تولستوي الحرب والسلام. مقال عن موضوع "صور أنثوية في رواية L.N.

تمتلئ رواية ليو تولستوي بالعديد من الشخصيات ، ويتمتع كل منهم بسمات شخصية خاصة به. يقسم تولستوي جميع الشخصيات في الرواية إلى إيجابية وسلبية. عند قراءة كل سطر من العمل ، يمكن للقارئ أن يلاحظ ديناميكيات تطور العالم الداخلي للأفراد ، ويمكنه أيضًا متابعة الانحلال ، التحلل التدريجي لكل شيء روحي وأخلاقي في المشاركين في الأحداث الجارية.

بالطبع ، الشخصيات النسائية ، المقسمة أيضًا إلى معسكرين ، لم تقف جانبًا. يشمل الأول أشخاصًا منافقين ومخادعين وساخرين ، مثل هيلين كوراغينا وآنا شيرير وجولي كاراجينا.

يمكن تسمية الشخص المقابل تمامًا ، الحقيقي ، الخفيف والنبيل شخص الشخصية الرئيسية ناتاشا روستوفا ، سونيا ، فيرا ، ماريا بولكونسكايا.

يشير إلى المرأة المثالية من المجتمع العلماني. إنها أنيقة ، رشيقة ، مهذبة. ومع ذلك ، من بين كل هذه الصفات لا يمكن للمرء أن يجد الصدق ، الإنسانية. عند الزواج من بيير ، تسترشد هيلين بحالته الكريمة وليس ببعض المشاعر. بسلوكها الحر وخيانتها وخيانتها ، أخضعت هيلين زوجها لمبارزة خطيرة تنافس فيها مع دولوخوف.

بالطبع ، بعد ما حدث ، توقفت هذه العلاقات المحاكية بالدمى. يمنح تولستوي بطلة حياته مصيرًا حزينًا. تموت من المرض وتذهب إلى عالم آخر.

تصبح بطلة أخرى من الرواية. يرى القارئ كل الحب والتعاطف الذي يعامل به ليف نيكولايفيتش هذه الفتاة المشرقة والمبهجة. نتتبع مسار حياة ناتاشا من عيد ميلادها الثالث عشر حتى زواجها.

نشأت ناتاشا في أسرة طيبة طيبة ، في جو رائع ، ولهذا نشأت لتكون فتاة رائعة وعاطفية.

بجانب ناتاشا كانت دائمًا صديقتها - يتيمًا. يولي المؤلف اهتمامًا أقل بكثير لوصف شخصية وشخصية هذه الفتاة ، ومع ذلك ، من الشظايا الفردية ، من الواضح أنها لطيفة وصبور ، وأنها مخلصة ونقية. هذا هو سبب وجود صداقة كبيرة بين ناتاشا وسونيا. كانت الفتيات متشابهة جدا.

الصورة الخارجية لروستوفا ليست جذابة للغاية ، ومع ذلك ، تزين البطلة بروحها المشرقة والنقية. إنها تقوم بأعمال نبيلة ، فهي دائمًا صادقة وصادقة. روح ناتاشا مليئة بالحب الذي تحمله في قلبها طوال نص الرواية.

أصبحت ناتاشا روستوفا البطلة المحبوبة ليف نيكولايفيتش ، وهي تشبه المثل الأعلى للمرأة التي تحولت إلى أم ، إلى زوجة مخلصة ومحبة.

بطلة أخرى إيجابية في الرواية كانت ماريا بولكونسكايا. المؤلف لا يمنحها جمالًا خاصًا. في الحقيقة ، إنها ليست جميلة حتى. يشعر ماريا دائمًا بالخوف ، لأن والدها المتشدد يخيفها. كرست ماريا نفسها لعائلتها ووالدها - الأمير العجوز بولكونسكي وشقيقها. يمكن أن يطلق عليه دعم ، دعم ، والذي كان دائمًا مفيدًا في الأوقات الصعبة والصعبة. عالم مريم الداخلي الجميل والنقي تعرض للخيانة من خلال عينيها العميقتين الكبيرتين اللتين كانتا تشعان بالدفء والنور. كانت الفتاة تتمتع بروحانية عالية ونبل وقوة إرادة وشخصية. بعد وفاة والدها ، تتولى إدارة ممتلكاتها. وهو يفعلها بإتقان. في النهاية ، وجدت ماريا زوجة وأصبحت أماً رائعة.

بعد الانتهاء من قراءة الرواية ، يبدو لي أنه يتم عرض جزء من النظرة العالمية للمؤلف نفسه ، ليف نيكولايفيتش ، في كل من بطلات العمل. يمنح السعادة والحياة الهادئة لبعض الفتيات ، بينما "يقتل" أخريات على أفعال وضيعة ومنافقة.

مقال عن الأدب. صور نسائية في رواية ل.ن. تولستوي "الحرب والسلام"

تُظهر رواية "الحرب والسلام" للكاتب L.N.Tolstoy حياة المجتمع الروسي في بداية القرن التاسع عشر خلال حرب 1812. هذا هو وقت النشاط الاجتماعي النشط لمجموعة متنوعة من الناس. تحاول تولستوي فهم دور المرأة في حياة المجتمع والأسرة. ولهذه الغاية ، يعرض في روايته عددًا كبيرًا من الصور النسائية ، والتي يمكن تقسيمها إلى مجموعتين كبيرتين: الأولى تضم النساء - حاملات المثل الشعبية ، مثل ناتاشا روستوفا ، وماريا بولكونسكايا ، وغيرهما ، والمجموعة الثانية. يشمل نساء المجتمع الراقي ، مثل هيلين كوراغينا وآنا بافلوفنا شيرير وجولي كوراغينا وغيرها.

واحدة من أكثر الصور النسائية إثارة في الرواية هي صورة ناتاشا روستوفا. لكونه سيدًا في تصوير الأرواح والشخصيات البشرية ، جسد تولستوي في صورة ناتاشا أفضل سمات الشخصية البشرية. لم يرغب في تصويرها على أنها ذكية وحكيمة ومتكيفة مع الحياة وفي نفس الوقت بلا روح تمامًا ، حيث صنع بطلة أخرى في الرواية - هيلين كوراجينا. البساطة والروحانية تجعل من ناتاشا أكثر جاذبية من هيلين بذكائها وأخلاقها العلمانية الحميدة. تروي العديد من حلقات الرواية كيف تلهم ناتاشا الناس ، وتجعلهم أفضل ، ولطفًا ، وتساعدهم في العثور على الحب مدى الحياة ، وإيجاد الحلول المناسبة. على سبيل المثال ، عندما خسر نيكولاي روستوف مبلغًا كبيرًا من المال في بطاقات إلى Dolokhov ، عاد إلى المنزل غاضبًا ، ولم يشعر بفرحة الحياة ، سمع ناتاشا تغني وفجأة أدرك أن "كل هذا: سوء الحظ ، والمال ، و Dolokhov ، والغضب والشرف - كل هذا هراء ، لكنها حقيقية ... ".

لكن ناتاشا لا تساعد الأشخاص في مواقف الحياة الصعبة فحسب ، بل إنها تجلب لهم البهجة والسعادة ، وتمنحهم فرصة الإعجاب بأنفسهم ، وتفعل ذلك دون وعي وبلا مبالاة ، كما في حلقة الرقص بعد المطاردة ، عندما "أصبحت" ، ابتسمت رسميًا ، بفخر ومكر - مرحة ، الخوف الأول الذي سيطر على نيكولاي وكل الحاضرين ، الخوف من أنها قد تفعل شيئًا خاطئًا ، مر ، وكانوا معجبين بها بالفعل.

تمامًا مثل الناس ، تقترب ناتاشا من فهم جمال الطبيعة المذهل. عند وصف الليل في أوترادنوي ، يقارن المؤلف مشاعر شقيقتين ، أقرب الأصدقاء ، سونيا وناتاشا. تطلب ناتاشا ، التي تنبض روحها بالمشاعر الشعرية المشرقة ، من سونيا أن تذهب إلى النافذة ، وتبحث في الجمال الاستثنائي للسماء المرصعة بالنجوم ، وتستنشق الروائح التي تملأ الليل الهادئ. تصرخ قائلة: "بعد كل شيء ، مثل هذه الليلة الجميلة لم تحدث أبدًا!" لكن سونيا لا تستطيع أن تفهم إثارة ناتاشا المتحمسة. لا يوجد فيها نار داخلية مثل تلك التي غناها تولستوي في ناتاشا. سونيا لطيفة ، حلوة ، صادقة ، ودودة ، لا ترتكب أي فعل سيئ وتحمل حبها لنيكولاي على مر السنين. إنها جيدة جدًا وصحيحة ، ولا ترتكب أخطاء يمكن أن تستمد منها خبرة الحياة وتحفزها على مزيد من التطوير.

من ناحية أخرى ، ترتكب ناتاشا الأخطاء وتستمد منها تجربة الحياة اللازمة. تلتقي بالأمير أندريه ، يمكن تسمية مشاعرهم بوحدة أفكار مفاجئة ، فهموا بعضهم البعض فجأة ، وشعروا بشيء يوحدهم.

