نوع العمل "بطل زماننا". رواية نفسية بقلم ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف

والغريب أنني وقعت في حب ظلام التناقضات وبدأت بفارغ الصبر في البحث عن اقتران قاتل.
في يا بريوسوف

وفقًا لهذا النوع ، "بطل زماننا" هي رواية تكشف المشاكل الاجتماعية والنفسية والفلسفية للمجتمع الروسي في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن التاسع عشر. موضوع العمل هو صورة الوضع الاجتماعي خلال فترة رد فعل نيكولاييف ، التي جاءت بعد هزيمة الديسمبريين. تميزت هذه الحقبة بغياب الأفكار الاجتماعية المهمة القادرة على توحيد الشعب التقدمي في روسيا. كان لابد من إعادة التفكير في المثل العامة للديسمبريين من قبل الأجيال القادمة وصقلها وفقًا للظروف التاريخية الجديدة التي تطورت بعد قمع الانتفاضة في ميدان مجلس الشيوخ. ولكن بحلول الوقت الذي دخل فيه جيل ليرمونتوف الحياة الاجتماعية النشطة (حسب العمر كانوا أطفالًا أو إخوة أصغر للديسمبريين) ، لم يكن المجتمع الروسي قد طور بعد مُثلًا عليا جديدة. لهذا السبب ، يشعر الشباب النشيطون من الجيل الجديد بأنهم عديم الفائدة ، أي أنهم يشعرون بأنهم "غير ضروريين" ، على الرغم من اختلافهم جوهريًا عن الشباب "الزائد عن الحاجة" من جيل يوجين أونيجين.

يتم التعبير عن الفكرة الاجتماعية للرواية في العنوان - "بطل زماننا". الاسم مثير للسخرية ، لأن Pechorin يحمل القليل من التشابه مع البطل الأدبي النبيل المألوف في ذلك الوقت. إنه مشغول بمغامرات صغيرة (يدمر نقطة انطلاق المهربين في تامان) ، ويرتب بنشاط شؤونه القلبية (يحقق حب جميع النساء اللواتي يعجبهن ، ثم يلعب بقسوة مع مشاعرهن) ، ويطلق النار مع Grushnitsky ، ويؤدي أعمالًا لا يمكن تصورها في الشجاعة (ينزع سلاح القوزاق - قاتل فوليتش) ... بعبارة أخرى ، ينفق قوته الذهنية ومواهبه غير العادية على تفاهات ، ويقضي على حياة الآخرين دون حقد ، ثم يقارن نفسه بروح رومانسية بسدادة القدر ، لكنه في نفس الوقت يعذبه عدم جدواه ، ووحدته ، والكفر. لذلك ، غالبًا ما يُطلق على Pechorin اسم "مضاد الأبطال".

الشخصية الرئيسية في الرواية تسبب الحيرة ، وحتى الإدانة للقارئ. لكن لماذا؟ كيف هو أسوأ من الشخصيات الصغيرة من حوله؟ ممثلو "مجتمع الماء" (Grushnitsky ، قبطان الفرسان ورفاقهم) يهدرون حياتهم أيضًا: إنهم يستمتعون في المطاعم ، يغازلون السيدات ، ويصفون حسابات صغيرة فيما بينهم. الصغار ، لأنهم غير قادرين على الصراعات الجادة والمواجهة الأساسية. هذا ، ظاهريًا ، لا توجد فروق خاصة بين بشورين وأفراد دائرته ، ولكن في الواقع الشخصية الرئيسية ، بالطبع ، هي الرأس والكتفين فوق كل من حوله: إنه صعب الخوض في أفعاله ، والتي تجلب الآخرين فقط المشاكل ، وأحيانًا المشاكل (موت بيلا ، جروشنتسكي). وبالتالي ، وصف ليرمونتوف في الرواية "المرض الاجتماعي" لجيله ، أي أنه عبر عن محتوى اجتماعي جاد.

"بطل زماننا" هي رواية نفسية ، حيث يولي المؤلف الاهتمام الرئيسي لتصوير الحياة الداخلية لبيتشورين. لهذا ، يستخدم Lermontov تقنيات فنية مختلفة. تحتوي قصة "مكسيم ماكسيموفيتش" على صورة نفسية للبطل. الصورة النفسية هي صورة الروح وشخصية الإنسان من خلال تفاصيل معينة عن مظهره. يلاحظ ضابط السفر في Pechorin مجموعة من الميزات المتناقضة. كان لديه شعر أشقر ، لكن الرموش الداكنة والشارب هي علامة على السلالة ، وفقًا لما ذكره ضابط الحكاية. كان لبيتشورين شخصية قوية ونحيلة (أكتاف عريضة ، وخصر رفيع) ، ولكن عندما جلس عند البوابة ، منتظرًا مكسيم ماكسيموفيتش ، انحنى كما لو لم يكن هناك عظمة واحدة في ظهره. بدا في الثلاثين من عمره ، وكان هناك شيء صبياني في ابتسامته. عندما كان يمشي ، لم يلوح بذراعيه - علامة على التصرف السري. لم تضحك عيناه عندما ضحك - علامة على الحزن المستمر.

غالبًا ما يستخدم Lermontov مشهدًا نفسيًا ، أي مثل هذه التقنية عندما يتم تصوير الحالة الذهنية للبطل من خلال تصوره للعالم من حوله. يمكن رؤية أمثلة من المناظر الطبيعية النفسية في أي من القصص الخمس للرواية ، ولكن الأكثر لفتًا للنظر هي المناظر الطبيعية في الأميرة ماري ، عندما يذهب Pechorin إلى مبارزة مع Grushnitsky ويعود. يكتب Pechorin في مذكراته أنه يتذكر الصباح قبل المبارزة باعتباره الأجمل في حياته: نسيم خفيف ، شمس مبكرة لطيفة ، هواء نقي ، قطرات ندى لامعة على كل ورقة - كل شيء خلق صورة رائعة لإيقاظ الطبيعة الصيفية. بعد ساعتين أو ثلاث ساعات ، عاد بيتشورين إلى المدينة على نفس الطريق ، لكن الشمس كانت قاتمة بالنسبة له ، ولم تكن أشعة الشمس تدفئه. لماذا ينظر البطل إلى نفس المشهد بطرق مختلفة؟ لأنه عندما يذهب Pechorin إلى مبارزة ، فإنه يعترف تمامًا أنه يمكن قتله وأن هذا الصباح هو الأخير في حياته. من هنا ، تبدو الطبيعة المحيطة رائعة جدًا بالنسبة له. يقتل Pechorin Grushnitsky في مبارزة ، ويتم التعبير عن مشاعره الصعبة حيال ذلك من خلال تصور كئيب قاتم لنفس صباح الصيف.

