اغاني كاليكو. خصائص الجوقة

الفصل

تكوين الجوقة

وفقًا لتكوين الجوقة، فإن الأكثر شيوعًا هي ثلاثة أنواع رئيسية: 1. جوقة أصوات النساء أو أصوات الأطفال (أو كليهما معًا)، 2. جوقة أصوات الذكور، 3. جوقة الأصوات المختلطة.*

تسمى جوقة النوع الأول، المكونة من السوبرانو والألتوس، وجوقة النوع الثاني، المكونة من التينور والباس، بالجوقات المتجانسة. وينتج عن الجمع بين هاتين المجموعتين الكوراليتين المتجانستين (العلوية والسفلى) مجموعة واحدة مختلطة، بحيث يمكن اعتبار جوقات النوع الأول والثاني نصفين من جوقة النوع الثالث. هذا لا ينكر أهميتها المستقلة، لكن كلاهما معًا يشكلان النوع الأكثر مثالية من الجوقة - جوقة مختلطة.

يتكون النوع الأول من الجوقة من: السوبرانو الأولى، السوبرانو الثانية (أو ميزو سوبرانو)، الأولى ألتوس والثانية ألتوس (أو كونترالتوس).

إذا قمنا بتوضيح هذا التكوين بأبسط وتر كورالي، فإن أصوات الكورال مرتبة على النحو التالي:

وتتكون جوقة النوع الثاني من: التينور الأول، والتينور الثاني، والباريتون، والباس، والأوكتافيست.

يجب ترتيب نفس الوتر لجوقة هذا التكوين على النحو التالي:

من خلال الجمع بين مجموعات جوقة متجانسة من النوعين الأول والثاني، نحصل على جوقة مختلطة كاملة، نوع الجوقة الأكثر مثالية، والتي يجب أن تتكون من تسعة أجزاء: 1) السوبرانو الأول، 2) السوبرانو الثاني، 3) ألتوس الأول، 4) ألتو الثاني، 5) التينور الأول، 6) التينور الثاني، 7) الباريتون، 8) الباس و 9) الأوكتافيتس.

سيكون موضع الوتر للجوقة المختلطة الكاملة كما يلي:

عند مقارنة نطاقات وتسجيلات الأجزاء الكورالية، سنرى (بالتفصيل في الفصل الثالث، الجزء الأول) أن الجوقة المختلطة الكاملة تنقسم إلى أربع مجموعات من الأصوات المترابطة:

1) السوبرانو الأول والتينور الأول، 2) السوبرانو الثاني والتينور الثاني، 3) الألتوس والباريتون، 4) الباس والأوكتافي.

بيانيا يمكن تصوير ذلك على النحو التالي:

في الوقت نفسه، وفقا للسجلات، يتم تقسيم الجوقة (نعلق أهمية خاصة على هذا التقسيم) إلى ثلاث طبقات حسب صوتية الوتر (مع مضاعفة): 1) طبقة الأصوات العليا، 2) طبقة من الأصوات الوسطى و3) طبقة من الأصوات المنخفضة، كما يتبين من اللوح والمثال الموسيقي:

1. طبقة من الأهداف العليا. - المطلب الأول. +العشرة الأولى.

2. طبقة متوسطة. - المطلب الثاني. +العشرة الثانية. + بديل. + الباريت

3. طبقة الأهداف السفلية. - الباس + الأوكتافيتس

غالبًا ما يرجع الصوت الكورالي غير الجيد، من بين أمور أخرى، إلى حقيقة أن هذه الطبقات الثلاث من الأصوات تبدو غير متساوية في الجوقة، وغير متوازنة في قوة الصوت: الطبقة العليا قوية، والطبقة السفلية أضعف، والطبقة الوسطى أضعف. . (سنتحدث عن هذا بمزيد من التفصيل في الفصل الخاص بالمجموعة.)

ليس من الأهمية بمكان مسألة أقل عدد من المطربين في كل جزء كورالي. الحل الصحيح سيجعل من الممكن إثبات المزيد من الاستنتاجات.

إذا أخذنا مغنيًا واحدًا لكل جزء، فبالطبع لن يكون هناك جزء كورالي، لأن أحد المغنيين هو عازف منفرد.

هل سيكون هناك مغنيان في الجوقة؟ لا، لن يفعلوا ذلك: في اللحظة التي يأخذ فيها أحد المغنيين أنفاسه، سيكون الآخر في وضع عازف منفرد.

إذا أخذنا ثلاثة مطربين في جزء ما، فسيكون الجزء كاملاً: عندما يتنفس أحدهم، فلا يزال هناك مغنيان متبقيان. وبالتالي، مع ثلاثة مطربين ماهرين، من الممكن تشكيل جوقة بسيطة. أقل عدد من المطربين لكل جزء كورالي هو ثلاثة.

إذا قمنا بتأليف كل جزء من أقل عدد من المطربين فسنحصل على:

وبالتالي، لتشكيل جوقة مختلطة منظمة بشكل صحيح، مطلوب ما لا يقل عن 12 مغنيًا، موزعين على ثلاثة لكل جزء. سوف نسمي هذه الجوقة جوقة مختلطة صغيرة. الجوقة الصغيرة هي في الوقت نفسه جوقة غير مكتملة**، فهي مضطرة إلى الاقتصار، كما يقولون، على "أصوات رباعية نقية".

