حكايات وألعاب لعب الأدوار على الطاولة في أي مناسبة. مشاهد مسرحية مرتجلة
(3 نساء و 3 رجال)
(مسرحية في عملين).
نسخة موسعة من مسرحية هالو. يتم عرض الأحداث التي تجري هذه المرة في عرضين - ذكر وأنثى.
(وهم في عملين)
أناتولي يوريفيتش Mozzhukhin ، رجل أعمال ثري ، رجل في منتصف العمر عرضة للتفكير في أزمة. لقد كسر. زوجته تتركه. كما اتضح ، فإن الشخص الوحيد القادر على دعم ومشاركة مرارة المصيبة هو صديقه القديم ، "سكير ومتشرد" كامورين. لكن حتى هو غير قادر على منع الشخصية الرئيسية من الانتحار. طلقة قاتلة. يبدو أنه قد تم وضع نهاية لهذه القصة المحزنة ، ولكن اتضح أن كل شيء قد بدأ للتو. توفر المسرحية المرحة والمرحة للممثلين فرصة رائعة لإظهار قدراتهم وإظهار موهبة الارتجال.
(كوميديا \u200b\u200bفي عملين)
يدعو الكاتب الشهير ديمتري أندرييفيتش كوبليكوف زوجته السابقة ، نجمة السينما ، سفيتلانا إدواردوفنا مينيتسكايا إلى داشا. لديه زوجة شابة ولديها عشيق صغير. سلسلة من الأحداث غير المتوقعة ، مجموعة من المشاعر الجديدة. الارتباك والارتباك. كل شيء يشبه الرواية الفلسفية الجديدة للبطل المسماة "الأنثروبولوجيا".
(قطعة فنية)
منمنمة فلسفية أنيقة ، تم تنفيذها في نوع الكوميديا \u200b\u200b"الساذجة" ، وتتطرق إلى أكثر مشاكل عصرنا حدة ، وفي نفس الوقت مليئة بأكبر مأساة. كان النقش هو الأساس لإنشاء القطعة MALUM IN SE.
(كوميديا \u200b\u200bساذجة في عملين)
مع الإلحاح الواضح للمشاكل التي أثيرت في الكوميديا \u200b\u200b"الساذجة" ، يقترح المرء بشكل لا إرادي مقارنة مع نسيج من العصور الوسطى. الفلاسفة والمنشدون وسكان الغابات الغامضون والصيادون والوحوش البرية حاضرون بشكل غير مرئي في هذا العيد عند الغسق. على الرغم من المأساة الكبرى للأحداث التي تتكشف في المسرحية ، تمكن المؤلف من الحفاظ على خفة ووضوح النوع الذي عينه.
(دراسة درامية)
عاطفة وشوق وحب وسوء فهم وحنان وكره. هناك الكثير من الألوان والفروق الدقيقة في حياة كل امرأة. كل تجربة فريدة من نوعها ، كل نهاية محددة سلفًا ولا مفر منها. مادة غنية لممثلة تصور مسرحية منفردة.
(مسرحية في عملين)
في رمال صحراء جوبي (شامو) ، تعيش عائلة الديتي (أسلاف المغول). لديهم طريقتهم القديمة ، فلسفتهم الخاصة. يحفر رب الأسرة ، دورج ، الرمال ، محاولًا الوصول إلى البحر الداخلي ، الذي يعد بالسعادة للبشرية جمعاء. ابنته ، مون ، تكبر. مثل صاعقة من اللون الأزرق في حياة العائلة ، يبدو تيم أن السائق ضل طريقه. ما الذي سيجلب مظهره - السعادة أم الموت؟
(التقديم في عملين)
يخلق المخرج المعاصر المؤثر للغاية ، الذي يدعي إجراء إصلاح جذري للمسرح ، "عرضًا لعديمي الخبرة" ، حيث يحاول الممثلون التقليديون الارتجال دون معرفة نية الإنتاج ، وما هو أساسه الأدبي ، وماذا سيكون النهائي. في النهاية ، كل هذا يعود إلى مساومة عادية. كل شيء يذكرنا بعبثية وفوضى أيامنا هذه. الكوميديا \u200b\u200bمليئة بالاستعارات غير المتوقعة ، الحوارات الحادة ، بكلمة واحدة ، كل ما يميز اتجاه الشكوكية التي طورها المؤلف.
(Stanzas في عملين)
بالصدفة تطابقت اسماء مرضى الجناح العاشر بقسم الاورام. الجميع هم بافل أندريفيتش. والطبيب المعالج هو أيضًا بافل أندريفيتش. هؤلاء هم أشخاص مختلفون تمامًا في العمر وإدراك العالم. يوم واحد في المستشفى يشبه الحياة بأكملها - بحث عن الفرح والاكتشاف والسعادة القصيرة:
(مسرحية في عملين)
تأمل مسرحي في الأيام الأخيرة للممثلة الكبيرة مارلين ديتريش. توفر المادة فرصة فريدة لتجسيد صور مارلين و Alter Ego Norma. على الرغم من المأساة الواضحة للحبكة ، إلا أن المسرحية مليئة بالسخرية الخفيفة والفكاهة.
(نيفيدال في عملين)
المسرحية عبارة عن خيال ساخر يستند إلى قصة خيالية "الأميرة والبازلاء".
(مشاهد من الحياة الأسرية في عملين)
تقع مخاوف الحياة الأسرية على أكتاف Vera Andreevna Valyazhina الهشة. أحباؤها أناس عاطفيون ومتناقضون. يخشى الزوج مغادرة المنزل ويجمع الأجراس. الأخت تحب الملحن فيردي. ستتزوج الأم من مشير جوي. لا يمكن إنقاذ الموقف المتفجر إلا من خلال حبها.
(مسرحية في عملين)
قصة هروب وموت الإمبراطور الروماني نيرون المحروم من الزمن.
(مسرحية في عملين)
مسرحية عن الليلة الماضية في حياة كوميتاس ، الملحن الأرمني البارز ، والفلكلوري ، والمغني وقائد الكورال. الموسيقيون المشهورون ، مثل فنسنت د "آندي ، وغابرييل فوري ، وكاميل سانت ساينز ، غزاهم فن كومي تاس. في عام 1906 ، بعد إحدى الحفلات الموسيقية ، هتف الملحن الفرنسي البارز كلود ديبوسي بحماس: ! أنحني أمام عبقريتك الموسيقية! "بعد أن تغلبت على الحاجة والحرمان وكابوس الإبادة الجماعية ، تقاعد كوميتاس من العالم الخارجي ، ولجأ إلى أفكاره القاتمة والثقيلة. في عام 1916 ، تدهورت صحة كوميتاس وتم وضعه في عيادة للأمراض النفسية وجد عبقري الموسيقى الأرمنية ملجأه الأخير في باريس ، في مستشفى ضاحية فيل الجويف ، حيث قضى قرابة 20 عامًا حتى وفاته.
(سيناريو الفيلم)
الكاتب بوفاليايف ، الذي تلقى أمرًا بمسرحية عن أ. يذهب Grinet للعمل في مدينة طفولته ، حيث تقع عليه أحداث وذكريات وأحلام مذهلة ، مما يملي السيناريو الميتافيزيقي الخاص به ، ويكسر تصوره للعالم ، وفي النهاية ، الحياة نفسها.
(كوميديا \u200b\u200bفي عملين)
بمجرد أن تحلم بالفيزياء ، كان أحد المعجبين بالأفكار الخالدة لـ Tesla العظيم ، والآن المقامر المفقود Igor Dmitrievich Pok-tilov يذهب إلى فندق من أجل الانتحار. قرر حارسه الشخصي إدوارد إنقاذ راعيه بكل الوسائل. تساعده شخصيات غير متوقعة تمامًا ، بما في ذلك سكان العوالم الدقيقة.
(كوميديا \u200b\u200bفي عملين)
زوج عجوز وزوجة شابة وشاب. للوهلة الأولى ، يبدو الوضع عاديًا ومن الواضح أنه يروي القصص. إن لم يكن ... هناك الكثير من هؤلاء "إذا فقط". المسرحية ، التي تم إنشاؤها وفقًا لقوانين pararealism ، تحمل العديد من المعاني. يتم نقل الصوت متعدد الأصوات أيضًا إلى المسرح الكلاسيكي للدراما "المسرح في المسرح". ستوفر المسرحية ، المنفذة على خشبة المسرح ، الممثلين فرصة ممتازة للممثلين لإظهار مهاراتهم.
(دراما في عملين)
ماذا يحدث عندما تغادر الموسيقى حياتنا؟ ما الذي يملأ الفراغ الناتج؟
قصة عازف بيانو لامع فقد القدرة على العزف لكنه لم يهدر موهبته. المسرحية هي انعكاس ، وهي في الوقت نفسه مادة درامية حديثة ودراسة نفسية مفصلة مليئة بموسيقى S.V. رحمانينوف.
(في عشر صور)
المسرحية عبارة عن ريبورتاج عن يوم واحد في حانة. من تلك التي تكون ضيقة ، وخفيفة الوزن ، والأرضيات الزلقة والصاخبة. هنا يلتقي كل الناس. إنه مثل الكرات في صالة البولينغ تصطدم بتطلعاتهم ومصيرهم.
(دراما في عملين)
شغف الفنان ، حب الفنان ، حياة الفنان ، موته - كل شيء حاد وغير متوقع. مصائر أحبائه وشخصياته تختلط كالألوان ومن يدري ماذا يمكن أن يحدث لهم عندما يكون هذا المزيج جاهزًا؟
(مسرحية في عملين)
المسرحية عبارة عن خيال عن S. A. Yesenin و A. Duncan.
الدوار - الشعور الذي يشعر به المريض بأنه إما هو أو الأشياء من حوله في حالة حركة مستمرة. غالبًا ما تكون هذه الحالة مصحوبة بشعور بتناوب الكائنات المحيطة ، ومع ذلك ، قد يشعر الشخص أحيانًا أن الأرض تبدأ بالدوران تحت قدميه.
(خدعة في عملين)
مسرحية قام فيها المؤلف بمحاولة تحليل العمليات المعقدة التي تحدث في وعي (اللاوعي ، والإفراط في الوعي) لشخص مصاب بالفصام. نداء غريب إلى تاريخ حياة وموت الطبيب النفسي الروسي العظيم ف.كه. كاندينسكي.
(كوميديا \u200b\u200bفي عملين)
مرة واحدة تحظى بشعبية كبيرة ، ولكن الآن كل الممثل المهجور يجد نفسه في شركة مذهلة من الأشخاص الذين يبدو أنهم يعرفون كيفية تغيير الحياة للأفضل. إن الموقف ، الذي يقترب من الواقع والعبثية ، الذي ظهر نتيجة هذا الاجتماع ، يجبر بطل المسرحية ومعه ومعنا على إعادة النظر في موقفه تجاه أشياء كثيرة لا يمكن إنكارها ولا لبس فيها. تقلبات الحبكة الجريئة ، والقرارات المتناقضة التي تتخذها الشخصيات في المسرحية تستند إلى الحدس أكثر من أي منطق. هذه الكوميديا \u200b\u200bالحديثة الحادة محفوفة بعدد من الألغاز ، في بحث فعال عن إجابات يرى المؤلف اهتمام الجمهور بها.