ينقل المؤلف الحركات العاطفية للبطل من خلال المونولوجات الداخلية من مذكرات Pechorin. بالطبع ، اليوميات ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، هي واحدة من المونولوج الداخلي الكبير ، لكن Pechorin يصفه لا يُنسى لنفسه ومثير للاهتمام لقضايا القارئ من حياته. بعبارة أخرى ، في القصص الثلاثة الأخيرة ، من الممكن فصل العمل والحوارات والخصائص والمناظر الطبيعية عن المونولوجات الداخلية الفعلية لمؤلف اليوميات. يتم تضمين المونولوج الداخلي المأساوي في وصف المساء قبل المبارزة. على افتراض أنه قد يُقتل غدًا ، يسأل Pechorin السؤال: "لماذا عشت؟ لأي غرض ولدت؟ .. وبالطبع كانت كبيرة ، فأنا أشعر بقوة هائلة في روحي ... لكنني لم أخمن هذا التعيين ، لقد انجرفت في إغراءات العواطف الفارغة والجحود. .. "(" الأميرة ماري ") ... يثبت هذا المونولوج الداخلي أن Pechorin يعاني من عدم جدواه ، وأنه غير سعيد. في Fatalist ، يلخص البطل مغامرته الخطيرة: "بعد كل هذا ، يبدو أنك لا تصبح جبريًا؟ ولكن من يدري على وجه اليقين ما إذا كان مقتنعا بماذا أم لا؟ .. (...) أحب أن أشك في كل شيء ... ". هنا يجادل Pechorin بأنه ، على عكس Vulich و Maxim Maksimovich ، يحتاج إلى حرية الإرادة ، وحرية النشاط ، وهو مستعد لتحمل المسؤولية عن أفعاله ، وليس الإشارة إلى القدر.

تمثل ثلاث قصص من أصل خمس ("تامان" ، "الأميرة ماري" ، "جبري") يوميات بيتشرين ، أي طريقة أخرى لكشف "تاريخ روح" البطل. في مقدمة "Pechorin Journal" ، يلفت المؤلف انتباه القراء إلى حقيقة أن اليوميات كُتبت فقط للبطل نفسه ، الذي لم يكن ينوي قراءتها لأصدقائه ، كما فعل جان جاك روسو ذات مرة. "اعتراف". هذا تلميح من المؤلف: يمكن الوثوق تمامًا بمنطق Pechorin من اليوميات ، فهي لا تزين البطل ، لكنها لا تشوه سمعة البطل ، أي أنها دليل صادق تمامًا على أفكار ومشاعر Pechorin.

للكشف عن شخصية البطل ، يستخدم ليرمونتوف تركيبة الرواية غير العادية. القصص مرتبة ترتيبًا زمنيًا. يبني المؤلف القصص ، ملاحظًا التدرج في الكشف عن شخصية بطل زمانه. في قصة "بيلا" ، يروي مكسيم ماكسيموفيتش عن بيتشورين ، وهو شخص يقظ ولطيف القلب ، لكنه في تطوره وتربيته بعيد جدًا عن بيتشورين. لا يستطيع قائد المقر أن يشرح شخصية البطل ، لكنه يستطيع أن يلاحظ تناقض طبيعته وفي نفس الوقت عاطفته لهذا الرجل الغريب. في Maksim Maksimovich ، تمت ملاحظة Pechorin من قبل ضابط مسافر ينتمي إلى نفس الجيل وإلى نفس الدائرة الاجتماعية التي ينتمي إليها البطل. يلاحظ هذا الضابط (في صورة نفسية) الطابع المتناقض لبيكورين ويفهم ، على الرغم من أنه لا يبرر سلوك البطل فيما يتعلق بمكسيم ماكسيموفيتش. في المجلة ، يتحدث بيتشورين عن نفسه بصراحة تامة ، ويتعلم القارئ أن البطل غير سعيد للغاية ، وأن أفعاله المدمرة لمن حوله لا تمنحه أي فرحة ، وأنه يحلم بحياة أخرى ذات مغزى ونشط ، لكنه يفعل ذلك. لا تجدها. فقط في "Fatalist" يرتكب فعلًا يمكن تقييمه على أنه سلعة نشطة: نزع سلاح القوزاق المخمور ، ومنع الضحايا الذين كان من الممكن أن يكونوا إذا أمر ضابط الشرطة باقتحام الكوخ.

المحتوى الفلسفي للرواية يتعلق بالقضايا الأخلاقية للوجود الإنساني: ما هو الشخص ، هو نفسه ، بالإضافة إلى القدر والله ، ربما ، ما يجب أن تكون علاقته بالآخرين ، ما هو الغرض من حياته وسعادتها؟ تتشابك هذه الأسئلة الأخلاقية مع الأسئلة الاجتماعية: كيف تؤثر الظروف الاجتماعية والسياسية على شخصية الشخص ، هل يمكن تشكيله على الرغم من الظروف؟ يكشف ليرمونتوف عن موقف الحياة المعقد للبطل في عصره (وليس فقط) ، والذي يتم تقديمه في بداية الرواية على أنه شخص قاسي غير مبدئي ، ولا حتى أناني ، بل شخص متمركز حول الذات ؛ وفي نهاية الرواية ، في قصة "جبري" ، بعد إلقاء القبض على قوزاق مخمور ، بعد مناقشات حول معنى الحياة ، عن القدر ، يتم الكشف عنه كشخص عميق ومعقد ، مثل بطل مأساوي في أعلى معنى للكلمة. بيكورين مسكون بعقله وإبداعه. يعترف في مذكراته: "... الذي ولدت في رأسه أفكار أكثر ، يتصرف أكثر من غيره" ("الأميرة ماري"). ومع ذلك ، ليس للبطل أي عمل جاد في حياته ، لذلك هو نفسه يتوقع نهايته الحزينة: ". .. العبقري المقيّد بالسلاسل إلى طاولة المسؤول يجب أن يموت أو يصاب بالجنون ، تمامًا مثل رجل يتمتع بلياقة بدنية قوية ، وحياة مستقرة وسلوك متواضع ، يموت من سكتة دماغية" (المرجع نفسه).

