ما المهنة فعل دافنشي الخاصة. فترة مبكرة من الإبداع

بدا أنه يعرف المفاتيح التطورية لأسرار النفس البشرية. لذلك ، كان أحد أسرار ليوناردو دافنشي تركيبة خاصة للنوم: كان ينام 15 دقيقة كل 4 ساعات ، مما يقلل من نومه اليومي من 8 إلى 1.5 ساعة. بفضل هذا ، وفّر العبقري على الفور 75 في المائة من وقت نومه ، مما أدى إلى إطالة فترة حياته من 70 إلى 100 عام!

"ستكون اللوحة التي رسمها الرسام مثالية إلى حد ما ، إذا أخذ لوحات الآخرين كمصدر إلهام ؛ وإذا درس في الأشياء الطبيعية ، فسوف ينتج ثمرة جيدة ..."

الرسام والنحات والمهندس المعماري والمهندس والعالم هو ليوناردو دافنشي. أينما تحول هذا الشخص ، فإن كل أعماله إلهية إلى درجة أنه تاركًا وراءه كل الناس الآخرين ، إنه شيء منحه الله لنا ، ولم يكتسبه الفن البشري. ليوناردو دا فينشي. عظيم ، غامض ، جذاب. حتى الآن وحديثة جدا. مثل قوس قزح ، مصير السيد مشرق ، فسيفساء ، ملونة. حياته مليئة بالتجول والاجتماعات مع أشخاص مدهشين ، والأحداث. كم كتب عن ذلك ، وكم تم نشره ، لكنه لن يكون كافيًا على الإطلاق. يبدأ لغز ليوناردو منذ ولادته عام 1452 في 15 أبريل في بلدة غرب فلورنسا. لقد كان الابن غير الشرعي لامرأة لا يعرف عنها شيء تقريبًا. لا نعرف لقبها أو عمرها أو مظهرها ، ولا نعرف ما إذا كانت ذكية أو غبية ، سواء درست أم لا. السيرة الذاتية استدعاء امرأة شابة الفلاحين. فليكن ذلك. يُعرف الكثير عن والد ليوناردو ، بييرو دا فينشي ، ولكنه أيضًا غير كافٍ. لقد كان كاتب عدل ، وقد جاء من عائلة استقرت في فينشي ، على الأقل في القرن الثالث عشر. نشأ ليوناردو في منزل والده. من الواضح أن تعليمه كان مثل تعليم أي ولد من عائلة جيدة يعيش في بلدة صغيرة: القراءة والكتابة وبداية الرياضيات واللاتينية. خط اليد مدهش ، يكتب من اليمين إلى اليسار ، الحروف مقلوبة رأسًا على عقب بحيث يصبح النص أسهل في القراءة باستخدام مرآة. في السنوات اللاحقة ، كان مولعا بعلم النبات ، والجيولوجيا ، ومشاهدة الطيور ، ولعب أشعة الشمس والظل ، وحركة المياه. كل هذا يشهد على فضوله وحقيقة أنه في شبابه أمضى الكثير من الوقت في الهواء الطلق ، وهو يتجول في ضواحي المدينة. هذه الأحياء ، التي تغيرت قليلاً خلال الخمس مائة عام الماضية ، هي الآن أكثر المناطق الخلابة تقريبًا في إيطاليا. لاحظ الأب وأخذ في الحسبان التحليق الكبير لموهبة ابنه في الفن ، فاختار ذات يوم العديد من رسوماته ، ونقلها إلى أندريا فيروتشيو ، التي كانت صديقه العظيم ، وحثه على أن يقول ما إذا كان ليوناردو سيحقق أي نجاح من خلال الرسم . مندهشًا من الميول الهائلة التي رآها في رسومات بداية ليوناردو ، أيد أندريا السير بييروت في قراره بتكريسه لهذا العمل واتفق معه على الفور على أن ليوناردو يجب أن يذهب إلى ورشته ، والتي ليوناردو أكثر من رغبتها وبدأت ممارسة ليس في منطقة واحدة فقط ، ولكن في كل المناطق التي يدخل فيها الرسم.

رسم مادونا في الكهف. 1483-1486

في الطبيعة ، كل شيء يتم التفكير فيه وترتيبه بحكمة ، يجب على الجميع فعل ما يفعله ، وفي هذه الحكمة - أعلى عدالة في الحياة. ليوناردو دا فينشي

لوحة من الموناليزا (الموناليزا). 1503-1504

بحلول 1514 - 1515 يشير إلى إنشاء تحفة للسيد العظيم - لوحات الموناليزا. حتى وقت قريب ، ظنوا أن هذه الصورة تم رسمها في وقت مبكر جدًا ، في فلورنسا ، حوالي عام 1503. لقد صدقوا قصة فاساري ، الذي كتب: "تعهد ليوناردو بعمل صورة لفرانشيسكو ديل جيوكوند من مونا ليزا ، زوجته ، وقد عمل عليها لمدة أربع سنوات ، ترك العمل غير مكتمل. هذا العمل الآن مع الملك الفرنسي في فونتينبلو ، بالمناسبة ، لجأ ليوناردو إلى الخدعة التالية: نظرًا لأن مادونا ليزا كانت جميلة جدًا ، فقد احتفظ بالأشخاص الذين عزفوا القيثارة أو غنوا أثناء رسم الصورة ، وهنا دائمًا كانوا ث أنت الذي ساندها في ابتهاجا ويزيل الكآبة، والتي تتم عادة وفقا لرسم صور ".

عندما لا تقود الروح يد الفنان ، لا يوجد فن.

اللوحة مادونا وزهرة (مادونا بينوا). 1478

التفكير في أنني كنت أتعلم العيش ، تعلمت أن أموت.

اللوحة من قبل مادونا ليتا. 1490

لوحة "مادونا والرمان". 1469

اللوحة مادونا. 1510

صورة سيدة مع ermine. 1483-1490

لوحة صورة لجينرا دي بينشي. 1474-1476

البشارة اللوحة. 1472-1475

العشاء الأخير. 1498

يوحنا المعمدان. 1513-1516

رأس امرأة. 1500؟

"رجل فيتروفيان". 1487

مريم العذراء مع طفل وسان آن

صورة لموسيقي

أعظم عالم في عصره ، أغنى ليوناردو دافنشي جميع مجالات المعرفة تقريبًا بملاحظات وتوقعات ثاقبة ، لكن كيف كانت عبقرية ستندهش لو علم أنه تم استخدام اختراعاته العديدة بعد 555 عامًا من ولادته. ومن الغريب أن إختراع واحد فقط من دافنشي حصل على اعتراف خلال حياته - قفل عجلة لمسدس ، والذي انتهى به المفتاح. في البداية ، لم تكن هذه الآلية واسعة الانتشار ، ولكن بحلول منتصف القرن السادس عشر اكتسبت شعبية بين النبلاء ، وخاصة في سلاح الفرسان ، والتي أثرت حتى على تصميم الدروع: من أجل إطلاق المسدسات ، تم صنع Maximilian Armor بالقفازات بدلاً من القفازات. كان قفل عجلة المسدس الذي ابتكره ليوناردو دافنشي مثالياً لدرجة أنه استمر في العثور عليه في القرن التاسع عشر. ولكن ، كما يحدث في كثير من الأحيان ، يأتي الاعتراف بالعباقرة بعد قرون: تم استكمال العديد من اختراعاته وتحديثها ، وتستخدم الآن في الحياة اليومية. على سبيل المثال ، ابتكر ليوناردو دافنشي جهازًا قادرًا على ضغط الهواء وقيادته عبر الأنابيب. يحتوي هذا الاختراع على مجموعة واسعة من التطبيقات: من حرق المواقد إلى ... غرف التهوية ، وقد تلقى تعليمًا منزليًا ولعب القيثارة ببراعة ، وكان أول من شرح لماذا كانت السماء زرقاء والقمر مشرقًا للغاية ، وكان متعجرفًا وعانى من عسر القراءة. قلم رصاص إيطالي ، قلم رصاص فضي ، متفائل ، ريشة. في عام 1472 ، تم قبول ليوناردو في نقابة الرسامين - نقابة القديس لوقا ، لكنه بقي للعيش في منزل فيروتشيو. افتتح ورشة العمل الخاصة به في فلورنسا بين 1476 و 1478. في 8 أبريل 1476 ، اتُهم ليوناردو دا فينشي بحزن وتم اعتقاله مع ثلاثة من أصدقائه. في ذلك الوقت في فلورنسا ، كان sadomei جريمة ، وأعلى تدبير كان حرق في العمود. استنادا إلى سجلات ذلك الوقت ، شكك الكثيرون في ذنب ليوناردو ، ولم يتم العثور على المدعي العام ولا الشهود. من المحتمل أن حقيقة أنه من بين المعتقلين كان نجل أحد نبلاء فلورنسا من المحتمل أيضًا أن يتجنب عقوبة قاسية: كانت هناك محاكمة ، لكن تم إقرار المذنب بعد قليل من الجلد. في عام 1482 ، بعد أن تلقى دعوة إلى محكمة حاكم ميلان ، لودوفيكو سفورزا ، ليوناردو دا فينشي غادر فلورنسا بشكل غير متوقع. كان لودوفيكو سفورزا يعتبر الطاغية الأكثر كرهًا في إيطاليا ، لكن ليوناردو قرر أن سفورزا سيكون له راعٍ أفضل من ميديشي ، الذي حكم في فلورنسا وكره ليوناردو. في البداية ، أخذه الدوق كمنظم لقضاء العطلات الرسمية ، حيث لم يأت ليوناردو بأقنعة وأزياء فحسب ، بل أيضًا "معجزات" ميكانيكية. عملت الأعياد الرائعة لمضاعفة مجد دوق لودوفيكو. مقابل راتب أقل من قزم المحكمة ، عمل ليوناردو كمهندس عسكري ، ومهندس هيدروليكي ، ورسام محكمة في قلعة الدوق ، وبعد ذلك مهندس معماري ومهندس. في الوقت نفسه ، عمل ليوناردو "لنفسه" ، حيث شارك في العديد من مجالات العلوم والتكنولوجيا في نفس الوقت ، لكنه لم يحصل على أجر لمعظم العمل ، لأن سفورزا لم يهتم باختراعاته. في السنوات 1484-1485 ، توفي حوالي 50 ألف من سكان ميلانو من الطاعون. اقترح ليوناردو دا فينشي ، الذي نظر في سبب هذا الاكتظاظ السكاني في المدينة والأوساخ التي تسود في الشوارع الضيقة ، إلى الدوق لبناء مدينة جديدة. وفقًا لخطة ليوناردو ، يجب أن تكون المدينة مكونة من 10 مناطق يبلغ عدد سكانها 30 ألف نسمة ، ويجب أن يكون لكل منطقة نظام صرف صحي خاص بها ، ويجب أن يكون عرض أضيق الشوارع مساوياً لمتوسط \u200b\u200bارتفاع الحصان (بعد عدة قرون ، أقر مجلس ولاية لندن بالنسب التي اقترحها ليوناردو باعتبارها مثالية لهم عند كسر شوارع جديدة). رفض مشروع الدوق مشروع جهاز المدينة ، مثل العديد من الأفكار الفنية الأخرى ليوناردو. تم تكليف ليوناردو دا فينشي بتأسيس أكاديمية فنية في ميلانو. للتدريس ، ألّف أطروحات عن الرسم والضوء والظلال والحركة والنظرية والممارسة والمنظور وحركات جسم الإنسان ونسب جسم الإنسان. في ميلانو ، هناك مدرسة لومبارد ، تتكون من طلاب ليوناردو. في عام 1495 ، بناءً على طلب لودوفيكو سفورزا ، بدأ ليوناردو في رسم آخر عشاء له على جدار قاعة دير الدومينيكان لسانتا ماريا ديلي غراتسي في ميلانو. 22 يوليو 1490 استقر ليوناردو في منزله الشاب جياكومو كابروتي (في وقت لاحق بدأ استدعاء الصبي سالاي - "شيطان"). مهما فعل الشاب ، فقد غفر له ليوناردو كل شيء. كانت العلاقات مع سالاي هي الأكثر ثباتًا في حياة ليوناردو دافنشي ، الذي لم يكن لديه عائلة (لم يكن يريد زوجة أو أطفال) ، وبعد وفاته ، ورث سالاي العديد من لوحات ليوناردو.
بعد سقوط لودوفيك سفورزا ، غادر ليوناردو دا فينشي ميلان. على مر السنين ، عاش في البندقية (1499 ، 1500) ، في فلورنسا (1500-1502 ، 1503-1506 ، 1507) ، مانتوا (1500) ، ميلان (1506 ، 1507-1513) ، روما (1513-1516). في 1516 (1517) قبل دعوة فرانسيس الأول وغادر إلى باريس. لم ليوناردو دافنشي لا يحب أن ينام طويلا ، وكان نباتي. وفقا لبعض الروايات ، كان ليوناردو دافنشي مبني بشكل جيد ، يمتلك قوة جسدية هائلة ، ولا يمتلك معرفة سيئة في الفنون الفارسية وركوب الخيل والرقص والمبارزة. في الرياضيات ، كان ينجذب فقط إلى ما يمكن رؤيته ، لذلك بالنسبة له يتكون في المقام الأول من الهندسة وقوانين التناسب. حاول ليوناردو دافنشي تحديد معاملات الاحتكاك المنزلق ، ودرس مقاومة المواد ، وكان يعمل في مجال الهيدروليك ، ووضع النماذج. تضمنت المجالات التي تهم ليوناردو دافنشي الصوتيات ، علم التشريح ، علم الفلك ، علم الطيران ، علم النبات ، الجيولوجيا ، علم السوائل المتحركة ، رسم الخرائط ، الرياضيات ، الميكانيكا ، البصريات ، تصميم الأسلحة ، الإنشاءات المدنية والعسكرية ، تخطيط المدن. توفي ليوناردو دا فينشي في 2 مايو 1519 في قلعة كلوكس بالقرب من أمبواز (تورين ، فرنسا).

إذا كنت تطير ، من الآن فصاعدًا فسوف تمشي على الأرض وعيناك تحولت إلى الجنة ، لأنك كنت هناك وستسعى دائمًا هناك.

ليوناردو دا فينشي.

ليوناردو دا فينشي هو عبقري تنتمي اختراعاته بشكل لا ينفصم إلى الماضي والحاضر ومستقبل البشرية. لقد عاش قبل الموعد المحدد ، وإذا كان جزء صغير مما اخترع قد تحقق ، فسيكون تاريخ أوروبا ، وربما العالم ، مختلفًا: في القرن الخامس عشر كنا سنقود السيارة ونبحر البحر الغواصات. لقد أغنى ليوناردو دا فينشي جميع مجالات المعرفة تقريبًا بملاحظات وتنبؤات ثاقبة. ولكن كيف كان من المستغرب أن يكون عبقريًا ، لو اكتشف أن اختراعاته العديدة استخدمت حتى بعد قرون من ولادته.

أقدم لكم بعض الاختراعات من قبل ليونارد دافنشي: المعدات العسكرية ، الطائرات ، الهيدروليكية ، الآليات المختلفة.

كان حلم ليوناردو المخترع الأكثر جرأة هو هروب الإنسان. أحد الرسومات الأولية (والأكثر شهرة) حول هذا الموضوع هو رسم تخطيطي للجهاز ، والذي يعتبر في عصرنا نموذجًا أوليًا لطائرة هليكوبتر. اقترح ليوناردو صنع مروحة بقطر 5 أمتار من الكتان الرقيق المنقوع بالنشا. كان من المفترض أن يتم تشغيلها بواسطة أربعة أشخاص يقومون بتدوير الرافعات في دائرة. يجادل الخبراء المعاصرون بأن القوة العضلية لأربعة أشخاص لن تكون كافية لرفع هذا الجهاز في الهواء (خاصةً في حالة الرفع ، فإن هذا الهيكل سوف يدور حول محوره) ، ولكن إذا تم استخدام نبع قوي ك "محرك" ، مثل هذه "المروحية" ستكون قادرة على الطيران - وإن كانت قصيرة الأجل.

بعد دراسة طويلة وحذرة عن رحلة الطيور ، التي بدأها أثناء وجوده في ميلانو ، صمم ليوناردو في عام 1490 ، وربما بنى النموذج الأول للطائرة. كان لهذا النموذج أجنحة مثل الخفافيش ، وبمساعدته ، باستخدام الجهود العضلية للذراعين والساقين ، كان على الشخص الطيران. نعلم الآن أن المشكلة في هذه الصيغة غير قابلة للذوبان ، لأن طاقة العضلات البشرية للطيران لا تكفي.

كان رسم الجهاز الذي وصفه ليوناردو نفسه بأنه نبوي: "إذا كان لديك ما يكفي من قماش الكتان مخيط في هرم بقاعدة 12 ياردة (حوالي 7 م 20 سم) ، يمكنك القفز من أي ارتفاع دون أي ضرر لجسمك" .

يوضح الشكل جهاز للتنفس تحت الماء مع أجزاء الصمامات لاستنفاذ الهواء وعادمه.

القفازات المكبوسة بالسباحة: للإسراع بالسباحة ، طور العالم شبكة من القفازات المكفوفة ، والتي تحولت في النهاية إلى زعانف معروفة.

بدلة غوص. ارتبطت مشكلة العثور على رجل تحت الماء بمشروع بدلة غوص قام به ليوناردو. وكان زي مصنوع من الجلد للماء. كان عليه أن يمتلك جيبًا كبيرًا على الصدر ، مملوءًا بالهواء لزيادة حجمه ، مما سهل صعود الغطاس إلى السطح. تم تجهيز الغواص في ليوناردو بأنبوب التنفس المرن.