ومع ذلك ، وقعت ناتاشا فجأة في حب أناتول كوراجين ، حتى أنها تريد الهروب معه. يمكن أن يكون تفسير ذلك حقيقة أن ناتاشا هي أكثر الأشخاص العاديين ، مع نقاط ضعفها الخاصة. البساطة والانفتاح والسذاجة متأصلة في قلبها ، فهي ببساطة تتبع مشاعرها ، ولا يمكنها إخضاعها لعقلها. لكن الحب الحقيقي استيقظ في ناتاشا بعد ذلك بكثير. أدركت أن الشخص الذي كانت معجبة به ، والذي كان عزيزًا عليها ، عاش في قلبها طوال هذا الوقت. لقد كان شعورًا بهيجًا وجديدًا أن ابتلع ناتاشا كاملة وأعادها إلى الحياة. لعب بيير بيزوخوف دورًا مهمًا في هذا. كانت "روحه الطفولية" قريبة من ناتاشا ، وكان الوحيد الذي جلب الفرح والنور لمنزل روستوف عندما كانت مريضة ، عندما تعذبها الندم ، عانت ، كرهت نفسها على كل ما حدث. لم ترَ في عيون بيير عتابًا أو سخطًا. لقد جعلها معبودًا ، وكانت ممتنة له على حقيقة وجوده في العالم. على الرغم من أخطاء الشباب ، وعلى الرغم من وفاة أحد أفراد أسرته ، كانت حياة ناتاشا مذهلة. كانت قادرة على تجربة الحب والكراهية ، وخلق أسرة رائعة ، وإيجاد راحة البال المرغوبة.

إنها تشبه ناتاشا من بعض النواحي ، لكن الأميرة ماريا بولكونسكايا تعارضها في بعض النواحي. المبدأ الرئيسي الذي تخضع له حياتها كلها هو التضحية بالنفس. هذا التضحية بالنفس والاستسلام للقدر يقترن فيها بالعطش إلى السعادة البشرية البسيطة. الخضوع لجميع أهواء والدها المتسلط ، ومنع مناقشة أفعاله ودوافعها - هكذا تفهم الأميرة ماري واجبها تجاه ابنتها. لكنها تستطيع إظهار ثبات الشخصية إذا لزم الأمر ، وهو ما يتجلى عندما يتأذى شعورها بالوطنية. إنها لا تغادر تركة العائلة فقط ، على الرغم من اقتراح مادموزيل بوريان ، ولكنها تمنع أيضًا رفيقها من القدوم إليها عندما تكتشف صلاتها بقيادة العدو. ولكن من أجل إنقاذ شخص آخر ، يمكنها أن تضحي بكبريائها ؛ يتضح هذا عندما تطلب المغفرة من مادموزيل بوريان ، وتسامحها لنفسها وللعاملة التي هوجمت من غضب والدها. ومع ذلك ، وبترقية تضحيتها إلى مبدأ ، والابتعاد عن "الحياة الحية" ، تقمع الأميرة ماري شيئًا مهمًا في حد ذاتها. ومع ذلك ، كان الحب القرباني هو الذي قادها إلى سعادة العائلة: عندما قابلت نيكولاي في فورونيج ، "وللمرة الأولى ، ظهر كل هذا العمل الداخلي الروحي والنقي الذي عاشته حتى الآن". تجسدت الأميرة ماريا بشكل كامل كشخص عندما دفعتها الظروف إلى الاكتفاء الذاتي في الحياة اليومية ، وهو ما حدث بعد وفاة والدها ، والأهم من ذلك ، عندما أصبحت زوجة وأمًا. تتحدث مذكراتها المخصصة للأطفال وتأثيرها النبيل على زوجها عن انسجام وثراء العالم الداخلي لماريا روستوفا.

هاتان المرأتان ، من نواحٍ كثيرة متشابهة ، تعارضها سيدات المجتمع الراقي ، مثل هيلين كوراغينا ، آنا بافلوفنا شيرير ، جولي كوراغينا. هؤلاء النساء متشابهات في نواح كثيرة. في بداية الرواية ، يقول المؤلف إن هيلين ، "عندما تركت القصة انطباعًا ، نظرت إلى آنا بافلوفنا واتخذت على الفور نفس التعبير الذي كان على وجه خادمة الشرف." أكثر العلامات المميزة لآنا بافلوفنا هي الطبيعة الثابتة للكلمات ، والإيماءات ، وحتى الأفكار: "الابتسامة المقيدة التي لعبت باستمرار على وجه آنا بافلوفنا ، على الرغم من أنها لم تذهب إلى ملامحها القديمة ، والتي تم التعبير عنها ، كما هو الحال في الأطفال المدللين ، إن وعيها بقصورها اللطيف ، الذي لم تكن تريده ، لا تستطيع ، لا تجد ضرورة للتخلص منه. وراء هذه الخاصية تكمن سخرية المؤلف وكرهه للشخصية.

جولي هي نفس السيدة العلمانية ، "أغنى عروس في روسيا" ، التي حصلت على ثروة بعد وفاة إخوتها. مثل هيلين ، التي ترتدي قناع الحشمة ، ترتدي جولي قناع الكآبة: "بدت جولي محبطة في كل شيء ، وأخبرت الجميع أنها لا تؤمن بالصداقة أو بالحب أو في أي مباهج للحياة وتتوقع السلام فقط" ". حتى بوريس ، المنشغلة بالبحث عن عروس ثرية ، تشعر بالتصنيع ، وبسلوكها غير الطبيعي.

لذلك ، فإن النساء المقربات من الحياة الطبيعية والمثل الشعبية ، مثل ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا بولكونسكايا ، يجدن السعادة العائلية ، بعد أن سلكن طريقًا معينًا من السعي الروحي والأخلاقي. والنساء البعيدين عن المُثُل الأخلاقية لا يمكنهن تجربة السعادة الحقيقية بسبب أنانيتهن والتزامهن بالمُثُل الفارغة للمجتمع العلماني.

الرواية الملحمية التي كتبها LN تولستوي "الحرب والسلام" هي عمل عظيم ليس فقط من حيث الأثر التاريخي للأحداث التاريخية الموصوفة فيها ، وقد بحث المؤلف بعمق وتم معالجتها بشكل فني في كل منطقي واحد ، ولكن أيضًا في مجموعة متنوعة من الصور التي تم إنشاؤها ، سواء التاريخية أو الخيالية. في تصوير الشخصيات التاريخية ، كان تولستوي مؤرخًا أكثر منه كاتبًا ، حيث قال: "حيثما تتحدث الشخصيات التاريخية وتتصرف ، لم يخترع المواد ويستخدمها". يتم وصف الصور الخيالية بشكل فني وهي في نفس الوقت موصلات لأفكار المؤلف. تنقل الشخصيات النسائية أفكار تولستوي حول تعقيد الطبيعة البشرية ، وخصائص العلاقات بين الناس ، والأسرة ، والزواج ، والأمومة ، والسعادة.

من وجهة نظر نظام الصور ، يمكن تقسيم أبطال الرواية بشكل مشروط إلى "أحياء" و "أموات" ، أي إلى تطوير ، وتغيير بمرور الوقت ، وشعور عميق وتجريب ، و- على عكسهم - مجمدة ، غير متطورة ، لكنها ثابتة. توجد نساء في كلا "المعسكرين" ، وهناك الكثير من الصور الأنثوية التي يبدو من المستحيل تحديدها جميعًا في مقال ؛ ربما يكون من الحكمة الإسهاب بمزيد من التفاصيل حول الشخصيات الرئيسية والشخصيات الثانوية المميزة التي تلعب دورًا مهمًا في تطوير الحبكة.

البطلات "الحيّات" في العمل هن ، أولاً وقبل كل شيء ، ناتاشا روستوفا وماريا بولكونسكايا. على الرغم من الاختلاف في التنشئة والتقاليد العائلية وجو المنزل ومخزون الشخصية ، فإنهم يصبحون في النهاية أصدقاء مقربين. ناتاشا ، التي نشأت في جو عائلي دافئ ومحب ومنفتح وصادق ، استوعبت الإهمال والاندفاع والحماس من "سلالة روستوف" ، تفوز بقلوبها من شبابها بحبها الشامل للناس وتعطشها للحب المتبادل . يتم استبدال الجمال بالمعنى المقبول عمومًا للكلمة بحركة الميزات وحيوية العينين والنعمة والمرونة ؛ صوت رائع وقدرة على الرقص يأسر الكثيرين. الأميرة ماري ، على العكس من ذلك ، خرقاء ، قبح وجهها لا يضيء إلا أحيانًا "بعيون مشعة". الحياة دون الخروج في القرية تجعلها جامحة وصامتة ، والتواصل معها صعب. يمكن فقط للشخص الحساس والمدرك أن يلاحظ النقاء والتدين وحتى التضحية بالنفس مخبأة وراء العزلة الخارجية (بعد كل شيء ، تلوم الأميرة ماري نفسها فقط على المشاجرات مع والدها ، وعدم إدراكها لمزاجه ووقاحته). ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، هناك الكثير من القواسم المشتركة بين البطلتين: عالم داخلي حي ومتطور ، وتوق إلى مشاعر عالية ، ونقاء روحي ، وضمير مرتاح. يجمعهم القدر مع أناتول كوراجين ، والفرصة الوحيدة هي إنقاذ ناتاشا والأميرة ماري من الاتصال به. بسبب سذاجتهم ، لا ترى الفتيات أهداف كوراجين المنخفضة والأنانية ويؤمن بصدقه. بسبب الاختلاف الخارجي ، فإن العلاقة بين البطلات ليست سهلة في البداية ، فهناك سوء تفاهم ، وحتى ازدراء ، ولكن بعد ذلك ، مع معرفة بعضهما البعض بشكل أفضل ، يصبحون أصدقاء لا يمكن تعويضهم ، ويشكلون اتحادًا أخلاقيًا لا ينفصم ، متحدًا بأفضل الصفات الروحية للبطلات. بطلات تولستوي المفضلة.