بإيجاز ، تجدر الإشارة إلى أن رواية "بطل زماننا" هي أول رواية اجتماعية ونفسية جادة في الأدب الروسي. جادل VG Belinsky في مقالته "A Hero of Our Time" ، من تأليف M. Lermontov (1840) ، بأن المؤلف صور نفسه في صورة الشخصية الرئيسية. وقف الكاتب في مقدمة الرواية ، بشكل واضح ، عن بيشورين ، ووقف فوقه. إن انتهاك التسلسل الزمني للأحداث ، والانتهاء المبهج لقصة "جبري" ، التي لا تتفق مع الدمار الروحي الكامل لبيكورين ، تثبت صحة المؤلف وليس النقد. عكس Lermontov فهمه لعصر "intertime" نيكولاييف وأظهر مصير الجيل الذي ينتمي إليه. وبهذا المعنى فإن محتوى الرواية يردد صدى فكرة قصيدة "دوما" (1838):

وسط حشد قاتم وسرعان ما نسي
سوف نمر على العالم بدون ضوضاء أو أثر ،
دون التخلي عن فكر خصب لعدة قرون ،
لم تبدأ عبقرية العمل.

"بطل زماننا" عمل فني للغاية ، لأن المؤلف نجح في تصوير "تاريخ الروح" لممثل بارز لجيله (المفقود) وفهمه ببراعة. لهذا ، يستخدم Lermontov مجموعة متنوعة من التقنيات: صورة نفسية ، مشهد نفسي ، مونولوج داخلي ، شكل مذكرات ، تركيبة غير عادية.

من رواية "بطل زماننا" ولد تقليد للرواية الاجتماعية والنفسية في الأدب الروسي ، والذي سيستمر في أعمال I.S Turgenev ، L.N. تولستوي ، إف إم دوستويفسكي. بعبارة أخرى ، يولد تقليد سيصبح فخرًا لكل الأدب الروسي.

صدرت رواية إم يو ليرمونتوف "بطل زماننا" في عام 1840. كتب الكاتب العمل الرئيسي في حياته لمدة عامين ، ونشره على صفحات المجلة الشعبية Otechestvennye zapiski. أصبح هذا المقال مهمًا ليس فقط في عمله ، ولكن أيضًا في الأدب الروسي ككل ، لأن هذا الكتاب أصبح أول تجربة جريئة وفي نفس الوقت ناجحة لتحليل نفسي مفصل للشخصية الرئيسية. كان تكوين السرد نفسه أيضًا غير عادي ، والذي اتضح أنه ممزق. جذبت كل ميزات العمل هذه انتباه النقاد والقراء وجعلته أيضًا معيارًا في نوعه.

تصميم

لم تنشأ رواية ليرمونتوف من الصفر. اعتمد المؤلف على مصادر خارجية ومحلية ، مما ألهمه لخلق شخصية غامضة ومؤامرة غير عادية. كتاب ميخائيل يوريفيتش مشابه جدًا في مفهومه لكتاب بوشكين يوجين أونجين ، على الرغم من أنه كتب بأسلوب أكثر دراماتيكية. بالإضافة إلى ذلك ، اعتمد الكاتب على الخبرة الأجنبية في خلق عالم البطل الداخلي. كانت الرواية النفسية معروفة بالفعل في أوروبا. يمكن تعريف "بطل زماننا" بأنه رواية نفسية بسبب اهتمام المؤلف الشديد بسلوك ومزاج بيتشورين.

تجلت هذه الميزات بشكل واضح بشكل خاص في عمل المنور الفرنسي روسو. يمكنك أيضًا رسم أوجه تشابه بين تكوين المؤلف وأعمال بايرون ، بستوزيف-مارلينسكي. في تكوينه الأصلي ، استرشد المؤلف في المقام الأول بحقائق عصره ، والتي تنعكس في العنوان. وفقًا للكاتب نفسه ، سعى إلى إنشاء صورة عامة لجيله - شباب أذكياء لا يستطيعون شغل أنفسهم بأي شيء وإنفاق طاقتهم على أنشطة غير مجدية تضر أنفسهم والآخرين.

ملامح التكوين

تتميز رواية ليرمونتوف ببنية غير عادية مقارنة بأعمال أخرى من نفس النوع. أولاً ، التسلسل الزمني للأحداث التي تجري فيه ينتهك ؛ ثانياً ، القصة يرويها عدة شخصيات ، بما في ذلك بطل الرواية نفسه. لم يتم اختيار هذه التقنية من قبل المؤلف عن طريق الصدفة. بدأ القصة عمدا من منتصف حياة Pechorin. يحصل القارئ على فكرة عنه من كلام غريب هو زميله السابق مكسيم ماكسيميتش. ثم يظهره الكاتب من خلال عيون الراوي ، الذي رآه لفترة وجيزة ، لكنه مع ذلك تمكن من تكوين فكرة صحيحة بشكل عام عنه.

صورة البطل

نظرًا لأن الرواية النفسية تتضمن تحليلًا مفصلاً للعالم الداخلي للشخصية ، فإن الجزأين الأخيرين مكتوبان نيابة عن Pechorin نفسه في شكل مذكرات يومية. وهكذا ، يرى القارئ الشخصية في لحظات مختلفة من حياته ، والتي يبدو ظاهريًا أنها غير مرتبطة ببعضها البعض. لذلك حقق Lermontov تأثير اضطراب الوقت ، محاولًا إظهار عدم وجود هدف لوجود شخصيته ، التي لا تظهر نفسها في فترات مختلفة من حياته من أفضل الجوانب.

مقارنة مع Onegin

نوع العمل "بطل زماننا" رواية نفسية. كان هذا التكوين ، كما ذكر أعلاه ، أول تجربة في الأدب الروسي في خلق نوع جديد من الشخصية - ما يسمى بالشخص الزائد. ومع ذلك ، حتى قبل Lermontov ، ابتكر بعض الكتاب شخصية لا تتناسب مع الإطار الاجتماعي والسياسي الراسخ للواقع الروسي في النصف الأول من القرن التاسع عشر. المثال الأكثر لفتًا للنظر هو يوجين أونيجين ، الذي كان ، مثل بيتشورين ، رجل نبيل وحاول دون جدوى العثور على بعض استخدام قواه وقدراته على الأقل. ومع ذلك ، إذا صور بوشكين شخصيته بروح الدعابة ، فقد أكد ليرمونتوف على العنصر الدرامي. أصبحت الرواية النفسية لميخائيل يوريفيتش واحدة من أهم الأعمال في ذلك الوقت.

سمة من سمات صورة Pechorin

من خلال شفاه بطله ينتقد بغضب رذائل مجتمعه المعاصر ، ويسخر بمرارة من عيوب العالم من حوله. هذه هي السمة المميزة لصورة Pechorin - فهو لا يقضي وقت الخمول ، مثل Onegin في القرية ، وموقفه من الحياة نشط للغاية ، فهو لا ينتقد فقط الجوانب السلبية للمجتمع الذي يدور فيه ، بل يتصرف أيضًا ، ويخضع من حوله إلى نوع من الاختبارات النفسية.