Lifebuoy: من أكثر الأشياء الضرورية لتعليم الشخص السباحة ، هو قارب النجاة. بقي اختراع ليوناردو بدون تغيير تقريبًا.

نظام للمشي على الماء: نظام المشي على الماء الذي أنشأه ليوناردو شمل أحذية وأعمدة للسباحة.

كانت البصريات شائعة خلال فترة ليوناردو وكان لها دلالة فلسفية. فيما يلي بعض الآلات لصنع المرايا والعدسات. تم تصميم الثانية من الأعلى لإنشاء مرايا مقعرة ، والثالثة لتلميعها ، والرابعة لإنتاج مرايا مسطحة. تتيح الماكينات الأولى والأخيرة طحن المرايا والعدسات ، لجعل سطحها أملسًا ، مع تحويل الحركة الدورانية إلى متغير. ومن المعروف أيضًا أن المشروع (الذي نفذه ليوناردو بين عامي 1513 و 1516 أثناء إقامته في روما) لمرآة مكافئ كبيرة بها العديد من الوجوه. تم تصميمه لتسخين الغلايات في مغسلة من خلال تركيز الطاقة الشمسية.

من الأفضل أن تكون بلا حراك من التعب.

ليوناردو دا فينشي.

متحف ليوناردو دا فينشي للعلوم والتكنولوجيا في ميلانو هو الأكبر في أوروبا. يشتهر ليوناردو دا فينشي بإنشاء الصورة المثالية لرجل والتعبير عن الجمال الأنثوي المثالي في رسوماته "الموناليزا" ، المكتوبة في عام 1503. كان ليوناردو دافنشي ، المعروف غالبًا باسم الفنان فقط ، عبقريًا قام باكتشافات عديدة ، وقام بتطوير مشاريع مبتكرة ، وأجرى أبحاثًا في مجال العلوم الدقيقة والطبيعية ، بما في ذلك الرياضيات والميكانيكا. قام ليوناردو بخط اليد بأكثر من 7 آلاف ورقة في عملية تطوير مشاريعه ، حيث اكتشف ليوناردو دافنشي الاكتشافات والتخمينات في جميع مجالات المعرفة تقريبًا ، وتعتبر ملاحظاته ورسوماته بمثابة أوراق من الموسوعة الفلسفية الطبيعية. أصبح مؤسسًا لعلوم طبيعية جديدة خلصت إلى استنتاجات تستند إلى التجارب. كان الموضوع المفضل لدى ليوناردو هو الميكانيكا ، والتي سماها "جنة العلوم الرياضية". اعتقد ليوناردو أنه بعد حل قوانين الميكانيكا ، يمكن للمرء أن يتعلم أسرار الكون. بعد أن خصص الكثير من الوقت لدراسة رحلة الطيور ، أصبح مصممًا ومبدعًا لبعض الأجهزة الفتاكة والمظلة. بمجرد دخولك إلى متحف ليوناردو دافنشي ، سوف تغوص في عالم الاكتشافات المثيرة للاهتمام التي ستجعلك تفكر في ما لا نهاية للعقل البشري وإبداعه.

ما ليوناردو لم يكن مولعا! بشكل لا يصدق ، كانت اهتماماته الطهي وحتى فن الخدمة من بين اهتماماته. في ميلانو لمدة 13 عامًا كان مدير حفلات الأعياد. اخترع ليوناردو العديد من أجهزة الطهي التي تجعل الحياة أسهل للطهاة. هذا الجهاز لتقطيع المكسرات ، وآلة تقطيع الخبز ، والمفتاح للناس اليسار ، وكذلك الضغط الميكانيكي للثوم "ليوناردو" ، الذي لا يزال يستخدم من قبل الطهاة الإيطاليين. بالإضافة إلى ذلك ، ابتكر مشواة أوتوماتيكية للقلي اللحم ، وتم إرفاق نوع من المروحة بالمشواة ، والتي كان من المفترض أن تدور تحت تأثير تدفق الهواء الساخن المتصاعد من النار. تم إرفاق الدوار بعدد من محركات الأقراص ذات حبل طويل ؛ وتم نقل الجهود إلى سيخ باستخدام أحزمة أو إبر الحياكة المعدنية. كلما زادت درجة حرارة الموقد ، زاد سرعة البصق ، مما أدى إلى حماية اللحوم من الاحتراق. كان الطبق الأصلي "من ليوناردو" - وهو شرائح رقيقة من اللحم ، مرقًا بالخضروات الموضوعة في الأعلى - شائعًا للغاية في حفلات الأعياد.
ليوناردو دافنشي هو فنان رائع ، وهو مجرب رائع وعالم بارز ، يجسد في نشاطه جميع الاتجاهات الأكثر تقدمًا في عصر النهضة. كل شيء فيه مذهل: براعة غير عادية تمامًا ، وقوة الفكر ، والفضول العلمي ، والعقلية العملية ، والإبداع التقني ، وثراء الخيال الفني ، والمهارة الفائقة للرسام ، الرسام والنحات. وهو يعكس في عمله أكثر الجوانب تقدمية في عصر النهضة ، فقد أصبح ذلك الفنان الشعبي العظيم حقًا الذي تفوقت أهميته التاريخية على نطاق عصره. لم ينظر إلى الماضي ، بل إلى المستقبل.

دورة العمل

الانضباط "الدراسات الثقافية"

حول الموضوع: "ليوناردو دافنشي"

1. مسار حياة ليوناردو دافنشي

2.2.1 "الموناليزا"

2.2.2 العشاء الأخير

أدب

تطبيق

مقدمة

كانت النهضة غنية بالشخصيات البارزة. لكن ليوناردو ، المولود في مكان فينشي بالقرب من فلورنسا في 15 أبريل 1452 ، يبرز حتى في ظل الخلفية العامة لأشخاص مشهورين آخرين في عصر النهضة.

إن هذه العبقرية الفائقة في بداية عصر النهضة الإيطالية غريبة جدًا لدرجة أنها لا تسبب للذهول العلماء فحسب ، بل تقديسًا تقريبًا ممزوجًا بالارتباك. حتى نظرة عامة على قدراته تجعل الباحثين يصدمون الصدمة: حسنًا ، لا يمكن لأي شخص أن يمتلك سبعة أمتار على الأقل في جبهته ليصبح مهندسًا وفنانًا ونحاتًا ومخترعًا وميكانيكيًا وكيميائيًا وعالمًا فقهائيًا وعالمًا بصريًا ، أحد أفضل ما في وقته. مغني ، سباح ، صانع آلات موسيقية ، كانتاتاس ، رايدر ، مبارز ، مهندس معماري ، مصمم أزياء ، إلخ. كما أن بياناته الخارجية ملفتة للنظر: ليوناردو طويل القامة ، حسن البناء ، وجمال في وجهه حتى أنه كان يسمى "ملاك" ، في حين أنه قوي فوق الإنسان (يمكن أن يسحق حدوة حصان بيده اليمنى ، كونه شخص أعسر!).

حول ليوناردو دافنشي كتب مرارا وتكرارا. لكن موضوع حياته وعمله ، سواء كان عالمًا أو رجلًا فنيًا ، له أهمية الآن. الغرض من هذا العمل هو التحدث بالتفصيل عن ليوناردو دافنشي. يتحقق هذا الهدف عن طريق حل المهام التالية:

النظر في سيرة ليوناردو دافنشي.

لتحليل الفترات الرئيسية من عمله ؛

وصف أعماله الأكثر شهرة.

التحدث عن أنشطته كعالم ومخترع ؛

إعطاء أمثلة على تنبؤات ليوناردو دافنشي.

هيكل العمل على النحو التالي. يتكون العمل من ثلاثة فصول أو خمسة فقرات ، مقدمة ، خاتمة ، قائمة المراجع والرسوم التوضيحية في الملحق.

يخصص الفصل الأول لسيرة فلورنتين العظيمة.

يناقش الفصل الثاني الفترات الرئيسية من عمله مبكراً وناضجة ومتأخرة. يتم سرد التفاصيل حول روائع ليوناردو مثل "Gioconda (الموناليزا)" و "العشاء الأخير".

الفصل الثالث يصف بالكامل الأنشطة العلمية ليوناردو دافنشي. يتم إيلاء اهتمام خاص لعمل دافنشي في مجال الميكانيكا ، وكذلك طائراته.

في الختام ، يتم استخلاص استنتاجات حول موضوع العمل.

1. مسار حياة ليوناردو دافنشي

وُلِد ليوناردو دا فينشي عام 1452 وتوفي عام 1519. كان والد عباقرة المستقبل ، بييرو دا فينشي ، كاتب العدل الأثري ومالك الأرض ، شخصًا شهيرًا في فلورنسا ، لكن والدة كاثرين كانت فتاة فلاحية بسيطة ، نزوة عابرة لرسالة مؤثرة. في العائلة الرسمية لبييرو ، لم يكن هناك أطفال ، لذلك نشأ صبي عمره من 4-5 سنوات مع والده مع زوجة أبي ، بينما كانت أمه الخاصة ، كما جرت العادة ، تسرع بالمرور بمهر للفلاحين. أصبح الولد الوسيم ، الذي تميز بعقله غير العادي وشخصيته الودية ، على الفور مفسدًا مشتركًا ومفضلًا في منزل والده. كان هذا جزئيا بسبب حقيقة أن أولاد زوجات ليوناردو كانوا بلا أطفال. دخلت مارجريتا زوجة بيروت الثالثة ، منزل والد ليوناردو عندما كان ابن زوجتها الشهير يبلغ من العمر 24 عامًا. من الزوجة الثالثة ، كان للسينور بييرو تسعة أبناء وابنتان ، لكن أياً منهم لم يتألق "لا بالعقل ولا بالسيف".

كان ليوناردو دا فينشي ، الذي يمتلك معرفة واسعة ويتقن أسس العلوم ، قد حقق مزايا عظيمة لو لم يكن متغيراً وغير مستقر. في الواقع ، تولى دراسة العديد من الموضوعات ، ولكن بعد أن بدأ ، ثم ألقاها. لذلك ، في الرياضيات في الأشهر القليلة التي شارك فيها ، حقق نجاحات كبيرة ، حيث طرح باستمرار كل الشكوك والصعوبات أمام المعلم الذي درس منه ، وأحيره مرارًا وتكرارًا. أمضى بعض الجهود في معرفة العلوم الموسيقية ، لكنه سرعان ما قرر أن يتعلم العزف على القيثارة فقط. كرجل وهبته الطبيعة بروح عالية ومليئة بالسحر ، غنى إلهيًا ، مرتجلًا تحت مرافقتها. ومع ذلك ، على الرغم من مهنه المختلفة ، لم يتخل عن الرسم والنمذجة ، لأنها أشياء جذبت خياله أكثر من غيرها.

في عام 1466 ، في عمر 14 عامًا ، التحق ليوناردو دا فينشي كطالب في ورشة عمل Verocchio. حدث ذلك على هذا النحو: قام سير بييرو - أحد والد ليوناردو بنزع بعض رسوماته في أحد الأيام ، ونقلهم إلى أندريا فيروتشيو ، الذي كان صديقه العظيم ، وطلب منه على وجه السرعة أن يخبرنا ما إذا كان ليوناردو سيحقق أي نجاح عن طريق الرسم. مندهشًا من الميول الهائلة التي رآها في رسومات بداية ليوناردو ، أيد أندريا السير بييروت في قراره بتكريسه لهذا العمل واتفق معه على الفور على أن ليوناردو يجب أن يذهب إلى ورشته ، والتي ليوناردو أكثر من رغبتها وبدأت ممارسة ليس في منطقة واحدة فقط ، ولكن في كل المناطق التي يدخل فيها الرسم. في هذا الوقت ، أثبت أيضًا أنه في النحت ، حيث قام بتشكيل العديد من رؤوس الضحك من النساء من الطين ، وفي الهندسة المعمارية ، حيث وضع العديد من الخطط وأنواع أخرى من المباني المختلفة. كان أول من ناقش في شبابه مسألة كيفية تحويل نهر أرنو عبر القناة التي تربط بيزا بفلورنسا. كما صنع رسومات من المطاحن وأنوال القماش وغيرها من الآلات التي يمكن تشغيلها بقوة الماء.

في اللوحة التي كتبها فيروتشيو: "معمودية الرب" ، أحد الملائكة التي رسمها ليوناردو دافنشي ؛ وفقا للأسطورة ، التي نقلت إلى فاساري ، السيد القديم ، ورأى نفسه يتفوق عليها عمل الطالب ، يلقي كما لو اللوحة. كان الأمر كذلك ، لكن في حوالي عام 1472 ، غادر ليوناردو ، الذي كان في ذلك الوقت يبلغ من العمر 20 عامًا ، ورشة فيروتشيو وبدأ العمل بشكل مستقل.

كان ليوناردو دا فينشي وسيمًا وبنيًا بشكل جميل ولديه قوة جسدية هائلة ، وكان ضليعًا في الفنون الفارسية وركوب الخيل والرقص والمبارزة ، إلخ. يقول معاصرو ليوناردو إنه كان ممتعًا للغاية في التواصل لدرجة أنه اجتذب أرواح الناس. كان مولعا جدا بالحيوانات - وخاصة الخيول. بالمرور إلى الأماكن التي يتاجرون فيها بالطيور ، أخرجهم من القفص بيديه ، وبعد أن دفع للبائع الثمن الذي طلبه ، أطلقهم في البرية ، واستعاد حريتهم المفقودة.

حول ليوناردو دا فينشي هناك العديد من الأساطير والتقاليد. يقال إنه ذات مرة ، عندما كان سير بييرو من فينشي في مزرعته ، قام أحد الفلاحين ، الذي قطع يديه درعًا مستديرًا من شجرة التين المقطوعة عليه على أرض اللوردات ، بسؤاله ببساطة أن يرسم هذا الدرع له في فلورنسا ، وهو ما وافق عليه عن طيب خاطر ، لأن هذا الفلاح كان مربيًا من ذوي الخبرة في تربية الدواجن وكان يعرف الأماكن التي تم فيها صيد الأسماك ، واستفاد سير بييرو من خدماته على نطاق واسع في الصيد وصيد الأسماك. وهكذا ، بعد أن أرسل الدرع إلى فلورنسا ، ولكن دون إخبار ليوناردو من أين أتى ، طلب منه سير بيروت أن يكتب شيئًا ما عليه. ليوناردو ، عندما سقط هذا الدرع في أحد الأيام في يديه وعندما رأى أن الدرع كان ملتويًا ، وضعيفًا وغير متواضع ، عدله على النار ، وبعد أن أعطاه تيرنر ، جعله مشوهًا وسهلًا ليجعله سلسًا وحتى ، بعد تشويهه ومعالجته بطريقته الخاصة ، بدأ يفكر في ما يمكن كتابته عليها والذي يخيف كل من صادفه ، مما يجعل الانطباع نفسه الذي قدمه رئيس ميدوسا ذات مرة. ولهذا الغرض ، دخل ليوناردو في إحدى الغرف التي لم يدخلها أحد سوى السحالي ، والصراصير ، والثعابين ، والفراشات ، والجنادب ، والخفافيش ، وغيرها من الأنواع الغريبة من نفس المخلوقات ، والتي تضم العديد منها. بشكل مختلف ، ابتكر وحشًا مثيرًا للاشمئزاز ورهيبًا للغاية ، مما سمم أنفاسه وأشعل الهواء. لقد صوره وهو يزحف من فتحة مظلمة في صخرة وينبعث منها سمًا من فم مفتوح ، لهبًا من عينيه ويدخن من أنفه ، وغير عادي لدرجة أنه بدا في الواقع شيئًا وحشيًا ومخيفًا. وقد عمل عليه لفترة طويلة لدرجة أنه في الغرفة من الحيوانات الميتة كانت هناك رائحة قاسية لا تطاق ، لكن ليوناردو لم يلاحظها بسبب الحب الكبير الذي كان يتمتع به للفن. بعد أن أنهى هذا العمل ، الذي لم يطلبه الفلاح أو الأب بعد الآن ، أخبر ليوناردو الأخير أنه يمكن أن يرسله وراء الدرع وقتما أراد ، لأنه قام بعمله. وفي صباح أحد الأيام ، دخل سير بييرو غرفته خلف درع وطرق الباب ، وفتحه ليوناردو ، لكنه طلب منه الانتظار ، ثم عاد إلى الغرفة ، ووضع الدرع على المنصة وفي الضوء ، لكنه قام بتكييف النافذة بحيث أعطى كاتم الصوت الإضاءة. ارتجف سير بييرو ، الذي لم يفكر في الأمر ، للوهلة الأولى من مفاجأة ، لا يعتقد أن هذا هو الدرع نفسه ، وأكثر من ذلك لأن الصورة التي رآها كانت لوحة ، وعندما احتفظ بها ، ليوناردو ، دعمه ، قال: "هذا يخدم العمل الغرض الذي صنع من أجله. لذا ، خذها وأعطها بعيداً ، لأن هذا هو الإجراء المتوقع من الأعمال الفنية. "بدا أن هذا الشيء لبييرو كان أكثر من رائع ، وكلمات ليوناردو الجريئة تلقى أعظم الثناء ، ثم قام بشراء ببطء درع آخر من صاحب المتجر ، والذي كتب عليه أعطى قلبه مثقوب بسهم لفلاح ظل ممتنًا له طوال حياته ، ولكن في وقت لاحق ، باع سر بييروت في فلورنسا درعًا رسمه ليوناردو لبعض التجار لمائة دوكاتس ، وسرعان ما سقط الدرع في أيدي ميلان دوق القط نفس التجار الروم لإعادة بيعها لمدة ثلاثمائة دوقية.

