بطل الرواية أحمر وأسود لمدة 19 عامًا. تحليل موجز لرواية ستندال بعنوان Red and Black

رئيسي / طلاق

Red and Black (Le rouge et le noir) هي رواية لستندال. تم إصدار الرواية في عام 1830 ، عام ثورة يوليو. عنوانه الفرعي هو "وقائع القرن التاسع عشر". تتم معظم أعمال الرواية في السنوات الأخيرة من حكم بوربون ، وكانت محاكمة وإعدام بطل الرواية تتم قبل "الأيام الثلاثة المجيدة". جاء ذلك من مهمة Stendhal: التنبؤ بموت النظام الشرعي والكتابي ينطوي على خلق صورة شاملة للأخلاق في هذا الوقت بالذات. خلاف ذلك ، فإن النهاية المأساوية لجوليان سوريل قد فقدت كل معنى.

عنوان الرواية غامض. لكن أي تفسير يقتصر على كلمة "نضال": الثورة ورد الفعل ، أو زي الحرس الأحمر أو الكاهن الأسود ؛ عالمين - عالم رينال وفالنو وعالم جوليان سوريل ؛ ألوان الطاولة ، التي يلعبون بها الروليت ، ملمحة إلى الروح التجارية في ذلك الوقت ، حيث كان حتى "عدم الاحترام غير الطوعي للمال" يعتبر مهينًا. يجادل ستندهل بأن المال يصبح القيمة الوحيدة للمجتمع من أجله أصبح الأرستقراطي دي رينال من البرجوازيين: إنه يعمل في التجارة ويمتلك مصنعًا ؛ حالته هي "مكافأة مستحقة ... لمعرفته العميقة في الأجهزة". ولكن لا ينبغي أن يكون رجل نبيل ، وهو ملك ، مجرد مصنع ، لذلك "1815 جعله رئيس بلدية لمدينة فيرير." يتنافس الآن بورجوا فالنو ، حارس السجن الذي أصبح ثريًا خلال فترة الثورة والإمبراطورية ، مع دي رينال.

يلاحظ ستندهل ، الذي يظهر مواجهة الأرستقراطية القديمة والنبلاء النابليون الجدد ، تشابه وجهات نظر أولئك الذين يسعون إلى السلطة والمال. لذلك ، فإن الصراع بين الأرستقراطي والبرجوازي ضحل. لفهمها ، كلمة واحدة كافية: "إن الكلمة العظيمة التي تقرر كل شيء في Verrier هي توليد الدخل." هذا هو السبب في أن الخوف من المجتمع السامي قبل شبح اليعاقبة هو هزلي للغاية. ولد هذا الخوف مؤامرة تركزت على المناطق الداخلية من ماركيز دي لا مولا. لكن ستندهل يوضح كيف أن تطلعات الشباب الأرستقراطي لا معنى لها ، غير قادرة على القيام بأي عمل. حتى ماركيز دي لا مول الاستثنائي ، وهو رجل في المدرسة القديمة ، مجبر على إفساح المجال أمام المستنقع الاجتماعي دي رينال. الأرستقراطية - "بقايا تنضح بالديدان" ، تسبب الغضب والإدانة من جوليان سوريل. يكرهها "السخط الغاضب". يصف ماتيلدا وصديقاتها أعداءه. إنه يتفهم ضعف هذه الفئة: "ماذا سيصبح من هذه المعرفة ، إذا تمكنا من محاربتها على قدم المساواة؟" إذا كان يريد أن يشعر كأنه أرستقراطي ، فذلك فقط من باب الاشمئزاز بالنسبة للبرجوازية وجهلها ووقاحتها. يكره جوليان جميعًا من أجل الثراء والنبلاء ، خاصة من أجل الثراء ، ويكرر أكثر من مرة: "ها هم ، أيها الأثرياء ... هؤلاء هم الأثرياء الذين يستفيدون من سعادة الفقراء. - الوحش "!

