مهمة في علم الألوان وعلم الألوان. علم الألوان وعلم الألوان
يتم النظر في الجوانب النظرية الرئيسية لعلم الألوان وعلم الألوان العلمي: العوامل الفيزيائية التي تؤثر على إدراك اللون بواسطة الجهاز البصري البشري؛ التأثير النفسي والفسيولوجي للون البيئة الطبيعية والبشرية المحيطة؛ مشاكل تنسيق الألوان والاستخدام المستهدف لقدرات الألوان كوسيلة للتعبير الفني في الفنون الجميلة والتصميم المعماري. يتم تقديم توصيات عملية لإنشاء حل ملون لمشروع معماري خارجي وداخلي.
لطلبة المرحلة الجامعية الذين يدرسون تخصصات كتلة "التصميم المعماري"، وطلبة الماجستير الذين يدرسون تخصصات "الرسم" و"علم الألوان" في اتجاه "الهندسة المعمارية". وقد يكون مفيدًا للطلاب والمتخصصين في المجالات التي تتضمن الأنشطة العملية فيها استخدام الألوان.
العوامل الفيزيائية المسببة لظاهرة إدراك الألوان.
تأثير مصادر الضوء المختلفة وبيئة الهواء الخفيف على إدراك الألوان.
يشرح العلم الحديث ظاهرة إدراك الألوان من خلال قدرة الوعي البشري على معالجة أحاسيس الألوان التأثير على الجهاز البصري لتيارات الطاقة الإشعاعية المنبعثة من مصادر مختلفة. من المصدر، تنتشر الطاقة الإشعاعية في جميع الاتجاهات على شكل تيار من جسيمات خاصة - الفوتونات، التي لها طاقات مختلفة بسبب اختلاف ترددات التذبذب. تيارات الفوتونات ذات ترددات التذبذب المختلفة لها أيضًا أطوال موجية كهرومغناطيسية مختلفة، في حين أن تردد التذبذب وطول الموجة يتناسبان عكسيا. وفي نطاق ضيق بأطوال موجية من 380 إلى 760 نانومتر، يُنظر إلى هذه الإشعاعات بواسطة الجهاز البصري على أنها ضوء مرئي متعدد الألوان، ويُنظر إلى خليط كل هذه الإشعاعات (الطيف الكامل) على أنه ضوء أبيض. وبالتالي، في الطبيعة لا يوجد لون فعلي كظاهرة فيزيائية، ولكن هناك خصائص للأشياء المادية تسبب أحاسيس بصرية واعية.
في علم وظائف الأعضاء وعلم النفس، اللون هو خاصية ذاتية نوعية للإشعاع الكهرومغناطيسي في النطاق البصري، ويتم تحديده على أساس الإحساس البصري الواعي ويعتمد على عدد من العوامل الجسدية والفسيولوجية والنفسية.
مقدمة
المحاضرة 1. العوامل الفيزيائية التي تخلق ظاهرة إدراك اللون. تأثير مصادر الضوء المختلفة والهواء الخفيف
البيئة على إدراك اللون
محاضرة 2. طيف الألوان. عجلة الألوان كأساس للتمثيل الرسومي لنظام الألوان. قوانين مزج الألوان. خلط الألوان المضافة والطرحية. الألوان الأساسية والثانوية
المحاضرة 3. الخصائص الأساسية للون - الصبغة والتشبع والخفة. ذاتية أساسية (نفسية)
والخصائص الموضوعية (النفسية الفيزيائية) للون
المحاضرة 4. علم تصنيف وتصنيف الزهور. أنظمة الألوان. أطالس الألوان
المحاضرة 5. الطريقة اللونية لوصف الألوان. أنظمة تنسيق الألوان (CCS). نماذج من الفضاءات اللونية الإلكترونية. أنظمة إدارة الألوان الإلكترونية
المحاضرة 6. الخصائص الفسيولوجية النفسية للون
المحاضرة 7. ارتباطات الألوان وتفضيلات الألوان.
اللون كمؤشر على الأسلوب والتوجه الجمالي للمجتمع
المحاضرة 8. ظاهرة الثقافة اللونية. رمزية اللون. استخدام الصفات الترابطية للون في أنظمة الألوان المميزة
المحاضرة 9. أنواع تباين الألوان
المحاضرة 10. تكوين اللون. تناغم الألوان، نظام الألوان، نظام الألوان
المحاضرة 11. المبادئ الأساسية لنظرية تناغم الألوان وتصنيف تناغم الألوان
المحاضرة 12. تحليل البيانات الأولية وتوليد المواد للتصميم الأولي للحل المعماري الملون
الخارج
المحاضرة 13. تحليل البيانات الأولية وتوليد المواد للتصميم الأولي لحلول الألوان الداخلية
فهرس
قم بتنزيل الكتاب الإلكتروني مجانًا بتنسيق مناسب وشاهده واقرأه:
تحميل كتاب أساسيات علم الألوان وعلم الألوان، اللون في الرسم والعمارة والتصميم، دورة محاضرات، Rat A.P.، 2014 - fileskachat.com، تنزيل سريع ومجاني.
تحميل PDF
يمكنك أدناه شراء هذا الكتاب بأفضل الأسعار مع خصم على التوصيل في جميع أنحاء روسيا.
العالم مليء بالعواطف. نظهرها في مواقف وأحداث مختلفة طوال حياتنا. يمكن أن تكون إيجابية، وإيقاظ تجارب إيجابية فينا ومن حولنا، وسلبية، مما تسبب في عاصفة من ردود الفعل السلبية. يمكنهم إظهار أنفسهم في الحياة الحقيقية وفي تخيلاتنا الخيالية. وهذا دائمًا تعبير عن مشاعرنا التي لا تحتاج إلى تأكيد بالكلمات.
يعتمد إنشاء الصورة دائمًا على العاطفة التي تكشف عن المشاعر والخبرات الحقيقية. يتم نقل فرديتنا وتفردنا وتعدد استخداماتنا من خلال العديد من المشاعر المترابطة. ما هو حالك اليوم؟ ما السر الذي تحتفظ به صورتك؟ الدراما والرومانسية والجنس والصدمة؟ مما لا شك فيه، عند إنشاء صورة فردية، نستخدم الكثير من الأشياء الصغيرة التي تكمل وتوضح بعضها البعض. تصفيفة الشعر والبدلة والمكياج والإكسسوارات - كل هذا سيساعد في الكشف عن المشاعر.
إذا كنت ترغب في إنشاء صورة موثوقة وحاسمة، فستساعدك بدلة ذات خطوط مستقيمة وتصفيفة شعر صارمة ومكياج رسومي. الأشكال المستديرة، النموذجية للسترات الصوفية المحبوكة، والقمصان ذات الياقات الصغيرة، والأشياء المجهزة، ستخبر الناس أنك شخص لطيف ومرن. الخطوط الناعمة في الشعر والمكياج ستضيف الرومانسية إلى الصورة. يؤكد الشكل المثلث للبدلة والبساطة في الملابس والمكياج الغامض والإهمال الطفيف في تصفيفة الشعر على الحياة الجنسية.
عند تشكيل أسلوبك، حدد هدفك، فكر في ما تريد: إقناع من تحب، الفوز في الانتخابات، الحصول على منصب جديد، أن تكون مقاتلاً على الجبهة غير المرئية، أو أن تصبح ملكة الحزب؟ بعد التفكير في جميع الفروق الدقيقة، قم بإنشاء صورتك والتحرك نحو الهدف المقصود.