حوالي 1480 ، تم استدعاء ليوناردو إلى ميلانو إلى محكمة دوق لويس سفورزا ، كموسيقي ومرتجل. ومع ذلك ، تلقى تعليمات بتأسيس أكاديمية فنية في ميلانو. من أجل التدريس في هذه الأكاديمية ، قام ليوناردو دا فينشي بتأليف أطروحات عن الرسم والضوء والظلال والحركة والنظرية والممارسة وحركات جسم الإنسان ونسب جسم الإنسان.

كمهندس معماري ، بنى ليوناردو المباني ، ولا سيما في ميلانو ، ويتألف من العديد من المشاريع والرسومات المعمارية ، تعمل بشكل خاص في علم التشريح والرياضيات والمنظور والميكانيكا ؛ غادر مشاريع واسعة النطاق ، مثل مشروع ربط فلورنسا وبيزا من خلال قناة ؛ كانت جريئة للغاية خطته لرفع معمودية S. Giovanni القديمة في فلورنسا بهدف رفع الأساس تحتها وبالتالي إعطاء هذا المبنى مظهرًا أكثر روعة. من أجل دراسة تعبيرات المشاعر والعواطف لدى الشخص. زار الأماكن الأكثر اكتظاظا بالسكان ، حيث كان النشاط البشري على قدم وساق ، ووضع كل ما صادفه في الألبوم ؛ اصطحب المجرمين إلى مكان الإعدام ، واحتجز في الذاكرة التعبير عن العذاب واليأس الشديد ؛ دعا الفلاحين إلى منزله الذي قال لهم أكثر الأشياء مسلية ، راغبًا في دراسة تعبيرهم الهزلي عن وجوههم. في ظل هذه الواقعية ، كان ليوناردو يتمتع في الوقت نفسه بأعلى درجة من الشعور الشخصي العميق ، والرقيقة ، والحلم العاطفي جزئيًا. في بعض أعماله ، يسود عنصر واحد أو آخر ، ولكن في أفضل الأعمال ، يتوازن كلا العنصرين بتناغم ممتاز ، بحيث ، بفضل تصميمهما المبتكر وشعورهما بالجمال ، يحتلان تلك الخطوة العالية ، مما يعزز بلا شك أحد الأماكن الأولى من بين أسياد الفن الحديث.

بدأ ليوناردو كثيرًا ، لكنه لم يكمل شيئًا ، حيث بدا له أنه في تلك الأشياء التي تصورها ، لم تكن اليد قادرة على تحقيق الكمال الفني ، لأنه خلق صعوبات مختلفة لنفسه ، خفية ومدهشة لدرجة أنه حتى تحت أيدي الأكثر ماهرا ، تحت أي ظرف من الظروف يمكن التعبير عنها.

من بين الشركات التي نفذها دافنشي نيابة عن لويس سفورزا ، يعد تمثال الفروسية الهائل الذي أقيم في ذكرى فرانشيسكا سفورزا ، المصبوب بالبرونز ، رائعًا بشكل خاص. النموذج الأول من هذا النصب تحطمت بطريق الخطأ. صمم ليوناردو دا فينشي صوراً أخرى ، لكن التمثال لم يلقي ، بسبب قلة المال. عندما استولى الفرنسيون على ميلانو في عام 1499 ، كان هذا النموذج بمثابة هدف لرماة غاسكون. في ميلانو ، أنشأ ليوناردو أيضًا العشاء الأخير الشهير.

بعد طرد لودوفيكو سفورزا من ميلانو على يد الفرنسيين في عام 1499 ، غادر ليوناردو إلى البندقية ، حيث زار طريق مانتوا ، حيث شارك في بناء الهياكل الدفاعية ، ثم عاد إلى فلورنسا ؛ يقال إنه كان مهووسًا بالرياضيات لدرجة أنه لم يرغب في التفكير في التقاط فرشاة. منذ 12 عامًا ، انتقل ليوناردو باستمرار من مدينة إلى أخرى ، حيث كان يعمل في منطقة Cesare Borgia الشهيرة في Romagna ، بتصميم هياكل دفاعية (لم يتم بناؤها أبدًا) لبيومبينو. في فلورنسا ، دخل في منافسة مع مايكل أنجلو. تتويجا لهذا التنافس كان إنشاء مؤلفات معركة ضخمة كتبها فنانان من أجل Palazzo della Signoria (أيضا Palazzo Vecchio). ثم تصور ليوناردو نصبًا ثانيًا للفروسية ، مثل الأول ، لم يتم إنشاؤه أبدًا. طوال هذه السنوات ، واصل ملء دفاتر ملاحظاته بأفكار مختلفة لموضوعات متنوعة مثل نظرية وممارسة الرسم والتشريح والرياضيات وهروب الطيور. لكن في عام 1513 ، كما في عام 1499 ، طُرد رعاياه من ميلانو.

ذهب ليوناردو إلى روما ، حيث قضى ثلاث سنوات تحت رعاية ميديشي. كان ليوناردو ، الذي أصيب بالاكتئاب والحزن بسبب نقص المواد اللازمة للبحوث التشريحية ، مشغولاً بالتجارب والأفكار التي أدت إلى أي شيء.

أعجب الفرنسيون ، أولاً لويس الثاني عشر ، ثم فرانسيس الأول ، بأعمال النهضة الإيطالية ، وخاصة العشاء الأخير ليوناردو. لذلك ، ليس من المستغرب أن يدافع فرانسيس الأول في عام 1516 ، وهو مدرك جيدًا لمواهب ليوناردو المتنوعة ، إلى المحكمة ، التي كانت موجودة آنذاك في قلعة أمبواز في وادي لوار. على الرغم من حقيقة أن ليوناردو كان يعمل في مشاريع هيدروليكية وخطة القصر الملكي الجديد ، فمن الواضح من كتابات النحات بنفينوتو سيليني أن مهنته الرئيسية كانت المنصب الفخري للحكيم ومستشار المحكمة. في الثاني من مايو عام 1519 ، توفي ليوناردو بأيدي الملك فرانسيس الأول ، طالبًا الصفح من الله والناس بأنه "لم يفعل للفن كل ما بوسعه فعله". وهكذا ، درسنا سيرة مختصرة للرسام الإيطالي العظيم لعصر النهضة - ليونارد دافنشي. يستكشف الفصل التالي أعمال ليونارد دا فينشي كرسام.

2. عمل ليوناردو دافنشي

2.1 الفترات الرئيسية في لوحة ليوناردو دافنشي

يمكن تقسيم عمل الرسام الإيطالي الكبير إلى فترات مبكرة وناضجة ومتأخرة. .

أول عمل مؤرخ (1473 ، أوفيزي) عبارة عن رسم صغير لوادي نهر مرئي من مضيق. على جانب واحد قلعة ، من جهة أخرى تلة مشجرة. يشهد هذا المخطط المصنوع من السكتات الدماغية السريعة للقلم على اهتمام الفنان المستمر بالظواهر الجوية ، والتي كتب عنها لاحقًا الكثير في ملاحظاته. كانت المناظر الطبيعية ، التي تم تصويرها من وجهة نظر عالية تطل على سهول الفيضان في النهر ، أسلوبًا شائعًا لفن فلورنسا في ستينيات القرن التاسع عشر (على الرغم من أنها كانت دائمًا تستخدم كخلفية للرسومات فقط). يُظهر رسم بالقلم الفضي لمحارب عتيق الشكل (منتصف السبعينيات ، المتحف البريطاني) نضج ليوناردو الكامل كرسام ؛ فهو يجمع ببراعة بين خطوط باهتة وخاملة ومتوترة وخطوط مرنة والانتباه إلى الأسطح المصممة تدريجياً بواسطة الضوء والظل ، مما يخلق صورة نابضة بالحياة.

لم تُنسب اللوحة غير المؤرخة "البشارة" (منتصف السبعينيات ، أوفيزي) إلى ليوناردو في القرن التاسع عشر فقط ؛ ربما سيكون من الأصح النظر في الأمر كنتيجة لتعاون ليوناردو وفيروشيو. هناك عدة نقاط ضعف فيها ، على سبيل المثال ، تقليل حاد في المنظور للبناء على اليسار أو ضعيف في نسبة المقياس المستقبلي لشكل سيدة وموقف الموسيقى. ومع ذلك ، في الباقي ، وخاصة في النمذجة الرفيعة والناعمة ، وكذلك في تفسير المناظر الطبيعية الضبابية مع جبل يلوح في الأفق ، تنتمي اللوحة إلى يد ليوناردو ؛ هذا يمكن أن يستنتج من دراسة أعماله في وقت لاحق. مسألة ما إذا كان ينتمي إلى التصميم التراكمي لا تزال مفتوحة. صامت مقارنة مع أعمال معاصريه ، والألوان تتوقع لون أعمال الفنان في وقت لاحق.

لوحة Verocchio "المعمودية" (Uffizi) هي أيضًا غير مؤرخة ، على الرغم من أنه يمكن وضعها في النصف الأول من سبعينيات القرن التاسع عشر. كما ذُكر بالفعل في الفصل الأول ، يدعي جورجيو فاساري ، أحد سيرة ليوناردو الأوائل ، أنه رسم شخصية يسار الملائكة ، تحولت إلى صورة شخصية. تم تصميم رأس الملاك برفق بواسطة الضوء والظل ، مع صورة ناعمة وشاملة لملمس السطح ، والذي يختلف عن التفسير الخطي للملاك على اليمين. يبدو أن مشاركة ليوناردو في هذه اللوحة امتدت إلى المناظر الطبيعية الضبابية مع صورة النهر ، وإلى بعض أجزاء شخصية المسيح ، التي تم رسمها بالزيت ، على الرغم من أن درجة الحرارة تستخدم في أجزاء أخرى من الصورة. هذا الاختلاف في التقنية يوحي بأن ليوناردو على الأرجح أكمل لوحة لم تكملها Verocchio ؛ بالكاد عملت الفنانين على ذلك في نفس الوقت.

صورة لجنيفرا دي بينشي (حوالي ١٤٧٨ ، واشنطن ، غاليري ناشيونال) - ولعلها أول لوحة ليوناردو ، كتبت بشكل مستقل. يتم قطع اللوحة على بعد حوالي 20 سم من القاع ، بحيث تختفي الأذرع المتقاطعة لامرأة شابة (ويعرف هذا من خلال المقارنة بالتقليد المحفوظ لهذه الصورة). في هذه الصورة ، لا يسعى ليوناردو إلى اختراق عالم النموذج الداخلي ، ومع ذلك ، كدليل على إتقانه الممتاز لنمذجة بيضاء وأسود ناعمة شبه أحادية اللون ، فإن هذه الصورة لا مثيل لها. فروع العرعر (جينيفيرا باللغة الإيطالية) والمناظر الطبيعية مغطاة بالضباب الرطب مرئية وراء.

تعد لوحة جينيفرا دي بينشي ومادونا بينوا (سانت بطرسبرغ ، الأرميتاج) ، التي سبقتها سلسلة من الرسومات الصغيرة لمادونا والطفل ، آخر اللوحات التي تم إنجازها في فلورنسا. يمكن أيضًا تأريخ القديس جيروم غير المكتمل ، وهو قريب جدًا من تصميم العشق المجوس ، في عام 1480 تقريبًا. هذه اللوحات متزامنة مع المخطط الأول المتبقي للآليات العسكرية. بعد أن تلقى تعليمه من قبل الفنان ، لكنه سعى إلى أن يصبح مهندسا عسكريا ، استقال من عمله في "العشق من المجوس" وهرع للبحث عن مهام جديدة وحياة جديدة في ميلانو ، حيث بدأت فترة عمله الناضجة.

على الرغم من حقيقة أن ليوناردو ذهب إلى ميلانو على أمل الحصول على وظيفة في مجال الهندسة ، فإن أول طلبية حصل عليها في عام 1483 كانت جزءًا من صورة مذبح الكنيسة الصغيرة Immaculate Conception - Madonna in the Grotto (متحف اللوفر ؛ عزو نسخة ليوناردو لاحقًا من لندن) معرض وطني متنازع عليه). ماري راكعة تنظر إلى المسيح الرضيع وجون المعمدان الصغير ، بينما ينظر ملاك يشير إلى جون إلى المشاهد. يتم ترتيب الأشكال في مثلث في المقدمة. يبدو أن الأشكال مفصولة عن المشاهد بضباب خفيف ، ما يسمى بسفوماتو (ملامح غامضة وغامضة ، ظل ناعم) ، والذي أصبح من الآن فصاعدًا سمة مميزة للوحة ليوناردو . وراءهم ، في شبه الظلام من الكهف ، الهوابط والصواعد والمياه التي تتدفق ببطء ، مغطاة الضباب ، مرئية. يبدو المشهد رائعًا ، لكن ادعاء ليوناردو بأن الرسم علمًا يجب تذكره. كما يتضح من الرسوم ، في وقت واحد للصورة ، كان يعتمد على الملاحظات الدقيقة للظواهر الجيولوجية. ينطبق هذا أيضًا على صورة النباتات: لا يمكنك التعرف عليها فقط مع نوع معين ، ولكن يمكنك أيضًا معرفة أن ليوناردو كان على علم بممتلكات النباتات التي تحولت إلى الشمس.

في منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر ، رسم ليوناردو لوحة "السيدة ذات الإرمين" (متحف كراكوف) ، والتي ربما تكون صورة لمفضل لودوفيكو سفورزا سيسيليا غاليراني. يتم تحديد ملامح شخصية المرأة مع حيوان من خلال الانحناءات من الخطوط التي تتكرر في جميع أنحاء التكوين ، وهذا ، جنبا إلى جنب مع الألوان الصامتة ولون البشرة الحساسة ، يعطي الانطباع بالنعمة والجمال المثالي. يتناقض جمال السيدة مع الإرمين بشكل حاد مع الخطوط العريضة للخلافات ، حيث فحص ليوناردو درجات الشذوذ الشديدة في بنية الوجه.

في ميلانو ، بدأ ليوناردو في تدوين الملاحظات. حوالي 1490 ، ركز على اثنين من التخصصات: الهندسة المعمارية والتشريح. لقد رسم رسومات للعديد من خيارات التصميم للكنيسة ذات القبة المركزية (صليب متساوي الأضلاع ، الجزء المركزي مغطى بقبة) - نوع الهيكل المعماري الذي أوصى به ألبيرتي سابقًا لسبب أنه يعكس أحد الأنواع القديمة من المعابد وله أساسه الأكثر مثالية - دائرة. رسم ليوناردو خطة ووجهات النظر للمنظومة بأكملها ، حيث تم تحديد توزيع الجماهير وتكوين المساحة الداخلية. في نفس الوقت تقريبًا ، أنتج جمجمة وصنع مقطعًا عرضيًا ، أولاً فتح الجيوب الأنفية في الجمجمة. تشير الملاحظات حول الرسومات إلى أنه مهتم في المقام الأول بطبيعة الدماغ وبنيته. بالطبع ، تم تصميم هذه الرسومات لأغراض بحثية بحتة ، لكنها تميزت بجمالها وأوجه التشابه مع الخطوط العريضة للمشاريع المعمارية حيث يعرض كلاهما أقسامًا تفصل بين الأجزاء الداخلية.

تمتلك فترة ليوناردو دافنشي الناضجة لوحتين عظيمتين "الموناليزا" والعشاء الأخير.

تم إنشاء الموناليزا في وقت تم فيه استيعاب ليوناردو في دراسة بنية الجسد الأنثوي والتشريح والمشاكل المرتبطة بالولادة ، بحيث كان من المستحيل تقريبًا فصل اهتماماته الفنية والعلمية. خلال هذه السنوات ، رسم جنينًا بشريًا في الرحم وصنع آخر نسخ عديدة من لوحة ليد على قطعة أسطورة قديمة من ولادة كاستور وبولكس من اتحاد الفتاة المميتة ليدا وزوس ، اللتين أخذتا شكل بجعة. شارك ليوناردو في علم التشريح المقارن وكان مهتمًا بقياس التشابه بين جميع الأشكال العضوية.

من بين جميع العلوم ، كان ليوناردو أكثر اهتمامًا بالتشريح والشؤون العسكرية.

وارتبطت أهم الأوامر العامة ليوناردو أيضا مع الحرب. في عام 1503 ، ربما بناءً على إصرار نيكولو مكيافيلي ، تلقى طلبًا للرسومات الجدارية التي تبلغ مساحتها حوالي 6 × 15 مترًا تصور معركة أنجياري لقاعة المجلس الكبرى في قصر بالازيا ديلا سيجنوريا في فلورنسا. بالإضافة إلى هذه اللوحة الجدارية ، كان من المقرر تصوير معركة Cachine ، والتي تلقى مايكل أنجلو أمرًا بها ؛ كلتا القصتين هي الانتصارات البطولية لفلورنسا. سمح هذا الأمر للفنانين بمواصلة التنافس الشديد الذي بدأ عام 1501. لم يكتمل أي من اللوحات الجدارية ، حيث غادر كلا الفنانين فلورنسا وليوناردو مجددًا إلى ميلانو وميشيل أنجلو إلى روما ؛ لم يتم الحفاظ على الورق المقوى التحضيري. في وسط تكوين ليوناردو (المعروف برسوماته ونسخه من الجزء المركزي التي اكتملت بشكل واضح بحلول ذلك الوقت) كانت هناك حلقة مع المعركة من أجل اللافتة ، حيث يتقاتل المتسابقون بشدة بالسيوف والمحاربين الساقطين تحت أقدام خيولهم. إذا حكمنا من خلال الرسومات الأخرى ، كان يجب أن يتكون التكوين من ثلاثة أجزاء ، مع المعركة من أجل اللافتة في الوسط. نظرًا لعدم وجود دليل واضح ، تشير اللوحات المحفوظة ليوناردو وشظايا من مذكراته إلى أن المعركة قد صورت على منظر طبيعي بسيط مع سلسلة جبال في الأفق.