(مسرحية في عملين)
إلى حد ما ، كان الدافع وراء كتابة هذه المسرحية هو نبأ الوفاة المأساوية للمخرج المسرحي التشيكي الشهير بي. الكاتب يحاول معرفة ما هو المشهد؟ جنبا إلى جنب مع شخصياته ، يقوم برحلة عبر الزجاج المظهر ، إلى رحم المسرح. يتم الجمع بين النفسية العميقة للمسرحية والشبح ، المناسب عند ذكر الاسم ، الذي أحب هذا النوع كثيرًا P. Lebl.
(مسرحية في عملين)
هل الموسيقى دائما حب؟ وإذا حلت الموسيقى محلها؟ إذا كانت الموسيقى مصدر إلهام ، أم أنها هاجس من المتاعب؟ وإذا كانت الموسيقى بحد ذاتها مأساة؟ الموسيقى انسجام. الموسيقى تناظر. نفس القدر. هل يستطيع الإنسان مقاومتها؟ إن اختيار أسماء الإجراءين الأول والثاني بالتزامن مع عناوين أعمال برنامج GF Handel "Music on the Water" و "Music for the Fireworks" ليس من قبيل الصدفة. المسرحية حديثة ، ومبتكرة في كثير من النواحي ، وهي مصممة لمخرجي وممثلي المسرح النفسي.
(في عملين)
ماذا يحدث عندما تعيش امرأتان ، امرأتان مختلفتان تمامًا ، معًا؟ يمكن أن يحدث أي شيء هنا. ألحانهم ، السدم متشابكة والألوان مختلطة. صراع أبدي ، مثل الرقص ، المتعة مع تذوق الألم ، توقع السعادة ، الخيال. زهور. زهور. زهور.
سر المرأة لن يحل أبدا. المؤلف لم يحدد لنفسه هذه المهمة. يفتح الستارة قليلاً فقط ، بما يكفي حتى يشعر المشاهد جسديًا بسحر الحب على نفسه.
(كوميديا \u200b\u200bفي عملين)
المسرحية ، التي يبدو أنها مبنية وفقًا لقوانين الكوميديا \u200b\u200b، مليئة بالحوارات الذكية والمواقف السخيفة ، وتحمل في حد ذاتها موضوع الوحدة الأنثوية المزعج. الكوميديا \u200b\u200bمتعددة الطبقات ومتعددة الأصوات. هي مادة غنية لأداء دور الشخصية الرئيسية.
(كوميديا \u200b\u200bفي عملين)
في حياة كل شخص هناك "لحظة حقيقة" ، بروفة للمحكمة العليا ، عندما تنبثق الخطايا المنسية ، والأحلام القديمة والأوهام الضائعة من العدم وتكتسب سمات ملموسة. مسرحية حول "أزمة منتصف العمر" ، تم أداؤها بأسلوب pararealism النموذجي للمؤلف.
(كوميديا \u200b\u200bفي عملين)
في الآونة الأخيرة ، قرر العالم الشهير سيرجي بتروفيتش تو-ميلين مع ابنتيه ، عدم قبول التغييرات ، الاستقرار في مكان منعزل بعيدًا عن الناس. ذات يوم ، تنزعج الحياة الهادئة للنساك بوصول أخت ثالثة أصغر سناً وصديقتها. هؤلاء أناس عصور جديدة ، قيم جديدة. جنبا إلى جنب مع الضيف غير المدعو ، يتغلغل القلق والشكوك والحب في منزل Tomilins.
(مشاهد من الحياة الأسرية في عملين)
في هذه المسرحية ، كل شيء يدور حول الحياة الأسرية بالمآسي والأسرار والضحك والسحر والتحولات والموت وراء العتبة والطيور والأطفال. مظهر جديد غير قياسي. كما لو أن مصورًا ما ، يوازن على حافة العبقرية والجنون ، إلى دهشة الأسرة ، في أكثر اللحظات غير المتوقعة ، قام بإنشاء سلسلة من الصور وغير مصيرها.
(مسرحية في عملين)
المسرحية عبارة عن تفسير خلاب للأسطورة التوراتية عن يونان النبي الذي أرسله يهوه ليعلن الموت الوشيك لسكان نينوى الخاطئين ، على النحو الذي يميز المؤلف ، لكنه وجد نفسه في رحم وحش البحر .
(بروفة ليلية لـ "Kashtanka" بواسطة A.P. Chekhov في مسرح-House of S.O. Zelinsky في فصلين)
(العب بالضوء في عملين).
الممثلون المتقاعدون ، الذين غادروا المسرح منذ فترة طويلة ، يجتمعون في دارشا من أجل تقديم أداء مفيد لـ "بريما" ، الممثلة المريضة ، Trukhanova ، التي كانت تتدرب ببراعة على دور Arkadina. منزل قديم ، منظر طبيعي به "بحيرة ساحرة" ، حتى تزامن اسم الممثل لدور Treplev مع اسم الشخصية يبدو أنه يتشابك بين خيوط "The Seagull" لتشيخوف والحركة التي تتكشف. يتم تضمين القوانين الميتافيزيقية للمسرح ، وتوجيه الأحداث في اتجاهها الخاص.
المسرحية مخصصة بشكل أساسي للجيل الأكبر سنا. يتم تعيين دور خاص في الإنتاج ، وفقًا لنية المؤلف ، لإضاءة المسرح.
(مسرحية في عملين)
الشخص الثري جدًا ، الذي يواجه مرضًا عضالًا ، يحاول النظر إلى نفسه ، وإعادة التفكير في حياته ، وإصلاح شيء ما ، والتوبة. كما هو الحال في المرآة المتصدعة ، يتغير الواقع المألوف والهادئ فجأة ، ويصبح المضحك مأساويًا ، وحزينًا ، ويأخذ بشكل غير متوقع ظلال من الضحك ، وتظهر المعجزات والكيميرات من العقل الباطن للبطل. هناك العديد من المفارقات غير المتوقعة وغير المتوقعة.
(العب في 4 أعمال)
المسرحية عبارة عن تحليل مفصل لدوافع الحرب. يحاول الكاتب الشهير سامسون ليفين ، الذي تدور أحداثه في غوميل عام 1942 ، مع شخصياته ، أن يصمم سيكولوجية شخص تحت الاحتلال.
(الدراسة في فصل واحد)
مثل مسرحي عن خلود المدينة الفاضلة الكبرى وقادتها وضحاياها.
(دراما في عملين)
تأملات في من نحن ، وما هي حياتنا الباطلة ، وما هي نهاية العالم في تصور الشعب الروسي. اليوم وإلى الأبد.
(العب في 4 أعمال)
يأتي المخرج المسرحي المعروف كورساك ، الذي تصور تقديم مسرحية عن موسورجسكي ، إلى بلدة إقليمية من أجل دعوة صديقه القديم ، الذي كان في السابق ممثلًا لامعًا ولكنه مخمور ، إلى الدور الرئيسي. تتشابك مصائر الشخصيات بشكل وثيق مع مصائر موسورجسكي ومعاصريه. أحداث المسرحية ، المضحكة أحيانًا ، المليئة بالدراما أحيانًا ، تتلقى تطورًا وجوديًا غير متوقع.
(دراما في عملين)
مويرا هو القدر. مويرا هي فضاء ميتافيزيقي حيث تتركز خيوط الحياة وفقا لقناعة الشيخوخة و "حبيبي القدر" للكاتب أغروف. كيف نعيد الإيمان إلى الناس ، وكيف نتأكد من أن الحياة ، التي تذكرنا بوضوح بالمهرج ، لا تبقى هراء ، حتى لا يصبح "عصر اللاوعي" مألوفًا ومريحًا للناس؟ يحاول أن يجيب على هذه الأسئلة بطريقة غريبة نوعاً ما ، بطريقة تسبب سوء الفهم والحيرة والضحك لدى من حوله.
(كوميديا \u200b\u200bمن عملين في فضاء الشعر والنثر الكوري الكلاسيكي.)
عمل ساحر مليء بالسحر والسخرية ، جنبًا إلى جنب مع أجزاء من النثر الكلاسيكي والشعر الكوري ، مستوحى من رائحة الأزهار الرائعة.
(دراما مساومة في عملين)
كوميديا \u200b\u200bديناميكية تدور حول النساء والرجال والناس والطيور والناس - الطيور والسحب والفخاخ وعلم الطيور والتحنيط.
(تاريخ الجريمة في عملين)
المحقق في الحب ، أريستارخ بتروفيتش كريشينوف ، سوف يحقق في الجريمة الأكثر شهرة في تاريخ البشرية. المسرحية ، المصنفة على أنها قصة إجرامية ، هي في الواقع كوميديا \u200b\u200bيتم تنفيذها وفقًا لجميع شرائع pararealism ، حيث يمكن أن تتحول السخرية الخفيفة إلى جملة موسيقية ، ويأخذ الحوار الحاد ميزات رسومية ، وتحول قصة متوترة المشاهد إلى مشارك في الأحداث التي تجري على المسرح.
(مأساة التأنق بعملين)
قصة مسرحية حول كيفية إشباع الممثل برائحة شخصية ، وكيف يتغير مصيره في نفس الوقت وكيف تتحول المسرحية في بعض الأحيان إلى حقيقة أكثر من الحياة نفسها.
(في عملين)
جمعت مسرحيات "هجاء" و "حفل الشاي" و "التحويل" بواسطة المؤلف في دورة درامية واحدة "رقصات". في الواقع ، هذه المسرحيات ، كل منها عبارة عن حوار ، هي بلاستيكية بشكل غير عادي. مهمتهم الرئيسية هي "صوت صمت الجنسين". "الهجاء" هي مسرحية لرجلين. الفكرة المهيمنة هي العلاقة بين الآباء والأبناء. هل من الممكن سد الفجوة بين الأجيال؟ ما هو مبدأ المذكر - هل هو الهلاك والموت فقط؟ ما هي عزلة الرجل؟ ما الذي ينتظرنا جميعًا؟ المؤلف وشخصياته يحاولون إيجاد إجابة لهذه الأسئلة.
(ألعاب خارجية للكبار في عمليتين)
تجري المسرحية في ليلة رأس السنة الميلادية. يقضي الأصدقاء القدامى وقتهم في تنظيم الألعاب والمسابقات الممتعة. إحدى الألعاب التي بدأتها النساء هي لعبة Swing ، أي تبادل الأزواج. في مرحلة معينة ، تتكشف الأحداث في منظور غير متوقع تمامًا. في الحوارات الساخرة ، والغريبة في بعض الأحيان ، يتم تخمين علامات غامضة ومليئة بالوقت.