على الرغم من أن جوليان ، مثل ستندال ، كان تلميذاً لهلفتيوس ، الذي ادعى أن سعادة شخص واحد يجب أن تنبع من سعادة جميع الناس ، إلا أنه كان يأمل دائمًا في نجاحه. قام بتقييم متعمد لإمكانيات plebeian في عصر الاستعادة ، والتي أعاقت تقدم الفرد ، لذلك مع هذا الحنين إلى الأذهان يتذكر الأوقات البطولية ؛ تجمد بسرور ، استمع إلى قصص من المعارك ، "مهتاج بالخدمة العسكرية". جوليان يحسد نابليون ، مصيره ، "ملازم فقير من أصل منخفض ، وبفضل سيفه أصبح حاكم العالم". منذ أن ولد في وقت كانت فيه الموهبة والذكاء والشجاعة عاجزة ولا تسهم في تحقيق ما هو مطلوب - المهنة ، والمال ، والنجاح ، ثم هناك حاجة إلى تكتيكات واستراتيجية مختلفة. سوف يحل محل البلاغة الحركة ، ويختار جوليان سوريل كاهن أسود. صحيح أن إقامته في معهد بيسانكون لم تحقق النجاح الواجب: في هذا العالم الشرير والنفاق ، لم يستطع جوليان أن يقاوم ، رغم أنه حقق نجاحات ممتازة في مجال الطموح والنفاق والإبداع الدنيوي. عزز جوليان سوريل أيضًا الشعور بالواجب ، الذي كان ينبغي أن يهدف إلى تحقيق الرخاء الاجتماعي ، لذلك كانت كل الوسائل جيدة له ، حتى لو كان هدفه هو تحقيق ذلك. في المعركة ضد القوانين والامتيازات الجائرة ، يعتبرها أكثر عيبًا بالنسبة له "عدم النجاح". لا يعرف طموحه حدودًا ("طموح طموح قلبي ، أصبح شغفي") ، لكنه يلهم الاحترام فقط في المجتمع: تعترف Matilda de La Molle بأن جوليان هي شخص ذو شخصية ، وأنها "لا تخاف من الغموض" ؛ أحترم جوليان المبتدئ السيدة دي فيرفاك عندما تجرأ على الاعتناء بها ؛ في حبه ، تبرر السيدة دي رينال الطموح لعشيقها الصغير بحقيقة أنه ليس لديه شيء. كان الصندوق الأسود في تارتوف مفيدًا لسوريل في القرن التاسع عشر: فن النفاق يساعده على أن يكون حكيماً في معسكر للعدو: "للأسف! هذا هو سلاحي الوحيد! لو كان وقتًا آخر ، لكسب الخبز من خلال العمل ". ومع ذلك ، فإن النفاق ليس هو جوهر شخصيته. هذا هو دوره (ويلعب كثيرًا ، لا سيما عندما يقهر النساء) ، قناعه (يساهم في حقيقة أنه يصبح شيفاليير ، ضابط ، عريس في Matilda de La Molle). اللقطة على السيدة دي رينال هي إهمال لا يغتفر بالنسبة للطموح والمنافق. لكن القناع أزيل ، مما حال دون تقدير قلبه النبيل ، والسعي من أجل قلب بطولي نبيل. يكتسب سوريل الصدق والطبيعة: يمكنه أن يحب السيدة دي رينال بهدوء ولا يخدع ماتيلدا ، ولا يسعى إلى العفو عنه ، وبالتالي يرفض دوره في كوميديا \u200b\u200bالأخلاق. إدانة المجتمع في خطابه ، وعاقب جوليان نفسه ، ولكن هزيمته هو النصر في الوقت نفسه. لذلك ، لم يعاني المجتمع مطلق الحرية جوليان سوريل.

