عرض فني حول موضوع "فناني عصر النهضة". عرض تقديمي حول موضوع "فناني عصر النهضة" فنانو عصر النهضة العالي وعرض أعمالهم

الموضوع: النهضة

حيث لا يعمل الفكر مع اليد، لا يوجد فنان.

ليوناردو دافنشي

إجراء:

مدرس فنون، المؤسسة التعليمية البلدية، المدرسة الثانوية رقم 96، ياروسلافل

الموضوع: النهضة

عصر النهضة (عصر النهضة) هي حقبة في تاريخ الثقافة الأوروبية القرون الرابع عشر إلى السادس عشر.. الذي شهد قدوم العصر الجديد. حل عصر النهضة محل ثقافة العصور الوسطى في أوروبا وأصبح سلف الثقافة الحديثة.

مراحل النهضة:

• عصر النهضة البدائي
• عصر النهضة المبكر
• النهضة العالية
• النهضة المتأخرة

السمات المميزة لعصر النهضة:

الاهتمام بالبشر (مركزية الإنسان)

الطبيعة العلمانية للثقافة

الاهتمام بثقافة العصور القديمة

شخصيات بارزة في عصر النهضة:

مايكل أنجلو بوانوروتي

ليوناردو دافنشي

رافائيل سانتي

مايكل أنجلو بونوروتي (1475-1564)

• عنيد وفخور ومتمرد وقاس

• النضال والمعاناة والاحتجاج وعدم الرضا عن الحياة والخلاف مع المثل الأعلى والبحث عن معنى الحياة - كل ما ملأ حياة السيد

• الأبطال المفضلون - النبي موسى، الملك داود، بروميثيوس الشجاع، مريم الوديعة الحداد على ابن المسيح

خلق

ليوناردو دافنشي

• قصص الانجيل
• تجسيد المثل الأنثوي - مادونا مع طفل بين ذراعيها (رمز الأمومة والحب المضحي للناس)
• الصور الشعرية للمعاصرين
• حكيم استطاع أن يستكشف أسرار النفس البشرية بشكل أعمق من غيره، وأن يعرف قوانين العالم ويعبر عنها بلغة المشاعر السامية.

خلق

رافائيل سانتي

• ذوق مريح في اختيار الجمال
• قدرة العقل على استخلاص الجمال من تفاصيل كثيرة، شعور حي، خفة الفرشاة المطيعة في تجسيد الخيال الإبداعي
• صور مثالية لمادونا
• مغنية جمال الأنثى
• اللوحات الجدارية الضخمة
• لوحات المذبح
• صور واقعية.

خلق

مايكل أنجلو بونوروتي

"رثاء المسيح" الفاتيكان

تم نحت تماثيل السيدة العذراء مريم والمسيح على يد سيد يبلغ من العمر 24 عامًا. يصور السيدة العذراء مريم وهي تحمل جسد المسيح بعد صلبه

مادونا بروج (1504)

وقام النحات بنحت تركيبة تقليدية تصور السيد المسيح على شكل طفل. مادونا - في جمالها الكلاسيكي وقوة شخصيتها الداخلية ممزوجة بالشعر الناعم والنبل، تم تصوير امرأة حزينة ومختارة ومحكومة بالفشل، وتتنبأ بمعاناة ابنها على الصليب.

مادونا دوني (1507)هو العمل الحامل الوحيد لمايكل أنجلو الذي بقي حتى يومنا هذا. تم إنشاء هذا العمل للمصرفي الفلورنسي الثري أنولو دوني تكريما لزواجه من مادالينا، ابنة عائلة ستروزي النبيلة التوسكانية.

ليوناردو دافنشي

""رأس امرأة""

"الموناليزا" (لا جيوكوندا)

"مادونا ليتا"

هذه صورة نصفية لامرأة إيطالية، على خلفية منظر طبيعي جبلي. سرق أحد حراس الأمن اللوحة عام 1911 وتم العثور عليها بعد عامين. أعطى هذا الحادث الصورة شعبية وغموضا. الآن تحتل La Gioconda مكانة مرموقة في متحف اللوفر.

