ملكة البستوني النص الكامل. أوبرا ص

بي. أوبرا تشايكوفسكي "ملكة البستوني"

أساس "ملكة البستوني" بي. خدم تشايكوفسكي من خلال قصة تحمل نفس الاسم من تأليف أ.س. بوشكين. قصة حب مؤثرة ومأساوية لفتاة بريئة وضابط شغوف أصبح ضحية للعب الورق ، كتبها الملحن في 44 يومًا فقط. يعتبر العمل ذروة الدراما الأوبرالية للملحن ، لأنه من حيث عمق وقوة تجارب الشخصيات الرئيسية ، وشدة العواطف وقوة التأثير الدرامي التي لا تقاوم ، لا مثيل له في عمله.

ملخص الأوبرا تشايكوفسكي "ملكة البستوني" والعديد من الحقائق المثيرة للاهتمام حول هذا العمل ، اقرأ على صفحتنا.

ملخص "ملكة البستوني"

بطرسبورغ في نهاية القرن الثامن عشر. يقع الضابط الشاب المسكين هيرمان في حالة حب بجنون مع شخص غريب جميل ويتوق لمعرفة من هي. سرعان ما قيل له أن حفيدة الكونتيسة العجوز الغنية - ليزا فازت بقلبه ، والتي ستصبح قريبًا الزوجة الشرعية للأمير يليتسكي. أخبره صديق هيرمان ، الكونت تومسكي ، أن المرأة العجوز لديها معلومات فريدة - إنها تعرف سر "البطاقات الثلاث" ، والتي بفضلها تمكنت مرة واحدة من الفوز وإرجاع البطاقة المفقودة.

كانت ليزا ملتهبة بالمشاعر المتبادلة للضابط. يتعهد هيرمان أنهما سيكونان معًا ، وإلا فسيتم إجباره على الموت. إنه يحلم بالثراء في أسرع وقت ممكن من أجل الزواج من حبيبته ، وفقط سر مكاسب بطاقة الكونتيسة يمكن أن يساعده. في الليل ، يتسلل إلى غرفة نومها ويطلب منها أن تكشف سر "البطاقات الثلاث" ، لكن "الساحرة العجوز" ، التي يخافها متسلل ببندقية ، تموت وتأخذ السر معها.

تحدد ليزا موعدًا مع هيرمان على الجسر ، لكنه تأخر. وكل ذلك لأنه في هذا الوقت يظهر شبح الكونتيسة في غرفته. تعبر المرأة العجوز عن سر "ثلاث بطاقات" - هذه بطاقة ثلاث ، وسبعة ، وآس ، وتطلب من الضابط أن يتخذ ليزا زوجة له. يختفي الشبح في الهواء ، ويكرر هيرمان ، مثل مجنون ، هذا المزيج بلا كلل. يركض للقاء ليزا ، لكنه يدفعها بعيدًا - إنه بالفعل مهووس ليس بالحب ، ولكن بالإثارة. في حالة من اليأس ، ألقت الفتاة بنفسها في النهر.

في هذه الأثناء ، يتوجه هيرمان على عجل إلى بيت القمار ويراهن على الأوراق التي سماها الشبح. كان الحظ إلى جانبه مرتين ، ولكن عندما يراهن على "الآس" ، تظهر ملكة البستوني في يده بدلاً منه. انه يلعن الكونتيسة ويغرق الخنجر في قلبه.

صورة

حقائق مثيرة للاهتمام

• بي. تشايكوفسكي كتب أوبرا في فلورنسا في 44 يومًا فقط.
• من أجل أداء دور هيرمان بشكل لا تشوبه شائبة في جميع المشاهد السبعة ، احتاج المؤلف إلى مؤدٍ ماهر وجاد حقًا. اختيار P.I. وقع تشايكوفسكي على التينور الشهير نيكولاي فينر ، الذي استرشد المؤلف بقدراته أثناء كتابة الموسيقى. كان نجاح "ملكة البستوني" مذهلاً حقًا. بعد العرض الأول الناجح في مسرح ماريانسكي ، كتب تشايكوفسكي المتحمس: "قدم فينر وأوركسترا سانت بطرسبرغ معجزات حقيقية!" بعد اثني عشر يومًا ، تم الترحيب بـ "ملكة البستوني" بحماس لا يقل عن ذلك في كييف.
• كان العرض الأول لفيلم The Queen of Spades في الخارج عرضًا في براغ عام 1892. كان قائد الأوركسترا أدولف تشيك. تبع ذلك العروض الأولى التالية: تحت إشراف جوستاف مالر في فيينا عام 1902 ونيويورك (بالألمانية) في نفس العام. أقيم أول عرض للأوبرا في بريطانيا العظمى عام 1915 في لندن.
• أحداث "ملكة البستوني" لبوشكين ، كما تعلم ، تستند إلى أحداث حقيقية - قصة ناتاليا بتروفنا غوليتسينا ، إحدى أميرات القرن التاسع عشر المؤثرة والأكثر ثراءً. فقد حفيدها الكثير من البطاقات ، ولجأ إليها طلبًا للمساعدة - لاقتراض المال. لكن الجدة كشفت لحفيدها سرا سمح له بالتعويض.
• هذه القصة الغامضة حول ثلاث بطاقات - ثلاثة من سبعة وآس - أثرت بطريقة ما بأعجوبة على كل من لمسها بأي شكل من الأشكال. ادعى شهود في الأيام الأخيرة للأميرة أنهم رأوا قبل وفاتها بفترة وجيزة شبح ضابط وحيد بالقرب من القصر. كان ذلك عام 1837.
• في هذه المجموعة من الأرقام - 1837 ، التي تشكل عام وفاة الأميرة وبوشكين نفسه ، تم دمج جميع الأرقام الغامضة نفسها - 3 ، 7 ، 1 - بطريقة غير مفهومة. وفي الساعة الأخيرة من تشايكوفسكي الحياة ، كما ادعى طبيبه ، رأى الملحن نفس الضابط الشبح "الضابط الوحيد. صوفي وفقط.

• ألق نظرة فاحصة على هيكل الأوبرا وعنوانها: 3 أعمال ، 7 مشاهد ، ملكة البستوني. ألا يذكرك بشيء؟
• تعتبر هذه الأوبرا واحدة من أكثر المسرحيات الموسيقية صوفية في العالم. كثيرون مقتنعون بأنها هي المسؤولة عن الإخفاقات العديدة لمبدعيها ، وكذلك أولئك الذين أدوها.
• في هذا العمل ، يتم إيلاء أهمية كبيرة للرقم "ثلاثة" ، ويبدو أنه منح معنى سحريًا ويوجد حرفياً في كل مكان. بادئ ذي بدء ، هذه هي نفس البطاقات الثلاث. في قلب هيرمان ، بحسب تشيكالينسكي ، هناك ثلاث خطايا. هيرمان نفسه مذنب بثلاث حالات وفاة فقط - الكونتيسة وليزا ووفاته. تسود ثلاثة موضوعات في النسيج الموسيقي للعمل بأكمله - موسيقى الروك والحب وثلاث أوراق.
• يميل بعض كتاب السيرة الذاتية إلى الاعتقاد بأن رفض تشايكوفسكي العمل على هذا الأمر كان بسبب حقيقة أنه كان خائفًا من المؤامرة. وفقًا لبعض التقارير ، وافق على تأليف الأوبرا على شرط واحد فقط - إذا اختلف النص المكتوب بشكل كبير عن الأصل. هذا هو السبب في أنه قام بمثل هذه التغييرات النشطة على جميع المكونات الدرامية للعمل.

• واجه المخرجون الذين أرادوا تقريب النص من نص بوشكين مشكلة خطيرة. وأبرز مثال على ذلك هو فسيفولود مايرهولد. كما ذكرنا سابقًا ، قام بتكليف كتاب نصي جديد وقام حتى بتنظيم هذه الأوبرا في مسرح كيروف. ومع ذلك ، لم يعش بعد ذلك طويلاً - تم القبض على المدير وإرساله لإطلاق النار عليه.
• تمت كتابة العديد من المؤلفات الأخرى للمسرح الموسيقي بناءً على عمل بوشكين ، لكنها لم تحظ بشعبية على الإطلاق - هذه هي أوبرا فرانز سوب (1864) وأوبرا ج. هاليفي (1850).
• كما تحول مصممو الرقصات ، على سبيل المثال ، Roland Petit ، إلى هذه المؤامرة. أنشأ باليه لـ N. Tsiskaridze بناءً على طلب قيادة مسرح البولشوي ، لكنه كان يخشى أن يأخذ الموسيقى من الأوبرا ويفضلها السيمفونية السادسة . لكن ما هو غير متوقع حدث - رفضت جميع راقصات الباليه الرقص على الكونتيسة القديمة ، وافق إيلزي ليبا فقط. أقيم العرض الأول للباليه في عام 2001.
• يتم تخزين النتيجة الأصلية للأوبرا في مسرح Mariinsky في شكل مغلف.

ألحان شعبية من الأوبرا

أغنية هيرمان "ما هي حياتنا؟ اللعبة!" - استمع

أغنية تومسكي "لو كانت جميلة فقط" - استمع

أريوسو ليزا "من أين تأتي هذه الدموع" - اسمع

أريوسو هيرمان "لا أعرف اسمها" - اسمع

تاريخ الخلق

نشأت فكرة تنظيم أوبرا على أساس حبكة قصة بوشكين الغامضة مع مدير المسارح الإمبراطورية ، آي. أ. فسيفولوجسكي. لعدة سنوات كان مستوحى من هذه الفكرة وحتى أنه حدد النص بشكل مستقل وفكر في تأثيرات المسرح. في عام 1885 ، بدأ في البحث بنشاط عن ملحن يمكنه إحياء هذه الفكرة. وكان من بين المرشحين أ. أ. فيلاموف ون. س. كلينوفسكي. بعد ذلك بعامين ، تحول فسيفولوجسكي إلى بي. تشايكوفسكي ، لكن تم رفضه - لم ينجذب الملحن على الإطلاق إلى هذه المؤامرة. في عام 1888 ، بدأ شقيقه الأصغر ، موديست إيليتش تشايكوفسكي ، العمل على النص المكتوب ، علاوة على ذلك ، قام بإنشائه لكلينوفسكي. ومع ذلك ، رفض المايسترو العمل في النهاية ، والتفت فسيفولوجسكي مرة أخرى إلى بيوتر إيليتش. هذه المرة كان أكثر إصرارًا ، ولم يطلب فقط كتابة أوبرا ، ولكن إنهاءها بحلول الموسم الجديد. في هذا الوقت ، قرر تشايكوفسكي للتو مغادرة روسيا والانخراط في العمل. لهذا وافق ، وذهب إلى فلورنسا للعمل.

ظهرت الأجزاء الأولى من The Queen of Spades في 19 يناير 1890. تمت كتابة العمل بسرعة كبيرة - صدر كلافير الأوبرا في 6 أبريل ، والنتيجة - بالفعل في 8 يونيو. من خلال إنشاء تحفته ، غيّر الملحن بشكل نشط خطوط القصة في النص المكتوب والكلمات المؤلفة لبعض المشاهد. نتيجة لذلك ، اكتسبت حبكة الأوبرا عددًا من الاختلافات عن مصدرها الأصلي. تحولت قصة بوشكين إلى لوحة شعرية استوعبت بشكل عضوي قصائد شعراء آخرين - جي.آر. Derzhavin ، P.M. كارابانوفا ، ك. باتيوشكوف وف. جوكوفسكي. الشخصيات الرئيسية قد تغيرت أيضا. لذلك ، تحولت ليزا من تلميذة فقيرة لكونتيسة غنية إلى حفيدتها. كان هيرمان بوشكين من مواليد ألمانيا ، لكن تشايكوفسكي لم يذكر كلمة واحدة عن هذا. بالإضافة إلى ذلك ، يصبح لقبه اسمًا معينًا ويفقد حرفًا واحدًا "n" - اسمه هيرمان. زوج ليزا المستقبلي ، الأمير يليتسكي ، غائب عن ألكسندر سيرجيفيتش. الكونت تومسكي في قصة العبقرية الأدبية الروسية هو حفيد الكونتيسة ، لكنه في الأوبرا غريب تمامًا عنها. تتطور حياة الشخصيات الرئيسية بشكل مختلف - وفقًا لمؤامرة الكتاب ، يفقد هيرمان عقله ويذهب إلى المستشفى ، وتنساه ليزا وتتزوج آخر. في الأوبرا يموت العشاق. وأخيرًا ، تم أيضًا تغيير وقت عمل هذه القصة المأساوية - في المصدر الأصلي ، تتكشف الأحداث في عهد الإسكندر الأول ، ولكن في نسختها الموسيقية - في عهد الإمبراطورة كاثرين الثانية.

أقيم العرض الأول للأوبرا في مسرح Mariinsky في 19 ديسمبر 1890 ، وكان E. Napravnik يؤدي ذلك المساء. شارك تشايكوفسكي بنشاط في التحضير للعرض الأول. افترض بيوتر إيليتش أن النجاح سيكون مذهلاً ، ولم يكن مخطئًا. طالب الجمهور بتكرار التكرارات الفردية ، ودُعي الملحن إلى المسرح مرات لا تحصى. وحتى حقيقة أن عمل بوشكين قد أعيد التفكير فيه كثيرًا لم يحرج على الإطلاق حتى "البوشكينيين" المتحمسين - فقد منحوا العبقري الروسي تصفيقًا حارًا.

تاريخ الإنتاج

بعد 12 يومًا من العرض الأول ، أقيمت ملكة البستوني في كييف دون أدنى نجاح. لكن في موسكو ، في مسرح البولشوي ، شوهدت الأوبرا فقط في بداية نوفمبر 1891. بعد ذلك ، بدأت التحفة الأوبرالية لبيوتر إيليتش في الظهور في المشاهد المسرحية الأوروبية والأمريكية. أول دولة عرضت الأوبرا كانت جمهورية التشيك - حدث ذلك في خريف عام 1892. بعد أربع سنوات ، غزت ملكة البستوني أيضًا دار الأوبرا في فيينا. في عام 1910 ، تم عرض المسرحية في نيويورك. تم إحضار الأوبرا إلى بريطانيا العظمى في عام 1915 وعرضت في لندن.

كل هذه العروض ، على الرغم من عرضها بلغات مختلفة ، تم تفسيرها بشكل عام من قبل المخرجين بطريقة كلاسيكية. ومع ذلك ، كان هناك أيضًا أولئك المتهورون الذين حاولوا إعادة الحبكة إلى القصة. من بين هؤلاء ، يمكن للمرء أن يسمي إنتاج عام 1935 ، من إخراج ف.مايرهولد. في هذا الإصدار ، الذي تم عرضه على خشبة مسرح دار الأوبرا في مالي ، كان هناك نص نصي مختلف تمامًا ، مشهد مختلف ، ولم يكن هناك خط حب. ومع ذلك ، فإن هذا الإنتاج لم يدم طويلا على خشبة المسرح.

« ملكة السباتي"واليوم لا يزال أحد أفضل الأمثلة على هذا النوع في كلاسيكيات الأوبرا العالمية. بفضل عمقها المذهل ومحتواها الجذاب وموسيقاها الجميلة وهالةها الغامضة ، تعيش هذه الأوبرا في مسارح العالم منذ أكثر من 120 عامًا ، وتأسر الجمهور مرارًا وتكرارًا. بالإضافة إلى ذلك ، فإنه لا يزال يشغل عقول الباحثين في جميع أنحاء الكوكب ، لأنه لا يزال يحتوي على العديد من الألغاز والرموز غير المفككة التي لم يتم حلها.

بالفيديو: شاهد أوبرا ملكة البستوني لتشايكوفسكي

لذلك ، يتم نقل الإجراء إلى عصر كاترين الثانية. الشخصية الرئيسية مختلفة تمامًا عن نموذجه الأولي. إنها رومانسية حماسية ، تتمتع بروح سامية. إنه يعبد ليزا ، "إلهة الجمال" ، ولا يجرؤ على تقبيل بصمة قدمها. كل أغانيه من الفعل الأول هي إعلانات عاطفية عن الحب. الرغبة في الثراء ليست هدفًا ، ولكنها وسيلة للتغلب على الهاوية الاجتماعية التي تفصلهم عن ليزا (بعد كل شيء ، ليزا في الأوبرا ليست شغفًا ، بل حفيدة الكونتيسة الغنية). "ثلاث بطاقات يجب أن تعرفها - وأنا غني" ، هكذا قال ، "ومعها يمكنني أن أهرب من الناس." هذه الفكرة تستحوذ عليه أكثر فأكثر ، لتحل محل الحب لليزا. تفاقمت مأساة كفاح هيرمان الروحي بسبب اصطدامه بقوة القدر الهائلة. تجسيد هذه القوة هو الكونتيسة. يموت البطل ، ومع ذلك ينتصر الحب في موسيقى تشايكوفسكي: في نهاية الأوبرا ، يبدو موضوع الحب اللامع وكأنه ترنيمة لجمالها ، للاندفاع القوي للروح البشرية نحو النور والفرح والسعادة. نداء هيرمان المحتضر إلى ليزا ، كما كان ، يكفر ذنبه ويلهم الأمل في خلاص روحه المتمردة. يعيش المهندس العسكري الألماني الشاب هيرمان حياة متواضعة ويجمع ثروة ، حتى أنه لا يأخذ البطاقات ويقتصر فقط على مشاهدة اللعبة. يروي صديقه تومسكي قصة كيف أن جدته ، الكونتيسة ، أثناء وجودها في باريس ، فقدت قدرًا كبيرًا من البطاقات في كلمتها. حاولت الاقتراض من كونت سان جيرمان ،
لكن بدلاً من المال ، كشف لها سرًا عن كيفية تخمين ثلاث بطاقات في وقت واحد في إحدى الألعاب. الكونتيسة ، بفضل السر ، استردت بالكامل.

ناتاليا بتروفنا غوليتسينا - نموذج أولي للكونتيسة من ملكة البستوني

بعد أن أغرت هيرمان تلميذتها ، ليزا ، تدخل غرفة نوم الكونتيسة وتحاول ، مع التماسات وتهديدات ، معرفة السر العزيزة. رؤية مسدس فارغ في يديه ، تموت الكونتيسة بنوبة قلبية. في الجنازة ، تخيل هيرمان أن الكونتيسة الراحلة تفتح عينيها وتلقي نظرة عليه. في المساء ظهر شبحها لهيرمان ويقول ، أن ثلاث أوراق ("ثلاثة ، سبعة ، آص") ستجلب له الفوز ، لكن لا يجب أن يراهن بأكثر من بطاقة واحدة في اليوم. ثلاث أوراق تصبح هاجسًا لهيرمان:

يأتي المقامر الشهير ، المليونير تشيكالينسكي ، إلى موسكو. يراهن هيرمان على رأس ماله على ثلاثة أضعاف ، ويفوز بها ويضاعفها. في اليوم التالي ، يراهن على كل أمواله على السبعة ، ويفوز ويضاعف رأس المال مرة أخرى. في اليوم الثالث ، يراهن هيرمان بالمال (بالفعل حوالي مائتي ألف) على الآس ، لكن الملكة تسقط. يرى هيرمان على الخريطة ملكة البستوني المبتسمة والغمزة ، التي تذكره الكونتيسة. ينتهي هيرمان المدمر في مستشفى للأمراض العقلية ، حيث لا يتفاعل مع أي شيء وكل دقيقة "يغمغم بسرعة غير عادية: - ثلاثة ، سبعة ، آس! ثلاثة ، سبعة ، سيدة! .. "

الأمير يليتسكي (من أوبرا ملكة البستوني)
أحبك ، أحبك فوق القياس ،

لا أستطيع أن أتخيل أن أعيش يومًا بدونك.

وإنجاز قوة لا مثيل لها

جاهز للقيام به من أجلك الآن

آه ، هذه المسافة تعذبني ،

أتعاطف معك من كل قلبي ،

أنا حزين على حزنك

وأبكي بدموعك ...

أتعاطف معك من كل قلبي!

تبدأ الصورة السابعة بحلقات يومية: أغنية الشرب للضيوف ، أغنية تومسكي التافهة "لو كانت الفتيات العزيزات فقط" (على حد تعبير جي آر ديرزافين). مع ظهور هيرمان ، أصبحت الموسيقى متوترة.
حواجز التنبيه بقلق "هناك خطأ ما هنا" تنقل الإثارة التي تجتاح اللاعبين. نشوة النصر والفرح القاسي تسمع في أغنية هيرمان "ما هي حياتنا؟ اللعبة!". في لحظة الاحتضار ، تحولت أفكاره مرة أخرى إلى ليزا - تظهر صورة حب مرتعشة في الأوركسترا.

الألمانية (من أوبرا ملكة البستوني)

أن حياتنا لعبة

الخير والشر حلم واحد.

العمل والصدق والحكايات الخرافية للمرأة ،

من على حق ، من سعيد هنا ، يا أصدقاء ،

اليوم أنت وغدا أنا.