تكشف طريقة الكاتب عن مثل هذه الحيل الرومانسية التقليدية ، على سبيل المثال ، تكوين يستند إلى صورة "بطل واحد" ، قصة عن حياته ؛ شخصيات الأبطال غير عادية ، متحمسة ، في صراع مع أنفسهم ومع محيطهم ؛ التطور النفسي الشامل للشخصيات على المواد من المجال الحميم للحياة البشرية. لكن لوحات الحياة الاجتماعية والسياسية لعصر الترميم تجعل القصة تحليلية تمامًا. في الرواية ، لا توجد صورة "بالطريقة" لـ W. Scott ، ولا غموض (سر سوريل له تفسير اجتماعي) ، ولا عواطف "قاتلة" ؛ كل شيء بسيط وواضح في تطور الحركة ، حلقات تشرح باستمرار الحالة الداخلية للأبطال ، مشاعرهم ، أفكارهم ، أفعالهم ؛ رسومات بورتريه مصورة - كل هذا يخلق أسلوبًا فريدًا من نوع Stendalevsky ، يتصوره القارئ الحديث بشكل طبيعي ، وهو ما كان يأمله المؤلف عندما كتب أن كتبه ستتم قراءتها بعد خمسين عامًا ، "لأنه ليس لديهم أي تأثير ولأنها حقيقية".

تم تصوير الرواية في فرنسا بمشاركة جيرارد فيليب (1954). في روسيا ، تم تصوير فيلم "Red and Black" عام 1976 من قبل S.A. غيراسيموف.

يمكن وصف القصة الموصوفة في رواية ستندهل "الأحمر والأسود" بأنها قصة الطموح الشديد في أكثر مظاهرها حيوية. بعد أن أخذنا القصة الحقيقية عن صانع الوزراء الشاب لافارج ، الذي تم طرحه من الصحيفة ، قام بتحويله واستكماله ، وخلق صورة حقيقية عن الحداثة الفرنسية ، وليس الكثير من الأحداث السياسية والاجتماعية مثل علم النفس والحالة العقلية للأشخاص العصريين الذين يستعدون ويخلقون بشكل مستقل المستقبل. يحلل المؤلف أفكار وتصرفات شخص في حقبة حرجة - فترة استعادة بوربون - وجهات نظره المتضاربة وطموحاته في الحياة.

ترك التشابه مع شخصية حقيقية (صانع الخزانة وابن النجار ، وكلاهما من العائلات الفلاحية ، وكلاهما له علاقة حب مع زوجات آباء طلابهم ، وما إلى ذلك) ، قدم وقاد البطل من خلال الدوائر الاجتماعية الثلاث التي شكلت أساس نظام الترميم : دائرة البرجوازية (منزل السيد دي رينال) ، والكنيسة الكاثوليكية (بيسانكون المدرسة الدينية) ودائرة طبقة النبلاء العشائرية (القصر الباريسي لماركيز دي لا مولا).

يتذكر دائمًا أصله السائد ، والذي تذكره بيئته بكامله دائمًا أيضًا ، أنه لا يريد التوفيق مع موقعه في المجتمع ، حيث يشعر أنه في ظل ظروف أخرى (على سبيل المثال ، في جيش نابليون) يمكنه الفوز بمكانته القيمة في الشمس. علاوة على ذلك ، لا يمكن إلقاء اللوم على سوريل في الغطرسة أو عدم التطرف في قدراته. كان لديها بالفعل ما يكفي من الذكاء (الذي لم يستطع الآخرون المساعدة في تقديره) ، وسرعة الذكاء ، والعمل الجاد ، والمسؤولية عن المهمة الموكلة (والتي اقتنع دي لا موليه بإرسال جوليان إلى الدوق) ، والطاقة لإنجاز مآثر عظيمة. لكنه لم يكن لديه أهم شيء "يوحّد يديه" لأي طموح - لم يكن لديه خلفية أرستقراطية ولا بادئة لاسم "دي". لذلك ، لم ينظر المجتمع من حوله إلى كل سلوكه وادعاءاته إلا كوقاحة وغطرسة.