(مرثاة لأندريه تاركوفسكي في عملين)
الموت هو آخر المونتاج في حياتنا. بعد الموت ، بعد انتهاء تدفق الحياة ، يظهر معنى هذا التدفق. (بيير باولو باسوليني)
(كوميديا \u200b\u200bفي عملين)
تمكنت الصحفية التليفزيونية إينيسا كروغلوفا من العثور على الشاعر كيريل ، المشهور في العهد السوفيتي ، والذي تم الإعلان عن وفاته رسميًا في الصحافة. في الخمسة عشر عامًا التي مرت على وفاته ، أصبح متشردًا بلا مأوى. تحاول فيرونيكا إعادته إلى المجتمع.
(كوميديا \u200b\u200bفي 2 أعمال مع اختلافات)
الدكتور فاسيلي إيليتش كوفروغوف ليس مستعدًا لتغيير العصور ، التي غيرت البلد والمجتمع بشكل لا يمكن التعرف عليه ، وقلب الأفكار المعتادة حول قيم ومعنى الحياة ، وشوه طريقة عائلته. التحليل المروع لما يحدث للبطل هو أكثر من مجرد "أزمة منتصف العمر" ، إنه استئصال للروح. خلاصه يكمن في السخرية ، إكسير الموت والجنون في كل الأوقات.
(حلم في عملين)
كم من الشذوذ والأسرار والحفيف والألحان والدفء واليأس مخبأة في فضاء الحب الشبحي! يبدو أحيانًا أن الشخصيات في المسرحية موجودة في هذا الفضاء من القرن ، وأحيانًا يتصرفون كما لو كانوا يرون بعضهم البعض لأول مرة. العالم الذي صنعوه قادر على إصدار ضوء ، لكنه خطير ولا يمكن التنبؤ به عندما يخفت هذا الضوء. ما هي العلاقة بين الرجل والمرأة؟ يوم الاجازة؟ إعدام؟ لعبة؟ من الصعب القول. بطريقة أو بأخرى ، كل شيء مشابه جدًا للاحتفال الشرقي مدى الحياة.
(اختبار الطباعة في خطوتين)
صراع الأوقات. مأساة مصور عجوز على خلفية الألفية الناشئة. تمت كتابة المسرحية بطريقة غير معتادة من "مطبوعات التحكم" ، مما يسمح بإعطاء الأحداث التي تجري فيها سلسلة تحليلية أصلية وإيقاعًا خاصًا وحجمًا إضافيًا.
(دراسة في نوع المهرج الدرامي)
حكاية تخطيطية غريبة عن البحث عن الحقيقة في الفضاء الأعمى للتناغم المفقود.
(تحولات العصر الحديث في فصلين.)
المسرحية هي بناء العالم الذي نعيش فيه ، في تصور الشخص الذي يفكر في فئات الشطرنج الأبدية ، الشخص الذي هو في حالة توازن هش بين الحياة والموت ، والقاعدة وعلم الأمراض ، الذي هو في مادة فيها الشباب والشيخوخة ، يقلدون بعضهم البعض ، تنبعث منها أصوات الفوضى ، تسمى الموسيقى.
(خيال مبني على قصة خيالية من تأليف إي تي إيه هوفمان في عملين بآليات غريبة ، وتحولات خارقة ، وموسيقى للسيد غلوك وملاك في عملين.)
تملأ قراءة جديدة للحكاية الخيالية الشهيرة من تأليف إي تي إيه هوفمان ، التي اقترحها المؤلف ، المسرحية بجو خاص. تعطي الصور النفسية الدقيقة للشخصيات الحبكة لمسة من الواقع. يتعايش التحول الموهوب للعمل السحري مع تركيز التحليل. يتم الجمع بين الصوت الفلسفي بشكل متناغم مع السخرية والأذى. المسرحية تهم الأطفال والكبار على حد سواء.
(مسرحية في عملين)
يتم تفسير الإرميتاج على أنه خلية الناسك ، الوحدة. يجد بطل المسرحية ، وهو رجل عجوز وحيد يُدعى Absinthe ، العزلة في مكان غير معتاد إلى حد ما ، مقهى. يراقب الأحداث التي تدور حوله ، وظل لفترة طويلة غير مبال. ومع ذلك ، فإن المصير يقوم بلا هوادة بإجراء تعديلات على وجوده الهادئ. الحب والارتباك وصراع الأجيال والقلق من المستقبل يتغير جذريًا ويملأ حياته بمعنى جديد. تتميز المسرحية الحادة والحديثة والمشبعة بالسخرية والمضيئة بخاصية لحنية خاصة بالمؤلف ، وهي في نفس الوقت مشهد من الشخصيات اللامعة ومثل فلسفي.
(كوميديا \u200b\u200bفي 2 أعمال)
تدور أحداث الكوميديا \u200b\u200bفي مقهى فندق. الزوار ، رجال ونساء من مختلف الأعمار ، بمصائر مختلفة ، متحدون من خلال الفكرة الأبدية لفشل الحب. الوحدة التي ولدت من وهم الافتقار إلى الحرية. نادل غريب الأطوار يحمل اسمًا غريبًا إيروس ، يحاول بصدق مساعدة الشخصيات على فهم الاصطدامات اليومية ، في الواقع تبين أنه رهينة لعواطفهم.
(دراما في عملين)
مسرحية خيالية عن النحات الفرنسي العظيم أوغست رودين وتلميذه كميل كلوديل.
(Idylls في 2 أعمال)
قرر اثنان من كبار السن ، الزوج والزوجة ، ياكوت ومورا ، الذين عانوا من مأساة كبيرة ، تغيير حياتهم بشكل جذري. يتركون الناس يبحثون عن الشاعرة. المكان الذي أخذهم هو ياقوتيا ، الجنة ، كما يبدو لهم في البداية. ولكن بعد ذلك في وجودهم الهادئ ، تبدأ التغييرات في الحدوث ...
(قصة حب في عملين)
مليئة بالمواقف الكوميدية والدرامية ، مليئة بالحنان ، مسرحية عن حب المسنين. أدوار مفيدة للممثلين الأكبر سنا.
بالنسبة لشركة كبيرة ، فإن المشاهد المرتجلة هي الأنسب. أفضل شيء هو أن تأخذ أي قصة خرافية أو مصغرة أو نص من تكوينك الخاص. من السهل تحديد الأدوار - فهذه كلها أسماء. ضع في اعتبارك أيضًا أدوار الستارة والاستراحة والجرس. يمكن للمقدم فقط قراءة النص بصوت عالٍ وبشكل صريح ، والأبطال - للدخول إلى الصورة وتنفيذ جميع الإجراءات.
نلفت انتباهكم إلى بعض النصوص النموذجية.
أداء مسرحي.
المشاركون مدعوون ، كل منهم له أدوار. من الأفضل تحضير الأجهزة اللوحية مسبقًا مع أسماء الأدوار لهذا العرض وتعليقها حول رقبة الفنانين ، حيث يتم أداء العرض بدون أزياء.
"إنقاذ الأميرة"
الشخصيات:
ملك،
الملكة
أمير،
أميرة،
محتال،
يتحمل،
عصفور،
الوقواق
الفأر،
حصان،
البلوط
عرش،
الشمس،
نافذة او شباك،
الستار.
إذا كان هناك الكثير من الأشخاص الموجودين ، فيمكنك إضافة أدوار إضافية: Bees ، Breeze ، Rustle ، Horizon ، Keg of honey ، Rays.
بعد تعيين الأدوار ، يشرح الميسر شروط العرض والمشاركة. يجب أن يلعب الفنانون أدوارهم بناءً على ما سيقرأه المقدم. الشيء الأكثر إثارة للاهتمام هو أن الفنانين لن يعرفوا مسبقًا محتوى الإنتاج ، وستكون جميع أفعالهم ارتجالًا كاملاً حسب تقديرهم. تتمثل مهمة مقدم العرض في منح الفنانين الفرصة لاتخاذ أوضاع معينة تصور الإجراءات التي يدعوها المقدم. في النص ، سيتم الإشارة إلى هذه التوقفات الضرورية بثلاث نقاط.
لذلك ، نبدأ عرضنا التقديمي ، والذي يتكون من خمسة إجراءات.
"إنقاذ الأميرة"
عمل واحد
ستارة مفتوحة ... بلوط منتشر يقف على المسرح ... رياح خفيفة تهب فوق أوراق الشجر ... الطيور الصغيرة - عصفور وقوق - ترفرف حول الشجرة ... ، تزقزق الطيور ... ، من حين لآخر يجلسون على أغصان لتنظيف الريش ... دب ملس بالجسم ... عسل وصد النحل ... كان فرس الفأر الرمادي يحفر المنك تحت البلوط ... ارتفعت الشمس ببطء فوق تاج البلوط ينثر أشعته في اتجاهات مختلفة ... ستارة الستارة تغلق ...
الإجراء الثاني
تفتح الستارة ... عرش يقف على المسرح ... الملك يدخل ... الملك يمتد ... يذهب إلى النافذة. عند فتح النافذة ، نظر حوله ... يمسح الآثار التي خلفتها الطيور من النافذة ... يجلس على العرش في تأمل ... تظهر الأميرة بخطى ظبية ... تندفع إلى رقبة الملك ... ، يقبله ... ويسالون معًا على العرش ... وفي هذا الوقت تحت النافذة ، يجوب سارق ... يفكر في خطة للقبض على الأميرة ... الأميرة تجلس في النافذة ... أمسكها السارق وحملها بعيدًا ... تم إغلاق الستارة ...
القانون الثالث
تفتح الستارة ... على خشبة المسرح ، تجري ... الملكة تبكي على كتف الملك ... يمسح الملك دمعة طائشة ... واندفع مثل نمر في قفص ... يظهر الأمير ... الملك والملكة في الدهانات يصفان اختطاف الأميرة ... ختم أقدامهما ... ... يقسم الأمير ليجد حبيبته ... ويصفير لخياله الوفي ... ، يقفز عليه ... واندفع بعيدًا ... ستغلق الستارة ...
الفعل الرابع
ستارة مفتوحة ... بلوط منتشر يقف على المسرح ... رياح خفيفة تهب فوق أوراق الشجر ... الطيور الصغيرة - سبارو وكوكو - تنام على غصن ... تحت البلوط ، مسترخية ، يرقد دب. .. الدب يمتص مخلبًا ... أحيانًا يغرقها في برميل ... هنا ضجيج رهيب يكسر السلام والهدوء. هذا هو السارق الذي يجر الأميرة ... الحيوانات تنثر في رعب ... السارق يربط الأميرة بالبلوط ... تبكي وتتوسل بالرحمة ... ولكن بعد ذلك يظهر الأمير على حصانه المحطم ... قتال بين الأمير والسارق مقيد ... بلوط ... الأمير يوحش حبيبته من البلوط ... يضع الأميرة على الحصان ... يقفز بنفسه ... ويسارعون إلى القصر ... يتم إغلاق الستارة ...