حصلت صورة "La Gioconda" بحق على لقب أفضل مثال على نوع البورتريه في عصر النهضة الإيطالية العالية.

أحد الموضوعات المتكررة في لوحات دافنشي كانت السيدة والطفل، وهو موضوع ديني تقليدي. أصبحت "مادونا ليتا" واحدة من أفضل اللوحات حول هذا الموضوع. الأمر كله يتعلق بإتقان الخطوط والأشكال - على سبيل المثال، انتبه إلى مدى انسجام شكل الأم المرضعة مع الخطوط الواضحة لفتحات النوافذ الموضحة في الخلفية. محفوظة حاليا في الأرميتاج.

هذا مجرد رسم تخطيطي مصنوع بالقلم الرصاص والطباشير، لكنه يذهل خبراء الفن من خلال التصوير الدقيق للتفاصيل (على سبيل المثال، تجعيد الشعر) والنقل الدقيق للعواطف الذي يتجلى في عيون امرأة شابة، منحنى شفتيها ...

رافائيل سانتي

"بريدجوثر مادونا" 1507

"القديس ميخائيل والشيطان" 1518

لقد كانت نسخة قديمة من هذه اللوحة التي أعجب بها بوشكين في يوليو 1830.نسخة (لكن القليل من الناس كانوا يعرفون ذلك في ذلك الوقت - بعد كل شيء، نُسبت اللوحة إلى فرشاة رافائيل نفسه) تم طرحها للبيع في سانت بطرسبرغ. لم يستطع بوشكين أن يرفع عينيه عن الصورة الرائعة لمادونا: فقد رأى في وجهها الملامح السماوية للعروس. في قصيدة "مادونا" (1830) ووصف بوشكين بالتفصيل لوحة قديمة أسرت خياله. من الطبيعي أن يشير الوصف التفصيلي للوحة إلى أن اللوحة المشار إليها هنا موجودة بالفعل.

تصور لوحة الفنان نسخة كلاسيكية من الفصل الكتابي من رؤيا يوحنا اللاهوتي أو صراع الفناء. "وحدثت حرب في السماء: ميخائيل وملائكته حاربوا التنين، وحاربهم التنين وملائكته، لكنهم لم يقفوا، ولم يعد لهم مكان في السماء. "فطرح التنين العظيم، الحية القديمة، المدعو إبليس والشيطان، الذي يضل العالم كله، طرح إلى الأرض، وطرحت معه ملائكته..."

عصر النهضة

أعطى العالم شعراء وكتاب وفنانين عظماء، بالإضافة إلى العديد من الأنواع الجديدة في جميع مجالات الفن.

يمكنك استخدام هذا

عرض تقديمي لدروسك،

سلاستنيكوفا فالنتينا أناتوليفنا

حظا سعيدا في عملكم أيها الزملاء!

وصف العرض التقديمي من خلال الشرائح الفردية:

1 شريحة

وصف الشريحة:

2 شريحة

وصف الشريحة:

توماسو ماساتشو 21 ديسمبر 1401 – 1428 ولد Masaccio (الاسم الحقيقي Tommaso di Giovanni di Simone Guidi) في 21 ديسمبر 1401 في بلدة سان جيوفاني دي فالدارنو بالقرب من فلورنسا. توفي والده، كاتب العدل الشاب جيوفاني دي مونيه كاساي، عندما كان الصبي في الخامسة من عمره. سرعان ما تزوجت الأم، منى جاكوبا، من صيدلي ثري مسن. كان توماسو وشقيقه الأصغر جيوفاني، الذي أصبح فنانًا أيضًا، يعيشان مع عائلتهما في منزلهما الخاص، وتحيط بهما قطعة أرض صغيرة

3 شريحة

وصف الشريحة:

مادونا والطفل حصل على لقب Masaccio (من الإيطالية - mazila) لإهماله وشروده. انتقل ماساتشو، وهو صغير جدًا، إلى فلورنسا، حيث درس في إحدى ورش العمل. انضم إلى نقابة الأطباء والصيادلة، التي انتدب إليها الرسامين أيضًا، في 7 يناير 1422. وبعد ذلك بعامين تم قبوله في جمعية الرسامين القديسين. لوقا. أقدم أعمال مازاتشيو الباقية هي لوحة رسمها حوالي عام 1424 لكنيسة سانت أمبروجيو ومادونا والطفل مع القديس يوحنا. آنا." هنا بالفعل يطرح بجرأة تلك المشكلات (التركيب والمنظور والنمذجة ونسب الجسم البشري) التي سيعمل الفنانون على حلها طوال القرن الخامس عشر.