ليس لدى جوليان أي شيء للتفكير فيه ، بطريقة مباشرة ونزيهة ، لجعل حياة مهنية مستحقة. الطبيعة المتناقضة لطبيعة جوليان لبداية العامة ، الثورية ، المستقلة والنبيلة مع طموحات طموحة ، تؤدي إلى طريق النفاق والانتقام والجريمة ، وتشكل أساس الطابع المعقد للبطل. كتب Roger Vayan E.G. إن مواجهة هذه المبادئ العدائية هي التي تحدد الدراما الداخلية لجوليان ، "التي أجبرت على فرض طبيعته النبيلة على لعب دوره الخسيس الذي فرضه على نفسه". بتروفا ، إ. بيتراس. تاريخ الأدب الأجنبي في القرن التاسع عشر. .

يتم شرح علم نفس جوليان سوريل وسلوكه من قبل الطبقة التي ينتمي إليها. هذه هي السيكولوجية التي أوجدتها الثورة الفرنسية. يعمل ، يقرأ ، يطور قدراته العقلية ، يرتدي بندقية لحماية شرفه. جوليان سوريل في كل خطوة يظهر شجاعة جريئة ، لا يتوقع الخطر ، لكنه يحذرها. يقوم جوليان بوضع خطط جريئة لتحقيق الشهرة ، والاعتماد على إرادته الخاصة ، والطاقة والمواهب ، في كل مكان لا يشك البطل فيه. . بطبيعته ، يضطر جوليان الصادق ، الكريم ، الحساس ، ولكنه الطموح أيضًا إلى التكيف مع قواعد لعبة الآخرين: يرى أن النجاح يتطلب سلوكًا أنانيًا صارمًا ، والتظاهر والنفاق ، وعدم ثقة النضال في الناس واكتساب التفوق عليهم. الطريق إلى الأعلى ، الذي يأخذه البطل في الرواية ، هو الطريقة التي يفقد بها أفضل صفاته الإنسانية. لكن هذه أيضًا طريقة لفهم الجوهر الحقيقي لعالم من هم في السلطة. بدايةً من Verriere باكتشاف خيانة الأمانة الأخلاقية ، وعدم الأهمية ، والطمع والقسوة في الأركان الإقليمية للمجتمع ، ينتهي في مناطق الملاعب في باريس ، حيث يكتشف Julien بشكل أساسي نفس الرذائل ، فقط مغطاة بمهارة وتمت تسميتها بالفخامة ، والألقاب ، والمظهر اللامع لـ E.G. بتروفا ، إ. بيتراس. تاريخ الأدب الأجنبي في القرن التاسع عشر. .

سوريل لا يغير سلوكه في العلاقات مع النساء. كان هناك اثنان منهم في حياته ، وكلاهما لعب دورا قاتلا في مصيره. لكنهم عارضوا بعضهم البعض في جوهره. واحد - لويز دي رينال - الطبيعة الكاملة الدقيقة - يجسد المثل الأخلاقية لستندهل. شعورها بجوليان طبيعي ونقي. خلف قناع مغرية طموحة وقحة متمردة دخلت منزلها ذات يوم ، كشفت عن الوجه المشرق لشاب - حساس ، لطيف ، ممتن ، لأول مرة وهو يعرف عدم الاهتمام وقوة الحب الحقيقي. فقط مع لويز دي رينال ، سمح البطل لنفسه بأن يكون هو نفسه ، وخلع القناع الذي ظهر فيه عادة في المجتمع. تميز الآخر - ماتيلدا دي لا مول - بعقل حاد وجمال نادر وطاقة ملحوظة ، واستقلالية عن الأحكام والإجراءات ، والرغبة في مشرق ، مليء بالمعاني وعواطف الحياة.