الجزء الاول

حدد نوع العمل "بطل زماننا" أيضًا خصوصية بناء نص الرواية. حدد المؤلف لنفسه هدف كسر تقليد الأدب الروسي ، الذي أسسه بستوجيف مارلينسكي ، والذي افترض حبكة مغامرات وسرد ديناميكي. ركز ليرمونتوف على تحليل مفصل للحالة الداخلية لبطله. بادئ ذي بدء ، كان مهتمًا بشرح أسباب السلوك الغريب وغير العادي والمتناقض لبيكورين. أول محاولة لتوضيح شخصية الضابط الشاب قام بها مكسيم ماكسيميتش ، قائد القلعة القوقازية ، حيث خدم بيتشورين.

حاول القبطان الطيب بإخلاص أن يقدم على الأقل بعض التفسيرات للأفعال الغريبة التي قام بها زميله: اختطاف بيلا ، وحبه لها ، والتبريد السريع للمشاعر ، ويبدو أنه لا مبالاة بموتها الرهيب. ومع ذلك ، فإن مكسيم ماكسيميتش ، شخص بسيط للغاية وماكر ، لم يستطع فهم سبب إلقاء Pechorin العاطفي. بالنسبة للراوي ، قال فقط إن الأخير بدا له شخصًا غريبًا جدًا ، حيث تبعت مع ظهوره سلسلة كاملة من الأحداث الغريبة والمأساوية.

لوحة

في دروس الأدب المدرسي ، من المهم جدًا أن يفهم الطلاب نوع العمل "بطل زماننا". هذا الكتاب هو صورة نفسية لبيشورين ، والتي بدورها هي صورة جماعية للكاتب الحديث للجيل الأصغر. الجزء الثاني من العمل مثير للاهتمام لأنه يرى فيه القارئ Pechorin من خلال عيون شخص من نفس الوضع الاجتماعي والعمر والتعليم والتنشئة. لذلك فإن وصف الراوي لهذه الشخصية يستحق اهتماما خاصا لأنه بالرغم من طلاقة التفتيش وقصر الإجتماع إلا أنه أصح من تفسيرات القبطان. حقيقة مهمة هي أن الراوي لا يصف المظهر فحسب ، بل يحاول أيضًا تخمين الحالة الذهنية لبيكورين ، وقد نجح جزئيًا في ذلك. وهذا ما يفسر حقيقة أن رواية "بطل زماننا" تسمى نفسية. يلاحظ الراوي في شخصية Pechorin سمات مثل التفكير والاسترخاء والتعب. علاوة على ذلك ، يلاحظ أنه لم يكن تدهورًا جسديًا ، بل تدهورًا عقليًا. يولي المؤلف اهتمامًا خاصًا لتعبير عينيه اللتين أشرقا بنوع من الضوء الفسفوري ولم يبتسم عندما ضحك هو نفسه.

إجتماع

تتويج هذا الجزء بوصف لقاء Pechorin مع القبطان. كان الأخير يتوق إلى هذا الاجتماع ، فأسرع إلى الضابط الشاب كصديق قديم ، لكنه لقي ترحيباً رائعاً إلى حد ما. كان القبطان القديم مستاء للغاية. ومع ذلك ، لاحظ المؤلف ، الذي نشر لاحقًا مداخل يوميات Pechorin ، أنه بعد قراءتها ، فهم الكثير في شخصية الشخصية ، التي حللت بالتفصيل أفعالها وعيوبها. هذا ما يجعل من الممكن فهم سبب تسمية رواية "بطل زماننا" بالرواية النفسية. ومع ذلك ، في مشهد الاجتماع مع مكسيم ماكسيميتش ، قد يتفاجأ القارئ بل ويلوم الشخصية على هذا اللامبالاة. في هذه الحلقة ، يكون التعاطف كليًا من جانب القبطان العجوز.

قصة "تامان"

يفتح هذا العمل بداية مداخل يوميات Pechorin. في ذلك ، لا يتحدث ضابط شاب عن مغامرة غريبة الأطوار في بلدة بحرية صغيرة فحسب ، بل يحلل سلوكه أيضًا. وهو نفسه مندهش من تعطشه الدائم للحياة ، مشيرًا إلى أنه تدخل عن قصد ودون عقل في حياة المهربين.

رغبة الشخصية في المشاركة في حياة الناس من حولها ، حتى لو كانت ضد إرادتهم ، هي في هذه الحالة الموضوع الرئيسي. رواية "بطل زماننا" هي رواية لا تركز على وصف الأحداث الخارجية بقدر ما تركز على تحليل مفصل للحالة الداخلية للشخصيات. في الجزء الثاني ، يشهد Pechorin مكائد المهربين ويكشف عن غير قصد سره. ونتيجة لذلك ، كاد أن يغرق ، وأجبرت العصابة على الفرار من منازلهم. وبالتالي ، فإن محاولة Pechorins لفهم سلوكهم غير اللائق هي الموضوع الرئيسي في الجزء الثاني. "بطل زماننا" مثير للاهتمام لأنه يكشف باستمرار عن صورة الشخصية من أكثر الجوانب تنوعًا وغير متوقعة.

"الأميرة ماري"

ربما يكون هذا هو الجزء الأكثر أهمية وإثارة للاهتمام في العمل. في هذا الجزء يتم الكشف عن الشخصية بالكامل. يتم العمل على مياه القوقاز الطبية.

ضابط شاب ، من أجل مضايقة صديقه Grushnitsky ، يقع في حب الأميرة الشابة ماري. على الرغم من أنه هو نفسه ليس غير مبالٍ بها ، إلا أنه لا يستطيع أن يحبها حقًا. يظهر Pechorin في رواية "A Hero of Our Time" في هذه القصة من الجانب الأكثر حرمانًا. إنه لا يخدع الفتاة فحسب ، بل يقتل أيضًا Grushnitsky في مبارزة. في الوقت نفسه ، في هذا الجزء يدين غريغوري ألكساندروفيتش بلا رحمة عيوبه. هنا يشرح شخصيته: وفقًا له ، أدى التسلية بلا هدف ، وقلة الأصدقاء ، والتعاطف والتفاهم إلى حقيقة أنه أصبح مرًا وحاقدًا وغير قابل للانفصال. في الوقت نفسه يخلص إلى أن "قلب الإنسان غريب بشكل عام". إنه يربط أقواله ليس فقط بمن حوله ، ولكن أيضًا بنفسه.

تم الكشف بالكامل عن Pechorin في رواية "A Hero of Our Time" في هذه القصة. الأكثر إثارة للاهتمام هو سجل تأملاته عشية المبارزة مع Grushnitsky ، والتي يلخص فيها حياته. يدعي الضابط الشاب أن حياته منطقية بلا شك ، لكنه لم يستطع فهمها أبدًا.