العمل الخامس
يتم فتح الستارة ... على المنصة ، ينتظر الملك والملكة عودة الشباب في النافذة المفتوحة ... وقد وضعت الشمس بالفعل خلف الأفق ... ثم يرى الوالدان في النافذة الصور الظلية المألوفة للأميرة والأميرة على حصان ... يقفز الآباء إلى الفناء ... يسقط الأطفال عند أقدام الوالدين ... ويطلبون البركات ... يباركونهم ويبدأون في الاستعداد للزفاف ... الستارة تغلق ...
ندعو جميع الفنانين للانحناء.
"أداء رائع"
الأدوار:
الستار،
عرش،
أميرة،
أمير،
قبلة الهواء
نافذة او شباك،
التنين
رؤوس التنين
ذنب التنين،
حصان،
سحاب
الشمس،
الأشجار،
ريح.
ستارة تفتح ...
قصر. في القصر ، الأميرة تجلس على العرش ... يدخل أمير وسيم ... يرسل للأميرة قبلة ... يبدأون في أن يكونوا لطيفين ... في هذا الوقت ، يطير تنين شرير في النافذة .. . بثلاثة رؤوس وذيل ضخم ... ، يكفي أميرة ... ويطير بعيدًا ... يذهب الأمير لإنقاذ العروس ... يسرج حصانه ... واندفع مثل سهم إلى كهف التنين .. الغيوم تغطي الشمس .. صرير الأشجار ينذر بالخطر .. الرياح تسقط الحصان .. وتمنع الأمير من الاقتراب من الكهف .. يظهر التنين .. رؤوسه الثلاثة تنفث اللهب والدخان .. تبدأ المعركة ... الأمير يقطع الرأس الأول ... والثاني والثالث ... ينبض جسد التنين في تشنجات ... ويتدلى الذيل من جانب إلى آخر ... تنفد الأميرة .. .. يتعثر على الذيل .. ويكاد يسقط .. الأمير يلتقطه .. يقبلون .. الذيل يستمر بالتدلى ...
الستارة تغلق ...
لعبة مشهد "اللفت"
يشارك سبعة لاعبين من شخصيات قصة اللفت الخيالية. المضيف يعين الأدوار.
أول لاعب سيكون اللفت. عندما يقول القائد كلمة "لفت" ، يجب على اللاعب أن يقول "أوبا نا".
اللاعب الثاني سيكون الجد. عندما يقول المضيف كلمة "جدي" ، يجب على اللاعب أن يقول "سأقتل".
اللاعب الثالث سيكون الجدة. عندما يقول مقدم العرض كلمة "الجدة" ، يجب على اللاعب أن يقول "أوه أوه".
اللاعب الرابع سيكون حفيدة. عندما يقول المضيف كلمة "حفيدة" ، يجب أن يقول اللاعب "لست مستعدًا بعد".
سيكون اللاعب الخامس هو الخطأ. عندما يقول المضيف كلمة "Bug" ، يجب على اللاعب أن يقول "Woof wow".
سيكون اللاعب السادس هو القطة. عندما يقول المضيف كلمة "قطة" ، يجب على اللاعب أن يقول "مواء مواء".
سيكون اللاعب السابع هو الماوس. عندما يقول مقدم العرض كلمة "فأر" ، يجب على اللاعب أن يقول "بول بول".
تبدأ اللعبة ، ويخبر المضيف قصة خرافية ، ويعبر عنها اللاعبون.
"زرع الجد (اللاعب الثاني:" سأقتل ") لفتًا (أول لاعب:" أوبا نا ") نمت ثمرة لفت كبيرة - وهي واحدة رائعة. جاء الجد لسحب لفت ، يسحب ، يسحب ، لا يستطيع السحب. . الجدة لجد ، جد لفت ، سحب ، لا يمكن سحب ... "
"اللفت 2"
الأدوار ووصفها:
اللفت - عند كل ذكر له ، يرفع يديه فوق رأسه في حلقة ويقول: "أوبا نا".
يفرك الجد يديه ويقول: "حسنًا."
الجدة تلوح بقبضتها لجدها وتقول: "سأقتل".
حفيدة تضع وركيها في يديها وتقول: "أنا مستعد".
علة - "Woof-wow".
القط - "Pshsh-meow".
الفأر - "تبول ، تبول ، مبعثر".
الشمس - تقف على كرسي وتنظر ، مع تقدم القصة ، تنتقل إلى الجانب الآخر من "المسرح".
وبالمثل ، يمكنك لعب القصص الخيالية "Teremok" ، "Kolobok" إلخ
"Shchi"
الأدوار:
تجهم عموم ،
اللحوم - تبتسم جميلة ،
البطاطا - يمسك أصابعه في مروحة ويهزها ويضحك ،
الملفوف - يبدو حزينًا في الآخرين ، ولا يشارك في الرسوم المتحركة العامة ،
الجزر - القفز مع التماثيل على يديه ،
القوس - يبدو شرسًا ، متعجرفًا ويقرص الجميع ،
سريع مع الدهون - فحيح عند التحدث إليه ،
الثلاجة - تفتح أبوابها بحرارة وبسخاء ،
ماء الصنبور - يصور شيئًا خبيثًا وخسيسًا ،
المضيفة امرأة شاردة الذهن ولكنها ساحرة.
عندما يتبنى جميع اللاعبين وضعياتهم وتعبيرات وجوههم ، يبدأ المقدم في قراءة النص:
بمجرد أن وجدت المضيفة قدرًا ،
قررت طهي حساء الملفوف فيه.
صببت الماء من الصنبور فيه ،
بدأت في إعداد اللحم ، أشعلت النار.
أردت أن أبشر الجزر على مبشرة
أدارت التين - من المقرف النظر.
قررت المضيفة تنظيفه ،
أقسم الجزرة: "مرة أخرى ، يا لي!"
احفظ الجزر في الثلاجة
لن تفكر حتى في الإساءة إليك.
ثم تناولت المضيفة البطاطس.
بعد كل شيء ، حساء الملفوف بدون جزر لا يهم على الإطلاق.
عاشت البطاطس في سلة في الفرن.
كانت البطاطا مغطاة بالبراعم ، وكل شيء
شعرت بالملل وكأنها كانت في الخمسين من عمرها.
بدت المضيفة ، شعرت بالحزن ،
لم تسمع قط عن حساء الكرنب بدون البطاطس.
أخذت المضيفة شوكة ملفوف.
جعلها مشهد الكرنب حزينًا.
الملفوف والبطاطا والجزر مشكلة.
لم تستطع المضيفة حتى أن تحلم بحساء الملفوف.
لكن القوس نسيته
(احتفظت به على الشرفة في صندوق)
استلقى وأشرق مع جانب برتقالي ،
كان فخورًا بأن أحدهم نجا.
والآن هو مطحون ، مقلي ، مملح ،
ألقيت في المقلاة ، سعيد بنفسي.
ودع العشاء مع حساء الكرنب يفشل ،
لكن ظهر حساء بصل لذيذ!
"عجة البيض"
الأدوار: مقلاة ساخنة تقذف طوال الوقت ، زبدة - طرية ، كسولة وجبانة ، باب المطبخ - تبحث في كل شيء وتقدير ، ماء - حزن وحسن النية. سيكون جميع الضيوف الآخرين من البيض.
"لقد جعت ماريسكا. ذهبت إلى المطبخ لقلي البيض. أخذت مقلاة ، البيض ، بحثت عن شيء آخر في الثلاجة. لم أجدها. لم تكن تعرف ما تحتاجه ، لكن الزبدة كانت تعلم واختبأت. قامت ماريسكا بتسخين المقلاة ، وسكب البيض عليها. رائحة البيض سيئة ، وبدأ البيض يتلوى ، ويتحول إلى اللون الأسود ، ويحترق. أصبحت المقلاة قاسية ، وبدأت في نثر كل شيء. تم لصق البيض الساخن على ماريشكا. صرخت ماريشكا ركضت إلى الماء لكنها شعرت بالجوع.
"Agitspectakl"
يدخل المقدم مرحلة مرتجلة ويعلن: "نلفت انتباهك إلى الأداء الدعائي" إنقاذ القطار المدرع ريد ستار ".
فعل واحد.
الشخصيات (تخرج واحدة تلو الأخرى وتصطف في نصف دائرة): أنكا المدفع الرشاش ، بحار جريح ، في. لينين ، المفوض الأحمر دوبروف ، ملازم الحرس الأبيض سليزنياكوف ، مراقب شجاع ، عامل تبديل ، رجل إطفاء وسائق قطار مصفح.
يتوقف المشاركون بشكل درامي ويقولون في الكورس:
"فيما يتعلق بإرسال القطار المدرع للإصلاحات ، تم إلغاء الأداء".
ويلي ذلك انحناءة عامة وتصفيق.
قصة ما قبل النوم.
"لا تعيش بالطريقة التي تريدها."
الشخصيات:
1- الملك.
2. الأميرة.
3. ليو.
4. القط.
5. السارق 1-2 شخص.
6. خادم.
عاش في مملكة واحدة - كان هناك ملك. جلس على العرش مرتديًا الأرجواني والقمر ، وظل يردد: "آه ، ليس من السهل أن تكون ملكًا! هذه مهمة مهمة جدا ".
كان للملك ابنة - أميرة جميلة. جلست في القلعة وكانت تشعر بالملل طوال الوقت. كان الترفيه الوحيد لها هو الغناء والعزف على آلة القيثارة (4 أغنيات من "The Bremen Town Musicians").
- ألست أمير على حصان أبيض؟ سألت الفرسان المارة. - متى سيأتي؟ - وتنهدت بشدة - أوه! كم أنا متعب من الانتظار ...
- آه! ليس من السهل أن تكون ملكًا! - أجابها الملك تائهًا في أفكاره.
ذات مرة ، عندما ، كعادتها ، كانت الأميرة تنظر من النافذة ، مر سارق. كان يحلم منذ فترة طويلة بالاستيلاء على تاج الملك الأحمق:
- أنا لست أنا ، سيكون التاج لي!
- ألست أمير على حصان أبيض؟ سألت الأميرة.
- أنا! - أدرك السارق أنه بعد اختطافه للأميرة يمكنه أن يطلب فدية من الملك. - أنا! كرر.
- هل ستصطحبني؟
أمسك اللص ، دون تردد ، بالأميرة ، وألقى بكيس على رأسها واندفع نحو الغابة ، حيث كان مخبأ السارق.
- أ! بكت الأميرة.
- آه! صاح الملك الغبي. - ليس من السهل أن تكون ملكًا. خدم!
جاء يوحنا ، الخدم الأكثر رشاقة ، مسرعا لصرخة الملك.