عند بناء نظام من الصور ، يكون تولستوي بعيدًا عن التخطيط التخطيطي: الخط الفاصل بين "الحي" و "الميت" قابل للاختراق. كتب تولستوي: "بالنسبة للفنان ، لا يمكن ولا يجب أن يكون هناك أبطال ، لكن يجب أن يكون هناك أشخاص". لذلك تظهر الصور الأنثوية في نسيج العمل ، والتي يصعب نسبتها إلى "حية" أو "ميتة". يمكن اعتبار هذا والدة ناتاشا روستوفا ، الكونتيسة ناتاليا روستوفا. يتضح من محادثات الشخصيات أنها في شبابها انتقلت إلى العالم وكانت عضوًا وضيفًا مُرحبًا به في الصالونات. لكن بعد أن تزوجت من روستوف ، تغيرت وتكرس نفسها للعائلة. روستوفا كأم هي نموذج للود والحب واللباقة. هي صديقة مقرّبة ومستشارة للأطفال: في محادثات اللمس في المساء ، تكرس ناتاشا والدتها لجميع أسرارها وأسرارها وخبراتها ، وتطلب نصيحتها ومساعدتها. في الوقت نفسه ، في وقت العمل الرئيسي للرواية ، كان عالمها الداخلي ثابتًا ، ولكن يمكن تفسير ذلك من خلال تطور كبير في شبابها. أصبحت أماً ليس فقط لأطفالها ، ولكن أيضًا من أجل سونيا. تنجذب سونيا نحو معسكر "الموتى": ليس لديها هذا البهجة الغاضبة التي تتمتع بها ناتاشا ، فهي ليست ديناميكية وليست مندفعه. تم التأكيد على هذا بشكل خاص من خلال حقيقة أن سونيا وناتاشا دائمًا معًا في بداية الرواية. لقد منح تولستوي هذه الفتاة الطيبة عمومًا مصيرًا لا تحسد عليه: الوقوع في حب نيكولاي روستوف لا يجلب لها السعادة ، لأنه لأسباب تتعلق برفاهية الأسرة ، لا تستطيع والدة نيكولاي السماح بهذا الزواج. سونيا ممتنة لعائلة روستوف وتركز عليها كثيرًا لدرجة أنها توقفت عن دور الضحية. إنها لا تقبل مقترحات Dolokhov ، وترفض الإعلان عن مشاعرها تجاه نيكولاي. تعيش في الأمل ، وتتباهى بشكل أساسي بحبها غير المعترف به.

الخطة: وزارة التربية والتعليم في الاتحاد الروسي

المدرسة الثانوية "قرية بيفان"

نبذة مختصرة

صور نسائية للرواية بقلم ل.ن. تولستوي "الحرب والسلام".

أنجزه: Rubashova Olya

التحقق:_______________

2008

1 المقدمة

2. ناتاشا روستوفا

3. ماريا بولكونسكايا.

4. الخلاصة

مقدمة

من المستحيل تخيل الأدب العالمي بدون صورة المرأة. حتى بدون أن تكون الشخصية الرئيسية في العمل ، فإنها تضفي طابعًا خاصًا على القصة. منذ بداية العالم ، أعجب الرجال بالنصف الجميل للبشرية ، وعبدوه وعبدوه. المرأة دائما محاطة بهالة من الغموض والغموض. تؤدي تصرفات المرأة إلى الارتباك والحيرة. إن الخوض في سيكولوجية المرأة ، لفهمها هو نفس حل أحد أقدم ألغاز الكون.

يعطي الكتاب الروس دائمًا للمرأة مكانة خاصة في أعمالهم. الجميع ، بالطبع ، يراها بطريقته الخاصة ، لكنها ستبقى إلى الأبد دعمًا وأملًا ، وموضوع إعجاب. غنى تورغينيف صورة امرأة مثابرة وصادقة وقادرة على أي تضحيات من أجل الحب. تشرنيشيفسكي ، كونها ثورية ديمقراطية ، دافعت عن المساواة بين الرجل والمرأة ، وقدرت الذكاء لدى المرأة ، ورأت واحترمت شخصًا فيها. المثل الأعلى لتولستوي هو الحياة الطبيعية - هذه هي الحياة بكل مظاهرها ، مع كل المشاعر الطبيعية المتأصلة في الإنسان - الحب والكراهية والصداقة. وبالطبع ، مثل هذا المثل الأعلى لتولستوي هو ناتاشا روستوفا. إنها طبيعية ، وهذه الطبيعة موجودة فيها منذ الولادة.

نقل العديد من الكتاب سمات شخصية نسائهم المحبوبات إلى صور بطلات أعمالهم. أعتقد أن هذا هو السبب في أن صورة المرأة في الأدب الروسي مدهشة للغاية في سطوعها وغرابة أطوارها وقوة التجارب الروحية.

لطالما كانت النساء المحبوبات بمثابة مصدر إلهام للرجال. لكل شخص نموذج أنثوي خاص به ، لكن في جميع الأوقات كان ممثلو الجنس الأقوى معجبين بتفاني الإناث وقدرتها على التضحية والصبر. ستبقى المرأة الحقيقية إلى الأبد مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بأسرتها وأطفالها ومنزلها. ولن يتوقف الرجال عن الدهشة من أهواء النساء ، ويبحثون عن تفسيرات لأفعال النساء ، ويكافحون من أجل حب المرأة!

ناتاشا روستوفا

أظهر تولستوي مثاليه في صورة ناتاشا روستوفا. بالنسبة له ، كانت المرأة الحقيقية.

في جميع أنحاء الرواية ، نتابع كيف تصبح الفتاة الصغيرة المرحة امرأة حقيقية ، أم ، زوجة محبة ، ربة منزل.

منذ البداية ، تؤكد تولستوي أنه لا يوجد ذرة من الباطل في ناتاشا ، فهي تشعر بأنها غير طبيعية وتكذب بشكل أكثر حدة من أي شخص آخر. مع ظهورها في يوم الاسم في غرفة جلوس مليئة بالسيدات الرسميات ، تكسر هذا الجو من التظاهر. كل أفعالها تخضع للمشاعر وليس العقل. حتى أنها ترى الناس بطريقتها الخاصة: بوريس أسود ، ضيق ، مثل ساعة رف ، وبيير رباعي الزوايا ، أحمر-بني. بالنسبة لها ، هذه الخصائص كافية لفهم من هو.

يشار إلى ناتاشا باسم "الحياة الحية" في الرواية. إنها تلهم من حولها بطاقتها. بدعم وتفهم ، تنقذ البطلة والدتها عمليا بعد وفاة بتروشا. الأمير أندريه ، الذي تمكن من توديع كل مباهج الحياة ، عندما رأى ناتاشا ، شعر أنه لم يضيع كل شيء بالنسبة له. وبعد الخطوبة ، بدا العالم كله بالنسبة لأندري منقسمًا إلى جزأين: أحدهما مكان ناتاشا ، حيث كل شيء فيه نور ، والآخر هو كل شيء آخر ، حيث لا يوجد سوى الظلام.

يمكن أن تغفر ناتاشا لكونها مفتونة بكوراجين. كانت هذه هي المرة الوحيدة التي فشل فيها حدسها! تخضع جميع أفعالها لدوافع لحظية لا يمكن تفسيرها دائمًا. لم تفهم رغبة أندريه في تأجيل الزفاف لمدة عام. جاهدت ناتاشا لتعيش كل ثانية ، والسنة بالنسبة لها تساوي الأبدية. يمنح تولستوي بطلتته أفضل الصفات ، علاوة على ذلك ، نادراً ما تقوم بتقييم أفعالها ، وغالبًا ما تعتمد على إحساسها الأخلاقي الداخلي.

مثل كل شخصياته المفضلة ، يرى المؤلف ناتاشا روستوفا كجزء من الناس. ويؤكد هذا في مشهد عمه ، عندما رقصت "الكونتيسة ، التي نشأها مهاجر فرنسي" ، مثل أغافيا. هذا الشعور بالوحدة مع الشعب ، فضلاً عن الوطنية الحقيقية ، دفع ناتاشا إلى إعطاء جميع العربات للجرحى عند مغادرة موسكو ، لترك كل الأشياء تقريبًا في المدينة.

حتى الأميرة ماريا الروحانية للغاية ، التي لم تحب في البداية ناتاشا "الوثنية" ، فهمتها وقبلتها على ما هي عليه. لم تكن ناتاشا روستوفا ذكية جدًا ، ولم يكن هذا مهمًا لتولستوي. "الآن ، عندما أخبر (بيير) كل هذا لنتاشا ، شعر بهذه المتعة النادرة التي تمنحها النساء عند الاستماع إلى رجل - وليس المرأة الذكية التي ، تستمع ، تحاول تذكر ما قيل له ، من أجل إثراء عقولهن و ، في بعض الأحيان ، لإعادة سرد نفس الشيء ... ولكن المتعة التي تمنحها النساء الحقيقيات ، الموهوبات بالقدرة على الاختيار والامتصاص لأنفسهن ، كل هذا هو الأفضل فقط في مظاهر الرجل.