خط الحب

تساعد علاقته بالنساء على فهم أفضل للبطل. تحتوي الرواية على ثلاث قصص حب تكشف كل منها شخصية ضابط شاب من زوايا مختلفة. الأول مرتبط بخط بيلا. بطبيعتها ، كانت فتاة محبة للحرية ، حيث نشأت في الجبال بين قبائل القوقاز.

لذلك ، قتلها التبريد السريع Pechorin لها بالفعل. رواية "بطل زماننا" ، التي تجعل الشخصيات النسائية فيها من الممكن فهم الصورة النفسية للشخصية بشكل أفضل ، مكرسة لشرح مفصل لسلوك ضابط شاب. في الجزء الثاني ، يوجد أيضًا خط حب ، لكنه سطحي إلى حد ما.

ومع ذلك ، كانت هذه الحبكة هي أساس المؤامرة في القصة الثانية. البطل نفسه لا يعرف كيف يقيم أفعاله: "أنا أحمق أو شرير ، لا أعرف ،" يقول عن نفسه. يرى القارئ أن Pechorin ضليع في سيكولوجية الأشخاص من حوله: فهو يخمن على الفور شخصية الشخص الغريب. في الوقت نفسه ، هو عرضة لمغامرات مغامرات ، وهو ما يعترف به هو نفسه ، مما أدى إلى خاتمة غريبة.

ينتهي العمل "بطلة زماننا" ، الذي تثير شخصياته الأنثوية اهتمامه بطريقة ما بمصير بيتشورين ، بآخر خط حب للضابط والأميرة. أصبح الأخير مهتمًا بالشخصية الأصلية لـ Pechorin ، لكنه لم يتمكن من فهمه تمامًا. في نفس القصة ، هناك وصف للعلاقة بين غريغوري ألكساندروفيتش والأميرة فيرا ، التي فهمت شخصيته بشكل أفضل من أي شخص آخر. لذا ، كانت أول رواية نفسية في الأدب الروسي هي عمل "بطل زماننا". تظهره اقتباسات الشخصية الرئيسية كشخص معقد وغامض.

ابتكر ليرمونتوف من خلال روايته أول رواية روسية واقعية واجتماعية ونفسية ، ومهد بذلك الطريق لممثلين من هذا النوع مثل تورجينيف وإل. تولستوي.

حدد هذا أيضًا التكوين الأصلي للرواية. السمة الرئيسية لها هي الانعكاس التركيبي ، أي ترتيب فصول الرواية خارج التسلسل الزمني. ينقسم العمل إلى خمسة أجزاء ، كل منها فريد من نوعه في النوع والحبكة. إنهم متحدون بشيء واحد - الشخصية الرئيسية ومسار حياته. اسمه غريغوري بيتشورين ، تم نقله إلى القوقاز بسبب حادثة غير سارة.

في طريقه إلى وجهته الجديدة ، توقف عند تامان ، ثم واصل بيتشورين طريقه إلى بياتيغورسك ، ثم نُفي إلى القلعة. بعد سنوات قليلة ، ترك جريجوري الخدمة وذهب إلى بلاد فارس. انتهك المؤلف ترتيب الفصول من أجل الكشف بالتفصيل عن روح Pechorin ، باستخدام طرق مختلفة لفهم هذه الطبيعة المعقدة.

في "بيلا" ، وصف مكسيم ماكسيميتش الشخصية الرئيسية - وهو قائد فريق لطيف ولطيف. من هذا الفصل يمكننا أن نحكم على كيفية تصور Pechorin لصديقه. الفصول الثلاثة الأخيرة من الرواية هي مذكرات البطل ، والتي يمكننا من خلالها الحكم على عملياته العقلية وخبراته وإدراكه للحياة ، "كشف بيكورين بلا رحمة نقاط ضعفه ورذائه".

من أجل الكشف عن سيكولوجية بطله بشكل كامل ، يلجأ ليرمونتوف إلى طريقة مواجهة بطل الرواية لشخصيات أخرى في الرواية: أناس عاديون مثل مكسيم ماكسيميتش ، بيلا والمهربون ؛ وكذلك النبلاء ، "المجتمع المائي". ومع ذلك ، هناك بطل واحد يمكن مقارنته بـ Pechorin - هذا هو الدكتور Werner.

تساعد مقدمات المؤلفين ، اللتين تشيران إلى نوع الفصول ، على فهم بنية الرواية بمزيد من التفصيل: "بيلا" هي قصة مقدمة في شكل "ملاحظات سفر" لضابط عابر ، التقى هو نفسه أولاً ببيكورين من قصة مكسيم مكسيميتش. "مكسيم مكسيميتش" - رسم تخطيطي للسفر ؛ "تامان" - رواية مغامرة. "الأميرة ماري" - قصة نفسية مقدمة على شكل يوميات ؛ "القدري" رواية نفسية مغامرات. كل من هذه القصص ، حسب نوعها ، ترسم Pechorin في مواقف حياتية مختلفة وتواجهه بأنواع مختلفة من الناس.

كما تحدد الطبيعة النفسية للرواية ملامح الصورة والمقدمة في الرواية لصور الطبيعة وتفاصيل الحياة اليومية. تُعطى الطبيعة بالمعنى النفسي ، فهي مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالعالم الداخلي للبطل ، الملون بمزاجه. لا تهم الحياة الخارجية لـ Pechorin كثيرًا من مؤلف الرواية ، لذلك يتم تقديم تفاصيل قليلة عن الشخصية اليومية.
رواية "بطل زماننا" هي رواية نفسية ، يتركز فيها اهتمام ليرمونتوف على نفسية البطل ، على "تاريخ الروح البشرية" ، روح بيكورين.

كليات يوتيوب

1 / 5

✪ M.Yu. ليرمونتوف "بطل زماننا" (تحليل ذو مغزى) | رقم المحاضرة 34

✪ بطل عصرنا. ميخائيل ليرمونتوف

^ ليرمونتوف. تعقيد Pechorin في "بطل زماننا". كلاسيكيات روسية. يبدأ

✪ "بطل زماننا". تاريخ الخلق. تكوين | الأدب الروسي الصف 9 # 30 | درس معلومات

"بطل زماننا" / ملخص وتحليل

ترجمات

هيكل الرواية

تتكون الرواية من عدة أجزاء ينتهك ترتيبها الزمني. يخدم هذا الترتيب أغراضًا فنية خاصة: على وجه الخصوص ، في البداية يظهر Pechorin من خلال عيون مكسيم ماكسيميتش ، وعندها فقط نراه من الداخل ، وفقًا لمدخلات من اليوميات.