لذا توقفوا عن القتال

اغتنم لحظة الحظ السعيد

دع الخاسر يبكي

دع الخاسر يبكي

اللعن ، شتم مصيرك.

هذا صحيح - الموت واحد ،

مثل شاطئ بحر الغرور.

هي ملجأ لنا جميعاً ،

من هو العزيز علينا أيها الأصدقاء ،

اليوم أنت وغدا أنا.

لذا توقفوا عن القتال

اغتنم لحظة الحظ السعيد

دع الخاسر يبكي

دع الخاسر يبكي

شتم مصيرك.

جوقة الضيوف واللاعبين (من أوبرا ملكة البستوني)

الشباب لا يدوم إلى الأبد

دعونا نشرب ونستمتع!

هيا نلعب مع الحياة!
الشيخوخة ليست طويلة للانتظار!
الشباب لا يدوم إلى الأبد
الشيخوخة ليست طويلة للانتظار!
ليس علينا الانتظار طويلا.
الشيخوخة ليست طويلة للانتظار!

لم يمض وقت طويل في الانتظار.
دع شبابنا يغرق
في النعيم والبطاقات والنبيذ!
دع شبابنا يغرق
في النعيم والبطاقات والنبيذ!

لديهم فرحة واحدة في العالم ،
ستستمر الحياة كالحلم!
الشباب لا يدوم إلى الأبد
الشيخوخة ليست طويلة للانتظار!
ليس علينا الانتظار طويلا.
الشيخوخة ليست طويلة للانتظار!
لم يمض وقت طويل في الانتظار.
ليزا وبولينا (من أوبرا ملكة البستوني)

غرفة ليزا. باب على الشرفة المطلة على الحديقة.

الصورة الثانية مقسمة إلى نصفين - كل يوم وحب غنائي. الثنائي المثالي لبولينا وليزا "إنه المساء بالفعل" مغطى بحزن خفيف. تبدو قصة بولينا الرومانسية "أصدقائي الأعزاء" قاتمة ومحكوم عليها بالفشل. أغنية الرقص الحية "Come on، Light-Mashenka" تعمل على عكس ذلك. يُفتتح النصف الثاني من الصورة بأريوسو ليزا "من أين تأتي هذه الدموع" - حوار فردي مليء بالمشاعر العميقة. تم استبدال حزن ليزا باعتراف متحمس "أوه ، اسمع ، ليل".

ليزا في هاربسيكورد. بالقرب من بولينا لها ؛ الأصدقاء هنا. تغني ليزا وبولينا أغنية ثنائية شاعرية لكلمات جوكوفسكي ("إنه المساء ... تلاشت حواف الغيوم"). يعبر الأصدقاء عن سعادتهم. تطلب ليزا من بولينا أن تغني واحدة. بولينا تغني. تبدو علاقتها الرومانسية "أصدقائي الأعزاء" قاتمة ومحكوم عليها بالفشل. يبدو أنه يعيد إحياء الأيام الخوالي - فليس عبثًا أن تبدو المرافقة فيه على القيثارة. هنا استخدم كاتب النص قصيدة باتيوشكوف. إنها تصوغ فكرة تم التعبير عنها لأول مرة في القرن السابع عشر بعبارة لاتينية أصبحت جذابة بعد ذلك: "Et in Arcadia ego" ، والتي تعني: "وفي أركاديا (أي في الجنة) أنا (الموت) هو" ؛

تلاشت حافة الغيوم ،

آخر شعاع من الفجر على الأبراج يحتضر.

آخر تيار ساطع في النهر

مع تلاشي السماء المنقرضة ،

يتلاشى.
بريليبا (من أوبرا ملكة البستوني)
صديقي الصغير الجميل

عزيزي الراعي ،

من أتنهد

وأريد أن أفتح العاطفة

أوه ، أنا لم آت لأرقص.
ميلوفزور (من أوبرا ملكة البستوني)
أنا هنا ، لكنني ممل ، ضعيف ،

انظر كم أنت نحيف!

لن أكون متواضعا بعد الآن

أخفيت شغفي لفترة طويلة.

لا مزيد من التواضع

أخفى شغفه لفترة طويلة.

أريوزو هيرمان الحزين والعاطفي "سامحني ، أيها المخلوق السماوي" يقطعه ظهور الكونتيسة: الموسيقى تأخذ نغمة مأساوية ؛ هناك إيقاعات عصبية حادة وألوان أوركسترا مشؤومة. تنتهي الصورة الثانية بتأكيد موضوع النور للحب. في الصورة الثالثة (الفصل الثاني) ، تصبح مشاهد الحياة في العاصمة خلفية الدراما الآخذة في التطور. الجوقة الأولى ، بروح الكانتات الترحيبية في عصر كاثرين ، هي نوع من شاشة التوقف للصورة. أغنية الأمير يليتسكي "أنا أحبك" تصف نبله وضبطه. الرعوية "الإخلاص
الرعاة "- أسلوب موسيقى القرن الثامن عشر ؛ تشكل الأغاني والرقصات الأنيقة والرائعة إطار دويتو الحب المثالي لبريليبا وميلوفزور.

اغفر للمخلوق السماوي

أنني أزعج سلامك.

اغفر لي ، لكن لا ترفض اعترافًا عاطفيًا ،

لا ترفض بحزن ...

آسف ، أنا أموت

أحمل صلاتي لك

انظر من مرتفعات الجنة السماوية

للقتال المميت

الروح يعذبها العذاب

الحب من أجلك ... في النهاية ، في لحظة اللقاء بين ليزا وهيرمان ، نغمة مشوهة لأصوات الحب في الأوركسترا: نقطة تحول في ذهن هيرمان ، من الآن فصاعدًا لا يوجهه الحب ، ولكن من خلال التفكير المؤلم لثلاث أوراق. الصورة الرابعة
مركزية في الأوبرا ، مليئة بالقلق والدراما. يبدأ بمقدمة أوركسترا ، يتم فيها تخمين نغمات اعترافات هيرمان الحب. تم استبدال جوقة Hangers-on ("خيرنا") وأغنية الكونتيسة (لحن من أوبرا جريتري "Richard the Lionheart") بموسيقى ذات طابع مخفي ينذر بالسوء. إنها تتناقض مع أريوسو هيرمان "إذا عرفت يومًا شعور الحب"

في عام 1840 ، في عائلة رئيس مصنع Kamsko-Votkinsky ، ولد إيليا بتروفيتش تشايكوفسكي ، وهو متخصص في التعدين معروف في عصره ، ولد اسمه بيتر.

نشأ الولد حساسًا ومتقبلًا وقابل للتأثر. عندما كان في الرابعة من عمره ، أحضر والده أوركسترا (عضو ميكانيكي) من سانت بطرسبرغ ، وبدا موسيقى موتسارت ، روسيني ، دونيزيتي في فوتكينسك البعيد ...

كانت الأسرة آمنة ماليًا. كان الملحن المستقبلي قادرًا على الحصول على تعليم منزلي قوي. منذ الطفولة ، كان بيوتر إيليتش يتحدث الفرنسية بطلاقة ، ويقرأ كثيرًا ، بل إنه كتب الشعر. كانت الموسيقى جزءًا من الواجب المنزلي. ألكسندرا أندريفنا تشايكوفسكايا لعبت بشكل جيد وغنت بشكل جيد. كان تشايكوفسكي ، الذي تؤديه والدته ، يحب بشكل خاص الاستماع إلى العندليب أليابيف.

سنوات الطفولة ، التي عاشت في مدينة فوتكينسك ، بقيت مدى الحياة في ذكرى الملحن. لكن بالنسبة لتشايكوفسكي

بلغت الثامنة من العمر ، وانتقلت العائلة من فوتكينسك إلى موسكو ، من موسكو إلى سانت بطرسبرغ ، ثم إلى ألابايفسك ، حيث حصل إيليا بتروفيتش على وظيفة مدير المصنع.

في صيف عام 1850 أرسل زوجته وطفليه (بما في ذلك الملحن المستقبلي) إلى سانت بطرسبرغ.

في مدرسة سانت بطرسبرغ للفقه ، يدرس تشايكوفسكي التخصصات العامة ويتخصص في الفقه. تستمر دروس الموسيقى هنا أيضًا ؛ يأخذ دروس العزف على البيانو ، ويغني في جوقة المدرسة ، بقيادة قائد الكورال الروسي البارز جي إي لوماكين.

كما لعب حضور الحفلات الموسيقية السيمفونية والمسرح دورًا مهمًا في التطور الموسيقي لتشايكوفسكي. أوبرات موتسارت (فيجارو ، دون جيوفاني ، الفلوت السحري) ، جلينكا (إيفان سوزانين) ويبر (مطلق النار السحري) طوال حياته اعتبر أمثلة غير مسبوقة للفن الأوبرالي.

جعلت الاهتمامات الفنية المشتركة تشايكوفسكي أقرب إلى العديد من تلاميذ المدرسة ؛ أصبح بعض أصدقائه في المدرسة فيما بعد معجبين متحمسين بالملحن. ينتمي الشاعر A.N. Apukhtin إليهم ، الذين كتب تشايكوفسكي على أشعارهم بعد ذلك روايات رومانسية رائعة.

في كل عام أصبح الفقيه الشاب مقتنعاً بأن وظيفته الحقيقية هي الموسيقى. بدأ التأليف في سن الرابعة عشرة ، وفي السابعة عشرة كتب أول قصة حب "عبقري ، ملاكي ، صديقي" (على حد تعبير أ. أ. فت).

بحلول الوقت الذي تخرجت فيه من الكلية (عام 1859) من كل قلبي ،

كانت كل أفكاره في الفن. لكن أحلامه لم تتحقق بعد. في فصل الشتاء ، تولى تشايكوفسكي منصب المساعد المبتدئ للكاتب ، وتدفقت سنوات الخدمة المملة في إحدى إدارات وزارة العدل.

في المجال الرسمي ، حقق تشايكوفسكي القليل. كتب إلى أخته: "لقد جعلوا مني مسؤولاً ، ثم مسؤولاً سيئاً".

في عام 1861 ، بدأ تشايكوفسكي حضور دروس الموسيقى العامة لأنطون غريغوريفيتش روبنشتاين ، عازف البيانو الروسي العظيم والملحن البارز ، مؤسس المعهد الموسيقي الأول في روسيا. نصح A.G.Robinshtein تشايكوفسكي بطريقة ودية لتكريس حياته بالكامل لعمله المحبوب.

فعل تشايكوفسكي ذلك بالضبط: لقد ترك الخدمة. في نفس العام ، 1863 ، استقال والد تشايكوفسكي ؛ لم يعد بإمكانه مساعدة ابنه ، وعرف الموسيقي الشاب حياة مليئة بالمصاعب. كان يفتقر إلى الأموال حتى لتغطية أكثر النفقات الضرورية ، وفي نفس الوقت مع الفصول الدراسية في معهد سانت بطرسبرغ الموسيقي (الذي تم افتتاحه في عام 1862) ، أعطى دروسًا ورافقه في الحفلات الموسيقية.

درس تشايكوفسكي في المعهد الموسيقي مع A.G. Rubinshtein و N. من بين الطلاب ، تميز تشايكوفسكي بتدريبه القوي ، وقدرته الاستثنائية على العمل ، والأهم من ذلك ، تصميمه الإبداعي. لم يقتصر على إتقان دورة المعهد الموسيقي وفعل الكثير بنفسه ، حيث درس أعمال شومان ، بيرليوز ، فاجنر ، سيروف.

تتزامن سنوات دراسات تشايكوفسكي الشاب في المعهد الموسيقي مع فترة الانتعاش الاجتماعي في الستينيات ، كما انعكست المثل الديمقراطية في ذلك الوقت في أعمال الشاب تشايكوفسكي. بدءًا من أول عمل سيمفوني - مقدمة إلى الدراما من تأليف A.N. Ostrovsky "Thunderstorm" (1864) - يربط تشايكوفسكي فنه إلى الأبد بالأغاني الشعبية والخيال. في هذا العمل ، ولأول مرة ، تم طرح الموضوع الرئيسي لفن تشايكوفسكي - موضوع نضال الإنسان ضد قوى الشر التي لا تُرحم. تم حل هذا الموضوع في الأعمال الرئيسية لتشايكوفسكي بطريقتين: إما أن يموت البطل في الصراع مع القوى المعارضة ، أو يتغلب على العقبات التي نشأت في طريقه. في كلتا الحالتين ، تظهر نتيجة الصراع قوة وشجاعة وجمال الروح البشرية. وهكذا ، فإن ملامح نظرة تشايكوفسكي المأساوية للعالم خالية تمامًا من سمات الانحطاط والتشاؤم.

في عام التخرج من المعهد الموسيقي (1865) ، تحقق حلم تشايكوفسكي: بعد أن أكمل تعليمه الموسيقي بمرتبة الشرف ، حصل على دبلوم ولقب فنان حر. في الفصل الأخير من المعهد الموسيقي ، بناءً على نصيحة أ. ج. روبينشتاين ، كتب موسيقى نشيد الشاعر الألماني العظيم شيلر "نشيد الفرح". في نفس العام ، قامت الأوركسترا بقيادة يوهان شتراوس ، الذي جاء إلى روسيا في جولة ، بأداء رقصات تشايكوفسكي المميزة.

لكن ربما كان الحدث الأسعد والأكثر أهمية لتشايكوفسكي في ذلك الوقت هو حدثه

لقاء مع نيكولاي غريغوريفيتش روبينشتاين - شقيق مدير معهد سانت بطرسبرغ.

التقيا في سانت بطرسبرغ - تشايكوفسكي - موسيقي لا يزال غير معروف و N.

منذ ذلك الوقت ، كان N.G. Rubinshtein يتابع عن كثب أعمال Tchaikovsky ، وهو يبتهج بكل إنجاز جديد للمؤلف الشاب ، ويعزز أعماله بمهارة. بعد توليه تنظيم معهد موسكو الموسيقي ، دعا N.G. Rubinshtein تشايكوفسكي لتولي منصب مدرس نظرية الموسيقى هناك.

من هذا الوقت تبدأ فترة موسكو من حياة P. I. Tchaikovsky.

كان أول عمل رئيسي لتشايكوفسكي تم تأليفه في موسكو هو أول سيمفونية بعنوان أحلام الشتاء (1866). التقطت هنا صور الطبيعة: طريق شتوي ، "أرض ضبابية" ، عاصفة ثلجية. لكن تشايكوفسكي لا يعيد إنتاج صور الطبيعة فحسب ؛ بادئ ذي بدء ، ينقل الحالة العاطفية التي تثيرها هذه اللوحات. في أعمال تشايكوفسكي ، عادةً ما يتم دمج صورة الطبيعة مع كشف دقيق وخارق للعالم الداخلي للإنسان. هذه الوحدة في تصوير عالم الطبيعة وعالم التجارب البشرية تم التعبير عنها بوضوح أيضًا في دورة قطع البيانو لتشايكوفسكي الفصول (1876). اللغة الألمانية المتميزة

وصف عازف البيانو والقائد الموسيقي جي فون بولو تشايكوفسكي ذات مرة بأنه "شاعر حقيقي في الأصوات". يمكن أن تكون كلمات فون بولو بمثابة نقش على السيمفونية الأولى والفصول الأربعة.

مرت حياة تشايكوفسكي في موسكو في جو من التواصل المثمر مع كبار الكتاب والفنانين. زار تشايكوفسكي "الدائرة الفنية" ، حيث قرأ الكاتب المسرحي الروسي العظيم أ.ن. أوستروفسكي ، في دائرة الفنانين المطالبين ، أعماله الجديدة ، الشاعر أ.ن. بليشيف ، الفنان الرائع في مسرح مالي P.M. Sadovsky ، وعازف الكمان البولندي G. و N.G. Rubinshtein.

أحب أعضاء "الدائرة الفنية" الأغنية الشعبية الروسية بشغف ، وشاركوا بحماس في جمعها وأدائها ودراستها. من بينهم ، أولاً وقبل كل شيء ، يجب تسمية A.N. Ostrovsky ، الذي بذل الكثير من الجهد في الدعاية للأغاني الشعبية الروسية على خشبة المسرح الدرامي.

أصبح أ.ن.أستروفسكي على معرفة وثيقة بتشايكوفسكي. سرعان ما أظهرت نتائج هذه الصداقة: في 1868-1869 ، أعد تشايكوفسكي مجموعة تضم خمسين أغنية من أشهر الأغاني الشعبية الروسية للبيانو في 4 أيادي.

كما تحول تشايكوفسكي مرارًا وتكرارًا إلى الأغاني الشعبية في عمله. تم تطوير الأغنية الروسية "فانيا كان جالسًا على الأريكة" بواسطة تشايكوفسكي في الرباعية الأولى (1871) ، والأغاني الأوكرانية "كرين" و "تعال ، إيفانكا ، نم مع الذبابة الحجرية" - في السيمفونية الثانية (1872) و في أول كونشرتو للبيانو والأوركسترا (1875).

دائرة إبداعات تشايكوفسكي ، التي يستخدم فيها الألحان الشعبية ، واسعة جدًا لدرجة أن إدراجها يعني تقديم قائمة كبيرة من الأعمال ذات الأشكال والأنواع الموسيقية المختلفة.

استمد تشايكوفسكي ، الذي قدر الأغنية الشعبية بعمق وحب ، منها ذلك الترنيمة الواسعة التي ميزت جميع أعماله.

كونه ملحنًا وطنيًا بعمق ، كان تشايكوفسكي مهتمًا دائمًا بثقافة البلدان الأخرى. شكلت الأغاني الفرنسية القديمة أساس أوبراه The Maid of Orleans ، وألهمت زخارف أغاني الشوارع الإيطالية إنشاء الثنائي الإيطالي Capriccio ، الثنائي الشهير "صديقي الصغير" من أوبرا The Queen of Spades هو إعادة الأغنية الشعبية التشيكية ذات النغمة "لقد كنت حمامة.

مصدر آخر لحنان أعمال تشايكوفسكي هو تجربته الخاصة في الفن الرومانسي. تم إنشاء أول سبع روايات رومنسية لتشايكوفسكي ، كتبها يد السيد الواثقة ، في نوفمبر - ديسمبر 1869: "دمعة ترتجف" و "لا تصدق يا صديقي" (كلمات أ.ك.تولستوي) ، "لماذا" و " لا ، فقط من عرف "(لقصائد هاين وجوته ، ترجمها إل.أمي) ،" أن تنسى قريبًا "(كلمات أ.ن.أبوختين) ،" إنه مؤلم وهو حلو "(كلمات إي بي روستوبشينا) ،" ليست كلمة يا صديقي "(كلمات أ. ن. بليشييف). خلال نشاطه الإبداعي ، كتب تشايكوفسكي أكثر من مائة قصة حب ؛ لقد عكسوا كلا من المشاعر المشرقة والإثارة العاطفية والحزن والتأملات الفلسفية.

جذب الإلهام تشايكوفسكي إلى مجالات مختلفة من الإبداع الموسيقي. أدى هذا إلى ظاهرة واحدة نشأت من تلقاء نفسها بسبب الوحدة والطبيعة العضوية للأسلوب الإبداعي للمؤلف: غالبًا في أوبراه وأعماله الموسيقية يمكن للمرء أن يمسك نغمات رواياته الرومانسية ، وعلى العكس من ذلك ، يشعر المرء باللهجة الأوبرالية والاتساع السمفوني. في الرومانسية.

إذا كانت الأغنية الروسية مصدرًا للحقيقة والجمال لتشايكوفسكي ، إذا كانت تعمل باستمرار على تحديث أعماله ، فإن العلاقة بين الأنواع ، وتغلغلها المتبادل ساهم في التحسين المستمر للمهارة.

كان أكبر عمل قدم تشايكوفسكي البالغ من العمر تسعة وعشرين عامًا من بين الملحنين الأوائل لروسيا هو العرض السيمفوني "روميو وجولييت" (1869). تم اقتراح حبكة هذا العمل على تشايكوفسكي من قبل M.

Tchaikovsky و Kuchkists قناتان من نفس التيار. قدم كل من الملحنين - سواء كان N. A. Rimsky-Korsakov أو A.P Borodin أو M.A Balakirev أو M. P. وعندما نتحدث عن تشايكوفسكي ، لا يسعنا إلا أن نتذكر دائرة بالاكيرف ، حول القواسم المشتركة لمصالحهم الإبداعية والاعتراف ببعضهم البعض. لكن من بين الروابط التي تربط الكوتشكيين بتشايكوفسكي ، ربما تكون موسيقى البرامج هي الرابط الأكثر أهمية.