4 شريحة

وصف الشريحة:

وفاة ماساتشيو في عام 1428، دون إكمال لوحة كنيسة برانكاتشي، غادر الفنان إلى روما. ربما تم استدعاؤه من قبل ماسولينو، الذي كان يحتاج إلى مساعد لتنفيذ الطلبات الكبيرة. لم يعد ماساتشو من روما. وأثارت الوفاة المفاجئة للفنان، الذي كان يبلغ من العمر 28 عاما فقط، تكهنات بأنه مات مسموما بسبب الحسد. تمت مشاركة هذا الإصدار أيضًا بواسطة فاساري، لكن لا يوجد دليل عليه. كما لا يوجد تاريخ محدد لوفاة ماساتشو.

5 شريحة

وصف الشريحة:

ساندرو بوتيتشيلي (1 مارس 1445 - 17 مايو 1510) ساندرو بوتيتشيلي (1445-1510) هو أحد أبرز الفنانين الفلورنسيين الذين عملوا خلال عصر النهضة المبكر. كان لقب بوتيتشيلي، والذي يُترجم إلى اللغة الروسية يعني البرميل، ينتمي في الأصل إلى الأخ الأكبر للفنان جيوفاني، الذي كان يتمتع بلياقة بدنية كبيرة. الاسم الحقيقي للرسام هو اليساندرو فيليبي.

6 شريحة

وصف الشريحة:

بداية المسار الإبداعي المستقل أكمل ساندرو مشروعه الأول بالفعل في عام 1470، وكان عمله مخصصًا لقاعة المحكمة. سارت الأمور بشكل جيد للغاية بالنسبة لبوتيتشيلي، وسرعان ما أصبح سيدًا مطلوبًا، وبدأت شهرته تصل تدريجيًا إلى القصر الملكي. ابتكر بوتيتشيلي تحفته الأولى عام 1475. كانت لوحة اسمها "عبادة المجوس". كان العميل مصرفيًا ثريًا ومؤثرًا إلى حد ما وله صلات بحكام المدينة آنذاك، وقد قدم معهم الرجل الموهوب. منذ ذلك الحين، كان المبدع قريبًا من عائلة ميديشي الحاكمة وكان ينفذ الأوامر خصيصًا لهم. يمكن تسمية الأعمال الرئيسية لهذه الفترة بلوحات "الربيع" و"ولادة الزهرة".

7 شريحة

وصف الشريحة:

دعوة إلى روما وذروة الشهرة انتشرت الشائعات حول الفنان الشاب ولكن الموهوب للغاية بسرعة إلى روما، حيث دعاه البابا سيكستوس الرابع في أوائل الثمانينات. تم تكليف بوتيتشيلي، بالتعاون مع شخصيات مشهورة أخرى في عصره، بتصميم الهيكل الذي تم تشييده حديثًا والمعروف حتى يومنا هذا - كنيسة سيستين. شارك ساندرو في إنشاء العديد من اللوحات الجدارية الشهيرة، بما في ذلك "شباب موسى" و"إغراء المسيح". في العام التالي، عاد بوتيتشيلي إلى موطنه الأصلي فلورنسا، والسبب المحتمل لذلك هو وفاة والده. على الرغم من أنه في الوقت نفسه كان مثقلًا بالأوامر في مسقط رأسه. في منتصف الثمانينات من القرن الخامس عشر، كان بوتيتشيلي في ذروة شهرته: كان هناك الكثير من الطلبات التي لم يكن لدى الفنان الوقت الكافي لرسم جميع اللوحات بمفرده. تم تنفيذ معظم العمل من قبل طلاب المبدع المتميز، وكان بوتيتشيلي نفسه يشارك فقط في إنشاء العناصر الأكثر تعقيدًا في التركيبات. ومن أشهر أعمال الفنان التي أبدعها في الثمانينات "البشارة" و"الزهرة والمريخ" و"تعظمت مادونا".