من خلال زيادة كل جزء من الجوقة الصغيرة بالتساوي، سنقترب من أصغر كمية من الجوقة المختلطة المتوسطة (ولكنها ممتلئة بالفعل). عندما يتضاعف عدد المطربين في كل جزء من الجوقة الصغيرة (وفي الجزء الجهير ثلاث مرات)، فإنها ستتحول إلى جوقة متوسطة مختلطة بأقل عدد من المطربين، وهم:

في جزء الجهير، كما يتبين من العلامة، تم إعادة التجميع: على حساب الأوكتافيين، تمت إضافة مغني واحد إلى جزء الجهير. يوصى بهذا لأن خط الجهير، باعتباره الخط الرئيسي، يحتاج إلى تعزيز قليلاً. فيما يتعلق بالأوكتافيين، من الممكن السماح بالانحراف عن المبدأ الأساسي - "أصغر عدد من المطربين للحزب هو ثلاثة"؛ الجزء الأوكتافي، في جوهره، ليس حزبا منفصلا - هذا الجزء الجميل هو، إلى حد ما، بالفعل ترف في الجوقة (ومع ذلك، ضروري تقريبا). يجب استخدام هذا الجزء بعناية فائقة، مع تجنب إساءة الاستخدام، وإلا فسيتم تقليل قيمة لون صوته وحتى يصبح مملاً.

يمكن للجوقة المتوسطة المختلطة ذات التكوين الأصغر (27 شخصًا) أن تؤدي، مع استثناءات قليلة جدًا، جميع الأدبيات الكورالية تقريبًا، لأنها جوقة كاملة، أي مكونة من 9 أجزاء كورالية.

من خلال زيادة جميع أجزائه بشكل موحد، سنقترب من أصغر تكوين لجوقة مختلطة كبيرة. عندما يتضاعف عدد المطربين في الجوقة المختلطة المتوسطة، فإنها تصبح جوقة مختلطة كبيرة مع أقل عدد من المطربين:

تتمتع هذه الجوقة القوية بإمكانية الوصول إلى جميع الأدبيات الكورالية، حيث يمكن لكل جزء أن يشكل أربع مجموعات منتظمة تتكون كل منها من 3 مطربين.

قد تبدو الحسابات المذكورة أعلاه مجردة إلى حد ما. ونحن لا نصر عليها بشكل قاطع، ولكننا نرى أنه من الضروري الإشارة إلى أنها نتيجة سنوات عديدة من الملاحظة والخبرة. من خلال الإشارة إلى أصغر عدد أولي من المطربين لجوقة مختلطة كبيرة، فإننا لا نتعهد بتحديد الحد الأقصى لعددها الأقصى، ولكننا نعتبر أنه من الضروري النص على أن هناك حدًا يتطور بعده الصوت الموسيقي لجوقة كبيرة إلى ضوضاء صوتية.

أما بالنسبة لترتيب الجوقة، يتم تفسير هذا السؤال بشكل مختلف. دعونا لا نزال نحاول إيجاد مبررات موضوعية لحلها.

تنقسم الجوقة، كما ذكرنا أعلاه، إلى أربع مجموعات من الأصوات ذات الصلة. دعونا نضع أطراف المجموعة الأولى على طرفي نقيض من المسرح. هل سيكونون مرتاحين للغناء؟ بالطبع لا: فهم، نظرًا لأن لديهم نطاقات وسجلات متجانسة ويغنون عند مضاعفة الأوكتافات، يسعون دائمًا ليكونوا أقرب إلى بعضهم البعض. حاول فصل الأوكتافيين عن الجهير، وسوف تسمع نفخة الأول: "إنه غير مريح، لا يمكنك سماع الجهير، لا أحد يعتمد عليه". ولذلك، يجب أن تكون الأطراف ذات الصلة في نفس المجموعة. وفي هذه الحالة يجب أن تقف الأجزاء التي تشكل طبقة الأصوات العليا وتأخذ معظم المادة اللحنية على الجانب الأيمن من الموصل. يتم وضع أجزاء الطبقة الوسطى، التي تملأ الفراغ بين الطبقات العلوية والسفلية بمادة متناغمة، في جميع أنحاء الجوقة. أخيرًا، يجب أن تنجذب أجزاء الطبقة السفلية، باعتبارها الأجزاء الأساسية، كأساس يرتكز عليه وزن الوتر الكورالي بالكامل، نحو المركز.

تم التحقق من الترتيب المقترح للجوقة من خلال الخبرة والملاحظة. لكن هذا ليس شيئًا إلزاميًا تمامًا؛ في بعض الأحيان قد تتطلب الغرفة والظروف الصوتية بعض التغييرات في موضع الجوقة***.

بعد أن فحصنا الأنواع المختلفة للجوقات وترتيب ترتيبها، دعونا نتناول بعض القضايا التنظيمية.

يجب أن يكون لقائد الكورال مساعدين في الجانب الموسيقي والفني والتنظيمي. يقوم مساعد قائد الفرقة الموسيقية بالأعمال التحضيرية مع الجوقة ويحل محل القائد في حالة غيابه لأي سبب من الأسباب.

مساعد قائد الجزء الموسيقي هو جزء من الجوقة، ويشارك في جميع أعمال القائد، ويستوعب متطلباته، بحيث لا يقدم في حالات الاستبدال أي تفسيرات جديدة من تلقاء نفسه. لا ينبغي أن يكون هناك تأثيران على الجوقة واتجاهات مختلفة في العمل. وغني عن القول أن مساعد قائد الفرقة الموسيقية يجب أن يكون لديه تعليم موسيقي مناسب.

يجب أن يكون مساعد القائد للشؤون التنظيمية هو رئيس الجوقة.

المهمة الرئيسية لقائد الجوقة هي ضمان النظام والتنظيم الضروري للعمل الفني.