من المعروف أنه بالإضافة إلى برنامج العرض السيمفوني "روميو وجولييت" ، اقترح بالاكيرف على تشايكوفسكي حبكة السيمفونية "مانفريد" (وفقًا لبايرون) ، وكلا العملين مخصصان لبلاكيرف. تم إنشاء The Tempest ، وهو خيال Tchaikovsky السيمفوني عن شكسبير ، بناءً على نصيحة V.V.Stasov وهو مخصص له. من بين أشهر أعمال تشايكوفسكي التي تعتمد على البرامج الآلية ، الخيال السمفوني فرانشيسكا دا ريميني ، والذي يستند إلى الكانتو الخامس للكوميديا ​​الإلهية لدانتي. وهكذا ، فإن أعظم إبداعات تشايكوفسكي الثلاثة في مجال موسيقى البرامج تدين بمظهرها إلى بالاكيرف وستاسوف.

أثرت تجربة إنشاء أعمال البرنامج الرئيسية فن تشايكوفسكي. من المهم أن موسيقى تشايكوفسكي غير البرامجية تمتلئ بالتعبير المجازي والعاطفي ، كما لو كانت تحتوي على مؤامرات.

بعد السمفونية "أحلام الشتاء" والعرض السيمفوني "روميو وجولييت" تأتي أوبرا "فويفودا" (1868) ، "أوندين" (1869) ، "أوبريتشنيك" (1872) ، "حداد فاكولا" (1874). لم يكن تشايكوفسكي نفسه راضيًا عن أعماله الأولى في مرحلة الأوبرا. نتيجة Voyevoda ، على سبيل المثال ، تم تدميرها من قبله ؛ تم ترميمه وفقًا للأجزاء الباقية وتم تنظيمه بالفعل في العهد السوفيتي. ضاعت أوبرا Ondine إلى الأبد: أحرق الملحن مقطوعاتها. وفي وقت لاحق (1885) نقح تشايكوفسكي أوبرا The Blacksmith Vakula (الثانية

طبعة تسمى "Cherevichki"). كل هذه أمثلة على المطالب العظيمة للملحن على نفسه.

بطبيعة الحال ، فإن تشايكوفسكي ، مؤلف كتاب فوييفودا وأوبريتشنيك ، هو أقل شأنا في النضج من تشايكوفسكي ، مبتكر يوجين أونجين وملكة البستوني. ومع ذلك ، فإن أوبرات تشايكوفسكي الأولى ، التي أقيمت في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات من القرن الماضي ، تحتفظ بالاهتمام الفني للمستمعين في يومنا هذا. لديهم ثراء عاطفي وهذا الثراء اللحن الذي يميز الأوبرا الناضجة للملحن الروسي العظيم.

في الصحافة في ذلك الوقت ، في الصحف والمجلات ، كتب نقاد الموسيقى البارزون G.A Laroche و N.D Kashkin الكثير وبالتفصيل عن نجاحات تشايكوفسكي. في دوائر المستمعين الأوسع ، وجدت موسيقى تشايكوفسكي استجابة دافئة. كان من بين أتباع تشايكوفسكي المؤلفان العظماء إل.ن.تولستوي وإي إس.تورجينيف.

كان نشاط تشايكوفسكي متعدد الجوانب في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ذا أهمية كبيرة ليس فقط للثقافة الموسيقية لموسكو ، ولكن للثقافة الموسيقية الروسية بأكملها.

إلى جانب النشاط الإبداعي المكثف ، أجرى تشايكوفسكي أيضًا أعمالًا تربوية ؛ واصل التدريس في معهد موسكو الموسيقي (من بين طلاب تشايكوفسكي كان الملحن S. I. Taneyev) ، ووضع أسس التدريس الموسيقي والنظري. في أوائل السبعينيات ، نُشر كتاب عن تناغم تشايكوفسكي ، ولم يفقد أهميته حتى يومنا هذا.

دفاعًا عن قناعاته الفنية ، لم يطبق تشايكوفسكي مبادئ جمالية جديدة في أعماله فحسب ، ولم يكتف بتقديمها في عملية العمل التربوي ، بل حارب من أجلها وعمل كناقدًا موسيقيًا. كان تشايكوفسكي قلقًا بشأن مصير فنه الأصلي ، وتولى عمل المراجع الموسيقي لموسكو.

امتلك تشايكوفسكي بلا شك قدرات أدبية. إذا كان من الضروري أن يكتب نصًا لأوبرا خاصة به ، فإن هذا لم يمنعه ؛ يمتلك ترجمة النص الأدبي لأوبرا موتسارت Le nozze di Figaro ؛ من خلال ترجمة قصائد الشاعر الألماني Bodenstedt ، ألهم تشايكوفسكي أ.جي.روبنشتاين لتأليف أغانٍ فارسية شهيرة. تتجلى موهبة تشايكوفسكي ككاتب أيضًا في إرثه الرائع من النقد الموسيقي.

كان ظهور تشايكوفسكي كطبيب دعائي مقالين - دفاعًا عن ريمسكي كورساكوف وبالاكيرف. دحض تشايكوفسكي بشكل رسمي الحكم السلبي للناقد الرجعي حول عمل ريمسكي كورساكوف المبكر Serbian Fantasy وتوقع مستقبلًا باهرًا للملحن البالغ من العمر أربعة وعشرين عامًا.

المقال الثاني ("صوت من عالم الموسيقى في موسكو") كُتب فيما يتعلق بحقيقة أن "رعاة" الفن رفيعي المستوى ، وعلى رأسهم الدوقة الكبرى إيلينا بافلوفنا ، طردوا بالاكيرف من الجمعية الموسيقية الروسية. وردًا على ذلك ، كتب تشايكوفسكي بغضب: "بإمكان بالاكيرف الآن أن يقول ما قاله والد الأدب الروسي عندما تلقى نبأ طرده من البلاد.

أكاديمية العلوم: "يمكن طرد الأكاديمية من لومونوسوف ... لكن لا يمكن طرد لومونوسوف من الأكاديمية!"

كل شيء متقدم وقابل للتطبيق في الفن وجد دعم تشايكوفسكي القوي. وليس فقط باللغة الروسية: في وطنه ، روج تشايكوفسكي لأهم شيء كان في الموسيقى الفرنسية في ذلك الوقت - أعمال ج. كان تشايكوفسكي مغرمًا بنفس القدر بكل من الملحن النرويجي جريج والملحن التشيكي أ. دفوراك. هؤلاء كانوا فنانين يتوافق عملهم مع وجهات النظر الجمالية لتشايكوفسكي. كتب عن إدوارد جريج: "إن طبيعتي وطبيعته في علاقة داخلية وثيقة".

قبل العديد من المؤلفين الموسيقيين الموهوبين من أوروبا الغربية بكل إخلاص تفضيله ، والآن لا يمكن للمرء قراءة رسائل سانت ساينز إلى تشايكوفسكي دون إثارة: "سيكون لدي دائمًا صديق مخلص ومخلص في داخلي".

يجب أن نتذكر أيضًا أهمية نشاط تشايكوفسكي النقدي في تاريخ النضال من أجل الأوبرا الوطنية.

كانت السبعينيات بالنسبة لفن الأوبرا الروسية سنوات الازدهار السريع ، والتي حدثت في صراع حاد مع كل ما يعيق تطور الموسيقى الوطنية. اندلع صراع طويل على المسرح الموسيقي. وفي هذا الصراع لعب تشايكوفسكي دورًا كبيرًا. بالنسبة لفن الأوبرا الروسية ، طالب بالمساحة وحرية الإبداع. في عام 1871 ، بدأ تشايكوفسكي في الكتابة عن "الأوبرا الإيطالية" (وهذا هو اسم الإيطالية

فرقة أوبرا ، تتجول باستمرار في روسيا).

كان تشايكوفسكي بعيدًا عن إنكار الإنجازات الأوبرالية لإيطاليا ، مهد فن الأوبرالية. مع الإعجاب الذي كتبه تشايكوفسكي عن العروض المشتركة على مسرح مسرح البولشوي لمطربين إيطاليين وفرنسيين وروس رائعين: الموهوبون أ. باتي ، دي أرتود ، إي نودين ، إي إيه لافروفسكايا ، إي بي كادمينا ، إف آي سترافينسكي. لكن القواعد التي وضعتها مديرية المسارح الإمبراطورية منعت المنافسة الإبداعية لممثلي ثقافتين وطنيتين - الإيطالية والروسية. تأثر موقف الأوبرا الروسية سلبًا بحقيقة أن الجمهور الأرستقراطي طالب قبل كل شيء الترفيه ورفض الاعتراف بنجاح مؤلفيهم الوطنيين. لذلك ، أصدرت المديرية امتيازات لم يسمع بها من قبل لرائد أعمال فرقة الأوبرا الإيطالية. اقتصر المرجع على أعمال الملحنين الأجانب ، وكانت الأوبرا الروسية والفنانين الروس في الحظيرة. أصبحت الفرقة الإيطالية مؤسسة تجارية بحتة. سعياً وراء الربح ، تكهن صاحب المشروع بأذواق "أكثر المطاعم شهرة" (تشايكوفسكي).

بمثابرة واتساق استثنائيين ، كشف تشايكوفسكي عن عبادة الربح التي تتعارض مع الفن الأصيل. كتب: "استولى شيء مشؤوم على روحي عندما ظهرت شخصية طويلة ونحيفة لحاكم جيوب موسكو ، السنيور ميريللي ، في خضم عرض في أحد صناديق بينوار. وجهه

يتنفس الهدوء والثقة بالنفس ومن وقت لآخر بابتسامة ازدراء أو ماكرة الرضا بالنفس تلعب على شفتيه ... "

واستنكر تشايكوفسكي النهج الريادي للفن ، وندد أيضًا بالمحافظة على الأذواق ، بدعم من أقسام معينة من الجمهور ، وكبار الشخصيات من وزارة البلاط ، والمسؤولين من مكتب المسارح الإمبراطورية.

إذا كانت السبعينيات هي ذروة الأوبرا الروسية ، فإن الباليه الروسي في ذلك الوقت كان يمر بأزمة حادة. كتب ج.أ.لاروش ، وهو يكتشف أسباب هذه الأزمة:

"مع استثناءات قليلة للغاية ، الملحنون الحقيقيون الجادون يبتعدون عن الباليه."

تم خلق ظروف مواتية للملحنين الحرفيين. كانت المسرح مليئة حرفياً بعروض الباليه ، حيث لعبت الموسيقى دور إيقاع الرقص - لا شيء أكثر من ذلك. نجح Ts. Pugni ، المؤلف الموسيقي لمسرح Mariinsky ، في تأليف أكثر من ثلاثمائة باليه بهذا "الأسلوب".

كان تشايكوفسكي أول ملحن روسي كلاسيكي يلجأ إلى الباليه. لم يكن ليحقق النجاح دون إتقان أفضل إنجازات رقص الباليه في أوروبا الغربية. كما اعتمد على التقاليد الرائعة التي ابتكرها إم آي جلينكا في مشاهد الرقص من إيفان سوزانين ورسلان وليودميلا.

هل اعتقد تشايكوفسكي ، عندما ابتكر رقصاته ​​، أنه كان ينفذ إصلاحًا في فن الرقص الروسي؟

رقم. كان متواضعا بشكل مفرط ولم يعتبر نفسه مبتكرًا أبدًا. ولكن منذ اليوم الذي وافق فيه تشايكوفسكي على الوفاء بأمر إدارة مسرح البولشوي ، وفي صيف عام 1875 بدأ في كتابة الموسيقى لبحيرة البجع ، بدأ في إصلاح الباليه.

لم يكن عنصر الرقص أقل قربًا منه من مجال الأغنية والرومانسية. ليس من قبيل الصدفة أن أول أعماله التي اشتهرت كانت "رقصات الشخصية" ، والتي جذبت انتباه إ. شتراوس.

وجد الباليه الروسي في شخص تشايكوفسكي مفكرًا غنائيًا بارعًا ، وعازفًا سيمفونيًا حقيقيًا. وموسيقى الباليه تشايكوفسكي ذات مغزى عميق. يعبر عن شخصيات الشخصيات وجوهرها الروحي. في موسيقى الرقص للملحنين السابقين (بوني ، مينكوس ، جربر) لم يكن هناك محتوى رائع ، ولا عمق نفسي ، ولا القدرة على التعبير عن صورة البطل بالأصوات.

لم يكن من السهل على تشايكوفسكي أن يبتكر في فن الباليه. العرض الأول لـ Swan Lake في مسرح Bolshoi (1877) لا يمكن أن يبشر بالخير للملحن. وفقًا لـ N.D.Kashkin ، "تم استبدال ما يقرب من ثلث موسيقى تشايكوفسكي بإدخالات من رقصات الباليه الأخرى ، علاوة على ذلك ، الأكثر دون المتوسط." فقط في نهاية القرن التاسع عشر - بداية القرن العشرين ، بفضل جهود مصممي الرقصات M. Petipa ، L. Ivanov ، I.Gorsky ، تم تنفيذ الإنتاج الفني لـ "بحيرة البجع" ، وحصل الباليه على شهرة عالمية.

ربما كان عام 1877 أصعب عام في حياة الملحن. يكتب كل كتاب سيرته عن هذا. بعد زواج فاشل ، غادر تشايكوفسكي موسكو وسافر إلى الخارج. يعيش تشايكوفسكي في روما وباريس وبرلين وفيينا وجنيف والبندقية وفلورنسا ... ولم يبق في أي مكان لفترة طويلة. يصف تشايكوفسكي أسلوب حياته في الخارج بالتجول. الإبداع يساعد تشايكوفسكي على الخروج من الأزمة الروحية.

بالنسبة لوطنه ، كان عام 1877 عام بداية الحرب الروسية التركية. كان تعاطف تشايكوفسكي مع الشعوب السلافية في شبه جزيرة البلقان.

في إحدى رسائله إلى وطنه ، كتب تشايكوفسكي أنه في اللحظات الصعبة التي يواجهها الناس ، عندما بسبب الحرب كل يوم "العديد من العائلات يتيمة ويتحولون إلى التسول ، يخجلون من الانغماس بعمق في شؤونهم التافهة".

تميز عام 1878 باثنين من أعظم الإبداعات التي تم إنشاؤها بالتوازي. كانت تلك - السيمفونية الرابعة وأوبرا "يوجين أونجين" - أسمى تعبير عن مُثُل وأفكار تشايكوفسكي في تلك الفترة.

ليس هناك شك في أن الدراما الشخصية (حتى يعتبر تشايكوفسكي انتحارًا) ، وكذلك الأحداث التاريخية ، أثرت على محتوى السيمفونية الرابعة. بعد الانتهاء من هذا العمل ، كرسه تشايكوفسكي إلى N.Fon Meck. في لحظة حرجة من حياة تشايكوفسكي

لعبت ناديجدا فيلاريتوفنا فون ميك دورًا كبيرًا ، حيث قدمت الدعم المعنوي والمساعدة المادية ، مما ساهم في استقلال تشايكوفسكي واستخدمه من أجل تكريس نفسه تمامًا للإبداع.

في إحدى رسائله إلى فون ميك ، أوضح تشايكوفسكي محتوى السيمفونية الرابعة.

الفكرة الرئيسية للسمفونية هي فكرة الصراع بين الإنسان والقوى المعادية. كواحد من الموضوعات الرئيسية ، يستخدم تشايكوفسكي فكرة "الصخور" التي تسود الأجزاء الأولى والأخيرة من السيمفونية. موضوع القدر له معنى جماعي واسع في السيمفونية - إنه صورة عامة للشر ، في صراع غير متكافئ يدخل فيه الشخص.

لخصت السيمفونية الرابعة العمل الفعال لتشايكوفسكي الشاب.

في نفس الوقت تقريبًا معه ، أنشأ ملحن آخر - بورودين - بوغاتير سيمفوني (1876). كان ظهور الملحمة "بوغاتيرسكايا" والسيمفونية الرابعة الغنائية الدرامية انتصارًا إبداعيًا حقيقيًا لبورودين وتشايكوفسكي ، مؤسسي السيمفونية الروسية الكلاسيكية.

مثل أعضاء دائرة بالاكيرف ، كان تشايكوفسكي يحظى بتقدير كبير ويحب الأوبرا باعتبارها أكثر أنواع الفنون الموسيقية ديمقراطية. ولكن على عكس الكوتشكيين ، الذين تحولوا إلى موضوعات التاريخ في الأوبرا (خادمة بسكوف لريمسكي كورساكوف ، بوريس غودونوف لموسورجسكي ، أمير بورودين إيغور) ، حيث الشخصية الرئيسية هي الشعب ، ينجذب تشايكوفسكي

القصص التي تساعده في الكشف عن العالم الداخلي لشخص بسيط. ولكن قبل أن يجد هذه القصص "الخاصة به" ، قطع تشايكوفسكي شوطًا طويلاً في البحث.

فقط في السنة الثامنة والثلاثين من حياته ، بعد Ondine ، Voyevoda ، The Blacksmith Vakula ، ابتكر تشايكوفسكي تحفته الأوبرالية ، حيث كتب أوبرا يوجين أونجين. كل شيء في هذه الأوبرا انتهك بجرأة التقاليد المقبولة عمومًا لأداء الأوبرا ، كل شيء كان بسيطًا وصادقًا للغاية ، وفي الوقت نفسه ، كان كل شيء مبتكرًا.

في السيمفونية الرابعة ، في Onegin ، وصل تشايكوفسكي إلى النضج الكامل لمهاراته. في التطور الإضافي لعمل تشايكوفسكي الأوبرالي ، تصبح دراماتورجيات الأوبرا أكثر تعقيدًا وإثراءًا ، ولكن في كل مكان ، تظل القصائد الغنائية العميقة والدراما المثيرة المتأصلة فيه ، ونقل أرق درجات الحياة الروحية ، والشكل الكلاسيكي الواضح في كل مكان.

في عام 1879 ، أكمل تشايكوفسكي أوبرا خادمة أورليانز (نص مكتوب من قبل الملحن على أساس دراما لشيلر). ارتبطت صفحة بطولية في تاريخ فرنسا بالأوبرا الجديدة - حلقة من حرب المائة عام في أوروبا في القرنين الرابع عشر والخامس عشر ، وهو إنجاز جوان دارك - بطلة الشعب الفرنسي. على الرغم من تنوع المؤثرات الخارجية والتقنيات المسرحية ، والتي تتعارض بوضوح مع الآراء الجمالية للملحن نفسه ، هناك العديد من الصفحات في أوبرا "Maid of Orleans" المليئة بالدراما الحقيقية والغنائية. يمكن أن يُعزى بعضها بأمان إلى أفضل الأمثلة على فن الأوبرا الروسية: على سبيل المثال ، الرائع

أغنية جوانا "سامحني ، الحقول العزيزة ، الغابات" والصورة الثالثة بأكملها مشبعة بقوة عاطفية قوية.

وصل تشايكوفسكي إلى قمة الفن الأوبرالي في أعماله حول موضوعات بوشكين. في عام 1883 كتب أوبرا "Mazepa" على أساس مؤامرة بوشكين "Poltava". تناغم الخطة التركيبية للأوبرا ، وسطوع التناقضات الدرامية ، تعدد استخدامات الصور ، التعبير عن المشاهد الشعبية ، التنسيق البارع - كل هذا لا يسعه إلا أن يشهد على أنه بعد الأوبرا تقدمت خادمة أورليانز تشايكوفسكي إلى الأمام بشكل ملحوظ وأن ذلك Mazeppa هو عمل رائع أثرى الفن الروسي في الثمانينيات.

في مجال الإبداع السمفوني خلال هذه السنوات ، أنشأ تشايكوفسكي ثلاثة أجنحة أوركسترا (1880 ، 1883 ، 1884): "كابريتشيو الإيطالي" و "سيرينيد فور سترينج أوركسترا" (1880) ، برنامج سيمفوني كبير "مانفريد" (1884).

تميزت فترة العشر سنوات ، من 1878 إلى 1888 ، والتي تفصل بين سيمفونية "يوجين أونجين" والرابع سيمفونية تشايكوفسكي عن السيمفونية الخامسة ، بأحداث تاريخية مهمة. تذكر أنه في البداية كان وقت وضع ثوري (1879-1881) ، ثم فترة رجعية. كل هذا ، وإن كان بشكل غير مباشر ، انعكس في تشايكوفسكي. نتعلم من مراسلات الملحن أنه أيضًا لم يفلت من نير رد الفعل. كتب تشايكوفسكي في عام 1882: "في الوقت الحاضر ، حتى أكثر المواطنين سلمًا يعيش حياة صعبة في روسيا".

رد الفعل السياسي لا يمكن أن يقوض القوى الإبداعية لأفضل ممثلي الفن والأدب. يكفي سرد ​​أعمال L.N.Tolstoy ("The Power of Darkness") ، و A. P. Chekhov ("Ivanov") ، و M.E. Saltykov-Shchedrin ("Judushka Golovlev" ، "Poshekhonskaya old times") ، لوحات رائعة من قبل I. E. "لم ينتظروا" ، يشير "إيفان الرهيب وابنه إيفان") وف. إي. سوريكوف ("صباح إعدام ستريلتسي" ، "بويار موروزوفا") إلى "خوفانشينا" لموسورجسكي ، و "سنو مايدن" لريمسكي كورساكوف و "مازيبا" لتشايكوفسكي لتذكير بالإنجازات العظيمة للفن والأدب الروسي في الثمانينيات.