تتضمن الفترة المتأخرة من عمل ليوناردو دا فينشي ، أولاً وقبل كل شيء ، بعض الرسومات على قطعة "مادونا والطفل" وسانت آنا. لأول مرة نشأت هذه الخطة في فلورنسا. ربما ، تم إنشاء حوالي 1505 من الورق المقوى (لندن ، المعرض الوطني) ، وفي عام 1508 أو إلى حد ما في وقت لاحق - لوحة ، والتي هي الآن في متحف اللوفر. مادونا تجلس على حضن القديس آن وتصل إلى الطفل المسيح حاملاً ؛ الأشكال الحرة والمستديرة للأشكال ، الموضحة في خطوط ناعمة ، تشكل تركيبة واحدة.

يوحنا المعمدان (اللوفر) \u200b\u200bيصور رجلاً ذو وجه مبتسم لطيف يظهر من شفق الخلفية ؛ يخاطب الجمهور بنبوة مجيء المسيح.

تصور سلسلة متأخرة من رسومات الفيضان (وندسور ، المكتبة الملكية) الكوارث ، وقدرة الأطنان من المياه ، ورياح الأعاصير ، والصخور والأشجار تتحول إلى رقائق في زوبعة عاصفة. تحتوي الملاحظات على العديد من المقاطع عن الفيضان ، بعضها شاعري ، والبعض الآخر وصف وصفي ، والبعض الآخر بحث ، بمعنى أنها تتعامل مع مشاكل مثل حركة دوامة الماء في دوامة ، وقوتها ومسارها.

بالنسبة إلى ليوناردو ، كان الفن والبحث جوانب مكملة للرغبة المستمرة في مراقبة وتسجيل المظهر والبنية الداخلية للعالم. يمكن القول بالتأكيد إنه كان الأول بين العلماء الذين استكملت دراساتهم بفصول فنية.

تحتوي حوالي سبعة آلاف صفحة من المخطوطات المحفوظة لليوناردو دافنشي على أفكاره حول مختلف قضايا الفن والعلوم والتكنولوجيا. من هذه السجلات تم تجميعها في وقت لاحق "أطروحة على اللوحة". على وجه الخصوص ، فإنه يحدد عقيدة احتمال كل من الخطية والهواء. يكتب ليوناردو: "... خذ معك نسخة متطابقة ، عكس كائنًا حيًا فيها وقارن الكائن المنعكس بالصورة ... أنت الذي سترى أن الصورة المنفذة على الطائرة تُظهر الكائنات بحيث تظهر محدبة ، وتصنع المرآة على الطائرة نفس الشيء ؛ الصورة مجرد سطح ، والمرآة هي نفسها ؛ الصورة غير ملموسة ، لأن ما يبدو مستديرًا وقابل للفصل لا يمكن لفه بأيدي ، كما هو الحال في المرآة ؛ المرآة والصورة تظهران صورًا للكائنات ، محاطة بالظل والضوء ، وكلاهما يبدو جدا هناك منظور آخر ، أسميه الهواء ، لأنه نظرًا للتغيرات في الهواء ، يمكنك التعرف على مسافات مختلفة للمباني المختلفة ، محاطة أدناه بخط واحد (مستقيم) ... اجعل المبنى الأول ... لونك ، أكثر بُعدًا اجعله أكثر ... أزرق ، الشخص الذي تريد دفعه للخلف بنفس القدر ، اجعله أكثر زرقاء ... "

لسوء الحظ ، فإن العديد من الملاحظات المتعلقة بتأثير الوسائط الشفافة والشفافة على اللون المدرك لم تستطع حتى الآن العثور على تفسير جسدي ورياضي مناسب من ليوناردو. ومع ذلك ، فإن القيمة هي المحاولات التجريبية الأولى التي قام بها العالم لتحديد شدة الضوء اعتمادًا على المسافة ، لدراسة قوانين الرؤية المجهرية ، ورؤية فيها شرط إدراك الارتياح.

تقدم The Treatise on Painting أيضًا معلومات عن النسب. في عصر النهضة ، كان المفهوم الرياضي - حيث ارتفعت النسبة الذهبية إلى رتبة المبدأ الجمالي الرئيسي. أطلق عليه ليوناردو دافنشي اسم Sectio aurea ، ومن هنا جاءت عبارة "القسم الذهبي". وفقًا لشرائع ليوناردو الفنية ، فإن النسبة الذهبية لا تتوافق فقط مع تقسيم الجسم إلى جزأين غير متساويين حول محيط الخصر (نسبة أكبر إلى أصغر تساوي نسبة الكل إلى الأكبر ، هذه النسبة تقريبًا 1.618). يشير ارتفاع الوجه (إلى جذور الشعر) إلى المسافة العمودية بين أقواس الحواجب والجزء السفلي من الذقن ، حيث تشير المسافة بين الجزء السفلي من الأنف والجزء السفلي من الذقن إلى المسافة بين زوايا الشفتين والجزء السفلي من الذقن. وضع قواعد لتصوير شخصية الإنسان ، حاول ليوناردو دافنشي استعادة ما يسمى ب "مربع القدماء" على أساس المعلومات الأدبية من العصور القديمة. أجرى رسمًا تبين فيه أن نطاق الذراعين الممتد نحو الشخص يساوي تقريبًا طوله ، ونتيجة لذلك يلائم شخصية الشخص مربعًا ودائرة.

2.2 أعظم الأعمال - "الموناليزا" و "العشاء الأخير"

2.2.1 "الموناليزا"

في ميلانو ، بدأ ليوناردو دا فينشي العمل على لوحة فنية له بعنوان "الموناليزا". خلفية "الموناليزا" على النحو التالي.

فرانشيسكو دي بارتولوميو ديل جيوكوندو للفنان الكبير صورة لزوجته الثالثة ، الموناليزا البالغة من العمر 24 عامًا. اللوحة ، بقياس 97 × 53 سم ، تم الانتهاء منها في عام 1503 واكتسبت شهرة على الفور. كتب فنانها الكبير لمدة أربع سنوات (ابتكر أعماله بشكل عام لفترة طويلة). دليل على ذلك قد يكون استخدام المذيبات المختلفة خلال فترة الكتابة. لذا ، فإن وجه الموناليزا ، على عكس يديها ، مغطى بشبكة من الشقوق. فرانشيسكو ديل جيوكوندو لأسباب غير معروفة لم يشتري هذه الصورة ، ولم يشترك ليوناردو معها حتى نهاية حياته. السنوات الأخيرة من حياته ، كما ذكر أعلاه ، قضى الفنان الكبير بدعوة من الملك فرانسيس الأول ملك فرنسا في باريس. بعد وفاته في 2 مايو 1519 ، اشترى الملك نفسه هذه اللوحة.

ابتكر الفنان ، الذي ابتكر تحفة فنية ، سرًا معروفًا لكثير من الرسامين العموديين: يمر المحور الرأسي للقماش عبر تلميذ العين اليسرى ، الأمر الذي يجب أن يسبب للمشاهد إحساسًا بالإثارة. تمثل اللوحة (الموجودة في متحف اللوفر) \u200b\u200bتطوراً آخر من النوع الذي ظهر عليه ليوناردو في وقت سابق: تم عرض النموذج على ارتفاع الخصر ، في منعطف طفيف ، يتم توجيه الوجه إلى المشاهد ، والأسلحة المطوية تحد من التكوين من أسفل. إن أيدي Mona Lisa المستوحاة من الجمال جميلة مثل ابتسامة باهتة على وجهها والمناظر الطبيعية الصخرية البكر على مسافة ضبابية.

تُعرف الموناليزا بأنها صورة امرأة غامضة وحتى قاتلة ، لكن هذا التفسير ينتمي إلى القرن التاسع عشر.

الصورة تثير افتراضات مختلفة. في عام 1986 ، قارن الفنان والباحث الأمريكي ليليان شوارتز صورة الموناليزا مع صورة ليوناردو الذاتية. باستخدام صورة معكوسة لصورة ذاتية ، أحضرت الصور بنفس المقياس باستخدام كمبيوتر بحيث تصبح المسافة بين التلاميذ هي نفسها. يُعتقد أنها في الوقت نفسه تلقت تشابهاً لافتًا ، على الرغم من أن هذا الإصدار يبدو مثيرًا للجدل إلى حد كبير.

هناك رأي مفاده أن الفنان قام بتشفير شيء ما في صورته ، ولا سيما في الابتسامة الشهيرة لجيكوندا. تتناسب حركة الشفاه والعينين بالكاد مع الدائرة الصحيحة ، والتي لا توجد في لوحات إما رافائيل أو مايكل أنجلو أو بوتيتشيلي - العباقرة الآخرون في عصر النهضة. الخلفية في Madonna هي مجرد جدار مظلم ، على التوالي ، مع فتحة أو فتحتين في النوافذ. كل شيء واضح في هذه اللوحات: تنظر الأم إلى طفلها بحب.

من المحتمل أنه بالنسبة ليوناردو ، كانت هذه الصورة هي الأكثر صعوبة ونجاحًا في استخدام sphumato ، وخلفية الصورة هي نتيجة بحثه في مجال الجيولوجيا. بغض النظر عما إذا كانت المؤامرة علمانية أو دينية ، فإن المشهد الذي يكشف "عظام الأرض" موجود دائمًا في أعمال ليوناردو. يجسد الفنان أسرار الطبيعة ، ويعذب باستمرار ليوناردو دافنشي العظيم ، في شكل الموناليزا ، الذي يتخلل كل شيء ، كما لو كان من أعماق كهف مظلم. وتأكيدًا لذلك - كلمات ليوناردو نفسه: "عندما قدم إلى جاذبيته الجشع ، ورغبًا في رؤية العديد من الأشكال المتنوعة والغريبة التي تنتجها الطبيعة الماهرة ، والتجول بين الصخور المظلمة ، ذهبت إلى مدخل الكهف الكبير. للحظة توقفت أمامها ، مندهشة ... انحنى إلى الأمام لرؤية ما كان يحدث في الأعماق ، ولكن الظلام العظيم تداخل معي ، لذلك بقيت لفترة من الوقت فجأة استيقظت مشاعري: الخوف والرغبة ؛ الخوف من كهف هائل ومظلم ، الرغبة في معرفة ما إذا كان هناك أي شيء معجزة المفتى في عمقها ".

2.2.2 العشاء الأخير

انعكاسات ليوناردو على الفضاء ، والمنظور الخطي ، والتعبير عن المشاعر المختلفة في الرسم أسفرت عن إنشاء لوحة العشاء الأخير في لوحة فنية تجريبية على الجدار البعيد من قاعة دير سانتا ماريا ديلي جراتسي في ميلانو في 1495-1497.

فيما يتعلق بالعشاء الأخير ، يستشهد فاساري بحكاية مضحكة في سيرته الذاتية ليوناردو تصف بشكل مثالي أسلوب عمل الفنان ولغته الحادة. غير راضي عن بطء ليوناردو ، وطالب قبل الدير بإصرار أنه ينهي عمله قريبا. "بدا غريباً بالنسبة له أن يرى أن ليوناردو ضاع في التفكير لمدة نصف يوم. أراد من الفنان ألا يدع يديه تخرج من يديه ، لأنهما لم يوقفا العمل في الحديقة. وشكا إلى الدوق ، ولم يقتصر على ذلك ، فقد اشتكى من الدوق. أنه أُجبر على إرساله إلى ليوناردو وبصورة حساسة ليطلب منه الشروع في العمل ، مما يجعل كل وسيلة ممكنة لفهم أنه كان يفعل كل ذلك بناءً على طلب سابق. " بعد أن بدأ محادثة مع الدوق حول مواضيع فنية عامة ، أشار ليوناردو بعد ذلك إلى أنه كان على مقربة من نهاية اللوحة وأنه كان عليه فقط أن يكتب رأسين - المسيح والخائن يهوذا. "يرغب في البحث عن هذا الرأس الأخير ، ولكن في النهاية ، إذا لم يجد شيئًا أفضل ، فهو على استعداد لاستخدام رأس هذا سابقًا جدًا ، تدخليًا وغير ناضج. هذه الملاحظة سخرت من الدوق الذي أخبره أنه كان على حق ألف مرة. بهذه الطريقة ، واصل الفقراء ، بالحرج قبل أن يقودوا العمل في الحديقة وتركوا ليوناردو وحده ، الذي أنهى رأس يهوذا ، والذي تبين أنه تجسيد حقيقي للخيانة واللاإنسانية. "

أعد ليوناردو بعناية وطويلة للوحة ميلان. قام بالعديد من الرسومات التي درس فيها الإيماءات والأشكال الفردية. لم يجذبه العشاء الأخير من خلال محتواه العقائدي ، ولكن من خلال إتاحته الفرصة لإظهار دراما إنسانية عظيمة أمام المشاهد ، وعرض شخصيات مختلفة ، والكشف عن العالم الروحي للشخص ووصف تجاربه بدقة ووضوح. أخذ العشاء الأخير كمشهد للخيانة ووضع لنفسه هدفًا لإدخال هذه الصورة التقليدية تلك البداية الدرامية ، والتي بفضلها ستكتسب صوتًا عاطفيًا جديدًا تمامًا.

عند التفكير في تصميم The Last Supper ، فإن ليوناردو لم يصنع رسومات تخطيطية فحسب ، بل قام أيضًا بتدوين أفكاره حول تصرفات المشاركين الفرديين في هذا المشهد: "الشخص الذي شرب ووضع الكأس في مكانه يوجه رأسه إلى السماعة ، والآخر يربط أصابع كلتا يديه بالحواجب المقلوبة ينظر إلى رفيقه ، والآخر يُظهر راحة يديه ، ويرفع كتفيه إلى أذنيه ويعبر عن فمه مفاجأة ... "أسماء الرسل غير مذكورة في السجل ، لكن يبدو أن ليوناردو فهم بوضوح تصرفات كل منهم والمكان الذي تمت دعوة الجميع إليه الاقتراض في حوالي التراكيب لها. لتوضيح الأشكال والإيماءات في الرسومات ، سعى إلى الحصول على أشكال التعبير هذه التي ستشمل جميع الشخصيات في دوامة واحدة من العواطف. أراد أن يلتقط أناسًا أحياء في صور الرسل ، وقد استجاب كل منهم بطريقته الخاصة إلى الحدث.

العشاء الأخير هو عمل ليوناردو الأكثر نضجا وانتهى. في هذه اللوحة ، يتجنب المعلم كل ما يمكن أن يحجب المسار الرئيسي للعمل الذي صوره ، وهو يحقق حلاً تركيبياً مقنعاً ونادرًا. في الوسط ، يضع شخصية المسيح ، ويسلط الضوء عليها مع تجويف الباب. لقد تعمد إزالة الرسل من المسيح من أجل التشديد على مكانته في التكوين. أخيرًا ، لنفس الغرض ، يجبر جميع الخطوط الواعدة على الالتقاء عند نقطة فوق رأس المسيح مباشرةً. ينقسم طلاب ليوناردو إلى أربع مجموعات متماثلة مليئة بالحياة والحركة. انه يجعل طاولة صغيرة ، ومقهى بسيطة وبسيطة. هذا يعطيه الفرصة لتركيز انتباه المشاهد على الشخصيات بقوة بلاستيكية هائلة. في كل هذه التقنيات ، ينعكس التصميم العميق للخطة الإبداعية ، التي يتم فيها وزن كل شيء ومراعاة ذلك.

كانت المهمة الرئيسية التي وضعها ليوناردو نفسه في العشاء الأخير هي انتقال واقعي لأكثر ردود الفعل الذهنية تعقيدًا على كلمات المسيح: "أحدكم سيخونني". من خلال إعطاء صور الرسل شخصيات وشعائر إنسانية كاملة ، يجعل ليوناردو كل واحد منهم يتفاعل بطريقته الخاصة على الكلمات التي يتحدث بها المسيح. كان هذا التمايز النفسي الدقيق ، القائم على تنوع الوجوه والإيماءات ، هو الذي ضرب معاصري ليوناردو أكثر من أي شيء آخر ، لا سيما عند مقارنة لوحاته مع صور فلورنتين السابقة عن نفس الموضوع من تأليف تاديو جادي وأندريا ديل كاستانيو وكوسيمو روسيلي ودومينيكو غيرلاندايو. مع كل هؤلاء الأساتذة ، يجلس الرسل بهدوء ، مثل الإضافات ، على الطاولة ، ويبقون غير مبالين تمامًا بكل ما يحدث. بسبب عدم وجود ما يكفي من الوسائل القوية في ترسانته للخصائص النفسية ليهودا ، فإن أسلافه ليوناردو ميزته عن المجموعة العامة من الرسل ووضعوه في شكل شخصية معزولة تماما أمام الطاولة. وهكذا ، كان يهوذا يعارض بشكل مصطنع الجماعة كلها باعتبارها منبوذة وشرير. ليوناردو بجرأة يكسر هذا التقليد. لغته الفنية غنية بما يكفي لعدم اللجوء إلى هذه الآثار الخارجية البحتة. إنه يوحد يهوذا في مجموعة واحدة مع جميع الرسل الآخرين ، لكنه يقدم له هذه الميزات التي تسمح للمشاهد اليقظ بالتعرف عليه على الفور بين تلاميذ المسيح الاثني عشر.