بالإضافة إلى ذلك، يجب أن يكون لكل جزء من الأجزاء الكورالية الأربعة رئيس الجزء الكورالي، وهو المسؤول عنها من الجانب التنظيمي والموسيقي. يجب أن يكون رئيس فريق الجوقة مغنيًا ذو خبرة ممتازة ومتعلمًا موسيقيًا بدرجة كافية. رئيس الرعية الكورالية هو ممثلها، وعلاقتها الحية مع قائد الفرقة الموسيقية. يجب أن يعرف كل مغني من جانبه بدقة. من خلال ملاحظة أوجه القصور لدى المطربين في حزبه، يمكنه ويجب عليه الإشارة إليها، وبالتالي تحقيق تحسين كل مغني على حدة والحزب بأكمله ككل. يجب على الزعيم أن يضع مغنيًا عديم الخبرة وسيئ الإعداد الفني تحت إشراف مغني متمرس يرشده حتى يكتسب الخبرة ويحسن أسلوبه. هذا الدليل له أهمية عملية كبيرة. بغض النظر عن مدى جودة المغني الذي انضم للتو إلى الجوقة، فإنه يواجه أسلوبًا في الغناء وتقنيات قائد الفرقة الموسيقية التي لم تكن مألوفة له بعد، وبالتالي فمن غير المنطقي وضعه على الفور في موضع مغني مستقل تمامًا . زعيم حزب الكورال هو في هذه الحالة مساعد لا غنى عنه للموصل. من دون أن يفشل في التواجد عند اختبار الصوت والسمع والمعرفة والمهارات للمغني الذي ينضم حديثًا إلى الجوقة، يجب على رئيس الجوقة أن يختار على الفور مغنيًا ذا خبرة في حفل الكورال الخاص به ويضع الوافد الجديد تحت قيادته.

يتضح من هذا أنه لا يمكن إعادة قبول عدد من المطربين في حزب الكورال إلا بقدر عدد المطربين ذوي الخبرة الذين يمكنهم توجيه الوافدين الجدد. إذا تم الالتزام بهذا الأمر، فلا يمكن للوافد الجديد أن يعرقل حزبه أو يتدخل فيه: عند الخطأ الأول، سيتم إيقافه من قبل القائد المغني الكبير. بمرور الوقت، عندما يكتسب هذا المبتدئ تدريجيا الخبرة، ويتقن تقنيات الموصل، ويتعلم دعم كل من الفرقة الكورالية الخاصة والعامة، والضبط، وما إلى ذلك، يصبح مغنيًا مستقلاً. من المفيد لمثل هذا المغني الذي أكمل تجربة التدريب أن يقوم بمرور الوقت بتدريب شخص لديه خبرة قليلة: من خلال مراقبة أخطاء تلميذه، سوف يفهم بوضوح سبب حاجته إلى أخذ هذه "الدورة التدريبية".

يجب أن يختار رئيس فرقة الكورال مغنيًا واحدًا من تكوينه يكون مسؤولاً عن ملاحظات جانبه. يوصى أن يكون لديك خمسة مجلدات جيدة ومتينة - أربعة للجوقة (واحد لكل جزء) وواحد للموصل. أمين المكتبة، بعد أن تلقى تعليمات من القائد الذي يعمل وبأي ترتيب سيتم العمل به في البروفة، يضع الملاحظات في مجلدات ويسلمها إلى المطربين المخصصين في كل جزء. يعلن الموصل عن الشيء الذي سيتم العمل عليه. يقوم المسؤولون عن مجلدات الموسيقى بتوزيع الملاحظات، وعند الانتهاء من العمل على قطعة معينة، يقومون بجمعها على الفور في مجلدات؛ حتى رئيس المدرسة لا ينبغي له، بالإضافة إلى المسؤولين عن المجلدات، أن يتخلص من الملاحظات - إذا تم الالتزام بهذه القاعدة، فإن المجلدات التي تحتوي على الملاحظات ستصل في نهاية التدريب إلى أمين المكتبة بنفس الترتيب الذي به أصدرت لهم. تتم إدارة مجلد الموصل مباشرة من قبل أمين المكتبة.

جميع التدابير التنظيمية المذكورة لها أهمية عملية كبيرة. في الجوقة، يجب أن يكون كل شيء متصلاً ومثبتًا وملحومًا. مع تنظيم واضح، لا ينبغي أن يحدث أي تعطيل للجانب الموسيقي أو الاجتماعي للمسألة: يتم توزيع الوظائف التنظيمية بدقة، ويتم وضع كل قسم من العمل التنظيمي في الأيدي المناسبة. ينسق كل رابط عمله مع الآخر بذكاء باسم مصالح القضية المشتركة، ويتم إدخال التنظيم والانضباط اللازمين للنشاط الفني المثمر في الجوقة.

في كثير من الأحيان، يتم انتقاد الموصل الذي يطالب بالانضباط: فهو متهم بأنه صارم للغاية، وله مطالب عالية بشكل مفرط. وبطبيعة الحال، كل المطالب غير المعقولة تخضع للإدانة.

دعونا نحاول التعمق في هذه القضية.

ونحن نعرف من خلال التجربة ما هي النتائج المخيبة للآمال التي تؤدي إليها مثل هذه "المطالب" في بعض الأحيان. فكيف يمكن للمرء أن يطلب، على سبيل المثال، خدمة شخصية أو مشاركة صادقة وصادقة في العمل الفني الشامل؟ لا يمكن تحقيق ذلك إلا بالرغبة، لكن هذا لا يتحقق بالمطالب، بل بوسائل أخرى. يجب على المرء أن يطالب نفسه أولاً وقبل كل شيء وأن يعرف أن كل عمل للقائد مع الجوقة يجب أن يكون عملاً إبداعيًا، وأن الإلهام، الذي يسيطر عليه الإحساس بالتناسب الفني، يجب أن يكون رفيقًا دائمًا للقائد سواء في المرحلة الإعدادية أو العمل وأثناء الأداء العام.

يجب أن يكون الموصل دائمًا أنيقًا من الخارج وودودًا ولا يسمح لنفسه أبدًا بأن يكون وقحًا: يجب أن يفهم بشدة أن الوقاحة والعمل الفني الجيد يستبعد كل منهما الآخر.