أدركت ناتاشا نفسها كزوجة وأم. تؤكد تولستوي أنها قامت بتربية جميع أطفالها بنفسها (وهو أمر مستحيل بالنسبة للمرأة النبيلة) ، لكن بالنسبة للمؤلفة هذا أمر طبيعي تمامًا. جاءت سعادة عائلتها وشعرت بها بعد أن عانت من العديد من الأعمال الدرامية الغرامية الصغيرة والكبيرة. لا أريد أن أقول إن المؤلف احتاج إلى كل هوايات ناتاشا فقط حتى تتمكن البطلة من بعدهم من تجربة كل مباهج الحياة الأسرية. لديهم أيضًا وظيفة فنية أخرى - فهم يخدمون الغرض من وصف شخصية البطلة ، وإظهار عالمها الداخلي ، والتغيرات المرتبطة بالعمر ، وما إلى ذلك. تميز تولستوي بين هواياتها المبكرة وهواياتها اللاحقة الأكثر جدية. البطلة نفسها لاحظت الانتقال من الحب الطفولي إلى الحب الحقيقي. تحدثت عن هذا عندما وقعت في حب Andrei Bolkonsky: "كنت في حالة حب مع Boris ، مع مدرس ، مع Denisov ، لكن هذا ليس هو نفسه على الإطلاق. أنا هادئ وحازم. أعلم أنه لا يوجد من هو أفضل منه ، ولذا أشعر بالهدوء ، والراحة الآن ، على الإطلاق كما كان من قبل. وحتى في وقت سابق ، اتضح أنها لم تعلق أهمية كبيرة على عواطفها ، دون اللوم ، اعترفت لنفسها بالرياح. تذكر كيف عارضت نفسها مع سونيا: "ستحب شخصًا ما ، إلى الأبد ، لكنني لا أفهم هذا ، سأنسى الآن." وبحسب اعتراف ناتاشا البالغة من العمر خمسة عشر عامًا ، فإنها لم ترغب في الزواج من أجل أي شيء وكانت ستخبر بوريس عن ذلك في أول لقاء معه ، رغم أنها اعتبرته خطيبها. ومع ذلك ، فإن تغيير المرفقات لا يشير إلى عدم ثبات ناتاشا وخيانتها. كل شيء يفسره بهتها الاستثنائي الذي يضفي على البطلة الشابة سحرًا جميلًا. محبوب من الجميع ، "ساحرة" - على حد تعبير فاسيلي دينيسوف ، فتنت ناتاشا الناس ليس فقط بجمالها الخارجي ، ولكن أيضًا بمستودعها العقلي. لم يكن وجهها جذابًا بشكل خاص ؛ حتى العيوب الموجودة فيه تميزت بها الكاتبة ، والتي أصبحت أكثر وضوحًا عندما بكت. "و ناتاشا ، عندما فتحت فمها الكبير وأصبحت مختلفة تمامًا ، زأرت كطفل." لكنها ظلت جميلة دائمًا عندما كان مظهرها البنت مضاءً بنور داخلي. تولستوي ، بكل الوسائل الشعرية ، تحاول أن تنقل شعورها بفرحة الوجود. إنها تختبر سعادة الحياة ، وتتطلع بفضول إلى العالم ، مما يفاجئها وترضيها أكثر فأكثر. ربما يأتي هذا من حقيقة أنها تشعر في نفسها بكل البيانات لتكون محبوبًا وسعيدة. شعرت الفتاة في وقت مبكر أن العالم لديه الكثير من الأشياء الشيقة والواعدة بالنسبة لها. بعد كل شيء ، تقول تولستوي إن لحظات الشعور بالبهجة كانت بالنسبة لها "حالة من حب الذات".

بمرحها ، فاجأت أندريه بولكونسكي: "ما الذي تفكر فيه؟ لماذا هي سعيدة جدا؟ " كانت ناتاشا نفسها تعتز بمزاجها البهيج. كانت لديها قصة خاصة عن فستان قديم جعلها مبتهجة في الصباح. تجلى التعطش للانطباعات الجديدة ، والمرح ، والشعور بالبهجة ، على وجه الخصوص ، في ناتاشا عندما التقت بشقيقها نيكولاي وفاسيلي دينيسوف ، اللذين جاءا إلى روستوف في زيارة. انها "قفزت مثل عنزة كلها في مكان واحد وصرير خارقة." كان كل شيء ممتعًا للغاية ومضحكًا لها.

كان من مصادر الفرح بالنسبة لها أول مشاعر الحب. لقد أحبت كل شيء يبدو جيدًا لها. يمكن الحكم على موقف ناتاشا الفتاة تجاه شخصها المحبوب من خلال كيفية إظهار يوجل لرفاهيتها. "لم تكن تحب أي شخص على وجه الخصوص ، لكنها كانت تحب الجميع. الشخص الذي نظرت إليه ، في اللحظة التي نظرت فيها ، كانت تحبها ". كما ترى ، فإن موضوع الحب لا يكتسب معنى مستقلاً في الرواية ، ويخدم فقط ليكشف عن الصورة الروحية للبطلة. شيء آخر هو حب أندريه ، أناتول كوراجين ، بيير: إنه مرتبط بطريقة ما بمشاكل الأسرة والزواج. لقد تحدثت بالفعل عن هذا جزئيًا وسأواصل الحديث في المستقبل. تجدر الإشارة هنا فقط إلى أنه في القصة الفاضحة مع Anatole Kuragin ، والتي كلفت ناتاشا تجارب صعبة ، يتم إدانة رؤية المرأة فقط كأداة للمتعة.

ماريا بولكونسكايا

صورة أنثوية أخرى جذبت انتباهي في رواية ل.ن. "الحرب والسلام" لتولستوي هي الأميرة ماريا. هذه البطلة جميلة من الداخل لدرجة أن مظهرها لا يهم. تشع عيناها بنور يفقد وجهها قبحه.

تؤمن ماريا بإخلاص بالله ، وتؤمن أنه فقط له الحق في أن يغفر ويرحم. توبخ نفسها على الأفكار القاسية ، وعصيان والدها ، وتحاول أن ترى الخير فقط في الآخرين. إنها فخورة وممتنة ، مثل شقيقها ، لكن كبريائها لا يسيء ، لأن اللطف ، جزء لا يتجزأ من طبيعتها ، يخفف من هذا الشعور غير السار أحيانًا للآخرين.

في رأيي ، صورة ماريا بولكونسكايا هي صورة الملاك الحارس. إنها تحمي كل من تشعر تجاهه بأدنى قدر من المسؤولية. يعتقد تولستوي أن شخصًا مثل الأميرة ماري يستحق أكثر بكثير من مجرد تحالف مع أناتول كوراجين ، الذي لم يفهم الكنز الذي فقده ؛ ومع ذلك ، كان لديه قيم أخلاقية مختلفة تمامًا.

تعيش في النظرة العالمية الساذجة لأسطورة الكنيسة ، والتي تسبب الموقف النقدي للأمير أندريه ولا تتوافق مع آراء بيير بيزوخي وتولستوي نفسه. في الوقت الذي كان فيه الأمير أندريه في أفضل حالات صحته وروحه ، أي قبل اقتراب الأزمة من الموت ، لم يأخذ تعاليم ماري الدينية على محمل الجد. لا يعتبرها تدينًا إلا بدافع التنازل عن أخته. قبل قبول الصليب منها في يوم المغادرة للجيش ، قال أندريه مازحا: "إذا لم يشد رقبته لأسفل بمقدار رطلين ، فسأجعلك سعيدا". في أفكاره الثقيلة حول حقل بورودينو ، يشك أندريه في عقائد الكنيسة التي اعترفت بها الأميرة ماري ، وشعرها بأنها غير مقنعة. "الأب أيضًا بنى في جبال أصلع واعتقد أن هذا مكانه ، وأرضه وهوائه ورجاله ، وجاء نابليون ، ولم يكن يعلم بوجوده ، مثل جرو بعيدًا عن الطريق ، دفعه هو وجبال أصلع. انهار ، وطوال حياته. والأميرة ماريا تقول أن هذا اختبار أُرسل من أعلى. ما هو الاختبار ، عندما لا يكون ولن يكون كذلك؟ لن يحدث مطلقا مرة اخري! انه ليس! إذن من هي هذه الاختبارات؟ أما بالنسبة للموقف تجاه بطلة تولستوي نفسها ، فيجب هنا مراعاة الحالة المزاجية لصورة ماري ، الأمر الذي يضع تصوفها مرتبطًا بالظروف الصعبة في حياتها الشخصية ، والتي بدورها تعطي عمقًا نفسيًا خاصًا لها. توصيف هذه الشخصية. تشير الرواية إلى أسباب تدين ماريا. يمكن أن تصبح البطلة كذلك بسبب المعاناة النفسية الشديدة التي أصابتها وألهمتها بفكرة المعاناة والتضحية بالنفس. كانت ماريا قبيحة ، اختبرت ذلك وتألمت. بسبب مظهرها ، كان عليها أن تتحمل الإذلال ، وكان أفظعها وإهانة منها تلك التي تعرضت لها أثناء مغازلة أناتول كوراجين لها ، عندما رتب العريس لقاء مع رفيقها بوريان ليلاً.

الحرب والسلام من تلك الكتب التي لا يمكن نسيانها. باسمها - كل حياة بشرية. وأيضًا "الحرب والسلام" هي نموذج لبنية العالم ، الكون ، وبالتالي تظهر في الجزء الرابع من الرواية (حلم بيير بيزوخوف) رمزًا لهذا العالم - كرة - كرة. "كانت هذه الكرة الأرضية كرة حية ومتذبذبة ، بلا أبعاد." يتكون سطحه بالكامل من قطرات مضغوطة بإحكام معًا. القطرات تحركت ، تحركت ، اندمجت الآن ، تنفصل الآن. سعى كل منهما إلى الانتشار ، والاستيلاء على أكبر مساحة ، لكن البعض الآخر ، يتقلص ، وأحيانًا يدمر بعضه البعض ، وأحيانًا يندمج في مساحة واحدة. "هذه هي الحياة" ، قال المعلم القديم ، الذي علم جغرافيا بيير. فكر بيير ، "كم هو بسيط وواضح ، كيف لم أكن أعرف هذا من قبل."

نكرر: "كم هو بسيط وواضح" ، ونعيد قراءة صفحاتنا المفضلة من الرواية. وهذه الصفحات ، مثل القطرات على سطح الكرة الأرضية ، والتواصل مع الآخرين ، تشكل جزءًا من كل واحد. وهكذا ، حلقة بعد حادثة ، نتحرك نحو اللامتناهي والأبدية ، وهي حياة الإنسان. لكن الكاتب تولستوي لم يكن ليكون فيلسوفًا تولستوي إذا لم يطلعنا على الجوانب القطبية للوجود: الحياة ، حيث يسود الشكل ، والحياة التي تحتوي على ملء المحتوى. من أفكار تولستوي هذه حول الحياة ، سننظر في الصور الأنثوية التي يبرز فيها المؤلف هدفهن الخاص - أن تكون زوجة وأم.