8 شريحة

وصف الشريحة:

السنوات الأخيرة من الحياة والموت في آخر 10-12 سنة من حياته، بدأ مجد الرسام العظيم في التلاشي تدريجياً ولم يتمكن بوتيتشيلي من تذكر شعبيته السابقة إلا. كتب عنه المعاصرون الذين رأوه في السنوات الأخيرة من حياته أنه كان فقيرًا تمامًا ويمشي على عكازين ولم يهتم به أحد على الإطلاق. لم تكن أعمال بوتيتشيلي الأخيرة، والتي تضمنت المهد الغامض من عام 1500، شائعة، ولم يقترب منه أحد بشأن تكليفه بلوحات جديدة. كانت هناك حالة إرشادية أخرى عندما رفضت الملكة آنذاك مقترحات بوتيتشيلي بكل الطرق عند اختيار الفنانين لتنفيذ طلبها. توفي الرسام الشهير في عام 1510، وحيدًا وفقيرًا تمامًا. ودفن في مقبرة بالقرب من إحدى كنائس فلورنسا. جنبا إلى جنب مع الخالق نفسه، ماتت شهرته تماما، والتي تم إحياؤها فقط في العقود الأخيرة من القرن التاسع عشر.

الشريحة 9

وصف الشريحة:

رافائيل سانتي رافائيل (في الواقع رافايلو سانتي أو سانزيو، رافايلو سانتي، سانزيو) (26 أو 28 مارس 1483، أوربينو - 6 أبريل 1520، روما)، رسام ومهندس معماري إيطالي. يجسد عمله بشكل واضح المُثُل الإنسانية لعصر النهضة العالي حول شخص جميل ومثالي يعيش في وئام مع العالم، مُثُل الجمال المؤكد للحياة المميزة للعصر. رافائيل، نجل الرسام جيوفاني سانتي، قضى سنواته الأولى في أوربينو. في 1500-1504، درس رافائيل، بحسب فاساري، مع الفنان بيروجينو في بيروجيا.

10 شريحة

وصف الشريحة:

تتميز أعمال هذه الفترة من إبداع رافائيل سانتي بالشعر الرقيق والشعر الغنائي الناعم لخلفيات المناظر الطبيعية ("حلم الفارس"، المعرض الوطني، لندن؛ "النعم الثلاثة"، متحف كوندي، شانتيلي؛ "مادونا كونستابيل"، هيرميتاج، سانت بطرسبرغ؛ الكل - حوالي 1500 -1502). على مقربة من تكوين لوحة بيروجينو الجدارية "نقل المفاتيح إلى القديس بطرس" في كنيسة سيستين بالفاتيكان، توجد لوحة مذبح رافائيل "خطبة مريم" (1504، معرض بريرا، ميلانو). العائلة المقدسة، 1508 ألت بيناكوثيك، ميونيخ سيستين مادونا، 1514 معرض الصور، رؤية دريسدن لحزقيال، 1518 قصر بيتي، فلورنسا

11 شريحة

وصف الشريحة:

منذ عام 1504، عمل رافائيل في فلورنسا، حيث تعرف على أعمال ليوناردو دافنشي وفرا بارتولوميو، ودرس علم التشريح والمنظور العلمي. لعب الانتقال إلى فلورنسا دورًا كبيرًا في التطور الإبداعي لرافائيل. كان من الأهمية الأساسية للفنان الإلمام بطريقة ليوناردو دافنشي العظيم. بعد ليوناردو، يبدأ رافائيل في العمل كثيرًا من الحياة، حيث يدرس علم التشريح وميكانيكا الحركات والأوضاع والزوايا المعقدة، ويبحث عن صيغ تركيبية مدمجة ومتوازنة إيقاعيًا. في الأعمال الفلورنسية الأخيرة لرافائيل ("المقبرة"، 1507، غاليريا بورغيزي، روما؛ "القديسة كاترين الإسكندرية"، حوالي 1507-1508، المتحف الوطني، لندن) يبدو أن هناك اهتمامًا بالصيغ المعقدة للحركة الدرامية والمضطربة التي تم تطويرها بواسطة مايكل أنجلو. الصور العديدة لمادونا التي ابتكرها في فلورنسا ("مادونا غراندوكا"، 1504، معرض بيتي، فلورنسا؛ "مادونا مع الطفل المسيح ويوحنا المعمدان" أو "البستاني الجميل"، 1507، متحف اللوفر، باريس؛ "مادونا مع الطفل المسيح ويوحنا المعمدان" أو "البستاني الجميل"، 1507، متحف اللوفر، باريس؛ "مادونا مع "Goldfinch"، Uffizi) جلبت كل المجد الإيطالي للفنان الشاب.