- الهدوء فقط الهدوء! كل شيء بدائي وبسيط - طمأن الملك.
- اختطفت ابنتي! سوف تمزقها الأسود الرهيبة في الغابة! يا! ليس من السهل أن تكون ملكًا! مملكتي ويد الأميرة لمن سيحررها - كان جلالة الملك كريمًا.
جمع جون حزمة صغيرة ، وأخذ قطته المخلصة ، التي ساعدته دائمًا في التغلب على المشاكل والانحناء.
- دع الجميع في القلعة ولا يسمحوا لأحد بالخروج ، - أعطى جون التعليمات الأخيرة وانطلق.
كان مخبأ السارق يحرسه أسد رهيب. كان وحيدًا جدًا ، لأن حيوانات الغابة كانت تخاف منه ولا تريد التعامل معه.
همس جون للقطة لتكوين صداقات مع الأسد.
- سهل يا سيد.
بينما كان القط والأسد يجريان اتصالات ، شق جون طريقه إلى الكوخ إلى اللصوص. كان يعتقد أنه بحاجة لإنقاذ الأميرة ، لكن ماذا رأى عندما فتح الباب؟ ..
جلست الأميرة على كرسي وأمرت السارق:
- إذا كنت أميرًا ، فعليك أن تقرأ لي الشعر ، وتتحدث عن حبك ، وتؤدي مآثر لي. حارب الأسد على سبيل المثال. علاوة على ذلك ، أنا بحاجة إلى فستان جديد ، لقد هالك بالفعل.
- ها هو آخر اخترع! أفضل كنس الأرضية. أخذت المضيفة إلى المنزل ، وليس راديو يتحدث.
حسنًا! - أمسكت الأميرة بمكنسة وبدأت تضربه على ظهر السارق.
- مساعدة! حفظ! صاح السارق. وركض خارج الكوخ.
أراد جون الفرار أيضًا ، حتى أصيب ، لكن بعد فوات الأوان. رأته الأميرة.
- وها هو منقذي! تماما! منذ متى وأنتظرك ... - وأغمي عليها بين ذراعي جون.
يمكن ملاحظة أنه كان مقدرًا له أن يخدم حياته كلها. أولاً للملك الغبي ، ثم لابنته. لم يعرف جون ما إذا كان يبكي أم يضحك. نعم ، ليس هناك ما يجب فعله ، عدم ترك نفس الشخص في حالة شبه خافتة بمفرده في الغابة. وكلمة الملك شريعة ، لأنه وعد بنصف المملكة ويد الأميرة بالإضافة إلى ذلك ، عليه أن يحفظ كلمته. ويجب أن يتبع جون الأوامر ولا يعترض.
هذه نهاية القصة الخيالية ، لكن من كان يستمع جيدًا.
"المسرح - مرتجل".
الشخصيات:
الأشجار،
مسار،
أمير،
ريح،
حصان،
محتال،
أميرة،
كوخ.
ليلة مظلمة. غابة. تعوي الريح. تتمايل الأشجار في مهب الريح. ينطلق مسار في المسافة بين الأشجار. الأمير يركض على طول الطريق على حصانه الوفي. يقفز ، يقفز ويقفز ، متعب ، مسرع. نزلت من حصاني. يشق طريقه بين الأشجار المتمايلة ، ويستمر المسار في الابتعاد والابتعاد ، حتى يختفي عن الأنظار على الإطلاق ("تشاو" هو صوت المسار).
نظر الأمير حوله ورأى أن هناك كوخًا على ساق واحدة. طرق الكوخ:
- Tuk-tuk ، الذي يعيش في المنزل الصغير ، الذي يعيش في المنزل المنخفض؟
- لقد وجدت أيضًا منزلًا صغيرًا ، - كان الكوخ مستاءًا ، - بالمناسبة ، أنا كوخ على ساق واحدة ، عادي ، ولدي أحجام قياسية. أنا لا أدعوك للدخول: اللص يزورني الآن ، وسيعود قريبًا من الصيد. تعال في وقت آخر.
تعجب الأمير ، لأنه لم يلتق قط بمثل هذه الأكواخ الثرثارة. اختبأ خلف الأشجار وانتظر السارق. مثل كل الأمراء ، كان يتعطش للمآثر والمغامرة في دمه.
عواء الريح ، تمايلت الأشجار ، وذهب المسار بعيدًا ولم يستطع المغادرة. وجلس الأمير بالقرب من الكوخ ، وربط حصانًا في مكان قريب ، وانتظر.
وفجأة رأى لصًا وأميرة يتسللان إلى الكوخ من جوانب مختلفة.
- إما أن يلتقوا سرا ، أو يتم التخطيط لمعركة ، -
فرك يديه ، همس الأمير.
دون النظر إلى بعضهما البعض ، دخل السارق والأميرة الكوخ ، وفجأة اصطدموا ببعضهم البعض ، واصطدموا بجباههم وسقطوا على الأرض.
- آه! بكت الأميرة.
- أ - أ - أ! - بكى الأمير خائفا.
وقد صُدم اللص من كل هذا لدرجة أنه أغمي عليه.
بعد أن عاد الأمير إلى رشده ، ركض إلى الكوخ ولم يدرك ما هو عليه ، التقط السارق الذي سقط.
واختتم بمفاجأة: "اعتقدت أن الأميرات لم تكن ثقيلة الوزن".
- أنا هنا! - لوحت الأميرة بيديها أمامه وقفزت لأعلى حتى لاحظها في النهاية.
- أوه ، - الأمير كان محرجا.
ألقى السارق على الأرض ، وأخذ الأميرة من يدها ، وأعيد العدل.
وافقت الأميرة على أي شيء لاستعادة سمعتها والخروج من الغابة في أسرع وقت ممكن.
ربطوا السارق وحملوه على حصانه الوفي وساروا ببطء على طول الطريق: "ها هو آخر! الجميع سوف يمشون علي! - كان الطريق غاضبًا وذهب أبعد من ذلك ، مختبئًا وراء الأشجار. حسنًا ، حسنًا ، خرجت للتو من الغابة.
تمايلت الأشجار. عواء الريح. ليلة مظلمة سابقة. في وسط الغابة ، الآن على أحدهما ، ثم على الساق الأخرى ، كان هناك كوخ ، في انتظار أن يراه المسافرون المفقودون.
هذه نهاية القصة الخيالية ، لكن من استمع إليها ، أحسنت.
"الحكاية الخرافية هي لعبة للصغار."
ابدأ في سرد \u200b\u200bالقصة كالمعتاد. عندما تصل إلى المكان الذي تلتقي فيه كولوبوك بأرنب ، باعد يديك وقل: "ماذا عن الأرنب؟ لا يوجد أرنب ... "
المهمة الأولى هي العثور على الأرنب المخفي.
نقول الحكاية كذلك. يلتقي رجل كعكة الزنجبيل بالذئب. نرسم ذئبًا بأصابعنا على ورقتين بألوان مائية.
"ويلقاه دب ..."
نقوم بإعداد الدب بالقطن وورق Whatman والمقص والغراء. يمكنك ارتداء شخص ما إذا كان هناك معطف من الفرو أو أشياء بنية اللون. ثم يمكنك صنع قناع من الورق.
في نهاية الحكاية الخيالية الروسية يموت كولوبوك. وفي حكايتنا ، يمكن أن يخلص. يساعده الضيوف على الهروب من الثعلب بدفع كرة (كولوبوك) برأسه.
"حكاية القط".
كيتي
طائر العقعق
ورق
ريح
رواق .. شرفة بيت ارضي
الشمس
جرو
الديك
دجاجة
اليوم خرج القط الصغير إلى الخارج لأول مرة. كان صباح صيف دافئ. نثرت أشعة الشمس في كل الاتجاهات. جلست القطة على الشرفة وأخذت مغمورة في الشمس. فجأة جذب انتباهه 2 طائر طائر طائر وجلس على السياج. قفز القط ببطء من الشرفة وبدأ في التسلل على الطيور. قفز القط عاليا. لكن طيور العقعق طار بعيدا. لم تنجح. بدأت القطة تنظر حولها بحثًا عن مغامرات جديدة. كان نسيم خفيف يهب. قاد قطعة من الورق على الأرض. اختطفقت الورقة بصوت عالٍ. أمسكها القط. خدش قليلا. لقد عض ولم يجد أي شيء مثير للاهتمام فيه ، اتركه. طارت الورقة بعيدًا ، مدفوعة بالريح. ثم رأى القط ديكًا. رفع رجليه عالياً ، ومشى بشكل مهم حول الفناء. ثم توقف. خفق بجناحيه. وغنى أغنيته الرنانة. هرع الدجاج إلى الديك من جميع الجهات. دون تردد ، هرعت القطة إليهم ، وأمسكت دجاجة واحدة من ذيلها. لكنها نقرت القطة في أنفها بشكل مؤلم لدرجة أنه صرخ صرخة مزعجة للقلب وركض عائداً إلى الشرفة. هناك خطر جديد ينتظره. نبح جرو الجار بصوت عالٍ على القطة. ثم حاول أن يعضه. ردت الهرة بصوت عالٍ ، وأطلقت مخالبها وضربت الجرو في وجهه بمخلب. أنين الجرو بشفقة وهرب.
شعرت القطة بأنها فائزة ، فبدأ بلعق الجرح الذي سببته الدجاجة. ثم خدش ظهره خلف أذنه ، وتمدد على الشرفة إلى أقصى ارتفاع ونام.
وهكذا انتهى التعارف الأول للقطط مع الشارع.
"حكاية خيالية".
ملكة
ملك
أمير
محتال
أميرة
يتحمل
عصفور
الوقواق
الفأر
حصان
بلوط
عرش
الشمس
نسيم
نافذة او شباك
الستار
تفتح الستارة. وقفت شجرة بلوط منتشرة في حقل واسع. هب نسيم خفيف عبر أوراق الشجر. ترفرف طيور العصفور الصغيرة والوقواق حول الشجرة ، وتغرد ، ثم تجلس بين الحين والآخر على أغصان البلوط لتنظيف ريشها. تجول دب في الماضي ، يسحب برميل من العسل ويلوح النحل بعيدًا. ارتفعت الشمس ببطء فوق تاج الشجرة ، مبعثرة أشعتها في اتجاهات مختلفة. الستارة تغلق.
تفتح الستارة. وفي هذا الوقت جلس الملك على العرش في مملكته. تمدد ، وذهب إلى النافذة ، ونظر حوله. مسح الآثار من النافذة. غادر من قبل العصفور والوقواق. في الفكر يجلس على العرش. ظهرت الأميرة. ألقت بنفسها على رقبة والدها وقبلته وجلست معه على العرش. تحت النافذة ، نظر حوله ، شق طريقه لص. عندما جلست الأميرة بجانب النافذة ، أمسكها السارق بسرعة وسحبها إلى عرينه الذي كان يقع بجوار شجرة بلوط مهجورة.