يجب أن تكشف صورتك فقط تلك المشاعر التي تريد إظهارها للآخرين في الظروف المحددة. ستساعد الصورة المختارة في بناء ترتيب العلاقات مع الآخرين. الملابس ستشير إلى سلوكك، ولونها سيشير إلى حالتك المزاجية.
يلعب المعنى النفسي للون أيضًا دورًا مهمًا.
يؤثر اللون على العمليات الفسيولوجية للإنسان وحالته النفسية. معرفة خصائص كل لون، يمكنك تشكيل صورة معينة، وتسبب بعض المشاعر والجمعيات.
أحمر
اللون الأحمر هو الأكثر نشاطا. هذا لون غني وثقيل وساخن ومشرق. إنه يرمز إلى الحب العاطفي والقوة والنار والحرب. تحفز الظلال الفاتحة من اللون الأحمر، بينما تعطي الظلال الداكنة الصلابة. يشكل زعيما.
بالنسبة للصينيين، يعد اللون الأحمر رمزا للحظ السعيد والسعادة والنبل، وبالنسبة للهنود فهو يمثل الحياة والعمل.
البرتقالي
اللون البرتقالي منخفض التشبع ودافئ وخفيف ومثير. له تأثير محفز. اللون البرتقالي يحفز المجال العاطفي ويخلق شعوراً بالرفاهية والمرح. إنه يرمز إلى المتعة والاحتفال والنبل.
يطلق العواطف، ويثير احترام الذات، ويعلم المغفرة. مضاد ممتاز للاكتئاب، ويعزز المزاج الجيد. تعمل ظلال الباستيل (المشمش والخوخ) على استعادة الطاقة العصبية.
أصفر
اللون الأصفر دافئ، خفيف، مشرق، متدفق، بهيج. إنه يثير أحاسيس ممتعة ويرمز إلى الحركة والفرح والمرح. اللون الأصفر يعزز تنشيط النشاط العقلي. لون التفاؤل. الأصفر - يبقى في الذاكرة لفترة طويلة. ولكن بالاشتراك مع الألوان الأخرى يمكن أن يثير مشاعر معاكسة. على سبيل المثال، تمثل الظلال الصفراء المخضرة والرمادية الصفراء الحسد والباطل وهي مثيرة للاشمئزاز.
في البرازيل، يعتبر هذا اللون رمزًا لليأس، وبالاشتراك مع اللون الأرجواني فهو رمز للمرض؛ بين المسلمين السوريين هو رمز للموت. أما في الصين، على العكس من ذلك، يحظى اللون الأصفر بشعبية كبيرة لأنه رمز الإمبراطورية والروعة. بالنسبة للشعب الروسي، يعتبر اللون الأصفر علامة على الانفصال والخيانة.
أخضر
اللون الأخضر غني وهادئ ومنعش ولطيف ومهدئ وحيوي. له تأثير مهدئ. إنه يرمز إلى السلام والهدوء والحب والخلاص. الحياة والنمو والانسجام. إنه يوحدنا مع الطبيعة ويساعدنا على أن نكون أقرب إلى بعضنا البعض.
اللون الأخضر هو لون شائع في المكسيك وأستراليا وأيرلندا ومصر. في الصين، يرمز اللون الأخضر إلى الحياة الفاخرة والشباب. في الهند - السلام والأمل.
أزرق
اللون الأزرق مشبع قليلاً، خفيف، جيد التهوية، بارد، هادئ، سلبي قليلاً. إنه يرمز إلى النقاء والذكاء والثبات والحنان. إذا كان هناك الكثير من اللون الأزرق، فإنه يمكن أن يسبب الكسل واللامبالاة.
بالنسبة للصينيين، الأزرق هو أحد ألوان الحداد؛ في الهند - رمزا للصدق؛ في البرازيل هو رمز للحزن.
أزرق
اللون الأزرق غني جدًا وبارد جدًا. إنها ثقيلة وصارمة وغامضة ونقية. أول شعور يثيره هو الشعور بالحذر. لكنه في الواقع لون مهدئ. إنه يعزز الاسترخاء الجسدي والعقلي، ويخلق جوًا من الأمان والثقة.
البنفسجي
اللون الأرجواني غني وبارد وثقيل وهادئ وغامض. إنه يرمز إلى الحكمة والنضج والذكاء العالي. يمكن قمع اللون البنفسجي بسهولة بواسطة الألوان الأخرى، لكن اللون البنفسجي نفسه عميق ومعبر. يعطي الملابس مظهرًا مهيبًا وفاخرًا. بكميات كبيرة، اللون الأرجواني يسبب الحزن.
يرتبط بالفن والأفكار العظيمة والحدس والتصوف. إنه يعزز الإلهام والرحمة والحساسية. لون مهيب كان موجودًا دائمًا في ملابس الملوك ورجال الدين.
بني
لون الأشخاص المحافظين الذين لا يريدون تغيير أي شيء. الأرض، الموقد، المنزل، الموثوقية، الراحة، التحمل، الاستقرار.
اللون هو أحد أهم وسائل التعبير العاطفي والفني.
اللون هو نظام من العلاقات اللونية التي تشكل وحدة معينة وهي تعبير جمالي عن التنوع الملون للواقع.
بحكم طبيعة مجموعات الألوان، يمكن أن يكون اللون هادئًا أو متوترًا، باردًا أو دافئًا، فاتحًا أو غامقًا، وبدرجة التشبع وقوة اللون - مشرقًا، ومنضبطًا، وباهتًا، وصامتًا، وما إلى ذلك. في أي صورة، يتم تشكيل اللون من خلال تفاعل معقد وفريد من نوعه بين الألوان.
أعيننا قادرة على التمييز بين عدد كبير من الألوان. ولكن كل هذا التنوع ينقسم إلى مجموعتين فقط: اللوني (أي خالي من صبغة اللون) - الأسود والأبيض وخليطهما - الرمادي؛ اللوني (أي الملون) هو جميع أنواع الألوان والظلال. من أجل الجمع بين الألوان بشكل صحيح ومتناغم، تحتاج إلى معرفة خصائصها الرئيسية.
- هوى (اللون) - اسم اللون (الأحمر، الأزرق، ...).
- الشدة - مستوى تركيز اللون (غلبة نغمة أو أخرى).
- العمق - درجة السطوع أو الدرجة اللونية الصامتة للون.
- الخفة - درجة البياض (نسبة وجود درجات اللون الأبيض والرمادي الفاتح في اللون).
- التشبع - نسبة وجود درجات اللون الرمادي الداكن والأسود.
- السطوع هو خاصية من سمات الأجسام المضيئة، ويساوي نسبة شدة الضوء في أي اتجاه إلى مساحة انعكاس السطح المضيء على مستوى عمودي على هذا الاتجاه.
كلما زاد اختلاف الألوان عن بعضها البعض في الخفة والتشبع واللون، قل انسجامها مع بعضها البعض.
ويعتقد أن هناك ثلاثة ألوان نقية أساسية: الأصفر والأزرق والأحمر. يمكن الحصول على جميع الألوان الأخرى عن طريق مزج الألوان الرئيسية بنسب مختلفة.
عند مزج لونين أساسيين بنسب متساوية، يتم الحصول على لون مكمل. إذن: أزرق + أصفر = أخضر، أصفر + أحمر = برتقالي، أحمر + أزرق = أرجواني.
عند مزج ثلاثة ألوان أساسية بنسب غير متساوية، نحصل على ظلال مختلفة من الألوان الرمادية والبنية، وبنسب متساوية نحصل على اللون الرمادي.
دائرة اللون
في عجلة الألوان، الألوان المتقابلة هي أزواج متناقضة أو متكاملة. الأحمر - الأخضر والأصفر - الأرجواني والأزرق - البرتقالي والعديد من الأزواج الأخرى.