بالنسبة لتولستوي ، فإن عالم الأسرة هو أساس المجتمع البشري ، حيث تلعب المرأة دورًا موحدًا. إذا كان الرجل يتميز ببحث فكري وروحي مكثف ، فإن المرأة ، التي لديها حدس أكثر دقة ، تعيش مع المشاعر والعواطف.

التناقض الواضح بين الخير والشر في الرواية انعكس بشكل طبيعي في نظام الصور الأنثوية. إن تباين الصور الداخلية والخارجية كأسلوب مفضل للكاتب يدل على بطلات مثل هيلين كوراغينا وناتاشا روستوفا وماريا بولكونسكايا.

هيلين هي تجسيد للجمال الخارجي والفراغ الداخلي ، وهي أحفورة. تذكر تولستوي باستمرار ابتسامتها "الرتيبة" و "غير المتغيرة" و "جمال الجسد القديم" ، فهي تشبه تمثالًا جميلًا بلا روح. هيلين شيرير تدخل الصالون "بصخب بردائها الأبيض المريض ، المزين باللبلاب والطحلب" كرمز للروح والبرودة. ليس من أجل لا شيء أن المؤلف لم يذكر عينيها ، في حين أن عيون ناتاشا "المتألقة" و "الساطعة" وعينا ماريا "اللامعة" تجذب انتباهنا دائمًا.

هيلين تجسد الفجور والفساد. عائلة كوراجين بأكملها أفراد فردانيون لا يعرفون أي معايير أخلاقية ، ويعيشون وفقًا للقانون الذي لا يرحم لتحقيق رغباتهم الضئيلة. هيلين تتزوج فقط من أجل إثرائها. إنها تخون زوجها باستمرار ، لأن الطبيعة الحيوانية تسود في طبيعتها. ليس من قبيل المصادفة أن يترك تولستوي هيلين بلا أطفال. "أنا لست أحمق لدرجة إنجاب الأطفال" ، تتلفظ بكلمات تجديفية. هيلين ، أمام المجتمع بأسره ، مشغولة بترتيب حياتها الشخصية بينما كانت لا تزال زوجة بيير ، وموتها الغامض يرجع إلى حقيقة أنها تورطت في مؤامراتها الخاصة.

هكذا هيلين كوراجينا بموقفها الرافض لسر الزواج وواجبات الزوجة. ليس من الصعب التكهن بأن تولستوي جسدت فيها أسوأ الصفات الأنثوية وقارنها بصور ناتاشا وماريا.

من المستحيل عدم الحديث عن سونيا. لا يمكن الوصول إلى قمم حياة ماريا الروحية و "قمم شعور" ناتاشا. إنها دنيوية للغاية ، منغمسة جدًا في الحياة اليومية. كما أنها تُمنح لحظات سعيدة في الحياة ، لكن هذه لحظات فقط. لا يمكن مقارنة سونيا بالبطلات المفضلات لدى تولستوي ، لكن هذا سوء حظها أكثر من خطأها ، كما يخبرنا المؤلف. إنها "زهرة فارغة" ، لكن ربما حياة قريب فقير ، الشعور بالاعتماد المستمر لم يسمح لها بالازدهار في روحها.

إحدى الشخصيات الرئيسية في الرواية هي ناتاشا روستوفا. يرسم تولستوي ناتاشا في التطور ، ويتتبع حياة ناتاشا في سنوات مختلفة ، وبطبيعة الحال ، مشاعرها ، تصورها للحياة تغير على مر السنين.

نلتقي ناتاشا لأول مرة عندما كانت هذه الفتاة الصغيرة البالغة من العمر ثلاثة عشر عامًا ، "سوداء العينين ، وفم كبير ، قبيحة ، لكنها حية" ، تنفد إلى غرفة المعيشة وتلتقي بأمها. وبصورتها يدخل موضوع "الحياة الحية" في الرواية. لطالما قدر تولستوي في ناتاشا على وجه التحديد امتلاء الحياة ، والرغبة في العيش بشكل ممتع وكامل ، والأهم من ذلك ، كل دقيقة. يغمرها التفاؤل ، وهي تسعى جاهدة لتكون في الوقت المناسب في كل مكان: لتواسي سونيا ، لتعلن عن حبها لبوريس بطريقة طفولية ساذجة ، وتتجادل حول نوع الآيس كريم ، وتغني الرومانسية "Key" مع نيكولاي ، وترقص معها بيير. كتبت تولستوي أن "الحب هو جوهر حياتها". لقد جمعت بين أهم صفات الإنسان: الحب والشعر والحياة. طبعا لا نصدقها عندما تقول "بكل جدية" لبوريس: "إلى الأبد .. حتى الموت". وأخذته من ذراعها ، وسارت بهدوء بجانبه إلى الأريكة بوجه سعيد.

كل تصرفات ناتاشا تحددها متطلبات طبيعتها وليس باختيار عقلاني ، لذلك فهي ليست مجرد مشارك في حياة خاصة معينة ، لأنها لا تنتمي إلى دائرة عائلية واحدة ، بل تنتمي إلى عالم الحركة العامة. . وربما كان هذا أيضًا ما كان يدور في ذهن تولستوي عند الحديث عن الشخصيات التاريخية للرواية: "هناك نشاط واحد فقط في اللاوعي يؤتي ثماره ، والشخص الذي يلعب دورًا في حدث تاريخي لا يفهم أبدًا أهميته. إذا حاول أن يفهمها ، فإنه مندهش من العقم ". إنها ، لا تحاول فهم دوره ، وبالتالي تحدده بالفعل لنفسها وللآخرين. "العالم كله مقسم بالنسبة لي إلى نصفين: الأول هي ، وكل شيء موجود - السعادة والأمل والضوء ؛ يقول الأمير أندريه بعد أربع سنوات: "النصف الآخر هو كل شيء لم يكن موجودًا ، هناك كل اليأس والظلام". لكن بينما كانت جالسة على طاولة عيد الميلاد ، نظرت إلى بوريس بنظرة حب طفولية. "نفس مظهرها كان يتجه أحيانًا إلى بيير ، وتحت مظهر هذه الفتاة المضحكة والحيوية ، أراد أن يضحك ، دون أن يعرف ماذا." هكذا تكشف ناتاشا عن نفسها في حركة غير واعية ، ونرى طبيعتها الطبيعية ، تلك الصفة التي ستكون خاصية ثابتة في حياتها.

أصبحت الكرة الأولى من ناتاشا روستوفا مكان لقائها مع أندريه بولكونسكي ، مما أدى إلى صدام بين مواقع حياتهم ، مما كان له تأثير كبير على كلاهما.

أثناء الكرة ، لم تكن مهتمة بالسيادة أو جميع الأشخاص المهمين الذين أشار إليهم Peronskaya ، فهي لا تهتم بمؤامرات المحكمة. إنها تنتظر الفرح والسعادة. تميزها تولستوي بشكل لا لبس فيه بين جميع الحاضرين في الكرة ، ويعارضها في المجتمع العلماني. تولستوي وصف ناتاشا ، المتحمسة ، التي تتلاشى مع الإثارة ، بالحب والحنان. ملاحظاته الساخرة حول المدير المساعد يطلب من الجميع التحرك جانبا "في مكان آخر" ، حول "سيدة ما" ، حول الضجة المبتذلة حول العروس الغنية ، تجعل الضوء تافهًا وكاذبًا ، بينما تظهر ناتاشا من بين كل منهم على أنها فقط كائن طبيعي. يقارن تولستوي ناتاشا المفعمة بالحيوية والحماسة وغير المتوقعة دائمًا مع هيلين الباردة ، وهي امرأة علمانية تعيش وفقًا للقواعد المعمول بها ، ولا ترتكب أبدًا أعمال متهورة. "كانت رقاب وأذرع ناتاشا العارية نحيفة وقبيحة مقارنة بأكتاف هيلين. كانت أكتافها نحيفة ، وصدرها غير محدد ، وذراعاها نحيفتان ؛ ولكن على هيلين كان بالفعل مثل الورنيش من بين آلاف النظرات التي انزلقت فوق جسدها ، وهذا يجعلها تبدو مبتذلة. يتزايد هذا الانطباع عندما نتذكر أن هيلين بلا روح وفارغة ، وأن في جسدها ، كما لو كانت منحوتة من الرخام ، تعيش روحًا حجرية ، جشعة ، بدون حركة إحساس واحدة. هنا ، يتم الكشف عن موقف تولستوي من المجتمع العلماني ، ويتم التأكيد مرة أخرى على حصرية ناتاشا.

ماذا قدم اللقاء مع أندريه بولكونسكي لنتاشا؟ ككائن طبيعي حقًا ، على الرغم من أنها لم تفكر في الأمر ، إلا أنها كانت تطمح في تكوين أسرة ويمكن أن تجد السعادة فقط في الأسرة. الاجتماع مع الأمير أندريه واقتراحه خلق الظروف لتحقيق هدفها المثالي. كانت تستعد لتكوين أسرة ، كانت سعيدة. ومع ذلك ، لم يكن مقدرا للسعادة أن تدوم طويلا. جاهد الأمير أندريه من أجل ناتاشا ، لكنه لم يفهمها ، ولم يكن لديه غريزة طبيعية ، لذلك أجل حفل الزفاف ، ولم يدرك أن ناتاشا يجب أن تحبها طوال الوقت ، وأنها يجب أن تكون سعيدة كل دقيقة. هو نفسه استفز خيانتها.