في هذا الوقت فازت موسيقى تشايكوفسكي وجلبت شهرة عالمية لمبدعها. تقام حفلات المؤلف لزعيم الأوركسترا تشايكوفسكي بنجاح كبير في باريس وبرلين وبراغ في المدن التي لطالما كانت مراكز للثقافة الموسيقية الأوروبية. لاحقًا ، في أوائل التسعينيات ، كانت عروض تشايكوفسكي في أمريكا منتصرة - في نيويورك وبالتيمور وفيلادلفيا ، حيث قوبل الملحن العظيم بضيافة استثنائية. في إنجلترا ، مُنح تشايكوفسكي درجة الدكتوراه الفخرية من جامعة كامبريدج. تم انتخاب تشايكوفسكي في أكبر الجمعيات الموسيقية في أوروبا.

في أبريل 1888 ، استقر تشايكوفسكي بالقرب من موسكو ، بالقرب من مدينة كلين ، في فرولوفسكي. لكن هنا لم يشعر تشايكوفسكي بالراحة ،

كيف تبين أنه شاهد عن غير قصد على التدمير المفترس للغابات المحيطة ، وانتقل إلى مايدانوفو. في عام 1892 انتقل إلى كلين ، حيث استأجر منزلاً من طابقين ، يُعرف الآن في جميع أنحاء العالم باسم متحف تشايكوفسكي هاوس.

في حياة تشايكوفسكي ، تميزت هذه المرة بأعلى إنجازات الإبداع. خلال هذه السنوات الخمس ، ابتكر تشايكوفسكي السيمفونية الخامسة ، باليه The Sleeping Beauty ، وأوبرا The Queen of Spades ، و Iolanthe ، وباليه The Nutcracker ، وأخيراً السيمفونية السادسة الرائعة.

الفكرة الرئيسية للسمفونية الخامسة هي نفس الفكرة الرابعة - معارضة القدر والرغبة البشرية في السعادة. في السيمفونية الخامسة ، يعود الملحن إلى موضوع موسيقى الروك في كل من الحركات الأربع. يقدم تشايكوفسكي المناظر الطبيعية الموسيقية الغنائية إلى السيمفونية (قام بتأليفه في أكثر المناطق المحيطة بكلين روعة). نتيجة النضال ، يتم حل النزاع في النهاية ، حيث يتطور موضوع القدر إلى مسيرة جليلة ، تجسد انتصار الإنسان على المصير.

في صيف عام 1889 ، أكمل تشايكوفسكي رقصة باليه The Sleeping Beauty (استنادًا إلى قصة خيالية للكاتب الفرنسي ش.بيرولت). في خريف نفس العام ، عندما كان الباليه الجديد يجري إعداده للعرض في مسرح ماريانسكي في سانت بطرسبرغ ، كلف مدير المسارح الإمبراطورية ، آي إيه. فسيفولوجسكي ، أوبرا تشايكوفسكي ملكة البستوني. وافق تشايكوفسكي على كتابة أوبرا جديدة.

تم تأليف الأوبرا في فلورنسا. وصل تشايكوفسكي إلى هنا في 18 يناير 1890 ، واستقر في أحد الفنادق. بعد 44 يومًا - في 3 مارس - اكتملت أوبرا "ملكة البستوني"

في كلافير. سارت عملية الآلات بسرعة كبيرة ، وبعد فترة وجيزة من الانتهاء من النتيجة ، تم قبول ملكة البستوني للإنتاج من قبل مسرح مارينسكي في سانت بطرسبرغ ، وكذلك في أوبرا كييف ومسرح البولشوي.

عرضت ملكة البستوني لأول مرة في مسرح ماريانسكي في 19 ديسمبر 1890. غنى المغني الروسي البارز ن.ن.فيجنر دور هيرمان ، وكانت زوجته إم آي فيجنر مؤدية ملهمة لجزء ليزا. شاركت القوى الفنية البارزة في ذلك الوقت في العرض: I. A. Melnikov (Tomsky) ، L.G Yakovlev (Eletsky) ، M. A. Slavina (Countess). أجرى من قبل إي إف نابرافنيك. بعد بضعة أيام ، في 31 ديسمبر من نفس العام ، عُرضت الأوبرا في كييف بمشاركة إم إي ميدفيديف (ألماني) ، آي في تارتاكوف (إليتسكي) وآخرين. وبعد عام ، في 4 نوفمبر 1891 ، أول إنتاج ملكة البستوني ». في موسكو على مسرح مسرح البولشوي. تم إسناد الأدوار الرئيسية إلى مجموعة رائعة من الفنانين: M.E. Medvedev (ألماني) ، M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza) ، P. A. Khokhlov (Eletsky) ، B. B. B. Korsov (Tomsky) ، A. P.

تميزت الإنتاجات الأولى للأوبرا بدقة كبيرة وحققت نجاحًا كبيرًا مع الجمهور. كم قصة مثل المأساة "الصغيرة" لهيرمان وليزا كانت في عهد الإسكندر الثالث. وجعلتني الأوبرا أفكر ، أتعاطف مع المتضررين ، أكره كل شيء مظلم ، قبيح ، يتدخل في حياة الناس السعيدة.

كانت أوبرا ملكة البستوني متناغمة مع مزاج كثير من الفن الروسي في التسعينيات. التشابه الأيديولوجي لأوبرا تشايكوفسكي معتوجد أعمال الفنون الجميلة والأدب في تلك السنوات في أعمال الفنانين والكتاب الروس العظماء.

في قصة "ملكة البستوني" (1834) ، ابتكر بوشكين صورًا نموذجية. بعد أن رسم صورة للأعراف القبيحة للمجتمع العلماني ، أدان الكاتب بطرسبرج النبيل في عصره.

قبل وقت طويل من تشايكوفسكي ، تم استخدام صراع حبكة The Queen of Spades في الأوبرا من قبل الملحن الفرنسي J. Halévy ، وفي أوبريت الملحن الألماني F. Suppe ، وفي دراما الكاتب الروسي D. Lobanov. لم يتمكن أي من المؤلفين المدرجين من إنشاء أي عمل أصلي. وفقط تشايكوفسكي ، الذي تحول إلى هذه المؤامرة ، ابتكر عملاً رائعًا.

كتب نص الأوبرا "ملكة البستوني" شقيق الملحن ، الكاتب المسرحي موديست إليتش تشايكوفسكي. تمت معالجة المصدر الأصلي وفقًا لمبادئ الإبداع ورغبات وتعليمات الملحن ؛ قام بدور نشط في تأليف النص المكتوب: كتب الشعر ، وطالب بإدخال مشاهد جديدة ، واختصر نصوص أجزاء الأوبرا.

يشير النص بوضوح إلى المراحل الدرامية الرئيسية في تطور الحركة: ترمز أغنية تومسكي حول ثلاث بطاقات إلى بداية مأساة تصل إلى ذروتها

في الصورة الرابعة ثم تأتي خاتمة الدراما - أولاً وفاة ليزا ، ثم هيرمان.

في أوبرا تشايكوفسكي ، يتم استكمال قصة بوشكين وتطويرها ، وتقوية الزخارف الاتهامية لقصة بوشكين.

من The Queen of Spades ، ترك تشايكوفسكي وكاتب كتابه المشاهد في غرفة نوم الكونتيسة وفي الثكنات. بناءً على طلب Vsevolozhsky ، تم نقل عمل الأوبرا من سانت بطرسبرغ في عهد الإسكندر الأول إلى سانت بطرسبرغ في عهد كاترين العظمى. نفس Vsevolozhsky نصح تشايكوفسكي بتقديم فاصل "صدق الراعية" (المشهد الثالث). كُتبت موسيقى الفاصلة بأسلوب موزارت ، الملحن المحبوب من قبل تشايكوفسكي ، والكلمات مأخوذة من نصوص كارابانوف ، شاعر القرن الثامن عشر غير المعروف والمُنسى منذ زمن طويل. من أجل التأكيد على التلوين اليومي بقوة أكبر ، تحول كاتب الكتاب إلى تراث الشعراء الأكثر شهرة: تمت كتابة أغنية تومسكي المرحة "إذا كانت الفتيات الجميلات فقط" على نص جي آر ديرزافين ، واختيرت قصيدة في أ. بولينا ، كلمات شاعر آخر القرن التاسع عشر - استخدم KN Batyushkov لرومانسية بولين.

وتجدر الإشارة إلى الاختلاف الموجود بين صورة هيرمان في قصة بوشكين وفي أوبرا تشايكوفسكي. لا يسبب هيرمان بوشكين أي تعاطف: فهو أناني لديه ثروة معينة ويسعى بكل قوته لزيادتها. هيرمان تشايكوفسكي - مثير للجدل ومعقد. يتصارع فيه شغفان: الحب والعطش للثروة. تناقض هذه الصورة ،

إن تطوره الداخلي - من الحب والتغميق التدريجي للعقل هاجس الربح إلى الموت والبعث من جديد في وقت وفاة هيرمان السابق - قدم للملحن مادة ممتنة بشكل استثنائي لترجمة موضوع تشايكوفسكي المفضل في نوع الأوبرا - موضوع المعارضة الرجل حلمه بالسعادة لمصير معاد.

تم الكشف عن السمات المتناقضة لصورة هيرمان ، وهو الشخصية المركزية للأوبرا بأكملها ، بقوة واقعية كبيرة في موسيقى اثنين من أريوسو. في المونولوج الشاعري "لا أعرف اسمها" - يبدو أن هيرمان غارق في الحب الشديد. في أغنية "ما هي حياتنا" (في بيت القمار) ، نقل الملحن ببراعة التدهور الأخلاقي لبطله.

قام كاتب الأغاني والمؤلف الموسيقي أيضًا بمراجعة صورة ليزا ، بطلة القصة ملكة البستوني. في بوشكين ، يمثل ليزا تلميذة فقيرة وكونتيسة قديمة مضطربه. في الأوبرا ، ليزا (هنا هي حفيدة كونتيسة ثرية) تناضل بنشاط من أجل سعادتها. وفقًا للإصدار الأصلي ، انتهى الأداء بمصالحة ليزا ويليتسكي. كان زيف مثل هذا الموقف واضحًا ، وأنشأ الملحن المشهد الشهير في كانافكا ، حيث يتم تقديم النهاية الواقعية الكاملة من الناحية الفنية لمأساة ليزا ، التي تنتحر.

تحتوي الصورة الموسيقية لليزا على سمات غنائية دافئة وصدق مع سمات الموت المأساوي النموذجي لتشايكوفسكي. في الوقت نفسه ، يعبر العالم الداخلي المعقد للبطلة تشايكوفسكي

دون أدنى تفاخر ، والحفاظ على الحيوية الطبيعية الكاملة. أريوسو ليزا "آه ، لقد سئمت من الحزن" معروفة على نطاق واسع. تعود الشعبية الاستثنائية لهذه الحلقة الدرامية إلى حقيقة أن الملحن تمكن من وضع كل ما لديه من فهم للمأساة الكبرى لامرأة روسية حزينة على مصيرها.

يتم تقديم بعض الشخصيات الغائبة عن قصة بوشكين بجرأة إلى أوبرا تشايكوفسكي: هذا هو خطيب ليزا ومنافس هيرمان ، الأمير يليتسكي. الشخصية الجديدة تصعد الصراع. ظهرت صورتان متباينتان في الأوبرا ، تم التقاطهما ببراعة في موسيقى تشايكوفسكي. دعونا نتذكر أريوسو هيرمان "سامحني ، أيها المخلوق السماوي" وأريوسو يليتسكي "أنا أحبك". يتحول كلا البطلين إلى ليزا ، ولكن ما مدى اختلاف تجاربهما: هيرمان محتضنة بشغف ناري ؛ تحت ستار أمير ، في موسيقى أريوزو - الجمال ، والثقة بالنفس ، كما لو كان يتحدث ليس عن الحب ، ولكن عن المودة الهادئة.

قريب جدًا من المصدر الأساسي لبوشكين هو توصيف الأوبرا للكونتيسة القديمة - المالك الخيالي لسر البطاقات الثلاث. تصور موسيقى تشايكوفسكي هذه الشخصية كصورة للموت. تم إجراء تغييرات طفيفة على الشخصيات الثانوية مثل Chekalinsky أو ​​Surin.

حدد المفهوم الدرامي نظام الأفكار المهيمنة. تنتشر الفكرة المهيمنة لمصير هيرمان (موضوع البطاقات الثلاث) والموضوع العاطفي العميق للحب بين ليزا وهيرمان على نطاق واسع في الأوبرا.

في أوبرا ملكة البستوني ، جمع تشايكوفسكي ببراعة بين الثراء اللحن للأجزاء الصوتية مع تطوير المواد الموسيقية. ملكة البستوني هي أعلى إنجاز لعمل تشايكوفسكي الأوبرالي وواحدة من أعظم القمم في كلاسيكيات الأوبرا العالمية.

بعد الأوبرا المأساوية The Queen of Spades ، ابتكر تشايكوفسكي عملاً من المحتوى المتفائل. كانت إيولانتا (1891) - آخر أوبرا تشايكوفسكي. وفقًا لتشايكوفسكي ، يجب أن تقدم أوبرا Iolanta ذات الفصل الواحد نفس أداء الباليه The Nutcracker. مع إنشاء هذا الباليه ، يكمل الملحن إصلاح الكوريغرافيا الموسيقية.

كان آخر عمل لتشايكوفسكي هو سمفونيته السادسة التي أداها في 28 أكتوبر 1893 - قبل أيام قليلة من وفاة الملحن. قام به تشايكوفسكي نفسه. في 3 نوفمبر ، أصيب تشايكوفسكي بمرض خطير وتوفي في 6 نوفمبر.

أعطت الكلاسيكيات الموسيقية الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر العالم العديد من الأسماء المشهورة ، لكن موسيقى تشايكوفسكي الرائعة تميزه حتى بين أعظم الفنانين في هذا العصر.

يمر المسار الإبداعي لتشايكوفسكي خلال فترة تاريخية صعبة من الستينيات والتسعينيات. في فترة إبداعية قصيرة نسبيًا (ثمانية وعشرون عامًا) ، كتب تشايكوفسكي عشر أوبرات وثلاث باليه وسبع سيمفونيات والعديد من الأعمال في أنواع أخرى.

يثير تشايكوفسكي إعجابه بموهبته المتنوعة. لا يكفي أن نقول إنه ملحن أوبرا ، مبتكر الباليه ، السيمفونيات ، الرومانسية. حقق شهرة وشهرة في مجال الموسيقى الآلية ، أنشأ الحفلات الموسيقية ، وفرق الحجرة ، وأعمال البيانو. وفي أي من هذه الأنواع من الفن ، كان يؤدي بنفس القوة.

أصبح تشايكوفسكي معروفًا على نطاق واسع خلال حياته. كان له مصير يحسد عليه: كانت أعماله تتردد دائمًا في قلوب المستمعين. لكن في عصرنا أصبح حقًا ملحنًا شعبيًا. إن الإنجازات الرائعة للعلوم والتكنولوجيا - تسجيل الصوت والراديو والأفلام والتلفزيون جعلت عمله متاحًا في أكثر المناطق النائية من بلدنا. أصبح الملحن الروسي العظيم الملحن المفضل لجميع شعوب بلدنا.

نشأت الثقافة الموسيقية لملايين الأشخاص على التراث الإبداعي لتشايكوفسكي.

موسيقاه تعيش بين الناس وهذا الخلود.

O. Melikyan

ملكة البستوني

الأوبرا في 3 أعمال

حبكة
مستعارة من القصة
A. S. PUSHKINA

ليبريتو
م. تشايكوفسكي

موسيقى
P. I. TCHAIKOVSKY

الشخصيات

المربيات والمربيات والممرضات والمشي
الضيوف والأطفال واللاعبين ، إلخ.

تجري الأحداث في سان بطرسبرج
في نهاية القرن الثامن عشر.

المقدمة.
الخطوةالاولى

الصورة الأولى

ينبوع. حديقة الصيف. منطقة. تجلس الممرضات والمربيات والممرضات على مقاعد ويتجولون في الحديقة. يلعب الأطفال بالموقد ، ويقفز آخرون فوق الحبال ويرمون الكرات.

حرق ، حرق مشرق
لا تخرج
واحد اثنين ثلاثة!
(ضحك ، تعجب ، يركض.)

استمتع ، أطفال لطيفون!
نادرًا ما تكون شمسكم أيها الأعزاء ،
يملأ الفرح!
إذا كنتم ، أيها الأعزاء ، في الإرادة
ألعاب ، مقالب تصل إلى ،
ثم قليلا لمربياتك
ثم تجلب السلام.
الاحماء ، الركض ، أيها الأطفال الأعزاء ،
واستمتع في الشمس!

الممرضات

وداعا وداعا!
النوم ، عزيزي ، الراحة!
لا تفتح عينيك الصافية!

(تُسمع قرع الطبول وأبواق الأطفال).

ها هو جنودنا قادمون - جنود.
كيف نحيف! تنحى! أماكن! واحد ، اثنان ، واحد اثنان ...

(يدخل الأولاد بأسلحة لعبة ، والقائد في المقدمة).

أولاد (مسيرة)

واحد ، اثنان ، واحد ، اثنان
يسار ، يمين ، يسار يمين!
ودود أيها الإخوة!
لا تتعثر!

قائد الصبي

الكتف الأيمن إلى الأمام! واحد ، اثنان ، توقف!

(بنين توقف)

استمع!
المسكيت أمامك! أعتبر أمرا مفروغا منه! المسكيت في الساق!

(يتبع الأولاد الأمر).

أولاد

كلنا مجتمعون هنا
للخوف من الأعداء الروس.
عدو الشر ، احذر!
وبفكر خسيس ، اركض ، أو استسلم!
الصيحة! الصيحة! الصيحة!
أنقذوا الوطن
لقد حصلنا على نصيبنا.
سوف نحارب
والأعداء في السبي
التقط بدون حساب!
الصيحة! الصيحة! الصيحة!
تحيا الزوجة
ملكة حكيمة
هي أمنا جميعًا ،
إمبراطورة هذه البلدان
والفخر والجمال!
الصيحة! الصيحة! الصيحة!

قائد الصبي

احسنتم يا أولاد!

أولاد

نحن سعداء بالمحاولة ، شرفك!

قائد الصبي

استمع!
المسكيت أمامك! الصحيح! على الحرس! يمشي!

(يغادر الأولاد ويقرعون الطبول ويقرعون الأبواق).

الممرضات والممرضات والمربيات

أحسنت يا جنودنا!
وبالفعل دع الخوف يدخل إلى العدو.

(يتبع الأطفال الآخرون الأولاد. تتفرق المربيات والمربيات ، تفسح المجال لمشاة آخرين. يدخل تشيكالينسكي وسورين).

تشيكالينسكي

كيف انتهت المباراة أمس؟

بالطبع ، فجرت بشكل رهيب!
لم يحالفني الحظ ...

تشيكالينسكي

هل لعبت مرة أخرى حتى الصباح؟

أنا متعب للغاية
اللعنة ، أتمنى أن أفوز مرة واحدة على الأقل!

تشيكالينسكي

هل كان هيرمان هناك؟

كنت. وكالعادة
من الثامنة حتى الثامنة صباحا
بالسلاسل إلى طاولة القمار
الجلوس

ونفخ النبيذ بصمت

تشيكالينسكي

لكن فقط؟

نعم ، لقد شاهدت لعبة الآخرين.

تشيكالينسكي

يا له من رجل غريب!

كما لو كان في قلبه
حقير ، ثلاثة على الأقل.

تشيكالينسكي

سمعت أنه فقير جدا ...

نعم ، ليس غنيا. ها هو ، انظر:
كما شيطان الجحيم قاتم ... شاحب ...

(يدخل هيرمان ، مدروسًا وكئيبًا ؛ الكونت تومسكي معه).

أخبرني يا هيرمان ما خطبك؟

معي؟ لا شئ...

انت مريض؟

لا ، أنا بصحة جيدة!

لقد أصبحت شيئًا آخر ...
شيء غير راضٍ ...
كان من المعتاد أن يكون: مقيَّدًا ، مقتصدًا ،
كنت مبتهجا على الاقل.
أنت الآن كئيب ، صامت
و- لا أصدق أذني:
أنت ، شغف جديد بالحزن ،
كما يقولون حتى الصباح
هل تقضي لياليك في اللعب؟

نعم! إلى الهدف بقدم ثابتة
لا يمكنني الاستمرار كما كان من قبل.

لا أعرف ما هو الخطأ معي.
أنا ضائع ، ساخط على الضعف ،
لكن لا يمكنني التحكم في نفسي بعد الآن ...
أنا أحب! أنا أحب!