12 شريحة

وصف الشريحة:

في السنوات الأخيرة من حياته، كان رافائيل مثقلًا بالأوامر لدرجة أنه عهد بتنفيذ العديد منها لطلابه ومساعديه (جوليو رومانو، وجيوفاني دا أوديني، وبرينودل فاجا، وفرانشيسكو بيني وآخرين)، وكان يقتصر عادةً على الأوامر العامة. الإشراف على العمل. في هذه الأعمال (اللوحات الجدارية "لوجيا نفسية فيلا فارنيسينا"، 1514-1518؛ اللوحات الجدارية في لوجيا الفاتيكان، 1519؛ لوحة مذبح "تجلي المسيح"، 1520، بيناكوثيك الفاتيكاني) ملامح أزمة كان عصر النهضة والميل نحو السلوكية واضحين بشكل واضح. كان نشاط رافائيل كمهندس معماري ذا أهمية استثنائية لتطوير العمارة الإيطالية، حيث يمثل حلقة الوصل بين أعمال برامانتي وبالاديو.

الشريحة 13

وصف الشريحة:

ولد دييغو فيلاسكيز فيلاسكيز في إشبيلية عام 1599 لعائلة نبيلة فقيرة أصلها من البرتغال. التاريخ الدقيق لميلاده غير معروف، ولكن تم تسجيل يوم المعمودية - 6 يونيو (وفي تلك الأيام حاولوا تعميد الأطفال مباشرة بعد الولادة). سرعان ما أصبح والد فيلاسكيز على دراية بالقدرات الفنية لابنه، وأخذ دييغو البالغ من العمر عشر سنوات إلى استوديو الفنان الإسباني الشهير إف هيريرا. كانت حقيقة اختيار مثل هذه المهنة تحديًا للأرستقراطية الإسبانية، لأن مهنة الفنان كانت تعتبر مهنة غير مقبولة للنبلاء. لم يدرس دييغو مع هيريرا لفترة طويلة، ولم يتفقوا في الشخصية. وبعد مرور عام، عمل في ورشة فنان آخر، فرانسيسكو باتشيكو، الذي بقي معه حتى عام 1617، عندما حصل على لقب المعلم. تبين أن باتشيكو من أشد المعجبين بالعصور القديمة ومعلمًا ممتازًا. وفقًا للمبدأ التوجيهي للمعلم "إن فن الرسام كله يكمن في الرسم"، فإن دييغو يرسم كثيرًا. وفقًا لباتشيكو نفسه، عندما كان فيلاسكيز لا يزال شابًا، "دفع ثمن صبي فلاحي كان بمثابة نموذج له. لقد صوره بأشكال وأوضاع مختلفة، تارة يبكي، وتارة يضحك، دون أن يتوقف عند أي صعوبات.

الشريحة 2

يعتبر عصر النهضة ظاهرة هائلة في تاريخ البشرية. لم يسبق أن حدث مثل هذا الانفجار الرائع في مجال الفن. النحاتون والمهندسون المعماريون وفناني عصر النهضة (قائمتهم طويلة، لكننا سنتطرق إلى أشهرهم)، وأسمائهم معروفة للجميع، قدموا للعالم أعمالًا فنية لا تقدر بثمن. أظهر الأشخاص الفريدون والاستثنائيون أنفسهم ليس في مجال واحد، بل في عدة مجالات في وقت واحد.

الشريحة 3

لوحة عصر النهضة المبكرة.