لذا، إذا كنت تريد تسليط الضوء على شيء ما، فأبرز جمال اللون، واختر لونًا متباينًا - اللون المعاكس في الدائرة!
لإبراز جمال العيون، يجب الاسترشاد بلون القزحية. للعيون الزرقاء، اختاري اللون الأصفر والبني والبرتقالي المرجاني، وللعيون البنية – الأزرق المخضر والأحمر البنفسجي، للعيون الخضراء – البنفسجي الأحمر والبرتقالي.
ولكن هناك أيضًا شذوذات محتملة هنا. ارتداء فستان أحمر بلون البشرة الزيتوني قد يجعلك تبدو مريضة. سيعزز ظلال العيون الخضراء أو الماسكارا لون الأوردة الحمراء على بياض العينين، وسيخلق أحمر الشفاه الأرجواني أو الأرجواني إحساسًا بالمينا الصفراء الزاهية على الأسنان، وسيضيف الشعر الأحمر لونًا مزرقًا للبشرة.
وهنا جانب آخر ليس غير مهم. عندما تكون الألوان المتناقضة متقابلة، فهي توضع فوق بعضها البعض، فإنها تلغي بعضها البعض، أي. تحييد بعضها البعض. نستخدم صفات الألوان هذه عند استخدام قاعدة المكياج أو كريم الأساس أو خافي العيوب. لإخفاء الهالات الأرجوانية تحت العينين، عليك اختيار مصحح أصفر لإخفاء التصبغ البني تحت العينين، ومن الأفضل اختيار مصحح ذو لون وردي بارد، ويمكنك تحييد البقع الحمراء والأوعية الدموية باللون الأخضر؛ يمكن تصحيح البشرة الصفراء أو البقع الصبغية الصفراء باستخدام قاعدة أرجوانية، وسيتم تحديث لون البشرة ذات الصبغة الزرقاء تمامًا باستخدام قاعدة أو كريم أساس خوخي.
إذا انتبهنا إلى كل ربع من عجلة الألوان، فسنرى أنه يوجد داخل كل ربع ألوان مرتبطة ببعضها البعض. لا توجد تناقضات حادة فيها؛ فهي تمتزج جيدًا مع بعضها البعض. وإذا كنت تأخذ النصفين الأيمن والأيسر من الدائرة بشكل منفصل، فستكون مجموعات الألوان مترابطة ومتناقضة. هذه عبارة عن مجموعات من الألوان ذات الصلة والأزواج المتناقضة. ويختلطون فقط من خلال لون واحد مشترك. على سبيل المثال: المرجان (أحمر + أصفر) والتوت (أحمر + أزرق) = اللون الأحمر الإجمالي، وما إلى ذلك.
ولكن عند الجمع بين الألوان ذات الصلة والمتناقضة، عليك أن تكون حذرا. تعتبر المجموعات المثالية عبارة عن مجموعات من لونين يكون فيها عدد الألوان الأساسية الموحدة وعدد الألوان الرئيسية المتناقضة هو نفسه.
تلعب مجموعات الألوان دورًا مهمًا في إنشاء تركيبات متناغمة. تتماشى بعض الألوان بشكل جيد مع بعضها البعض، في حين أن البعض الآخر ببساطة غير مقبول.
جميع مجموعات الألوان في زوايا المثلثات والمربعات والمستطيلات (في دائرة مكونة من 12 جزءًا) متناغمة. يمكن تدوير كل هذه الأشكال داخل دائرة - تظل قوانين مجموعات الألوان المتناغمة في زوايا هذه الأشكال دون تغيير. يمكن اعتبار جميع المجموعات الممكنة باستخدام الرسومات كمثال.
مجموعات من 3 ألوان:
مجموعات من 4 ألوان: في هذا المخطط، سيكون كل زوج من الألوان مكملاً.
عند استخدام هذه المخططات، عليك أن تأخذ في الاعتبار مقدار اللون. أبسط خيار هو أن تأخذ لونًا واحدًا كأساس، وتستخدم الباقي كألوان إضافية، كلكنات. يمكنك أيضًا تغيير السطوع والخفة والتباين والتشبع وكتم الصوت. هناك الكثير من الخيارات.
بالإضافة إلى اللوني (الملون)، هناك ألوان لونية (عديمة اللون) - الأبيض (يعكس) والأسود (يمتص). يحدث تفتيح اللون أو بهتانه عند إضافة اللون الأبيض أو الأسود إلى اللون. في الحالة الأولى، تكون النتائج أفتح (ظلال الباستيل)، في الحالة الثانية - أغمق (مظلمة). عند إضافة اللون الرمادي، تصبح صامتة وقذرة.
إذا قمت بتقسيم عجلة الألوان إلى نصفين عن طريق رسم خط من الأخضر إلى الأحمر، فستكون هناك ألوان دافئة على اليمين وألوان باردة على اليسار.
الألوان الباردة هي كل الألوان والظلال التي يضاف إليها صبغة زرقاء. يتم الحصول على الألوان الدافئة بإضافة الطلاء الأصفر.
يمكن أن تكون الألوان الحمراء والخضراء محايدة أو دافئة أو باردة. اعتمادًا على كمية الطلاء الأزرق أو الأصفر التي تحتوي عليها.
من المهم جدًا التمييز بوضوح بين الألوان الدافئة والباردة، لأنها تحتوي على عدد من الخصائص المهمة. تظهر الألوان الدافئة دائمًا أقرب إلى موقعها الفعلي. أي أن لديهم القدرة على التكبير والتصغير. أنها تخلق حجم. الألوان الباردة، على العكس من ذلك، تتباعد وتقلل. كما أن جميع الظلال الفاتحة تقرب وتكبر، وكل الظلال الداكنة تبتعد وتصغر.
استخدمي هذه الخصائص عند اختيار مكياجك. استخدمي الظلال الفاتحة المضيئة للعيون الصغيرة أو العميقة، والظلال الداكنة غير اللامعة للعيون المنتفخة أو الجفون المتدلية، وأحمر الشفاه الساتان الفاتح مع لمعان لؤلؤي لخلق حجم إضافي للشفاه، وأحمر الشفاه غير اللامع الداكن لتقليلها، وأحمر الخدود الخفيف المضيء للوجه الرقيق. أحمر الخدود أغمق من لون البشرة بدون لمعان - للوجه المستدير أو الانتفاخات المفرطة. الظلال الخفيفة المطبقة تحت الحاجبين سترفعها وتوسع العيون. وضع قلم كاجال أبيض على الغشاء المخاطي للعين سيعمل على تكبيره وجعله أكثر انفتاحاً. قلم رصاص داكن غير لامع مطبق على الغشاء المخاطي سيعطي العين شكلاً "شرقيًا" ممدودًا.
لذا. جميع الألوان تناسب الجميع! من المهم فقط ما هي النسبة المئوية، وكم منها، بالاشتراك مع ماذا ولأي سبب!
الألوان لا تضيء وجودنا فحسب، بل تحدد أيضًا مزاجنا وتؤثر على أفكارنا وعواطفنا وأفعالنا. ومن خلال تمييز الألوان، نتعرف بشكل أفضل على الأشياء الموجودة في العالم المحيط بنا ونتعامل بشكل أفضل مع المهام الحيوية. تحمل الألوان أيضًا معلومات مهمة للتواصل. اللون هو جهاز التحكم عن بعد للعواطف، تعلم كيفية الضغط على الأزرار الصحيحة!