كيف! هل انت مغرمة في من؟

لا اعرف اسمها
ولا يمكنني معرفة ذلك
لا تريد اسمًا أرضيًا ،
اتصل بها...
الفرز من خلال جميع المقارنات ،
لا أعرف من أقارن ...
حبي نعيم الجنة
أود الاحتفاظ بقرن!
لكن الفكر يغار من أن يمتلكه شخص آخر
عندما لا أجرؤ على تقبيل بصمة قدمها
إنه يعذبني. والعاطفة الدنيوية
عبثا أريد أن استرضاء
ثم أريد أن أعانق كل شيء ،
ثم أريد أن أعانق قديسي ...
لا اعرف اسمها
ولا أريد أن أعرف ...

وإذا كان الأمر كذلك ، اذهب إلى العمل!
نكتشف من هي ، وهناك -
وقدم عرضا بجرأة
و- إنه في متناول اليد!

أوه لا! للأسف ، إنها مشهورة
ولا يمكن أن تخصني!
هذا ما يزعجني ويقضمني!

لنجد آخر ... ليس وحيدًا في العالم ...

أنت لا تعرفني!
لا ، لا أستطيع التوقف عن حبها!
أوه ، تومسكي ، أنت لا تفهم!
لا يمكنني العيش إلا بسلام
بينما غابت المشاعر بداخلي ...
ثم يمكنني التحكم في نفسي.
الآن بعد أن أصبحت الروح في قوة حلم واحد ،
وداعا السلام! تسمم كما لو كانت في حالة سكر
أنا مريض ، مريض ... أنا واقع في الحب.

هل هذا انت هيرمان؟
أعترف أنني لن أثق بأحد
كيف يمكنك أن تحب كثيرا!

(تمريرة هيرمان وتومسكي. المشاة يملأون المسرح).

جوقة ووكرز

أخيرًا أرسل الله يومًا مشمسًا!


لن نضطر إلى الانتظار طويلاً ليوم مثل هذا مرة أخرى.

هل أنت متأكد من أنها لا تلاحظك؟
أراهن أنني في حالة حب وأفتقدك ...

إذا فقدت شكوكي المرضية ،
هل ستتحمل روحي العذاب؟
أترى: أنا أعيش ، أعاني ، لكن في لحظة رهيبة ،
عندما أعلم أنني لست مقدرًا لي أن أتقن ذلك ،
ثم يبقى واحد فقط ...

موت! (دخل الأمير يليتسكي ، وذهب إليه تشيكالينسكي وسورين).

تشيكالينسكي (أمير)

يمكنك التهنئة.

هل انت العريس

نعم ، أيها السادة ، سأتزوج ؛ أعطى الملاك المشرق الموافقة
اجمع مصيرك مع مصيرى الى الابد! ..

تشيكالينسكي

حسنًا ، إلى اللقاء!

أنا سعيد من كل قلبي. كن سعيدا يا أمير!

يليتسكي ، مبروك!

شكرا يا اصدقاء!

أمير(مع الشعور)

تومسك(أمير)

قل لي من ستتزوج؟

الأمير ، من عروسك؟

(تدخل الكونتيسة مع ليزا).

أمير(مشيرا إلى ليزا)

هي تكون؟ هي خطيبته! يا إلهي!...

ليزا والكونتيسة

إنه هنا مرة أخرى!

إذن من هو جمالك المجهول!

أنا خائف.

(الكونت تومسكي يقترب من الكونتيسة. الأمير يقترب من ليزا. تنظر الكونتيسة باهتمام إلى هيرمان)

الكونتيسة
دعني أهنئكم ...

قل لي من هو هذا الضابط؟

الذي؟ هذه؟ هيرمان ، صديقي.

من اين أتى؟ كم هو فظيع!

(ترافقها تومسكي إلى الجزء الخلفي من المسرح).

أمير (مصافحة ليزا)

جمال السماء الساحر ،
الربيع ، أعشاب من الفصيلة الخبازية حفيف خفيف ،
متعة الحشد ، مرحبا الأصدقاء ، -
وعد في المستقبل لسنوات عديدة
نحن سعداء!

افرحوا يا صديقي!
لقد نسيت ذلك وراء يوم هادئ
عاصفة رعدية تحدث. ما هو الخالق
أعطى السعادة دموع ، دلو - الرعد!

(رعد بعيد. هيرمان يغرق على المقعد في تفكير كئيب).

يا لها من ساحرة هذه الكونتيسة!

تشيكالينسكي

فزاعة!

لا عجب أنها لقبت "ملكة البستوني".
لا استطيع ان افهم لماذا لا ponte؟

كيف؟ هل هي امرأة عجوز؟

تشيكالينسكي

عجوز الثمانين!

إذن أنت لا تعرف عنها شيئًا؟

لا ، حقًا ، لا شيء.

تشيكالينسكي

أوه ، لذا استمع!
كانت الكونتيسة منذ سنوات عديدة في باريس تُعرف بجمالها.
كل الشباب أصيبوا بالجنون من أجلها ،
يطلق عليه "فينوس موسكو".
كونت سان جيرمان - من بين أمور أخرى ، لا يزال وسيمًا ،
مفتون بها. لكنه تنهد للكونتيسة دون جدوى:
طوال الليل لعبت الجمال ، وللأسف
فضل فرعون الحب.

مرة واحدة في فرساي ، "au jeu de la Reine" Vénus moscovite يلعب على الأرض.

وكان من بين المدعوين كونت سان جيرمان ؛
أثناء مشاهدة المباراة ، سمع كيف هي
همس في خضم الإثارة: "يا إلهي! يا إلهي!
يا إلهي ، يمكنني تشغيل كل شيء
متى سيكون كافيًا لوضعه مرة أخرى

عد ، واختيار دقيقة جيدة عندما
مغادرة القاعة الكاملة للضيوف خلسة ،
جلس الجمال وحده في صمت ،
بحنان على أذنها همست الكلمات أحلى من أصوات موتسارت:

"الكونتيسة ، الكونتيسة ، الكونتيسة ، بسعر واحد ،" موعد "تريد ،
ربما سأتصل بك بثلاث أوراق وثلاث بطاقات وثلاث بطاقات؟
اشتعلت النيران في الكونتيسة: "كيف تجرؤ!"
لكن العد لم يكن جباناً ... وعندما كان في يوم
عاد الجمال مرة أخرى ، للأسف ،
مفلس في أو خوس دي لا رين
كانت تعرف بالفعل ثلاث بطاقات.
وضعهم بجرأة واحدة تلو الأخرى ،
أعادتها ... لكن بأي ثمن!
يا كروت يا كروت يا كروت!

منذ أن دعت تلك البطاقات إلى زوجها ،
مرة أخرى ، تعرف عليهم الشاب الوسيم.
ولكن في نفس الليلة ، بقي واحد فقط ،
ظهر لها شبح وقال مهددًا:
"ستتلقى ضربة قاتلة


ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات! "

تشيكالينسكي

Se nonè vero، e ben trovato.

(سمع الرعد ، عاصفة رعدية قادمة).

مضحك! لكن الكونتيسة يمكن أن تنام بسلام:
من الصعب عليها أن تجد حبيبًا متحمسًا.

تشيكالينسكي

اسمع يا هيرمان ، هذه فرصة رائعة لك ،
للعب بدون نقود. فكر في!

(يضحك الجميع).

تشيكالينسكي ، سورين

"من الثالث ، الذي يحب بشغف وعاطفة ،
سوف يتعلم منك بالقوة
ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات! "

(يغادرون. قصف رعد قوي. عاصفة رعدية. المشاة يسارعون في اتجاهات متساوية. تعجب ، صراخ.)

جوقة ووكرز

ما مدى سرعة حدوث العاصفة ... من كان يتوقع؟ ...
يا لها من عواطف .. ضربة بعد ضربة بصوت أعلى ، أفظع!
اركض بسرعة! اسرع الى البوابة!

(الجميع يتفرقون ، وتشتد العاصفة الرعدية).
(من مسافة.)

آه ، اسرع إلى المنزل!
اركض هنا بسرعة!

(قصف رعد قوي.)

هيرمان (بشكل مدروس)

"ستتلقى ضربة قاتلة
من الثالث ، الذي يحب بشغف وعاطفة ،

سوف يتعلم منك بالقوة
ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات! "
أوه ، ما الذي يهمني بهم ، رغم أنني أمتلكهم!
كل شيء مات الآن ... أنا الوحيد المتبقي. لست خائفا من العاصفة!
استيقظت في نفسي كل المشاعر بهذه القوة المميتة ،
أن هذا الرعد لا يقارن! لا يا أمير!
طالما أنا على قيد الحياة ، فلن أعطيها لك.
لا أعرف كيف ، لكنني سآخذها!
الرعد والبرق والرياح أعطيك رسميا
أقسم أنها ستكون لي وإلا سأموت!

(يهرب.)

الصورة الثانية

غرفة ليزا. باب على الشرفة المطلة على الحديقة. ليزا في هاربسيكورد. بولينا بجانبها. الصديقات.

ليزا وبولينا

إنه المساء بالفعل ... تلاشت حواف الغيوم ،
آخر شعاع من الفجر على الأبراج يحتضر.
آخر تيار ساطع في النهر
مع السماء المنقرضة تتلاشى.
كل شيء هادئ: البساتين نائمة. يسود السلام ؛
ممدودًا على العشب تحت الصفصاف المنحني ،
أستمع كيف يتمتم ، يندمج مع النهر ،
تيار طغت عليه الشجيرات.
كيف اندمجت مع برودة النباتات برائحتها!
كم هو حلو في الصمت على شاطئ النفاثات المتساقطة!
ما مدى هدوء رياح أعشاب من الفصيلة الخبازية على المياه ،
ورفرفة صفصاف مرنة!

جوقة الصديقات

ساحر! ساحر!
رائع! جميل! آه ، رائع ، جيد!
المزيد ، mesdames ، المزيد ، المزيد.

غني ، الحقول ، لدينا واحدة.

واحد؟
لكن ماذا تغني؟

جوقة الصديقات

من فضلك ماذا تعرف.
ما شيري ، حبيبي ، غنّي لنا شيئًا.

سأغني الرومانسية المفضلة لدي ...

(يجلس على القيثارة ويلعب ويغني بشعور عميق.)

انتظر ... كيف ذلك؟ نعم تذكرت!
أصدقائي الأعزاء ، مرحون في الإهمال ،
على لحن الرقص ، أنت تمرح في المروج!
وأنا مثلك عشت في أركاديا سعيدة ،
وأنا ، في صباح الأيام ، في هذه البساتين والحقول
تذوق لحظات الفرح:
وعدني الحب في الأحلام الذهبية بالسعادة ،
لكن ماذا حدث لي في هذه الأماكن المبهجة؟
خطير!

(الجميع متأثر ومتحمس).

لذا قررت أن أغني أغنية دامعة كهذه؟
كذلك لماذا؟ وبدون ذلك تحزن شيئًا يا ليزا ،
في مثل هذا اليوم! فكر في الأمر ، أنت مخطوب ، آه ، آه ، آه!

(إلى الصديقات.)

حسنًا ، لماذا تعلق أنوفك؟ هيا نمرح

نعم روسي تكريما للعروس والعريس!
حسنًا ، سأبدأ ، وأنت تغني معي!

جوقة الصديقات

وبالفعل ، فلنستمتع بالروسية!

(الصديقات يصفقن بأيديهن. ليزا ، التي لا تشارك في المرح ، تقف مدروسة بجانب الشرفة).

بولين (الأصدقاء يغنون)

تعال ، يا ليتل ماشينكا ،
أنت تتعرق ، ترقص
آي ، ليولي ، ليولي ،
أنت تتعرق ، ترقص.
يديك البيضاء الصغيرة
التقطه من الجانب.
Ay ، lu-li ، lu-li ،
التقطه من الجانب.
ساقيك الصغيرة السريعة
لا تتأسف من فضلك.
آي ، ليولي ، ليولي ،
لا تتأسف من فضلك.

(تبدأ بولينا وبعض الأصدقاء في الرقص).

إذا سألت الأم: "مرح!"
Ay، lu-li، li-li، "fun!" تحدث.
ولإجابة العمة:
مثل ، "شربت حتى الفجر!"
Ay ، lu-li ، lu-li ، li-li ،
مثل ، "شربت حتى الفجر!"
أحسنت صنع اللوم:
"اذهب بعيدا ، اذهب بعيدا!"
Ay ، lu-li ، lu-li ،
"اذهب بعيدا ، اذهب بعيدا!"

(تدخل مربية الكونتيسة).

الحاكمة

Mesdemoiselles ، ما كل هذا العناء هنا؟ الكونتيسة غاضبة ...
اه اه اه! ألا تخجل من الرقص بالروسية!
Fi ، quel type ، mesdames!
تحتاج السيدات الشابات في دائرتك إلى معرفة اللياقة!
كان يجب أن تدرس بعضكما البعض قواعد العالم.
يمكنك فقط الغضب في غرف الفتيات ، ليس هنا ، ميس مينيون.
أليس من الممكن أن تستمتع بوقتك دون أن تنسى فطيرة اللحم؟ ...
حان وقت المغادرة ...
أرسلوني لأتصل بك لأقول وداعا ...

(السيدات يتفرقن).

بولين (تقترب من ليزا)

ليز ، لماذا أنت مملة للغاية؟

أنا مملة؟ لا على الاطلاق! انظروا يا لها من ليلة!
كما حدث بعد عاصفة رهيبة ، تجدد كل شيء فجأة.

انظر ، سأشتكي للأمير منك.
سأخبره أنك في يوم الخطوبة كنت حزينة ...

لا ، بحق الله لا تتكلم!

لذا من فضلك ابتسم الآن ...
مثله! وداعا الآن. (إنهم يقبلون.)

سأرافقك...

(يغادرون. تأتي الخادمة وتطفئ النار ، تاركة شمعة واحدة. في الوقت الذي تذهب فيه إلى الشرفة لإغلاقها ، عادت ليزا).

ليس عليك أن تغلق. غادر.

لن تصاب بالبرد ، سيدة شابة.

لا ، ماشا ، الليل دافئ جدًا ، جيد جدًا!

هل يمكنك مساعدتي في خلع ملابسي؟

لا أنا نفسي. اذهب إلى النوم.

الوقت متأخر يا سيدة ...

اتركني ، انطلق ...

(تغادر ماشا. تقف ليزا في تفكير عميق ، ثم تبكي بهدوء.)

أين هذه الدموع ، لماذا هم؟
أحلام البنات ، لقد خنتني!
هكذا بررت نفسك في الواقع! ..
لقد عهدت بحياتي الآن إلى الأمير - المختار عن ظهر قلب ،
الوجود ، العقل ، الجمال ، النبل ، الثروة ،
جدير بصديق ليس مثلي.
من هو النبيل ، من الوسيم ، من هو الجليل مثله؟
لا أحد! و ماذا؟...
إنني مليء بالشوق والخوف والرجفة والبكاء.
لماذا هذه الدموع ، لماذا هم؟
أحلام بناتي ، لقد خدعتني ...
إنه صعب ومخيف! لكن لماذا تخدع نفسك؟
أنا وحيد هنا ، كل شيء ينام بهدوء ...

يا استمع يا ليل!

أنت وحدك تستطيع تصديق سر روحي.
هي قاتمة مثلك تشبه نظرة العيون الحزينة
السلام والسعادة أخذوا مني ...

ملكة الليل!

مثلك ، الجمال ، مثل الملاك الساقط ، إنه جميل.
في عينيه نار العاطفة الحارقة ،
مثل الحلم الرائع ، يغريني.
وكل روحي في قوته.
يا ليل!

(يظهر هيرمان عند باب الشرفة. تتراجع ليزا في رعب. ينظران إلى بعضهما البعض في صمت. تقوم ليزا بحركة للمغادرة).

توقف ، أتوسل إليكم!

لماذا أنت هنا يا رجل مجنون؟
ماذا تحتاج؟

قل وداعا!

(تريد ليزا المغادرة).

لا ترحل! يقضي! أنا نفسي سوف أغادر الآن
ولن أعود إلى هنا مرة أخرى ... دقيقة واحدة!
ماذا تستحق؟ الرجل المحتضر يناديك.

لماذا انت هنا ابتعد!

ساصرخ.

يصيح، يصرخ، صيحة! (سحب المسدس)اتصل بالجميع!
سأموت على أي حال ، بمفردي أو مع آخرين.

(تخفض ليزا رأسها).

لكن إذا كان هناك جمال ، فهناك على الأقل شرارة شفقة في داخلك ،
انتظر ، لا تذهب!

بعد كل شيء ، هذه آخر ساعة موت!
علمت حكمي اليوم.
أنت أيها القاسي أعط قلبك لآخر!

(بعاطفة وتأكيد.)

دعني أموت ، أباركك ، لا ألعن ،
هل يمكنني أن أعيش يوم تكون فيه غريباً عني!

عشت معك

فقط شعور وفكر عنيد امتلكني.
سأموت ولكن قبل أن أقول وداعا للحياة
أعطني لحظة فقط لأكون معك وحدك ،
في خضم صمت الليل الرائع ، دعني أستمتع بجمالك.
ثم دع الموت ومعه - سلام!

(تقف ليزا وتنظر بحزن إلى هيرمان).

توقف هكذا! آه كم أنت جيد!

ابتعد! ابتعد!

خلاب! إلهة! ملاك!

(يركع هيرمان).

أنا آسف ، أيها المخلوق السماوي ، لأنني أزعجت سلامك.
آسف! لكن لا ترفض الاعتراف العاطفي ،
لا ترفض بحزن.
آسف ، أنا أموت
أحمل لك صلاتي:
انظر من مرتفعات الجنة السماوية
لقتال الموت
الروح المعذبة من عذاب الحب لك ،
أوه ، أشفق وروحي بالعناق ، والندم ،
تدفئة دموعك!

(ليزا تبكي).

انت تبكي! ماذا تعني هذه الدموع؟
لا تقود وتندم؟

(تأخذ يدها التي لا تأخذها)

شكرًا لك! خلاب! إلهة! ملاك!

(يسقط على يد ليزا ويقبلها. ضجيج خطوات وطرق على الباب).

الكونتيسة (خلف الباب)

ليزا ، افتحي!

ليزا (في حالة من الفزع)

الكونتيسة! يا إلهي! أنا مت!
أركض! .. فات الأوان! .. بهذه الطريقة! ..

(تشتد الضربات. تشير ليزا إلى هيرمان إلى الستارة. ثم توجهت إلى الباب وفتحته. تدخل الكونتيسة في ثوبها ، وتحيط بها الخادمات مع الشموع).

ماذا لا تنام؟ لماذا تلبس؟ ما هذه الضوضاء؟

ليزا (خجول)

أنا ، جدتي ، تجولت في الغرفة ... لا أستطيع النوم ...

الكونتيسة (إيماءات لإغلاق الشرفة)

لماذا الشرفة مفتوحة؟ أي نوع من التخيلات هذه؟
تبدو لك! لا تكن غبيا! اذهب إلى الفراش الآن (اضغط بالعصا)
هل تسمع؟...

أنا ، جدتي ، الآن!

لا أستطيع النوم .. هل سمعت هذا! مرات جيدة!
لا أستطيع النوم! ... استلقي الآن!

أطعت. آسف.

الكونتيسة (مغادرة)

ثم سمعت ضجيجًا. أنت تزعج جدتك! لنذهب...
ولا تجرؤ على فعل أي شيء غبي هنا!

"من ، المحب بشغف ،
من المحتمل أن يتعلم منك
ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات! "
فجر البرد القارس حولها!
يا شبح رهيب! الموت لا أريدك!

(بعد أن أغلقت ليزا الباب خلف الكونتيسة ، ذهبت إلى الشرفة ، وفتحتها ، وأشارت إلى أن هيرمان يغادر).

اوه احفظني!

الموت قبل بضع دقائق
بدا لي الخلاص ، تقريبا السعادة!
الآن الأمر ليس كذلك! إنها مخيفة بالنسبة لي!
فتحت لي فجر السعادة
اريد ان اعيش واموت معك.

يا رجل مجنون ماذا تريد مني
ماذا يمكنني أن أفعل؟

تقرر مصيري.

أشفق! أنت تدمرني!
ابتعد! أسألك ، أنا آمرك!

إذن فهذا يعني أنك تنطق حكم الإعدام!

يا إلهي ... أنا أضعف ... أرجوك اذهب بعيدا!

ثم قل: مت!

يا إلهي!

(يريد هيرمان المغادرة).

لا! يعيش!

(تعانق ليزا باندفاع وتضع رأسها على كتفه).

خلاب! إلهة! ملاك!
أحبك!

ACT الثاني

الصورة الثالثة

حفلة تنكرية في منزل أحد النبلاء الأثرياء. قاعة كبيرة. على الجانبين ، بين الأعمدة ، يتم ترتيب النزل. الضيوف يرقصون المتناقضات. يغني المطربون في الجوقات.