في البداية ، تذكر أن لويز دي رينال هي ممثلة للطبقة الغنية ، أي معادٍ له ، تصرف معها مثل الغزاة بقلعة غير ودية: "... شاهدها ، مثل عدو كان يواجه قتاله ... دفنت روحه في النعيم - ليس لأنه كان في حب السيدة دي رينال ، ولكن لأن هذا التعذيب الوحشي انتهى أخيرًا ... شعر جوليان بالخطر: "إذا غادرت السيدة دي رينال الآن في غرفة المعيشة ، فسأجد نفسي مرة أخرى في نفس الموقف الذي لا يطاق كما كنت طوال اليوم. ما زلت أمسك يدها قليلاً حتى لا يمكن اعتبارها الحق الذي فزت به ، والذي سيتم الاعتراف به لي مرة واحدة وإلى الأبد. "Stendhal. الأحمر والأسود .. في البداية لم يكن لديه أي شغف أو حب لها: لقد أراد أن يأخذ وقبّل يدها فقط من أجل الضحك على زوجها ، وقبل كل شيء ، لم يفكر سوى في كيفية عدم ظهوره كمخزون يضحك في عيون دي رينال ، بينما استسلمت لويز تمامًا لشعورها ، أستاذة منزل في كل وقت كان يفكر في وضعه الاجتماعي ، ولم يستطع حتى التفكير في ذلك أنها يمكن أن أحبه حقا، بصدق الغرور تركته وحيدا في غرفة نومها: "ثم طار جوليان من رأسه كل ما قدمه من هراء دون جدوى، وكان مجرد نفسه. ورفضت من قبل مثل هذه المرأة الجميلة له أكبر محنة. رداً على توبيخها ، ألقى بنفسه على قدميها وأمسك ركبتيه. وبما أنها واصلت تأنيبه. فجأة انفجر في البكاء. الحب الذي ألهمه لنفسه ، والانطباع غير المتوقع الذي أحدثته سحرها عليه ، أعطاه انتصارًا ، وهو ما لم يكن ليحققه أبدًا. مع حيله الخرقاء "Ibid .. هنا يكشف عن كل سحر العلاقات مع امرأة محبوبة ومحبوبة. هنا يمكن أن يكون هو نفسه ، لا يخاف أن يتعرض للإهانة أو السخرية من مشاعره. لكن هذا لم يدم طويلاً: بفضل Valno وغيره من المهنئين" Julien اضطر لمغادرة مدام دي رينال والذهاب إلى بيسانكون.