• مقدمة
• الجزء الأول
  • أولا بيلا
  • II. مكسيم ماكسيميتش
• مجلة Pechorin
  • مقدمة
  • أنا تامان
• الجزء الثاني ( نهاية مجلة Pechorin)
  • II. الأميرة ماري
  • ثالثا. جبري

الترتيب الزمني للفصول

1. تامان
2. الأميرة ماري
3. جبري
4. مكسيم ماكسيميتش
5. مقدمة "مجلة Pechorin"

تمر خمس سنوات بين أحداث لقاء بيلا وبيكورين مع مكسيم مكسيميتش أمام الراوي في مكسيم ماكسيميتش.

أيضا ، في بعض المنشورات العلمية أماكن التغيير "بيلا" و "جبري".

قطعة

بيلا

إنها قصة مضمنة: القصة يقودها مكسيم ماكسيميتش ، الذي يروي قصته لضابط لم يكشف عن اسمه قابله في القوقاز. بالملل في البرية الجبلية ، بدأ Pechorin خدمته بسرقة حصان شخص آخر (بفضل مساعدة Azamat) وخطف Bela ، الابنة المحبوبة للأمير المحلي (أيضًا بمساعدة Azamat في مقابل حصان Kazbich) ، الأمر الذي يثير المقابلة. رد فعل من المرتفعات. لكن Pechorin لا يهتم بهذا. يتبع الفعل غير الحكيم الذي قام به الضابط الشاب انهيار الأحداث الدرامية: يترك عزامات العائلة إلى الأبد ، ويقتل بيلا ووالدها على يد كازبيش.

"مكسيم ماكسيميتش"

هذا الجزء مجاور لـ "Bela" ، ليس له أهمية روائية مستقلة ، لكن بالنسبة لتكوين الرواية فهو مهم تمامًا. هنا القارئ فقط يلتقي Pechorin وجها لوجه. لم يتم لقاء الأصدقاء القدامى: بل هو محادثة عابرة مع رغبة أحد المحاورين في إنهائه في أسرع وقت ممكن.

تستند القصة إلى تباين شخصيتين متقابلتين - بيتشورين ومكسيم ماكسيميتش. تُعطى الصورة من خلال عيون ضابط حكواتي. في هذا الفصل ، جرت محاولة للكشف عن Pechorin "الداخلية" من خلال ميزات "التحدث" الخارجية.

"تامان"

لا تحكي القصة عن انعكاس Pechorin ، لكنها تظهره من جانب نشط ونشط. هنا يصبح Pechorin بشكل غير متوقع شاهدًا على نشاط العصابات. في البداية ، كان يعتقد أن الشخص الذي أبحر من الجانب الآخر يخاطر بحياته من أجل شيء ذي قيمة حقًا ، لكنه في الواقع مجرد مهرب. يشعر Pechorin بخيبة أمل كبيرة من هذا. لكن على الرغم من ذلك ، لم يندم على أنه زار هذا المكان.

المعنى الرئيسي في الكلمات الأخيرة للبطل: "ولماذا كان على القدر أن يلقي بي في دائرة مسالمة مهربين صادقين؟ مثل حجر ألقي في ينبوع أملس ، أزعجت هدوءهم ، وكحجر ، كدت أن أغرق نفسي! "

"الأميرة ماري"

القصة مكتوبة على شكل يوميات. من حيث مادة الحياة ، فإن "الأميرة ماري" هي الأقرب إلى ما يسمى بـ "القصة العلمانية" في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، لكن ليرمونتوف ملأها بمعنى مختلف.

تبدأ القصة بوصول بيتشورين إلى بياتيغورسك عند مياه الشفاء ، حيث يلتقي بالأميرة ليغوفسكايا وابنتها التي تدعى ماري بالطريقة الإنجليزية. بالإضافة إلى ذلك ، يلتقي هنا بحبه السابق فيرا وصديقه Grushnitsky. Juncker Grushnitsky ، متصنع ومهني سري ، يعمل كشخصية متناقضة مع Pechorin.

أثناء إقامته في كيسلوفودسك وبياتيغورسك ، يقع بيتشورين في حب الأميرة ماري ويتشاجر مع جروشنيتسكي. يقتل Grushnitsky في مبارزة ويرفض الأميرة ماري. للاشتباه في وجود مبارزة ، يتم نفيه مرة أخرى ، هذه المرة إلى القلعة. هناك يلتقي مكسيم ماكسيميتش.

"جبري"

يحدث في قرية القوزاق ، حيث يصل بيتشورين. يجلس في حفلة ، والشركة تلعب الورق. سرعان ما سئموا منه ، وبدأوا محادثة حول الأقدار والقدرية ، حيث يعتقد البعض والبعض الآخر لا. ينشأ نزاع بين Vulich و Pechorin: يقول Pechorin أنه يرى موتًا واضحًا على وجه Vulich. نتيجة للحجة ، يأخذ Vulich مسدسًا ويطلق النار على نفسه ، ولكن يحدث خطأ. يذهب الجميع إلى المنزل. سرعان ما يتعلم Pechorin عن وفاة Vulich: لقد تم اختراقه حتى الموت بواسطة صابر من قبل Cossack في حالة سكر. ثم قرر Pechorin تجربة القدر والقبض على القوزاق. اقتحم منزله ، أطلق القوزاق النار ، لكن قبل ذلك. يمسك Pechorin بالقوزاق ، ويأتي إلى Maxim Maksimych ويخبره بكل شيء.

الشخصيات الاساسية

بيتشورين

بيتشورين مقيم في بطرسبورغ. العسكريون في الروح والرتبة. لقد جاء إلى بياتيغورسك من العاصمة. رحيله إلى القوقاز مرتبط بـ "بعض المغامرات". في القلعة ، حيث تجري أحداث "Bela" ، ينتهي به الأمر بعد مبارزة مع Grushnitsky ، في سن الثالثة والعشرين. هناك هو في رتبة الراية. ربما تم نقله من الحارس إلى مشاة الجيش أو فرسان الجيش.

يتم اللقاء مع مكسيم ماكسيميتش بعد خمس سنوات من القصة مع بيلا ، عندما كان بيتشورين يبلغ من العمر 28 عامًا بالفعل.

اللقب Pechorin ، المشتق من اسم نهر Pechora ، له تقارب دلالي مع اللقب Onegin. Pechorin هو خليفة طبيعي لـ Onegin ، لكن Lermontov يذهب إلى أبعد من ذلك: مثل r. بيتشورا شمال النهر. Onega ، وشخصية Pechorin أكثر فردية من شخصية Onegin.