يتم التعامل مع كل طالب من طلاب ليوناردو بشكل فردي. مثل حجر ألقيت في الماء ، وتوليد دوائر متباعدة بشكل متزايد على السطح ، فإن كلمات المسيح ، التي تسقط في وسط صمت ميت ، تسبب أعظم حركة في التجمع ، قبل دقيقة من ذلك كانت في حالة راحة كاملة. تستجيب بشكل خاص لكلمات المسيح ، هؤلاء الرسل الثلاثة الذين يجلسون على يده اليسرى. أنها تشكل مجموعة لا تنفصم ، مشبعة بإرادة واحدة وحركة واحدة. قفز الشاب فيليب ، وانتقل إلى المسيح بسؤال محير ، وألقى يعقوب الأكبر يديه في سخط وانحنى قليلاً ، رفع توماس يده ، كما لو كان يحاول إدراك ما كان يحدث. المجموعة ، الموجودة على الجانب الآخر من المسيح ، مشربة بروح مختلفة تمامًا. يتم فصله عن الشكل المركزي بفاصل زمني كبير ، ويتميز بحركات أكثر تقييدًا لا تضاهى. قدم يهوذا في منعطف حاد ، بعصيبته المحمومة بقطع من الفضة ويبدو مع الخوف في المسيح. يتناقض وجهه المظلل ، القبيح ، الخام على عكس وجه جون المضاء بشكل مشرق ، ويضع رأسه على كتفه ويضع يديه على الطاولة بهدوء. بين يهوذا ويوحنا رأس بطرس ويدجز. يميل نحو جون ويستريح يده اليسرى على كتفه ، وقال انه يهمس شيئا في أذنه ، في حين أمسك يده اليمنى بحزم السيف الذي يريد حماية معلمه. يجلس بالقرب من بيتر ، يتم تحويل الرسل الثلاثة الآخرين في الملف الشخصي. عند النظر عن كثب إلى المسيح ، يبدو أنهم يسألونه عن الجاني في الخيانة. في الطرف الآخر من الجدول توجد المجموعة الأخيرة المكونة من ثلاثة أرقام. يمتد في اتجاه المسيح ، يتحول ماثيو بسذاجة إلى ثاديوس المسنين ، كما لو كان يريد الحصول على شرح منه لكل ما يحدث. ومع ذلك ، فإن لفتة الأخير المحيرة تظهر بوضوح أنه لا يزال في الجهل.

ليس من قبيل الصدفة أن يصور ليوناردو كلا الشخصيات المتطرفة جالسين على حواف الطاولة في ملف تعريف نظيف. إنهم يغلقون على كلا الجانبين الحركة التي تنطلق من الوسط ، ويؤدون نفس الدور هنا الذي ينتمي إلى شخصيات الرجل العجوز والشباب ، الموضوعة على أطراف الصورة ، في عشق المجوس. ولكن إذا لم ترتفع وسائل التعبير النفسية التي استخدمها ليوناردو عن المستوى التقليدي في هذا العمل الذي يعود إلى حقبة فلورنسا المبكرة ، فإنهم في "العشاء الأخير" يصلون إلى الكمال والعمق بحيث يصبح عبثًا البحث عن الفن الإيطالي في القرن الخامس عشر. وقد فهم هذا تمامًا من قبل معاصري السيد ، الذين اعتبروا ليوناردو "العشاء الأخير" ككلمة جديدة في الفن.

كانت طريقة الطلاء بالطلاء الزيتي قصيرة الأجل. بعد عامين ، كان ليوناردو مرعباً لرؤية عمله يتغير كثيرًا. وبعد عشر سنوات ، يحاول هو ، مع طلابه ، القيام بأعمال الترميم الأولى. في المجموع ، على مدى 300 عام ، تم إجراء ثمانية ترميم. فيما يتعلق بهذه المحاولات ، تم تطبيق طبقات جديدة من الدهانات بشكل متكرر على اللوحة ، مما أدى إلى تشويه الصورة الأصلية بشكل كبير. بالإضافة إلى ذلك ، مع بداية القرن العشرين ، تم مسح أقدام يسوع المسيح تمامًا ، نظرًا لأن باب غرفة الطعام المفتوح باستمرار كان على اتصال مع هذا المكان. كان الرهبان قد اقتحموا الباب لدخول غرفة الطعام ، لكن بما أن ذلك تم في 1600 ، فهو ثقب تاريخي ولا توجد وسيلة لمنعه.

ميلانو فخورة بحق بهذه التحفة الفنية ، التي هي عمل النهضة الوحيد بهذا الحجم. ولكن دون جدوى ، حلم الملكان الفرنسيان بنقل اللوحة إلى جانب الحائط إلى باريس. نابليون ، أيضًا ، لم يبقى غير مبال بهذه الفكرة. ولكن بفرح كبير من ميلانو وكل إيطاليا ، بقي هذا العمل الفريد من نوعه العباقرة في مكانه. أثناء الحرب العالمية الثانية ، عندما قصف الطيران البريطاني ميلان ، تم هدم سقف وثلاثة جدران للمبنى الشهير بالكامل. والوحيد الذي صنع ليوناردو لوحاته ظل قائما. لقد كانت معجزة حقيقية!

لفترة طويلة ، كان العمل الرائع تحت الترميم. لإعادة إعمار العمل ، تم استخدام أحدث التقنيات ، والتي سمحت بإزالة طبقة تلو الأخرى تدريجياً. وبالتالي ، تمت إزالة الغبار المتصلب والعفن وجميع أنواع المواد الأجنبية الأخرى التي تعود إلى قرن من الزمان. علاوة على ذلك ، بصراحة ، من الأصل ، خلال 500 سنة ، فقد 1/3 أو حتى نصف الألوان الأصلية. لكن المظهر العام للوحة قد تغير كثيرًا. بدت وكأنها تنبض بالحياة ، وتلعب بألوان مبهجة ونابضة بالحياة والتي منحها سيدها العظيم. وأخيراً ، في ربيع 26 مايو 1999 ، بعد الترميم الذي استمر 21 عامًا ، كان عمل ليوناردو دافنشي مفتوحًا مرة أخرى للجمهور. تم تنظيم احتفال كبير في المدينة في هذه المناسبة ، وحفل موسيقي في الكنيسة.

لحماية هذا العمل الدقيق من التلف ، يتم الحفاظ على درجة حرارة ثابتة ورطوبة في المبنى من خلال أجهزة ترشيح خاصة. المدخل لا يزيد عن 25 شخصًا ، كل 15 دقيقة.

وهكذا ، في هذا الفصل ، اعتبرنا ليوناردو دا فينشي كخالق - رسام ونحات ومهندس معماري. في الفصل التالي ، سيعتبر عالمًا ومخترعًا.

3. ليوناردو دافنشي - عالم ومخترع

3.1 مساهمة ليوناردو دافنشي في العلوم

قدم دافنشي أكبر مساهمة في مجال الميكانيكا. بيرو يمتلك ليوناردو دافنشي دراسات عن سقوط جسم على طول طائرة مائلة ، حول مراكز ثقل الأهرامات ، حول تأثير الأجسام ، على حركة الرمال على لوحات السبر ؛ حول قوانين الاحتكاك. كتب ليوناردو أيضًا مقالات عن الهيدروليكا.

عبر بعض المؤرخين الذين يعود تاريخهم إلى عصر النهضة عن رأي مفاده أنه على الرغم من أن ليوناردو دافنشي كان موهوبًا في العديد من المجالات ، إلا أنه لم يقدم مساهمة مهمة في علم دقيق مثل الميكانيكا النظرية. ومع ذلك ، فإن التحليل الشامل لمخطوطاته المكتشفة حديثًا وخاصة الرسومات الموجودة فيها يقنع العكس. يبدو أن عمل ليوناردو دافنشي لدراسة آثار أنواع مختلفة من الأسلحة ، ولا سيما القوس والنشاب ، كان أحد أسباب اهتمامه بالميكانيكا. كان موضوع اهتمامه في هذا المجال ، في اللغة الحديثة ، قوانين إضافة السرعات وإضافة القوى ، ومفهوم الطائرة المحايدة وموقع مركز الثقل أثناء حركة الجسم.

يمكن تقدير مساهمة ليوناردو دافنشي في الميكانيكا النظرية إلى حد كبير من خلال دراسة أكثر دقة لرسوماته ، بدلاً من نصوص المخطوطات وحساباتها الرياضية.

لنبدأ بمثال يعكس محاولات ليوناردو دافنشي المستمرة لحل المشكلات المرتبطة بتحسين تصميم الأسلحة (لم يتم حلها مطلقًا) ، مما أثار اهتمامه بقوانين إضافة السرعات وإضافة القوات. على الرغم من التطور السريع لأسلحة البارود أثناء حياة ليوناردو دافنشي ، إلا أن القوس والنشاب والرماح ما زالت أسلحة شائعة. أولي ليوناردو دافنشي اهتمامًا كبيرًا بالأسلحة القديمة مثل القوس والنشاب. غالبًا ما يحدث أن يصل تصميم النظام إلى الكمال فقط بعد اهتمام المنحدرين به ، وقد تؤدي عملية تحسين هذا النظام إلى نتائج علمية أساسية.

تم تنفيذ العمل التجريبي المثمر بشأن تحسين النشاب في وقت سابق ، قبل ليوناردو دافنشي. على سبيل المثال ، في القوس والنشاب ، بدأوا في استخدام السهام المختصرة ، والتي كانت لها خصائص ديناميكية أفضل بحوالي ضعفين من أسهم الشعاع العادية. بالإضافة إلى ذلك ، وضعت الأساس على دراسة المبادئ الأساسية الكامنة وراء إطلاق النار القوس والنشاب.

حاول أن لا يقتصر على الحلول البنّاءة التقليدية ، فكر ليوناردو دا فينشي في تصميم القوس والنشاب الذي سيسمح لك بإطلاق النار فقط بطرف السهم ، تاركًا عموده غير متحرك. على ما يبدو ، لقد فهم أنه من خلال تقليل كتلة القذيفة ، يمكن زيادة سرعتها الأولية.

في بعض تصميمات القوس والنشاب ، اقترح استخدام عدة أقواس تعمل بشكل متزامن أو متتابع. في الحالة الأخيرة ، فإن القوس الأكبر والأكبر سوف يعمل بقوس أصغر وأخف ، والذي سيكون بدوره أصغر ، إلخ. سيتم إطلاق طلقة سهم على القوس الأخير. من الواضح أن ليوناردو دا فينشي نظر في هذه العملية من حيث إضافة السرعة. على سبيل المثال ، يلاحظ أن نطاق القوس والنشاب سوف يكون الحد الأقصى إذا كنت تطلق النار على جرس مع سباق الخيل في الفرس ويميل إلى الأمام في وقت اللقطة. في الواقع ، هذا لن يؤدي إلى زيادة كبيرة في سرعة الازدهار. ومع ذلك ، كانت أفكار ليوناردو دافنشي مرتبطة مباشرة بالنقاش الساخن حول ما إذا كانت الزيادة غير المحدودة في السرعة ممكنة. في وقت لاحق ، بدأ العلماء يميلون إلى الاستنتاج بأن هذه العملية ليس لها حدود. كانت وجهة النظر هذه موجودة حتى طرح آينشتاين افتراضه ، والذي تبعه أنه لا يمكن لأي شخص أن يتحرك بسرعة تفوق سرعة الضوء. ومع ذلك ، في سرعات أقل بكثير من سرعة الضوء ، يظل قانون إضافة السرعات (بناءً على مبدأ النسبية الجليلية) ساري المفعول.

تم اكتشاف قانون إضافة القوات ، أو متوازي الاضلاع للقوات ، بعد ليوناردو دافنشي. يعتبر هذا القانون في هذا القسم من الميكانيكا ، والذي يسمح لنا بالإجابة على سؤال حول ما يحدث عندما تتفاعل قوتان أو أكثر في زوايا مختلفة.

في صناعة القوس والنشاب ، من المهم تحقيق تناظر القوى الناشئة في كل جناح. خلاف ذلك ، قد يتحول السهم عند إطلاقه من الأخدود ، وبالتالي ستضعف دقة التصوير. عادة ما يقوم رجال القوس ، الذين يعدون أسلحتهم لإطلاق النار ، بالتحقق مما إذا كان ثني أجنحة قوسه هو نفسه. اليوم ، يتم فحص جميع الأقواس والنشابين بهذه الطريقة. يتم تعليق السلاح على الحائط بحيث يكون القوس أفقياً ، والقوس عبارة عن جزء محدب متجه لأعلى. يتم تعليق الأحمال المختلفة في منتصف الوتر. كل حمل يسبب انحناءًا معينًا للقوس ، مما يسمح لك بالتحقق من تناظر حركة الأجنحة. أسهل طريقة للقيام بذلك هي من خلال ملاحظة ما إذا كان وسط الوتر يسقط رأسياً أو يتحرك بعيدًا عندما يزداد الحمل.

ربما تكون هذه الطريقة قد دفعت ليوناردو دافنشي إلى التفكير في استخدام الرسوم البيانية (الموجودة في مخطوطات مدريد) التي يتم فيها تقديم مزيج من نهايات القوس (مع الأخذ في الاعتبار موضع مركز الوتر) حسب حجم الحمل المعلق. لقد فهم أن القوة اللازمة للقوس لبدء الانحناء كانت صغيرة في البداية وزادت مع زيادة الخلط بين نهايات القوس. (تستند هذه الظاهرة إلى قانون صاغه روبرت هوك لاحقًا: القيمة المطلقة للخلط بسبب تشوه الجسم تتناسب مع القوة المطبقة).

وصف ليوناردو دافنشي العلاقة بين إزاحة طرف قوس القوس ونطاق البضائع المعلقة من الأوتار "هرمية" ، حيث أنه ، كما هو الحال في الهرم ، تتباعد الجوانب المعاكسة وأنت تتحرك بعيدًا عن نقطة التقاطع ، وبالتالي يصبح هذا الاعتماد أكثر وضوحا مع نهايات تحول القوس. لاحظ تغيرًا في موضع الوتر وفقًا لحجم التحميل ، إلا أنه لاحظ عدم خطية. كان أحدهما أنه على الرغم من أن إزاحة طرفي القوس يعتمد خطيًا على حجم الحمل ، لم تكن هناك علاقة خطية بين مزيج الوتر وحجم الحمل. بناءً على هذه الملاحظة ، كان ليوناردو دا فينشي ، على ما يبدو ، يحاول إيجاد تفسير لحقيقة أن الوتر ، الذي صدر بعد تطبيق القوة ذات الحجم المحدد عليها ، يتحرك أولاً بشكل أسرع من لحظة الاقتراب من موقعه الأصلي.

ولوحظت هذه اللاخطية عند استخدام الأقواس ذات الأقواس السيئة الصنع. من المحتمل أن تستند استنتاجات ليوناردو دا فينشي إلى التفكير الخاطئ ، وليس على الحسابات ، رغم أنه في بعض الأحيان لا يزال يلجأ إلى الحسابات. ومع ذلك ، أثارت هذه المهمة اهتمامه العميق بتحليل تصميم القوس والنشاب. هل السهم ، الذي اكتسب سرعة في بداية اللقطة ، يبدأ في التحرك بشكل أسرع من الأوتار وينفصل عنها قبل أن تعود الأوتار إلى وضعها الأصلي؟

بدون فهم واضح لمفاهيم مثل القصور الذاتي والقوة والتسارع ، لم يتمكن ليوناردو دافنشي ، بالطبع ، من إيجاد إجابة محددة لهذا السؤال. على صفحات مخطوطةه ، هناك حجج ذات طبيعة معاكسة: في البعض منها يميل إلى الإجابة على هذا السؤال بالإيجاب ، في البعض الآخر - في السلبية. أدى اهتمام ليوناردو دا فينشي بهذه المشكلة إلى محاولات أخرى لتحسين تصميم القوس والنشاب. هذا يشير إلى أنه ، بشكل حدسي ، شك في وجود قانون ، أصبح فيما بعد يعرف باسم "قانون إضافة القوات".

لم يقتصر ليوناردو دا فينشي فقط على مشكلة سرعة السهم وعمل قوى الشد في القوس. على سبيل المثال ، كان مهتمًا أيضًا بما إذا كان نطاق ذراع الرافعة سيتضاعف إذا تم مضاعفة وزن القوس النشاب. إذا قمنا بقياس الوزن الكلي لجميع الأسهم الموجودة واحدة تلو الأخرى ونهاية خط متواصل ، طوله يساوي الحد الأقصى للمدى ، هل سيكون هذا الوزن مساوياً للقوة التي تعمل بها الوتر على السهم؟ في بعض الأحيان ، بدا ليوناردو دا فينشي حقًا بعمق ، على سبيل المثال ، في البحث عن إجابة على السؤال ، هل يشير اهتزاز الوتر مباشرة بعد اللقطة إلى فقدان الطاقة بواسطة القوس؟

نتيجة لذلك ، في مخطوطة مدريد ، في إشارة إلى العلاقة بين الجهد على القوس وإزاحة الوتر ، يقول ليوناردو دا فينشي: "القوة التي تجبر الوتر على التحرك كلما تقلصت الزاوية الموجودة في وسط الوتر". حقيقة أن هذا البيان لم يعد موجودًا في أي مكان في ملاحظاته قد يعني أن مثل هذا الاستنتاج قد تم أخيرًا من خلاله. مما لا شك فيه ، أنه استخدم في محاولات متكررة لتحسين تصميم القوس والنشاب مع أقواس الكتلة يسمى.