مرت سنة ونصف من حياته في المدرسة ، وينتهي به المطاف في منزل لا مولاي الباريسي. هنا التقى به ماتيلدا - وهو فخور باهظ الضمير. وهذه علاقة مختلفة تمامًا - إنها منافسة بين الحب والتنافس بين الحب والكراهية. لقد استسلمت له فقط لأنها مدين لها بواجبها: "ومع ذلك يجب علي إجبار نفسي على التحدث إليه" ، قالت أخيرًا لنفسها أخيرًا "لأنه من المعتاد التحدث مع عشيقها" ... في النهاية ، قررت: لديه الشجاعة للحضور إليها ، وتسلق سلالم الحديقة ، كما كتبت إليه ، ستصبح حبيبته. لكن من غير المرجح أن يتم إلقاء خطابات الحب هذه بنبرة باردة ومهذبة ... بعد تقلبات طويلة قد يبدو أن المراقب الخارجي هو نتيجة للكراهية التي لا يمكن إنكارها - بمثل هذه الصعوبة ، حتى تتغلب شركة ماتيلدا على مشاعرها الأنثوية الطبيعية ، والإحباط والفخر ، - أخيرا أجبرت نفسها على أن تصبح عشيقته. كان الحب العاطفي بالنسبة لها نوعًا من النماذج التي يجب تقليدها ، وليس شيئًا ينشأ من تلقاء نفسه. اعتقدت Mademoiselle de la Molle أنها كانت تفي بواجبها تجاه نفسها وحبيبها ... وقالت إنها ستوافق بكل سرور على القضاء على العذاب الأبدي ، إذا كان ذلك فقط لتجنب هذه الضرورة الرهيبة التي فرضتها على نفسها. "Stendhal. Red and black .. ومن جانب جوليان كانت هناك مشاعر مماثلة: "جوليان شعر بالحيرة الشديدة ؛ لم يكن يعرف كيف يتصرف ، ولم يشعر بأي حب ... "وهذه امرأة تحبها! - فكرت جوليان. - ومازالت تتجرأ على قول أنها تحب! في الحقيقة ، هل كل شيء على ما يرام! أنا لست في حالة حب معها! أنا انتصر على الماركيز ، بمعنى أنه ، بطبيعة الحال ، ينبغي أن يكون غير سعيد لأن شخصًا آخر قد حل محله ، وحتى أكثر من غير سارة ، أن هذا الآخر هو أنا "... بعد بضع لحظات ، هذه" أنت "، خالية من أي حنان ، جوليان لم يعد سعيدا ؛ هو نفسه فوجئ بأنه لم يختبر أي سعادة ، ومن أجل إثارة هذا الشعور في نفسه ، تحول إلى سبب ... صحيح ، هذا لم يكن على الإطلاق نوعًا من النعيم الروحي الذي عاشه أحيانًا بجانب ميم دي رينال. لم يكن هناك شيء على الإطلاق في مشاعره الآن. كانت مجرد عاصفة من الحماس للطموح ، وكان جوليان ، قبل كل شيء ، طموحًا. "المرجع السابق. انتهى كفاح اثنين من الكبرياء المغرور بخرق أحدهما:" انتهت حبيبي الرومانسية ، في النهاية ، وأنا مدين له بنفسي فقط. لقد تمكنت من جعل هذا الفخر الفظيع في حب نفسي ، فكر في النظر إلى ماتيلدا ، والدها لا يستطيع العيش بدونها ، وهي بدوني. "في نفس المكان. لكن بعد الفوز ، لم تصبح جوليان أكثر سعادة. بحلول الوقت الذي وصل فيه البطل بالفعل الهدف ، أن يصبح Viscount de Verneuil وصهر الماركيز القوي ، أصبح من الواضح تمامًا أن اللعبة لم تكن تستحق كل هذا العناء ، ولا يمكن أن ترضي هذه السعادة البطل ، والسبب في ذلك هو الروح الحية المحفوظة في جوليان على الرغم من كل أعمال العنف التي أحدثها EG Petrov بيتراش ، تاريخ الأدب الأجنبي ، الحادي عشر القرن ..

لكن الفخر لا يزال يعيش في سوريل حتى الرسالة المشؤومة التي كتبها مدام دي رينال بتحريض من المعترف بها. نظرًا لتواجده في السجن ، نظر جوليان بشكل مختلف إلى حياته كلها وفي أهدافه ، والتي كان يتابعها باستمرار لسنوات عديدة. وفقط في ظروف السجن ، أدرك عدم جدوى الانتصارات التي حققها هذا العمل. التجربة ، مثل التنفيس عن المأساة اليونانية القديمة ، كانت مستنيرة أخلاقيا وأثارت البطل ، تطهيره من الرذائل التي غرسها المجتمع. أخيرًا ، اكتشف جوليان الطبيعة الوهمية لطموحاته المهنية الطموحة ، والتي ربطها مؤخرًا بفكرة السعادة. لذلك ، في انتظار الإعدام ، يرفض بحزم مساعدة القوى التي ما زالت قادرة على إنقاذه من السجن ، والعودة إلى حياته السابقة هناك. .

تنعكس نهضة جوليان الأخلاقية في التغيير في موقفه من ماتيلدا دي لا مول ، الذي أصبح الآن بالنسبة له تجسيدًا لطموحاته الطموحة ، التي كان مستعدًا لعقد صفقة مع الضمير. لذلك تتولى البداية الطبيعية للبطل. يموت ، لكنه يخرج منتصرا في النضال ضد المجتمع.