صورة بيتشورين

صورة Pechorin هي واحدة من اكتشافات Lermontov الفنية. نوع Pechorin هو حقًا صناعة حقبة ، وذلك في المقام الأول لأنه تلقى فيه تعبيرًا مركّزًا عن خصوصيات حقبة ما بعد الديسمبري ، عندما ظهر على السطح "كانت هناك خسائر فقط ، رد فعل قاسي" ، ولكن في الداخل "عمل عظيم كان يتم القيام به ... أصم وصامت ، ولكنه نشط وغير منقطع ... "(Herzen، VII، 209-211). Pechorin شخصية غير عادية ومثيرة للجدل. قد يشتكي من مسودة ، وبعد فترة يقفز برأس صابر على العدو. صورة بشورين في فصل "مكسيم مكسيميتش": "كان متوسط ​​القامة ؛ أثبت موقفه النحيف والنحيل وكتفيه العريضان بنيته القوية ، القادرة على تحمل جميع صعوبات الحياة البدوية وتغير المناخ ، ولم يهزمه فجور الحياة الحضرية ، ولا العواصف الروحية ... ".

النشر

ظهرت الرواية مطبوعة في أجزاء من عام 1838. نُشرت الطبعة الأولى الكاملة في g.

• تمت كتابة "Bela" في المدينة ، أول إصدار - في "Notes of the Fatherland" ، مارس ، المجلد 2 ، العدد 3.
• نُشر كتاب القدري لأول مرة في Otechestvennye Zapiski في عام 1839 ، ضد 6 ، رقم 11.
• تم نشر Taman لأول مرة في Otechestvennye zapiski في عام 1840 ، v. 8 ، No. 2.
• ظهر "مكسيم ماكسيمتش" لأول مرة في الطبعة الأولى المنفصلة للرواية في ز.
• ظهرت "الأميرة ماري" لأول مرة في الطبعة الأولى من الرواية.
• كتبت "المقدمة" في سان بطرسبرج في ربيع العام وظهرت لأول مرة في الطبعة الثانية من الرواية.

الرسوم التوضيحية

تم رسم الكتاب عدة مرات من قبل فنانين مشهورين ، بما في ذلك ميخائيل فروبيل (1890-1891) ، إيليا ريبين ، إيفجيني لانسر ، فالنتين سيروف (1891) ، ليونيد فاينبرغ ، ميخائيل زيشي () ، بيوتر بوكليفسكي ، ديمنتي شمارينوف (1941) ، نيكولاي دوبوفسكي (1890) وفلاديمير بختييف (1939).

الأصول والأسلاف

• تغلب ليرمونتوف عمدًا على التقليد الرومانسي المغامر للروايات حول موضوع القوقاز ، التي وضعها ألكسندر بيستوزيف-مارلينسكي.
• نُشرت رواية ألفريد دي موسيه "اعترافات ابن القرن" في عام 1836 وتحكي أيضًا عن "المرض" ، أي "رذائل جيل".
• تقليد روسو وتطوير دافع لحب أوروبي لـ "الهمجي". على سبيل المثال ، بقلم بايرون ، وكذلك "غجر" بوشكين و "سجين القوقاز".
• بوشكين "يوجين أونيجين" ، "سجين القوقاز" ، "ابنة القبطان" وما إلى ذلك.

الأعمال المجاورة ليرمونتوف

جغرافيا الرواية

تدور أحداث الرواية في منطقة القوقاز. المكان الرئيسي هو بياتيغورسك. وكذلك بعض الأبطال في كيسلوفودسك.

شعوب القوقاز في الرواية

ليرمونتوف ، بصفته ضابطًا في الجيش الروسي ، الذي كان يقاتل في القوقاز ، كان على دراية كبيرة بكل من حياة الجيش وطريقة حياة وعادات السكان المحليين. عند كتابة الرواية ، استخدم الكاتب هذه المعرفة على نطاق واسع ، وأعيد إنتاج صورة الحياة في القوقاز في ثلاثينيات القرن التاسع عشر بتفصيل كبير ، سواء من خلال وصف تقاليد السكان المحليين والعلاقة بين الروس والقوقازيين. بالفعل في بداية "بيلا" ، يُظهر Maksim Maksimych المظهر المميز للضابط الروسي على السكان المحليين ، كما هو الحال في "الآسيويين المحتالين الذين يمزقون المال للحصول على الفودكا من المارة". يُعرّف مكسيم ماكسيمتش القبارديين والشيشان بأنهم "لصوص ورؤوس عراة ، لكن يائسة" ، في حين أنهم يعارضون الأوسيتيين ، الذين يصفهم القبطان بأنهم "شعب غبي ، غير قادر على أي تعليم ، والذي لن ترى فيه حتى خنجر لائق على أي شخص "...

بمزيد من التفصيل في "بيلا" يسهب ليرمونتوف في حياة الشركس ، في الواقع ، هذا الفصل بأكمله تقريبًا مكرس لهذا.