تعرف أقواس البلوك التي يمر فيها الوتر عبر الكتل بالرماية الحديثة. تتيح هذه الأقواس تحقيق سرعات طيران عالية لذراع الرافعة. القوانين الكامنة وراء عملها معروفة الآن. لم يكن لدى ليوناردو دا فينشي نفس الصورة الكاملة عن عمل أقواس الكتل ، لكنه اخترع أقواساً تم تمرير القوس خلالها عبر الكتل. في الأقواس المتقاطعة ، عادة ما يكون للكتل قاعدة صلبة: فهي لم تتحرك مع نهايات القوس ، كما في الأقواس والأقواس الحديثة. لذلك ، فإن القوس في تصميم القوس والنشاب ليوناردو دافنشي لم يكن لها نفس التأثير كما في أقواس الكتلة الحديثة. بطريقة أو بأخرى ، من الواضح أن ليوناردو دا فينشي كان يهدف إلى صنع قوس يمكن أن يحل بنائه مشكلة "زاوية الوتر" ، أي يمكن تحقيق زيادة في القوة المؤثرة على السهم عن طريق تقليل الزاوية في منتصف الوتر. بالإضافة إلى ذلك ، حاول تقليل فقد الطاقة عند إطلاق النار من القوس والنشاب.

في البناء الرئيسي لنشاب القوس ليوناردو دا فينشي ، تم تعزيز قوس مرن للغاية على السرير. في بعض الأشكال ، يمكن ملاحظة أن الحد الأقصى لتوتر الأوتار كان القوس محنيًا إلى دائرة تقريبًا. من نهايات القوس ، مرت خيط من كل جانب عبر زوج من الكتل ، تم تثبيته أمام السرير بجانب أخدود التوجيه لذراع الرافعة ، ثم توجه إلى الزناد.

يبدو أن ليوناردو دا فينشي لم يقدم شرحًا لتصميمه في أي مكان ، ولكن تم العثور على مخططه مرارًا وتكرارًا في رسوماته جنبًا إلى جنب مع صورة القوس والنشاب (أيضًا مع قوس منحنٍ قوي) ، حيث توجد ربطة عنق ممتدة تنتقل من نهايات القوس إلى جهاز الزناد V شكل على شكل.

يبدو على الأرجح أن ليوناردو دا فينشي سعى إلى تقليل الزاوية الموجودة في منتصف الوتر حتى يتسنى للسهم الحصول على مزيد من التسارع عند إطلاقه. من الممكن أنه استخدم الكتل بحيث تظل الزاوية بين الوتر وأجنحة القوس والنشاب أقرب ما يمكن إلى 90 درجة لأطول فترة ممكنة. ساعدته الفكرة البديهية لقانون إضافة القوات على تغيير تصميم القوس المقتبس الذي تم اختباره على مدار الوقت اعتمادًا جذريًا على العلاقة الكمية بين الطاقة "المخزنة" في قوس القوس وسرعة السهم. مما لا شك فيه ، كان لديه فكرة عن الكفاءة الميكانيكية لتصميمه وحاول تحسينه.

كان يبدو أن قوس كتلة ليوناردو دا فينشي غير عملي ، لأن التوتر الحاد في الوتر أدى إلى انحنائه الكبير. يمكن لمثل هذا التشوه الكبير أن يتحمل فقط الأقواس المركبة المصنوعة بطريقة خاصة.

تم استخدام الأقواس المركبة خلال حياة ليوناردو دافنشي ، وربما ، هم الذين أثاروا اهتمامه بهذه المشكلة ، ومحاولات حلها التي أدت به إلى فكرة ما يسمى طائرة محايدة. وارتبطت دراسة هذه المشكلة أيضًا بدراسة أعمق لسلوك المواد تحت تأثير الإجهاد الميكانيكي.

في القوس المركب النموذجي المستخدم في عهد ليوناردو دافنشي ، كانت الجوانب الخارجية والداخلية لجناحي القوس مصنوعة من مواد مختلفة. كان الجانب الداخلي ، الذي عانى من الانضغاط ، يصنع عادةً من القرن ، أما الجزء الخارجي ، الذي يعمل في توتر ، فيصنع من الأوتار. كل هذه المواد أقوى من الخشب. تم استخدام طبقة خشبية بين الجانبين الخارجي والداخلي للقوس ، قوية بما يكفي لإعطاء الأجنحة صلابة. يمكن أن تنحني أجنحة هذا القوس بأكثر من 180 درجة. كان لدى ليوناردو دافنشي فكرة عن كيفية صنع مثل هذا القوس ، ومشكلة اختيار المواد التي يمكن أن تصمد أمام التوتر الشديد والانضغاط ، وربما أدت به إلى فهم عميق لكيفية ظهور الضغوط في تصميم معين.

في رسمين صغيرين (تم العثور عليهما في مخطوطة مدريد) ، صور نبعًا مسطحًا في دولتين - مشوهة وغير مشوهة. في وسط الربيع المشوه ، رسم خطين متوازيين متماثلين حول نقطة الوسط. عند ثني الربيع ، تتباعد هذه الخطوط من الجانب المحدب وتتقارب من الجانب المقعر.

هذه الرسومات مرفقة بتوقيع يلاحظ فيه ليوناردو دافنشي أنه عندما ينحني الربيع ، يصبح الجزء المحدب أكثر سماكة ويصبح الجزء المقعر أرق. "هذا التعديل هرمي وبالتالي لن يتغير أبدًا في وسط الربيع." بمعنى آخر ، ستزيد المسافة بين الخطوط المتوازية في البداية في الجزء العلوي حيث تقل في الجزء السفلي. يعمل الجزء المركزي من الزنبرك كنوع من التوازن بين الجانبين ويمثل منطقة حيث يكون الجهد صفرًا ، أي طائرة محايدة. أدرك ليوناردو دا فينشي أيضًا أن كلا من التوتر والانضغاط يزدادان بالتناسب مع المسافة إلى المنطقة المحايدة.

من رسومات ليوناردو دافنشي ، من الواضح أن فكرة وجود طائرة محايدة نشأت فيه عند دراسة آثار القوس والنشاب. مثال على ذلك هو رسمه لمنجنيق عملاق لإطلاق النار بالحجارة. تم ثني قوس هذا السلاح باستخدام بوابة حلزونية. طار الحجر من الجيب الموجود في وسط الوتر المزدوج. يتم رسم كل من طوق الجيب وجيبه (على نطاق موسع) كما في رسومات القوس والنشاب. ومع ذلك ، بدا أن ليوناردو دا فينشي يدرك أن زيادة حجم القوس سيؤدي إلى مشاكل معقدة. بالحكم على رسومات ليوناردو دافنشي ، التي تصور المنطقة المحايدة ، فقد عرف أن (بالنسبة لزاوية الانحناء المحددة) تزيد الضغوط في القوس بالتناسب مع سمكها. حتى أن الضغوط لم تصل إلى قيمة حرجة ، قام بتغيير تصميم القوس العملاق. الجزء الأمامي (الأمامي) منه ، الذي تعرض للتوتر ، وفقًا لأفكاره ، يجب أن يكون مصنوعًا من سجل كامل ، ويجب أن يتكون الجزء الخلفي (الخلفي) ، الذي يعمل على الضغط ، من كتل منفصلة مثبتة خلف الجزء الأمامي. كان شكل هذه الكتل بحيث يمكن أن تتلامس مع بعضها البعض فقط مع الحد الأقصى من الانحناء للقوس. هذا التصميم ، مثل التصميم الآخر ، يوضح أن ليوناردو دا فينشي كان يعتقد أن قوى الشد والضغط يجب النظر فيها بشكل منفصل عن بعضها البعض. يلاحظ ليوناردو دا فينشي في مخطوطة كتابه "The Treatise on the Flight of Birds" و "مذكراته الأخرى" أن استقرار رحلة الطيور لا يتحقق إلا عندما يكون مركز ثقله أمام مركز المقاومة (النقطة التي يكون فيها الضغط في الأمام والخلف هو نفسه). هذا المبدأ الوظيفي الذي استخدمه ليوناردو دافنشي في نظرية تحليق الطيور ، وهو الآن مهم في نظرية تحليق الطائرات والصواريخ.

3.2 اختراعات ليوناردو دافنشي

تغطي الاختراعات والاكتشافات التي قام بها دافنشي جميع مجالات المعرفة (هناك أكثر من 50 منها) ، وتوقع بالكامل الاتجاهات الرئيسية لتطور الحضارة الحديثة. سنقول فقط عن بعضها. في عام 1499 ، صمم ليوناردو أسدًا ميكانيكيًا خشبيًا لمقابلة الملك الفرنسي لويس الثاني عشر في ميلانو ، بعد أن فتح بضع خطوات ، فتح صدره وأظهر الدواخل "مملوءة بالزنابق". العالم هو مخترع للفضاء ، الغواصة ، باخرة ، الزعانف. لديه مخطوطة توضح إمكانية الغوص على أعماق كبيرة بدون بدلة فضاء بفضل استخدام خليط غاز خاص (سر تدميره عمداً). لابتكارها ، كان من الضروري أن يكون لديك فهم جيد للعمليات الكيميائية الحيوية لجسم الإنسان ، والتي لم تكن معروفة تمامًا في ذلك الوقت! كان هو الذي اقترح لأول مرة تركيب بطاريات من الأسلحة على متن السفن المدرعة (ابتكر فكرة أرماديلو!) ، اخترع طائرة هليكوبتر ودراجة وطائرة شراعية ومظلة ودبابة ومدفع رشاش وغازات سامة وشاشة دخان للقوات وزجاج مكبرة (قبل 100 عام من جاليليو!). اخترع دا فينشي آلات الغزل والنسيج وآلات النسيج وآلات صنع الإبرة والرافعات القوية وأنظمة الصرف للمستنقعات من خلال الأنابيب والجسور المقوسة. إنه ينشئ رسومات من الأطواق والرافعات والبراغي المصممة لرفع الأثقال الضخمة - وهي آليات لم تكن في عصره. إنه لأمر مدهش أن يصف ليوناردو هذه الآلات والآليات بالتفصيل ، على الرغم من أنه كان من المستحيل القيام بها في ذلك الوقت بسبب حقيقة أنهم لم يعرفوا بعد ذلك الكرات (لكن ليوناردو نفسه عرف ذلك - تم الحفاظ على الرقم المقابل).

يمتلك ليوناردو دا فينشي اختراع مقياس القوة ، عداد المسافات ، بعض أدوات الحدادة ، مصابيح ذات تدفق هواء مزدوج.

في علم الفلك ، الأهم هي الأفكار الكونية المتقدمة ليوناردو دافنشي: مبدأ التجانس المادي للكون ، إنكار الموقع المركزي للأرض في الفضاء ، ولأول مرة أوضح بشكل صحيح اللون الرماد للقمر.

سطر منفصل في هذه السلسلة من الاختراعات الطائرات.

قبل الدخول إلى مطار روما فيوميتشينو الدولي ، المسمى باسم ليوناردو دا فينشي ، يوجد تمثال برونزي ضخم. إنها تصور عالمًا كبيرًا بنموذج لطائرة عمودية - نموذج أولي لطائرة هليكوبتر. لكن هذا ليس هو الاختراع الوحيد الذي قدمه ليوناردو للعالم. على هامش "رحلة طيران الطيور" المذكورة سابقًا من مجموعة دافنشي للأوراق العلمية ، مدونة مدريد ، هناك رسم مؤلف غريب ، لم يجتذب اهتمام الباحثين في الآونة الأخيرة إلا عن كثب. اتضح أن هذا رسم لرسم لآلة طيران أخرى ، حلم ليوناردو منذ حوالي 500 عام. علاوة على ذلك ، كما كان الخبراء مقتنعين ، فإن هذا هو الجهاز الوحيد من بين جميع الأجهزة التي صممتها عبقرية عصر النهضة ، والتي كانت قادرة حقًا على نقل شخص ما إلى الهواء. "ريشة" - ليوناردو دعا جهازه.

يعتبر الرياضي الإيطالي الشهير والمسافر أنجيلو دي "أريجو ، البالغ من العمر 42 عامًا ، وهو بطل رحلة مجانية ، برؤية عين من ذوي الخبرة في رسم ليوناردو دا فينشي نموذجًا أوليًا حقيقيًا لطائرة شراعية معلقة حديثًا ، وقرر ليس فقط إعادة التجديد ، ولكن أيضًا قام بتجربته. كان أنجيلو نفسه يدرس حياة وطرق الرحلات الجوية لسنوات عديدة. الطيور ، وغالبا ما ترافقهم على طائرة شراعية معلقة الرياضية ، وتحولت إلى رفيقهم ، في شكل "طائر بشري" ، وهذا هو ، يدرك الحلم العزيزة ليوناردو والعديد من أجيال من علماء الطبيعة.

في العام الماضي ، قام ، على سبيل المثال ، برحلة بطول 4 آلاف كيلومتر ، إلى جانب رافعات سيبيريا ، وفي الربيع المقبل سوف يطير على طائرة شراعية معلقة فوق إفرست ، يتبع طريق النسور التبتية. تطلب D "Arrigo ، عامين من العمل الشاق ، من أجل تجسيد" الأجنحة الاصطناعية "في المادة ، مع المهندسين والفنيين المحترفين ، أولاً بمقياس 1: 5 ، ثم بالحجم الطبيعي ، وبالتالي إعادة إنتاج خطة Leonardo. يتكون من أنابيب رقيقة خفيفة وألومنيوم متين ونسيج من الداكرون الصناعي في شكل شراع ، وكانت النتيجة تصميم شبه منحرف ، يذكرنا بالأجنحة المفتوحة ، التي ابتكرها خبراء ناسا في 60 عشر سنوات لعودة سلسة من مدار كبسولات الجوزاء.فحص أنجيلو أولاً جميع الحسابات على جهاز محاكاة الطيران على الحامل وعلى المنصة ، ثم اختبر الجهاز الجديد في نفق الرياح لورش عمل بناء الطائرات فيات في أورباسانو (15 كم من تورينو ، منطقة بيدمونت وبسرعة اسمية قدرها 35 كم في الساعة ، أقلع "فيذر" ليوناردو بسلاسة عن الأرض وارتفع لمدة ساعتين في الهواء مع راكبه الرائد ، "لقد أدركت أنني أثبتت أن المعلم كان على حق" ، اعترف الطيار في حالة صدمة. لذلك ، لم يخدعه الحدس اللامع للفلورنتين العظيم. من يدري ، إذا كان لدى المايسترو مواد أفضل (وليس فقط قماش من الخشب والخشب) ، يمكن للإنسانية أن تحتفل هذا العام بقرن من صناعة الطيران ، ولكن بذكرى مرور مائة عام على تأسيسها. وليس من المعروف كيف كانت الحضارة قد تطورت على الأرض لو أن "الإنسان العاقل" كان يمكن أن يرى مهده الصغير والضعيف من وجهة نظر الطيور قبل خمسمائة عام.

من الآن فصاعدًا ، سيحتل نموذج "Feather" الحالي مكانًا متميزًا في قسم التاريخ لطائرة المتحف الوطني للعلوم والتكنولوجيا في ميلانو ، وهو ليس بعيدًا عن دير وكنيسة Santa Maria delle Grazie ، حيث يتم تخزين لوحة جدارية ليوناردو دا فينشي "العشاء الأخير".

في السماء فوق مقاطعة سوري (بريطانيا العظمى) ، تم بنجاح اختبار النماذج الأولية لطائرة الشنق المعلق حديثًا ، حيث تم جمعها وفقًا لرسومات الرسام الرائع وعالم ومهندس عصر النهضة.

ونفذت رحلات تجريبية من تلال سري مرتين من قبل بطل العالم في شنق مزلق جودي ليدين. تمكنت من رفع طائرة شراعية Da Vinci proto-hang إلى أقصى ارتفاع 10 أمتار وتمتد في الهواء لمدة 17 ثانية. كان هذا كافيا لإثبات أن الجهاز يعمل بالفعل. تم تنفيذ الرحلات كجزء من مشروع تليفزيوني تجريبي. صُنع الجهاز من رسومات مشهورة عالمياً عمرها 42 عامًا من Bedfordshire Steve Roberts. يشبه طائرة شراعية معلقة في العصور الوسطى هيكل عظمي للطيور من الأعلى. وهي مصنوعة من الحور الإيطالي ، والقصب ، وأوتار الحيوانات والكتان ، والمعالجة بالتزجيج المستخلص من إفرازات الخنافس. الطائرة نفسها كانت بعيدة عن الكمال. قال جودي: "كان من المستحيل تقريباً التحكم فيه. لقد سافرت إلى حيث تهب الرياح ، ولم أتمكن من فعل أي شيء حيال ذلك. ربما كان اختبار أول سيارة في التاريخ يشعر بذلك".

عند إنشاء طائرة شراعية معلقة ثانية ، تم تصميمها للقناة 4 ، تم استخدام العديد من مشاريع ليوناردو العظيمة: تم إضافة عجلة تحكم وشبه منحرف ، اخترعها ليوناردو لاحقًا ، إلى رسم 1487. تقول جودي ليدين: "كان رد فعلي الأول مفاجئًا. لقد صدمتني جمالك". طار طائرة شراعية معلقة على مسافة 30 مترا على ارتفاع 15 مترا.

قبل أن يطير ليدن على طائرة شراعية معلقة ، وضع على مقعد اختبار في جامعة ليفربول. وقال البروفيسور غاريث بادفيلد "المشكلة الرئيسية هي الاستدامة. لقد فعلوا الشيء الصحيح من خلال إجراء اختبارات مقاعد البدلاء. لقد تحطم طيارنا عدة مرات. من الصعب جدًا تشغيل هذا الجهاز."