من خلال العمل على الحياة الساكنة بالألوان المائية، يصبح الطلاب على دراية بأساسيات الرسم. باعتباره أحد أنواع الفنون الجميلة، ينقل الرسم تنوع العالم من حولنا (الضوء، المساحة، الحجم، وما إلى ذلك) على مستوى بمساعدة اللون، وبالتالي يختلف عن الرسومات، حيث تكون وسائل التعبير هي السكتة الدماغية يلعب الخط والبقعة والإضاءة واللون دورًا مساعدًا محدودًا. في بعض الأحيان، بسبب خصوصية التقنية وبعض التقنيات التقليدية، يتم تصنيف الألوان المائية في مجال الرسومات. من الصعب الاتفاق مع هذا. في بداية إتقان هذه التقنية، يجب على الطالب، عند رسم حياة ثابتة بالألوان المائية، أن يحدد لنفسه مهام الرسم فقط. لا يتم اختيار الألوان المائية في المرحلة الأولى من تعريف الطالب بالرسم بسبب سهولة المهام الفنية والتكنولوجية، ولكن ببساطة بسبب توافر المواد. بحيث لا تكون دروس الرسم هواة بطبيعتها منذ البداية، فمن الضروري معرفة أساسيات علم الألوان.
لون- إحدى علامات أي كائن. جنبا إلى جنب مع النموذج، فإنه يحدد فردية الكائن. عند وصف العالم الموضوعي المحيط، نذكر اللون كأحد سماته الرئيسية.
حاول اليونانيون القدماء فهم اللون. في 450 قبل الميلاد. ه. كتب ديموقريطوس: «في الإدراك حلاوة ومرارة وحرارة وبرودة، كما يوجد لون. في الواقع هناك ذرات وفراغ.
عادة ما يتم النظر إلى مفهوم اللون في ثلاثة جوانب: الجسدي التقني، والنفسي البيولوجي، والجسدي والنفسي.
أول من حاول شرح طبيعة اللون والضوء هم الفلاسفة. "الضوء ليس نارا، ولا أي جسم على الإطلاق، ولا خروجا من أي جسم، لا، الضوء هو وجود النار أو شيء من هذا القبيل في الشفاف"، كتب أرسطو. نشأ اهتمام خاص بعقيدة اللون في النصف الأول من القرن السابع عشر، عندما تم استبدال المفاهيم الفلسفية بمفاهيم فيزيائية تعتمد على التجارب والتجارب. بعد أن ابتكر النظرية الجسيمية للضوء، شرح الفيزيائي الإنجليزي العظيم إسحاق نيوتن الألوان المختلفة للإشعاع من خلال وجود الجسيمات التي تتكون منها. في شرح نظريته، اعتبر نيوتن الألوان ليس كصفات، بل كخصائص أصلية للضوء، والتي تختلف عن بعضها البعض بسبب انكسارها المختلف. لقد كتب: «إن نوع اللون ودرجة القابلية للانكسار المتأصلة في كل نوع معين من الأشعة لا تتغير سواء بالانكسار أو الانعكاس أو أي سبب آخر يمكنني ملاحظته». في بداية القرن التاسع عشر. أكدت الأبحاث التي أجراها O. Fresnel و J. Foucault وعلماء آخرون ميزة النظرية الموجية التي تم طرحها في القرن السابع عشر. R. Hooke وH. Hugens، اليسوعي إغناتيوس غاستون باردي، أمام الجسيمي. في مارس 1675، قال هوك، وهو يتحدث في الجمعية الملكية: "الضوء هو حركة اهتزازية أو اهتزازية في وسط ما... تنشأ من حركة مماثلة في جسم مضيء، مثل الصوت، والتي عادة ما يتم تفسيرها بالحركات الارتعاشية للأشياء". الوسط الموصل لها، الناتج عن حركات السبر للأجسام المرتجفة. وكما أن الاهتزازات المتناسبة في الصوت تنتج توافقيات مختلفة، كذلك في الضوء يتم إنشاء ألوان غريبة وممتعة من خلال مزيج من الحركات المتناسبة والتوافقية. فالأول يُدرك بالأذن، والثاني بالعين».
لكن حتى يومنا هذا، ليس من الواضح بعد سبب إظهار الضوء لخصائص موجية في بعض الظواهر وخصائص جسيمية في ظواهر أخرى.
اكتشف الفيزيائي الألماني م. بلانك، ومن ثم أينشتاين وبور وآخرون، أن الضوء لا ينبعث على شكل موجات، بل على شكل أجزاء معينة وغير قابلة للتجزئة من الطاقة، والتي كانت تسمى الكوانتا، أو الفوتونات. تمثل الفوتونات ذات الطاقات المختلفة ألوانًا مختلفة للضوء.
يبدو الآن أن نظرية الكم التي تم إنشاؤها توحد الخصائص الموجية والجسيمية للضوء، لأنها الصفات الطبيعية لجميع المواد. كل موجة لها خصائص جسيمية، وكل جسيم من المادة له موجات.
من خلال تجربة المنشورات الزجاجية، قام نيوتن في عام 1672 بتقسيم الضوء الأبيض إلى ألوان طيفية فردية. تنتقل هذه الألوان بسلاسة إلى بعضها البعض، من الأحمر إلى الأرجواني. تحلل اللون الأبيض في أي وسط، يسمى التشتت، هو تقسيمه إلى أطوال موجية مختلفة. بين البنفسجي والأحمر الأرجواني، أي الألوان المتطرفة للطيف، هناك ما يقرب من 160 درجة لونية مختلفة. إن عدم رؤية التحولات من لون إلى آخر يجعل من الصعب والمعقد دراسة خصائصها. لذلك، يتم تقسيم الطيف بأكمله عادة إلى ستة أو ثمانية فترات، والتي تتوافق مع الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والبنفسجي، مع وجود اختلافات في اللون الأصفر والأخضر والأزرق الفاتح والأزرق الداكن.
يحدث لون الجسم بسبب الامتصاص الانتقائي، أي امتصاص الجسم لأطوال موجية مختارة. إذا نظرنا إلى الستائر الحمراء من خلال الزجاج الأخضر، فسوف تبدو لنا سوداء. لماذا؟ يعكس اللون الأحمر بشكل أساسي الأشعة الحمراء وبدرجة أقل اللون البرتقالي والأصفر. يتم امتصاص كل شيء آخر. يمتص الزجاج الأخضر الأشعة الحمراء، وكل الباقي قد امتصته الأشعة الحمراء بالفعل.
ولذلك، سوف تظهر الستائر باللون الأسود. أي كائن يمتص كل الألوان ما عدا لونه الذي يشكل لونه. إذا نظرت إلى الأقمشة الحمراء من خلال الزجاج الأحمر، فسيتم إدراكها بشكل مكثف للغاية وغني. على العكس من ذلك، عند إضاءته بأي مصادر ألوان أخرى، يمكن رؤيته باللون البرتقالي وحتى البني.
لا تعتمد شدة الضوء على كمية الطاقة المشعة فحسب، بل تعتمد أيضًا على جودة اللون. بالإضافة إلى ذلك، يتم تحديد شدة الضوء من خلال رد فعل العين للإشعاع، والذي يرتبط بالفيزيولوجيا النفسية، أي الأحاسيس الشخصية للشخص.
فقط حساسية العين يمكنها قياس أحاسيس الضوء واللون. إن هذا القياس وإدراك اللون معقد بسبب عدم وجود مساواة بين درجة الحساسية للأشعة الفردية أحادية اللون وحجم طاقتها. لا يتطابق توزيع الطاقة عبر الطيف وتوزيع شدة تدفق الضوء.
المعلمات الرئيسية للون هي الصبغة والتشبع والسطوع.
