2- نظام الصور

لخلق مأساة يعني رفع الاصطدام الذي تم تصويره في المسرحية إلى صراع بين قوى اجتماعية كبيرة. يجب أن تكون شخصية المأساة شخصية كبيرة ، حرة في أفعاله وأفعاله

تجسد الشخصية في المأساة مبدأ اجتماعيًا عظيمًا ، مبدأ العالم كله. لذلك ، تتجنب المأساة أشكال الحياة الملموسة ، وترفع أبطالها إلى تجسيد قوى تاريخية عظيمة.

إن أبطال The Thunderstorm ، على عكس أبطال المآسي القديمة ، هم التجار والتجار الصغار. من هنا نشأت العديد من الميزات ، أصالة مسرحية أوستروفسكي.

بالإضافة إلى المشاركين في الدراما العائلية التي حدثت في منزل كابانوف ، هناك أيضًا شخصيات في المسرحية لا علاقة لها بها ، وتعمل خارج نطاق العائلة. هؤلاء أناس عاديون يسيرون في حديقة عامة ، وشابكين ، وفكلوسها ، وبمعنى ما ، حتى كوليجين وديكوي.

يمكن للمرء أن يتخيل أن نظام صور الدراما "العاصفة الرعدية" مبني على معارضة أسياد الحياة والطغاة ، كابانيخا والوايلد ، وكاترينا كابانوفا كشخصية احتجاجية على عالم العنف ، كنموذج أولي اتجاهات الحياة الجديدة.

1. صور سادة الحياة - Wild و Kabanikha: حاملات أفكار الطريقة القديمة (Domostroi) والقسوة والاستبداد والنفاق بالنسبة لشخصيات أخرى ، إحساس بموت الطريقة القديمة.

2. صور المستقيلين في ظل حكم الطغاة - تيخون وبوريس (صور مزدوجة): قلة الإرادة ، ضعف الشخصية ، حب كاترينا الذي لا يمنح الأبطال القوة ، البطلة أقوى من أولئك الذين يحبونها و من تحبه ، الفرق بين بوريس وتيخون هو التعليم الخارجي ، والاختلاف في التعبير عن الاحتجاج: موت كاترينا يؤدي إلى احتجاج تيخون ؛ يطيع بوريس الظروف بشكل ضعيف ، ويتخلى عمليا عن حبيبته في موقف مأساوي بالنسبة لها.

3 - صور أبطال يحتجون على "مملكة الظلام" للطغاة:

باربرا وكودرياش: تواضع خارجي ، أكاذيب ، معارضة القوة بالقوة - كودرياش ، الهروب من حكم الطغاة ، عندما يصبح التعايش مستحيلاً)

Kuligin - يعارض الاستبداد بقوة التنوير ، ويفهم جوهر "المملكة المظلمة" بالعقل ، ويحاول التأثير عليها بقوة الإقناع ، ويعبر عمليا عن وجهة نظر المؤلف ، ولكن كشخصية فهو غير نشط

4. صورة كاترينا - باعتبارها الاحتجاج الأكثر حسماً ضد سلطة الطغاة ، "انتهى الاحتجاج": الفرق بين شخصية ، وتربية ، وسلوك كاترينا من شخصية ، وتربية ، وسلوك الشخصيات الأخرى

5. صور ثانوية تؤكد جوهر "المملكة المظلمة": فقليسة ، السيدة ، أهل البلدة الذين شهدوا اعتراف كاترينا. صورة عاصفة رعدية

مأساة ف.م. دوستويفسكي

لنبدأ بـ "والد العائلة" فيودور كارامازوف ، الممثل الرئيسي لـ "Karamazovism" (الحسية ، تلاحق المال ، الحمقى المقدسون) ، الذي نقل ميزاتها جزئيًا ، بدرجات متفاوتة وبطرق مختلفة ، إلى أبنائه. ..

صور نسائية في رواية فيودور دوستويفسكي "الجريمة والعقاب"

في "الجريمة والعقاب" أمامنا مجموعة كاملة من النساء الروسيات: سونيا مارميلادوفا ، والدة روديون بولشيريا ألكساندروفنا ، الأخت دنيا ، كاترينا إيفانوفنا وألينا إيفانوفنا ، قتلت الحياة ، ليزافيتا إيفانوفنا قتلت بفأس. اف ام ...

ابتكار تشيخوف الكاتب المسرحي (مثل مسرحية "بستان الكرز")

الدافع وراء الشعور بالوحدة وسوء الفهم والارتباك هو الدافع الرئيسي للمسرحية. إنه يحدد الحالة المزاجية ، وموقف جميع الشخصيات ، على سبيل المثال ، شارلوت إيفانوفنا ، التي تسأل نفسها أولاً: "من أنا ، لماذا أنا ، غير معروف" ...

معارضة "دون جوان - سغاناريل" في "دون جوان" لموليير

يمكن رؤية التناقض في صور دون جوان وسغاناريل حرفيًا من الصفحة الأولى من الكوميديا. يبدو أنهم دائمًا يقاتلون ويتجادلون ويتناقضون مع بعضهم البعض. في بعض المواقف كما قلت سابقاً ...

العالم الآخر في أعمال N.V. غوغول. دورها في التعبير عن موقف المؤلف

مخلوق / ظاهرة العمل الفني وصف المظهر / السمات القدرات التفاعل مع الشخصية الرئيسية. Outcome Portrait Portrait لمراب هذا الرجل العجوز ذو الوجه البرونزي ، صفيق ، متقزم ؛ ملامح الوجه ، على ما يبدو ...

مشكلة الاختيار الأخلاقي في أعمال واي.بونداريف في السبعينيات ("الشاطئ" ، "الاختيار")

"الساحل" عمل معقد في هيكله ، فصول حول الواقع الحديث تتناوب مع استعادات واسعة للماضي تصور الأيام الأخيرة من الحرب ، ولكن كل هذا يبدو ...

ترتيب الصور في دراما جان أنويل "أنتيجون" مقارنة بالمأساة التي تحمل نفس الاسم من قبل سوفوكليس.

هناك عدد من الأسباب لمقارنة مسرحية "أنتيجون" للمخرج ج. أنوي وسوفوكليس. بالفعل في هوية الأسماء يتم قسرا. كل الشخصيات التي ضمها سوفوكليس ذات مرة في مأساته ...

عمليات البحث الدينية والفلسفية عن M.Yu. ليرمونتوف في رواية "بطل زماننا"

يخضع نظام صور الرواية ، مثل بنيتها الفنية بأكملها ، لكشف الشخصية الرئيسية ، حيث يوجد صدى معين للشاعرية الرومانسية ...

رواية فلاديمير بوغومولوف "لحظة الحقيقة (في الرابع والأربعين من آب)".

تدور هذه الرواية حول أشخاص مهنتهم محاربة عملاء العدو ، الذين يرتبط عملهم الدموي والخطير بالعنف والنضال والغموض. وقال "كان هناك ثلاثة من ...

نظام الصور في مسرحية A.N. أوستروفسكي "عاصفة رعدية"

لخلق مأساة يعني رفع الاصطدام الذي تم تصويره في المسرحية إلى صراع بين قوى اجتماعية كبيرة. يجب أن تكون شخصية المأساة كبيرة ...

حكايات أ. بوشكين ، المدرجة في دائرة القراءة للأطفال

في عام 1833 ، تمت كتابة قصة الصياد والسمكة. ترتبط حبكة "The Tale of the Fisherman and the Fish" بأصول حكاية "The Greedy Old Woman" وقد قدمها جامع الفولكلور ، الكاتب ف. داهليم. تعكس "حكاية الصياد والأسماك" الدوافع ...