وفقًا لمايكل موسلي ، منتج دورة العلوم في سلاح الجو ، فإن السبب في أن طائرة تعليق الطائرات لا يمكن أن تطير بلا عيوب ، لأن ليوناردو لم يرغب في استخدام اختراعاته لأغراض عسكرية. "لقد صنع الآلات التي صممها واكتشف الأخطاء ، وشعرنا أنها صنعت لسبب ما. فرضيتنا هي أن ليوناردو ، وهو داعية للسلام كان عليه العمل مع القادة العسكريين في تلك الحقبة ، أدخل معلومات خاطئة على وجه التحديد في مشاريعه." كدليل ، يمكنك الاستشهاد بملاحظة تم إعدادها على ظهر قناع للغوص: "معرفة كيفية عمل قلب الشخص ، يمكنهم تعلم قتل الناس تحت الماء".

3.3 تنبؤات ليوناردو دافنشي

مارس ليوناردو دافنشي تمارين نفسية خاصة ، يعود تاريخها إلى الممارسات الباطنية للفيثاغوريات و ... اللغويات العصبية الحديثة ، من أجل شحذ تصوره للعالم ، وتحسين الذاكرة وتطوير الخيال. بدا أنه يعرف المفاتيح التطورية لأسرار النفس البشرية ، بعيدًا عن أن يتحقق في الإنسان الحديث. لذلك ، كان أحد أسرار ليوناردو دافنشي تركيبة خاصة للنوم: كان ينام 15 دقيقة كل 4 ساعات ، مما يقلل من نومه اليومي من 8 إلى 1.5 ساعة. بفضل هذا ، وفّر العبقري على الفور 75 في المائة من وقت نومه ، مما أدى إلى إطالة فترة حياته من 70 إلى 100 عام! في التقاليد الباطنية ، عرفت تقنيات مماثلة منذ زمن سحيق ، لكنها لطالما اعتبرت سرية للغاية ، مثلها مثل غيرهم من المختلفين النفسيين وغير المتخصصين في فن الاستذكار ، لم يتم نشرها على الملأ أبدًا.

وكان ساحرًا رائعًا (تحدث المعاصرون بصراحة أكبر - ساحر). ليوناردو يمكن أن يسبب لهب متعدد الألوان من السائل المغلي ، صب النبيذ فيه ؛ يتحول بسهولة النبيذ الأبيض إلى الأحمر. في ضربة واحدة تكسر قصبًا ، نهاياتها موضوعة على زجاجين ، دون كسر أي منها ؛ يضع القليل من لعابه في نهاية القلم - ويتحول النقش على الورقة إلى اللون الأسود. إن المعجزات التي يظهرها ليوناردو مثيرة للإعجاب لمعاصريه لدرجة أنه يشتبه بجدية في خدمة "السحر الأسود". بالإضافة إلى ذلك ، هناك أخلاقيات غريبة مشكوك فيها باستمرار بالقرب من عبقرية ، مثل توماسو جيوفاني مازيني ، المعروف باسم مستعار Zoroaster de Peretola ، وهو ميكانيكي جيد ، صائغ ، وفي الوقت نفسه بارع في العلوم السرية.

احتفظ ليوناردو بمذكرات غريبة جدًا ، حيث وجه نفسه إلى "أنت" فيها ، وأصدر الأوامر والأوامر لنفسه كخادم أو عبد: "أمرني أن أريك ..." ، "يجب أن تظهر في مقالك ..." ، "أمر" لصنع حقيبتي سفر ... "يحصل أحدهم على انطباع بوجود شخصيتين في دافنشي: واحدة - معروفة ، وودية ، ولا تخلو من بعض نقاط الضعف البشرية ، والآخر - غريبة وسرية بشكل لا يصدق ، وغير معروفة لأي شخص أمره و التخلص من أفعاله.

كان لدى دافنشي القدرة على التنبؤ بالمستقبل ، والذي ، على ما يبدو ، تجاوز حتى الهدية النبوية لنوستراداموس. يرسم كتابه الشهير "نبوءات" (في البداية - سلسلة من السجلات التي صنعت في ميلانو في عام 1494) صورًا مخيفة للمستقبل ، والتي كان كثير منها إما ماضينا بالفعل أو الآن حاضرنا. "سيتحدث الناس مع بعضهم البعض من البلدان النائية ويجيبوا على بعضهم البعض" - هذا بالطبع يتعلق بالهاتف. "الناس سوف يمشون ولن يتحركوا ، سوف يتحدثون مع شخص لا ، سوف يسمعون شخصًا لا يتكلم" - التلفزيون والتسجيل الشريطي واستنساخ الصوت. "الناس ... سيكونون مبعثرون على الفور في أماكن مختلفة من العالم ، وليس الانتقال من مكانهم" - نقل الصور التلفزيونية.

"سترى نفسك تسقط من ارتفاعات كبيرة دون أي ضرر لك" - من الواضح ، القفز بالمظلات. "سيتم تدمير عدد لا يحصى من الأرواح ، وستحدث ثقوب لا تعد ولا تحصى في الأرض" - هنا ، على الأرجح ، يتحدث الرائد عن قمع القنابل الجوية والقذائف التي دمرت بالفعل أعدادًا لا تحصى من الأرواح. حتى ليوناردو يتوقع السفر في الفضاء: "والعديد من الحيوانات البرية والمياه سترتفع بين النجوم ..." - إطلاق الكائنات الحية في الفضاء. "سوف يكون العديد من أولئك الذين سيتم نقلهم من أطفالهم الصغار ، الذين سوف يقومون بالانتعاش وقسوة ربع سنوية!" - إشارة شفافة للأطفال الذين تستخدم أجزاء الجسم في بنك من الأعضاء.

وبالتالي ، فإن شخصية ليوناردو دافنشي فريدة ومتعددة الجوانب. لم يكن مجرد رجل فني ، ولكنه كان أيضًا رجلًا علميًا.

استنتاج

بالنسبة لمعظم الناس ، يُعرف ليوناردو دا فينشي بأنه خالق روائع الفن الخالد. لكن بالنسبة إلى ليوناردو ، كان الفن والبحث جوانب مكملة للرغبة المستمرة في مراقبة وتسجيل المظهر والبنية الداخلية للعالم. يمكن القول بالتأكيد إنه كان الأول بين العلماء الذين استكملت دراساتهم بفصول فنية.

ليوناردو عملت كثيرا. الآن يبدو لنا أن كل شيء كان سهل بالنسبة له. ولكن لا ، كان مصيره مليئة الشكوك الأبدية والروتينية. لقد عمل طوال حياته ولم يتخيل دولة أخرى. كان الراحة بالنسبة له تغييراً في الاحتلال وحلمًا دام أربع ساعات. كان يعمل دائما وفي كل مكان. "إذا بدا كل شيء سهلاً ، فإنه يثبت بشكل لا لبس فيه أن العامل قليل المهارة وأن هذا العمل يتجاوز فهمه" ، كرر ليوناردو لطلابه عدة مرات.

إذا نظرت حول المكان الشاسع لاتجاهات العلم والمعرفة الإنسانية التي تطرق إليها فكر ليوناردو ، فسيصبح من الواضح أنه ليس عددًا كبيرًا من الاكتشافات ، أو حتى حقيقة أن الكثير منهم قبل سنوات من الزمن ، جعلته خالداً. يبقى الشيء الرئيسي في عمله أن عبقريته في العلوم هي ولادة حقبة من الخبرة.

ليوناردو دا فينشي هو ألمع ممثل لعلوم طبيعية جديدة قائمة على التجربة. وكتب العالم: "التجربة البسيطة والنقية هي مدرس حقيقي". إنه لا يدرس الآلات الموجودة في عصره فحسب ، بل يدرس أيضًا ميكانيكا القدماء. بعناد ، يقوم بفحص الأجزاء الفردية من الماكينات بعناية ، ويقيس كل شيء ويسجله بحثًا عن أفضل شكل ، سواء التفاصيل أو الكل. إنه مقتنع بأن علماء العصور القديمة كانوا للتو قادرين على فهم القوانين الأساسية للميكانيكا. ينتقد بشدة العلوم المدرسية ، ويتباين بينها وبين مجموعة متجانسة من التجربة والنظرية: "أعرف جيدًا أن بعض الأشخاص الفخورين ، ولأنني لست أقرأ جيدًا ، يبدو أن لهم الحق في إدانتي ، في إشارة إلى حقيقة أنني شخص بلا تعليم كتابي. ! يمكنني الإجابة عليها بهذه الطريقة ، قائلة: "أنت ، الذي تزين نفسك بأعمال الآخرين ، لا تريد الاعتراف بحقوقي في بلدي" ... إنهم لا يعرفون أن أغراضي مستمدة من أكثر من كلمات أشخاص آخرين من التجربة التي كانت معلمه لأولئك الذين كتبوا بشكل جيد ، لذلك وسوف آخذه إلى مرشدي وفي جميع الحالات سأشير إليه ". كعالم ممارس ، أثرى ليوناردو دافنشي جميع فروع المعرفة تقريبًا بملاحظات عميقة وتخمينات ثاقبة.

هذا هو أكبر لغز. كما تعلمون ، في إجابته ، يعتبر بعض الباحثين المعاصرين ليوناردو رسالة من الحضارات الغريبة ، والبعض الآخر كمسافر وقت من المستقبل البعيد ، والبعض الآخر كمقيم في عالم مواز أكثر تطوراً من عالمنا. يبدو أن الافتراض الأخير هو الأكثر منطقية: كان دافنشي يعرف جيدًا الشؤون الدنيوية والمستقبل الذي ينتظر البشرية ، والذي كان هو نفسه مهتمًا به قليلًا ...

أدب

1. باتكين لام ليوناردو دا فينشي وملامح عصر النهضة التفكير الإبداعي. م ، 1990.

2. فاساري J. السيرة الذاتية ليوناردو دافنشي ، فلورنسا الرسام والنحات. M. ، 1989.

3. جاستيف إيه إل ليوناردو دا فينشي. M. ، 1984.

4. Gelb ، M.J. تعلم التفكير ورسم مثل ليوناردو دافنشي. M. ، 1961.

5. جوكوفسكي م. ، ليوناردو دا فينشي ، م. ، 1967.

6. Zubov V.P.، Leonardo da Vinci، M. - L.، 1961.

8. لازاريف في. ليوناردو دا فينشي. لام - ، 1952.

9. فولي دبليو. فيرنر إس. مساهمة ليوناردو دافنشي في الميكانيكا النظرية. // العلم والحياة. 1986-№11.

10. التحقيقات الميكانيكية ليوناردو دافنشي ، بيرك. لوس انجليس ، 1963.

11- هايدنريش إل. إتش. ليوناردو أرشيتيتو. فيرنزي ، 1963.

تطبيق

ليوناردو دا فينشي - صورة الذات

العشاء الأخير

جيوكوندا (الموناليزا)

سيدة مع ermine

طفل في الرحم - رسم تشريحي

ليوناردو دا فينشي - الشخصيات التشريحية:

قلب الإنسان - رسم تشريحي

تعليق طائرة شراعية "ريشة"

سيارة الطائرة

يشير في المقام الأول   ليوناردو دا فينشي  (1452-1519). لم يكن رسامًا ونحاتًا ومهندسًا رائعًا فحسب ، بل كان أيضًا عالماً ومهندسًا ومخترعًا رائعًا. في الحجم ، براعة وتعقيد الفرد ، لا يمكن لأحد مقارنة معه.

مصير لم يعامل ليوناردو مواتية للغاية. كونه الابن غير الشرعي لكاتب العدل والفلاح البسيط ، فقد سعى بصعوبات كبيرة إلى الحصول على مكان يستحق الحياة. يمكننا القول أنه ظل غير مفهوم إلى حد كبير ولم يتم التعرف عليه في وقته. في فلورنسا ، موطن نجاحاته الأولى ، كان الميديشي حذرين منه ، مقدرين له بشكل أساسي كموسيقي صنع آلات غير عادية.

وبدوره ، فرضته سلطات ميلانو على ضبط النفس ، ورأته كمهندس ، وهو منظم ماهر للعطلات. في روما ، أبقاه البابا ليو العاشر بعيدًا ، وعهد إليه بتجفيف المستنقعات. في السنوات الأخيرة من حياته ، بدعوة من الملك الفرنسي ، غادر ليوناردو إلى فرنسا ، حيث توفي.

إن ليوناردو دا فينشي حقًا ، الذي ظل عبقريًا في عصر النهضة ، لا ينتمي إلى عصره فحسب ، بل ينتمي أيضًا إلى الماضي والمستقبل. في نواح كثيرة ، لم يقبل الإنسانية الأفلاطونية التي سادت في إيطاليا ، ووبخ أفلاطون نظريًا من الناحية النظرية المجردة. بالطبع ، كان فن ليوناردو أعلى تجسيد لمثل الإنسانية. ومع ذلك ، وكعالم ، كانت التجريبية الأرسطية أقرب إليه كثيرًا ، ومعه تم نقله إلى القرن الثالث عشر ، في أواخر العصور الوسطى ، عندما كان أرسطو حاكمًا للهلاك.

عندها ولدت روح التجربة العلمية ، بموافقة وتطوير ليوناردو الذي قدم مساهمة حاسمة. في الوقت نفسه - مرة أخرى ، كعالم ومفكر - كان قبل قرون من وقته. كان ليوناردو يطور نظامًا للتفكير يكسب التوزيع بعد عصر النهضة في العصر الحديث. العديد من أفكاره ومشاريعه الفنية هي تلك المتعلقة بالطائرة والمروحية والدبابات والمظلات ، إلخ. - سيتم تجسيده فقط في القرنين التاسع عشر والعشرين.

استنادًا إلى الحقائق التي مفادها أن ليوناردو كان ابنًا غير شرعي ، وأنه أنشأ القليل من الأعمال ، وأنه كان يعمل ببطء ولوقت طويل ، وأن العديد من أعماله ظلت غير مكتملة ، وأنه من بين طلابه لم يكن هناك موهوبون للغاية ، وما إلى ذلك ، يفسر فرويد عمله من خلال المنشور مجمع أوديب.

ومع ذلك ، يمكن تفسير هذه الحقائق بشكل مختلف. والحقيقة هي أنه في الفن ، تصرف ليوناردو مثل   مجرب.  ظهر الإبداع بالنسبة له كبحث لا نهاية له وحل لجميع المشاكل الجديدة. في هذا ، كان يختلف اختلافًا كبيرًا عن مايكل أنجلو ، الذي رأى في تمثال واحد من الرخام بالفعل الانتهاء من التمثال في المستقبل ، والذي يتطلب إنشاء فقط لإزالة ، وقطع جميع لا لزوم لها وغير الضرورية. كان ليوناردو في بحث إبداعي مستمر. لقد جرب باستمرار وفي كل مكان - سواء كان ذلك chiaroscuro ، الضباب الشهير على لوحاته ، أو نظام الألوان أو مجرد تركيب الألوان. يتضح هذا من خلال العديد من الرسومات والرسومات والرسومات التي تعرض فيها ، كما كان ، على مختلف أشكال الشخص وتعبيرات الوجه وما إلى ذلك. في بعض الأحيان أدت التجربة إلى الفشل. على وجه الخصوص ، لم ينجح تكوين ألوان العشاء الأخير.

في كل قطعة ، حل ليوناردو مشكلة معقدة. عندما تم العثور على هذا القرار ، لم يعد مهتمًا بإنجاز اللوحة. بهذا المعنى ، ساد العالم التجريبي الفنان. هنا ، مرة أخرى ، كان قبل تطوير اللوحة لعدة قرون. فقط في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. بدأت الانطباعية الفرنسية في تجربة مماثلة ، والتي أدت الفن إلى الحداثة والصدارة.

تجنب ليوناردو كل شيء غير متحرك ومجمد. لقد أحب الحركة ، العمل ، الحياة.  لقد انجذب إليه ضوء متغير ، متحرك ، متحلل. كان مفتونًا بسلوك الماء والرياح والضوء. ونصح طلابه لرسم المناظر الطبيعية بالماء والرياح عند شروق الشمس وغروبها. نظر إلى العالم من خلال عيون هيراكليتس ، من خلال صيغته الشهيرة: "كل شيء يتدفق ، كل شيء يتغير".

في أعماله ، سعى إلى التعبير عن حالة انتقالية متغيرة. هذا ما ابتسمه الغامض والغريب لنصف ابتسامته الشهيرة   "الموناليزا".  بفضل هذا ، أصبحت كل تعبيرات الوجه بعيدة المنال ومتغيرة وغريبة وغامضة.

في أعمال ليوناردو دافنشي تم بالفعل تحديدها بوضوح تام   اتجاهين مهمين. والتي ستحدد التطور اللاحق للثقافة الغربية. واحد منهم يأتي من الأدب والفن ، من المعرفة الإنسانية. إنها تعتمد على اللغة وعلى المعرفة بالثقافة القديمة وعلى الحدس والإلهام والخيال. والثاني يأتي من المعرفة العلمية للطبيعة. يعتمد على الإدراك والملاحظة ، على الرياضيات. ويتميز الموضوعية والدقة والدقة ، والانضباط للعقل والإدراك والتحليل والتجربة ، واختبار تجريبي للمعرفة.