درجة اللونهي نوعية اللون اللوني التي تميزه عن اللون اللوني. هذه هي السمة الرئيسية للون لوني. الزهور اللونية ليس لها لون. وبعبارة أخرى، اللون هو الفرق في اللون عبر الأطوال الموجية.
التشبع- هذا هو التعبير الكامل عن درجة اللون. كلما زاد اختلاف اللون عن اللوني، كلما كان أكثر تشبعًا. التشبع هو نقاء اللون. من خلال تبييض اللون، نقوم بتقليل تشبعه.
سطوع اللون- هذه هي خفته. يتم تحديده من خلال نسبة عدد الأشعة المنعكسة إلى عدد الأشعة الساقطة.
وهكذا، يتم التعبير عن اللون من خلال الخصائص النوعية (درجة اللون والتشبع) والخصائص الكمية (السطوع). لتوصيف درجة اللون وتشبع اللون والسطوع بدقة، من الضروري قياسها. يمكنك القياس بصريًا، لكنه سيكون غير دقيق.
وبالإضافة إلى الألوان الأساسية السبعة للطيف، تستطيع العين البشرية، عند مستوى سطوع متوسط، تمييز 180 درجة لونية، من بينها 30 درجة أرجوانية، وهي غير موجودة في الطيف، ولكن يتم الحصول عليها عن طريق مزج درجات اللون الأزرق والأحمر. في المجموع، تميز عين الفنان المدربة حوالي 10 آلاف لون من ظلال الألوان. أقصى حساسية للعين في ضوء النهار تحدث عند الإشعاع ذو الطول الموجي 553-556 نانومتر، والذي يتوافق مع اللون الطيفي الأصفر والأخضر، وأقل حساسية تكون عند الأطوال الموجية القصوى للنطاق المرئي، وهي الضوء الأحمر والبنفسجي. . يتم ملاحظة هذا التأثير فقط عند نفس قوة الطاقة الإشعاعية.
الرؤية البشرية هي أصعب مشكلة بالنسبة للعلم. وهو لا يشمل فقط القضايا الفسيولوجية البحتة، ولكن أيضا النفسية. وجود فكرة غامضة عن تشريح العين ورؤية أن عيون بعض الحيوانات تتوهج في الظلام، طرح العلماء القدماء نظرية غريبة. وبه يرى الإنسان بسبب الضوء الصادر من العين. شعاع الضوء، الذي يغادر العين و"يشعر" بالجسم، يعود إلى العين. وقد أطلق عليه إقليدس اسم الشعاع الضوئي. طرح ليوكيبوس وديموقريطوس نسختهما الخاصة من نظرية الرؤية. وزعموا أن الأشعة تنبعث من كل جسم يتكون من جزيئات صغيرة - كريات. وهكذا، يرسل كل جسم "أشعة صورة" خاصة إلى أعيننا. طور أرسطو هذه النظرية من خلال القول بأننا عندما ننظر إلى شيء ما، فإننا ندرك بعض الحركة. قال أفلاطون: إننا نرى العالم من حولنا من خلال تفاعل طريقتين: "نور العيون" و"أشعة صور" الأشياء. في القرن الثالث عشر. وفي أوروبا الغربية، نشأ الاهتمام بإنجازات العلوم العربية. وترجمت الأعمال العلمية للعرب، وعلى وجه الخصوص، تمت ترجمة كتاب “البصريات” لأكبر بصريات المشرق العربي ابن الهيثم (الهيثم، 965-1039). وذهب ابن الهيثم إلى أن صورة الجسم تتشكل في العدسة وأن العين تتكون من وسط سائل وبلوري. وكتب أنه حتى لو كانت العين تبث الضوء، فإن العين لا تزال تستقبل الأشعة القادمة من الخارج. لماذا تؤلم عيون الناس عندما ينظرون إلى الشمس؟ من الواضح أن العين البشرية تستقبل شيئًا قادمًا من الجسم. فهو كما لو كان متلقيًا للإشعاع، كما كتب ابن الهيثم.
وظلت هذه النظرية موجودة حتى القرن السابع عشر، بعد أن اكتشف العلماء قرنية وشبكية العين. في عام 1630، ظهر كتاب X. Scheiner "العين هي أساس البصريات"، الذي وصف تجارب تشريح الأبقار والعيون البشرية. وبناء على هذه التجارب ثبت أن صورة مقلوبة تتشكل على شبكية العين.
لقد أثبت العلماء المعاصرون أن العين البشرية تتكون من ثلاثة أجهزة عصبية تستشعر الألوان، وتتكون من مخاريط يمكن تحفيزها ونقل ثلاثة أنواع من الإثارة اللونية إلى الدماغ - الأزرق والأخضر والأحمر. مستقبلات معلومات الألوان هي مخاريط شبكية العين، وهي حساسة للألوان الأحمر والأخضر والأزرق. تم وضع أسس هذه النظرية بواسطة M.V. لومونوسوف في منتصف القرن الثامن عشر. وقد أكدت الأبحاث الفسيولوجية الإضافية، ولا سيما التي أجراها توماس يونغ في بداية القرن التاسع عشر، هذا المرض وطورته.
لكن كل مركز من المراكز الثلاثة يتفاعل بشكل مختلف مع لون طيف ضوء النهار. مما قيل أعلاه عن الحساسية القصوى للعين، يمكننا أن نستنتج أنه في النطاق الأصفر والأخضر من الطيف، هناك حاجة إلى شدة ضوء أقل مقارنة بالبنفسجي والأحمر حتى تتمكن العين من إدراك نفس سطوع الألوان بصريا. إذا أخذت لونًا في عزلة ولاحظته، يمكنك أن تستنتج: كلما قل عدد الشوائب فيه، كلما كان أكثر نقاءً، كلما كان أقرب إلى الطيفية، كلما كان أجمل. يمكن أن يؤثر الضوء الساقط على جسم ما على لون الجسم. بعض المعادن المصنفة على أنها أحجار كريمة أو شبه كريمة يتغير لونها. عندما يضاء بضوء النهار يكون لون الكسندريت أخضر اللون، وعندما يضاء بمصباح متوهج يكون أحمر اللون. عند النظر إلى لوحات الفنانين القدامى الذين استخدموا تقنية التزجيج، غالبًا ما نرى قطعًا مضيئة من الرسم، خاصة إذا كانت المناطق المحيطة خافتة. سيكون اللون أقل تشبعًا ولكنه أفتح إذا كانت منطقة الانعكاس أوسع. وعلى العكس من ذلك، مع شريط انعكاس ضيق، يبدو اللون مشبعًا، ولكن أيضًا أغمق. ولذلك فإن اللوحات ذات الألوان الباردة والدافئة تبدو مختلفة في الإضاءة المختلفة.
يرى الشخص كل شيء، بما في ذلك اللون، في المقارنة. إن تأثير لون على آخر يؤدي إلى تأثيرات لونية مختلفة. إذا أخذنا في الاعتبار خصائص الحساسية الطيفية للعين في وضح النهار والشفق (ضعيف)، فإن الحد الأقصى للضوء الساطع يحدث عند طول موجة يبلغ 556 نانومتر، والضوء الضعيف - 510 نانومتر. علاوة على ذلك، في الحالة الأولى، يكون لدى الشخص رؤية مخروطية، وفي الثانية، رؤية قضيبية. تسمى هذه الميزة "تأثير بوركيني" تكريما للعالم التشيكوسلوفاكي جي.إي. بوركينجي هو الذي أسس هذا الاعتماد. تصبح المنطقة الحمراء البرتقالية من الطيف داكنة وتضيء المنطقة الخضراء الزرقاء في نفس الظروف. يمكن لأي شخص اختبار هذا التأثير من خلال النظر إلى باقة من الزهور في وضح النهار (ضوء الشمس) وضوء القمر. تتغير حساسية العين القصوى أثناء النهار والشفق أكثر من 250 مرة.