الملكة تبكي والد الملك يبكي. يظهر حبيب الأميرة الأمير. الملكة ترمي بنفسها عند قدميه. ينحني الأمير ويذهب بحثًا عن الأميرة.
الستار.
لا تزال شجرة البلوط تتمايل في الريح ، والعصافير وأشبال الوقواق تنزعج وتزقزق بصوت عالٍ. أكل الدب برميلًا من العسل ، ممدودًا تحت شجرة ونام ، وهو يمص ساقه الخلفية. قام السارق بربط الأميرة بشجرة بلوط. ولكن بعد ذلك ظهر الأمير على حصانه المحطم ، فسقط ، غير قادر على الاحتفاظ بنفسه في السرج ، وعلى حق السارق. تلا ذلك قتال. ضربة واحدة. وأعطى السارق تحت البلوط بلوط. بعد أن وضع الأميرة على حصانه ، جلس الأمير بنفسه ، وركبوا إلى القلعة.
كان الملك والملكة ينتظرانهما عند النافذة.
- أين كنت تتسكع أيتها الابنة الفاسدة؟ كانوا قلقين! - صرخ الأب الملك عليها ، وعانق الأمير والأميرة ، وقبلهما كليهما.
- السارق مات ، أنت فقط باقية أيها الشاب. تزوج! - ضمّت الملكة أيدي الشباب وكانت النهاية مفروضة.
"في قرية Kantimirovka".
ريح
خشب
الديك
كلاب
دجاج
ايبوليت
خنزير
ببغاء
نقار الخشب
ليل. قرية Kantimirovka هادئة. تعوي الريح. تقف شجرة صفصاف قديمة متأرجحة. صاح الديك. نبح الكلاب على الفور. قهقه الدجاج رداً على ذلك. سمعت خطى شخص ما. الدكتور ايبوليت يجلس في غرفته. يدخل خنزير الغرفة وهو ينخر بمودة ويستلقي عند قدمي أيبوليت. يحك بطنها وتصرخ بسرور. الببغاء يتمتم شيئًا ما في هسهسة في المنام. يكسر الصمت الصمت من قبل نقار الخشب الذين يقرعون مرارًا وتكرارًا الشجرة التي تنمو تحت النافذة. نظر الديك من نافذة الطبيب ، فرأى خنزيرًا يخرس ، يعتقد أن ريشه أيضًا يستحق الاهتمام ، صرخ ، طار عبر النافذة المفتوحة إلى الغرفة واستقر على الجانب الآخر.
أثار اختفاء الديك انزعاج قن الدجاج بأكمله. هرع الدجاج ، وهو يقرقق بجزع ، للعثور عليه.
عواء الرياح ، وطرق نقار الخشب الصفصاف المتمايل ، وتذمر الببغاء في نومه ، ونام الطبيب على كرسي بذراعين ، محاطًا بخنزير وديك ودجاج. ليلة Kantimirovka.
لا يعلق العديد من المعلمين أهمية كبيرة على القراءة الأولى للمسرحية. سمحوا للتلاميذ بالتعرف عليها متى شاءوا. وغالبًا ما تُقرأ المسرحية بطريقة أو بأخرى ، بشكل متقطع ، في الحافلة ، في مترو الأنفاق ، أثناء الوجبات وقبل النوم ، عندما يخرج الكتاب عن نطاق السيطرة. علاوة على ذلك ، إذا تم الإعلان عن من يلعب الدور ، فلن يقرأوا المسرحية بقدر ما هو دورهم في المسرحية. سيحاول الطلاب أولاً وقبل كل شيء العثور على أماكن فائزة في النص حيث يمكنهم إظهار سحرهم ومزاجهم وإثارة الضحك لدى الجمهور. غالبًا ما يتكون انطباع سطحي شديد الفوضى حول العمل نفسه.
اقترب ستانيسلافسكي من أول معارفه بالدور بطريقة مختلفة تمامًا. قارن هذه اللحظة بلقاء أزواج المستقبل ، الذي ينظمه مدير الخاطبة ، واللحظة الأخيرة للإبداع - ولادة صورة مسرحية - بولادة كائن حي جديد ، يجمع بين سمات الممثل والكاتب المسرحي الذي ولده.
تعتبر القراءة الأولى للمسرحية حدثًا مثيرًا في حياة الممثل ، وخطوته الأولى نحو الإبداع. هذا سبب للانضمام إلى جهود فريق الأداء لإنجاز مهمة فنية مشتركة. لذلك ، يجب تنظيم قراءة المسرحية بطريقة تغرس في الممثلين المستقبليين موقفًا محترمًا تجاه عمل الكاتب المسرحي ، وإحساسًا بالمسؤولية عند مقابلة عمل أدبي جديد. ليس من قبيل المصادفة أن ستانيسلافسكي رتب القراءة الأولى للمسرحية بجدية معينة ، وبذلك حدد نغمة جميع الأعمال اللاحقة.
يمكن أن يؤدي نهج الإهمال في هذه المرحلة الأولية من العمل إلى تحيزات تمنع الممثل من الاقتراب من الدور. غالبًا ما يكون الرأي الذي يتم تكوينه على عجل حول مسرحية سطحيًا وخداعًا ، لكن ليس من السهل تغييره لاحقًا. هناك أنواع عديدة من الأحكام المسبقة. غالبًا ما تنشأ تحت تأثير ظروف الحياة العشوائية التي يتم فرضها على انطباع ما تقرأه.
عند العمل على عمل كلاسيكي مشهور ، ليس من السهل التغلب على جمود التقاليد وقراءة المسرحية بأم عينيك ، بطريقة اليوم ، وليس من خلال أعين أسلافك ومعلمي المدارس. في ظل هذا الشرط فقط ، يمكن للمرء أن يتوقع أن تكون الصورة إبداعًا فنيًا جديدًا ومستقلًا ، وليس تكرارًا لعينات تم إنشاؤها مسبقًا.
تُفهم القراءة الحديثة للمسرحية عن طريق الخطأ أحيانًا على أنها مقاربة لها من وجهة نظر المفاهيم والأذواق المسرحية السائدة حاليًا. لكن القراءة الحديثة الأصيلة تفترض مسبقًا موقفًا حرًا من نص المؤلف ، متغلبًا على أي تصورات مسبقة ، بما في ذلك تلك التي تسببها متطلبات الموضة. يجب أن يكون المرء قادرًا حتى على إدراك مسرحية مشهورة كما لو كانت لأول مرة ، ليخلق رأيًا خاصًا به عنها. قارن ستانيسلافسكي فورية الإدراك الفني بورقة بيضاء من ورق التصوير الفوتوغرافي ، والتي تلتقط كل ما هو متاح حاليًا للعيون ، والتحيز - بالفيلم المستخدم بالفعل ، والذي ستصبح الصورة فيه مشوشة وغامضة.
تحدث نيميروفيتش دانتشينكو أيضًا عن الموقف الحر للمسرحية. "هنا لدي نص العمل ، لا أريد أن أعرف أي تاريخ لهذه المسرحية - لا الأدبية ولا المناظر الطبيعية. أنا أعرف فقط المؤلف الذي كتب هذه المسرحية. لا أريد أن أعرف أنه يتم سرد مثل هذه الأشياء عن هذا المؤلف في الأدب ، وأن طبقات الأعمال المسرحية السابقة في هذه المسرحية ليست مهمة بالنسبة لي. (سأسعى بالتأكيد للتعرف عليه بشكل أفضل - لتصحيح عملي.) أهم شيء بالنسبة لي هو النص الأكثر أصالة. كمعاصر لجماليات مسرحية معينة ، المؤلف (بمعنى غريبويدوف - ج. K.) ، بالطبع ، كان تحت رحمة مسرح عصره ، في هذه الحالة - مسرح كان موجودًا منذ أكثر من مائة عام ، مع متطلبات مرحلة معينة ، ومهام ، وتأثيرات ، مع وضع كذا وكذا ، مع كذا وكذا رثاء ، مثل جودة سحر الممثل ، وما إلى ذلك أنا تجاهل كل هذا. بعد ذلك مر المسرح الروسي بثقافة عمرها قرن من الزمان ، وأصبح مختلفًا - والأداء المسرحي مختلف ، وعاطفية القاعة الآن مختلفة ، وكل المهام الفنية للتأثير على الجمهور الذي يندفع من المسرح هي ليس مثل ما كانوا عليه قبل مائة عام ... أنا لست كما كنت ، ما كنت عليه فيما يتعلق بـ "ويل من الذكاء" منذ حوالي ستين عامًا ... أصبحت مختلفة. أنا مليء بالأفكار والشعور بالحداثة. ولا يمكن أن يكون هذا لا يؤثر على تصوري لنص غريبويدوف.
بحرية ، دون أي تحيز سطحي لمقاربة النص الكلاسيكي اليوم - هذه هي الصعوبة والرضا ".
عادة ، يتم إجراء الاستماع الجماعي للمسرحية ، مما يجعل من الممكن خلق جو ملائم لتصور جاد ومدروس لها.
لا ينبغي أن تكون قراءة المسرحية تنفيذًا فنيًا لها ، حتى لا تفرض على الممثلين لا تفسير الأدوار ، ولا التنغيم ، ولا الخصائص. يجب أن يكون هذا تقريرًا مختصًا بالمحتوى ، مما يتيح لك التعرف على مسار أفكار المؤلف ومتابعة جميع منعطفات أحداث المسرح.
من الجيد أن ينجرف الممثل بعيدًا عن الدور بعد التعرف على المسرحية ، وسيحثه الخيال وتجربة الحياة على اتخاذ القرار الصحيح. لكننا اتفقنا بالفعل على عدم الاعتماد على حادث سعيد ، ولكن المضي قدمًا من تلك المواقف الصعبة عندما لا يكون المؤدي واضحًا لكيفية التعامل مع الدور.
من أجل فهم محتوى المسرحية ، يتم عادة تبادل الآراء بحرية بعد القراءة. يشارك الممثلون انطباعاتهم الأولى عما أدهش خيالهم ، وما الذي أذهلهم في المسرحية الجديدة ، وما الذي تركهم غير مبالين. ومع ذلك ، فإن مثل هذه الأحكام غالبًا ما تكون سطحية وهواة ، والآراء ليست مدروسة جيدًا. لذلك ، من الأفضل تجنب الاستنتاجات المتسرعة التي يمكن أن تضر أكثر مما تنفع.