تحليل مقارن لقصص في. أستافيف "الراعي والراعية" و "ليودوتشكا"

صورة الملازم الشاب رومانسية ، فهو يتميز بتفرده وتفاصيله الشخصية (سعة الاطلاع ، والحساسية) ، وموقفه تجاه المرأة. حبيبته ...

إبداع ك. لويس

أصلان ، الأسد العظيم ، ابن الإمبراطور ما وراء البحر ، حاكم الغابة ، ملك الملوك هو خالق عالم نارنيا وسكانها وكل ما يتعلق بنارنيا. يأتي إلى النارنيين أثناء محنهم ...

تفرد قصة تشيخوف "ثلاث سنوات"

رأى تشيخوف المهمة الرئيسية للكاتب في إنشاء صور حية. فقط عندما يختار المؤلف الأبطال والأفعال والكلمات ، بناءً على قيمتها الفنية ، يمكنه تحقيق الحقيقة الطبيعية لعمل فني. روحي ...

النظام الفني للصور في قصيدة دي ميلتون "الفردوس المفقود"

نوع ميلتون قصيدة ملحمية مثل العديد من الفنانين في عصره ، قام ميلتون بتأليه العقل وخصصه أعلى خطوة على السلم الهرمي للقدرات الروحية للإنسان. في رأيه ، العديد من القوى الدنيا تعشش في النفوس ...

وفقًا لوجهة النظر المستندة إلى مقال Dobrolyubov ، كان هناك تقليد لرؤية تقسيم الأبطال إلى معسكرين متعارضين في نظام صور "العاصفة". في الوقت نفسه ، كان المدافعون عن النظام القديم ، "المملكة المظلمة" ، ديكوي وكابانيخا ، يعارضون الأبطال غير الراضين عن النظام الحالي. ومن بين هؤلاء فارفارا ، ابنة كابانوفا ، وكودرياش ، وبوريس ، وكوليجين المحلي غريب الأطوار وحتى تيخون ، ابن مارفا إجناتيفنا الخاضع والمضطهد. مع هذا النهج ، كان يُنظر إلى كاترينا على أنها بطلة تقف في نفس الصف ، لكنها قادرة على احتجاج أقوى وأكثر نشاطًا. وهكذا ، تم الاعتراف بها على أنها المقاتلة الرئيسية ضد "المملكة المظلمة".

يدافع الباحثون الحديثون عن وجهة نظر مختلفة ، مع مراعاة أصالة موقف المؤلف والمفهوم العام.

في الواقع ، يمكن وصف مجموعة كاملة من الشخصيات بأنها "مملكة مظلمة". بادئ ذي بدء ، يشمل المدافعين النشطين مثل Dikoy و Kabanikha. على عكس الطاغية البدائي ديكي ، فإن كابانوفا ملتزمة بشكل ثابت بالأسس القديمة ، بقواعدها وتقاليدها التي لا تتزعزع. إنها ثابتة بثبات في التمسك بالتقاليد. يبدو لها أن العالم ينهار بسبب حقيقة أن هذه القواعد لم تعد موجودة ، وأن الشباب قد نسوا العادات ويسعون جاهدين لفعل كل شيء بطريقتهم الخاصة. في هذه الحماسة ، تتجاوز كابانوفا كل الحدود ، لتصبح رمزًا للدوغماتية المتطرفة.

يتضمن هذا المعسكر أيضًا عددًا من الشخصيات العرضية وغير الخيالية (أي التي لا ترتبط ارتباطًا مباشرًا بالحركة) التي تساعد في إنشاء "خلفية" ، تنقل المزاج العام لسكان المدينة ، وأجواءها. هؤلاء هم سكان المدينة المطيعون ، سكان المدينة ، البرجوازية ، الذين يتحدث عنهم كوليجين في بداية الفصل الأول. مرة أو مرتين فقط فكلوشا وشابكين وغلاشا ، يظهر سكان المدينة على المسرح ، ويتحدثون في الجادة عن ليتوانيا التي سقطت من السماء ، ولكن بدونهم سيكون من الصعب تخيل كيف تعيش هذه "المملكة المظلمة" ، وما "يتنفس" ".

بالطبع ، بالمقارنة معهم ، الشخص الذي ينحرف بطريقة ما عن الأعراف القديمة ، يبدو وكأنه شخص ذو آراء جديدة ، ومبادئ جديدة. لكن مهارة أوستروفسكي ككاتب مسرحي تساعد في الكشف عن أن هذا الاختلاف يتضح أنه خيالي ، ولا يؤثر على الأسس العميقة لحياة "المملكة المظلمة". في الواقع ، أولئك الذين ، للوهلة الأولى ، يتمردون عليها ينتمون أيضًا إلى "المملكة المظلمة". لا يقبل كولي جين ، "التقدمي" والمستنير ، قسوة أخلاق المدينة ، لكنه يريد فقط تخفيف التناقضات بين الحيوانات المفترسة وفرائسها. احتجاج باربرا ليس سوى رغبة في التحرر من القوة الاستبدادية للأم ، وليس قوانين "المملكة المظلمة" - فهي تقبل بها بشكل عام. شقيقها تيخون مضطهد تمامًا ، وخاضع ، وعاجز ، ويطيع والدته بخنوع. Kudryash ، في جولة واسعة ، موهوب بروح حساسة ولطيفة ، لكن يمكنه معارضة عالم "الآباء" فقط بجرأته وإيذائه ، وليس قوته الأخلاقية. في المختار من كاترينا بوريس ، هناك رقة روحية ، ودقة ، وحتى ثقافة حضرية معينة وتعليم ، وهو أمر ملحوظ في الأخلاق والكلام وفي كل مظهره. لكن هذا شخص ضعيف الإرادة ، يعتمد على عمه ، ويخضع لأهواءه ، ويتحمل طغيانًا عن عمد. وهكذا ، فإن كل هذه الشخصيات المعارضة ظاهريًا لـ "المملكة المظلمة" تعيش وتفكر داخل حدودها ، ولا يذهب احتجاجهم إلى أبعد من الرغبة في التكيف والوجود بهدوء داخل نفس النظام ، في أحسن الأحوال - استعادةها قليلاً.

تختلف كاترينا فقط بشكل حاد عن جميع الشخصيات الأخرى في المسرحية. هذا شخص غريب عن الأخلاق وجميع أسس المدينة ، مثل أي شخص من عالم آخر: ليس من أجل لا شيء تؤكد أوستروفسكي أنها أتت إلى هنا "من الخارج". هناك فرق كبير منذ البداية بين "عالمها" و "المملكة المظلمة". في العاصفة الرعدية ، تتعارض ثقافتان متعارضتان - ريفية وحضرية - مما يؤدي إلى ظهور فئة قوية ، مثل العاصفة الرعدية ، والمواجهة بينهما تمتد إلى قرون من التاريخ الروسي. أكساكوف ، المقرب من أوستروفسكي في آرائه حول فئة التجار ، كان سلافيك-نوفيل ك.س.أكساكوف لاحظ أن التجار ، ماديًا ، في التعليم والامتيازات ، انفصلوا عن عامة الناس الذين نشأوا منهم. لكن في الوقت نفسه ، ظلت الثقافة الأرستقراطية للنبلاء غريبة عليهم. لقد حملوا ثقافة فولكلورية ، لكن إذا كانت تعيش بين عامة الناس ، فقد تم حفظها في التجار في صورة ميتة ، كما لو كانت مجمدة. كتب أكساكوف أن حياة التاجر تشبه الحياة الشعبية مثلها مثل النهر المتجمد (أي أنه يحتفظ بشكله فقط).