ألغاز اللون أثارت اهتمام الناس لفترة طويلة. حتى في العصور القديمة، حصلت على معناها الرمزي. أصبح اللون الأساس للعديد من الاكتشافات العلمية. ولم يؤثر ذلك على الفيزياء أو الكيمياء فحسب، بل أصبح مهمًا أيضًا للفلسفة والفن. مع مرور الوقت، أصبحت المعرفة حول اللون أوسع. وقد بدأت تظهر العلوم التي تدرس هذه الظاهرة.
المفاهيم
أول شيء يجب ذكره هو أساسيات علم الألوان. هذا هو علم الألوان الذي يحتوي على معلومات منظمة من دراسات مختلفة: الفيزياء وعلم وظائف الأعضاء وعلم النفس. تدرس هذه المجالات ظاهرة الظلال، وتجمع النتائج التي تم الحصول عليها مع بيانات عن الفلسفة وعلم الجمال والتاريخ والأدب. لقد كان العلماء يدرسون اللون كظاهرة ثقافية لفترة طويلة.
لكن علم الألوان هو دراسة أكثر تعمقًا للون ونظريته وتطبيقه من قبل البشر في مختلف مجالات النشاط.
خلفية تاريخية
فلا عجب أن هذه العلوم أثارت اهتمام الناس لفترة طويلة. بالطبع، في ذلك الوقت لم تكن هناك مفاهيم مثل "علم الألوان" و"علم الألوان". ومع ذلك، تم إعطاء اللون أهمية كبيرة في ثقافة وتنمية الشعوب.
يمكن أن يزودنا التاريخ بطبقة ضخمة من المعرفة حول هذا الموضوع. ولذلك يقسم العلماء عادة كل هذا الوقت إلى مرحلتين: فترة ما قبل القرن السابع عشر والفترة من القرن السابع عشر إلى يومنا هذا.
تصبح
لبدء رحلة عبر تاريخ اللون، نحتاج إلى العودة إلى الشرق القديم. في ذلك الوقت كان هناك 5 ألوان أساسية. لقد كانوا يرمزون إلى الاتجاهات الأربعة الأساسية ومركز الأرض. تميزت الصين بسطوعها وطبيعتها ولونها الخاص. في وقت لاحق، تغير كل شيء، وبدأ ملاحظة الرسم الأحادي اللون واللوني في ثقافة هذا البلد.
وكانت الهند ومصر أكثر تطوراً في هذا الصدد. تمت ملاحظة نظامين هنا: نظام ثلاثي يحتوي على الألوان الرئيسية في ذلك الوقت (الأحمر والأسود والأبيض)؛ وأيضا الفيدية، على أساس الفيدا. وقد تعمق النظام الأخير في الفلسفة، فهو يحتوي على اللون الأحمر الذي يرمز إلى أشعة الشمس الشرقية، والأبيض - أشعة الجنوب، والأسود - أشعة الغرب، والأسود للغاية - أشعة الشمال وغير المرئي - مركز.
في الهند، تم إيلاء أهمية كبيرة لتصميم القصور. أثناء السفر حول العالم، حتى الآن يمكنك أن ترى أنه تم استخدام اللون الأبيض والأحمر والذهبي في كثير من الأحيان. بمرور الوقت، بدأ إضافة الأصفر والأزرق إلى هذه الظلال.
الدين بالألوان
نظرت أوروبا الغربية في العصور الوسطى إلى أساسيات علم الألوان من جانب الدين. في ذلك الوقت، بدأت ظلال أخرى في الظهور، والتي لم تكن مخطئة في السابق للظلال الرئيسية. بدأ اللون الأبيض يرمز إلى المسيح والله والملائكة والأسود - العالم السفلي والمسيح الدجال. الأصفر يعني الاستنارة وعمل الروح القدس، والأحمر يعني دم المسيح والنار والشمس. اللون الأزرق يرمز إلى السماء وسكان الله، والأخضر يرمز إلى الطعام والنباتات وطريق المسيح الأرضي.
وفي الوقت الحالي، يحدث الشيء نفسه مع الألوان في الشرقين الأدنى والأوسط. وهنا يكتسب الإسلام نفوذه. في الأساس، يبقى معنى الألوان كما هو. الشيء الوحيد هو أن اللون الأخضر يصبح اللون الرئيسي ويرمز إلى جنة عدن.
ولادة جديدة
يتغير علم الزهور وعلم الألوان مرة أخرى. وقبل المرحلة الثانية يأتي عصر النهضة. في هذا الوقت، يعلن ليوناردو دا فينشي عن نظام الألوان الخاص به. يتكون من 6 خيارات: الأبيض والأسود والأحمر والأزرق والأصفر والأخضر. وهكذا يقترب العلم تدريجياً من المفهوم الحديث للون.
اختراق نيوتن
يعتبر القرن السابع عشر بداية مرحلة جديدة في التصنيف. يستخدم نيوتن الطيف الأبيض، حيث يكتشف جميع الألوان اللونية. تظهر رؤية مختلفة تمامًا حول هذه المسألة في العلم. يبقى هناك دائمًا اللون الأحمر، الذي يضاف إليه اللون البرتقالي، وهناك أيضًا اللون الأخضر والأزرق، ولكن يوجد معهم اللون الأزرق والبنفسجي.
نظريات جديدة
يقودنا القرن التاسع عشر في أوروبا إلى المذهب الطبيعي والانطباعية. يعلن النمط الأول عن المراسلات الكاملة للنغمات، بينما يعتمد الثاني فقط على نقل الصور. في هذا الوقت، ظهر الرسم بأساسيات علم الألوان.
ثم تنشأ نظرية فيليب أوتو رونج، التي توزع النظام وفقا لمبدأ الكرة الأرضية. توجد الألوان الأساسية النقية على طول خط استواء "الكرة الأرضية". القطب العلوي مشغول باللون الأبيض، والقطب السفلي أسود. أما باقي المساحة فتشغلها الخلطات والظلال.
نظام Runge محسوب للغاية وله مكانه. كل مربع في الكرة الأرضية له "عنوان" خاص به (خط الطول وخط العرض)، لذلك يمكن تحديده عن طريق الحساب. اتبع آخرون خطى هذا العالم وحاولوا تحسين النظام وإنشاء خيار أكثر ملاءمة: Chevreul، Goltz، Betzold.
الحقيقة قريبة
وفي عصر الفن الحديث، تمكن العلماء من الاقتراب من الحقيقة وإنشاء نموذج ألوان حديث. وقد تم تسهيل ذلك من خلال خصوصيات أسلوب العصر نفسه. ينشئ المبدعون روائعهم، مع إيلاء اهتمام كبير للون. بفضله يمكنك التعبير عن رؤيتك للفن. يبدأ اللون في الاندماج مع الموسيقى. يحصل على عدد كبير من الظلال، حتى في حالة وجود لوحة محدودة. لقد تعلم الناس التمييز ليس فقط بين الألوان الأساسية، بل تعلموا أيضًا التمييز بين الألوان والتغميق والكتم وما إلى ذلك.
الأداء الحديث
أساسيات علم الألوان قادت الإنسان إلى تبسيط المحاولات السابقة للعلماء. بعد كرة رونج، جاءت نظرية أوستوالد، التي استخدم فيها دائرة مكونة من 24 لونًا. والآن لا تزال هذه الدائرة قائمة، ولكنها تقلصت إلى النصف.