جوقة المطربين

بفرح! مرح!
اجتمعوا في هذا اليوم أيها الأصدقاء!
تخلص من مشاكلك
القفز والرقص بجرأة!
فاز بيديك ،
انقر فوق أصابعك بصوت عالٍ!
حرك عينيك السوداء
ستان الذي تتحدث عنه!
يسلمك Fertik للجانبين ،
قم بقفزات سهلة
تشوبوت على تشوبوت تدق ،
صافرة بجرأة!
مالك مع زوجته
نرحب بالضيوف الطيبين!

(يدخل المدير.)

ستيوارد

يسأل المالك ضيوفنا الأعزاء
مرحبًا بكم في إلقاء نظرة على بريق أضواء الترفيه.

(يذهب جميع الضيوف إلى شرفة الحديقة.)

تشيكالينسكي

علق هيرمان أنفه مرة أخرى.
أضمن لك أنه في حالة حب ؛
كان كئيبًا ، ثم أصبح مبهجًا.

لا ، أيها السادة ، إنه عاطفي ،
ماذا تعتقد؟
آمل أن تتعلم ثلاث بطاقات.

تشيكالينسكي

هنا غريب الأطوار!

لا أعتقد أنه عليك أن تكون جاهلاً بهذا!
إنه ليس غبي!

قال لي بنفسه.

تشيكالينسكي (إلى سورين)

تعال ، دعنا نذهب نضايقه!

(يمر.)

ومع ذلك ، فهو واحد من هؤلاء
من يعتقد ذات مرة
فلدي أنجز كل شيء!
مسكين!

(القاعة فارغة. يدخل الخدم لتحضير منتصف المسرح للاستراحة. يمر الأمير وليزا).

أنت حزين جدا عزيزي
كأن عندك حزن ...
صدقني.

لا ، بعد الأمير.
مرة أخرى ... من فضلك!

(يريد المغادرة).

انتظر لحظة!
يجب علي أن أخبرك!
أحبك ، أحبك فوق القياس ،
لا أستطيع التفكير في العيش يومًا بدونك
أنا عمل فذ قوة لا مثيل لها ،
جاهز للقيام به من أجلك الآن
لكن اعلم: قلبك حر
لا أريد أن أحرج أي شيء
جاهز للاختباء من أجلك
واسترضاء حماسة مشاعر الغيرة.
أنا جاهز لكل شيء ، لكل شيء من أجلك!
ليس فقط زوج محب -
خادمة مفيدة في بعض الأحيان ،
أتمنى أن أكون صديقك
والمعزي دائما.
لكني الآن أرى بوضوح ، أشعر الآن ،
اين اخذت نفسك في احلامك؟
ما مدى ضآلة ثقتك بي ،
كم أنا غريب عنك وإلى أي مدى بعيد!
آه ، هذه المسافة تعذبني.
أتعاطف معك من كل قلبي ،
أنا حزين على حزنك
وأنا أبكي دموعك
آه ، هذه المسافة تعذبني ،
أتعاطف معك من كل قلبي!

أحبك ، أحبك فوق القياس ...
يا حبيبي ، صدقني!

(هم يغادرون.)
(يدخل هيرمان بدون قناع ، حاملاً ملاحظة في يديه).

هيرمان (يقرا)

بعد الأداء ، انتظروني في القاعة. احتاج ان اراك...
أفضل رؤيتها ورمي هذا الفكر (يجلس).
ثلاث بطاقات يجب معرفتها - وأنا غني!
ويمكنني الركض معها
ابتعد عن الناس.
اللعنة! هذا الفكر يقودني للجنون!

(عاد العديد من الضيوف إلى القاعة ؛ ومن بينهم تشيكالينسكي وسورين. أشاروا إلى هيرمان ، زحفوا إلى أعلى ، وانحنوا عليه وهمسوا.)

تشيكالينسكي ، سورين

هل انت الثالث
الذين يحبون بشغف
سوف يأتي للتعلم منها
ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ...

(إنهم يختبئون. يستيقظ هيرمان خائفًا ، كما لو لم يكن يدرك ما يحدث. عندما ينظر حوله ، اختفى تشيكالينسكي وسورين بالفعل في حشد الشباب).

Chekalinsky، Surin، عدة أشخاص من الجوقة

ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات!

(يضحكون ويختلطون مع حشد الضيوف).

ما هذا؟ براد أم سخرية؟
لا! ماذا إذا...

(يغطي وجهه بيديه).

أنا مجنون ، أنا مجنون!

(يعتقد.)

ستيوارد

يطلب المالك من ضيوفه الأعزاء الاستماع إلى الرعوية
تحت عنوان: "صدق الراعية!"

(يجلس الضيوف في الأماكن المعدة).

جوقة الرعاة والرعاة

(أثناء الجوقة ، لا يشارك Prilep وحده في الرقصات ونسج إكليلًا من الزهور في تفكير حزين).

تحت الظل السميك
بالقرب من مجرى هادئ
جئنا اليوم وسط حشد من الناس
استمتع وغني واستمتع
والرقصات المستديرة
استمتع بالطبيعة،
نسج أكاليل الزهور ...

(يرقص الرعاة والرعاة ، ثم يتقاعدون إلى مؤخرة المسرح).

صديقي الصغير الجميل
عزيزي الراعي ،
من أتنهد
وأريد أن أفتح العاطفة
آه ، لم تأت لأرقص ،
آه ، لم تأت لأرقص!

(يدخل ميلوفزور).

ميلوفزور

أنا هنا ، لكنني ممل ، ضعيف ،
انظروا كيف نحيف!
لن أكون متواضعا بعد الآن
خبأت شغفي لفترة طويلة ...

زلاتوغور

كم أنت لطيف ، كم أنت جميلة!
قل اي منا -
أنا أو هو
الحب إلى الأبد توافق؟

ميلوفزور

أنا متفق عليه من القلب
انحنى للحب
لمن يأمر
لمن تحترق؟

لست بحاجة إلى أي عقارات
لا توجد أحجار نادرة
أنا مع حبيبته في الحقول
ويسعدني أن أعيش في كوخ! (إلى Milovzor.)
حسنًا سيدي ، حظًا سعيدًا ،
وكوني هادئة!
هنا في عزلة
التسرع في المكافأة
يا لها من كلمات جميلة
أحضر لي باقة من الزهور!

بريليبا وميلوفزور

حانت نهاية المعاناة

حب اعجاب
سيأتي الوقت قريبا
الحب! اخفينا.

جوقة الرعاة والرعاة

حانت نهاية المعاناة -
العروس والعريس جديران بالإعجاب ،
الحب! إخفائها!

(كيوبيد وغشاء البكارة مع حاشية يدخلان للزواج من عشاق صغار. بريليبا وميلوفزور يمسكان أيديهما ويرقصان. يقلدهم الرعاة والرعاة ويؤدون رقصات مستديرة ، ثم يغادرون جميعًا في أزواج. وفي نهاية الفاصل ، بعض من الضيوف يستيقظون ، ويتحدث الآخرون بحماس ، ويصعد هيرمان المتبقي إلى مقدمة المسرح).

هيرمان (بشكل مدروس)

"من يحب بشغف وعاطفة" ... -
حسنا الا احب
بكل تأكيد نعم!

(يستدير ويرى الكونتيسة أمامه. كلاهما يرتجف ويحدقان في بعضهما البعض).

سورين (في قناع)

انظر يا عشيقتك!

(يضحك ويختبئ).

(تدخل ليزا وهي ترتدي قناعًا).

اسمع يا هيرمان!

أنت! أخيراً!
كم أنا سعيد لأنك أتيت!
أحبك!

لا مكان هنا ...
هذا ليس سبب اتصالي بك.
اسمع: - هنا مفتاح الباب السري في الحديقة:
هناك سلم. عليها ستصعد إلى غرفة نوم جدتك ...

كيف؟ إلى غرفة نومها؟

لن تكون هناك ...
في غرفة النوم بالقرب من الصورة
هناك باب لي. سأكون في انتظار.
أنت ، أريد أن أنتمي لك وحدك.
نحن بحاجة إلى أن نقرر كل شيء!
اراك غدا عزيزتي اهلا وسهلا!

لا ، ليس غدًا ، سأكون هناك اليوم!

ليزا (مفزوع)

لكن العسل ...

فليكن!
بعد كل شيء ، أنا عبدك!
آسف...

(يختبئ).

الآن ليس أنا
القدر يريد ذلك بهذه الطريقة
وسأعرف ثلاث بطاقات!

(يهرب.)

ستيوارد (بحماس)

يسر جلالة الملكة الآن أن ترحب ...

جوقة الضيف

(هناك رسوم متحركة رائعة في الجوقة. يقسم المضيف الحشد بحيث يتم تشكيل ممر للملكة في المنتصف. ومن بين الضيوف ، يشارك أيضًا أولئك الذين شكلوا الجوقة في الفاصل في الجوقة.)

(يستدير الجميع نحو الأبواب الوسطى. يقوم المضيف بعمل إشارة إلى أعضاء الكورال للبدء).

جوقة الضيوف والمغنين

تحية لهذا ، إيكاترينا ،
السلام عليك يا أم العطاء لنا!

(يصبح الرجال في وضعية قوس محكمة منخفضة. السيدات يجلسن بعمق. تظهر الصفحات).

فيفات! تحيا!

الصورة الرابعة

غرفة نوم الكونتيسة ، مضاءة بالمصابيح. يدخل هيرمان من باب مخفي. ينظر حول الغرفة.

إنه مثلما أخبرتني ...
ماذا؟ هل انا خائف
لا! لذلك قرر:
سأعرف سر المرأة العجوز!

(يعتقد.)

وإذا لم يكن هناك سر
وكل هذا مجرد هراء فارغ
روحي المريضة؟

(يذهب إلى باب ليزا. يتوقف عند صورة الكونتيسة. يضرب منتصف الليل.)

وها هي "فينوس موسكو"!
بعض القوة السرية
أنا مرتبط بها يا روك.
انا منك
هل انت مني
لكني أشعر أن أحدنا
يموت من غيره.
أنا أنظر إليك وأكره
ولا يمكنني الاكتفاء منه!
أود أن أهرب
لكن لا قوة ...
لا يمكن تمزيق نظرة فضوليّة
من وجه رهيب ورائع!
لا ، لا يمكننا الفصل
بدون لقاء مميت.
خطوات! ها هم! نعم!
آه ، ما قد يأتي!

(تختبئ وراء ستارة بدوار. تجري الخادمة وتضيء الشموع على عجل. وتأتي الخادمات والمعلقات الأخريات يركضن وراءها. تدخل الكونتيسة محاطة بالخادمات الصاخبات والعلاقات.)

جوقة الشماعات والخادمات

فاعل خيرنا ،
كيف تحب المشي؟
النور سيدتنا
هل تريدين النوم ، صحيح؟
متعب ، شاي؟ وماذا في ذلك:
من كان أفضل هناك؟
ربما كنا أصغر سنا
لكن أجمل - لا شيء!

(لقد اصطحبا الكونتيسة إلى المخدع. تدخل ليزا ، تليها ماشا).

لا ، ماشا ، اتبعني!

ما خطبك أيتها الشابة أنت شاحبة!

ليس هناك شئ...

ماشا (تخمين)

يا إلهي! حقًا؟...

نعم سيأتي ...
كن هادئاً! يستطيع أن يكون،
إنه بالفعل ينتظر هناك ...
احترسنا ، ماشا ، كوني صديقي.

أوه ، كيف لم نتمكن من الحصول عليها!

قال ذلك. زوجي، زوجتي
اخترته. وعبد مطيع أمين
أصبح الشخص الذي أرسل إلي بالقدر.

(يغادرون. تأتي المضيفة والخادمات بالكونتيسة. إنها ترتدي ثوبًا وقبعة ليلية. وضعوها في الفراش.)

الخادمات n الشماعات

المحسنة ، سيدتنا الخفيفة ،
متعب ، شاي. يريد الحق في الراحة!
فاعل خير ، جمال! استلق على السرير.
غدا تكون أجمل من فجر الصباح!
فاعل خير ، استلق على السرير ، استرح!

مليئة بالكذب عليك! مرهق!..
تعبت ... لا بول ...
لا أريد أن أنام في السرير!

(تجلس على كرسي وتحيط بها الوسائد).

أوه ، هذا العالم قد أثار اشمئزازي.
مرات جيدة! إنهم لا يعرفون كيف يستمتعون.
يا لها من أخلاق! يا لها من نغمة!
ولن أنظر ...
إنهم لا يعرفون كيف يرقصون أو يغنون!
من هم الراقصون؟ من يغني؟ فتيات!
وحدث: من رقص؟ من غنى؟
Le duc d'Orléans، le duc d'Ayen، duc de Coigny ..
La comtesse d'Estrades، la duchesse de Brancas ...
ما الأسماء! وحتى ، أحيانًا ، مركيز بامبادور نفسها!
غنيت في حضورهم ... Le duc de la Vallière
امتدحني. ذات مرة ، أتذكر ، في Chantylly ، y Prince de Condé
سمعني الملك! أرى كل شيء الآن ...

Je crains de lui parler la nuit ،
J'ecoute trop tout ce qu'il dit؛
Il me dit: je vous aime، et je sens malgré moi،
Je sens mon coeur qui bat، qui bat ...
Ja ne sais pas pourquoi ...

(كما لو كان يستيقظ ، ينظر حوله)

لماذا انت واقف هنا؟ احصل على ما يصل!

(تتفرق الخادمات والعلاقات. تنام الكونتيسة وتغني نفس الأغنية. يخرج هيرمان من خلف الملجأ ويقف مقابل الكونتيسة. تستيقظ وتحرك شفتيها بصمت في رعب).

لا تخف! في سبيل الله لا تخافوا!
في سبيل الله لا تخافوا!
لن اؤذيك!
لقد جئت لأتوسل إليك من أجل الرحمة وحدك!

(تنظر إليه الكونتيسة بصمت كما كان من قبل).

يمكنك أن تعوض عن سعادة العمر!
ولن يكلفك أي شيء!
أنت تعرف ثلاث بطاقات.

(يرتفع الكونتيسة.)

لمن تحافظ على سرك.

(يركع هيرمان).

إذا كنت تعرف الشعور بالحب
إذا كنت تتذكر حماسة ونشوة الدم الفتية ،
إذا ابتسمت مرة على الأقل لعناق طفل ،
إذا كان قلبك ينبض في صدرك ،
ثم أتوسل إليكم ، بشعور الزوجة ، العشيقة ، الأم ، -
كل ما هو مقدس لك في الحياة. قل قل
أخبرني السر الخاصة بك! ماذا كنت في حاجة إليها ل؟
ربما يرتبط بخطيئة رهيبة ،
مع تدمير النعيم ، مع حالة شيطانية؟

تعتقد أنك كبير في السن ، فلن تعيش طويلاً
وأنا مستعد لأخذ ذنبك على عاتقي!
انفتح الي! يخبر!

(الكونتيسة ، مستقيمة ، تنظر بتهديد إلى هيرمان).

ساحرة قديمة! لذا سأجعلك تجيب!

(أخرج مسدسًا. أومأت الكونتيسة برأسها ، ورفعت يديها لتحمي نفسها من الطلقة ، وسقطت ميتة. صعد هيرمان إلى الجثة ، وأمسك بيده.)

مليئة بالطفولية! هل ترغب في تخصيص ثلاث بطاقات لي؟
نعم ام لا؟...
هي ميتة! لقد تحقق! لم اعرف السر!
في ذمة الله تعالى! لكني لم أعرف السر ... ميت! في ذمة الله تعالى!

(تدخل ليزا).

ما هي الضوضاء هنا؟

(رؤية هيرمان).

هل انت هنا

اخرس! .. اخرس! .. هي ميتة ،
لم اعرف السر!

كيف مات؟ ما الذي تتحدث عنه؟

هيرمان (مشيرا إلى الجسد)

لقد تحقق! لقد ماتت لكني لم أعرف السر!

(تندفع ليزا إلى جثة الكونتيسة).

نعم! في ذمة الله تعالى! يا إلهي! وهل فعلتها؟

لم أكن أريدها أن تموت ...
أردت فقط معرفة ثلاث بطاقات!

لهذا السبب أنت هنا! ليس لي!
أردت أن تعرف ثلاث بطاقات!
لم تكن بحاجة لي ، لكن البطاقات!
يا إلهي يا إلهي!
وأحببته ، ماتت بسببه!
مسخ! القاتل! مسخ.

(تريد هيرمان أن تتحدث ، لكنها تشير باستغراب نحو باب مخفي).

القاتل الشرير! بعيد! بعيد! الشرير! بعيد! بعيد!

هي ميتة!

(هرب هيرمان بعيدًا ، وحطت ليزا على جثة الكونتيسة ، وهي تبكي).

التصرف الثالث

الصورة الخامسة

ثكنات عسكرية. غرفة هيرمان. وقت متأخر من المساء. يضيء ضوء القمر الآن الغرفة من خلال النافذة ، ثم يختفي. عواء الريح. يجلس هيرمان على الطاولة بالقرب من الشمعة. يقرأ الرسالة.

هيرمان (يقرا)

لا أعتقد أنك تريد وفاة الكونتيسة ... لقد استنفدت وعيي بالذنب أمامك. هدئني. اليوم أنا في انتظارك على الجسر ، عندما لا يستطيع أحد رؤيتنا هناك. إذا لم تأت قبل منتصف الليل ، فسوف أضطر إلى الاعتراف بفكرة رهيبة ، والتي أقودها بعيدًا عني. أنا آسف ، أنا آسف ، لكني أعاني كثيرًا! ..

يال المسكين! إلى أي هاوية جرتها معي!

آه ، فقط لو نسيت وأغفو.

(يغرق في كرسي بذراعين في تفكير عميق ويبدو أنه يغفو. ثم يستيقظ في حالة من الرعب).

(قرع على النافذة. يرفع هيرمان رأسه وينصت. عواء الريح. ينظر أحدهم من النافذة ويختفي. مرة أخرى ، هناك طرق على النافذة. تفتحها هبوب ريح ويظهر ظل من هناك مرة أخرى ، تنطفئ الشمعة.)

هيرمان (مرعوب)

أنا خائف! مخيف! هناك ... هناك خطوات ...
يفتحون الباب ... لا ، لا ، لا يمكنني تحمله!

(يركض نحو الباب ، لكن شبح الكونتيسة يمنعه. يتراجع هيرمان. يقترب الشبح.)

شبح الكونتيسة

جئت إليك رغماً عني ، لكنني أُمرت بتنفيذ طلبك. أنقذ ليزا ، تزوجها ، وثلاث بطاقات ، وثلاث بطاقات ، وثلاث بطاقات اربح على التوالي. تذكر: ثلاثة ، سبعة ، آص!

(يختفي).

هيرمان (يتكرر بجو من الجنون)

ثلاثة ، سبعة ، آيس!

الصورة السادسة

ليل. الشتاء خندق. في أعماق المسرح - السد وقلعة بطرس وبولس ، مضاءة بالقمر. تحت القوس ، في زاوية مظلمة ، كلها باللون الأسود ، تقف ليزا.

يقترب منتصف الليل ولكن هيرمان مازال غائبا ومازال غائبا ...
أعلم أنه سيأتي ويبدد الشك.
إنه ضحية الصدفة والجريمة
لا أستطيع ، لا أستطيع أن أفعل!
أوه ، أنا متعب ، أنا متعب!
أوه ، لقد سئمت من الحزن ...
سواء في الليل أثناء النهار - فقط عنه
لقد عذبت نفسي بالفكر ،
اين كنت سعيدا؟
أوه ، أنا متعب ، أنا متعب!
أعطتني الحياة الفرح فقط
وجدت سحابة ، جلبت الرعد ،
كل ما أحبه في العالم
السعادة ، تحطمت الآمال!
أوه ، أنا متعب ، أنا متعب!
سواء في الليل أو في النهار - فقط عنه.
آه ، لقد عذبت نفسي بالفكر ،
أين أنت يا فرح العجوز؟
جاءت سحابة وجلبت عاصفة رعدية
السعادة ، تحطمت الآمال!
أنا مجهد! عانيت!
الشوق يقضمني ويقضمني.

وإذا ضربتني الساعة ردًا ،
أنه قاتل ، مغر؟
أوه ، أنا خائف ، أنا خائف!

(الساعة على برج القلعة.)

يا وقت! انتظر ، سيكون هنا الآن ... (مع اليأس)
أوه ، عزيزي ، تعال ، تشفق ، ارحمني ،
زوجي ربي!

لذلك هذا صحيح! مع الشرير
لقد قيدت قدري!
القاتل ، مدمن إلى الأبد
روحي تنتمي!
بيده الجنائية
وحياتي وشرفي يؤخذ
أنا إرادة السماء المصيرية
ملعون القاتل. (يريد أن يركض ، لكن هيرمان يدخل).
انت هنا انت هنا!
أنت لست شرير! هل أنت هنا.
حانت نهاية المعاناة
وأصبحت لك مرة أخرى!
ابتعد بالدموع والعذاب والشك!
أنت لي مرة أخرى وأنا لك! (يقع في ذراعيه).

هيرمان (يقبلها)

نعم ، أنا هنا يا عزيزتي!