يرسم ستانيسلافسكي صورة نموذجية لمثل هذا النقاش بروح الدعابة. يكتب: "في المحادثات الأولى ، وفقًا لعرف المسرح ، يتم منح الأرضية للجميع. عادة في هذه الأيام ، يتحدث أولئك الذين يتعين عليهم الصمت عند الأداء ، أي الموظفين الصامتين. كان أول من تحدث هو الشخص الأكثر غطرسة وغباء للغاية ، عاشق للكلمات الصاخبة لشخصية التجمع. بشفاه شاتسكي ، دعا بشدة إلى انتقاد الأسس التي عفا عليها الزمن لمجتمعنا ، والتي لم تتغير كثيرًا منذ القرن الماضي ؛ لقد توسل للفنانين أن يسخروا من ممثلي المجتمع العلماني والبيروقراطية ، ألد أعداء تجديد البشرية ، بمساعدة هجاء غريبويدوف اللامع. في هذه المهمة النبيلة فقط رأى المبرر والأهمية الاجتماعية لتمثيل ويل من ويت في مسرح رائد ... في رأي المتحدث ، شاتسكي هو شيء مثل لقاء خطيب مع حلق سليم ، بصوت عال ، وجه شرس. نقلاً عن خطوط Chatsky ، قام الموظف بالهمهمة بصوت الجهير وضرب بقوة في الهواء.
تحدث المتحدث التالي بشكل حصري تقريبًا عن Chaadaev. لم يكن لخطابه أي علاقة بالمسرحية أو شاتسكي أو غريبويدوف أو الإنتاج. كان المعنى الوحيد هو أنه أعطى المتحدث الفرصة لإظهار سعة الاطلاع.
الثالث - ممل جدا ، مزهر - تحدث عن ما يسمى ب "أصدقاء المسرح" ، وهو أستاذ مساعد شاب معروف بمقالاته التي قرأها في نوادي ودوائر مختلفة ... "(المجلد 4 ، ص 381). نتيجة لمثل هذه المناقشات ، "نادرًا ما تتفق الآراء على أي شيء محدد" ، يلاحظ ستانيسلافسكي. "غالبًا ما تتباعد في الاتجاهات الأكثر اختلافًا وتعارضًا وغير متوقع. يتكون الارتباك في رؤوس فناني الأداء المستقبليين. حتى الشخص الذي يبدو أنه وجد موقفه من العمل الجديد يفقده "(المجلد 4 ، ص 313).
من أجل تبديد الضباب ومساعدة فناني الأداء على فهم العمل ، يتم أحيانًا ترتيب محادثات ومحاضرات خاصة في المسرح ، والتي يقرأها متخصصون مؤهلون وخبراء في الأدب والتاريخ والحياة اليومية. يتذكر ستانيسلافسكي إحدى هذه المحاضرات المخصصة لـ "ويل ويل من الذكاء".
يبدأ وصفه بالطريقة التي استقبلت بها الفرقة الأستاذ "بتصفيق غير صاخب ولكن محترم" ، وكيف شكر الأستاذ المسرح بلباقة "لشرف وسعادة" كونه شريكًا في عمله الإبداعي الجديد ، وكيف تحدث "بشكل مثير للاهتمام و جميل "لمدة ساعتين تقريبًا. "بدءًا من سيرة غريبويدوف ، انتقل إلى تاريخ إنشاء الويل من ويت ، إلى تحليل مفصل للمخطوطات الباقية. ثم تابع دراسة آخر نص من المسرحية ، تلاه عن ظهر قلب العديد من القصائد التي لم ترد في المنشور ، وقارن بينها ... ثم استذكر المحاضر أهم المعلقين والنقاد على المسرحية ، وحلل التناقضات التي قاموا بها. واجهت.
في الختام ، قرأ وسلم إلى رئيس المخرجين سجلاً كاملاً لعناوين المقالات النقدية عن الأداء السابق للمسرحية ... وقد صفق الخطيب طويلاً ودافئًا. أحاط به الفنانون وصافحوه وشكروه وقالوا قاطعين بعضهم البعض:
شكرا لك! شكرا لك! لقد أعطيتنا الكثير! شكرا لك!
قلت أشياء مهمة كثيرة! ..
لقد ساعدتنا كثيرًا! " (المجلد 4 ، ص 374). تبادل الممثلون انطباعاتهم عن المحادثة الناجحة. وفقط الممثل الأكثر موهبة في الفرقة كان حزينًا وكئيبًا بين الرسوم المتحركة العامة. وعندما سأله أحد الرفاق عما يقلقه ، أجاب الفنان بأنه مندهش ، مندهشا من علم الأستاذ ، أن رأسه ممتلئ ، وقلبه فارغ.
- ما نوع المواهب التي يحتاجها لإنجاز جزء على الأقل مما قاله في ساعتين ؟! ومن الصعب جدًا ، وبدون هذا المخيف ، تولي العمل ، وهنا - عليك! كدسوا على ظهورهم كل أنواع المعلومات قائلين: "مع الله! احظى برحلة جيدة!.."
ومع ذلك ، - اعترض راسودوف ، - يجب أن نعرف جميعًا هذا وأن نسترشد في عملنا.
لا أعرف ، ربما ينبغي. أنا لست عالما. لكن دعونا لا نُخبر عن هذا الآن ، في الخطوات الأولى ، دعونا لا يقولوا الكثير في وقت واحد ؛ دعهم يخبرونا عن هذا لاحقًا ، تدريجيًا ، عندما نشعر على الأقل ببعض الأرض تحتنا ... وأخيرًا ، عندما نتقن الدور تمامًا ، اقرأ لنا محاضرة كل يوم. كل شيء سوف يذهب إلى المستقبل "(المجلد 4 ، ص 375-376).
مثل هذا الموقف الحذر تجاه آراء الآخرين حول المسرحية في بداية العمل هو سمة من سمات الممثلين الذين يدافعون عن استقلالهم الإبداعي. واجه ستانيسلافسكي مثل هذه المعارضة أكثر من مرة في الممارسة العملية. على سبيل المثال ، هذا ما يقوله آي إن بيفتسوف عن عمله حول دور القيصر فيودور يوانوفيتش داخل جدران مسرح موسكو للفنون. قبل بدء البروفة ، تحدث ستانيسلافسكي باهتمام وإلهام عن حياة روسيا القديمة ، وعن صورة قيصر ضعيف الإرادة ، وكشف بعمق عن مأساته. لاحظ أن المطربين قلقون من شيء ما ، التفت إليه بسؤال: "قل لي ، هل ما أقوله يزعجك؟" اعترف المغنون بأنه في الطريق ، وعندما سئلوا لماذا؟ أجاب:
"لأنك ترسم صورة آسرة لدرجة أنني أشعر بالفقر المطلق مقارنة بالرؤى التي تظهر فيك ، ولا يمكنني إلا أن أحاول تصوير شيء حددته. حتى الآن ، كنت أفضل على الأقل شيئًا أسوأ ، لكنني أنبثق بداخلي وخرجتي ، من الأفضل ، لكنه ينتقل إلي من الآخر " .
يطرح كل دور جديد أسئلة كثيرة على المؤدي يجب عليه الإجابة عليها. من المهم تنظيم العمل بطريقة تجعل هذه الإجابات نفسها تنضج في ذهنه ، ولا تقدم جاهزة. من المستحيل ، على سبيل المثال ، بعد التعارف الأول مع المسرحية ، مطالبة الطلاب بتعريف دقيق للمفهوم الأيديولوجي للعمل ، ومهمته الفائقة ومن خلال العمل.
في اللحظة الأولى ، لا يمكن أن يولد سوى هاجس للمفهوم المستقبلي للأداء ، الأمر الذي يتطلب اختبارًا دقيقًا في الممارسة. في المستقبل ، على أساس تحليل موضوعي للمسرحية ، سيتم تشكيل فكرة أكثر دقة عن محتواها الأيديولوجي ، وسيتم تحديد "هدف" المهمة الفائقة. سيحدث التعميق والتثبيت التدريجي لمثل هذه المهمة الفائقة الأولية طوال العمل.
ومع ذلك ، إذا عرضت على الطلاب على الفور حلولًا جاهزة للصور والأداء بأكمله ، فهذا يعني قتل العملية الإبداعية الحية في مهدها والتي يجب أن تتشكل في روح الممثل وتذهب خلال جميع مراحل تطورها ؛ هذا يعني تخويف الذكريات العاطفية الشخصية للفنان التي نشأت عندما تعرف على المسرحية ، واستبدالها بذكرياته الخاصة ، التي ربما تكون أكثر إشراقًا ، ولكنها ليست عضوية بالنسبة لمؤدي الدور.
بالطبع ، يحمل المعلم إرادة وخيال الممثل المبتدئ ببعض الرؤى والأفكار المعدية حول الأداء المستقبلي ، يدفعه إلى الفهم الصحيح للصورة ، ولكن إذا كان يقدر العملية العضوية الحية للإبداع ، إذن لن يفرض النتيجة ولن يفرض عليه قراراته.
مهمته هي مساعدة الطالب على تنمية الصورة بعناية وفقًا لقوانين الطبيعة العضوية. لكن "إذا وضع المخرج على الممثل أفكاره ومشاعره ، مأخوذة من ذكرياته العاطفية الشخصية ، إذا قال له: افعل ذلك تمامًا ، فهو بذلك يغتصبه. هل يحتاج إلى ذكرياتي العاطفية؟ - يسأل ستانيسلافسكي. - لديه ذكرياته الخاصة. لا بد لي من التمسك مثل المغناطيس لروحه و
انظر ماذا يوجد هناك. ثم قم برمي مغناطيس آخر. سأرى ما هي المواد التي لديه هناك. آها! أنا أفهم ماهية المادة العاطفية التي يمتلكها - لا يمكن أن يكون هناك شيء آخر " ... فقط من هذه المادة الحية يمكن أن تنمو صورة حية.
حتى يقوم الممثل بإحياء أفعال الشخصية بذكرياته العاطفية ، ولا يحدد موقفه من الصورة المستقبلية ، فهو غير قادر على تقييم آراء الآخرين بشكل نقدي. هذه الآراء لا يمكن إلا أن تربكه ، وتضعف المبادرة الإبداعية في البحث عن حل مستقل. يجب أن ندع الممثل يكتشف مادة المسرحية بنفسه.
في سيناريو أي عطلة ، تأتي لحظة يتم فيها بالفعل نطق جميع الخبز المحمص الرئيسي ، لكن الضيوف ليسوا مستعدين بعد للمسابقات النشطة أو الترفيه الراقص. ومن ثم ، لمساعدة المقدمين ، تأتي المتعة المضحكة ، والتي يمكن عقدها مباشرة على الطاولة.
الاختيار المقترح هو حكايات وألعاب لعب الأدوار في أي مناسبة ، كتبه مؤلفو الإنترنت الموهوبون (بفضلهم). يمكن أن يُنسب كل واحد منهم بأمان إلى فئة الألعاب - "كاسحات الجليد" ، التي "تقسم القاعة" ، وتحرر الضيوف ، وتضفي جوًا من المرح الاحتفالي ، وبالتالي فهي بمثابة انتقال رائع إلى برنامج ترفيهي نشط.