في الواقع ، القوانين التي بموجبها تكون حياة "المملكة المظلمة" روتينية ، فهي ليست مشبعة بالمحتوى الداخلي. لم يكن من أجل لا شيء أن كا تيرينا ، التي نشأت على تقاليد "حية" شعبية حقًا ، كانت الحياة في كالينوف صعبة للغاية. بعد الاستماع إلى قصة كاترينا عن حياتها السابقة في منزل الوالدين ، تتساءل فارفارا: "كل شيء هنا هو نفسه". رداً على ذلك ، قالت كاترينا إن كل شيء هنا "كما لو كان خارج العبودية". يذهب الخنزير إلى الكنيسة ، لكنه لا يعيش مثل الإله ، يأكل في المنزل. كل تدينها مقدس من أجل الشكل والمظهر. الشيء نفسه ينطبق على كل شيء آخر. قد لا تحب الزوجة زوجها ، لكنها تحتاج إلى التصرف كما لو كانت تحب: الانحناء عند قدميها ، والاستماع إلى الأوامر ، والعواء عندما يغادر. بالنسبة لكاترينا ، تتكون الخطيئة من حقيقة الحب لرجل آخر ، لا يمكن أن تكتفي ، مثل باربرا ، بأخلاق "المملكة المظلمة": "لو تم خياطة كل شيء وتغطيته". بعد أن شعرت بميلاد الحب ، سألت زوجها بصدق: "تيشا ، يا عزيزتي ، لا ترحل!" على العكس من ذلك ، الحقيقة نفسها لا تمس كابانيخا: الحب - ليس الحب هو مسألة شخصية ، الشيء الرئيسي هو العواء ، لأن هذه هي الطريقة التي يجب أن تكون وفقًا للقواعد والأعراف ، حتى لو لم يؤمن أحد فيها بعد الآن. مواد من الموقع

اتضح أن كاترينا ، هذا ، وفقًا لدوبروليوبوف ، مقاتلة مع "المملكة المظلمة" ، في الواقع ، تقاتل من أجل بث الحياة في هذه المملكة بالذات ، لإعطاء محتوى الحياة المجمدة والمتحجرة. إنها تناضل من أجل حق الفرد في الشعور والتجربة حيث ، وفقًا لقوانين "المملكة المظلمة" ، يكفي اتباع القواعد ببساطة. بعبارة أخرى ، كاترينا تناضل من أجل حقوق الفرد ، وكابانيخا تناضل من أجل حقوق الجماعة. بالنسبة لكاترينا ، الشيء الرئيسي هو إدراك مصيرها الشخصي (حتى الانتحار) ، وبالنسبة لكابانيخا - تجسد نفسها كجزء من فريق. وهكذا ، يمكننا القول أن احتجاج كاترينا ينبع من الأعماق ، الماضي التاريخي لـ "المملكة المظلمة" ، عندما كانت قوانينها الميتة لا تزال حية ، والمعتقدات الشخصية لكل فرد من أعضاء المجموعة. اتضح أن صراع "العاصفة الرعدية" يمتص تاريخ روسيا الذي يمتد لألف عام ، وفي حله المأساوي تنعكس النبوات النبوية تقريبًا للكاتب المسرحي الوطني.

في الوقت نفسه ، لا يريد بأي حال من الأحوال تقديم كاترينا كمقاتلة أيديولوجية ضد "المملكة المظلمة". إنها تجسيد لهذا العالم القديم المتناغم والجميل لروسيا ، والذي يختفي في حياة أوستروفسكي الحديثة ، ويقود شعر المعتقدات القديمة إلى شكل بائس. يبدو أن كاترينا "خارج هذا العالم" - من ذلك البلد الرائع والجميل حيث تبدو رغبتها في الطيران ليست غريبة على الإطلاق ، حيث تغني الملائكة ، وحدائق غير عادية برائحة أزهار السرو. تصور أوستروفسكي ، وهي شخصية شديدة التدين ، كاترينا بطريقة لا تظهر فيها فقط كشخص حقيقي تمامًا (شخصية نموذجية) ، ولكن أيضًا على أنها ما يمكن تسميته روحًا نقية ، غير مثقلة بالعواطف والرذائل الأرضية. الحب - الأرضي ، الحقيقي - لبوريس يخرجها من حياتها السابقة. إنها تريد أن تحب بوريس ، لكن من أجل ذلك يجب أن تكون امرأة أرضية ، مثل فارفارا ، وكاترينا غير متكيفة مع هذا. تبين أن الحياة الأرضية صعبة للغاية بالنسبة لها: لم تعد كاثرينا تطير ، لكنها ألقت بنفسها من الجرف في نهر الفولغا وتسقط مثل الحجر. هذا هو السبب في أن مصيرها مأساوي حقًا ، مما يسمح لنا بالتحدث عن سمات النوع للمأساة ، وليس الدراما.

لم تجد ما كنت تبحث عنه؟ استخدم البحث

في هذه الصفحة مواد حول الموضوعات:

• نظام صور الجيل الشاب في مسرحية عاصفة رعدية
• نظام الصور في دراما Ostrovsky Thunderstorm
• مجموعتان من الشخصيات في مسرحية عاصفة رعدية
• ostrovsky عاصفة رعدية فصل الأبطال
• الأدب ostrovsky موضوع العاصفة الرعدية ، صور الأبطال ، إلخ.