نقسم انضباط الجوقة إلى خارجي وداخلي. الانضباط الخارجي هو النظام، وهو شرط أساسي للقيام بأي عمل جماعي. وهذا الانضباط الخارجي ضروري كوسيلة لرعاية وإنشاء الانضباط الداخلي اللازم للعمل الفني. إن الاهتمام بالحفاظ على الانضباط الخارجي هو المسؤولية المباشرة لقائد الكورال وقادة الكورال، فهم ينشئون النظام الخارجي اللازم للعمل بهدوء ومعقول. ولكن إذا كان الشيوخ فقط هم الذين يهتمون دائمًا بالحفاظ على الانضباط الخارجي، فهذا غير مستدام. يجب على قائد الفرقة الموسيقية نفسه أن يغرس في الجوقة تدريجيًا وصبر الانضباط الخارجي المعقول والواعي. من الضروري أن يقوم المغني، تحت تأثير التأثير المستمر اللطيف للموصل، بتأديب نفسه، وأن يفهم بوضوح أن الانضباط الخارجي يعتمد عليه، وأنه ضروري وأنه فقط معه تكون الجوقة قادرة على العمل الفني الإبداعي.

يخلق الانضباط الخارجي في الجوقة جوًا من الجدية والاحترام العميق للفن، وذلك النظام الخارجي وذلك التركيز الذي يدخل الجوقة إلى منطقة الانضباط الفني الداخلي. وبالتالي، يرتبط الانضباط الداخلي ارتباطًا وثيقًا بالانضباط الخارجي. بدونها، سيكون من الصعب على قائد الفرقة الموسيقية والجوقة جعل فصولهم ذات معنى إبداعي. العمل الإبداعي، وخاصة الأداء الفني، هو عملية دقيقة ومعقدة. إنه يتطلب تركيزًا غير عادي وتفكيرًا ومزاجًا وعمقًا. إن الطفرة الإبداعية التي تحدد الأداء الفني الحقيقي لا يمكن حثها بشكل مصطنع وعلى عجل. ولكن يمكننا أن نمهد الطريق له. وتتمثل هذه الطرق في تعزيز الانضباط الخارجي والتغلب على الصعوبات الفنية للمادة التي يعمل عليها. عندما تتغلب جوقة منضبطة على هذه الصعوبات، تصبح المسارات المؤدية إلى مجال انضباط النظام الفني الداخلي واضحة، والتي في حضورها لا يمكن أن يتجلى إلا الارتقاء والإلهام.

فقط من خلال الامتثال الدقيق لجميع متطلبات الانضباط الخارجي والداخلي، تصبح الجوقة قادرة على الأداء الفني الملهم ويصبح عمل الجوقة عملاً فنيًا حقيقيًا.

تعتبر الموهبة الموسيقية لكل مغني ذات أهمية كبيرة لنجاح عمل الكورال. لذلك، عند تعيين مغني جديد، يجب على قائد الفرقة الموسيقية أن يولي اهتماما كافيا لموهبته الموسيقية. المغني الموهوب موسيقيًا لديه فكرة عن جمال الصوت، وبالتالي الرغبة في العثور على مثل هذا الصوت؛ سوف يستغرق الأمر القليل جدًا من التوجيه والمشورة قبل العثور على الصوت المناسب. بمجرد أن يتقن المغني الموهوب موسيقيًا أساسيات التنفس وإنتاج الصوت، فإنه يحقق نتائج جيدة بسرعة من خلال عدد قليل جدًا من التمارين. كلما زاد عدد المطربين الموهوبين موسيقيًا في الجوقة، كلما زادت سهولة فهم الجوقة وقبولها لمتطلبات قائد الفرقة الموسيقية، كلما كانت أكثر نجاحًا في عملها.

كلمتين عن عدد ومدة التدريبات. من خلال سنوات عديدة من الممارسة، توصلنا إلى استنتاج مفاده أن أقل عدد من التدريبات لجوقات الهواة هو اثنان في الأسبوع. مع بروفة واحدة في الأسبوع، تتبدد نتائج العمل المنجز بالكامل تقريبا من قبل التالي، ويتم تنعيم المهارات المكتسبة. وفي ظل هذه الظروف لا تكون النتائج محسوسة، ويقل اهتمام المطربين بالعمل.

يجب أن تتدرب الجوقات المحترفة يوميًا (ما عدا عطلات نهاية الأسبوع). يجب ألا تزيد مدة التدريبات عن ساعتين ونصف: الجزء الأول ¼ ساعة، والراحة ¼ ساعة، والجزء الثاني 1 ساعة.

__________________

* عند النظر في مسألة تكوين الجوقة، لا يصف P. G. Chesnokov القدرات الفنية والأداء لهذا النوع أو هذا النوع من الجوقة. (ملاحظة بقلم س. بوبوف).

* برجاء ملاحظة الاستخدام الغريب للمصطلحين: "جوقة كاملة" و"جوقة غير كاملة". بواسطة "غير مكتمل"، يفهم P. G. Chesnokov جوقة صغيرة، في حين أن الجوقة "الكاملة" هي جوقة يمكن فيها تقسيم الأجزاء الكورالية إلى مجموعات. وهذا يتعارض مع الفهم المقبول حاليًا للشروط المذكورة أعلاه. يُقصد بكلمة "غير مكتملة" الجوقة التي تفتقد بعض أجزاء الكورال، على سبيل المثال جوقة تتكون من أجزاء السوبرانو والألتو والتينور. تعتبر الجوقة "كاملة" إذا كانت تحتوي على جميع أجزاء الكورال (السوبرانو، الألتو، التينور والباس)، بغض النظر عن عددها. (ملاحظة بقلم س. بوبوف).

يمكن لمثل هذه الجوقة أن تؤدي فقط تلك الأعمال التي لا الانقسامات(التقسيم) على دفعات. كانت الجوقات التي تضم أقل عدد من المطربين منتشرة على نطاق واسع. لقد راضوا تماما عن ممارسة إجراء خدمات الكنيسة، وشاركوا لاحقا في عروض الحفلات الموسيقية في الصالونات النبيلة.

حاليًا، الحد الأدنى لتكوين الجوقة هو 16-20 شخصًا.

عادة ما يتم استدعاء الفرق الصغيرة الفرق .

عادة ما يتم اتباع نفس المعايير في ممارسة الجوقات المتجانسة.

· تكوين جوقة متوسط

يقترح الاحتمال تقسيم كل دفعة إلى قسمين على الأقل . لذلك، يجب أن يكون لديه على الأقل 24 شخصا.