حكاية خرافية - صانع الضوضاء على طاولة "باراباشكي"
لتنفيذ المقدم يقسم الحاضرين إلى عدة فرق ، كل منها يمثل أحد أفراد عائلة "الأعزاء": الجد ، والجدة ، والأب ، والأم ، أو الابن ، ثم المشاركون ، مع كل ذكر لكلمة "هم" الطابع ، جعل "الضوضاء الخاصة بهم": حفيف ، رعد ، إلخ. عندما يتم ذكر عائلة في النص ، يقوم كل فرد بأفعال ضوضاء في نفس الوقت.
الشخصيات وإجراءات الضوضاء:
الجد بكرة - سرقة الصحف ،
السيدة العجوز - قعقعة الأطباق
بكرة الأب - دسوا بأقدامهم ثلاث مرات وأطلق صريرًا في الباب المفتوح
أم بكرة - يصدر صوت خدش على سطح خشبي
طبل الابن - صفقوا بأيديهم ثلاث مرات
عائلة رزم صغيرة - كل حاضر يصدر أصواتًا في نفس الوقت.
قيادة (يقرأ النص):
في الثالثة عشر بشارع ميرا
في شقة قديمة رثة للغاية ،
يا لها من شقة مشتركة يسميها شعبنا.
عائلة رزم صغيرة يعيش منذ وقت طويل.
استقروا في خزانة ضخمة ،
حيث لا تطأ قدم الإنسان.
هذه الخزانة ، المزدحمة لفترة طويلة ،
سبع بكرات صغيرة هنا يستمر لقرنين.
سكان الشقة المشتركة الأخرى
شيئًا فشيئًا نسوا هذه العائلة:
اعتادوا على أصواتهم وتنهداتهم المعتادة -
لم يعيشوا بشكل سيئ تحت سقف واحد.
الجد بكرة أحب في أوقات الفراغ
لتلعب نكتة صغيرة على زوجتك:
اختطفوهم جد صحيفة قديمة في الزاوية ،
القيادة الجدة حفيف في حزن.
الجدة أطباق مداعبة بالانتقام ،
من طبل الابن كان خائفا أكثر من مرة.
بكرة الأبعندما كنت خارج الخدمة ،
صنع فوضى في بيته:
داس بقدميه ، صرير الأبواب
والجميع انزعج من هذه الأصوات.
أ أم بكرة احببته جدا:
لهذه الحيل لم أؤنب على الإطلاق.
وكدليل على مشاعرك الرقيقة والنارية
أم اشتريت له بطيخ.
بكرة الأب لم يكن بخيل -
بالتأكيد تقسيم البطيخ بين الجميع.
سكان شقة جماعية بعد ذلك
سمعنا العائلة يقضم بصوت عالي.
ابن درامي جربت الأهم من ذلك كله:
التهم نفسه بحماسة على البطيخ.
ودية جدا عائلة رزم صغيرة يسكن،
حتى حدثت المشكلة الكبيرة:
ذات يوم قرروا إعادة توطين السكان.
وتم هدم هذا المنزل على وجه السرعة.
غادر الناس الشقة المشتركة ،
سبع بكرات صغيرة، بالطبع ، المنسية.
الآن يبحثون عن مكان آخر للعيش فيه
حيث ستكون مغذية ومريحة ودافئة
أين الجد بكرة بدون أي عائق
سيستمر في الحفيف مع كومة من الصحف
أين في بعض الأحيان طبل الجدة
يمكن أن تجلخ مع مقلاة لها القديمة
أين طبل الابن صفق يديك ،
بكرة الأب فجأة يطأ قدمه ،
أ أم بكرة احيانا بدون خوف
خدش على باب الزوج العزيز.
رد ، الأشخاص الذين ليسوا ضدهم بشدة
تسمع كل ذلك في الليل العميق؟
حكاية لعب الأدوار على الطاولة "غير موسيقيين من خارج بريمن"
أربعة ضيوف ، تلقوا بطاقات تحتوي على ملاحظات ، "يتحولون" بسهولة إلى أبطالهم ، وهذا يكفي لهم بعد كل سطر يتحدثون عنه - نطق عباراتهم بشكل صريح. من المهم لقائد هذا ألا ينسى التوقف مؤقتًا في اللحظة المناسبة ، وإذا لزم الأمر ، قم بعمل إشارات للمشاركين.
الشخصيات والنسخ المتماثلة:
حمار: "أنا حصان في المنظور!"
الكلب: " اللحمة! أريد بلل حلقي أولاً "
قط: "مور-مياو ، فجأة سأصبح سمينًا ومهمًا! "
الديك: "Ku-ka-re-ku-ku! يمكنك حتى سماعها في موسكو! "
قيادة:
في قرية مجاورة العام قبل الماضي
فجأة أصيب بعض الفلاحين بالجنون:
أخرج جميع الحيوانات الموجودة في المنزل
عاشت جنبًا إلى جنب لمدة خمسة عشر عامًا.
وعاشت معه كل هذه السنين في الدنيا:
همس الحمار ... (أنا حصان في المنظور!)
الكلب الذي لم يعد يهدر بعد الآن ...
عاش هناك لص عجوز ، قطة ، أحب s-tana ...
بصحبة هذا COCK لم يكن لزوم له ...
سارت الشركة بهدوء على طول الطريق ،
الفقراء متعبون من الكفوف والساقين.
فجأة ظهر النور في كوخ الغابة -
اللصوص الرهيبون لديهم منزل هناك.
وبدأ الأصدقاء في المناقشة هنا ،
أفضل السبل لتخويف اللصوص.
قال الكلب فجأة بهدوء أولاً ... (لحمة! أريد أن أبلل حلقي أولاً!)
ومع ذلك ، قرر حمار أنه ليس سلبيًا أيضًا. لا يزال! ... (أنا حصان في المنظور!)
كان القط خائفًا جدًا من كبش ليلي ... (مور-مياو ، ماذا لو أصبحت سمينًا ومهمًا؟!)
دعا الأصدقاء لتخويف العصابة -
لتفريق اللصوص بالصراخ.
تم إقلاع COCK بالفعل على السطح ... ( Ku-ka-re-ku-ku! يمكنك حتى سماعها في موسكو!)
ذهبت الحيوانات بهدوء إلى الكوخ
وكلهم معًا: DONKEY ، DOG ، CAT ، COCK - بكوا (الجميع يصرخ).
فر اللصوص على الفور من المنزل.
من استقر فيها؟ هم مألوفون لدينا.
وعاش لسنوات عديدة في منزل في سلام
الحمار الشجاع ... (أنا حصان في المنظور!)
الكلب الذي زمّر بتهديد ... (لحمة! أريد أن أبلل حلقي أولاً!)
ومتذوق دقيق من الكريمة الحامضة محلية الصنع ، كات ... (مور-مياو ، فجأة سأصبح سمينًا ومهمًا!)
وبالطبع ، - كوك ، إنه ليس ضروريًا على الإطلاق ... (Ku-ka-re-ku-ku! يمكنك حتى سماعها في موسكو!)
(المصدر: forum.in-ku)
حكاية لعب الأدوار على الطاولة "السعادة قريبة".
تنتظر KLAVA السعادة لفترة طويلة
الجميع يتساءل أين هو
ثم جاء إليها صديق
وعانقتها المضيفة.
معا قررنا أن الوقت قد حان
دعوة بيتر للزيارة.
مثل ، رغم أنه أحمق ،
لكن ديتس ليغني سيد.
الببغاء عندما تسمع عنه
جلس على مقعد أعلى
بدأ الفقراء يندبون:
"أين تنتظر العطلة؟"
في أول مكالمة
جاء PYOTR - جاهز لكل شيء.
صنع KLAVA سلطة
ويغسل العنب.
صديقتها تساعدها
ويوافق على الوصفات.
هناك طرق على الباب! انطلق كلافا:
ماذا لو كان هناك نوع من الإعداد؟
فُتح الباب وظهر الأمير.
كاد PYOTR يطلق النار على نفسه!
دعونا نقول ذلك بصراحة ، بلا إهانة:
كان لديه خطط لـ KLAVA!
ثم تذكروا عن HOLIDAY ،
تم تجميع الأغنية معًا.
PYOTR مشقوق ومختنق ،
وكان يتأرجح في الأمير.
طار الببغاء حول القفص
اتصلت بأسلافي طلبا للمساعدة.
والصديق سعيد فقط:
سيكون هناك قتال ، ما تحتاجه!
فقط KLAVA لا يتثاءب ،
يرفع نخب السعادة.
قد رشف على كوب
الزجاج لا يكفي لبيتر!
ولكن بلطف هو في الشارب
الببغاء يصب الفودكا.
الأمير ، بعد لقمة من الرنجة ،
الجميع يتمتم دوافعهم.
يقول KLAVA بهدوء:
"عرساننا رائعون!"
صديق يوسوس لها:
"تصبهم على الثالث ..."
اتخذ الأمير قراره ،
بعد أن قدمت عرضًا لـ KLAVE.
PYOTR ، يحمر خجلاً من الإجهاد ،
Kukish يصنع صديقًا.
ومن القفص ببغاء
وفجأة أطلق كلب ينبح.
تحولت المجيدة HOLIDAY!
أغمي على PYOTR في النهاية.
أخفى وجه الأمير في سلطة
(بالمناسبة ، كان لذيذًا جدًا).
KLAVA تغني أغنية ،
كيف ينتهي كل هذا ، الانتظار.
والفتاة الحاسدة صديقي
على الرغم من أنها تركت بدون زوج ،
تغني معها أيضًا
حول "أحزان من الحقول".
بعد أن رأيت ما يكفي من هذه الحالات ،
تحول الببغاء لدينا إلى اللون الرمادي.
يصمت في أيام الأسبوع ،
وكعطلة - هكذا صرخات.
هنا تنتهي الحكاية الخرافية ،
ومن استمع - أحسنت!
لحظة لعبة "أوركسترا الشرب المبهجة"
من يجلس من يجلس على يمين الزجاجة —
تغلب على الزجاج بشكل متناغم بشوكة.
من يجلس من يجلس من الزجاجة إلى اليسار —
طرق بجرأة على اللوحة بشوكة.
من يجلس من يجلس على يمين الرنجة —
اضرب الطبق بشوكة وملعقة.
من يجلس من يجلس على يمين البطاطس —
اضرب الركبتين بكلتا راحتي اليد.
من على الطاولة اليوم شربت قليلا —
اضرب الملعقة بالشوكة ببطء
من في هذه القاعة اليوم جاء متأخرا —
اضغط على الزجاج برفق على الطاولة.
من اليوم وصل ووصل في الوقت المحدد —
اضرب بكعبك على الأرض قدر الإمكان.
من هو سعيد بقي الجميع - صفقوا بيديك!
من قليلا كان غاضبا - لا تتردد أيضا.
و الأن سويا كل ما تستطيع - دفعة واحدة!
استمتع واحتفال بهيج معنا!
تم نشر التحديد للمراجعة