لقد تمكن العالم إيتن من تطوير النظام المثالي. تتكون دائرته من 12 لونًا. للوهلة الأولى، النظام معقد للغاية، على الرغم من أنه يمكنك معرفة ذلك. لا تزال هناك ثلاثة ألوان رئيسية هنا: الأحمر والأصفر والأزرق. هناك ألوان مركبة من الدرجة الثانية يمكن الحصول عليها عن طريق مزج الألوان الأساسية الثلاثة: البرتقالي والأخضر والبنفسجي. يتضمن ذلك أيضًا الألوان المركبة من الدرجة الثالثة، والتي يمكن الحصول عليها عن طريق مزج اللون الأساسي مع الألوان المركبة من الدرجة الثانية.
جوهر النظام
الشيء الرئيسي الذي تحتاج إلى معرفته حول دائرة Itten هو أن هذا النظام تم إنشاؤه ليس فقط لتصنيف جميع الألوان بشكل صحيح، ولكن أيضًا لدمجها بشكل متناغم. الألوان الثلاثة الأساسية، الأصفر والأزرق والأحمر، مرتبة في مثلث. هذا الشكل محفور في دائرة، وعلى أساسها حصل العالم على شكل مسدس. والآن تظهر أمامنا مثلثات متساوية الساقين تحتوي على ألوان مركبة من الدرجة الثانية.
للحصول على الظل المناسب، تحتاج إلى الحفاظ على نسب متساوية. للحصول على اللون الأخضر، تحتاج إلى الجمع بين الأصفر والأزرق. للحصول على اللون البرتقالي، عليك أن تأخذ الأحمر والأصفر. للحصول على اللون الأرجواني، امزجي اللون الأحمر مع اللون الأزرق.
كما ذكرنا سابقًا، من الصعب جدًا فهم أساسيات علم الألوان. يتم تشكيلها وفقا للمبدأ التالي. ارسم دائرة حول مسدسنا. ونقسمها إلى 12 قطاعًا متساويًا. أنت الآن بحاجة إلى ملء الخلايا بالألوان الأساسية والثانوية. ستشير رؤوس المثلثات إليهم. يجب ملء المساحات الفارغة بظلال من الدرجة الثالثة. كما ذكرنا سابقًا، يتم الحصول عليها عن طريق مزج الألوان الأساسية والثانوية.
على سبيل المثال، الأصفر والبرتقالي سيخلقان اللون الأصفر البرتقالي. الأزرق مع البنفسجي - الأزرق البنفسجي، الخ.
انسجام
تجدر الإشارة إلى أن دائرة Itten لا تساعد فقط في إنشاء الألوان، ولكنها تجمعها أيضًا بشكل مفيد. وهذا ليس ضروريًا للفنانين فحسب، بل أيضًا للمصممين ومصممي الأزياء وفناني الماكياج والرسامين والمصورين وما إلى ذلك.
يمكن أن يكون مزيج الألوان متناغمًا ومميزًا وغير معهود. إذا كنت تأخذ ظلال متقابلة، فسوف تبدو متناغمة. إذا اخترت الألوان التي تشغل القطاعات بعضها البعض، فستحصل على مجموعات مميزة. وإذا اخترت الألوان ذات الصلة الموجودة في دائرة واحدة تلو الأخرى، فسوف تحصل على اتصالات غير معهود. تشير هذه النظرية إلى قطاع من سبعة ألوان.
في دائرة Itten، يعمل هذا المبدأ أيضا، ولكن بشكل مختلف إلى حد ما، لأنه يستحق النظر في أن هناك 12 ظلال هنا، لذلك، من أجل الحصول على تناغم اللونين، يجب أن تأخذ النغمات التي تتعارض مع بعضها البعض. يتم الحصول على تناغم ثلاثي الألوان إذا قمنا بتسجيل تناغم مستطيل في دائرة بنفس الطريقة، ولكن في الداخل قمنا بتسجيل مستطيل. إذا قمت بوضع مربع داخل دائرة، فستحصل على تناغم الألوان الأربعة. السداسي هو المسؤول عن مجموعة الألوان الستة. بالإضافة إلى هذه الخيارات، هناك تناغم تناظري يتشكل إذا أخذنا الألوان اللونية ذات اللون الأصفر. على سبيل المثال، هذه هي الطريقة التي يمكننا بها الحصول على اللون الأصفر والأصفر البرتقالي والبرتقالي والأحمر البرتقالي.
ملكيات
يجدر بنا أن نفهم أن هناك ألوانًا غير متوافقة. على الرغم من أن هذا المفهوم مثير للجدل إلى حد ما. الشيء هو أنه إذا أخذت اللون الأحمر الفاتح ونفس اللون الأخضر، فإن التعايش سيبدو استفزازيًا للغاية. ويحاول كل منهما السيطرة على الآخر، مما يؤدي إلى التنافر. على الرغم من أن هذا المثال لا يعني أنه من المستحيل الجمع بين اللونين الأحمر والأخضر بشكل متناغم. للقيام بذلك، تحتاج إلى فهم خصائص اللون.
درجة اللون هي مجموعة من الظلال التي تنتمي إلى الشيء نفسه، والتشبع هو درجة التلاشي. الخفة هي تقريب درجة اللون إلى اللون الأبيض والعكس. السطوع هو درجة قرب اللون من اللون الأسود.
تتميز أيضًا الألوان اللونية واللونية. والثاني يشمل الأبيض والأسود وظلال اللون الرمادي. إلى الأول - كل الباقي. كل هذه الخصائص يمكن أن تؤثر على توافق وتناغم الظلال. إذا جعلت اللون الأخضر أقل سطوعًا وباهتًا قليلاً، وجعلت اللون الأحمر أكثر هدوءًا عن طريق زيادة الإضاءة، فيمكن الجمع بين هذين الظلال غير المتوافقة بشكل متناغم.
نظرة الطفل
يجب بناء أساسيات علم الألوان للأطفال بطريقة مرحة، كما هو الحال من حيث المبدأ، كل التعلم. لذلك، يجدر بنا أن نتذكر العبارة الشهيرة عن الألوان الطيفية: "كل صياد يريد أن يعرف أين يجلس الدراج". بالنسبة لأولئك البالغين الذين ليسوا على دراية بحيل حياة الأطفال هذه، يجب توضيح أن الحرف الأول من كل كلمة في هذه الجملة يمثل اسم النغمات الموجودة في الطيف. أي أن لدينا في الرأس اللون الأحمر، ثم البرتقالي، فالأصفر، فالأخضر، والأزرق، والنيلي، والبنفسجي. هذه هي الألوان التي تدخل قوس قزح بنفس التسلسل. لذلك، أولا وقبل كل شيء، ارسم قوس قزح مع طفلك.
عندما يكون الطفل صغيرًا جدًا، وبالطبع لا يعرف ما هي أساسيات علم الألوان، فمن الأفضل أن تشتري له كتب التلوين مع الأمثلة. يتم ذلك حتى لا يرسم الطفل السماء باللون البني والعشب باللون الأحمر. بعد ذلك بقليل، سوف تكون مقتنعا بأن الطفل سيكون قادرا على تحديد الألوان بشكل مستقل، ولكن أولا من الأفضل مناقشة الخيارات الممكنة معه.
العواطف
منذ زمن طويل، تمكن العلماء من فهم أن أي ظل من اللون الأساسي يمكن أن يؤثر على مشاعر الشخص. تحدث غوته عن هذا لأول مرة في عام 1810. وفي وقت لاحق، وجد العلماء أن النفس البشرية مرتبطة بالواقع الخارجي، مما يعني أنها يمكن أن تؤثر أيضًا على العواطف.