تجعل خاصية الصورة من الممكن الكشف عن الصفات الرئيسية لشخصيتها. ناتاشا مرحة وطبيعية وعفوية. كلما كبرت ، كلما تحولت من فتاة إلى فتاة بشكل أسرع ، كلما أرادت أن تحظى بإعجاب أكبر ، وأن تكون محبوبًا ، وأن تكون في دائرة الضوء. ناتاشا تحب نفسها وتؤمن بأن كل شخص يجب أن يحبها ، تقول عن نفسها: "يا له من سحر هذه ناتاشا". والجميع معجب بها حقًا ، ويحبها. ناتاشا مثل شعاع من الضوء في مجتمع علماني ممل ورمادي.

يؤكد تولستوي على قبح ناتاشا: إن الأمر لا يتعلق بالجمال الخارجي. ثروات طبيعتها الداخلية مهمة: الموهبة ، والقدرة على الفهم ، والانقاذ ، والحساسية ، والحدس الخفي. الجميع يحب ناتاشا ، والجميع يتمنى لها كل خير ، لأن ناتاشا نفسها لا تفعل شيئًا سوى الخير للجميع. لا تعيش ناتاشا بعقلها بل بقلبها. نادرا ما يخدع القلب. وعلى الرغم من أن بيير تقول إن ناتاشا "لا تتكيف مع كونها ذكية" ، إلا أنها كانت دائمًا ذكية ومفهومة. عندما فقدت نيكولينكا ثروة عائلة روستوف بأكملها تقريبًا ، وعادت إلى المنزل ، تغني ناتاشا ، دون أن تدرك ذلك ، لأخيها فقط. ونيكولاي ، وهو يستمع إلى صوتها ، ينسى كل شيء عن خسارته ، عن الحديث الصعب مع والده الذي سيأتي إليه ، فهو يستمع فقط إلى الصوت الرائع لصوتها وتفكر: "ما هذا؟ .. ماذا حدث؟ لها؟ كيف تغني اليوم؟ .. حسنا ناتاشا حسنا عزيزتي! حسنًا يا أمي ". وليس فقط نيكولاي مفتون بصوتها. بعد كل شيء ، كان صوت ناتاشا يمتلك فضائل غير عادية. "في صوتها ، كانت هناك العذرية ، والنقاء ، والجهل بنقاط القوة الخاصة بالفرد ، وهذا المخمل الذي لا يزال غير متطور ، والذي تم دمجه مع عيوب فن الغناء بحيث بدا أنه لا يمكن تغيير أي شيء في هذا الصوت دون إفساده. "

نتاشا تتفهم دينيسوف جيدًا ، الذي اقترح عليها. إنها تريده وتفهم أنه "لا يريد أن يقول ذلك ، لكنه قال ذلك بالصدفة". ناتاشا لديها فن لا يعطى للجميع. إنها تعرف كيف تكون عطوفة. عندما زأرت سونيا ، زأرت ناتاشا ، وهي لا تعرف سبب دموع صديقتها ، "تنشر فمها الكبير وتصبح قبيحة تمامًا ، كأنها طفلة ... وفقط لأن سونيا كانت تبكي." لم تنجح حساسية ناتاشا وحدسها الخفي مرة واحدة فقط. لم تفهم ناتاشا ، الذكية والبصيرة ، أناتول كوراجين وهيلين ودفعت الثمن غالياً مقابل الخطأ.

ناتاشا تجسيد للحب ، الحب هو جوهر شخصيتها.

ناتاشا وطنية. بدون تردد ، تعطي كل العربات للجرحى ، تاركة الأشياء ، ولا تتخيل أنه من الممكن القيام بغير ذلك في هذه الحالة.

ناتاشا قريبة من الشعب الروسي. تحب الأغاني الشعبية والتقاليد والموسيقى. من كل هذا يمكننا أن نستنتج أن ناتاشا المتحمسة والحيوية والمحبة والوطنية قادرة على إنجاز عمل فذ. يعطينا تولستوي أن نفهم أن ناتاشا ستتبع الديسمبريست بيير إلى سيبيريا. أليس هذا عمل فذ؟

نلتقي بالأميرة ماريا بولكونسكايا من الصفحات الأولى من الرواية. قبيح وغني. نعم ، لقد كانت قبيحة ، وحتى سيئة المظهر للغاية ، لكن هذا في رأي الغرباء ، الأشخاص البعيدين الذين بالكاد يعرفونها. كل أولئك القلائل الذين أحبوها وأحبوها عرفوا وألقوا نظرة جميلة ومشرقة على أنفسهم. لم تعرف الأميرة ماري نفسها كل سحره وقوته. أضاءت هذه النظرة بحد ذاتها كل شيء حولها بنور الحب الدافئ والحنان. غالبًا ما كان الأمير أندريه يلقي نظرة على نفسه ، تذكرت جولي في رسائلها المظهر الهادئ والهادئ للأميرة ماريا ، لذلك ، وفقًا لجولي ، كانت تفتقر إليها ، ووقع نيكولاي روستوف في حب الأميرة على وجه التحديد من أجل هذا المظهر. لكن عند التفكير في نفسها ، خفت البريق في عيني ماريا ، وتوغل في مكان ما في أعماق الروح. أصبحت عيناها متشابهتين: حزينة ، والأهم من ذلك ، خائفة ، مما جعل وجهها القبيح والمريض أكثر قبحًا.

عاشت ماريا بولكونسكايا ، ابنة القائد العام للقوات المسلحة الأمير نيكولاي أندريفيتش بولكونسكي ، دون انقطاع في ملكية Bald Mountains. ليس لديها أصدقاء أو صديقات. كانت جولي كاراجينا هي الوحيدة التي كتبت إليها ، وبذلك جلبت الفرح والتنوع إلى الحياة الرمادية الرتيبة للأميرة. كان الأب نفسه يعمل على تربية ابنته: فقد أعطاها دروسًا في الجبر والهندسة. لكن ماذا أعطتها هذه الدروس؟ كيف يمكنها أن تفهم أي شيء ، وهي تشعر بنظرة ونفَس والدها فوقها ، الذي كانت تخافه وتحبه أكثر من أي شيء في العالم. كانت الأميرة تحترمه وتوقره وتوقره وكل ما فعله بيديه. العزاء الرئيسي وربما المعلم كان الدين: في الصلاة وجدت الراحة والمساعدة والحل لجميع المشاكل. تم تركيز جميع القوانين المعقدة للنشاط البشري للأميرة ماري في قاعدة واحدة بسيطة - درس في الحب وتأكيد الذات. تعيش على هذا النحو: تحب والدها ، وشقيقها ، وزوجة ابنها ، ورفيقتها الفرنسية مدموزيل بوريان. لكن في بعض الأحيان ، تدرك الأميرة ماري نفسها وهي تفكر في الحب الدنيوي والعاطفة الأرضية. تخاف الأميرة من هذه الأفكار كالنار ، لكنها تنشأ وتنشأ لأنها شخص ، وإن كان الأمر كذلك ، فهي شخص خاطئ ، مثل أي شخص آخر.

وهكذا جاء الأمير فاسيلي وابنه أناتول إلى جبال أصلع للتودد. ربما ، في الأفكار السرية ، كانت الأميرة ماريا تنتظر منذ فترة طويلة مثل هذا الزوج المستقبلي: وسيم ونبيل ولطيف.

يدعو الأمير العجوز بولكونسكي ابنته لتقرير مصيرها بنفسها. وربما كانت سترتكب خطأً فادحًا بموافقتها على الزواج إذا لم تكن قد شاهدت عن طريق الخطأ أناتول تعانق مادموزيل بوريان. الأميرة ماري ترفض أناتول كوراجين ، ترفض ، لأنها قررت أن تعيش فقط من أجل والدها وابن أخيها.

الأميرة لا تدرك ناتاشا روستوفا عندما تأتي هي ووالدها لمقابلة عائلة بولكونسكي. تعامل ناتاشا ببعض العداء الداخلي. ربما تحب شقيقها كثيرًا ، وتقدر حريته ، وتخشى أن تأخذه امرأة حساسة تمامًا ، وتأخذه بعيدًا ، وكسب حبه. والكلمة الرهيبة "زوجة الأب"؟ هذا وحده يلهم الكراهية والاشمئزاز.

الأميرة ماري في موسكو تسأل بيير بيزوخوف عن ناتاشا روستوفا. "من هذه الفتاة وكيف تجدها؟" تطلب أن تقول "الحقيقة كاملة". يشعر بيير "برغبة الأميرة ماريا تجاه زوجة ابنها المستقبلية". إنها تريد حقًا أن "لم يوافق بيير على اختيار الأمير أندريه".

بيير لا يعرف كيف يجيب على هذا السؤال. "أنا بالتأكيد لا أعرف أي نوع من هذه الفتاة ، لا يمكنني تحليلها بأي شكل من الأشكال. يقول بيير.

لكن هذه الإجابة لم ترضِ الأميرة ماري.

"هل هي ذكية؟ - سألت الأميرة.

اعتبر بيير.

قال لا أعتقد ذلك ، لكن نعم. إنها لا تتنازل لتكون ذكية ".

"الأميرة ماري هزت رأسها مرة أخرى باستنكار" ، يلاحظ تولستوي.

تقع جميع شخصيات تولستوي في الحب. الأميرة ماريا بولكونسكايا تقع في حب نيكولاي روستوف. بعد أن وقعت في حب روستوف ، تحولت الأميرة أثناء لقائها معه بطريقة تكاد لا تتعرف عليها مادموزيل بوريان: تظهر في صوتها "صدر ، نغمات أنثوية" ، وتظهر النعمة والكرامة في حركاتها. "لأول مرة ، ظهر كل هذا العمل الروحي الداخلي الخالص الذي عاشته حتى الآن" وجعل وجه البطلة جميلًا. عندما وقعت في موقف صعب ، تقابل بالصدفة نيكولاي روستوف ، ويساعدها في التعامل مع الفلاحين المستعصية على الحل ومغادرة جبال أصلع. تحب الأميرة ماري نيكولاي بطريقة مختلفة تمامًا عما أحبته سونيا ، والتي كان عليها أن تفعل شيئًا ما وتضحي بشيء ما باستمرار. وليس مثل ناتاشا ، التي كانت بحاجة إلى أن يكون الشخص المحبوب هناك فقط ، يبتسم ويفرح ويقول لها بكلمات محبة. الأميرة ماري تحب بهدوء وهدوء وسعادة. وتزداد هذه السعادة بإدراكها أنها وقعت أخيرًا في الحب ، ووقعت في حب شخص طيب ونبيل وصادق.