عادةً ما تضم ​​هذه الجوقات ما بين 30 إلى 60 عضوًا.

أداء الفرص! الجوقة الوسطى مهمة جدًا. يتم الكشف عن عدم كفاية عدد أعضاء الجوقة المتوسطة عند أداء أعمال كبيرة مع أوركسترا كبيرة، وكذلك أعمال متعددة الألحان ومتعددة الألحان. في جميع الحالات الأخرى، يمكن لهذه الجوقة التعامل بنجاح مع مرجع الأداء. من المعروف أن جوقة لايبزيغ، التي عمل فيها باخ والتي تم فيها أداء معظم أعماله لأول مرة، كانت تتألف من 20 إلى 25 شخصًا. تتكون كنيسة سيستين الشهيرة من 15 إلى 20 مغنيًا بالغًا. من الأمثلة الجيدة على قدرات الجوقة المتوسطة التي تضم مطربين مؤهلين تأهيلاً عاليًا جوقة O. Shaw Chamber. تتكون هذه المجموعة من 31 مغنيًا من أوركسترا الحجرة الصغيرة، وتتمتع بنطاق أداء واسع للغاية. تشتمل ذخيرته على الروحانيات الزنجية، وأعمال مختلفة لجوقة بدون مصاحبة من الالات الموسيقية، وأعمال رئيسية مثل قداس باخ في B Minor. تؤدي الجوقة عروضها بنجاح في أماكن الحفلات الموسيقية الصغيرة والكبيرة.

لقد ارتكب هؤلاء القادة خطأً فادحًا، الذين يسعون وراء الأرقام، تفقد معيار الجودةعند قبول المطربين في الجوقة. إن وجود مطربين في الجوقة ليس لديهم بيانات كافية يؤدي إلى إبطاء نمو المجموعة، ويقلل من الاهتمام الإبداعي، ويقوض الأسس التنظيمية.

· جوقة كبيرة يجب أن يكون لديك مثل هذا التكوين الذي يضمن أداء أي عمل كورالي. في مثل هذه الجوقات عادة ما يكون من 80 إلى 120 شخصا.

فيما يلي بيانات عن حجم بعض الجوقات:

الجوقة الأكاديمية الروسية الحكومية لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية - 100.

الجوقة العظيمة لإذاعة عموم الاتحاد - 95.

كنيسة لينينغراد الأكاديمية - 90.

سمي باسم كراسنوزناميني فرقة ألكسندروف للأغاني والرقص التابعة للجيش السوفييتي - 100.

جوقة رجال الدولة في جمهورية إستونيا الاشتراكية السوفياتية - 80.

الجوقة الأكاديمية الحكومية لجمهورية لاتفيا الاشتراكية السوفياتية - 80.

الكنيسة الجمهورية الروسية الحكومية في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية - 80.

الكنيسة الأكاديمية التي تم تكريمها من قبل الدولة في جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية "دومكا" - 80.

· الحد الأقصى لتكوين الجوقةفمن المقبول عموما 120-130 شخص الزيادة الإضافية في التكوين الدائم للجوقة لا تساهم في تحسين صفاتها الأدائية. تفقد الجوقة مرونتها في الأداء، وحركتها، ووضوحها الإيقاعي، وتصبح المجموعة غامضة، ويصبح جرس الأجزاء أقل إثارة للاهتمام.

للخطب في الاجتماعات الاحتفاليةومهرجانات غنائية، ومظاهرات عديدة

· جوقات مشتركة توحيد العشرات من مجموعات الهواة والمحترفين . وهكذا، في مهرجانات الأغنية التقليدية في جمهوريات البلطيق، تتكون الجوقات المشتركة من 30 - 40 ألف فنان.

بالنسبة للجوقات المشتركة، عادة ما يتم اختيار أعمال "ملصقة" غير معقدة للغاية. غالبًا ما تؤدي هذه الجوقات أعمالًا كبيرة الحجم صعبة نوعًا ما. في عدد من المدن في منطقة الفولغا والأورال، على سبيل المثال، قامت جوقات وأوركسترا كبيرة مشتركة بأداء خطاب سفيريدوف المثير للشفقة، وجوقة الذكور المشتركة، التي قدمت في عام 1965 في مهرجان الأغنية في ريغا، قامت بأداء العمل متعدد الألحان المعقد لـ E. .كاب “الساحل الشمالي”.

هناك حالات شارك فيها ما يصل إلى مائة أو أكثر من ألف شخص في الغناء الجماعي. وهكذا أتيحت لمؤلف هذا الكتاب الفرصة لإدارة جوقة مكونة من 130 ألف مشارك (مهرجان الشباب العالمي السادس).

تتمتع قيادة الجوقات التي تضم آلاف الأشخاص بخصائصها وصعوباتها الخاصة. ترتبط هذه الصعوبات، ذات الطبيعة الصوتية بشكل رئيسي، في المقام الأول بإنشاء مجموعة إيقاعية

مع أغاني الإيتزا - هكذا أطلق ميتروفان بياتنيتسكي على الأغاني الشعبية بالحب والحنان. أصبح جامع الفولكلور الروسي الشهير مؤسس أول جوقة شعبية في روسيا. درست ناتاليا ليتنيكوفا تاريخ المجموعة.

الفلاحين - هكذا تطلق جوقة بياتنيتسكي على نفسها بفخر في الحفلات الموسيقية. كان العرض الأول للمجموعة في عام 1911. وعلى الفور بقاعة مجلس النواب - مجلس النقابات الحالي. الموسيقى الشعبية كفن رفيع. وكانت هذه هي المرة الأولى.

""رثاء المشيعين"." لا يمكن تجاهل مثل هذا العنصر الموجود في ملصق الحفلة الموسيقية للفلاحين الروس العظماء، الذين تم اختيارهم خصيصًا من مقاطعتي فورونيج وريازان. الأغاني والملاحم الشعبية المصحوبة بالآلات القديمة. إحساس حقيقي.

التكوين الأول للجوقة

"إنهم يغنون بأفضل ما يستطيعون" هو المبدأ الأساسي لجوقة الفلاحين. "أغنية Artel" لم تتدرب حتى.

جاء الفلاحون ببساطة من قراهم وغنوا. بين هذا وذاك. كما هو الحال في المنزل في العمل، أو في الميدان، أو في المساء في مكب النفايات.

قدر بياتنيتسكي هذه الطبيعة البدائية. ولم يكن وحده. ومن بين معجبي الجوقة فيودور شاليابين، وسيرجي رحمانينوف، وأنطونينا نيزدانوفا، وإيفان بونين، وفلاديمير لينين. بأمر من لينين، انتقل الفلاحون المغنيون إلى موسكو. بدأوا العمل في المصانع والمصانع والغناء مع طاقم عمل دائم.

حصلت الجوقة على اسم بياتنيتسكي عام 1927 بعد وفاة المؤسس. يتضمن إرث الموسيقي أكثر من 400 أغنية مسجلة على الفونوغراف، وهي مجموعة فريدة من الآلات والأزياء الشعبية. لكن الشيء الرئيسي هو الاهتمام بمواهب الناس، مما جعل من الممكن إنشاء فريق فريد من نوعه.

خلال الحرب الوطنية العظمى، قدمت الجوقة عروضها على الخطوط الأمامية باعتبارها لواء موسيقي في الخطوط الأمامية. وتصبح أغنية "يا ضبابي..." نشيد الحركة الحزبية. في 9 مايو 1945، غنى الفنانون في الساحة الحمراء تكريما للنصر العظيم. يحتفظ الفريق بعناية بالرسائل من الأمام.

يتم الحفاظ على التقاليد أيضا. الفولكلور لا يزال في المرجع. يتم تنفيذ جوقات ليبيتسك حصريًا بلهجة مقاطعة ليبيتسك، بريانسك - في بريانسك، فلاديمير - في فلاديمير. تُسمع أيضًا الأغاني التي سجلها بياتنيتسكي في بداية القرن الماضي.

أي ظاهرة موسيقية لها أتباع. فورونيج، أورال، نورثرن، ريازان، أومسك، فولجسكي... ظهرت مجموعات كورالية في كل منطقة تقريبًا. وفي الخارج. الفرقة البولندية "Mazowsze" والتشيكية "Sluch" هي أصداء للعمل النبيل لميتروفان بياتنيتسكي.

في عام 2008، تم الاعتراف بجوقة بياتنيتسكي باعتبارها كنزًا وطنيًا للبلاد. وكذلك وسام الراية الحمراء للعمل، وصداقة الشعوب، والميدالية الحكومية "باتريوت روسيا" وجائزة غير رسمية - نجمة شخصية على "ممشى النجوم" في موسكو.

اليوم، حوالي 90 فنانًا من 30 منطقة روسية يغنون ويرقصون ويلعبون في بياتنيتسكي. المعيار الرئيسي للاختيار هو الموهبة. يتطلب العمل في الفرقة الموسيقية الأكثر تجوالًا في العالم موهبة كبيرة. ليس من قبيل الصدفة أن أطول رقم للجوقة هو... الانحناء!

الجوقة هي مجموعة جماعية تتمتع بالكفاءة الكافية في الوسائل الفنية والفنية والتعبيرية للأداء الكورالي اللازمة لنقل تلك الأفكار والمشاعر والمحتوى الأيديولوجي المتأصل في العمل.

أنواع الجوقات:

هناك أجزاء من الأصوات في الجوقة. يتم تجميعها وفقًا لطبيعة صوتها ونطاق الأصوات. أصوات نسائية عالية - سوبرانو. أصوات نسائية منخفضة - ألتوس؛ ارتفاع الذكور - التينور. ذكر منخفض - باس. أصوات الأطفال العالية - السوبرانو (ثلاثية).

خصائص الأجزاء الكورالية:

تتميز السوبرانو بصوتها العالي والمتحرك والخفيف والخفيف. في أغلب الأحيان، يتم تكليف هذا الجزء بأداء اللحن الرئيسي للعمل. النطاق: حتى الأوكتاف الأول - D من الأوكتاف الثاني.

تتمتع الكمان بصوت أقل وكثيف وغني. في الجوقة النسائية ذات الصوتين، غالبًا ما تأخذ ألتوس الدور الرئيسي، حيث تغني اللحن بمفردها أو مع السوبرانو. النطاق: A للأوكتاف الصغير - D للأوكتاف الثاني.

تينور: يتميز بصوته المتحرك، الخفيف، ولكن في نفس الوقت قوي، قوي. في الجوقة المختلطة، هذا هو الصوت الأوسط، لكنه يلعب أحيانًا دور الجزء الرئيسي، حيث يغني اللحن بشكل مستقل أو مع السوبرانو. النطاق: حتى الأوكتاف الصغير - A من الأوكتاف الثاني.

BASS: عادة الأساس، أساس الجوقة. تتميز بالقوة والقوة. وفي الوقت نفسه، الصوت خفيف. في جوقة الذكور ذات الصوتين، يتم لعب دور الصوت الثاني، ولكن في بعض الأحيان يتم تنفيذ اللحن الرئيسي للعمل. النطاق: F، G أوكتاف كبير - D أوكتاف صغير.

التكوين الكمي للجوقة.

يجب أن يكون عدد المطربين في كل حفلة متساويًا تقريبًا. أقل عدد من الأصوات في الحزب هو ثلاثة. يجب أن يكون الحد الأدنى لتكوين الجوقة المختلطة 12 شخصًا.

C.3 + A.3 + T.3+B.3=12; C.3 + A.3=6; ت.3 + ب.3=6

الفرق الصوتية

S.6 + A.6 + T.6 + B.6=24 - جوقة صغيرة.

عناصر الأداء الكورالي:

فرقة (فرقة إيقاعية). قدرة جميع المطربين على الغناء، ونطق الكلمات، وأخذ الأنفاس، والبدء، وإنهاء الأغنية في نفس الوقت.

ضبط (التنغيم النقي لكل مغني).

الفروق الدقيقة (أصوات مختلفة لأجزاء مختلفة من العمل).

الإلقاء (ينطق المغنون النص بوضوح ووضوح).

ترتيب الجوقة

بالنسبة للعمل الناجح للجوقة، فإن ترتيب معين للأجزاء ليس له أهمية كبيرة. هناك طرق مختلفة للتنسيب. يُنصح بترتيب الجوقة على شكل نصف دائرة، لأن هذا يخلق الصوت الأكثر تركيزًا. (انظر الملحق 1)

لأكثر من ربع قرن، كانت المجموعة الموسيقية الروسية "جوقة توريتسكي" على قمة النجاح وتسعد عشاق الموسيقى. وجد عشرة عازفين منفردين، بقيادة فنان الشعب في الاتحاد الروسي، طريقهم إلى قلوب ملايين المعجبين ليس فقط من خلال أدائهم وموهبتهم التي لا تشوبها شائبة، ولكن أيضًا مع حقيقة أن المجموعة ليس لديها قيود على الذخيرة. تشتمل ترسانة المجموعة الصوتية على أغاني كلاسيكية عالمية ومؤلفات موسيقى الروك وموسيقى الجاز والأغاني الشعبية.

إن التخلي عن الموسيقى التصويرية والأصوات "الحية" يجعل كل أداء فريدًا من نوعه. تتضمن ذخيرة "جوقة Turetsky" الأغاني التي يتم أداؤها بعشر لغات. أكثر من 5 آلاف ظهور على مراحل في روسيا ودول ما بعد الاتحاد السوفيتي وأوروبا وآسيا وأمريكا جعلت المجموعة مشهورة عالميًا.

موسيقى

ظهرت المجموعة لأول مرة في عام 1990، لكن أصول الإبداع أعمق. تشكلت المجموعة الفنية في نهاية الثمانينيات في كنيس الكورال في موسكو. في البداية، شملت المرجع المؤلفات اليهودية والموسيقى الليتورجية. بعد بضع سنوات، نمت طموحات المجموعة، وقام العازفون المنفردون بتوسيع ذخيرتهم من خلال الأغاني والموسيقى الشعبية من مختلف البلدان والعصور، ومؤلفات الأوبرا والروك.

وفقًا لميخائيل توريتسكي، الذي ترأس المجموعة، لتوسيع دائرة المستمعين، تم تضمين الموسيقى من القرون الأربعة الماضية في المرجع - من تشانسون إلى أغاني البوب ​​​​على المسرح السوفيتي.

أقيمت الحفلات الموسيقية الأولى لـ "جوقة توريتسكي" بدعم من المنظمة الخيرية اليهودية "جوينت" وأقيمت في تالين وتشيسيناو وموسكو ولينينغراد وكييف. اشتعل الاهتمام بالتقاليد الموسيقية اليهودية، الذي تلاشى بعد عام 1917، بقوة متجددة.

في 1991-1992، ذهبت جوقة Turetsky في جولة في كندا وفرنسا وبريطانيا العظمى وأمريكا وإسرائيل. وفي توليدو بإسبانيا، شاركت الفرقة في مهرجان تم تنظيمه بمناسبة مرور 500 عام على المنفى اليهودي، واعتلت المسرح مع النجوم العالميين إسحاق ستيرن و.

في منتصف التسعينيات، انقسمت جوقة Turetsky: بقي النصف في العاصمة الروسية، وانتقل الثاني إلى ميامي، حيث عمل الموسيقيون بموجب عقد. توسعت ذخيرة النصف الثاني مع كلاسيكيات برودواي وأغاني الجاز.

في عام 1997، انضم المغنون تحت قيادة توريتسكي إلى جولة وداع في جميع أنحاء البلاد، وبالتعاون مع المغني، قدموا أكثر من 100 حفلة موسيقية.

في عام 1999، قدمت "جوقة توريتسكي" للجمهور عرضًا موسيقيًا بعنوان "العرض الصوتي لميخائيل توريتسكي". أقيم العرض الأول على مسرح Variety Theatre.

في عام 2002، حصل ميخائيل توريتسكي على لقب "فنان مشرف من الاتحاد الروسي"، وبعد عامين قدمت الجوقة أول حفل موسيقي لها في قاعة روسيا للحفلات الموسيقية. وفي عام 2004 أيضًا، في جائزة شخصية العام الوطنية، تم ترشيح برنامج المجموعة بعنوان "عشرة أصوات هزت العالم" كـ "الحدث الثقافي لهذا العام".

في بداية عام 2005، ذهبت جوقة Turetsky في جولة في أمريكا وقدمت حفلات موسيقية على مراحل قاعات الحفلات الموسيقية في سان فرانسيسكو ولوس أنجلوس وبوسطن وشيكاغو. في نفس العام والعام التالي، زار المطربون مئات المدن في روسيا ورابطة الدول المستقلة ببرنامج جديد يسمى "ولد ليغني".

في عام 2007، أصبحت جوقة Turetsky هي الفائزة بجائزة السجل لعام 2007، والتي تم منحها لفرقة الألبوم "موسيقى رائعة". تتضمن المجموعة مؤلفات كلاسيكية.

في 2010-2011، ذهب الموسيقيون في جولة الذكرى السنوية "20 عامًا: 10 أصوات"، وفي عام 2012، بمناسبة الذكرى الخمسين لزعيم المجموعة، أقيم حفل موسيقي في قصر الكرملين، بالإضافة إلى شاركت الجوقة نجوم الأعمال الاستعراضية الروسية. وفي نفس العام قدمت الفرقة للجماهير أغنية "The Smile of God Rainbow" التي تم تسجيل فيديو لها.

في ربيع عام 2014، قدم فريق توريتسكي لعشاق الموسيقى برنامج عرض قدمه مصمم الرقصات. وكان يطلق عليه "نظرة الرجل للحب". ولرؤية العرض على الهواء مباشرة، تجمع 19 ألف متفرج في ملعب مجمع أولمبيسكي الرياضي، لمشاهدة ما يحدث على خشبة المسرح من الشاشات التفاعلية.

في يوم النصر، قدم الموسيقيون حفل موسيقي لمدة ساعتين على تل بوكلونايا، وجذب 150 ألف شخص. في أبريل 2016، في قصر الكرملين، قدمت جوقة توريتسكي للجماهير عرضًا لا يُنسى تكريمًا للذكرى السنوية الخامسة والعشرين لتأسيس المجموعة، ووصفته بأنه "معكم وإلى الأبد".

مُجَمَّع

مع مرور الوقت، تغير تكوين المجموعة الفنية، لكن الزعيم ميخائيل توريتسكي ظل دون تغيير. وشق طريقه ليصبح قائد الفريق الشهير بعد تخرجه من المعهد الذي يحمل اسمه في منتصف الثمانينات. جينيسين. كان طلاب ميخائيل الأوائل من الأطفال - قاد توريتسكي جوقة من المطربين الشباب. ثم ترأس المجموعة الكورالية لمسرح يوري شيرلينج.

في عام 1990، نظم ميخائيل توريتسكي جوقة رجالية في الكنيس الكورالي بالعاصمة، والتي تحولت إلى مجموعة مشهورة.

انضم أليكس ألكساندروف، أحد أقدم وأصغر العازفين المنفردين في المجموعة الفنية، إلى الجوقة في عام 1990. تخرج سكان موسكو من جينيسينكا في منتصف التسعينيات. اشتهر ألكساندروف بتقليد الأصوات و. يتمتع المنشد بصوت باريتون غني ودرامي.

في عام 1991، انضم الشاعر والباس العميق إيفجيني كولميس، الذي قاد جوقة الأطفال سابقًا، إلى بنات أفكار توريتسكي. ولد يفغيني بالقرب من تشيليابينسك، وبدأ حياته المهنية كعازف بيانو وانتقل أيضًا من جينيسينكا للعمل في جوقة توريتسكي. كولميس هو مؤلف كلمات الأغاني والترجمات الروسية لبعض الأغاني.

في 1991-1992، انضم اثنان آخران من سكان موسكو إلى الفريق: التينور الدرامي يفغيني تولينوف والتينور ألتينو ميخائيل كوزنتسوف. تولينوف وكوزنتسوف فنانان مكرمان في الاتحاد الروسي منذ عامي 2006 و2007 على التوالي. كلاهما من خريجي جينيسينكا.

في منتصف التسعينيات، انضم أوليغ بلياخورشوك إلى الفرقة التينور الغنائي من مينسك، الذي يعزف على البيانو والأكورديون والميلوديكا والقيثارات الكهربائية والصوتية. لقد جاء إلى الفريق من أوركسترا ميخائيل فينبرغ، حيث كان عازفا منفردا.

في عام 2003، قبلت جوقة توريتسكي اثنين آخرين من سكان العاصمة في تكوينها: بوريس جورياتشيف، الذي سبق له أن أدى الموسيقى المقدسة الروسية، ولديه باريتون غنائي، وإيجور زفيريف (باس كانتانتو).

في عامي 2007 و2009، تم إثراء المجموعة الفنية من قبل التينور الباريتون كونستانتين كابو والكونترتينور فياتشيسلاف فريش. كلاهما من سكان موسكو الأصليين.

من بين أولئك الذين تركوا المجموعة، يتذكر عشاق الموسيقى بوريس فوينوف، الذي عمل في جوقة توريتسكي منذ تشكيلها حتى عام 1993، والتينور فلاديسلاف فاسيلكوفسكي (هاجر إلى الولايات المتحدة في عام 1996) وأوبرا التينور فالنتين سوخودوليتس (غادر في عام 2009). من عام 1991 إلى عام 1999، غنى التينور مارك سميرنوف والباس فلاديمير أرانزون في جوقة توريتسكي.

"جوقة Turetsky" الآن

في عام 2017، قدمت المجموعة الفنية للجماهير الأغنية الغنائية "معك وإلى الأبد"، والتي صورت لها المخرجة أوليسيا ألينيكوفا مقطع فيديو. كان الفيديو رائدًا في حفل توزيع جوائز VII لقناة RU.TV. أقيم الحفل في قاعة مدينة كروكوس بالعاصمة.

في حفل توزيع جوائز الموسيقى السنوي، قدمت RU.TV لأول مرة ترشيحًا لأفضل فيديو تم تصويره في شبه جزيرة القرم. قاتل فلاديمير وجوقة توريتسكي من أجل النصر.

وفي أكتوبر 2017، حقق فريق ميخائيل توريتسكي مفاجأة أخرى لعشاق الموسيقى من خلال تقديم الأغنية والفيديو “أنت تعلم”. الممثلة لعبت دور البطولة في الفيديو.

على صفحة "جوقة Turetsky" في "إنستغرام"وعلى الموقع الرسمي سيتعرف محبو المجموعة على أخبار الحياة الإبداعية للمجموعة. وفي فبراير 2018، قدمت الفرقة حفلًا موسيقيًا في الكرملين.

ديسكغرافيا

• 1999 – “الأعياد الكبرى (القداس اليهودي)”
• 2000 - "الأغاني اليهودية"
• 2001 - "برافيسيمو"
• 2003 - "جوقة توريتسكي تقدم..."
• 2004 - "نجم الثنائي"
• 2004 - "عندما يغني الرجال"
• 2006 - "ولدت لتغني"
• 2006 - "موسيقى رائعة"
• 2007 – “موسكو – القدس”
• 2007 - "الموسيقى في كل العصور والشعوب"
• 2009 - "هللويا الحب"
• 2009 - "الموسيقى في كل العصور"
• 2010 - "موسيقى قلوبنا"
• 2010 - "العرض مستمر"