أوه نعم ، لقد انتهت المعاناة
أنا معك مرة أخرى يا صديقي!

أنا معك مرة أخرى يا صديقي!

لقد حان نعيم الوداع.

لقد حان نعيم الوداع.

نهاية عذاباتنا المؤلمة.

نهاية عذاباتنا المؤلمة.

أوه نعم ، لقد مرت المعاناة ، وأنا معك مرة أخرى! ..

كانت تلك أحلامًا ثقيلة
خداع الحلم فارغ!

خداع الحلم فارغ!

النسيان والدموع المنسية!

النسيان والدموع المنسية!

لكن عزيزي ، لا يمكننا التأخير
الساعة تعمل .. هل أنت جاهز؟ هيا نركض!

إلى أين تركض؟ معك الى نهاية العالم!

إلى أين تركض؟ أين؟ الى بيت القمار!

يا إلهي ما بك يا هيرمان؟

هناك أكوام من الذهب لي أيضًا ،
هم ملك لي وحدي!

يا حزن! هيرمان ، ما الذي تتحدث عنه؟ إتبع حسك!

أوه ، لقد نسيت ، أنت لا تعرف بعد!
ثلاث بطاقات ، تذكر ماذا أردت أن أكتشف بعد ذلك
في الساحرة القديمة!

يا إلهي ، إنه مجنون!

عنيد ، لم أرغب في إخباري.
بعد كل شيء ، اليوم كان لدي -
ودعتني بثلاث بطاقات.

إذن ، هل قتلتها؟

أوه لا لماذا؟ لقد رفعت مسدسي للتو
وسقطت الساحرة العجوز فجأة!

(يضحك).

لكن لا ، لا يمكن أن يكون! احترس يا هيرمان!

هيرمان (في النشوة)

نعم! أنا ثالث من أحب بشغف ،
جئت لأجبرك على معرفة
حوالي ثلاثة ، سبعة ، آيس!

مهما كنت ، أنا ما زلت لك!
اركض ، تعال معي ، سأنقذك!

نعم! تعلمت ، تعلمت منك
حوالي ثلاثة ، سبعة ، آيس!

(يضحك ويدفع ليزا بعيدًا).

أتركني! من أنت؟ أنا لا أعرفك!
بعيد! بعيد!

(يهرب.)

مات ، مات! وانا معه!

(يركض إلى الجسر ويلقي بنفسه في النهر).

الصورة السابعة

بيت القمار. وجبة عشاء. يلعب بعض الناس الورق.

جوقة الضيف

دعونا نشرب ونستمتع!
هيا نلعب مع الحياة!
الشباب لا يدوم إلى الأبد
الشيخوخة ليست طويلة للانتظار!
دع شبابنا يغرق
في النعيم والبطاقات والنبيذ.
هم الفرح الوحيد في العالم ،
ستستمر الحياة كالحلم!
دع فرحتنا تغرق ...

سورين (خلف البطاقات)

تشابليتسكي

كلمات مرور Gnu!

تشابليتسكي

لا توجد كلمات مرور!

تشيكالينسكي (مسجد)

هل من المقبول وضعها؟

تشيكالينسكي

أنا ميراندول ...

تومسك (أمير)

كيف وصلت إلى هنا؟
لم أرك في اللاعبين من قبل.

نعم ، هذه هي المرة الأولى لي هنا.
أنت تعلم أنهم يقولون:
غير سعيد في الحب
سعيد في اللعبة ...

ماذا تريد أن تقول؟

أنا لم أعد خطيبة.
لا تسألني!
أنا أشعر بألم شديد ، يا صديقي.
أنا هنا من أجل الانتقام!
بعد كل شيء ، السعادة في الحب
يجلب المصيبة في اللعبة ...

اشرح ماذا يعني هذا؟

سوف ترى!

لنشرب ونفرح ...

(ينضم اللاعبون إلى العشاء.)

تشيكالينسكي

يا سادة! دع تومسكي يغني لنا شيئًا!

غني ، تومسكي ، شيء مرح ، مضحك ...

لا أستطيع أن أغني شيئًا ...

تشيكالينسكي

أوه ، هيا ، ما هذا الهراء!
اشرب ونم! صحة تومسكي ، أيها الأصدقاء!
الصيحة! ..

صحة تومسكي! الصيحة!

إذا الفتيات العزيزة
حتى يتمكنوا من الطيران مثل الطيور
وجلسوا على الأغصان
أود أن أكون عاهرة
لآلاف الفتيات
على أغصاني الجلوس.

أحسنت! أحسنت! آه ، غنِّي آية أخرى!

دعهم يجلسون ويغنون
صنعوا أعشاشًا وصفيروا ،
اخراج الكتاكيت!
لن أنحني أبدًا
سوف احبهم الى الابد
لقد كان أسعد جميع العاهرات.

أحسنت! أحسنت! هذه الأغنية!
جميل! أحسنت! أحسنت!
"لن أنحني أبدًا
سوف احبهم الى الابد
كان أسعد من كل العاهرات.

تشيكالينسكي

الآن ، وفقًا للعرف ، الأصدقاء ، اللاعبون!

لذلك ، في الأيام الممطرة
كانوا في طريقهم
غالباً؛

هكذا في الأيام الممطرة
كانوا في طريقهم
غالباً؛

تشيكالينسكي ، تشابليتسكي ، ناروموف ، سورين

بنت - اغفر لهم الله! -
من الخمسين
مائة.

بنت - غفر الله لهم -
من الخمسين
مائة.

تشيكالينسكي ، تشابليتسكي ، ناروموف ، سورين

وفازوا
وغير مشترك
الطباشير.

وفازوا
وغير مشترك
الطباشير.

تشيكالينسكي ، تشابليتسكي ، ناروموف ، سورين

لذلك ، في الأيام الممطرة
كانوا مخطوبين
الفعل.

لذلك ، في الأيام الممطرة
كانوا مخطوبين
الفعل.

(الصفير والصراخ والرقص).

تشيكالينسكي

من أجل القضية ، أيها السادة ، من أجل البطاقات!
الذنب! الذنب!

(اجلس للعب.)

النبيذ والنبيذ!

تشابليتسكي

تشابليتسكي

الى الجحيم!

أضع الجذر ...

تشابليتسكي

من النقل إلى عشرة.

(يدخل هيمان).

أمير (رؤيته)

هاجسي لم يخدعني ،

(تومسكي).

قد أحتاج ثانية.
هل ترفض؟

اعتمد علي!

لكن! هيرمان ، صديق! متأخر جدا؟ أين؟

تشيكالينسكي

اجلس معي ، تجلب السعادة.

من أين أنت؟ اين كان؟ أليس في الجحيم؟
انظروا كيف تبدو!

تشيكالينسكي

لا يمكن أن يكون الأمر مخيفًا!
هل أنت بصحة جيدة؟

اسمحوا لي أن أضع بطاقة.

(ينحني Chekalinsky بصمت في الاتفاق).

بأعجوبة ، بدأ اللعب.

هنا هي المعجزات ، بدأ بونت ، هيرمان لدينا.

(يضع هيرمان البطاقة ويغطيها بورقة بنكية).

صديقي ، تهانينا على السماح بمثل هذا المنشور الطويل!

تشيكالينسكي

وكم؟

أربعون ألف!

أربعون ألف! هذا كوش جدا. أنت مجنون!

هل تعلمت ثلاث بطاقات من الكونتيسة؟

هيرمان (منزعج)

حسنًا ، هل تضرب أم لا؟

تشيكالينسكي

يذهب! أي خريطة؟

(مسجد تشيكالينسكي).

فاز - ربح!

ربح! ها هو المحظوظ!

تشيكالينسكي ، تشابليتسكي ، تومسكي ، سورين ، ناروموف ، الكورس

تشيكالينسكي

هل تريد ان تستقبل؟

لا! انا ذاهب الى الزاوية!

انه مجنون! هل من الممكن ان؟
لا ، تشيكالينسكي ، لا تلعب معه.
انظر ، إنه ليس هو نفسه.

تشيكالينسكي

هل هو قادم؟ ماذا عن الخريطة؟

هنا سبعة! (مسجد تشيكالينسكي).لي!

مرة أخرى! هناك خطأ ما يحدث.

ماذا علق أنوفك؟
هل انت خائف؟ (يضحك بشكل هستيري.)
الذنب! الذنب!

هيرمان ، ما خطبك؟

هيرمان (مع الزجاج باليد)

ما هي حياتنا - اللعبة!
الخير والشر - حلم واحد!
العمل والصدق - حكايات خرافية للمرأة.
من على حق ، من هو سعيد هنا ، أيها الأصدقاء؟
اليوم أنت - وغدا أنا!
لذا توقفوا عن القتال

اغتنم لحظة الحظ السعيد!
دع الخاسر يبكي
دع الخاسر يبكي
اللعن ، شتم مصيرك.
ما الصواب؟ الموت واحد!
مثل شاطئ بحر الغرور ،
هي ملجأ لنا جميعاً.
من هو العزيز علينا يا أصدقاء؟
اليوم أنت - وغدا أنا!
لذا توقف عن القتال!
اغتنم لحظة الحظ السعيد!
دع الخاسر يبكي
دع الخاسر يبكي
شتم مصيرك.

هل ما زالت مستمرة؟

تشيكالينسكي

لا ، احصل عليه!
الشيطان نفسه يلعب معك!

(يضع Chekalinsky الخسارة على الطاولة).

وإذا كان الأمر كذلك ، يا لها من كارثة!
أي واحد؟
هل هذا كله على الخريطة؟ لكن؟

أمير (يخطو إلى الأمام)

أمير ، ما خطبك؟ توقف عن فعل ذلك!
بعد كل شيء ، هذه ليست لعبة - جنون!

أعرف ما أفعله!
لدينا حساب معه!

هيرمان (مُحرَج)

هل تريدين

أنا ، حلم ، Chekalinsky.

(مسجد تشيكالينسكي).

هيرمان (فتح الخريطة)

لا! تعرضت سيدتك للضرب!

أي سيدة؟

الذي بين يديك هو ملكة البستوني!

(يظهر شبح الكونتيسة. يتراجع الجميع عن هيرمان).

هيرمان (مرعوب)

امرأة عجوز! .. أنت! هل أنت هنا!
على ماذا تضحك؟
لقد دفعتني للجنون.
ملعون! ماذا او ما،
ماذا تحتاج؟
الحياة هي حياتي؟
خذها ، خذها!

(يطعن نفسه. يختفي الشبح. يندفع العديد من الناس إلى هيرمان الذي سقط).

تعيس! يا له من أمر رهيب ، انتحر!
إنه حي ، لا يزال على قيد الحياة!

(استعاد هيرمان رشده. وحاول الأمير عند رؤيته أن ينهض).

أمير! أمير ، سامحني!
إنه مؤلم ، إنه مؤلم ، أنا أموت!
ما هذا؟ ليزا؟ هل أنت هنا!
ربي! لماذا لماذا؟
تغفر! نعم؟
لا تشتم؟ نعم؟
الجمال يا إلهة! ملاك!

(يموت.)

رب! اغفر له! وارقد بسلام
روحه المتمردة والمعذبة.

(سقط الستار بهدوء).

نصوص أوبرا "ملكة البستوني"

المحرر O. مليكيان
تقنية. المحرر R. نيومان
مصحح A. روديوالد

وقعت للنشر 1 / II 1956
نموذج W 02145. فقاعة. 60 × 92 1/32 ورق ل. 1.5
بيتش. ل. 3.0 Uch.-ed. ل. 2.62
التداول 10.000.000 زاك. 1737
---
17 المطبعة. موسكو ، Shchipok ، 18.

"ملكة البستوني". الأوبرا في 3 أعمال و 7 مشاهد.

Libretto بواسطة M.I. Tchaikovsky بمشاركة PI Tchaikovsky استنادًا إلى قصة تحمل الاسم نفسه لـ A.S. Pushkin.

تجري الأحداث في سانت بطرسبرغ في نهاية القرن الثامن عشر.

الممثلون والممثلون:
هيرمان - نيكولاي شيريبانوف
فنان أوكرانيا المكرم
ليزا - إيلينا باريشيفا ، الحائزة على جائزة المسابقة الدولية
الكونتيسة - فالنتينا بونوماريفا
الكونت تومسكي - فلاديمير أفتومونوف
الأمير يليتسكي - ليونيد زافيريوخين ،
-نيكولاي ليونوف
تشيكالينسكي - فلاديمير مينغاليف
سورين - نيكولاي لوكوف ،
- فلاديمير دومينكو
ناروموف - يفغيني اليوشين
مدير - يوري شلايف
بولينا - ناتاليا سيميونوفا ، فنانة محترمة من روسيا الاتحادية ،
-فيرونيكا سيروتسكايا
ماشا - إيلينا يونيفا
-ليفتينا إيغونوفا

الممثلون وفناني الأداء في الفترة الفاصلة:
بريليبا - آنا ديفياتكينا
- فيرا سولوفيوفا
ميلوفزور - ناتاليا سيميونوفا ، فنانة مكرمة من الاتحاد الروسي
-فيرونيكا سيروتسكايا
زلاتوغور - فلاديمير أفتومونوف

القانون الأول

الصورة 1.

صني سمر جاردن. في جو من الازدهار والفرح ، يتجول حشد من سكان المدينة والأطفال ، برفقة المربيات والمربيات. يشارك الضباط سورين وتشيكالينسكي انطباعاتهم عن السلوك الغريب لصديقهم هيرمان. يقضي الليل كله في بيت قمار ، لكنه لا يحاول حتى أن يجرب حظه. سرعان ما ظهر هيرمان نفسه ، برفقة الكونت تومسكي. يفتح هيرمان روحه له: إنه مغرم بشغف وحماسة ، رغم أنه لا يعرف اسم الشخص الذي اختاره. الأمير يليتسكي ، الذي انضم إلى رفقة الضباط ، يتحدث عن زواجه الوشيك: "وافق الملاك المشرق على الجمع بين مصيره ومصير!" يشعر هيرمان بالفزع عندما علم أن عروس الأمير هي موضوع شغفه ، عندما تمر الكونتيسة برفقة حفيدتها ليزا.

كلتا المرأتين تتعرضان لنذر شديد ، مفتونتان بالنظرة المحترقة لهيرمان المؤسف. في هذه الأثناء ، يروي تومسكي للجمهور حكاية علمانية عن كونتيسة ، كونها "لبؤة" موسكو شابة ، فقدت ثروتها بالكامل و "على حساب موعد واحد" ، بعد أن تعلمت السر القاتل لثلاث بطاقات فائزة دائمًا ، تغلبت على القدر: "منذ أن قامت بتسمية هذه البطاقات لزوجها ، في بطاقة أخرى بمجرد أن تعرفها الشاب الوسيم ، ولكن في الليلة نفسها ، بقيت وحدها ، ظهر لها الشبح وقال لها بتهديد:" سوف تتلقى ضربة مميتة من ثالثًا ، الذي ، بحماس وحب ، سيجبرك على تعلم ثلاث بطاقات ، وثلاث بطاقات ، وثلاث بطاقات! "يستمع هيرمان إلى القصة بتوتر خاص. يسخر منه سورين وتشيكالينسكي ويعرضان اكتشاف سر بطاقات المرأة العجوز لا تقل قوة: "لا يا أمير! ما دمت على قيد الحياة ، فلن أعطيها لك ، ولا أعرف كيف ، لكنني سأأخذها بعيدًا! "

الصورة 2.

عند الغسق ، تعزف الفتيات الموسيقى في غرفة ليزا ، في محاولة لإسعاد الحزن ، على الرغم من الخطوبة مع الأمير ، الفتاة. إذا تُركت وحدها ، فإنها تخبر الليل سرها: "وكل روحي في قوته!" - اعترفت بحبها لشخص غريب غامض قرأت في عينيه "نار العاطفة الحارقة". وفجأة ظهر هيرمان على الشرفة ، فأتى إليها قبل أن يرحل. تفسيره الحماسي يأسر ليزا. قاطعه دق الكونتيسة المستيقظة. يختبئ هيرمان خلف الستار ، متحمسًا لمشهد المرأة العجوز التي يرى في وجهها شبح الموت الرهيب. غير قادر على إخفاء مشاعرها بعد الآن ، تستسلم ليزا لسلطة هيرمان.

القانون الثاني

الصورة 1.

هناك كرة في منزل أحد كبار الشخصيات الحضرية الغنية. يليتسكي ، منزعجًا من برودة ليزا ، يؤكد لها ضخامة حبه. يسخر Chekalinsky و Surin في الأقنعة من Herman ، وهما يهمسان له: "هل أنت ثالث شخص ، محبًا بشغف ، سوف يتعلم من أوراقها الثلاث ، ثلاث بطاقات ، ثلاث بطاقات؟" هيرمان متحمس ، كلماتهم تثير خياله. في نهاية أداء الراعي الصادق ، يواجه الكونتيسة. وعندما أعطته ليزا مفاتيح غرفة نوم الكونتيسة ، التي تؤدي إلى غرفتها ، اعتبرها هيرمان فألًا. الليلة يعرف سر البطاقات الثلاث - طريقة حيازة يد ليزا.

الصورة 2.

يتسلل هيرمان إلى غرفة نوم الكونتيسة. وبخوف ، نظر إلى صورة جمال موسكو ، الذي يرتبط به "من خلال نوع من القوة السرية". ها هي برفقة رفاقها. الكونتيسة غير راضية ، فهي لا تحب الأخلاق والعادات الحالية ، وتتذكر الماضي بشوق وتنام على كرسي بذراعين. وفجأة ظهر هيرمان أمامها متوسلاً الكشف عن سر البطاقات الثلاث: "يمكنك أن تصنع سعادة العمر ولن تكلفك شيئًا!" لكن الكونتيسة ، مخدرة بالرعب ، بلا حراك. تحت تهديد السلاح ، تنتهي صلاحيتها. "لقد ماتت ، لكنني لم أكتشف السر" ، هذا ما قاله هيرمان ، وهو قريب من الجنون ، رداً على توبيخ ليزا التي دخلت.

القانون الثالث

الصورة 1.

الألمانية في الثكنات. يقرأ رسالة من ليزا تسامحها ، حيث تحدد موعدًا معه على الجسر. في الخيال ، تظهر صور جنازة امرأة عجوز ، وتسمع غناء الجنازة. يبث شبح الكونتيسة الناشئ في كفن جنازة أبيض: "أنقذ ليزا ، وتزوجها ، وستفوز ثلاث بطاقات على التوالي. تذكر! ثلاثة! سبعة! آص!" "ثلاثة ... سبعة ... آيس ..." - يكرر هيرمان مثل تعويذة.

الصورة 2.

ليزا تنتظر هيرمان على الجسر بالقرب من كانافكا. إنها ممزقة بالشكوك: "آه ، أنا منهكة ، لقد عانيت" ، تصرخ في يأس. في اللحظة التي تضرب فيها الساعة منتصف الليل ، وفقدت ليزا أخيرًا الثقة في حبيبها ، يظهر. لكن الألمانية ، في البداية كانت تردد كلمات الحب بعد ليزا ، أصبحت مهووسة بالفعل بفكرة أخرى. يحاول أن يأسر الفتاة للإسراع وراءه إلى بيت القمار ، يهرب وهو يصرخ. تدرك الفتاة حتمية ما حدث ، تندفع إلى النهر.

الصورة 3.

يستمتع اللاعبون على طاولة البطاقات. يسليهم تومسكي بأغنية مرحة. في وسط اللعبة ، يظهر هيرمان مضطرب. مرتين على التوالي ، يقدم رهانات كبيرة ، يفوز. يقول الحاضرون: "الشيطان نفسه يلعب معك في نفس الوقت". تستمر اللعبة. هذه المرة ضد هيرمان ، الأمير يليتسكي. وبدلاً من الآس المربح للجانبين ، تبين أن ملكة البستوني في يديه. يرى هيرمان على الخريطة ملامح المرأة العجوز المتوفاة: "ملعون! ماذا تحتاج! حياتي؟ خذها ، خذها!" إنه يرتبك. في الوعي الواضح ، تظهر صورة ليزا: "الجمال! الآلهة! الملاك!" بهذه الكلمات يموت هيرمان.

الأوبرا بتكليف من تشايكوفسكي من مديرية المسارح الإمبراطورية. تم اقتراح المؤامرة من قبل IA Vsevolozhsky. تعود بداية المفاوضات مع المديرية إلى عام 1887/88. في البداية رفض Ch وفقط في عام 1889 قرر كتابة أوبرا بناءً على هذه القصة. في اجتماع بمديرية المسارح الإمبراطورية في نهاية عام 1889 ، تمت مناقشة النص وتخطيط مشاهد الأوبرا ولحظات العرض وعناصر تصميم الأداء. تم تأليف الأوبرا في اسكتشات من 19/31 يناير. حتى 3/15 مارس في فلورنسا. في يوليو - ديسمبر. 1890 الفصل أجرى العديد من التغييرات على الدرجات والنص الأدبي والتلاوات والأجزاء الصوتية. بناءً على طلب N.N. Figner ، تم أيضًا إنشاء نسختين من أغنية هيرمان من البطاقة السابعة. (نغمات مختلفة). تم إصلاح كل هذه التغييرات في قراءات التدقيق للنسخ للغناء بالبيانو والعلامات والإدخالات المختلفة للإصدارين الأول والثاني.