ونيكولاس يرى ويفهم كل هذا. يدفعهم القدر أكثر فأكثر إلى بعضهم البعض. لقاء في فورونيج ، رسالة غير متوقعة من سونيا ، تعفي نيكولاي من جميع الالتزامات والوعود التي قدمتها سونيا: ما هذا إن لم يكن قرار القدر؟

في خريف عام 1814 ، تزوج نيكولاي روستوف من الأميرة ماريا بولكونسكايا. الآن لديها ما حلمت به: عائلة ، زوج محبوب ، أطفال.

لكن الأميرة ماريا لم تتغير: كانت لا تزال على حالها ، والآن فقط أصبحت الكونتيسة ماريا روستوفا. حاولت أن تفهم نيكولاي في كل شيء ، أرادت حقًا أن تحب سونيا ولم تستطع. لقد احبت اطفالها كثيرا وكانت مستاءة للغاية عندما أدركت أن شيئًا ما ينقصها تجاه ابن أخيها. لا تزال تعيش من أجل الآخرين ، وتحاول أن تحبهم جميعًا بالحب الإلهي الأعلى. في بعض الأحيان ، كان نيكولاس ، وهو ينظر إلى زوجته ، يشعر بالرعب من فكرة ما كان سيحدث له ولأطفاله إذا ماتت الكونتيسة ماري. لقد أحبها أكثر من الحياة ، وكانوا سعداء.

أصبحت ماريا بولكونسكايا وناتاشا روستوفا زوجات رائعات. ليس كل شيء متاحًا لناتاشا في الحياة الفكرية لبيير ، لكن بروحها تفهم أفعاله ، وتسعى لمساعدة زوجها في كل شيء. الأميرة ماري تأسر نيكولاس بالثروة الروحية ، التي لا تُمنح لطبيعته البسيطة. تحت تأثير زوجته ، يلين أعصابه الجامحة ، ولأول مرة يدرك فظاظة تجاه الفلاحين. إن الانسجام في الحياة الأسرية ، كما نرى ، يتحقق حيث يكمل الزوج والزوجة ، كما هو الحال ، ويكمل كل منهما الآخر ، ويشكلان وحدة واحدة. في عائلتي روستوف وبيزوخوف ، يتم حل سوء التفاهم المتبادل والصراعات الحتمية عن طريق المصالحة. يسود الحب هنا.

ماريا وناتاشا أمهات رائعات. ومع ذلك ، فإن ناتاشا مهتمة أكثر بصحة الأطفال ، وتتغلغل ماريا في شخصية الطفل ، وتهتم بتربيته الروحية والأخلاقية.

يمنح تولستوي البطلات أثمن الصفات ، في رأيه ، - القدرة على الشعور بمزاج الأحباء بمهارة ، ومشاركة حزن شخص آخر ، وحب أسرهم بنكران الذات.

من الصفات المهمة جدًا لنتاشا وماريا الطبيعة والافتقار إلى الفن. إنهم غير قادرين على لعب دور محدد سلفًا ، ولا يعتمدون على آراء الغرباء ، ولا يعيشون وفقًا لقوانين العالم. في أول كرة كبيرة لها ، برزت ناتاشا على وجه التحديد لإخلاصها في التعبير عن المشاعر. تنسى الأميرة ماري ، في اللحظة الحاسمة من علاقتها مع نيكولاي روستوف ، أنها أرادت أن تكون منعزلة ومهذبة ، وتتجاوز محادثتهما المحادثة العلمانية: "البعيد ، أصبح المستحيل فجأة قريبًا وممكنًا وحتميًا."

مع تشابه أفضل الصفات الأخلاقية ، فإن ناتاشا وماريا ، في جوهرهما ، مختلفتان تمامًا ، طبيعتان متعارضتان تقريبًا. تعيش ناتاشا بشغف ، وتلتقط كل لحظة ، وتفتقر إلى الكلمات للتعبير عن امتلاء مشاعرها ، وتستمتع البطلة بالرقص والصيد والغناء. إنها موهوبة للغاية بحب الناس وانفتاح الروح وموهبة التواصل.

تعيش ماريا أيضًا في الحب ، ولكن هناك الكثير من الوداعة والتواضع ونكران الذات. غالبًا ما تندفع في أفكارها من الحياة الأرضية إلى المجالات الأخرى. كتب تولستوي في الخاتمة: "روح الكونتيسة ماريا تسعى جاهدة إلى اللامحدود الأبدي والكمال ، وبالتالي لا يمكن أن تكون في سلام أبدًا."

في الأميرة ماريا ، رأى ليو تولستوي المثل الأعلى للمرأة ، والأهم من ذلك ، أن تكون الزوجة. الأميرة ماري لا تعيش لنفسها: إنها تريد أن تجعل زوجها وأولادها سعداء وتجعلهم سعداء. لكنها هي نفسها سعيدة ، وسعادتها تكمن في حب جيرانها ، وفرحهم ورفاههم ، والتي ، بالمناسبة ، يجب أن تكون سعادة كل امرأة.

حل تولستوي قضية مكانة المرأة في المجتمع بطريقته الخاصة: مكانة المرأة في الأسرة. أنشأت ناتاشا عائلة جيدة وقوية ، ولا شك في أن الأطفال الجيدين سوف يكبرون في عائلتها ، والذين سيصبحون أعضاء كاملين وكاملين العضوية في المجتمع.

في عمل تولستوي ، يبدو العالم متعدد الأوجه ، وهناك مكان لأكثر الشخصيات تنوعًا ، وأحيانًا معاكسة. ينقل إلينا الكاتب حبه للحياة التي هي في كل جمالها وامتلائها. وبالنظر إلى الصور الأنثوية في الرواية ، فإننا مقتنعون بذلك مرة أخرى.

"كم هو بسيط وواضح ،" نحن مقتنعون مرة أخرى ، ونوجه أعيننا إلى كرة الكرة الأرضية ، حيث لم تعد هناك قطرات تدمر بعضها البعض ، واندمجوا جميعًا معًا ، ليشكلوا عالمًا واحدًا كبيرًا ومشرقًا ، كما في البداية - في منزل روستوف. وتبقى ناتاشا وبيير ونيكولاي والأميرة ماريا مع الأمير الصغير بولكونسكي في هذا العالم ، و "من الضروري أن نتكاتف معًا قدر الإمكان وبأكبر عدد ممكن من الناس من أجل مقاومة الكارثة العامة.

المؤلفات

1 - جريدة "الأدب" العدد 41 ص 4 1996

2- جريدة "الأدب" العدد 12 ص 2 ، 7 ، 11 ، 1999

3. جريدة "الأدب" العدد 1 ص 4 2002

4. إي جي باباييف "ليو تولستوي والصحافة الروسية في عصره".

5. "أفضل أوراق الامتحان".

6. 380 أفضل مقال مدرسي.

قائمة المقالات:

تولستوي رسم صورة رائعة ، حيث وصف مشاكل الحرب ، وكذلك السلام. تكشف صور النساء في رواية "الحرب والسلام" عن الجانب الداخلي للتقلبات الاجتماعية. هناك حرب عالمية - عندما تكون الشعوب والبلدان في حالة حرب ، وهناك حروب محلية - في الأسرة وداخل الفرد. وينطبق الشيء نفسه على العالم: السلام يصنع بين الدول والأباطرة. يأتي الناس إلى العالم في علاقات شخصية ، يأتي الشخص إلى العالم ، في محاولة لحل النزاعات والتناقضات الداخلية.

نماذج أولية للشخصيات النسائية في الرواية الملحمية "الحرب والسلام"

كان ليو تولستوي مستوحى من الأشخاص الذين أحاطوا به في الحياة اليومية. وهناك أمثلة أخرى من السير الذاتية للكتاب تشير إلى أن المؤلفين عند تأليف عمل ما يستعيرون سمات شخصيات كتابية من شخصيات حقيقية.

على سبيل المثال ، فعل ذلك الكاتب الفرنسي مارسيل بروست. شخصياته عبارة عن توليفة من السمات التي يمتلكها الناس من بيئة المؤلف. تولستوي ، تم أيضًا كتابة الصور الأنثوية في ملحمة "الحرب والسلام" بفضل جاذبية النساء من الدائرة الاجتماعية للكاتب. إليكم بعض الأمثلة: شخصية ماريا بولكونسكايا ، أخت أندريه بولكونسكي ، ابتكرها إل تولستوي ، مستوحاة من شخصية ماريا فولكونسكايا (والدة الكاتب). شخصية أخرى ، ليست أقل حيوية وحيوية ، الكونتيسة روستوفا (الأكبر) ، تم شطبها من جدة المؤلف ، بيلاجيا تولستايا.

ومع ذلك ، فإن بعض الشخصيات لديها عدة نماذج أولية في نفس الوقت: تمتلك ناتاشا روستوفا ، المألوفة لدينا بالفعل ، على سبيل المثال ، كبطل أدبي ، سمات مشتركة مع زوجة الكاتب ، صوفيا أندريفنا تولستايا ، وأخت صوفيا ، تاتيانا أندريفنا كوزمينسكايا. تفسر حقيقة أن النماذج الأولية لهذه الشخصيات كانت أقرباء للكاتب دفء وحنان المؤلف تجاه الشخصيات التي يخلقها.