ليوناردو لديه كل من هذه الاتجاهات تتعايش بسلام. بينهما ، ليس فقط ليس هناك صراع ومواجهة ، ولكن. على العكس من ذلك ، هناك اتحاد سعيد. يؤكد ليوناردو أن "التجربة هي الأم المشتركة للفن والعلوم". الفنان فيها لا ينفصل عن العالم والعلوم. يأخذ فنه مكان الفلسفة والعلوم.   إنه يعتبر التفكير والرسم طريقتين لمعرفة الواقع.السماح لتحليل وفهم ذلك. استنادًا إلى العناصر المكتشفة بهذه الطريقة ، ينفذ توليفًا جديدًا ، يعمل في نفس الوقت كعملية إبداعية ، مما يؤدي في إحدى الحالات إلى عمل فني ، وفي حالة أخرى إلى اكتشاف علمي. ليوناردو يؤكد ذلك   الفن والعلم متطابقان في الطبيعة.  لديهم طريقة مشتركة وأهداف مشتركة. وهي تستند إلى نفس العملية الإبداعية. ومع ذلك ، بالفعل في القرن المقبل - القرن السابع عشر ، سوف تتباعد مسارات الفن والعلوم. سيتم كسر التوازن بينهما لصالح العلم.

ابتكر ليوناردو دافنشي أشكالًا وأنواعًا مختلفة من الفن ، لكنه جلب أعظم شهرة   اللوحة.

إحدى لوحات ليوناردو الأولى هي مادونا الزهرة ، أو مادونا بينوا. بالفعل هنا ، يعمل الفنان كمبدع حقيقي. إنه يتغلب على إطار الحبكة التقليدية ويعطي الصورة معنى عالميًا أوسع ، وهو فرحة وحب الأم. تجلى بوضوح في هذا العمل العديد من ملامح فن الفنان: تركيبة واضحة من الأشكال والأشكال الحجرية ، والرغبة في الإيجاز والتعميم ، والتعبير النفسي.

كان استمرار الفكرة هو اللوحة "Madonna Litta" ، حيث تجلت سمة أخرى من سمات إبداع الفنان - اللعبة على النقيض. تم الانتهاء من موضوع اللوحة "مادونا في الكهف" ، التي تتحدث عن النضج الإبداعي الكامل للسيد. تتميز هذه اللوحة بحل تركيبي مثالي ، حيث تندمج الشخصيات المرسوم عليها من مادونا والمسيح والملائكة مع المناظر الطبيعية في كل واحد ، ويتمتع بتوازن وهدوء وتناغم.

واحدة من ذروة عمل ليوناردو في الهواء الطلق "العشاء الأخير"  في قاعة دير سانتا ماريا ديلا غراتسي. هذا العمل لافت للنظر ليس فقط في التكوين العام ، ولكن أيضا في الدقة. ليوناردو لا ينقل الحالة النفسية للرسل فحسب ، بل ينقلها في الوقت الذي يصل فيه إلى نقطة حرجة ، وينتقل إلى انفجار نفسي وصراع. هذا الانفجار ناجم عن كلمات المسيح: "أحدكم سوف يخونني".

في هذا العمل ، استفاد ليوناردو استفادة كاملة من طريقة المقارنة الملموسة للأشكال ، والتي بفضلها تظهر كل شخصية كفرد وشخصية فريدة. تؤكد نظرة المسيح الهادئة على الحالة المثارة لبقية الشخصيات. يتناقض وجه يوحنا الجميل مع الخوف المشوه والملفظ المفترس ليهوداس ، إلخ. عند إنشاء هذه اللوحة ، استخدم الفنان منظورًا خطيًا وجويًا.

كانت الذروة الثانية لعمل ليوناردو صورة الموناليزا الشهيرة ، أو   الموناليزا.  وضع هذا العمل الأساس لهذا النوع من البورتريه النفسي في الفن الأوروبي. عند إنشائه ، استخدم المعلم الكبير ببراعة ترسانة كاملة من وسائل التعبير الفني: التناقضات الحادة والنغمات النصفية الناعمة ، السكون المتجمد والسيولة العامة والتباين. الفروق الدقيقة النفسية والتحولات. كل عبقرية ليوناردو محاطة بالمظهر الحيوي المثير للدهشة الموناليزا ، ابتسامتها الغامضة والغامضة ، الضباب الغامض الذي يغطي المشهد. هذا العمل هو واحد من أندر روائع الفن.

أثناء وجوده في فرنسا ، يغادر ليوناردو من الممارسة الفنية. يشارك في تحليل وتنظيم مذكراته في الفن ، ويعتزم كتابة كتاب عن الرسم. لكنه لم ينجح في إكمال هذا العمل أيضًا. ومع ذلك ، فإن الملاحظات التي تركها له أهمية نظرية وعملية كبيرة. في نفوسهم ، يكشف عن أسس فن جديد واقعي. ليوناردو يفهم ويلخص تجربته الإبداعية ، ويعكس الأهمية الكبرى لطلاء التشريح ومعرفة نسب الجسم البشري. إنه يشدد على أهمية ليس فقط من منظور خطي ، ولكن أيضًا من منظور جوي. يعبر ليوناردو أولاً عن فكرة النسبية لمفهوم الجمال.

التواريخ الرئيسية للحياة ليوناردو دافنشي

1452 - ولادة ليوناردو في أنشيانو أو فينشي. كان والده كاتب عدل في فلورنسا لمدة ثلاث سنوات. سيتزوج ألبير أمادوري البالغ من العمر ستة عشر عامًا. 1464/67 - وصول ليوناردو إلى فلورنسا (التاريخ الدقيق غير معروف). وفاة ألبير وجده.

1468 - لا يزال ليوناردو مدرجًا في الإعلان المالي لجدته في فينشي.

1469 - تم تضمين ليوناردو في إعلان والده في فلورنسا ويدخل Verrocchio كطالب. مجيء لورنزو العظيم.

1472 - دخل ليوناردو سجل مؤسسة الفنانين.

1473 - أول مخططات المناظر الطبيعية وربما الخيار الأول   البشارة.

وفاة الزوجة الثانية للأب ليوناردو.

1474 - صورة لجنيفرا بنشي.

1476 - استنكار ليوناردو ومحاكمة قضية اللواط. ولادة أول طفل شرعي لوالده ، متزوج بزواج ثالث.

1477 - لا يوجد شيء معروف عن ليوناردو لمدة عام ونصف. بوتيتشيلي يكتب الربيع.

1478 - ليوناردو يكتب اثنين من مادون وصورة المذبح التي ظلت غير مكتملة. Pazzi مؤامرة ، والفيضانات ، وباء الطاعون.

1479 - أمر "القديس جيروم" ، الذي بقي غير مكتمل ، ول "مادونا بينوا".

1480 - ليوناردو يبدأ العشق من المجوس ، غير مكتملة ويتركها بينشي. سفورزا يتولى السلطة في ميلانو. لا يريد Lorenzo Medici إرسال ليوناردو إلى روما.

1481 - أرسل أفضل الفنانين في فلورنسا لورينزو ميديسي إلى روما لرسم كنيسة سيستين. ليوناردو لا يحصل على هذا الشرف.

1482 - ليوناردو يغادر إلى ميلانو.

1483 - ليوناردو ينضم إلى الإخوة دا بريديس ؛ معا يكتبون "مادونا في الصخور". تشارلز الثامن يصبح ملك فرنسا.

1485 - الطاعون في ميلانو. افتتح ليوناردو ورشته التي تم إنشاؤها مادونا ليتا.

1486 - نموذج فانوس لكاتدرائية ميلانو. في فلورنسا ، يبدأ سافونارولا في الوعظ.

1487 - صورة "الموسيقار". يخلق ليوناردو مشهد احتفال الفردوس ، أول دراما كبرى له ، والتي ستحدث بعد ثلاث سنوات.

1488 - رسمت سيدة مع إيرمين ، وهي صورة لسيسيليا غالراني ، عشيقة دوق ميلانو. وفاة فيروتشيو.

1489 - يشارك ليوناردو في رسومات تشريحية للجمجمة والرسومات المعمارية ، ويخلق أيضًا زخارف للاحتفال بالزفاف في تورتون ودزانجاليزو سفورزا وإيزابيلا أوف أراغون. بناء الأوتوماتون الأول. أمر لإنشاء تمثال الفروسية لمؤسس سلالة سفورزا.

1490 - لقاء ليوناردو في بافيا مع فرانشيسكو دي جورجيو مارتيني ، وتبادل الخطط والمشاريع. العمل في مجال الهيدروليكية. وصول سالاي. عطلة الجنة الشهيرة.

1491 - وليمة ودورة من "الناس البرية" ، مجموعات ، والأزياء ، والتمثيل. زواج دوق ميلانو مع بياتريس ديستي. استمرار العمل على الحصان الكبير. اسكتشات من العواصف والمعارك وسلسلة من الملفات الشخصية.

1492 - قام برامانتي بإقامة جوقات في كنيسة سانتا ماريا ديلي جراتزي. في شهر ديسمبر ، أكمل ليوناردو نموذج الجص للبيج هورس ويستعد للانتقال إلى مرحلة الصب.

1493 - وصلت كاترينا إلى ليوناردو ، على ما يبدو والدته ؛ تعيش مع ليوناردو قبل عامين من وفاتها. ليوناردو يرسم الرموز ، وتشارك في الممارسة التشريحية وأبحاث الطيران.

1494 - لم يحدث صب البرونز لـ "الحصان الكبير" بسبب تهديد الحرب والحاجة إلى استخدام المعادن لتصنيع الأسلحة. تشارلز الثامن يبدأ الحروب الإيطالية ويحتل نابولي. وفاة ابن شقيق دوق سفورزا في بافيا. ترسب Medici وطردهم من فلورنسا. سافونارولا يسيطر على المدينة.

1495 - زخرفة غرف قصر دوق سفورزا. رحلات متكررة إلى فلورنسا. طلب العشاء الأخير في سانتا ماريا ديلي جراتسي.

1496 - انطلاق "Danai" من قبل Baldassare Taccone. صورة للحبيب الجديد لدوق ميلان - صورة تعرف الآن باسم "فيرونييرا الجميلة". صداقة مع لوكا باشيولي وبداية دراسات رياضية طويلة معه. مشروع كتاب "النسبة الإلهية".

1497 - استمرار العمل على العشاء الأخير. طلاب جدد في ورشة ليوناردو. الإنتاج الثاني من Danai. وفاة بياتريس ديست.

1498 - زخرفة سالا ديلي آسي. استمرار العمل على "النسبة الإلهية" بالتعاون مع لوكا باشيولي. سفورزا يعطي ليوناردو كرمًا. أطروحة على الطائرة. بعد تشارلز الثامن ، تولى لويس الثاني عشر عرش فرنسا. حرق سافونارولا على حصة في فلورنسا.

1499 - رحلة دوق سفورزا في اتصال مع اقتراب الجيش الفرنسي. لويس الثاني عشر يدخل ميلانو. ليوناردو يعتزم مغادرة المدينة.

1500 - ليوناردو تتوجه إلى مانتوا لإيزابيلا ديست ، حيث ترسم صورتها. ثم ، جنبا إلى جنب مع Pacioli ، يذهب إلى البندقية ، حيث يعمل مهندسا عسكريا. يستحوذ سفورزا مرة أخرى على ميلان ، لكنه سرعان ما يقع في أيدي الفرنسيين. نموذج الجص من Big Horse معطوب. ليوناردو يعود إلى فلورنسا. يعطيه الفلبيني ليبي طلبًا لإنشاء صورة مذبح لكنيسة البشارة للأمر المخدوم - "القديسة آنا". تنفيذ الطلبات الصغيرة.

1501 - معرض للكرتون من سانت آن. النجاح وأوامر جديدة. "مادونا مع المغزل." استمرار العمل بالتعاون مع Pacioli على كتاب عن الهندسة. احتل الفرنسيون روما.

1502 - الصداقة مع مكيافيلي ، الذي يمثل ليوناردو سيزار بورجيا كمهندس عسكري ؛ في حاشية بورجيا ، يقوم ليوناردو بغزو إيطاليا ، ويقوم بإجراء المسوحات الطبوغرافية ورسم الخرائط والخطط وإنشاء جسر متنقل. ابتكارات رسم الخرائط.

1503 - عودة ليوناردو إلى فلورنسا. نظرًا لعدم وجود أي عمل ، يقدم خدماته إلى السلطان التركي بايزيد الثاني ، الذي لا يعتبر من الضروري الإجابة عليه. المشاركة في حصار بيزا كمهندس عسكري ؛ ليوناردو يقترح مشروع قناة لتغيير مجرى نهر أرنو. يسعى مكيافيلي للحصول على أمر من ليوناردو لإنشاء معركة أنجياري في الهواء الطلق لتزيين قاعة المجلس في قصر سيجنوريا في فلورنسا. على ما يبدو ، في الوقت نفسه ، يبدأ العمل في "Mona Lisa" و "Leda".

1504 - جمهورية توسكان تتشاور مع كلية من الفنانين المحليين ، بما في ذلك ليوناردو ، حول موقع مايكل أنجلو ديفيد. وفاة الأب ليوناردو. لا يسمح له إخوته بإرث والده. استمرار العمل على معركة أنجياري وموناليزا.

1505 - مسابقة مع Michelangelo لطلاء قاعة مجلس Florentine Signoria. ليوناردو يدرس رحلة الطيور. استمرار العمل على الموناليزا ، نسخة من عمل رافائيل. النسخة الجديدة من "الجليد".

1506 - بريديس يدعو ليوناردو للعودة إلى ميلان لإكمال مادونا في الصخور. فلورنس لا يريد السماح له بالرحيل. ليوناردو يتلقى إذن لمدة ثلاثة أشهر. تشارلز دامبو ، حاكم ميلانو ، يحتجزه حتى نهاية العام. إنشاء الإصدار الثاني من مادونا في الصخور. فرانشيسكو ميلزي يدخل ورشة عمل ليوناردو.

1507 - دخل لويس الثاني عشر ميلان ويعيد ليوناردو حقوقه إلى الكرم ، ويمنحه جزءًا من القناة ، وإيجار المياه ومعاش تقاعدي لمدة عام. ينظم ليوناردو احتفالات بمناسبة دخول لويس الثاني عشر الرسمي إلى ميلانو. وفاة العم ليوناردو ، وبدأ إخوانه دعوى قضائية من أجل الطعن في حقوق الميراث. في سبتمبر ، عاد ليوناردو إلى فلورنسا.

1508 - في فلورنسا ، يرتب ليوناردو مخطوطاته ويساعد فرانشيسكو جيوفاني روستيسي في صنع تماثيل من المعمودية. رحلات متكررة من فلورنسا إلى ميلان والعودة. كتابة اثنين الآن فقدت مادوناس. استئناف البحوث التشريحية. في أبريل ، عاد ليوناردو إلى ميلانو ، حيث أكمل مادونا في الصخور. مايكل أنجلو يرسم كنيسة سيستين.

1509 - هزم البندقية من قبل الفرنسيين. ليوناردو ينظم انتصار لويس الثاني عشر. تواصل العمل على "ليدا" و "القديسة آنا" و "القديس يوحنا المعمدان".

1510 - ليوناردو في بافيا يواصل بحثه التشريحي. وفاة بوتيتشيلي.

1511 - وفاة تشارلز دامبويس. ليوناردو مع Meltzi يذهب إلى Vapprio d’Adets.

1512 - عودة ابن لودوفيكو مورو إلى ميلانو ، واضطر ليوناردو لمغادرة هذه المدينة. عودة ميديشي إلى السلطة في فلورنسا.

1513 - وصل ليوناردو إلى روما بدعوة من جوليانو ميديشي ، شقيق البابا الجديد ، ومع فريقه يستقر في بلفيدير. العمل على إنشاء مرايا حارقة.

1514 - الدراسات العلمية والتشريحية ليوناردو جلبت له استياء البابا. تنفيذ مهمة تصريف المستنقعات بالقرب من روما ، ليوناردو يصاب بالملاريا.

1515 - سالاي يترك ليوناردو ويعود إلى ميلانو.

وفاة لويس الثاني عشر ، وانضمام فرانسيس الأول إلى العرش الفرنسي. جوليانو يذهب إلى فرنسا للزواج. ليوناردو يصبح هدف القذف والمؤامرة. في نهاية العام ، يسافر مع البابا ليو العاشر لإجراء محادثات سلام مع فرانسيس الأول ، الذي أقام معه علاقات ودية. الملك يدعو ليوناردو لنفسه ، ولكن السيد حتى الآن لا يزال غير حاسم ويعود إلى روما. مكيافيلي يكتب أطروحة السيادية.

1516 - وفاة جوليانو ميديشي. يبقى ليوناردو في روما دون أي دعم ويقرر الذهاب إلى فرنسا. يضع الملك تحت تصرفه قلعة كلوز بالقرب من أمبواز ، المقر الملكي.

1517 - بمساعدة ميلزي ، يرتب ليوناردو مخطوطاته ، ويعدهم للنشر. وهو ينظم إجازات قضائية في أمبواز في مناسبات مختلفة: معمودية دوفين ، والذكرى السنوية لانتصار الفرنسيين في ماريجنانو ، وزواج لورينزو دي بييرو دي ميديسي. يتمتع ليوناردو بالشهرة والشرف. بأمر من الملك ، قام بتصميم قصر ملكي جديد ، ووضع خطة لمدينة مثالية ، ويقدم مشاريع لبناء قناة وتصريف المستنقعات في سولوني.

1518 - ليوناردو ينظم المهرجانات الملكية في أمبواز يومي 3 و 15 مايو وفي ناديه في 19 يونيو.

12 أغسطس - جنازة رائعة في سانت فلورنتين. خلال الثورة الفرنسية ، تم تصفية مكان دفن ليوناردو وفقدت رفاته ...