في عام 1856 ، ذهب أ.ن.أستروفسكي في رحلة استكشافية على طول نهر الفولغا مع العديد من رواد المسرح والكتاب. ونتيجة لذلك ... كتب المؤلف مسرحية "العاصفة الرعدية" التي تعكس حياة الطبقة الاجتماعية التي تهم المؤلف: البرجوازية والتجار ، ممثلة في العمل بمساعدة الصورة الجماعية لمدينة كالينوف ، التي أطلق عليها دوبروليوبوف "المملكة المظلمة".
العنوان هو مفتاح فهم العمل. ترتبط صورة العاصفة الرعدية بشكل أساسي بالحالة العامة للعالم. لقد تجاوزت الأسس القديمة للمجتمع فائدتها ، وأصبحت مشكلة التجديد الأخلاقي والتاريخي ملحة. أيضا ، عاصفة رعدية ترمز إلى الصراع. يصبح الصراع الاجتماعي الخارجي مركزيًا في العمل ، والذي يتحقق بمساعدة صور سكان المدينة.
كالينوف يمثله الطغاة (الظالمون) والمضطهدون. تأمل صورة مارثا إجناتيفنا كابانوفا. تعيش وفقًا لقوانين دوموستروي والعالم الأبوي. بالنسبة لها ، من المهم مراقبة طقوس الحياة ، فقط هذا يمكن أن يحافظ على النظام في المنزل. (لكن بما أن العاصفة الرعدية هي عمل الواقعية النقدية ، فهي تتميز بالتصنيف الاجتماعي والنفسي. وبالتالي ، يجسد المنزل مدينة كالينوف ، وبالتالي روسيا ككل).
إن قسوة كابانيخا ، التي غالبًا ما تصل إلى معاداة الإنسانية ، تستند أيضًا إلى الخوف من تدمير الأسس والأوامر. على سبيل المثال ، تصر Marfa Ignatievna على أن Tikhon تغلبت على Katerina (حتى تعرف من تحترم) ، وتنتصر على وفاتها ، متهمة إياها بتدمير النظام.
كما أصبح الاستبداد والشهوة للسلطة من السمات البارزة للقبانيخا. "إذا لم تكن خائفة منك ، فعندئذ أكثر من ذلك. أي نوع من النظام سيكون في المنزل؟ "
تحت تأثير حماتها ، مجتمع تقوم حياته على الخوف والأكاذيب (بعد كل شيء ، تقول فارفارا نفسها أن "... المنزل كله يعتمد على كذبة ...") ، كان من المفترض أن تصبح كاترينا ممثلها النموذجي. لكن كاترينا تصبح معارضة جديرة لكابانيخا. كاترينا هي أيضا شخصية قوية. هي ، مثل مارثا إغناتيفنا ، تعتقد أنه لا يوجد شيء يمكن أن يكفر عن الخطيئة. لكن كاترينا تنجو من منطق الحياة القبيح بالقدرة على رؤية الجمال والإيمان الصادق بالله. إن قيم "المملكة المظلمة" غريبة عنها. يصبح هذا جزئيًا أساس الصراع الخارجي ، والذي يتم تقديمه في العمل بمساعدة الأزواج النفسيين. ميزته الرئيسية هي أن النظرة العالمية للناس تدمر حياة بعضهم البعض. على سبيل المثال ، حدث هذا في عائلة كابانوف. يبدو أن الخنزير شخص معقد. على الرغم من صلابتها الخارجية تجاه أحبائها ، إلا أنها تحب أطفالها بصدق ولا تفهم ما يهدم حياتهم.
فارفارا ، ابنة مارثا إجناتيفنا ، تتهرب باستمرار من الأكاذيب ، حتى أمام الله (على سبيل المثال ، عندما تسرق المفتاح الذي كانت والدتها تحمله خلف الصورة). بالنسبة لها ، لا يوجد شيء مقدس عمليًا ، لأنها تترك الأسرة.
تيخون شخص مدمر. لا يستطيع مقاومة أوامر والدته ويفعل كل ما تطلبه. نتيجة لذلك ، يصبح المشهد الأخير من المسرحية أكثر مأساوية. فقط تحت تأثير وفاة زوجته ، توقظ المشاعر في تيخون ، والأهم من ذلك ، الروح ، وهو يلوم والدته المحبة بشدة على ما حدث. يتم حل الصراع الخارجي عن طريق انهيار الأسرة ويرتبط ارتباطًا مباشرًا بصورة العاصفة الرعدية الوشيكة في بداية السرد ، والتي تحمل تدمير النظام القائم لـ "المملكة المظلمة". لكن الجوهر الأخلاقي لبعض ممثليها متناقض ، حيث يحدث صراع داخلي نشط في أرواحهم ، والذي يصبح أساسًا للصراع الداخلي في العمل. بادئ ذي بدء ، فكر في صورة كاترينا. الرغبة في الحب الحقيقي النقي أعلى من العقل. لكن كاترينا تدرك خطيئة الرغبة ، ويصبح هذا اضطهادًا شديدًا لروحها. بعد أن أخطأت كاترينا ، لم تعد تلجأ إلى الله طلباً للمساعدة ، لكنها لا تستطيع التعايش مع فكرة الخطيئة ، وبالتالي ، لن تحقق السعادة مع بوريس. نظرًا لقدرتها المفرطة على الانطباع ، ترى كاترينا نذير شؤم في كل من تصوير الجحيم الناري وفي كلمات امرأة عجوز نصف مجنونة: "... الجمال ... يؤدي إلى بركة ..." و "... سنحترق جميعًا في الجحيم ... "
نتيجة لذلك ، إلى السؤال "أين الآن؟" ترى كاترينا إجابة واحدة فقط: "الأفضل في القبر ... أن تعيش مرة أخرى؟ لا ، لا ، لا ... هذا ليس جيدًا ... كل ما يحدث هو أن الموت يأتي ، أنه نفسه ... لكن لا يمكنك العيش! الخطيئة!
ولكن إلى جانب كاترينا ، يحدث صراع داخلي أيضًا في روح تيخون. قمع تأثير الأم مبدأ الفرد فيه. لكنه لا يستطيع أن يؤذي زوجته لأنه يحبها كثيرا ويقلق عليها. يقول: ".. سأخرجها ، وإلا أنا نفسي .. ماذا أفعل بدونها!" تؤثر وفاة زوجته بشكل كبير على حالته الداخلية. الرغبة في المقاومة تولد من جديد فيه ، ويجد في نفسه القوة الروحية ليقول لأمه: "أهلكتها!"
نظرًا لأن مسرحية "العاصفة الرعدية" هي عمل واقعي نقدي ، فإن الشخصيات نموذجية وفردية. ينحسر موقف المؤلف في السرد ولا يعبر عنه بشكل مباشر. في بعض الأحيان فقط يصبح بعض الأبطال عاقلين. النهائي مفتوح ، لكن الخير لا ينتصر والشر لا ينتصر.

I. يتم تحديد وسائل الكشف عن الشخصيات من خلال الأسلوب الأدبي ونوع العمل.

ثانيًا. الإفصاح عن الأصول الثابتة.

1. صور وخصائص الشخصيات:

صورة جميلة (تفاصيل) ؛

الخصائص الذاتية

2. مفروشات داخلية.

3. الإجراءات.

4. الكلام: الخصائص الفردية.

6. المناظر الطبيعية.

7. مقارنة وتباين الشخصيات:

الزوجي والخصوم.

8. الشخصيات غير المسرحية ، اتجاهات المسرح (في الدراما).

9. الأساليب: التباين ، الغريب ، السخرية ، النص الفرعي ، إلخ.

10. وسائل التصوير الفني: مقارنات ، مبالغ طائلة ، استعارات ، نعوت ، إلخ.

نظام الصور في الدراما من تأليف أ.ن.أستروفسكي "العاصفة الرعدية".

خطة التكوين التفصيلية

1. إن نظام صور الدراما "العاصفة الرعدية" مبني على معارضة أسياد الحياة والطغاة وكابانيخا والوايلد وكاترينا كابانوفا كشخصية احتجاجية على عالم العنف ، كنموذج أولي لـ اتجاهات حياة جديدة.

ثانيًا. نظام صور الدراما "عاصفة رعدية".

1. صور سادة الحياة:

تجار ديكوي وكبانيخا:

أ) حملة أفكار الطريقة القديمة (بناء منزل) ؛

ب) القسوة والاستبداد والنفاق تجاه الآخرين ؛

ج) فكرة الموت الوشيك للطريقة القديمة.

2- صور المستقيلين في ظل حكم الطغاة:

تيخون وبوريس (صور مزدوجة):

أ) نقص الإرادة وضعف الشخصية ؛

ب) رفض الاحتجاج العلني.

ج) حب كاترينا لا يعطي القوة والتصميم؛

د) بوريس أكثر تعليماً من تيخون ؛

هـ) بعد وفاة كاترينا ، قرر تيخون الاحتجاج ، ولم يفعل بوريس.

3. الشخصيات المحتجة:

باربرا وكودرياش:

أ) التواضع الخارجي والأكاذيب والتمويه ؛

ب) معارضة القوة بالقوة (كودرياش) ؛

ج) الهروب وسيلة للهروب من الاستبداد.

كوليجين:

أ) يعارض سلطة التنوير ضد الاستبداد ؛

ب) يفهم جوهر "المملكة المظلمة" بالعقل ؛

ج) يحاول التأثير بقوة الإقناع.

4 - كاترينا:

أ) أشد احتجاج على سلطة الطغاة ("إنهاء الاحتجاج") ؛

ب) الاختلاف في الشخصية والتربية والسلوك عن الشخصيات الأخرى (انظر مخطط "صورة كاترينا في الدراما بقلم أ. أوستروفسكي" العاصفة الرعدية).

5. الصور الثانوية:

فيكلوشة ، سيدة ، أهل البلدة الذين شهدوا اعتراف كاترينا:

أ) تكمل صورة "المملكة المظلمة".

ثالثا. يحدد النظام التصويري للدراما "العاصفة الرعدية" معايير جديدة لموضوع التاجر في مسرحيات أوستروفسكي. "هذا هو العمل الأكثر حسماً لأوستروفسكي"(N.A. Dobrolyubov).

نظام الصور في رواية IS Turgenev "آباء وأبناء".

خطة التكوين التفصيلية

1. يكمن في قلب النظام المجازي للرواية العداء بين الفئات الاجتماعية: النبلاء الليبراليون والديمقراطيون العاديون (الماديون).

صورة يفغيني بازاروف كصورة لقوة جديدة ناشئة في المجتمع الروسي.

ثانيًا. النظام المجازي للرواية.

1. يفغيني بازاروف:

بطل الرواية ، مركز النظام المجازي ؛

نوع اجتماعي جديد ؛

شخصية قوية ، ذكاء طبيعي ، عمل شاق ؛

الافتراضات الأيديولوجية الرئيسية لعدمية بازاروف:

ب) أسبقية الممارسة على التخمين والتجربة على النظرية ؛

ج) إنكار الفن والقيمة الجمالية للطبيعة ؛

د) معيار فائدة كل نوع من أنواع النشاط ؛

ه) اختزال مفهوم الحب في العملية الفسيولوجية ؛

و) الناس هم أفراد بيولوجيون ، مثل الأشجار في الغابة.

2 - المعارضون الأيديولوجيون لبازاروف:

1) بافل بتروفيتش كيرسانوف - الخصم الرئيسي:

موقف ضيق

ضعف الجدل.

الأحكام الرئيسية هي نفس التطرف مثل موقف بازاروف ؛

2) نيكولاي بتروفيتش كيرسانوف:

السعي لفهم جيل الشباب.

رغبة صادقة في إجراء تعديلات على تنظيم الحياة ؛

الطبيعة السامية: حب الفن والطبيعة

جمال الحواس.

يدحض نظرية بازاروف بشكل حدسي.

3 - حلفاء بازاروف المزعومون:

1) أركادي كيرسانوف:

ممثل جيل الشباب.

رفيق غير رسمي لبازاروف ، حيث أن العدمية كانت مجرد فكرة حديثة العهد ؛

يؤكد على فكرة وحدة بطل الرواية ؛

2) سيتنيكوف وكوكشينا:

صور - محاكاة ساخرة للعدميون ؛

إنهم يسعون جاهدين لاكتساب أهميتهم من خلال التعرف على الاتجاهات الجديدة ؛

4. صور أنثى:

1) آنا سيرجيفنا أودينتسوفا:

ارستقراطي؛

صورة أنثوية غير عادية لتورجينيف ؛

جمال وقوة الشخصية ؛

السعي من أجل السلام.

يمثل هزيمة بازاروف في اختبار الحب ؛

2) كاتيا ، أخت أودينتسوفا:

انعكاس شخصية الأخت ؛

يسلم أركادي كيرسانوف أفكار بازاروف ؛

3) فينيشكا:

صورة المرأة المؤثرة من الناس ؛

ظلال العلاقة بين كبار السن كيرسانوف ؛

بمثابة السبب الرسمي للمبارزة بين بازاروف وبافيل بتروفيتش.

5 - والدا بازاروف:

انعكاس التناقضات بين الأجيال الشابة والشابة ؛

فيما يتعلق بالوالدين ، يتجلى الفرق بين منظّر بازاروف وبازاروف الشخص.

6. الصور الثانوية:

1) دنياشا وبيتر:

خدم في ملكية كيرسانوف ؛

إنهم يؤكدون على ديمقراطية بازاروف ، ويظنون أنه ليس سيدًا ؛

تعكس مجموعة متنوعة من الشخصيات الشعبية ؛

2) صور رجال يتحدث معهم بازاروف:

تعكس ديمقراطية البطل ؛

دحض اعتقاد البطل الساذج بأنه يعرف الناس.

ثالثا. تسمح مهارة تورجينيف له بإظهار قوة جديدة لروسيا تدخل الساحة الاجتماعية بعد إصلاحات عام 1861.

نظام صور قصيدة ن.

خطة التكوين التفصيلية

1. خصوصية النظام المجازي لقصيدة نيكراسوف هي تعدد الأصوات ، وغياب شخصية رئيسية واحدة.

ثانيًا. الصورة الجماعية للناس في القصيدة.

1 - صور لسبعة رجال:

كلهم من القرى ذات الأسماء "الناطقة" ؛

أداء دور تركيبي (ربط أجزاء من القصة) ؛

يجسدون ميزات الشعب الروسي:

أ) البحث عن الحقيقة ؛

ب) الاهتمام بالحياة ومشاكلها العالمية ، والتصميم على التخلي عن كل شيء من أجل البحث عن الحقيقة.

2. صور المحامين العامين:

يرميل جيرين هو شخص يسترشد بالقوانين الأخلاقية.

بحفظ - بوغاتير الروسية المقدسة - يجسد قوة الشعب الروسي وصبره وتصميمه: "ذو علامة تجارية ، لكن ليس عبدًا" ؛

ياكيم ناجوي هو مستنكر النظام الحالي: "وعندما ينتهي العمل ، ترى ، هناك ثلاثة أصحاب أسهم: الله والملك والسيد" ؛

الزعيم فلاس هو رجل حكيم يعيش حسب القوانين ، ويحذر الفلاحين من "التلاعب" بالحانات.

3 - صور فلاحين مشوههم القنانة:

المؤمنون القدامى هم تجسيد للجهل (يتنبأ بنهاية العالم لأن النساء بدأن في ارتداء السترات الحمراء) ؛

ياردوفي - يتفاخر بمرض السيد - النقرس.

فلاحو مالك الأرض يوتاين هم تجسيد لوعي العبيد (يوافقون على لعب كوميديا ​​والتظاهر بأنهم أقنان ، يدفعون أنفسهم إلى الأسر) ؛

ياكوف فيرني - عبد مثالي - يفضل الاحتجاج على السيد بالانتحار.

4 - الصورة الجماعية لامرأة روسية - فلاحة ماتريونا تيموفيفنا كورتشاغينا:

أ) المصير المأساوي لامرأة روسية (إساءة معاملة أقارب زوجها ، مصير جندي ، حرائق وفشل المحاصيل ، موت أطفال ، اتهامات غير عادلة) ؛

ب) جمال وقوة الشخصية ؛

ج) القدرة على تحمل كل محنة وإنقاذ النفس.

5. صور الظالمين:

Pop - يستدعي الحياة الجيدة من كرم مالك الأرض ؛

Obolt-Obolduev هو مالك الأرض الذي قانونه هو السلطة: "القبضة هي شرطتي!"

يوتاين وورثته هم ملاك الأراضي ، الذين يجسدون انحطاط النبلاء ، خراب أعشاش النبلاء.

6. صور المثقفين الديمقراطيين:

Pavlusha Veretennikov - يجمع الفولكلور ويحاول فهم والتقاط الصورة الشعبية ؛

جريشا دوبروسكلونوف:

أ) مدافع عن الشعب من نوع جديد يكرس حياته لخدمة الناس: "القدر أعد له طريقًا مجيدًا ، اسمًا جيدًا للمدافع عن الشعب والاستهلاك وسيبيريا" ؛

ب) هي الشخصية الوحيدة السعيدة حقًا في القصيدة: "يجب أن يكون حجاجنا تحت سقفهم ، إذا كان بإمكانهم معرفة ما كان يحدث لجريشا".

7. الصور الرمزية:

السارق كوديار ومالك الأرض غلوكوفسكي:

أ) يتم تنفيذ الفكرة القائلة بأن الدم وحده هو الذي يمكن أن يزيل الجرائم التي يرتكبها ملاك الأراضي ضد الناس ؛ ب) انعكاس لأخلاقيات الشعبويين والأجيال اللاحقة من الثوار الروس.

ثالثا. إن نظام صور القصيدة هو الذي يخلق أصالتها الفنية ، ويجعل من الممكن الحكم على مزاج المثقفين الروس والفلاحين في فترة ما بعد الإصلاح.

وسائل الكشف عن الشخصيات في مسرحية إيه إن أوستروفسكي "العاصفة الرعدية"

خطة التكوين التفصيلية

ثانيًا. وسائل لخلق شخصية الأبطال في الدراما "العاصفة الرعدية".

1. مناجاة للتعرف على ماضي البطل: "عاشت كالطيور في حرية" ، "لم تجبرني على العمل" ، "حتى موتي كنت أحب الذهاب إلى الكنيسة" ؛

2. التوصيف الذاتي للأبطال: "لقد ولدت حار جدا!"

3. خصائص شخصية الآخرين: "فخور ، يا سيدي ، البس المتسولين ، ولكن أكلوا البيت كله"(كوليجين عن كابانيخا) ، "والشرف ليس عظيمًا ، لأنك كنت تقاتل مع النساء طوال حياتك" ، "لماذا تحضر نفسك إلى قلبك عن قصد؟"(الخنزير عن ديك) ؛

4. خصائص الكلام:

لغة كاترين الشعرية (مونولوج "لماذا لا يطير الناس مثل الطيور؟") "،

الجمع بين الكلمات الزيتية والشتائم في خطاب كبانيخا: "أوه ، خطيئة كبيرة!" ، "لماذا قفزت في عينيك!"

خطاب بوريس الحضري: "لقد ربانا آباؤنا في موسكو بشكل جيد ، لم يدخروا أي شيء لنا. تم إرسالي إلى الأكاديمية التجارية ، وتم إرسال أختي إلى مدرسة داخلية" ... ؛

كلمات علمية ، اقتباسات في خطاب كوليجين: "والفضيلة تكرم بالخرق!" ، "الصنابير الرعدية" ، "الكهرباء" ،

تكرار كلمة "ماما" في خطاب تيخون.

5. ملاحظات.

6. استعارات ورموز (صورة عاصفة رعدية).

7. الشخصيات الثانوية وغير المسرحية (انظر "نظام الصور").

ثالثا. على الرغم من ندرة الوسائل الخيالية التي توفرها الأنواع الدرامية ، تمكن أوستروفسكي من إنشاء شخصيات حية وضخمة من الشخصيات في المسرحية.

وسائل الكشف عن الشخصيات في رواية F.M.Dostoevsky "الجريمة والعقاب"

الأطروحة وخطة الاقتباس للمقال

I. FM Dostoevsky - سيد النثر النفسي. تخضع جميع وسائل الكشف عن الشخصية لمهمة إظهار الحالة الذهنية للبطل.

ثانيًا. أدوات التصوير.

1. عمودي:

راسكولينكوف: "بالمناسبة ، كان حسن المظهر بشكل ملحوظ ، بعيون داكنة جميلة ، روسي غامق ، أطول من المتوسط ​​، نحيف ونحيف ... كان يرتدي ملابس سيئة للغاية لدرجة أن شخصًا آخر ، حتى شخص مألوف سيكون في الشارع" ؛

سونيتشكا مارميلادوفا: "لا يمكن حتى أن تُدعى جميلة ، لكن عينيها الزرقاوين كانتا واضحتين للغاية ، وعندما أصبحا متحركين ، أصبح تعبيرها لطيفًا وبسيط التفكير لدرجة أنه جذبها بشكل لا إرادي. فتاة ، أصغر بكثير من عمرها ، تكاد تكون طفلة ".

لوزين: "لقد كان رجلاً نبيلًا ، ليس شابًا لسنوات ، ورائع ، وكريم ، ولديه ملامح حذر ومثير للاشمئزاز ... بريبة ، وحتى مع وجود بعض الخوف ، وحتى مع وجود إهانة تقريبًا ، نظر حوله ..."

2. يؤكد الوضع في المدينة على الحالة الذهنية لبطل الرواية:

- "كانت هناك حرارة رهيبة بالخارج ، إلى جانب الاحتقان ، والجير في كل مكان ، والغابات ، والطوب ، والغبار ورائحة الصيف الخاصة ... - كل هذا هز أعصاب الشاب المحبطة بالفعل" ؛

- "... لماذا يميل الناس في جميع المدن الكبرى بشكل خاص إلى العيش والاستقرار في أجزاء من المدينة حيث لا توجد حدائق أو نوافير ، حيث توجد الأوساخ والرائحة الكريهة وجميع أنواع البغيضة أشياء"؛

- "لقد كان خانقًا ، لذلك كان الجلوس لا يطاق ، وكان كل شيء مبللًا برائحة النبيذ التي ، على ما يبدو ، من هذا الهواء بالذات يمكن للمرء أن يشرب في خمس دقائق."

3. الداخلية: شقة راسكولينكوف وأبطال آخرين هي نتيجة لظلم الحياة ، لا يمكن لأي شخص أن يعيش على هذا النحو:

شقة راسكولينكوف: "لقد كان قفصًا صغيرًا صغيرًا ، بدا مثيرًا للشفقة حيث كان لونه أصفر ومغبرًا وفي كل مكان ورق الحائط مقشر من الحائط ، ومنخفض جدًا لدرجة أن شخصًا طويل القامة قليلاً شعر فيه بالخوف ..." ؛

شقة مارميلادوف: "باب صغير مليء بالدخان في نهاية الدرج ، في الجزء العلوي جدًا ... أوقد أضاء الغرفة الأشد فقراً بطول عشر خطوات ؛ يمكن رؤية كل ذلك من المدخل ... اتضح أن مارميلادوف وُضع فيه غرفة خاصة ... لكنها كانت عبارة عن باب يمر عبره. مزيد من الغرف ، أو الزنازين ... كانت مواربة. "

4. تكتسب التفاصيل معنى رمزيًا: اللون الأصفر لورق الحائط في غرف Raskolnikov ، Sonechka ، في شقة Alena Ivanovna (الارتباط: "البيت الأصفر" - منزل مجنون).

5. خصائص البطل من قبل الشخصيات الأخرى:

Razumikhin حول Raskolnikov: "... كئيب ، كئيب ، متعجرف وفخور ... مريب ومراوغ ... رحيم ولطيف ... ببساطة غير مدرك لدرجة اللاإنسانية ... كما لو أن شخصيتين متقابلتين تتغيران بالتناوب."

6. الأحلام هي انعكاس لروح البطل وحالته: الحلم الأول - حنان راسكولينكوف وهشاشته ، إحساس متزايد بالظلم ؛ حلم راسكولينكوف الأخير هو تجسيد رائع لنظريته - انعكاس للصراع بين الإنسان والنظرية.

7. توائم الشخصيات: Luzhin ، Svidrigailov (انظر "نظام الصور" ص 162).

8. الخصوم الشخصيات: Razumikhin ، Dunechka ، Porfiry Petrovich ، Sonya Marmeladova (انظر "نظام الصور").

9. تصعيد الانتباه إلى الأفعال التي تنقل الحالة العقلية للبطل قبل القتل:

"ألقى المقعد وذهب ، كاد يركض ، كان على وشك العودة ، لكنه شعر فجأة بالاشمئزاز الشديد للعودة إلى المنزل ... وذهب حيث كانت عيناه تنظر ... واجه ... وقع في التفكير كل دقيقة ... يرتجف ، ورفع رأسه ونظر حوله ... على الفور نسي ما كان يفكر فيه وحتى أين كان يمر. "

10. الكلام: "مونولوج راسكولينكوف الداخلي هو مثال ممتاز للحوار المصغر ؛ كل الكلمات فيه ثنائية الصوت ، في كل منها نزاع في الأصوات"(م.م باختين).

11. رمزية الأرقام: بعد ثلاثة أيام من مقتل راسكولينكوف في هذيان ، ثلاثة أيام لقاء مع بورفيري بتروفيتش ، حكم على راسكولينكوف بالسجن تسع سنوات في الأشغال الشاقة ، وشفاءه في غضون عامين ، وهناك سبع سنوات متبقية ، ويبدو أن سبعة أيام (سبعة أيام من الخلق الإلهي).

ثالثا. حقق FM Dostoevsky موثوقية مذهلة في وصف نفسية الروح البشرية ، وتمزيقها عن طريق التناقضات ، والسعي المستمر من أجل الانسجام.

تاريخ الكتابة.

ثانيًا. السيرة الذاتية الحقيقية والتعليق الوقائعي.

ثالثا. محتوى النوع.

رابعا. المحتوى الأيديولوجي.

1. موضوع رئيسي.

2. الفكرة الرئيسية.

3. التلوين العاطفي للمشاعر.

4. الانطباع الخارجي ورد الفعل الداخلي تجاهه.

خامسا هيكل القصيدة.

1. أهم صور القصيدة.

2. الوسائل الابتكارية الرئيسية: النعت ، الاستعارة ، الاستعارة ، المقارنة ، المبالغة ، اللوتوتا ، السخرية (كمجاز) ، السخرية ، انتحال الشخصية.

3. ميزات الكلام من حيث الأشكال اللغوية والنحوية: التكرار ، والنقيض ، والانعكاس ، والجاذبية ، إلخ.

4. الحجم الشعري.

5. قافية (مذكر ، مؤنث ، دقيق ، غير دقيق) ؛ طرق القافية (غرفة البخار ، الصليب ، الحلقة).

6. الكتابة السليمة (الجناس ، السجع).

7. Stropic (زوجان ، ثلاثة أسطر ، خمسة أسطر ، رباعي ، أوكتاف ، سونيت ، مقطع Onegin).

خطة لتحليل القصيدة الغنائية.

1. تاريخ الكتابة والنشر.

2. المكانة التي شغلها الشاعر. طريقة فنية.

3. قصة إبداعية. (اختيار النوع. تقليد شعري. رقابة.)

4. الموضوع الرئيسي.

5. معنى الاسم.

6. الحبكة الغنائية وحركتها.

7. التكوين. وجود إطار. الأجزاء الهيكلية الرئيسية.

8. المزاج الأساسي ، نغمة القصيدة.

9. Leitmotifs. الكلمات الرئيسية التي تنقلها.

10- البطل الغنائي وأصالته وطرق إفشاءه.

11. الشخصيات الغنائية. خبراتهم. مصائرهم.

12. تصادم أو اتصال مستويات مختلفة من الوعي.

14. موسيقى القصيدة.

15. الإيقاع والحجم.

16. القافية ، طبيعة القوافي.

17. المعجم. الوسائل التعبيرية اللغوية.

18. النحو الشعري.

19. الكتابة السليمة. التلوين الصوتي للآية.

20. فكرة القصيدة ، نزلت نتيجة التحليل.

21. آراء النقاد حول القصيدة.

22. صوت قصيدة اليوم.

خطة لتحليل القصيدة الغنائية.

1. تاريخ إنشاء العمل الغنائي.

2. ميزات هذا النوع من العمل الغنائي

3. الكشف عن الأصالة الإيديولوجية والموضوعية (إشكالية) للعمل الغنائي وتجسيدها في النسيج الفني للمصنف.

4. ملامح تكوين العمل الغنائي

5. ملامح البطل الغنائي للعمل ، التعبير الغنائي "أنا" للشاعر (العلاقة بين المؤلف والبطل الغنائي ، وجود حبكة غنائية ، بناءً على صورة المشاعر ، المزاج ، الحركة من الروح).

6. تحليل الوسائل الفنية والتعبيرية المستخدمة في القصيدة. دورهم في الكشف عن نوايا الشاعر.

7. تحليل الوسائل المعجمية المستخدمة في القصيدة. أهميتها الأيديولوجية والفنية.

8. تحليل الأشكال النحوية المستخدمة في العمل الغنائي. دورهم الأيديولوجي والفني.

9. تحليل الصوتيات البلاغية المستخدمة في القصيدة ودورها.

10. تحديد حجم الآية. كيف يكشف استخدام هذا الحجم الشعري عن النية الشعرية للمؤلف.

11. مكانة ودور هذا العمل الغنائي في سياق عمل الشاعر ، في العملية الأدبية ككل.

تحليل القصيدة

تاريخ إنشاء المسرحية العمل له معنى معمم ، فليس من قبيل المصادفة أن أطلق أوستروفسكي عليه اسم مدينة خيالية ، لكنها حقيقية بشكل مدهش باسم كالينوف. بالإضافة إلى ذلك ، تستند المسرحية إلى انطباعات رحلة على طول نهر الفولغا كجزء من رحلة استكشافية إثنوغرافية لدراسة حياة سكان منطقة الفولغا. تتذكر كاترينا طفولتها وتتحدث عن الخياطة على المخمل بالذهب. تمكن الكاتب من رؤية هذه الحرفة في مدينة تورزوك بمقاطعة تفير. العمل له معنى معمم ، فليس من قبيل الصدفة أن يطلق أوستروفسكي عليه اسم مدينة خيالية ، لكنها حقيقية بشكل مدهش باسم كالينوف. بالإضافة إلى ذلك ، تستند المسرحية إلى انطباعات رحلة على طول نهر الفولغا كجزء من رحلة استكشافية إثنوغرافية لدراسة حياة سكان منطقة الفولغا. تتذكر كاترينا طفولتها وتتحدث عن الخياطة على المخمل بالذهب. تمكن الكاتب من رؤية هذه الحرفة في مدينة تورزوك بمقاطعة تفير.

معنى عنوان المسرحية "العاصفة الرعدية" العاصفة الرعدية في الطبيعة (الفعل 4) هي ظاهرة فيزيائية ، خارجية ، مستقلة عن الشخصيات. العاصفة الرعدية في الطبيعة (الفعل 4) هي ظاهرة فيزيائية ، خارجية ، مستقلة عن الشخصيات. هناك عاصفة رعدية في روح كاترينا من الارتباك التدريجي الناجم عن حبها لبوريس ، إلى آلام الضمير من خيانة زوجها ، إلى الشعور بالخطيئة أمام الناس ، مما دفعها إلى التوبة. هناك عاصفة رعدية في روح كاترينا من الارتباك التدريجي الناجم عن حبها لبوريس ، إلى آلام الضمير من خيانة زوجها ، إلى الشعور بالخطيئة أمام الناس ، مما دفعها إلى التوبة. العاصفة الرعدية في المجتمع هي الشعور بشيء غير مفهوم من قبل الأشخاص الذين يدافعون عن ثبات العالم. الصحوة في عالم انعدام حرية المشاعر. تظهر هذه العملية أيضًا بشكل تدريجي. في البداية ، فقط اللمسات: لا يوجد احترام في الصوت ، لا يراعي الحشمة ، ثم العصيان. العاصفة الرعدية في المجتمع هي الشعور بشيء غير مفهوم من قبل الأشخاص الذين يدافعون عن ثبات العالم. الصحوة في عالم انعدام حرية المشاعر. تظهر هذه العملية أيضًا بشكل تدريجي. في البداية ، فقط اللمسات: لا يوجد احترام في الصوت ، لا يراعي الحشمة ، ثم العصيان. العاصفة الرعدية في الطبيعة هي سبب خارجي أثار عاصفة رعدية في روح كاترينا (كانت هي التي دفعت البطلة إلى الاعتراف) ، وعاصفة رعدية في المجتمع ، والتي صُعقت لأن شخصًا ما عارضها. العاصفة الرعدية في الطبيعة هي سبب خارجي أثار عاصفة رعدية في روح كاترينا (كانت هي التي دفعت البطلة إلى الاعتراف) ، وعاصفة رعدية في المجتمع ، والتي صُعقت لأن شخصًا ما عارضها.

وضع المرأة في روسيا في النصف الأول من القرن التاسع عشر. وضع المرأة في روسيا في النصف الأول من القرن التاسع عشر. في النصف الأول من القرن التاسع عشر ، كان وضع المرأة في روسيا يعتمد في كثير من النواحي. قبل الزواج ، كانت تعيش تحت سلطة والديها التي لا جدال فيها ، وبعد الزفاف أصبح زوجها سيدها. كان المجال الرئيسي لنشاط النساء ، وخاصة بين الطبقات الدنيا ، هو الأسرة. وفقًا للقواعد المقبولة في المجتمع والمكرسة في Domostroy ، كان بإمكانها الاعتماد فقط على دور منزلي - دور الابنة والزوجة والأم. تم تلبية الاحتياجات الروحية لغالبية النساء ، كما في روسيا قبل البترين ، من خلال الأعياد الوطنية والخدمات الكنسية. في النصف الأول من القرن التاسع عشر ، كان وضع المرأة في روسيا يعتمد في كثير من النواحي. قبل الزواج ، كانت تعيش تحت سلطة والديها التي لا جدال فيها ، وبعد الزفاف أصبح زوجها سيدها. كان المجال الرئيسي لنشاط النساء ، وخاصة بين الطبقات الدنيا ، هو الأسرة. وفقًا للقواعد المقبولة في المجتمع والمكرسة في Domostroy ، كان بإمكانها الاعتماد فقط على دور منزلي - دور الابنة والزوجة والأم. تم تلبية الاحتياجات الروحية لغالبية النساء ، كما في روسيا قبل البترين ، من خلال الأعياد الوطنية والخدمات الكنسية. "Domostroy" هو نصب تذكاري للكتابة الروسية في القرن السادس عشر ، ويمثل "Domostroy" - نصب تذكاري للكتابة الروسية في القرن السادس عشر ، وهي مجموعة من القواعد للحياة الأسرية. مجموعة من القواعد للحياة الأسرية.

عصر التغييرات تم إنشاء مسرحية "العاصفة الرعدية" في سنوات ما قبل الإصلاح. لقد كان عصر التغيير السياسي والاقتصادي والثقافي. أثرت التحولات على جميع طبقات المجتمع ، بما في ذلك بيئة التجار والبرجوازية. كانت طريقة الحياة القديمة تنهار ، والعلاقات الأبوية أصبحت شيئًا من الماضي - كان على الناس التكيف مع ظروف الوجود الجديدة. تم إنشاء مسرحية "العاصفة الرعدية" في سنوات ما قبل الإصلاح. لقد كان عصر التغيير السياسي والاقتصادي والثقافي. أثرت التحولات على جميع طبقات المجتمع ، بما في ذلك بيئة التجار والبرجوازية. كانت طريقة الحياة القديمة تنهار ، والعلاقات الأبوية أصبحت شيئًا من الماضي - كان على الناس التكيف مع ظروف الوجود الجديدة. التغييرات تحدث أيضًا في الأدب في منتصف القرن التاسع عشر. في هذا الوقت ، اكتسبت الأعمال ، التي كانت الشخصيات الرئيسية فيها ممثلين عن الطبقات الدنيا ، شعبية خاصة. لقد اهتموا الكتاب في المقام الأول بصفتهم أنواعًا اجتماعية. التغييرات تحدث أيضًا في الأدب في منتصف القرن التاسع عشر. في هذا الوقت ، اكتسبت الأعمال ، التي كانت الشخصيات الرئيسية فيها ممثلين عن الطبقات الدنيا ، شعبية خاصة. لقد اهتموا الكتاب في المقام الأول بصفتهم أنواعًا اجتماعية.

نظام الشخصيات في المسرحية الناطقة بألقاب تتحدث ألقاب عصر الأبطال عصر الأبطال "سادة الحياة" "سادة الحياة" "الضحايا" "الضحايا" ما هو المكان الذي تحتله كاترينا في نظام الصور هذا؟ ما المكان الذي تحتله كاترينا في نظام الصور هذا؟

نظام الشخصيات في مسرحية "الضحايا" لفارفارا: "وأنا لم أكن مخادعًا لكنني تعلمته". "ولكن في رأيي ، افعلوا ما تريدون ، طالما أنها مخيطة ومغطاة". تيخون: "نعم ، ماما ، لا أريد أن أعيش بإرادتي. أين يمكنني أن أعيش بإرادتي! " كوليجين: "من الأفضل أن تدوم."

ملامح الكشف عن شخصيات الأبطال كاترينا كلام شعري يذكرنا بتعويذة أو صرخة أو أغنية مليئة بالعناصر الشعبية. كاترينا خطاب شاعري يذكرنا بالتعويذة أو البكاء أو الأغنية المليئة بالعناصر الشعبية. Kuligin هو خطاب شخص مثقف مع كلمات "علمية" وعبارات شعرية. Kuligin هو خطاب شخص مثقف مع كلمات "علمية" وعبارات شعرية. الكلام الجامح مليء بالكلمات القاسية والشتائم. الكلام الجامح مليء بالكلمات القاسية والشتائم.

دور الملاحظة الأولى التي تكشف فوراً عن شخصية البطل: كوليجين: "معجزات ، حقاً يجب أن يقال: معجزات!" Kuligin: "المعجزات ، حقا يجب أن يقال: المعجزات!" كودرياش: "لماذا؟" كودرياش: "لماذا؟" ديكوي: "أيها الوغد ، آه ، لقد أتيت لتهزم المحكمة! الطفيلي! اذهب الى القمامة! " ديكوي: "أيها الوغد ، آه ، لقد أتيت لتهزم المحكمة! الطفيلي! اذهب الى القمامة! " بوريس: الاحتفال. ماذا تفعل في المنزل! بوريس: الاحتفال. ماذا تفعل في المنزل! فيكلوشا: "Bla-alepie، dear، bla-alepie! جمال رائع ". فيكلوشا: "Bla-alepie، dear، bla-alepie! جمال رائع ". كابانوفا: "إذا كنت تريد الاستماع إلى والدتك ، بمجرد وصولك ، افعل ما أمرتك به." كابانوفا: "إذا كنت تريد الاستماع إلى والدتك ، بمجرد وصولك ، افعل ما أمرتك به." تيخون: "لكن كيف يمكنني ، ماما ، أن أعصيك!" تيخون: "لكن كيف يمكنني ، ماما ، أن أعصيك!" فارفارا: "لن تحترمك بالطبع!" فارفارا: "لن تحترمك بالطبع!" كاترينا: "بالنسبة لي ، ماما ، كل شيء مثل أمي ، ما أنت عليه ، وتيخون يحبك أيضًا." كاترينا: "بالنسبة لي ، ماما ، كل شيء مثل أمي ، ما أنت عليه ، وتيخون يحبك أيضًا."

باستخدام تقنية التباين والمقارنة: مونولوج Kuligin من Feklushi ، مونولوج Kuligin من Feklushi ، الحياة في مدينة Kalinov ، مناظر Volga ، الحياة في مدينة Kalinov ، مناظر Volga ، Katerina Varvara ، Katerina Varvara ، Tikhon Boris Tikhon Boris

مناجاة الواجبات المنزلية Kuligin - العمل 1 ، yavl. 3 ؛ العمل 3، yavl. 3 مناجاة Kuligin - العمل 1 ، yavl. 3 ؛ العمل 3، yavl. 3 مناجاة Feklushi - العمل 1 ، yavl. 2 ؛ العمل 3، yavl. 1 مناجاة Feklushi - العمل 1 ، yavl. 2 ؛ العمل 3، yavl. 1 عمل السكان 3 ، yavl. 1 ؛ العمل 2، yavl. 1 ؛ العمل 4، yavl. 4 ؛ العمل 4، yavl. 1. سكان العمل 3، yavl. 1 ؛ العمل 2، yavl. 1 ؛ العمل 4، yavl. 4 ؛ العمل 4، yavl. 1. ما هو الفرق من سكان مدينة كوليجين؟ ما هو الفرق من سكان مدينة كوليجين؟ البرية وكبانيخا. البرية وكبانيخا.