أظهر ليو تولستوي نفسه على أنه عالم نفس ماكر وخبير في النفوس البشرية. يتفهم الكاتب جيدًا ألم الشابة ناتاشا روستوفا عندما تنكسر دمية الفتاة ، وكذلك ألم المرأة الناضجة - ناتاليا روستوفا (الأكبر) ، التي تعاني من وفاة ابنها.

يقول عنوان الرواية أن الكاتب يشير باستمرار إلى التناقضات والمعارضات: الحرب والسلام ، الخير والشر ، المذكر والمؤنث. يبدو للقارئ (بسبب الصور النمطية) أن الحرب هي عمل الرجل ، والمنزل والسلام ، على التوالي ، من عمل المرأة. لكن ليف نيكولايفيتش يوضح أن الأمر ليس كذلك. على سبيل المثال ، تظهر الأميرة بولكونسكايا الشجاعة عندما تدافع عن ممتلكات العائلة من العدو وتدفن والدها.

لاحظ أن تقسيم الأحرف إلى إيجابية وسلبية مبني أيضًا على التباين. ومع ذلك ، تظل الشخصيات السلبية تتمتع بسمات سلبية طوال الرواية ، بينما تخضع الشخصيات الإيجابية لصراعات داخلية. يسمي الكاتب هذا الصراع بالسعي الروحي ، ويظهر أن الأبطال الإيجابيين يصلون إلى النمو الروحي من خلال التردد والشكوك وألم الضمير ... أمامهم طريق صعب.

دعونا نتناول المزيد من التفاصيل حول خصائص الشاب ناتاشا والكونتيسة روستوفا ، وكذلك شخصية ماريا بولكونسكايا. لكن قبل ذلك ، دعنا ننتقل بإيجاز إلى صورة زوجة أندريه بولكونسكي.

ليزا بولكونسكايا

ليزا هي الشخصية التي وازنت الكآبة والاكتئاب المتأصلين في الأمير أندريه. في المجتمع ، كان يُنظر إلى Andrei على أنه شخص مغلق وصامت. حتى ظهور الأمير ألمح إلى هذا: جفاف واستطالة الملامح ، نظرة ثقيلة. كان لزوجته مظهر مختلف: أميرة مفعمة بالحيوية ، قصيرة القامة ، تنزعج باستمرار وتفرم بخطوات صغيرة. مع وفاتها ، فقد أندريه توازنه وبدأت مرحلة جديدة من البحث الروحي عن الأمير.

هيلين كوراجينا

هيلين - أخت أناتول ، مكتوبة كشخصية فاسدة وأنانية. كوراجينا مهتمة بالترفيه فهي شابة نرجسية وعاصفة. ومع ذلك ، فهي تافهة ولا تظهر مشاعر وطنية ، وتستمر في قيادة أسلوب حياتها المعتاد في موسكو التي استولت عليها قوات نابليون. مصير هيلين مأساوي. مأساة أخرى في حياتها هي حقيقة أنها لم تنجح في الخروج من الحلقة المفرغة المتمثلة في تدني الأخلاق.

ناتاشا روستوفا

تعتبر روستوفا الأصغر ، بالطبع ، واحدة من الشخصيات النسائية المركزية. ناتاشا جميلة وحلوة ، في البداية تتميز بالسذاجة والرياح. الأمير أندريه ، بعد أن وقع في حبها ، يدرك أنه يوجد بينهما هوة من تجربة الحياة. هذا الفكر عن الأمير له ما يبرره عندما تستسلم ناتاشا لعاطفة عابرة تجاه أناتول كوراجين.

قد يكون من المثير للاهتمام للقارئ أن يلاحظ كيف تتغير صورة ناتاشا: في البداية - فتاة صغيرة وحيوية ومضحكة ورومانسية. ثم - على الكرة - يراها القارئ على أنها فتاة متفتحة. أخيرًا ، أثناء الانسحاب من موسكو ، تظهر ناتاشا وطنيتها وتعاطفها وحنانها. يستيقظ النضج في روستوفا عندما تعتني بالمحتضر أندريه بولكونسكي. في النهاية ، أصبحت ناتاشا زوجة وأم حكيمة ومحبة ، رغم أنها فقدت بعض جمالها السابق.

أخطاء ناتاشا ليست غريبة: هذا هو شغفها بكوراجين. يرتبط التحسين الروحي للعالم الداخلي وتعميقه بعلاقة ناتاشا بالأمير أندريه. الهدوء والانسجام يأتيان إلى البطلة عندما تتزوج بيير بيزوخوف.

تتميز ناتاشا بالتعاطف والرحمة. تشعر الفتاة بألم الناس ، وتحاول بصدق مساعدة أولئك الذين يحتاجون إلى المساعدة. خلال الحرب ، أدركت ناتاشا أن القيم المادية لا تقارن بحياة الإنسان. لذلك ، تتبرع بممتلكات الأسرة المكتسبة من أجل إنقاذ الجنود الجرحى. ترمي الفتاة الأشياء من العربة وتنقل الناس بهذه الطريقة.

ناتاشا جميلة. ومع ذلك ، فإن جمالها لا يأتي من البيانات المادية (بالطبع ، رائعة أيضًا) ، ولكن من الإخلاص والسلام الداخلي. الجمال الأخلاقي لروستوفا هو برعم يتحول في نهاية الرواية إلى وردة.

كونتيسة روستوف (كبير)

تحاول الكونتيسة ناتاليا ، مثل الأم ، أن تبدو صارمة وجادة. لكنها تظهر نفسها على أنها أم محبة تتظاهر فقط بالغضب والانزعاج من المشاعر المفرطة للأطفال.

تعتمد الكونتيسة روستوفا على القواعد المقبولة في المجتمع. يعد خرق هذه القواعد أمرًا محرجًا وصعبًا بالنسبة لها ، لكن ناتاليا تفعل ذلك إذا احتاج الأقارب أو الأصدقاء المقربون إلى المساعدة. على سبيل المثال ، عندما وجدت صديقتها أنيت نفسها في موقف صعب ، طلبت منها الكونتيسة ، المحرجة ، قبول المال - كان ذلك علامة على الاهتمام والمساعدة.

تربي الكونتيسة الأطفال في حرية وحرية ، لكن هذا مجرد مظهر: في الواقع ، تهتم ناتاليا بمستقبل أبنائها وبناتها. لا تريد أن يتزوج ابنها من مهر. تبذل الكبرى روستوفا قصارى جهدها لإنهاء العلاقة الناشئة بين ابنتها الصغرى وبوريس. وبالتالي ، فإن الشعور القوي بحب الأم هو أحد الصفات الرئيسية للكونتيسة روستوفا.

فيرا روستوفا

شقيقة ناتاشا روستوفا. في رواية ليف نيكولايفيتش ، هذه الصورة دائمًا في الظل. ومع ذلك ، لم ترث فيرا الابتسامة التي تزين وجه ناتاشا ، وبالتالي ، يلاحظ ليف نيكولايفيتش ، بدا وجه الفتاة غير سار.

توصف فيرا بأنها طبيعة أنانية: لا تحب روستوفا الكبرى إخوتها وأختها ، فهم يضايقونها. الإيمان يحب نفسها فقط. وتتزوج الفتاة من العقيد بيرج الذي يشبهها في طبيعتها.

ماريا بولكونسكايا

شقيقة أندريه بولكونسكي شخصية قوية. تعيش الفتاة في القرية ، كل خطواتها يتحكم فيها أب شرير وقاس. يصف الكتاب حالة تريد فيها ماريا ، التي تريد أن تبدو جميلة ، وضع الماكياج وارتداء فستان بلون الماسكا. الأب غير راض عن ملابسها ، معبرا عن استبداد تجاه ابنته.

القراء الأعزاء! نحن نقدم لك التعرف على ليو تولستوي.

ماريا هي فتاة قبيحة ، حزينة ، لكنها تفكر بعمق وذكية. الأميرة بطبيعتها غير آمنة ومتصلبة: والدها يقول طوال الوقت إنها ليست حسنة المظهر ومن غير المرجح أن تتزوج. ما يلفت الانتباه إلى وجه ماريا هي عيون كبيرة ومتألقة وعميقة.

ماريا هو عكس فيرا. الإيثار والشجاعة والوطنية ، وكذلك المسؤولية والثبات يميز هذه المرأة عن الحرب والسلام. في الصور الأنثوية لرواية "الحرب والسلام" هناك شيء مشترك - إنهن شخصيات قوية.

رفضت الأميرة بولكونسكايا في البداية روستوفا (الأصغر) ، ولكن بعد فقدان والدها وشقيقها ، تغير موقف الأميرة تجاه ناتاشا. ماريا تغفر لناتاشا لكسر قلب أندريه بحملها أناتول كوراجين.

الأميرة تحلم بالسعادة والأسرة والأطفال. بعد أن وقعت في حب أناتول كوراجين ، ترفض الفتاة الشاب الحقير ، لأنها تشعر بالأسف على مدام بوريان. لذلك ، تعبر ماريا عن نبل الشخصية والتعاطف مع الناس.

في وقت لاحق ، تلتقي ماريا مع نيكولاي روستوف. هذا الاتصال مفيد لكليهما: بعد أن تزوج نيكولاي من الأميرة ، ساعد العائلة بالمال ، لأن عائلة روستوف فقدت حصة عادلة من ثروتها خلال الحرب. ترى ماريا في نيكولاس الخلاص من عبء الحياة الوحيدة.

سيدة من المجتمع الراقي تجسد الباطل والنفاق الموجودان غالبًا في الصالونات.

وهكذا ، يصور ليو تولستوي كلاً من الصور النسائية الجيدة والسيئة في ملحمة "الحرب والسلام" ، مما يجعل العمل عالمًا منفصلاً.