عند إنشاء اسكتشات الفصل ، أعيدت صياغة النص المكتوب بنشاط. لقد غيّر النص بشكل كبير ، وقدم اتجاهات المسرح ، وقام بتقطيع النصوص ، وألف نصوصه الخاصة لأغنية يليتسكي ، وأغنية ليزا ، والجوقة "تعال ، ماشا الصغيرة". يستخدم الكتاب قصائد باتيوشكوف (في قصة بولينا الرومانسية) ، في أيه جوكوفسكي (في دويتو بولينا وليزا) ، جي آر ديرزافين (في المشهد الأخير) ، ب.

المشهد في غرفة نوم الكونتيسة يستخدم الأغنية الفرنسية القديمة "Vive Henri IV". في نفس المشهد ، مع تغييرات طفيفة ، تم استعارة بداية أغنية لوريتا من أوبرا أ. جريتري "ريتشارد قلب الأسد". في المشهد الأخير ، تم استخدام النصف الثاني من أغنية (polonaise) "رعد النصر ، مدوي" لـ IA Kozlovsky. قبل بدء العمل في الأوبرا ، كان تشايكوفسكي في حالة اكتئاب ، وقد اعترف بذلك في رسالة إلى أ.ك. جلازونوف: "إنني أمر بمرحلة غامضة للغاية في طريقي إلى القبر. التعب من الحياة ، نوع من خيبة الأمل: في مرات شوقًا مجنونًا ، ولكن ليس الشيء الذي يوجد في أعماقه معرفة مسبقة بموجة جديدة من حب الحياة ، ولكن شيء ميئوس منه نهائي ... وفي الوقت نفسه ، فإن الرغبة في الكتابة أمر رهيب ... من ناحية ، أشعر وكأن أغنيتي قد غُنيت بالفعل ، ومن ناحية أخرى ، أشعر برغبة لا تقاوم إما في الخروج من نفس الحياة ، أو حتى أغنية جديدة أفضل "...

يتم النظر في جميع التعليقات (الخاضعة للرقابة ، والمتعلمة ، إن أمكن) على أساس من يأتي أولاً يخدم أولاً ، ويؤخذ في الاعتبار ، بل وينشر على الموقع. لذلك إذا كان لديك ما تقوله بشأن ما ورد أعلاه -

إنه لأمر مدهش ، ولكن قبل أن يخلق PI Tchaikovsky تحفته الأوبرالية المأساوية ، ألهمت ملكة البستوني من تأليف بوشكين فرانز سوب لتأليف ... أوبريت (1864) ؛ وحتى قبل ذلك ، في عام 1850 ، كتب الملحن الفرنسي جاك فرانسوا فرومينتال هاليفي الأوبرا التي تحمل الاسم نفسه (ومع ذلك ، لم يتبق سوى القليل من بوشكين هنا: كتب النص المكتوب بواسطة الكاتب ، باستخدام ترجمة ملكة البستوني إلى الفرنسية ، صنع في عام 1843 من قبل بروسبر ميريميه ؛ في هذه الأوبرا ، تم تغيير اسم البطل ، وتحولت الكونتيسة القديمة إلى أميرة بولندية شابة ، وما إلى ذلك). هذه ، بالطبع ، ظروف غريبة لا يمكن تعلمها إلا من الموسوعات الموسيقية - فهذه الأعمال لا تمثل قيمة فنية.

حبكة The Queen of Spades ، التي اقترحها على الملحن شقيقه ، Modest Ilyich ، لم تهم تشايكوفسكي على الفور (كما فعلت حبكة Eugene Onegin في عصره) ، ولكن عندما أتقن خياله ، بدأ تشايكوفسكي في العمل على تمت كتابة الأوبرا "بنسيان الذات والمتعة" (بالإضافة إلى "يوجين أونجين") ، والأوبرا (في كلافييه) في وقت قصير مثير للدهشة - في 44 يومًا. في رسالة إلى ن. يخبر فون ميك بي آي تشايكوفسكي كيف توصل إلى فكرة كتابة أوبرا بناءً على هذه الحبكة: "لقد حدث هذا على هذا النحو: بدأ أخي متواضع منذ ثلاث سنوات في تأليف نص ليبريتو لمؤامرة ملكة البستوني في طلب كلينوفسكي معين ، لكن هذا الأخير تخلى عن تأليف الموسيقى في النهاية ، لسبب ما غير قادر على التعامل مع مهمته. في هذه الأثناء ، كان مدير المسارح ، فسيفولوجسكي ، متحمسًا بفكرة أنه يجب أن أكتب أوبرا عن هذه المؤامرة بالذات ، علاوة على ذلك ، بكل الوسائل للموسم المقبل. لقد عبر لي عن هذه الرغبة ، وبما أنها تزامنت مع قراري الفرار من روسيا في يناير وأتولى الكتابة ، وافقت ... أريد حقًا العمل ، وإذا تمكنت من الحصول على وظيفة جيدة في مكان ما في زاوية مريحة بالخارج ، يبدو لي أنني سأتقن مهمتي وأرسل عازف لوحة المفاتيح إلى المديرية بحلول شهر مايو ، وفي الصيف سأقوم بأدائه.

غادر تشايكوفسكي إلى فلورنسا وبدأ العمل في فيلم The Queen of Spades في 19 يناير 1890. تعطي المسودات الباقية فكرة عن كيفية وتسلسل سير العمل: هذه المرة كتب المؤلف تقريبًا "على التوالي". كثافة هذا العمل مذهلة: من 19 إلى 28 يناير ، تتكون الصورة الأولى ، من 29 يناير إلى 4 فبراير ، الصورة الثانية ، من 5 إلى 11 فبراير ، الصورة الرابعة ، من 11 إلى 19 فبراير ، الصورة الثالثة ، إلخ.

أريا يليتسكي "أحبك ، أحبك كثيرًا ..." يؤديه يوري غوليايف

نص الأوبرا مختلف تمامًا عن النص الأصلي. عمل بوشكين نثر ، ونص الكتابات شاعرية ، ولا تقتصر قصائده على كاتب الأغاني والمؤلف نفسه فحسب ، بل أيضًا من تأليف ديرزافين وجوكوفسكي وباتيوشكوف. ليزا بوشكين تلميذة فقيرة من كونتيسة قديمة غنية. بالنسبة لتشايكوفسكي ، هي حفيدتها. بالإضافة إلى ذلك ، لا يوجد سؤال واضح حول والديها - من وأين هم وماذا حدث لهم. هيرمان بوشكين من الألمان ، ولهذا السبب هذا هو تهجئة لقبه ، لا يعرف تشايكوفسكي أي شيء عن أصله الألماني ، وفي أوبرا "هيرمان" (مع حرف "ن") يُنظر إليه ببساطة على أنه اسم. الأمير يليتسكي ، الذي يظهر في الأوبرا ، غائب عن بوشكين

مقاطع تومسكي لكلمات ديرزافين "إذا كانت الفتيات العزيزات .." يرجى ملاحظة: في هذه المقاطع ، لم يتم العثور على الحرف "r" على الإطلاق! الغناء سيرجي ليفركوس

الكونت تومسكي ، الذي لم يتم ذكر علاقته بالكونتيسة في الأوبرا ، وحيث يتم تقديمه من قبل شخص خارجي (مجرد أحد معارف هيرمان ، مثل غيره من اللاعبين) ، فإن بوشكين هو حفيدها ؛ وهذا يفسر على ما يبدو معرفته بسر العائلة. تدور أحداث دراما بوشكين في عصر الإسكندر الأول ، بينما تأخذنا الأوبرا - كانت هذه فكرة مدير المسارح الإمبراطورية آي أيه فسيفولوجسكي - في عصر كاثرين. نهائيات الدراما في بوشكين وتشايكوفسكي مختلفة أيضًا: في بوشكين ، هيرمان ، على الرغم من جنونه ("إنه في مستشفى أوبوخوف في الغرفة السابعة عشر") ، لا يزال لا يموت ، وعلاوة على ذلك ، تزوجت ليزا بأمان نسبيًا ؛ في تشايكوفسكي ، مات كلاهما. يمكن الاستشهاد بالعديد من الأمثلة على الاختلافات ، الخارجية والداخلية ، في تفسير الأحداث والشخصيات بواسطة بوشكين وتشايكوفسكي.

متواضع إيليتش تشايكوفسكي

لا يُعرف متواضع تشايكوفسكي ، الأصغر من شقيقه بيتر بعشر سنوات ، بأنه كاتب مسرحي خارج روسيا ، باستثناء نصوص كتاب The Queen of Spades بعد بوشكين ، الذي تم تعيينه للموسيقى في أوائل عام 1890. تم اقتراح مؤامرة الأوبرا من قبل مديرية مسارح إمبراطورية بطرسبورغ ، التي كانت تنوي تقديم أداء فخم من عصر كاثرين الثانية.

أغنية الكونتيسة التي تؤديها إيلينا أوبرازتسوفا

عندما بدأ تشايكوفسكي العمل ، أجرى تغييرات على النص الشعري وكتب جزئيًا النص الشعري بنفسه ، وأدخل فيه أيضًا قصائد الشعراء - معاصري بوشكين. نص المشهد مع ليزا في وينتر كانال ينتمي بالكامل إلى المؤلف. قام بتقصير أكثر المشاهد إثارة ، لكنها مع ذلك تعطي تأثيرًا للأوبرا وتشكل الخلفية لتطوير العمل.

مشهد في القناة. الغناء تمارا ميلاشكينا

وهكذا ، بذل الكثير من الجهد لخلق جو أصيل في ذلك الوقت. في فلورنسا ، حيث كُتبت رسومات الأوبرا وتم إجراء جزء من التنسيق ، لم يشارك تشايكوفسكي في موسيقى القرن الثامن عشر من عصر ملكة البستوني (غريتري ، ومونسيني ، وبيشيني ، وساليري).

ربما ، في هيرمان المهووس ، الذي يطلب من الكونتيسة تسمية ثلاث أوراق ويحكم على نفسه بالموت ، رأى نفسه ، وفي الكونتيسة - راعيته البارونة فون ميك. علاقتهم الغريبة الفريدة من نوعها ، التي تم الحفاظ عليها فقط في الحروف ، علاقة مثل ظلالين غير مألوفين ، انتهت بقطع في عام 1890.

في ظهور هيرمان أمام ليزا ، شعرت بقوة القدر ؛ تُدخل الكونتيسة نزلة برد شديدة ، والفكر المشؤوم بثلاث أوراق يسمم عقل الشاب.

في مشهد لقائه مع المرأة العجوز ، تدل أغنية هيرمان العاصفة واليائسة ، المصحوبة بأصوات خشبية غاضبة ومتكررة ، على انهيار الرجل البائس ، الذي يفقد عقله في المشهد التالي بشبح ، تعبيري حقًا مع أصداء "بوريس غودونوف" (ولكن مع أوركسترا أكثر ثراءً). ثم يلي وفاة ليزا: لحن رقيق جدا متعاطف على خلفية جنازة رهيبة. موت هيرمان أقل فخامة ، لكن ليس بدون كرامة مأساوية. أما بالنسبة لـ "ملكة البستوني" ، فقد تم قبولها على الفور من قبل الجمهور على أنها نجاح كبير للملحن.

تاريخ الخلق

لم تكن مؤامرة ملكة البستوني في بوشكين تهم تشايكوفسكي على الفور. ومع ذلك ، بمرور الوقت ، استحوذت هذه القصة القصيرة على خياله بشكل متزايد. كان تشايكوفسكي متحمسًا بشكل خاص لمشهد لقاء هيرمان القاتل مع الكونتيسة. لقد أسرت دراماها العميقة الملحن ، مما تسبب في رغبة شديدة في كتابة أوبرا. بدأ التكوين في فلورنسا في 19 فبراير 1890. تم إنشاء الأوبرا ، حسب الملحن ، "بنسيان الذات والسرور" واكتملت في وقت قصير للغاية - أربعة وأربعون يومًا. أقيم العرض الأول في سانت بطرسبرغ في مسرح ماريانسكي في 7 ديسمبر (19) ، 1890 وحقق نجاحًا كبيرًا.

بعد وقت قصير من نشر قصته القصيرة (1833) ، كتب بوشكين في مذكراته: "ملكة البستوني الخاصة بي في أزياء رائعة. اللاعبون يتأرجحون لمدة ثلاثة ، سبعة ، آيس. تم تفسير شعبية القصة ليس فقط من خلال الحبكة المسلية ، ولكن أيضًا من خلال الاستنساخ الواقعي لأنواع وعادات مجتمع سانت بطرسبرغ في بداية القرن التاسع عشر. في نص الأوبرا ، الذي كتبه شقيق الملحن إم آي تشايكوفسكي (1850-1916) ، أعيد التفكير في محتوى قصة بوشكين إلى حد كبير. تحولت ليزا من تلميذة فقيرة إلى حفيدة غنية للكونتيسة. يظهر هيرمان بوشكين ، الأناني البارد الحكيم ، الذي لا يمتلكه إلا التعطش للإثراء ، في موسيقى تشايكوفسكي كرجل يتمتع بخيال ناري وعواطف قوية. قدم الاختلاف في الوضع الاجتماعي للشخصيات موضوع عدم المساواة الاجتماعية في الأوبرا. مع شفقة مأساوية عالية ، فهي تعكس مصير الناس في مجتمع يخضع لقوة المال التي لا ترحم. هيرمان ضحية لهذا المجتمع. تصبح الرغبة في الثروة هوسه بشكل غير محسوس ، مما يحجب حبه لليزا ويؤدي به إلى الموت.

موسيقى

تعتبر أوبرا ملكة البستوني واحدة من أعظم أعمال الفن الواقعي في العالم. تدهش هذه المأساة الموسيقية بالصدق النفسي في استنساخ أفكار ومشاعر الأبطال وآمالهم ومعاناتهم وموتهم ، وسطوع صور العصر ، وشدة التطور الموسيقي والدرامي. تلقت السمات المميزة لأسلوب تشايكوفسكي هنا تعبيرها الأكثر اكتمالا وتكاملا.

تعتمد المقدمة الأوركسترالية على ثلاث صور موسيقية متباينة: سرد ، مرتبط بأغنية تومسكي ، مشؤوم ، يصور صورة الكونتيسة القديمة ، والشعر الغنائي العاطفي ، الذي يميز حب هيرمان لليزا.

يبدأ الفصل الأول بمشهد خفيف كل يوم. أدت جوقات المربيات والمربيات والمسيرة الحماسية للأولاد إلى إثارة دراما الأحداث اللاحقة. في arioso لهيرمان "أنا لا أعرف اسمها" ، أحيانًا رقيق بطريقة رثاء ، وأحيانًا متحمس بشكل متهور ، يتم التقاط نقاء وقوة مشاعره.

الصورة الثانية مقسمة إلى نصفين - كل يوم وحب غنائي. الثنائي المثالي لبولينا وليزا "إنه المساء بالفعل" مغطى بحزن خفيف. تبدو قصة بولينا الرومانسية "أصدقائي الأعزاء" قاتمة ومحكوم عليها بالفشل. يُفتتح النصف الثاني من الصورة بأريوسو ليزا "من أين تأتي هذه الدموع" - حوار فردي مليء بالمشاعر العميقة.

الغناء غالينا فيشنفسكايا. "من أين تأتي هذه الدموع ..."

تم استبدال حزن ليزا باعتراف متحمس "أوه ، اسمع ، ليل". أريوسو هيرمان حزين بلطف وعاطفي "سامحني ، أيها المخلوق السماوي"

جورجي نيليب - أفضل ألماني ، يغني "سامحني ، أيها المخلوق السماوي"

توقف بظهور الكونتيسة: تأخذ الموسيقى نغمة مأساوية ؛ هناك إيقاعات عصبية حادة وألوان أوركسترا مشؤومة. تنتهي الصورة الثانية بتأكيد موضوع النور للحب. أغنية الأمير يليتسكي "أنا أحبك" تصف نبله وضبطه. الصورة الرابعة ، المركزية في الأوبرا ، مليئة بالقلق والدراما.

في بداية الصورة الخامسة (الفصل الثالث) ، على خلفية الغناء الجنائزي وعواء العاصفة ، يظهر مونولوج هرمان المثير "كل الأفكار نفسها ، كل نفس الحلم الرهيب". الموسيقى التي تصاحب ظهور شبح الكونتيسة تبهر بالسكون الميت.

تم رسم المقدمة الأوركسترالية للصورة السادسة بألوان قاتمة من الموت. اللحن الواسع والمتدفق لأغنية ليزا "آه ، أنا متعبة ، أنا متعب" قريب من الأغاني الروسية الباقية. الجزء الثاني من الأغنية "هذا صحيح ، مع الشرير" مليء باليأس والغضب. الثنائي الغنائي لهيرمان وليزا "أوه نعم ، لقد مرت المعاناة" هو الحلقة المشرقة الوحيدة في الصورة.

تبدأ الصورة السابعة بحلقات يومية: أغنية الشرب للضيوف ، أغنية تومسكي التافهة "لو كانت الفتيات العزيزات فقط" (على حد تعبير جي آر ديرزافين). مع ظهور هيرمان ، أصبحت الموسيقى متوترة. حواجز التنبيه بقلق "هناك خطأ ما هنا" تنقل الإثارة التي تجتاح اللاعبين. نشوة النصر والفرح القاسي تسمع في أغنية هيرمان "ما هي حياتنا؟ اللعبة!". في لحظة الاحتضار ، تحولت أفكاره مرة أخرى إلى ليزا - تظهر صورة حب مرتعشة في الأوركسترا.

أغنية هيرمان "أن حياتنا لعبة" يؤديها فلاديمير أتلانتوف

تم التقاط تشايكوفسكي بعمق من خلال الأجواء الكاملة للحركة وصور الشخصيات في The Queen of Spades لدرجة أنه كان ينظر إليهم على أنهم أناس حقيقيون على قيد الحياة. بعد أن انتهيت من رسم الأوبرا بسرعة محمومة(تم الانتهاء من العمل بأكمله في 44 يومًا - من 19 يناير إلى 3 مارس 1890. تم الانتهاء من التنسيق في يونيو من ذلك العام.)، كتب إلى شقيقه موديست إيليتش ، مؤلف كتاب النص: "... عندما وصلت إلى وفاة هيرمان والجوقة الأخيرة ، شعرت بالأسف الشديد لهيرمان لدرجة أنني بدأت فجأة في البكاء كثيرًا<...>اتضح أن هيرمان لم يكن مجرد ذريعة بالنسبة لي لكتابة هذه الموسيقى أو تلك ، ولكن طوال الوقت كان شخصًا حيًا ... ".

في بوشكين ، هيرمان هو رجل له شغف واحد ، مباشر ، حصيف وصعب ، مستعد لوضع حياته وحياة الآخرين على المحك من أجل تحقيق هدفه. في تشايكوفسكي ، إنه محطم داخليًا ، وهو في قبضة المشاعر والدوافع المتضاربة ، التي تؤدي به عدم التوفيق المأساوي الذي يؤدي به إلى الموت الحتمي. خضعت صورة ليزا لعملية إعادة تفكير جذرية: أصبحت ليزافيتا إيفانوفنا العادية عديمة اللون ذات طبيعة قوية وعاطفية ، مكرسة لنكران الذات لمشاعرها ، واستمرت في معرض الصور الأنثوية الرفيعة النقية في أوبرا تشايكوفسكي من Oprichnik إلى The Enchantress. بناءً على طلب مدير المسارح الإمبراطورية ، I. A. Vsevolozhsky ، تم نقل عمل الأوبرا من ثلاثينيات القرن التاسع عشر إلى النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، مما أدى إلى تضمين صورة كرة رائعة في قصر كاثرين النبيل مع فاصل منمنمة بروح "العصر الباسر" ، لكنها لم تؤثر على اللون العام للعمل وشخصيات المشاركين الرئيسيين. من حيث ثراء عالمهم الروحي وتعقيده ، حدة تجربتهم وشدتها ، هؤلاء هم معاصرو الملحن ، في كثير من النواحي المتعلقة بأبطال روايات تولستوي ودوستويفسكي النفسية.

وأداء آخر لأغنية هيرمان "ما هي حياتنا؟ لعبة!" زوراب انجاباريدزه يغني. مسجل في عام 1965 ، مسرح البولشوي.

في أوبرا فيلم "ملكة البستوني" ، قام أوليج ستريزينوف - الألماني ، أولغا-كراسينا - ليزا بأداء الأجزاء الرئيسية. تم تنفيذ الأجزاء الصوتية بواسطة زوراب أنجاباريدزه وتمارا ميلاشكينا.