وكانت الخطوة التالية في هذا البحث هي اكتشاف أن كل نغمة كانت مرتبطة بعاطفة معينة. علاوة على ذلك، تتجلى هذه النظرية تقريبا منذ الولادة. كما أصبح من الواضح أن هناك رمز لون معين يرتبط بعدد من المشاعر. على سبيل المثال، الحزن، الخوف، التعب، كل شيء يمكن وصفه باللون الأسود أو الرمادي. لكن الفرح أو الاهتمام أو العار أو الحب عادة ما يرتبط باللون الأحمر.
وبالإضافة إلى آثاره النفسية، تمت دراسة اللون تحت إشراف سريري. اتضح أن اللون الأحمر يثير، والأصفر ينشط، والأخضر يقلل من ضغط الدم، والأزرق يهدئ. كل هذا يتوقف أيضًا على خصائص الظل. إذا كان لونه أحمر هادئ، فإنه يمكن أن يرمز إلى الفرح والحب؛ إذا كان داكنًا ومشرقًا، فإنه يمكن أن يرمز إلى الدم والعدوان.
أساسيات علم الألوان وعلم الألوان هي علوم معقدة للغاية. من الصعب فهمها بالكامل، لأن كل شيء هنا نسبي وذاتي تمامًا. يمكن أن يؤثر اللون على شخص واحد بطرق مختلفة؛ فبعض الأشخاص لا يتأثرون بالظلال على الإطلاق. قد يجد بعض الفنانين أن الجمع بين اللون الأرجواني والأصفر متناغم للغاية، بينما قد يجده آخرون مثيرًا للاشمئزاز ومتناقضًا.
لقد قمت بتدوين ملاحظة عن التلوين بنفسي، حتى لا أنساها. حاولت اختصارها قدر الإمكان، فانتهى بي الأمر بالكثير من الكلمات الذكية. لم يكتمل المخطط التفصيلي، ولكن بطريقة ما لا أستطيع الانتهاء منه. ومن أراد إضافة شيء فلا يتردد.
لونهو نتيجة تفاعل ثلاثة مكونات: مصدر الضوء، كائنو مراقب. يدرك المراقب الأطوال الموجية للضوء المنبعثة من مصدر الضوء والتي يتم تعديلها بواسطة الجسم.
ضوءالمرئي للبشر، هو جزء صغير من الطيف الضوئي للموجات الكهرومغناطيسية.
موجات الضوء نفسها ليس لها لون، ولكن الأطوال الموجية المختلفة ترتبط بألوان محددة.
ترتيب الألوان دون تغيير- من الطول الموجي القصير (البنفسجي) إلى الطول الموجي الطويل (الأحمر) أو العكس. الأطوال الموجية الأطول قليلاً من الضوء الأحمر تشغل نطاق الأشعة تحت الحمراء (IR). الموجات الأقصر من اللون البنفسجي هي نطاق الأشعة فوق البنفسجية.
أغراض بمفردهم ليس لها لون، فهو لا يظهر إلا عندما يكونون إضاءة.
يدرك الإنسان نوعين من الألوان: لون الجسم المتوهج(لون الضوء أو المضافةاللون) و لون الضوء المنعكس من جسم ما(لون الصباغ أو مطروحلون).
الألوان الأساسية أو الأساسية هي الألوان التي يمكن مزجها للحصول على جميع الألوان والظلال الأخرى. نوع الخلط ( المضافةأو مطروح) يحدد الألوان الأساسية.
إضافيأو الألوان المكملة (الموجودة مقابل بعضها البعض على عجلة الألوان) هي أزواج من الألوان التي عند مزجها بشكل إضافي تنتج اللون الأبيض، وعندما تخلط بشكل طرحي فإنها تنتج اللون الرمادي أو الأسود. بالنسبة لألوان RGB، سيكون CMY مكملاً (والعكس صحيح). يمكن أن يتناقض كل لون ليس مع لون واحد متناقض (مكمل)، ولكن مجاور زوج، والذي يشكلها.
نظام الألوان الأساسية المحدد يعمل فقط مع أنظمة رسومات الكمبيوتر. تقليدي الفنانينتعتبر الألوان الرئيسية الأحمر والأصفر والأزرق. تسمى الألوان التي يتم الحصول عليها عن طريق مزج الألوان الأساسية مركب(الأخضر، البرتقالي، الأرجواني). مجموع الألوان المركبة سينتج اللون البني.
خلط المضافة- (من الإنجليزية أضف - أضف، أي. إضافةإلى الأسود من الألوان الفاتحة الأخرى) أو RGB(الأحمر والأخضر والأزرق) هي طريقة لتركيب الألوان تكون فيها الألوان الأساسية هي الأحمر والأخضر والأزرق المضافة. في هذا النظام نقص الزهوريعطي أسودالألوان إضافة جميع الألوان — أبيض. يتم تحديد اختيار الألوان الثلاثة الرئيسية من خلال فسيولوجيا شبكية العين البشرية.
الخلط الطرحي(من اللغة الإنجليزية طرح - طرح، أي. الطرحالألوان من شعاع مشترك من الضوء المنعكس) أو كمي(السماوي والأرجواني والأصفر) هي طريقة لتركيب الألوان تكون فيها الألوان الأساسية هي السماوي والأرجواني والأصفر الطرحية. يعتمد نموذج الألوان على خصائص امتصاص الحبر. في هذا النظام نقص الزهوريعطي أبيضاللون (ورقة بيضاء)، و خلط جميع الألوان- بشروط أسود(في الواقع، أحبار الطباعة، عند مزجها بجميع الألوان، تعطي لونًا بنيًا غامقًا، ولإضفاء ظل أسود حقيقي، أضف حبر مفتاح أسود - لون رئيسي). يحتوي على نطاق ألوان صغير مقارنة بـ RGB.
تعتبر نماذج الألوان RGB وCMYK من الناحية النظرية إضافيلبعضها البعض، ومساحاتها جزئيا تداخل.
نموذج الألوان CIE LAB (أو مختبر). في هذا النموذج، يتم تحديد أي لون سطوع"L" (النصوع) و مكونين لونيين: المعلمة "أ" (تختلف من أخضرقبل أحمر) والمعلمة "ب" (تختلف من أزرققبل أصفر). ستبدو الألوان التي تم تطويرها في هذا الطراز متشابهة سواء على الشاشة أو عند الطباعة، بغض النظر عن نوع جهاز التشغيل. يمتلك الاكبرالتدرج اللوني.
خصائص اللون:
درجة اللونأو الظل( مسحة) - مجموعة من ظلال الألوان، مشابهبنفس لون الطيف .
التشبع (التشبع) - درجة البهوت.
خفة (خفة) — درجة قرب اللون من أبيض.
سطوع (سطوع) — درجة قرب اللون من أسود.
لونيالألوان - كل الألوان ما عدا لوني. لديهم جميع الخصائص الثلاثة.
لونيالألوان ("عديمة اللون") - الأبيض وظلال اللون الرمادي والأسود. الخاصية الرئيسية هي خفة.
طيفيالألوان هي سبعة ألوان رئيسية للطيف.
غير طيفيةالألوان (الألوان، غير مدرجة في طيف الألوان) - هذا ظلال رماديةالألوان مختلطة مع اللونيالألوان (على سبيل المثال: الوردي، مثل خليط من الأحمر والأبيض)، بنيو الألوان الأرجوانية(أرجواني).
عجلة الألوان إيتن:
