مشاكل في اللعب مطاردة بطة vampilov. تحليل مسرحية "Duck Hunt" للمخرج A.V. Vampilov

يُعرف ألكسندر فامبيلوف في الدراما الروسية بأنه مؤلف لأربع مسرحيات كبيرة وثلاث مسرحيات من فصل واحد. مات بشكل مأساوي عن عمر يناهز 35 عامًا. أحدثت مسرحيات فامبيلوف المبتكرة ثورة في الدراما والمسرح الروسي. ابتكر الكاتب صورة بطل عصره ، شاب واثق من نفسه ومتعلم يعاني من انهيار آماله ومثله الرومانسية. تجرأ المؤلف ، في مواجهة القيود الأيديولوجية الشديدة ، على إظهار شباب الستينيات كجيل مخدوع. يضع الكاتب أبطاله في مواقف حرجة عندما يُطلب منهم العيش ، لكنهم لا يرون الهدف من ذلك. صور المؤلف ببراعة الركود الخانق للعهد السوفيتي ، عندما تمت معاقبة أي مبادرة ، كانت الحرية غائبة ، وكان من المستحيل على الشباب المليء بالقوة التعبير عن أنفسهم.

تكمن أصالة مسرحيات Vampilov في حقيقة أنها لا تستند إلى دراماتيكية ، بل على صراع غنائي. هذه اعترافات مسرحية ، أبطالها لا يفعلون شيئًا أبدًا ، ولا توجد بداية مأساوية أو درامية في المسرحيات. أمام المشاهد بطل يحاول أن يفهم نفسه وعبثية العالم من حوله. الشيء الرئيسي في المسرحيات هو عملية الإدراك الذاتي الغنائي للشخص. حاول فامبيلوف أن يظهر على المسرح ما لا يمكن لعبه ، ونجح في ذلك.

مسرحية "Duck Hunt" (1971) هي أكثر أعمال أ. إنه يعبر عن الصراع الرئيسي ، وفقًا للمؤلف ، في عصره - التقليل من قيمة القيم الروحية.

الشخصية الرئيسية في المسرحية هي فيكتور زيلوف. من خلال منظور ذكرياته نلاحظ أحداث المسرحية. شهر ونصف في حياة زيلوف هو الوقت الذي تحدث فيه العديد من الأحداث ، وأوجها هو إكليل جنازة من الأصدقاء إلى "بطل عصره" الحي تمامًا ، "فيكتور ألكساندروفيتش زيلوف ، الذي تعرض لإحراق مبكر في العمل."

يتم التعبير عن موقف المؤلف من خلال الملاحظات ، وهو أمر تقليدي بالنسبة للدراما. مع Vampilov ، فهي شائعة جدًا ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في حالة إيرينا ، يتم التركيز النوعي: في البطلة ، السمة الرئيسية هي الإخلاص. تشير ملاحظات فامبيلوف للمخرج إلى تفسير لا لبس فيه لهذا البطل أو ذاك ، ولا يترك أي حرية في الإنتاج المسرحي. يمكن أيضًا تتبع موقف المؤلف من الأبطال في الحوارات. هنا ، يتم إعطاء الخصائص التقييمية للآخرين أكثر من كل Zils. إنه - مواطن ساخر وعموم تافه ولا يمكن التنبؤ به - مسموح له بالكثير ، حيث سُمح للمهرجين في جميع الأعمار. لا عجب

زيلوف يضحك ويمزح حتى أقرب الأصدقاء ، وأحيانًا شريرون جدًا. بالمناسبة ، حاشية زيلوف لديها كل أنواع المشاعر تجاهه ، لكنها ليست ودية. الحسد والكراهية والغيرة. واستحقهم فيكتور بقدر ما يستحقه الجميع.

عندما يسأل الضيوف زيلوف عما يحبه أكثر من غيره ، لا يجد فيكتور ما يجيب عليهم. لكن الأصدقاء (مثل المجتمع والحزب والدولة) يعرفون أفضل من بطلنا - والأهم من ذلك كله أنه يحب الصيد. يتم التأكيد على الطبيعة المأساوية للموقف من خلال التفاصيل الفنية (المسرحية بأكملها مليئة بمثل هذه التفاصيل) - حتى نهاية ذكرياته ، لا يخلع زيلوف إكسسوارات الصيد الخاصة به مثل القناع. ليست هذه هي المرة الأولى التي تظهر فيها الفكرة المهيمنة للقناع في عمل المؤلف. في المسرحيات السابقة نرى أسلوبًا مشابهًا ("The Elder Son" ، "The Story with the Metranpage"). لم يلبس الأبطال الأقنعة فحسب ، بل ارتدوا أيضًا: "هل يمكنني مناداتك يا أليك؟" تلجأ شخصيات Vampilov بسعادة إلى الملصقات ، التي يحررها تعليقها من الأفكار واتخاذ القرار: فيرا هي بالضبط ما تدعي أنها ، وإرينا هي "قديسة".

صيد البط من أجل فيكتور هو تجسيد للأحلام والحرية: "أوه! إنها مثل الكنيسة وحتى أنظف من الكنيسة ... والليل؟ يا إلاهي! هل تعرف كم هو هادئ؟ أنت لست هناك ، هل تفهم؟ أنت لم تولد بعد ... "قبل أكثر من شهر من اليوم العزيزة ، تم تجميعه بالفعل وينتظر الصيد كخلاص ، كبداية لحياة جديدة ، كفترة راحة ، وبعد ذلك كل شيء سوف يتضح.

"Duck Hunt" هي مسرحية حول قيم جيل "الذوبان" ، وبصورة أدق ، حول اضمحلالهم. يعكس الوجود المأساوي لأبطال Vampilov - Gali و Sayapins و Kuzakov و Kushak و Vera - شكهم بأنفسهم وهشاشتهم ، والتي يبدو أنها تحدد إلى الأبد من قبل مجتمع الواقع المحيط. لا توجد أحرف إيجابية أو سلبية في نظام الشخصيات Duck Hunt. هناك ديما واثقة ، تعاني من ظلم كونها زيلوف ، وإيمان متحدي وخوف دائم من كوشاك. هناك أناس مؤسفون لم تنجح حياتهم ، ويبدو أنهم لم يتمكنوا من حلها.

Vampilov هو أستاذ معترف به في النهائيات المفتوحة. تنتهي لعبة Duck Hunt أيضًا بشكل غامض. ما إذا كان زيلوف يضحك أو يبكي في المشهد الأخير ، فنحن لا نعرف أبدًا.

فقه اللغة. نشرة النقد الفني لجامعة نيجني نوفغورود. ن. Lobachevsky ، 2008 ، رقم 3 ، ص. 246-252

الميزات الفنية لـ "صيد البط" A. VAMPILOVA © 2008 K.A. ديمينيفا

جامعة ولاية نيجني نوفغورود ن. لوباتشيفسكي

[البريد الإلكتروني محمي]أهلا

تم استلامه في 14 مايو 2008

تم التحقيق في عدد من السمات الشعرية لـ "Duck Hunt" ، المسرحية المركزية لمسرح A. Vampilov: تنظيم نظام الصور ، وظائف البطل ، طرق تحديد شخصيته ، طبيعة التفاعل مع البيئة . يطرح السؤال حول العلاقة بين الطبقات الزمنية للمسرحية: المرحلة السابقة وغير المسرحية ، الحاضر الفعلي ، المستقبل المحتمل.

الكلمات الأساسية: A.V. Vampilov ، دراما ، "Duck Hunt" ، الكوميديا ​​التراجيدية ، الدراما ، الوقت ، الشخص-

الصحافة ، الذاتية ، المجتمع ، الفردية ،

مسرحية A.V. عادة ما يُنظر إلى "Duck Hunt" لفامبيلوف على أنها دراما اجتماعية نفسية (أقل في كثير من الأحيان ككوميديا ​​تراجيدية مع عناصر من الصراع الصناعي ، وإدخالات هزلية وميلودرامية) ، حيث يراجع الكاتب المسرحي مشاكل أعماله المبكرة. في أول مسرحيتين متعددتي الفعل (وداعا في يونيو ، الابن الأكبر) ، كان الكاتب المسرحي مهتمًا بمحاذاة القوى في الكشف عن ذاتية الشخص المختبئ تحت القناع الاجتماعي في موقف تولد من المظاهر الفريدة للقادر. الحياة. تم فهمها على أنها مزيج من الظروف ، والتي هي صدى لتعدد الأحداث وتنوع الحياة ، وحدث سعيد أو غير محظوظ كشكل من أشكال التعبير الوحيد عن الإرادة. ولدت إشكالية المسرحيات عند تقاطع الثبات النسبي ، والنظام الداخلي ، وانتظام إعادة إنتاج الظروف اليومية ، والتي تظهر ليس من المادة ، ولكن من الجانب الفعال اجتماعيًا ، وهي ذاتية الشخص الذي يسعى إلى تقرير المصير والخروج إلى الواقع. ، وأن تكون نوعًا من الإله الصالح القادر على تحريك الحياة ... كان من الملائم حل مثل هذه المهام الدرامية في إطار النوع الكوميدي: لم يتطلب هذا عمليا الانحراف عن هيكلها الأساسي. ومع ذلك ، حتى مع وجود تحول طفيف في التركيز من وصف الموقف إلى عملية المعرفة الذاتية للفرد ، كان التغيير في أشكال النوع مطلوبًا ، مما أدى إلى مراجعة التصرف في رجل Vampilov ثالوث - الحياة اليومية (الناس ) - يجرى. من ناحية أخرى ، أصبحت اللانهاية لمظاهر فعل معرفة الذات واستحالة اكتمالها ، من ناحية أخرى ، واضحة للكاتب المسرحي.

الصراع والمشاكل.

من ناحية أخرى ، أظهرت الحياة الاجتماعية في الواقع حدود مقترحاتها للإنسان ولم تكن قادرة على تلبية حاجته المتزايدة لإيجاد معنى جوهري مشترك ، يمكن من خلاله اشتقاق المعنى الفردي. لم يكن الوجود الإيجابي للكوميديا ​​، في الواقع ، حقيقة الحياة ، بل واقع الأدب - اقتنع الكاتب المسرحي بهذا من خلال مثال شخصي ، محاولًا الوصول إلى القارئ وواجه مقاومة مستمرة في طريقه. لقد تخلت الحياة عن شخص ، وعرضت عليه ، في مواجهة مخاطر كل شيء ، أن يكون نشيطًا ، وأن يقاتل ، بدون أسباب موضوعية ، وأساليب فعالة ، وإيمانًا بنتيجة إيجابية للنضال. تعقيد صورة العالم ، والتحقُّق الذي لا يمكن إيقافه والتوليد الذاتي لنماذج الكينونة التي تدعي تفسير الأسباب الحقيقية لوجودها وناقل التطور ، ووحدة الشخص في عالم فقد الاهتمام به ، دفع Vampilov إلى الانتقال من العنصر الكوميدي إلى العنصر المأساوي ، من السمات الكنسية للدراما إلى الكتابة بالحروف اللاتينية (مصطلح M.M Bakhtin). تم التعبير عن هذا ليس فقط في النقص المتعمد لمصير بطل الرواية ، المنغمس في الحاضر الأبدي دون إمكانية تحقيق أي مستقبل ، ولكن أيضًا في بنية الحبكة المعقدة للمسرحية ، والتي لم تكن معدة سابقًا لشعراء فامبيلوف. لذا ، فإن نسيج "Duck Hunt" ينقسم إلى ثلاث طبقات: ماضي Zilov ، وهو عبارة عن سلسلة من الحلقات ، إلى درجة تافهة مرتبطة ببعضها البعض عن طريق الحبكة وتهدف إلى الكشف عن أكبر عدد ممكن من مظاهر شخصيته. ، حاضر البطل ، حيث يُحرم من فرصة التمثيل ، وتمثيلات

سرب ، مرتبط بلحظة الحاضر ويظهر قدراته كمترجم. يقوم Vampilov بتجميع أجزاء من النص بحرية ، باستخدام منطق الذكريات المتولدة عن طريق التقليب الذهني عبر دليل الهاتف. بعد حفلة في مقهى Forget-me-not (الاسم رمزي: استحالة نسيان الماضي ، الدور الإيريني للذاكرة) يتلقى زيلوف إكليل جنازة من أصدقائه. تُظهر الحلقة الأولى من عروض البطل ، التي تم تمييزها على خشبة المسرح بالموسيقى والظلام ، كيف يرى رد فعل البيئة على موته ، إذا حدث ذلك حقًا: شكاك سايابين في صحة الشائعات ("لا ، لقد كان أمزح ، كالعادة ") ، ثقة كوزاكوف في تنفيذ الرواية المتشائمة للأحداث (" للأسف ، هذه المرة كل شيء خطير. لا يوجد مكان أكثر خطورة ") ، مرثية ساخرة لفيرا (" لقد كان من aliks ") ، إدانة نفاذة لكوشك ("مثل هذا السلوك لا يؤدي إلى الخير") ، والتوحيد في حزن غالينا وإرينا ("سنكون أصدقاء معكم") والدور الشرير للنادل ، الذي يجمع المال من أجل إكليل ، جعل حقيقة الموت غير قابلة للدحض اجتماعيا. المشهد الموصوف يعطي فكرة عن زيلوف كطبيب نفسي ومفسر للطبيعة البشرية: افتراضاته حول السلوك المحتمل للبيئة دقيقة ومعقولة - وهذا ما أكده المسار الإضافي للمسرحية. بالإضافة إلى ذلك ، في هذا الجزء ، خصوصية بناء النظام التصويري للمسرحية (تركيزه حول صورة زيلوف) والتعريف المزدوج لذاتية الشخصيات - من خلال تحديد موقفهم من زيلوف (قبول / الرفض) وخصائص استراتيجية تحديد المواقع الخاصة بهم ، مما يشير إلى الأساليب التالية:

تصريحات تصريحية: "كوزاكوف. من يدري ... إذا نظرتم إليها ، فإن الحياة ، في جوهرها ، تضيع ... ". وفقًا لـ M.B. Bychkova ، في هذه الحالة ، يتم تقديم نسخة طبق الأصل من دافع تشيخوفيان المستقر "الحياة المفقودة". يتضح هذا من خلال تكرار حدوث العبارة في النص ، وبيئتها السياقية (يقال في غير مكانها ، في الوقت الخطأ) ، والتصميم المعجمي. ومع ذلك ، إذا كان موضوع عمل تشيخوف هو الحياة ، والتي تؤكد على العفوية ، واستقلال القدر عن إرادة الشخصية (وضع النفي) ، فإننا في فامبيلوف نتعامل مع البناء السلبي ، حيث يتم التعبير عن موضوع نحوي معجميًا ، و موضوع منطقي ، مخفي ، ولكن يمكن إعادة بنائه بسهولة من خلال السياق - فقدت الحياة [من قبلنا] (الوضع الاتهامي). ل

يتميز أبطال "Duck Hunt" بإدراك جزئي لدورهم في تكوين المصير ، الذي بدأ ولكن لم يكتمل ، وبالتالي عدم اكتمال الاعتراف بالمسؤولية عن الحياة ؛

تهدف مجمعات البيانات والإجراءات إلى إنشاء صورة معتمدة اجتماعياً والحفاظ عليها: "وشاح.<...>أنا بعيد عن أن أكون فظًا ، لكن يجب أن أخبرك أنه تصرف كثيرًا ... آه ... بتهور ". إن صورة كوشاك ساخرة إلى حد أكبر من الصور الأخرى. يتم تقديم القناع الهزلي للوجه المؤثر ، ولكن المثقل بالرذائل ، هنا في جميع صفاته الأساسية تقريبًا. لا يوجد تحول مأساوي في التركيز (تضخم الرذيلة ، طبقات من السمات الوحشية) ، ولا تعقيد دراماتيكي للذاتية. أكبر تشابه في تنظيم نظام الصور "Duck Hunt" له مع المسرحية الأولى - "Farewell in June": ارتباط "الشخص المؤثر - المرؤوس الرسمي" والتوتر فيه (Repnikov - Kolesov ، Kushak - Zilov) محفوظة. إذا تحدثنا عن التصنيف الداخلي لمسرحيات فامبيلوف ، فمن الضروري تحديد الأزواج التالية ذات الهياكل الشعرية المتطابقة: "وداعًا في يونيو" و "داك هانت" و "إلدر ابن" و "الصيف الماضي في تشوليمسك" ؛

معارضة الشخصية للبيئة من خلال ترشيح سلبي وساخر: "إيمان. كان عليك من اليك ". يعد تكرار وتنوع تناول كلمة "أليك" سمة مميزة لصورة الكلام في فيرا. هذا الترشيح الساخر (الذي فقد علاقته الأصلية بكلمة "مدمن على الكحول" في سياق المسرحية) ليس فقط وسيلة لتحديد المسافة بين الشخصية الأنثوية (المتهمة) والشخصية الذكورية (المتهم والمذنب ) ، إنها أيضًا محاولة للتوصيف الضروري لتطوير صورة للعالم. إن الحاجة إلى معرفة الذات ، التي تشعر بها جميع الشخصيات ، تتحقق هنا من خلال التناقض. ومع ذلك ، فإن التعميم في عالم "Duck Hunt" هو مسار خاطئ يؤدي إلى فهم زائف ، وإزالة مؤقتة لحدة المشكلة. الطريقة الوحيدة للذات هي التفرد ، ورؤية الذات والعالم في ميزات محددة وفريدة من نوعها - فقط زيلوف قادر على ذلك.

من الضروري الانتباه إلى الملاحظة التي تسبق المشهد الذي تخيله البطل: "ينطفئ الضوء ببطء ، وببطء يضيء مصباحان كشافان. أحدهم ، نصف لامع ، انتزع زيلوف من الظلام ، جالسًا على السرير. بقعة ضوء أخرى ، ساطعة

جديلة ، يبرز دائرة في منتصف المسرح ". يشدد المؤلف على أن الدوائر الضوئية يجب أن تسجل تفكك الفضاء إلى الواقع ، حيث ينغمس الذات غير النشطة في الواقع الموضوعي ، والغير واقعي ، حيث يتم إعادة إنشاء الواقع وبنائه بواسطة الذات. في الفضاء الحقيقي ، Zilov هو شخصية ، في السريالية ، بالإضافة إلى وظيفة الشخصية ، يدعي أنها شخصية المؤلف. تخيل موته والحياة التي تستمر بعده ، والتي لا يوجد فيها جسديًا ، ولكن كموضوع للنقاش ، يكتسب القدرة على إدراك الواقع بطريقة منفصلة ، دون الانغماس فيه ، وهو أهم شرط. من أجل رؤية موضوعية. المسافة المعطاة بين زيلوف الواقعي ، ذو المناظر الخلابة ، جالسًا على الأريكة ، والواقع الذي يمثله في وعيه الخاص ، ويجسده للمشاهد والقارئ ، يشكل معارضة داخلية فيه لموضوع الشخصية وموضوع الشخصية ، أدركت في مشاهد أخرى. إذا كان موضوع الشخصية في الماضي يعمل بشكل أساسي ويخلو عمليا من الصفات العاكسة ، فعندئذ يكون موضوع الشخصية ، والتوق إلى العمل وإدراك استحالة ذلك (مما يؤدي إلى قرار الذهاب للصيد باعتباره التغلب على الواقع الذي يعوق نشاطه) ، يُجبر على العيش من خلال الذكريات والمبالغة في تقديرها بسبب المسافة الزمنية. كانت معارضة النشاط الخاطئ والوعي الضروري للحياة ، التي تعقدت بسبب رفض التدخل فيها أو استحالة فعل ذلك ، من السمات المميزة حتى بالنسبة للمسرحيات الأولى لفامبيلوف ، ومع ذلك ، فقد كانت في "Duck Hunt" ، وذلك بفضل التعبير التركيبي للحلقات في أوقات مختلفة وتفكك الشخصية الرئيسية إلى موضوع وموضوع للإدراك ، معبراً عنه بوضوح.

يستخدم Vampilov الحد الأدنى من الوسائل الدرامية لوصف المواقف المعروضة في المسرحية: فهو يقلد مجرى الحياة اليومي ، حيث يؤكد الغياب العام للحدث على أهمية كل حدث ، مما يمنحه امتلاء دلاليًا. يخلق تصميم الكلام للنسخ المتماثلة للشخصيات تأثير المشاهد غير الخيالية وبساطتها التجريبية وإمكانية التعرف عليها. تنغمس الشخصيات في الحياة ، ولا ينفصل عنها التفكير ، ويتحدد منطق سلوكهم من خلال الدور الاجتماعي والعلاقات التي تظهر في المسرحية كما هو مقرر. تعتمد ذاتية الشخصيات في المسرحية إلى حدٍ ما على المكان والزمان ، كما تحددها

هي نسبة الفعل الاندفاعي وإعادة التفكير والتقييم اللاحقة. يكشف الاختلاف في استراتيجية وضع الشخصيات في المجتمع والاحتياجات الحقيقية التي تمليها الشخصية عن تفاصيل عمليات ضبط النفس والتثبيط ، وآليات التنظيم الاجتماعي للعلاقات ، وتشكل مجال اللعب وفقًا للقواعد التي تحدد الجو من المسرحية. تدخل الشخصيات عن طيب خاطر في حوار ، ويرجع ذلك إلى الطبيعة المعينة لعلاقتهم والوعي الواثق إلى حد ما بالإمكانيات والقيود التي يفرضها المجتمع. إنهم لا يرون الفرق بين الحياة الاجتماعية بقواعدها وقيودها وواقعها ، حيث يكون أي نمط من السلوك ممكنًا ، لذلك يمكن تسمية طبيعة أفعالهم بأنها غير مرحة أو "جادة". إن معارضة الشخصيات "الجادة" إلى "التافهة" ("المضحكة" ، "المجنونة") هي إحدى السمات الجوهرية للنظام التصويري لمسرحيات فامبيلوف ، مما يجعل من الممكن التحدث عن وحدة شعرائه. الحالة "الجادة" ، التي يمكن أن تكون مميزة لكل من الفرد والبيئة ، تعني وجود بعض القيود الخارجية أو الداخلية المفروضة على أي فعل وظاهرة. تمثل الشخصيات "الجادة" المجتمع كصدفة واقية مصممة لتقليل تأثير الحوادث. اندمجت ذاتيتهم مع قناع اجتماعي ، والذي يحدد سلفًا التوحيد القياسي ، ومتوسط ​​السلوك حتى مع حرية الكلام الخارجية. إنهم يعتبرون القيود التي يفرضها المجتمع عضوية لطبيعتهم ، لأن وجود القواعد والمحظورات ينظم الحياة ، ويزيل الحاجة إلى تحديد المحتوى الجوهري للذات. تتميز الشخصيات "الجادة" بنوع من التفاعل الخالي من الصراع مع بعضها البعض ومع الواقع الذي ينغمسون فيه. التوتر ، الذي ينشأ مع ذلك نتيجة الانصياع للقواعد التي تحد من الفرص ولا تسمح للعواطف بالتحرر ، يزول بمساعدة العدوان المسموح به أو المخفي عن المجتمع: "زيلوف. أه كان يجب أن تراه ببندقية. وحش"؛ سايابين.<...>في شقة شخص آخر ، كل شيء على مرمى البصر ، والجميع في الأماكن العامة. الزوجة فضيحة ، وأنت ، إذا كنت شخصًا حساسًا ، فاصبر. أو ربما أريد أن أضربها؟ " ... يعارضهم "البهجة" ، "الجنون" ، يطبق زيلوف في سلوكه نموذج لعبة للتفاعل مع البيئة والواقع ، مما يجعل أفعاله غير متوقعة بالنسبة لشخصيات أخرى.

في مجال معين من الضوابط والتوازنات الاجتماعية ، والنسبية الأخلاقية والعلاقات النفعية ، يشعر البطل بالثقة ، وهو ما تؤكده الملاحظة المميزة: "زيلوف يبلغ من العمر حوالي ثلاثين عامًا ، إنه طويل إلى حد ما ، يتمتع ببناء قوي ؛ هناك قدر كبير من الحرية في مشيته وإيماءاته وطريقة حديثه ، ناتجة عن الثقة في فائدته الجسدية. في الوقت نفسه ، في مشيته وفي الإيماءات وفي المحادثة ، هناك نوع من الإهمال والملل ، لا يمكن تحديد أصلهما للوهلة الأولى ". على الرغم من ثقة البطل في قوته ، إلا أن علاقته بالبيئة غير منسجمة. من ناحية أخرى ، فإن نموذج السلوك اللعوب ، ورفض الاعتراف بالحد الخارجي للأفعال يمنحه إحساسًا بالحرية: الراحة والعلاقات الخالية من الصراع مع البيئة الاجتماعية ليست ذات قيمة بالنسبة له ، ولا تشكل ذاتيته ، لذلك لا تحكموا على مصيره. من ناحية أخرى ، فكرة الحياة كلعبة ، حيث يمكن تحقيق جميع الاحتياجات بصفات مثل البراعة وسعة الحيلة (وهذا يسمح لنا بالتحدث عن قرب زيلوف من نوع المحتال المتأصل في الشخصيات المركزية في كوميديا ​​فامبيلوف ) يحجب عنه الحاجة الموجودة على هامش الوعي - إدراك الذات. ومن هنا فإن "الإهمال" و "الملل" الموصوفين في الملاحظة - صفات مميزة للأبطال المحبطين في روايات الثلث الأول من القرن التاسع عشر. ومع ذلك ، إذا كان "الملل" بالنسبة لبطل الرواية هو أحد أعراض فكرة اللامعنى للحياة الاجتماعية التي لم تتجلى في الوعي ، فعندئذ فيما يتعلق بالبطل الدرامي فإن ذلك دليل على الحاجة الداخلية للإدراك. من الذاتية. عدم مواجهة عقبات خطيرة في طريقه ، يدرك زيلوف أنه لا توجد قيود موضوعية. إن المجتمع الذي يخاف من الإجراءات غير المعيارية قادر على شرح وحتى التسامح مع أي من أفعاله ، وبالتالي ، فإن البحث عن حدود خارجية وداخلية ، فإن حدود ما هو مسموح به تصبح هدفه اللاواعي. تدفع الذاتية ، التي يجب تحديدها في الصراع ، البطل للبحث عن هذا الصراع. إن رغبة المجتمع في تهدئة التناقضات وحل المواقف بسرعة وبشكل لا لبس فيه تجعل خلق حالة الصراع غير واقعي تقريبًا. تزداد المهمة التي تواجه زيلوف تعقيدًا بسبب حقيقة أنه لا يعلم بها في لحظة القرار. ردًا على الإهانات المباشرة التي يلقيها البطل في وجه محيطه ، يتم تفعيل آلية الدفع الاجتماعي - الإعلان ميت

انت م. إعلان الموت له علاقة بالموت الاجتماعي وهو مؤامرة مرادف للإعلان عن الجنون. يكمن الاختلاف بين Zilov والبيئة بشكل أساسي في حقيقة أنه ، في المجتمع ، يظل متحرراً منها. لا يمكن للواقع كما هو أن يرضي أيًا من الشخصيات في المسرحية ، لأن معيار الحياة ، حتى مع المتوسط ​​الإحصائي ، به تقلبات تحددها الاحتياجات الذاتية. ومع ذلك ، فإن لدى زيلوف وحاشيته أفكار مختلفة حول الكائن المطلوب. يتم تحديد ذاتية البطل من خلال صورة مطاردة البط ، فهو داخليًا يعارض عالم الصيد والشخص الوحيد المرتبط به ، النادل ، في البيئة الاجتماعية. على الرغم من درجة التكيف العالية في المجتمع ، فإن النادل غير سار بشكل حدسي بالنسبة لمعظم الشخصيات ، فقط في تصور زيلوف هو شخص عادي: "غالينا. لا أعرف ، لكنه فظيع. نظرة واحدة تستحق العناء. أنا خائف منه. زيلوف. كلام فارغ. رجل عادي ". الحياة التي يريدها بطل الرواية لا يمكن تحقيقها في إطار المجتمع ، لأنها تقع خارجها ، وبالتالي ، فإن علاقته بالدليل إلى عالم صيد البط هي الأكثر استقرارًا وذاتية عميقة. يعتقد باقي الشخصيات أن الواقع ، كما ينبغي أن يكون ، يمكن تحقيقه حصريًا في المجتمع ، وهو الواقع الوحيد الممنوح لهم. المساحة الشخصية ، والتفاهم المتبادل في الأسرة ، والحب الرومانسي - كل هذه القيم التي تحدد الذاتية يمكن تحقيقها ، فهي لا تزاحم بعضها البعض ، ولا تشكل مجال المنافسة بين الشخصيات. إن الواقع المنظم بشكل سلبي ، والذي لا يوجد فيه مكان للصراع الجوهري ، يقلل أيضًا من النزاعات الذاتية. Zilov ، الذي يخلق حالة فاضحة في كل مشهد من ذكرياته ، المتمرد ، يحاول أن ينأى بنفسه عن عالم "الآخرين" ، ويبحث عن الجوهر الخفي للأشياء من خلال الصراع مع الواقع والمجتمع ونفسه. المرحلة الأخيرة من التمرد هي الانتحار ، تحقيق الموت الجسدي بعد الموت الاجتماعي.

إذا كانت معظم الشخصيات تتصرف وفقًا للقواعد ، فإن زيلوف يلعب بالقواعد: فهو يكسرها ويغري الآخرين للقيام بذلك (نموذج لسلوك المحرض). إن معرفة الطبيعة البشرية في مجموعة متنوعة من مظاهرها السلبية تمنح زيلوف القوة: إنه يقنع المحاورين بسهولة باتباع احتياجاتهم الخاصة ، على الرغم من الخوف من العواقب ، وبالتالي إجبارهم على إظهار أنفسهم مرة أخرى من الجانب الأسوأ. إذا اعتبرنا تساهل الطبيعة المستمر على أنه ه

من سمات السقوط ، فإن ديناميكيات سلوك زيلوف هي السقوط الذي يشارك فيه البيئة. ومع ذلك ، فإن الطبيعة الكارثية لهذه العملية لا تحددها الظروف ، ولكن من خلال الرغبة الجوهرية الأساسية للبطل للوصول إلى الحد الأقصى ، وإيجاد الحدود التي يمكن أن تضع حدًا للهبوط. فقط بعد أن وصل إلى السطر الأخير ، سيكون قادرًا على الارتفاع فوق موقعه ، والنظر إلى نفسه من الجانب. المشاهد المتعلقة بالماضي لا تعكس ديناميكيات الشخصية ، ولكن التطور المتسلسل لنمط سلوك البطل. في الماضي ، ليس بعيدًا عن لحظة الحدث المسرحي ، ولكن قبله مباشرة ، كان البطل نشيطًا لدرجة أن هذا النشاط يحل تمامًا محل التفكير ، والذي لا يتم الإعلان عنه بشكل فعال أو إعلاني. يمكن تقسيم ماضي زيلوف بشكل مشروط إلى مرحلة ، تظهر في صور الذكريات (يتم إعطاء البطل جاهزًا ، في ميزات ذاتية مجمدة بالفعل) ، والماضي غير المسرحي ، والذي تمت مناقشته في الحوار بين غالينا وزيلوف ، تلميحًا إلى الديناميكيات التي ربما تكون قد حدثت ، وهي الشخصية الموجهة للتغيير الذاتي: “Zilov. استمع. لا داعي للذعر.<...>حسنًا ، لقد تغير شيء ما - استمرت الحياة ، لكن أنا وأنت - لدينا كل شيء في مكانه ". ومع ذلك ، لا يوجد يقين فيما إذا كان زيلوف "الآخر" موجودًا بالفعل. لا يمتلك ماضي البطل ، المفصول بفاصل زمني كبير عن الحاضر ، القوة التفسيرية المعتادة في المسرحية. إن التغيير في الشخصية تحت ضغط الظروف ، ومعارضة الذاتية المتغيرة بشكل كارثي والوقت الجوهري غير الشخصي هي مشاكل مستبعدة من بؤرة اهتمام المؤلف. إن انتشار مثل هذه المشكلات في الدراما الاجتماعية واليومية والنفسية في النصف الثاني من القرن العشرين ، وإدخال شخصية غير البطل باعتباره الشخصية الرئيسية ، أعطى الباحثين سببًا لاعتبار قصة زيلوف قصة فقدان الإمكانات الإيجابية. . ومع ذلك ، فإن تجاور الطبقات المؤقتة في "Duck Hunt" يشهد ضد مثل هذه التفسيرات. في المسرحية ، هناك ماضٍ معين ، بعيدًا عن لحظة العمل ويُعبَّر عنه ليس بشكل تركيبي ، بل خطابي. يظهر في ملاحظات الشخصيات ويحدد العمق الزمني ، مع التركيز على الطابع السائد لعلاقات الشخصيات. لا ينصب التركيز على أن تصبح ، بل على نوع من الثبات ، يتمتع بالقدرة على إبقاء الوضع دون تغيير. لحظة العمل ، أو وقت المسرح ، تتفكك في المرحلة الحالية ، المدة

التي تقاس بالساعات ، ومرحلة ماضية ، مدتها ، على ما يبدو ، لا تزيد عن شهر. يتم عرض كل من الحاضر والماضي بشكل جزئي - في شكل حلقات ، رابطها هو Zilov (لا توجد حلقة واحدة لا يشارك فيها). ومع ذلك ، فإن الحاضر والماضي ليسا مرحلتين متشابهتين في طبيعتهما في حياة البطل ، إنهما كميتان جوهريتان تختلفان في كل من طبيعة الوجود ، وطرق الظهور ، والمحتوى الدلالي. إن Zilov الحالي ، الذي يتدفق في الفضاء العازل للشقة ، مستمر في تدفقه ، فهو موضوعي وديناميكي نسبيًا وهو عبارة عن مجموعة من المقاطع المتشابهة ، والتي لا يوجد بينها فترات توقف. الذكريات التي تمزق نسيج الحاضر هي أيضًا إحدى مراحل مجراها. نقطة الذروة - محاولة الانتحار والوقاية منه والكارثة العاطفية التي تلت ذلك حتما تكمل الحاضر. ينتهي حيث يمكن أن يبدأ المستقبل ، ويتضح في المسرحية من خلال صورة مطاردة البط. في العالم الاجتماعي ، صيد البط غير ممكن ؛ إنه قطعة أثرية من زمان ومكان آخر. ينقسم ماضي المرحلة إلى عناصر محلية منفصلة ، وليس له طابع تدفق واحد ، وهو متقطع ، مما يجعل من المستحيل إظهار التطور المستمر لما كان يسمى "مرض زيلوف الروحي" في النقد. إن الحاضر في المسرحية موضوعي بلا شك ، في حين أن الماضي ، على عكسه ، ذاتي. يتم تقديم صور الماضي في المنظور الفردي لتصور زيلوف ، ويتم اختيارها من قبله من بين العديد من حلقات الحياة على أساس المبادئ الإشكالية والشخصية ، وهذه العملية لاختيار وعرض المواد المختارة ليست أكثر من انعكاس التي تجنبها البطل. يمكننا أن نقول أن الماضي لا يتم إعادة إنتاجه فقط ، أي إظهاره على أنه الحاضر ، ولكن يتم إنتاجه ، انعكاسه ومعالجته من خلال وعي البطل. إنه غير واقعي ، ومن ثم ، يظهر في مشاهد الذكريات. زيلوف ليس مرحلة زمنية سابقة لصورة زيلوف ، المنغمس في الحاضر ، ولكنه نوع من البناء العقلي ، شبح الوعي. ومع ذلك ، من المنطقي التحدث عن تجاور صور زيلوف ، المترجمة في الحاضر والماضي غير الواقعي للذكريات. يتم تقديم صياغة الحلقات التي تشكل المخطط النهائي للمسرحية كتقنية المؤلف ، وهي معلمة على مراحل وغير مبالية بأي ذاتية.

يظهر كل من حاضر البطل وذكرياته بنفس الدرجة من الموضوعية. يأخذ زيلوف للحاضر فيما يتعلق بمشاهد الذكريات دور المؤلف: شخصيته تملي اختيار الحلقات ، وتحدد وقت بداية المشهد ونهايته. أصبح مؤلفًا ، بالتزامن معه ، يضطر إلى تبني أسلوبه الموضوعي. إنه غير مبالٍ بنفسه في الماضي بمعنى أنه يحاول إعادة إنتاج وعيه بأكبر قدر ممكن من الدقة عما عاشه. بناءً على ما قيل ، يمكن تحديد ثلاثة أقانيم (بمعنى آخر ، نوع المظهر) لصورة زيلوف: الحلول. 2. زيلوف من الذكريات ، منغمس في حياة المجتمع ، استفزاز واستفزاز ، يتصرف ، غير عاكس ، يلعب. 3. Zilov هو مؤلف ومترجم موجود في لحظة عرض مشاهد خيالية ومشاهد من الذكريات ؛ تم إعلانه كمراقب وكمبدع. تم استبعاده من النطاق ، وبالتالي فهو دقيق وموضوعي. تشير مصادفة Zilov مع صورة المؤلف في وقت التنفيذ المرحلي لهذه الحلقات إلى أن اصطلاح الماضي في المسرحية نسبي: من ناحية ، إنه غير واقعي ، أعيدت صياغته بشكل شخصي ، من ناحية أخرى ، إنه كذلك على غرار الحقيقي قدر الإمكان ، لا يختلف عنه في التلوين العاطفي. إن عيش الحياة وحياة الذكريات متطابقان في المسرحية. E. Gushanskaya في عمل “الكسندر فامبيلوف. مقال عن الإبداع "يعلن عن وجود الأقنوم الرابع - المستقبل زيلوفا ، الذي" يخرج شيئًا فظيعًا أكثر من الموت -<...>تعلم كيف تطلق النار ". ومع ذلك ، فإن المستقبل في المسرحية يتم تحديده دائمًا على أنه غير محقق ؛ لذلك ، لا يوجد زيلوف في المستقبل ، الذي يتعلم التصوير ، ويأخذ طريق التصحيح ، وما إلى ذلك. يكتمل عرض المسرحية على المسرح ، حيث يتم التعبير عن إشكالية الجملة الأخيرة للبطل بكاملها ، ولكن من الناحية الوجودية ليس لها نهاية ، فهي غير محددة. في "Duck Hunt" ، لا يظهر الحاضر فقط كلحظة زمنية لا تعني الإكمال (الحاضر الأبدي لزيلوف ، الذي يعتبر الماضي ذكرى نعيشها في لحظة معينة ، والمستقبل محتمل ، مرغوب فيه ، ولكن وقت غير قابل للتحقيق) ، ولكن أيضًا كحداثة ، تملي اختيار المشاكل (الستينيات السلمية ، الوظائف الأساسية

واقع منظم جيدًا: منازل نموذجية ، ومصائر نموذجية ، ودموع غير مرئية للعالم) ، وكمادة عاكسة. الحاضر هو المعطى الحقيقي الوحيد للبطل: ذهب الماضي ، المستقبل لم يولد بعد. زيلوف منعزل عن الآخرين: محبوس في شقة ، داخل قوقعته المادية ، في الوقت المناسب - وحدته وجودية ، لأنها وحدها القادرة على إظهار الذاتية اللاواعية. ذكريات البطل ، التي هي شكل من أشكال الانعكاس ، تغطي اللوحة القماشية الدرامية بأكملها وتتجاوز طبيعتها الذاتية. يجسد نفسه للقارئ (المشاهد) وعلى قدم المساواة للبطل (بعيدًا عن ماضيه ، يرى زيلوف نفسه من الخارج ، وعيه مقسم إلى أجزاء منتجة وتأملية ، هو نفسه متفرج ، وهو ما يتم التأكيد عليه على المسرح) ، تفقد الذاكرة عمليًا تلوينها الذاتي بشكل تلقائي. هذا هو الشكل الوحيد لوجود الماضي في الحاضر ، والماضي يتحقق بالارتباط مع العلامات المادية ، ومحاولات عمل البطل. الحاضر غير قادر على تغيير الماضي ، فهو غير فعال ومستقر في ثباته ، ومع ذلك ، بفضل الاندماج مع ذاتية البطل (طوال المسرحية بأكملها تقريبًا ، هو المقيم الوحيد في واقع الحاضر ؛ الحاضرة في المسرحية هي أيضًا الوقت الذاتي للعمليات النفسية) يتعلم أن يعكس بموضوعية الحلقات التي كانت موجودة منذ بعض الوقت. زيلوف - موضوع الذكريات هو وسيط الزمن. لم يطلب معرفة الذات ، ولم يجاهد من أجلها - علاوة على ذلك ، كشخصية في الكوميديا ​​Vampilov "Farewell in June" Kolesov (على الرغم من أنه على عكس ذلك دون وعي) ، حاول حماية نفسه من التفكير بنشاط لم يكن لديه أي شيء أهدافًا ، حتى تلك التي تتعلق بالمتعة ، والتي يشير إليها النقد كثيرًا. يعيش زيلوف الماضي بشكل غريزي ، زيلوف الحاضر ، بفضل الانغماس في صور الذكريات التي تظهر تلقائيًا ، يتوصل إلى بعض الفهم لحياته. يمكن الحكم على ذلك بناءً على قرارات البطل. لذلك ، كما ذكرنا سابقًا ، يخضع زيلوف بشكل سلبي لقوة الذكريات الأساسية ، ويخضع لماضيه (دائرة مزدوجة من العيش في نفس الحلقة) ، لكن زيلوف الحاضر هو في المقام الأول موضوع تفكير. هيكل المسرحية هو أنه فيما يتعلق بحلقات الماضي ، فإن وعي المؤلف والبطل والقارئ في تأملهم واحد ، ولا توجد علاقة هرمية بينهما ،

بداهة يفترض في حلقات الحاضر. بالإضافة إلى ذلك ، عند تقاطع الماضي والحاضر ، تبرز فكرة الذنب الدرامي للبطل. على عكس الذنب المأساوي ، الجوهري بطبيعته ، فهو شخصي - جوهري ولا يولد فيما يتعلق بالتفكك الذي لا يمكن وقفه للعالم الذي يوجد فيه البطل ، ولكن فيما يتعلق بالتناقض الذي ينشأ بين أفعاله وأهدافه والمحتوى الجوهري لـ الذاتية. لا يعرف البطل الدرامي نفسه حتى النهاية ، وكلما تباعد سلوكه والصورة الداخلية للمثالية "أنا" ، تزداد قوة الصراع الدرامي. هذا الجهل الدرامي هو مصدر الذنب الدراماتيكي. قد لا يكون لها عواقب كارثية للشعور بالذنب المأساوي ، ولكن لها أيضًا عنصرًا جوهريًا ، لأنها تمثل الفجوة بين ما هو مرغوب فيه وما هو مرغوب فيه باعتباره تناقضًا أساسيًا في الحياة الاجتماعية. يكمن ذنب زيلوف الدراماتيكي في حقيقة أن الإدراك يأتي إليه بعد فوات الأوان - عندما تكون الحياة قد استنفدت إمكانيات الفعل. تأخر البطل بضع خطوات ، لكن في الوقت الحالي ، يتدفق بلا توقف من الماضي إلى الحاضر والمستقبل ، فهذه هاوية لا يمكن التغلب عليها. الانتحار غير المكتمل هو أيضًا محاولة للتغلب على الوقت ، لإكمال الماضي بفعل واحد يقطع العقدة الغوردية للصراع الداخلي ، لكن الحاضر حقيقة أخرى ، فهو يقاوم غزو العناصر الغريبة. عدم الرغبة في العيش مع قدر كبير من الذنب والعذاب الدرامي لهذه الحياة يقود البطل إلى كارثة عاطفية.

في نقد 70-90s. لقد تطور اتجاه لتفسير The Duck Hunt في المقام الأول على أنه دراما من الخسائر ، حيث تكشف المسرحية باستمرار عن سلسلة القيم: يدرك البطل - أو يجعله مرئيًا للفهم - ما كان يمكن أن يصبح دعمًا قويًا في حياته ، ولكن لم يعد هناك. ومع ذلك ، فإن "Duck Hunt" هي في الأساس كوميديا ​​تراجيدية للوجود والوعي الذاتي: يولد صراعها حيث يكون الواقع ، الذي يتخذ شكل مرآة موضوعية بلا رحمة ،

يعطي البطل الفرصة للنظر إلى نفسه من الجانب. إن رؤية الذاتية باعتبارها كيانًا مستقرًا دائمًا ، منذ زمن طويل ومفهوم بشكل صحيح ، والذي يمنح البطل الثقة في نقاط قوته ، يتعارض مع الصورة التي تظهر أمامه عندما لا يكون في دور مشارك في الأحداث ، ولكن في دور شاهد عيان. لم يعبر في المسرحية شفهيًا عن السؤال "هل أنا حقًا؟" إقصاء (انتحار) أم عن طريق التحول. يحاول زيلوف كلا الأمرين باستمرار. لا تترك لنا النهاية المفتوحة للمسرحية أي مجال لبيان لا لبس فيه حول تحول زيلوف: لم يكن فامبيلوف يريد تحديدًا قاطعًا. إن وعي البطل ، المثقل بعبء الذنب الدرامي ، الذي اكتسب القدرة على التفكير ، ينفتح على الحياة ، مثل وعي القارئ والمؤلف. لا يوجد حد للذاتية ، فهي قادرة على التغيير. يتحدث عن المسرحية وعن زيلوف: "أنا ، هل تفهم؟" - أراد Vampilov ، على ما يبدو ، ليس فقط الإشارة إلى قيود التفسيرات الاجتماعية المبتذلة للمسرحية ، ولكن أيضًا لإعلانها على أنها دراما لفهم الذات يتساوى فيها البطل والقارئ والمؤلف.

فهرس

1. بختين مم ملحمة ورواية (في منهجية دراسة الرواية) // باختين مم. الأدب وعلم الجمال. البحث على مر السنين. م: الفن. مضاءة ، 1975.504 ص.

2. Vampilov A. Duck Hunt: مسرحيات. دفاتر الملاحظات. يكاترينبورغ: U-Factoria، 2004.544 ص.

4. Gushanskaya E. الكسندر فامبيلوف: مقال عن الإبداع. لام: سوف. كاتب. لينينغراد. القسم ، 1990.320 ص.

5. Bychkova M.B. "Duck Hunt" للمخرج A. Vampilov: محاولة قراءة وجودية // الدراما والمسرح: Sat. علمي. آر. تفير: تفير. حالة un-t ، 2001. العدد. II. س 105-114.

الخصائص الجمالية لـ "صيد البط" بقلم أ. فامبيلوف

هذا المقال مخصص لدراسة بعض السمات الشعرية لـ "صيد البط" ، المسرحية المركزية لمسرح أ. فام بيلوف. تنظيم نظام الصور ، وظائف الشخصية الرئيسية ، وسائل تحديد الهوية يتم فحص شخصيته وطريقة تفاعله مع المحيط ، كما يُطرح السؤال حول العلاقة المتبادلة بين الطبقات الزمنية للمسرحية: الماضي على المسرح وخارجه ، والحاضر الفعلي ، والمستقبل المحتمل.

تكوين

تعرف الستينيات من القرن العشرين بأوقات الشعر. تظهر العديد من القصائد خلال هذه الفترة من الأدب الروسي. لكن الدراما تلعب أيضًا دورًا مهمًا في هذا السياق. وتم منح مكان الشرف إلى ألكسندر فالنتينوفيتش فامبيلوف. مع إبداعه الدرامي ، يواصل تقاليد أسلافه. لكن الكثير من أعماله تأتي من تأثيرات حقبة الستينيات والملاحظات الشخصية لفامبيلوف نفسه. كل هذا انعكس بشكل كامل في مسرحيته الشهيرة "Duck Hunt".

لذلك ، يسمي K. Rudnitsky مسرحيات Vampilov بالجاذبية المركزية: "... هم بالتأكيد يجلبون إلى المركز ، إلى طليعة الأبطال - واحد ، اثنان ، من قوة الثلاثة ، التي تتحرك حولها بقية الشخصيات ، ومصيرهم هو أقل أهمية ... ". يمكن تسمية هذه الشخصيات في "Duck Hunt" باسم Zilov والنادل. إنهم ، مثل قمرين صناعيين ، يكملون بعضهم البعض.

"نادل. ماذا بإمكاني أن أفعل؟ لا شيئ. يجب أن يفكر نفسه.

زيلوف. هذا صحيح ديما. أنت رجل فظيع يا ديما ، لكني أحبك أكثر. على الأقل لا تنكسر هكذا ... أعطني يدك ...

النادل وزيلوف يتصافحان ... ".

تم توجيه انتباه دراما هذه الفترة من الأدب الروسي إلى خصوصيات "دخول" الشخص إلى العالم المحيط. والشيء الرئيسي هو عملية الموافقة عليها في هذا العالم. ربما يصبح الصيد فقط مثل هذا العالم بالنسبة لزيلوف: ".. نعم ، أريد أن أصطاد ... هل سترحل؟ .. عظيم ... أنا جاهز ... نعم ، سأرحل الآن."

كان الصراع خاصًا أيضًا في مسرحية Vampilov. "اهتمامات الدراما كانت موجهة ... إلى طبيعة الصراع ، الذي يشكل أساس الدراما ، ولكن ليس العمليات التي تحدث داخل الشخصية البشرية ،" أشار إي غوشانسكايا. يصبح مثل هذا الصراع مثيرًا للاهتمام في مسرحية "Duck Hunt". في الواقع ، في المسرحية لا يوجد صراع اعتيادي لبطل الرواية مع البيئة أو الشخصيات الأخرى على هذا النحو. خلفية الصراع في المسرحية هي ذكريات زيلوف. وبحلول نهاية المسرحية ، حتى مثل هذا البناء ليس له قرار ؛

غالبًا ما تحدث حالات غريبة وغير عادية في مسرحية فامبيلوف. على سبيل المثال ، هذه النكتة السخيفة مع إكليل من الزهور. "(ينظر إلى إكليل الزهور ، ويلتقطه ، ويقوي الشريط الأسود ، ويقرأ النقش عليه بصوت عالٍ). "إلى زيلوف فيكتور ألكساندروفيتش المحترق الذي لا يُنسى في العمل الذي لا يُنسى من أصدقاء لا يسعهم" ... (إنه صامت. ثم يضحك ، ولكن ليس لوقت طويل وبدون الكثير من المرح). "

ومع ذلك ، يلاحظ إي.جوشانسكايا أن جيولوجي إيركوتسك أخبر فامبيلوف بقصة إكليل الزهور. "كان زملاؤه الجيولوجيون والأصدقاء هم الذين أرسلوا إكليلًا من الزهور عليه نقش" عزيزي يوري ألكساندروفيتش ، الذي احترق في العمل ". تمتد هذه الغرابة إلى محتوى Duck Hunt نفسه. طوال المسرحية ، تذهب الشخصية الرئيسية للصيد ، وتقوم بالاستعدادات اللازمة ، لكنها لا تصل إلى المسرحية نفسها أبدًا. المباراة النهائية فقط هي التي تقول عن معسكره التدريبي التالي: "نعم ، سأرحل الآن".

ميزة أخرى للمسرحية هي خاتمة من ثلاث مراحل. في كل خطوة من الخطوات ، يمكن إكمال العمل. لكن فامبيلوف لا يتوقف عند هذا الحد. يمكن تحديد الخطوة الأولى عندما "شعر زيلوف ، بعد أن دعا أصدقاءه للاحتفال ، بزناد بإصبع قدمه الكبير ...". لا عجب في وجود علامة حذف في نهاية هذه العبارة. هناك تلميح للانتحار هنا.

تجاوز فيكتور زيلوف بعض العتبة في حياته ، بمجرد أن قرر اتخاذ مثل هذه الخطوة. لكن المكالمة الهاتفية لا تسمح للبطل بإكمال العمل الذي بدأه. وأعاده الأصدقاء الذين جاءوا لاحقًا مرة أخرى إلى الحياة الواقعية ، الجو الذي أراد كسره منذ دقيقتين فقط. الخطوة التالية هي محاولة جديدة "لاغتيال" زيلوف بحياته. ”Sayapin يختفي.

نادل. هيا. (يمسك كوزاكوف ، ويدفعه خارج الباب.) سيكون من الأفضل بهذه الطريقة ... الآن ضع بندقيتك جانباً.

زيلوف. وأنت تخرج. (ينظر كل منهما في عين الآخر للحظة. النادل يتراجع نحو الباب). على قيد الحياة.

واحتجز النادل كوزاكوف الذي ظهر عند الباب واختفى معه ".

في النهاية الثالثة من المسرحية ، لم يصل Zilov أبدًا إلى أي إجابة محددة للأسئلة التي تطرأ عليه أثناء المسرحية. الشيء الوحيد الذي يقرر القيام به هو الذهاب للصيد. ربما يكون هذا أيضًا نوعًا من الانتقال إلى حل مشاكل الحياة.

اعتبر بعض النقاد مسرحيات فامبيلوف بطريقة رمزية. تمتلئ "Duck Hunt" ببساطة بالأشياء - أو المواقف - الرموز. على سبيل المثال ، يمكن قول مكالمة هاتفية تعيد Zilov إلى الحياة من العالم الآخر. ويصبح الهاتف نوعًا من الموصل لاتصال Zilov بالعالم الخارجي ، والذي حاول منه على الأقل عزل نفسه عن كل شيء (بعد كل شيء ، تتم جميع الأحداث تقريبًا في غرفة ، حيث لا يوجد أحد غيره). تصبح النافذة نفس الخيط المتصل. إنه نوع من المخرج في لحظات الإجهاد الذهني. على سبيل المثال ، مع هدية غير عادية من الأصدقاء (إكليل جنازة). "لبعض الوقت يقف أمام النافذة ، ويصفير لحن موسيقى الجنازة التي حلمت به. بزجاجة وزجاجة ، استقر على حافة النافذة ". وأشار إي جوشانسكايا إلى أن "النافذة ، كما كانت ، هي علامة على حقيقة أخرى ، ليست موجودة على المسرح ، ولكن واقع الصيد في المسرحية".

يصبح الصيد وكل ما يتعلق به ، على سبيل المثال ، البندقية ، رمزًا مثيرًا للاهتمام. تم شراؤها لصيد البط. ومع ذلك ، فإن زيلوف يحاول ذلك بنفسه. ويصبح الصيد نفسه رمزًا مثاليًا للبطل.

فيكتور حريص جدًا على الدخول إلى العالم الآخر ، لكن هذا لا يزال مغلقًا أمامه. في الوقت نفسه ، يعتبر الصيد بمثابة عتبة أخلاقية. بعد كل شيء ، إنها في الواقع جريمة قتل شرعها المجتمع. وهذا "يرتقي إلى مرتبة الترفيه". وهذا العالم يصبح بالنسبة لزيلوف عالم الأحلام إيه. تصبح صورة النادل دليلاً إلى هذا العالم.

كيف يقلق النادل من الرحلة: "كيف الحال؟ هل تحسب الأيام؟ كم بقي لدينا؟ .. لدي دراجة نارية في طريقها. لا بأس ... فيتيا ، يجب أن يكون القارب مقطرًا. سوف تكتب إلى Lame ... Vitya! " وفي النهاية ، يتحول الحلم ببساطة إلى مدينة فاضلة لا يبدو أنها تتحقق.

ستريلتسوفا تطلق على مسرح فامبيلوف "مسرح الكلمة ، حيث كان المؤلف قادرًا على توحيد غير المتوافق بطريقة غير مفهومة". تتحد تفرد بعض المواقف ، بل وحتى هزليةها أحيانًا ، مع ذكريات قريبة وعزيزة على القلب.

دراما تشمل صور شخصيات جديدة ، نوع من الصراع ، أحداث غريبة وغير عادية. وفي الأشياء الرمزية ، يمكنك إعادة إنشاء صورة منفصلة ، والتي ستظل أكثر إشراقًا تصرفات البطل وسلوكه. يعطي نوع من النهاية المفتوحة ، التي تميز مسرحياته الأخرى ، الأمل في أن يتمكن زيلوف من إيجاد مكانه ليس فقط في ذكرياته داخل الغرفة.

"Duck Hunt" Vampilova A.V.

مسرحية A.V. جسد فيلم "Duck Hunt" لفامبيلوف ، الذي كتب في عام 1970 ، مصير جيل "عصر الركود". بالفعل في الملاحظات ، تم التأكيد على الطابع النموذجي للأحداث المصورة: شقة نموذجية في المدينة ، أثاث عادي ، اضطراب يومي ، يشهد على اضطراب الحياة العقلية لفيكتور زيلوف ، الشخصية الرئيسية للعمل.

يشعر الشخص الشاب الذي يتمتع بصحة جيدة جسديًا (وفقًا للمخطط أنه يبلغ من العمر حوالي ثلاثين عامًا) بالتعب الشديد من الحياة. لا توجد قيم بالنسبة له. من المحادثة الأولى بين زيلوف وصديقه ، اتضح أنه قام بالأمس بفضيحة لم يعد يتذكر جوهرها. اتضح أنه أساء إلى شخص ما. لكنه لا يهتم حقًا. "سوف ينجون ، أليس كذلك؟" - يقول لصديقه ديما.

فجأة ، أحضر زيلوف إكليل جنازة بشريط مكتوب عليه كلمات تذكارية مؤثرة: "زيلوف فيكتور ألكساندروفيتش المحترق في العمل الذي لا ينسى في وقت لا ينسى من أصدقائه الذين لا يلين".

في البداية ، يبدو هذا الحدث وكأنه مزحة فاشلة ، ولكن في عملية التطوير الإضافي للأحداث ، يدرك القارئ أن زيلوف قد دفن نفسه حياً: فهو يشرب ويثير الفضائح ويفعل كل شيء لإثارة اشمئزاز الأشخاص الذين كانوا حتى وقت قريب قريبين وعزيزين.

هناك تفصيل فني مهم في داخل غرفة Zilov - قطة كبيرة مخملية مع قوس على رقبتها ، هدية من Vera. هذا نوع من رمز الآمال التي لم تتحقق. بعد كل شيء ، يمكن أن يتمتع زيلوف وجالينا بعائلة سعيدة بها أطفال وحياة مريحة وراسخة. ليس من قبيل المصادفة ، بعد حفلة هووسورمينغ ، دعت غالينا زيلوف لإنجاب طفل ، على الرغم من أنها تدرك أنه لا يحتاج إليه.

المبدأ الأساسي للعلاقات مع الناس بالنسبة لزيلوف هو كذبة غير مقيدة ، والغرض منها هو الرغبة في تبييض الذات وتشويه سمعة الآخرين. لذلك ، على سبيل المثال ، بدعوة رئيسه Kushak إلى حفلة هووسورمينغ ، الذي لا يريد في البداية الذهاب في زيارة بدون زوجته ، يخبر Zilov غالينا أن Vera قد تمت دعوته من أجله ، والذي يُزعم أنه يحبها. في الواقع ، فيرا هي عشيقة زيلوف نفسه. بدوره ، يدفع فيكتور Kushak لمغازلة فيرا: "هذا هراء. تصرف بجرأة ، لا تقف في الحفل. يتم كل هذا على الطاير. أمسك الثور من قرنيه ".

المعبرة في المسرحية هي صورة فاليريا زوجة سايابين ، ومثالية هي السعادة الصغيرة. تحدد الروابط الأسرية بالسلع المادية. "توليتشكا ، إذا لم ننتقل في غضون ستة أشهر إلى مثل هذه الشقة ، فسأهرب منك ، أقسم لك" ، هكذا قالت لزوجها في حفل زيلوف في هووسورمينغ.

أ. Vampilov وصورة أنثوية معبرة أخرى للمسرحية - صورة فيرا ، التي هي أيضًا ، في جوهرها ، غير سعيدة. لطالما فقدت الثقة في إمكانية العثور على شريك حياة يمكن الاعتماد عليه لنفسها وتطلق على جميع الرجال نفس الشيء (اليكامي). في هووسورمينغ ، تصدم فيروشكا الجميع باستمرار بلباقتها ومحاولتها الرقص على الطاولة في زيلوف. تحاول المرأة أن تبدو أكثر خشونة وخداعًا مما هي عليه حقًا. من الواضح أن هذا يساعدها على التخلص من التوق إلى السعادة الإنسانية الحقيقية. تتفهم كوزاكوف هذا أفضل من أي شخص آخر ، يقول لزيلوف: "نعم ، فيتيا ، يبدو لي أنها ليست كما تدعي على الإطلاق".

يتم استخدام حركة تركيبية مهمة في مشهد هووسورمينغ. يقدم جميع الضيوف هدايا إلى عائلة زيلوف. تعذب فاليريا صاحب المنزل لفترة طويلة قبل أن تقدم هدية ، وتسأل عما يحبه أكثر. يلعب هذا المشهد دورًا مهمًا في الكشف عن صورة زيلوف. تعترف غالينا فيها بأنها لم تشعر بحب زوجها لفترة طويلة. لديه موقف المستهلك تجاهها.

فيرا ، التي تسأل عن عشيقته بابتسامة ، تدرك أيضًا أن فيكتور غير مبال بها وأن زيارتها لا تمنحه الكثير من المتعة. خلال المحادثة ، اتضح أن زيلوف لا يحب وظيفته كمهندس ، على الرغم من أنه لا يزال بإمكانه تحسين سمعته التجارية. يتضح هذا من خلال ملاحظة كوشاك: "إنه يفتقر إلى خط الأعمال ، هذا صحيح ، لكنه رجل مقتدر ...". تمنح عائلة سايابين زيلوف معدات الصيد التي يحلم بها البطل. لا شك في أن صورة صيد البط في العمل رمزية. يمكن أن يُنظر إليه على أنه حلم عمل جدير بالاهتمام ، والذي تبين أن زيلوف غير قادر عليه. ليس من قبيل المصادفة أن جالينا ، الذي يعرف شخصيته أعمق من الآخرين ، يلاحظ أن الشيء الرئيسي بالنسبة له هو الاجتماع والتحدث.

نوع من الاختبار لزيلوف هو رسالة من والده يطلب منه أن يأتي إليه لرؤيته. اتضح أن فيكتور لم يكن مع والديه لفترة طويلة وهو ساخر للغاية بشأن الرسائل المبكية لوالده العجوز: "سيرسل مثل هذه الرسائل إلى جميع الأطراف ويكذب ، كلب ، ينتظر. أقارب ، أحمق ، يركض ، أوه ، آه ، وهو سعيد. سوف يستلقي ، ويستلقي ، ثم ، كما ترى ، قام - إنه حي وبصحة جيدة ويقبل الفودكا ". في الوقت نفسه ، لا يعرف الابن حتى عمر والده بالضبط (يتذكر أنه تجاوز السبعين). لدى زيلوف خيار: الذهاب في إجازة إلى والده في سبتمبر ، أو تحقيق حلمه القديم في صيد البط. يختار الأخير. نتيجة لذلك ، سيموت الرجل العجوز البائس دون أن يرى ابنه.

يدمر زيلوف أمام أعيننا آمال غالينا الأخيرة في السعادة الشخصية. إنه غير مبال بحملها ، والمرأة ، عند رؤيتها ، تتخلص من الطفل. تعبت من الأكاذيب التي لا تنتهي ، تترك زوجها من أجل صديق الطفولة الذي لا يزال يحبها.

تتجمع المشاكل أيضًا في العمل: سلم زيلوف إلى الرئيس مقالًا يحتوي على معلومات كاذبة ، كما أجبر صديقه سايابين على التوقيع عليه. البطل مهدد بالفصل. لكنه لا يشعر بقلق شديد حيال ذلك.

غالبًا ما تظهر زيلوف في مقهى يحمل اسمًا عاطفيًا "انسني لا" مع نساء جدد. هناك يدعو الشاب إيرينا ، الذي يقع في حبه بصدق. في مقهى ، وجدته زوجته مع فتاة.

عندما علم برغبة جالينا في تركه ، حاول زيلوف كبح جماحها ووعد بأخذها معه في البحث ، ولكن عندما يرى أن إيرينا قد أتت إليه ، سرعان ما يتحول. ومع ذلك ، فإن النساء الأخريات ، اللائي كان ينجذب إليه ذات مرة بوعود كاذبة ، تركوه في النهاية. فيرا ستتزوج كوزاكوف الذي يأخذها على محمل الجد. وليس من قبيل المصادفة أن تبدأ في مناداته باسمه ، وليس أليك ، كبقية الرجال.

فقط في نهاية المسرحية يكتشف المشاهد نوع الفضيحة التي رتبها زيلوف في Forget-Me-not: لقد جمع أصدقاءه هناك ، ودعا إيرينا وبدأ في إهانة الجميع بدوره ، منتهكًا قواعد اللياقة.

في النهاية ، يسيء أيضًا إلى إيرينا البريئة. وعندما يقف النادل ديما ، الذي يذهب معه البطل في رحلة صيد البط التي طال انتظارها ، من أجل الفتاة ، فإنه يهينه أيضًا ، ويصفه بالخادم.

بعد كل هذه القصة المثيرة للاشمئزاز ، يحاول زيلوف بالفعل الانتحار. أنقذه كوزاكوف وسايابين. تحاول مدبرة المنزل سايابين ، التي تحلم بشقته ، تشتيت انتباه زيلوف بشيء ما. يقول أن الوقت قد حان لتجديد الأرضيات. في المقابل يعطيه فيكتور مفاتيح الشقة. النادل ديما ، على الرغم من الإهانة ، يدعوه للذهاب في رحلة صيد البط. يسمح له بأخذ القارب. ثم طرد الأشخاص الذين يحاولون بطريقة ما القتال من أجل حياته. في نهاية المسرحية ، يلقي زيلوف بنفسه على السرير ويبكي أو يضحك. وعلى الأرجح ، يبكي ويضحك على نفسه. ثم لا يزال يهدأ ويدعو ديما ، ويوافق على الذهاب للصيد معه.

ما هو مصير البطل اللاحق؟ من الواضح تمامًا أنه يحتاج إلى إعادة التفكير في موقفه من الحياة بشكل عام ، تجاه الأشخاص الذين يرتبط بهم بالتواصل. ربما سيظل زيلوف قادرًا على التغلب على أزمته العقلية والعودة إلى الحياة الطبيعية. لكن على الأرجح ، محكوم على البطل أن يجد موته بسرعة ، لأنه لا يستطيع التغلب على أنانيته ولا يرى الهدف الذي يستحق من أجله مواصلة حياته. يعد فقدان الأسس الروحية والأخلاقية سمة نموذجية لجيل فترة الركود. لقرون ، خضعت حياة الناس لقواعد الأخلاق الدينية. في بداية القرن العشرين ، كان الفكر العام مدفوعًا بفكرة خلق مستقبل مشرق ، بنية دولة عادلة اجتماعيًا. خلال الحرب الوطنية العظمى ، كانت المهمة الرئيسية هي حماية الأرض الأصلية من الغزاة ، ثم البناء بعد الحرب. في الستينيات والسبعينيات ، لم تكن هناك مشاكل اجتماعية وسياسية بهذا الحجم. ولعل هذا هو سبب تكوين جيل من الناس يتميز بفقدان الروابط الأسرية ومعنى العلاقات الودية. ضاع تأثير الكنيسة على الحياة الروحية للإنسان بحلول هذا الوقت. لم يتم مراعاة قواعد الأخلاق الدينية. قلة هم الذين آمنوا بفكرة بناء مستقبل مشرق. سبب أزمة زيلوف الروحية هو إدراك عدم جدوى حياته ، وغياب هدف حقيقي ، لأن ما يسمى بمطاردة البط ، والذي يحلم به باستمرار ، هو بالأحرى محاولة للهروب من مشاكل الحياة ، وليس الفعل الحقيقي الذي من أجله يمكن التضحية بالآخرين.

تعرف الستينيات من القرن العشرين بأوقات الشعر. تظهر العديد من القصائد خلال هذه الفترة من الأدب الروسي. لكن الدراما تلعب أيضًا دورًا مهمًا في هذا السياق. وتم منح مكان الشرف إلى ألكسندر فالنتينوفيتش فامبيلوف. مع إبداعه الدرامي ، يواصل تقاليد أسلافه. لكن الكثير من أعماله تأتي من تأثيرات حقبة الستينيات والملاحظات الشخصية لفامبيلوف نفسه. كل هذا انعكس بشكل كامل في مسرحيته الشهيرة "Duck Hunt".
لذلك ، يسمي K. Rudnitsky مسرحيات Vampilov بالجاذبية المركزية: "... هم بالتأكيد يجلبون إلى المركز ، إلى المقدمة ، الأبطال - واحد ، اثنان ، ثلاثة أو أكثر ، يتحرك حولهم بقية الشخصيات ، الذين تكون مصائرهم أقل أهمية ... ". يمكن تسمية هذه الشخصيات في "Duck Hunt" باسم Zilov والنادل. إنهم ، مثل قمرين صناعيين ، يكملون بعضهم البعض.
"نادل. ماذا بإمكاني أن أفعل؟ لا شيئ. يجب أن يفكر نفسه.
زيلوف. هذا صحيح ديما. أنت رجل فظيع يا ديما ، لكني أحبك أكثر. على الأقل لا تنكسر هكذا ... أعطني يدك ...
النادل وزيلوف يتصافحان ... ".
تم توجيه انتباه دراما هذه الفترة من الأدب الروسي إلى خصوصيات "دخول" الشخص إلى العالم المحيط. والشيء الرئيسي هو عملية الموافقة عليها في هذا العالم. ربما يصبح الصيد فقط مثل هذا العالم بالنسبة إلى زيلوف: ".. نعم ، أريد أن أصطاد ... هل سترحل؟ ... عظيم ... أنا مستعد ... نعم ، سأرحل الآن".
كان الصراع خاصًا أيضًا في مسرحية Vampilov. "اهتمامات الدراما كانت موجهة ... إلى طبيعة الصراع ، الذي يشكل أساس الدراما ، ولكن ليس العمليات التي تحدث داخل الشخصية البشرية ،" أشار إي غوشانسكايا. يصبح مثل هذا الصراع مثيرًا للاهتمام في مسرحية "Duck Hunt". في الواقع ، في المسرحية لا يوجد صراع اعتيادي لبطل الرواية مع البيئة أو الشخصيات الأخرى على هذا النحو. خلفية الصراع في المسرحية هي ذكريات زيلوف. وبحلول نهاية المسرحية ، حتى مثل هذا البناء ليس له قرار ؛
غالبًا ما تحدث حالات غريبة وغير عادية في مسرحية فامبيلوف. على سبيل المثال ، هذه النكتة السخيفة مع إكليل من الزهور. "(ينظر إلى إكليل الزهور ، ويلتقطه ، ويقوي الشريط الأسود ، ويقرأ النقش عليه بصوت عالٍ). "إلى زيلوف فيكتور ألكساندروفيتش المحترق الذي لا يُنسى في العمل الذي لا يُنسى من أصدقائه الذين لا يسعون" ... (إنه صامت. ثم يضحك ، ولكن ليس لفترة طويلة وبدون الكثير من المرح).
ومع ذلك ، يلاحظ إي.جوشانسكايا أن جيولوجي إيركوتسك أخبر فامبيلوف بقصة إكليل الزهور. "كان زملاؤه الجيولوجيون والأصدقاء هم الذين أرسلوا إكليلًا من الزهور عليه نقش" عزيزي يوري ألكساندروفيتش ، الذي احترق في العمل ". تمتد هذه الغرابة إلى محتوى Duck Hunt نفسه. طوال المسرحية ، تذهب الشخصية الرئيسية للصيد ، وتقوم بالاستعدادات اللازمة ، لكنها لا تصل إلى المسرحية نفسها أبدًا. المباراة النهائية فقط هي التي تقول عن معسكره التدريبي التالي: "نعم ، سأرحل الآن."
ميزة أخرى للمسرحية هي خاتمة من ثلاث مراحل. في كل خطوة من الخطوات ، يمكن إكمال العمل. لكن فامبيلوف لا يتوقف عند هذا الحد. يمكن تحديد الخطوة الأولى عندما "شعر زيلوف ، بعد أن دعا أصدقاءه للاحتفال ، بالزناد بإصبع قدمه الكبير ...". لا عجب في وجود علامة حذف في نهاية هذه العبارة. هناك تلميح للانتحار هنا.
تجاوز فيكتور زيلوف بعض العتبة في حياته ، بمجرد أن قرر اتخاذ مثل هذه الخطوة. لكن المكالمة الهاتفية لا تسمح للبطل بإكمال العمل الذي بدأه. وأعاده الأصدقاء الذين جاءوا لاحقًا مرة أخرى إلى الحياة الواقعية ، الجو الذي أراد كسره منذ دقيقتين فقط. الخطوة التالية هي محاولة جديدة لـ "اغتيال" زيلوف في حياته. ”Sayapin يختفي.
نادل. هيا. (يمسك كوزاكوف ، ويدفعه خارج الباب.) سيكون من الأفضل بهذه الطريقة ... الآن ضع بندقيتك جانباً.
زيلوف. وأنت تخرج. (ينظر كل منهما في عين الآخر للحظة. النادل يتراجع نحو الباب). على قيد الحياة.
احتجز النادل كوزاكوف الذي ظهر عند الباب واختفى معه ".
في النهاية الثالثة من المسرحية ، لم يصل Zilov أبدًا إلى أي إجابة محددة للأسئلة التي تطرأ عليه أثناء المسرحية. الشيء الوحيد الذي يقرر القيام به هو الذهاب للصيد. ربما يكون هذا أيضًا نوعًا من الانتقال إلى حل مشاكل الحياة.
اعتبر بعض النقاد مسرحيات فامبيلوف بطريقة رمزية. تمتلئ "Duck Hunt" ببساطة بالأشياء - أو رموز المواقف. على سبيل المثال ، يمكن قول مكالمة هاتفية تعيد Zilov إلى الحياة من العالم الآخر. ويصبح الهاتف نوعًا من الموصل لاتصال Zilov بالعالم الخارجي ، والذي حاول منه على الأقل عزل نفسه عن كل شيء (بعد كل شيء ، تتم جميع الأحداث تقريبًا في غرفة ، حيث لا يوجد أحد غيره). تصبح النافذة نفس الخيط المتصل. إنه نوع من المخرج في لحظات الإجهاد الذهني. على سبيل المثال ، مع هدية غير عادية من الأصدقاء (إكليل جنازة). "لبعض الوقت يقف أمام النافذة ، ويصفير لحن موسيقى الجنازة التي حلمت به. بزجاجة وزجاجة ، يستقر على حافة النافذة ". أشار إي جوشانسكايا إلى أن "النافذة هي ، كما كانت ، علامة على حقيقة أخرى ، ليست موجودة على المسرح ، لكنها حقيقة الصيد الواردة في المسرحية".
يصبح الصيد وكل ما يتعلق به ، على سبيل المثال ، البندقية ، رمزًا مثيرًا للاهتمام. تم شراؤها لصيد البط. ومع ذلك ، فإن زيلوف يحاول ذلك بنفسه. ويصبح الصيد نفسه رمزًا مثاليًا للبطل.
فيكتور حريص جدًا على الدخول إلى العالم الآخر ، لكن هذا لا يزال مغلقًا أمامه. وفي نفس الوقت ، الصيد مثل العتبة الأخلاقية. بعد كل شيء ، إنها في الواقع جريمة قتل شرعها المجتمع. وهذا "يرتقي إلى مرتبة الترفيه". وهذا العالم يصبح بالنسبة لزيلوف عالم الأحلام إيه. تصبح صورة النادل دليلاً إلى هذا العالم.
كيف يقلق النادل من الرحلة: "كيف الحال؟ هل تحسب الأيام؟ كم بقي لدينا؟ .. لدي دراجة نارية في طريقها. لا بأس ... فيتيا ، ولكن القارب يجب أن يكون مقطرًا. سوف تكتب إلى Lame ... Vitya! " وفي النهاية ، يتحول الحلم ببساطة إلى مدينة فاضلة لا يبدو أنها تتحقق.
ستريلتسوفا تسمي مسرح فامبيلوف "مسرح الكلمة ، حيث تمكن المؤلف بطريقة غير مفهومة من الجمع بين غير المتوافق". تتحد تفرد بعض المواقف ، بل وحتى هزليةها أحيانًا ، مع ذكريات قريبة وعزيزة على القلب.
دراما تشمل صور شخصيات جديدة ، نوع من الصراع ، أحداث غريبة وغير عادية. وفي الأشياء الرمزية ، يمكنك إعادة إنشاء صورة منفصلة ، والتي ستظل أكثر إشراقًا تصرفات البطل وسلوكه. يعطي نوع من النهاية المفتوحة ، التي تميز مسرحياته الأخرى ، الأمل في أن يتمكن زيلوف من إيجاد مكانه ليس فقط في ذكرياته داخل الغرفة.

مقال عن الأدب حول الموضوع: ملامح دراما A.Vampilov - موضوع النزاعات والفنية والحلول (بناءً على مسرحية "Duck Hunt")

التراكيب الأخرى:

1. يُعرف ألكسندر فامبيلوف في الدراما الروسية بأنه مؤلف لأربع مسرحيات كبيرة وثلاث مسرحيات من فصل واحد. مات بشكل مأساوي عن عمر يناهز 35 عامًا. أحدثت مسرحيات فامبيلوف المبتكرة ثورة في الدراما والمسرح الروسي. ابتكر الكاتب صورة بطل زمانه شاب واثق من نفسه ومتعلم اقرأ المزيد ......
2. ولد ألكسندر فافيلوف في قرية كوتوبيك بمنطقة إيركوتسك عام 1937 ، بعد تخرجه من المدرسة الثانوية ، ودرس في جامعة إيركوتسك منذ عام 1955 ، وكطالب ، وكتب قصصًا فكاهية شكلت كتابه الأول "تسلسل الظروف" ؛ بعد خمس سنوات من تخرجه من الجامعة عمل في إيركوتسك اقرأ المزيد ......
3. في مسرحية "Duck Hunt" التي كُتبت عام 1967 ونشرت عام 1970 ، ابتكر ألكسندر فامبيلوف معرضًا من الشخصيات التي حيرت المشاهد والقارئ ، وتسببت في غضب عام كبير. أمامنا واحدة من عدد لا يحصى من الناشئة في ذلك الوقت ، مثل الفطر ، والمؤسسات المسماة KB ، البنك المركزي ، اقرأ المزيد ...
4. بدأ كل شيء عندما عرض علينا الذهاب إلى المسرح لمشاهدة دراما Vampilov "Duck Hunt". اتفقنا بالطبع ولكن بسبب الحجر الصحي تم تأجيل الرحلة قبل أسبوع. ولكن بعد ذلك جاء اليوم ، وتجمعنا بالقرب من المدرسة ، جلسنا في قراءة المزيد ......
5. في هذا السياق ، يجب أن يُنظر إلى Duck Hunt (1971) ، حيث تتوافق الشخصية المركزية ، فيكتور زيلوف ، تمامًا مع توصيف "بطل عصرنا" ، الذي يمثل "صورة مكونة من رذائل جيلنا بأكمله في تطورهم الكامل ". الكلاسيكية اقرأ المزيد ......
6. في المسرحية الشهيرة "Duck Hunt" ، استغل الكسندر فامبيلوف حبكة غير تقليدية سمحت له بإنشاء معرض من الشخصيات التي تحير المشاهد والقارئ ، مما تسبب في قلق عام كبير. أمامنا واحدة من المؤسسات التي لا حصر لها في وقت واحد تسمى KB و IB وما إلى ذلك ، والتي تشكلت من اقرأ المزيد ......
7. ولد ألكسندر فامبيلوف في قرية كوتوبيك بمنطقة إيركوتسك عام 1937 ؛ بعد تخرجه من المدرسة الثانوية ، درس في جامعة إيركوتسك منذ عام 1955 ، كطالب ، وكتب قصصًا فكاهية شكلت كتابه الأول "توافق الظروف" ؛ بعد خمس سنوات من التخرج ، عمل في إيركوتسك اقرأ المزيد ......
8. ولد ألكسندر فامبيلوف في قرية كوتوبيك بمنطقة إيركوتسك عام 1937. بعد تخرجه من المدرسة الثانوية ، درس منذ عام 1955 في جامعة إيركوتسك ، حيث كتب كطالب قصصًا فكاهية شكلت كتابه الأول ، "توافق الظروف". بعد التخرج بخمس سنوات عمل في اقرأ المزيد ......