تكييفات الشاشة

صورة رجل وحيد وخائب الأمل ، في حالة حرب مع المجتمع ، تتخلل جميع أعمال ليرمونتوف. في القصائد الغنائية والقصائد المبكرة ، تُعطى هذه الصورة بطريقة رومانسية ، خارج البيئة الاجتماعية والحياة الحقيقية. في A Hero of Our Time ، يتم حل مشكلة الشخصية القوية التي لا تعرف السلام ولا تجد تطبيقًا لقوتها بوسائل الكتابة الواقعية.
في الأعمال الرومانسية ، لم يتم الكشف عن أسباب خيبة أمل البطل عادة. يحمل البطل "أسراراً قاتلة" في روحه. غالبًا ما تفسر خيبة أمل الشخص من خلال تصادم أحلامه مع الواقع. لذلك حلم متسيري بحياة حرة في وطنه لكنه اضطر للعيش في دير كئيب يشبه السجن.
بعد بوشكين ، الذي قدم عينات من الأعمال الفنية الواقعية ، أظهر ليرمونتوف أن شخصية الشخص تتأثر بالظروف الاجتماعية ، والبيئة التي يعيش فيها. ليس من قبيل المصادفة أن يصور ليرمونتوف "مجتمع الماء" في بياتيغورسك ، مما أجبر بيتشورين على تذكر حياة صالونات المجتمع الراقي في سانت بطرسبرغ. لم يولد Pechorin معوقًا أخلاقيًا. أعطته الطبيعة عقلًا عميقًا حادًا وقلبًا متجاوبًا وإرادة قوية. إنه قادر على الدوافع النبيلة والأعمال الإنسانية.
بعد وفاة بيلا المأساوية ، "كان بيتشورين مريضًا لفترة طويلة ، وهزيلًا". في تاريخ الشجار مع Grushnitsky ، تبرز بشكل خاص الصفات الإيجابية لشخصيته. هنا يتعلم عن طريق الخطأ عن الخطة الغادرة لقبطان الفرسان. "إذا لم يوافق Grushnitsky ، كنت سألقي بنفسي على رقبته ،" يعترف Pechorin. قبل المبارزة ، كان مرة أخرى أول من أعرب عن استعداده للمصالحة مع العدو. علاوة على ذلك ، فهو يقدم "جميع الفوائد" إلى Grushnitsky ، الذي في روحه "يمكن أن تستيقظ شرارة من الكرم ، وبعد ذلك سينجح كل شيء نحو الأفضل".
تأثر بيتشورين بشكل واضح بالعذاب الأخلاقي للأميرة ماري. إنه شعور حقيقي تجاه فيرا ، الذي فهمه بمفرده "تمامًا مع كل ... نقاط الضعف الطفيفة ، والعواطف السيئة." يستجيب قلبه المتصلب بحرارة وعاطفة للحركات الروحية لهذه المرأة. لمجرد التفكير في أنه يمكن أن يفقدها إلى الأبد ، أصبحت فيرا بالنسبة له "أغلى من أي شيء في العالم ، أغلى من الحياة والشرف والسعادة." مثل مجنون ، يندفع على حصان مرغى بعد مغادرة فيرا. عندما "اصطدم الحصان بالأرض" ، سقط بيتشورين ، الذي لم يتأرجح تحت تهديد السلاح ، "على العشب الرطب وبكى مثل طفل".
نعم ، بطل Lermontov ليس غريبًا على المشاعر الإنسانية العميقة. ومع ذلك ، في جميع نزاعات الحياة ، تفسح الدوافع الجيدة والنبيلة الطريق في النهاية إلى القسوة. يجادل Pechorin قائلاً: "منذ أن أعيش وأتصرف ، قادني القدر دائمًا إلى إنهاء الأعمال الدرامية للآخرين ، كما لو أنه بدوني لا يمكن لأحد أن يموت أو ييأس. لقد كنت وجهًا ضروريًا للفصل الخامس.: كان بإمكاني لا تساعد في لعب الدور البائس لجلاد أو خائن ".
لا يسترشد Pechorin إلا بالرغبات والتطلعات الشخصية ، ولا يأخذ بأي حال من الأحوال في الاعتبار مصالح الأشخاص من حوله. يقول: "سعادتي الأولى هي إخضاع كل ما يحيط بي لإرادتي". لا تختلف كلمة Pechorin عن عمله. إنه يلعب حقًا "دور الفأس في يد القدر". لقد دمر بيلا ، وتعرض مكسيم ماكسيميتش للإهانة ، وانزعج سلام المهربين "المسالمين" ، وقتل جروشنيتسكي ، ودمرت حياة ماري!
على من يقع اللوم على حقيقة أن الميول الممتازة للبيكورين قد تلاشت؟ لماذا أصبح معوقا أخلاقيا؟ يجيب ليرمونتوف على هذا السؤال بكامل مسار السرد. المجتمع هو المسؤول ، والظروف الاجتماعية التي نشأ وعاش البطل فيها هي السبب.
يقول: "مر شبابي عديم اللون في صراع مع نفسي والنور. أحلى مشاعري ، خوفًا من السخرية ، دفنت في أعماق قلبي ؛ ماتوا هناك".
"في شبابي الأول ... - يخبر Pechorin مكسيم ماكسيميتش ،" بدأت أستمتع بجنون بكل الملذات التي يمكن أن يحصل عليها المال ، وبالطبع ، هذه الملذات جعلتني أشعر بالملل منها. " عند دخوله العالم الكبير ، وقع في حب الجمال ، لكن قلبه "ظل فارغًا" ؛ تولى العلوم ، لكنه سرعان ما أدرك أنه "لا الشهرة ولا السعادة تعتمد عليها على الإطلاق ، لأن أسعد الناس ليسوا جهلة ، والشهرة هي الحظ السعيد ، ومن أجل تحقيقها ، عليك فقط أن تكون ذكيًا". "ثم شعرت بالملل ،" يعترف Pechorin ويصل إلى الاستنتاج: "... روحي يفسدها الضوء." من الصعب على شخص موهوب ، مثل Onegin ،
أن ننظر إلى الحياة كاحتفال واتبع الحشد اللطيف للذهاب ، وعدم المشاركة معه ، ولا الآراء المشتركة ولا المشاعر.
يقول Pechorin مرارًا وتكرارًا أنه في المجتمع الذي يعيش فيه ، لا يوجد حب نزيه ولا صداقة حقيقية ولا علاقات إنسانية عادلة بين الناس ولا نشاط اجتماعي هادف.
بخيبة أمل ، شكك في كل شيء ، معاناة أخلاقية بطل ليرمونتوف ينجذب إلى الطبيعة ، التي تهدئه ، تمنحه متعة جمالية حقيقية. تساعد رسومات المناظر الطبيعية في مجلة Pechorin Journal على فهم الطابع المعقد والمتمرد لبطل الرواية. إنها تعزز الدافع وراء وحدة Pechorin ، والفراغ العميق ، وفي نفس الوقت تشير إلى أنه في أعماق وعيه ، هناك حلم بحياة رائعة تليق بالرجل. يحدق Pechorin بنظرته فوق الجبال: "من الممتع العيش في مثل هذه الأرض! لماذا هناك عواطف ، رغبات ، ندم؟" وصف الصباح الذي وقعت فيه المبارزة بين Pechorin و Grushnitsky بعمق غنائي. "أتذكر ،" يلاحظ Pechorin ، "هذه المرة ، أحببت الطبيعة أكثر من أي وقت مضى."
ابتكر ليرمونتوف صورة نموذجية صادقة تعكس السمات الأساسية لجيل بأكمله. في مقدمة الرواية ، كتب المؤلف أن Pechorin هي "صورة مكونة من رذائل جيلنا بأكمله ، في تطورها الكامل". في صورة Pechorin ، يعلن Lermontov حكمًا على جيل الشباب في الثلاثينيات. "معجب بمن هم أبطال عصرنا!" - يقول بكل محتويات الكتاب. إنهم "لم يعودوا قادرين على تقديم تضحيات عظيمة سواء من أجل خير البشرية أو حتى من أجل سعادتهم". هذا عتاب لأفضل الناس في العصر ، ودعوة إلى المآثر المدنية.
كشف Lermontov بعمق وشامل عن العالم الداخلي لبطله ، وروى علم النفس الخاص به ، المشروط بالوقت والبيئة ، "قصة الروح البشرية". رواية "بطل زماننا" هي رواية اجتماعية نفسية.