على الرغم من الأهمية القصوى التي يكتسبها التحليل النقدي لمكاسب الواقع ، فإن مشكلة البطل الإيجابي هي واحدة من أهم المشكلات التي يواجهها أسياد الواقعية. إدراكًا لتعقيد حلها ، يلاحظ بلزاك: "نائب أكثر فاعلية ؛ يلفت نظرك. الفضيلة ، على العكس من ذلك ، تُظهِر فرش الفنانين فقط خطوط رفيعة غير معتادة ... نائب متنوع ، متعدد الألوان ، غير متساوٍ ، غريب" EG بتروفا ، إ. بيتراس. تاريخ الأدب الأجنبي في القرن التاسع عشر. . في الأساس ، صور بلزاك هي "زهور الشر". التأثير الرئيسي لـ "Human Comedy" هو مفاجأة لتناقضات الحياة الباريسية ، مع الوحوش الأخلاقية التي تتحرك في أسفل المدينة الكبيرة M. Livshits. الأسلوب الفني في بلزاك. .

الشخصيات السلبية "المتنوعة والمتعددة الألوان" لـ "Human Comedy" في بلزاك تعارض دائمًا شخصيات إيجابية ، للوهلة الأولى ليست غاية ، ربما "الفوز وجذابة". في نفوسهم ، يجسد الفنان إيمانه الثابت بالإنسان ، كنوز روحه التي لا تنضب ، والإمكانيات غير المحدودة لعقله ، والمثابرة والشجاعة ، وقوة الإرادة والطاقة. هذه "الشحنة الإيجابية" لـ "Human Comedy" هي التي تعطي قوة أخلاقية خاصة لإبداع Balzac ، والتي استوعبت السمات المحددة للطريقة الواقعية في أعلى إصداراتها الكلاسيكية ، على سبيل المثال بتروفا ، إ. بيتراس. تاريخ الأدب الأجنبي في القرن التاسع عشر. .

بشكل عام ، لم تعكس الرواية الوظيفية - مع كل من بلزاك وستندهل - الظواهر الجديدة للواقع الاجتماعي. تم تطوير طريقة للتفاعل بين البطل والعالم ، وهي سمة من الروايات الواقعية اللاحقة ، هنا: كلما كان البطل يعمل بنشاط أكبر على التنفيذ العملي لمثله المثالي ، كلما ابتعد عنه ؛ وكلما زاد إصراره على التغلب على الظروف المحيطة به ، زاد اعتماده عليها. يمكن رؤية ذلك بوضوح على مثال حياة أبطال كلا المؤلفين. GK كتب كوسيكوف: "لا يزال البطل يتحول بشكل شخصي إلى حامل المثل الأعلى ، ويتحول البطل بموضوعية إلى حامل التدهور. ولكي يرى البطل المسار الذي سلكه والنتيجة التي توصل إليها ، فإن الحدث المطلوب في أغلب الأحيان هو أنه بفضل" المثالية " وسيأتي منطق "الحياة" وجهاً لوجه حتى لا يتمكن البطل من تجنب تحقيق الخلاف الذي لا يمكن التغلب عليه بينهما (كما كان في وضع جوليان سوريل في آخر فصول الرواية). ولهذا ، فإن "إحياء" التاكو النهائي بطلا، والعودة إلى وجهة نظر ليؤدي مثالية له لفهم عدم جدوى، وليس فقط من إجمالي البحث السابق، ولكن أي بحث على الإطلاق "IV Kabanova. الأدب الأجنبي. "فقدت الأوهام" من تأليف O. de Balzac.

كل شخص يمسك عالمًا ساحرًا له غير مناسب تمامًا له للقتال معه ، لأن هذا العالم يقاومه ، وبقوته التي لا تتزعزع ، ليس أدنى من عواطف البطل ... لكن هذا الكفاح وهذه المعارك في العالم الحديث لم تعد أكثر من طالب سنوات ، وتعليم الفرد على الواقع القائم ، وفي هذا يكتسبون معناها الحقيقي. لاستكمال هذه السنوات الطلابية هو أن الموضوع يكسر قرونه. انه يخترق رغباته وآرائه مع العلاقات القائمة وعقلانية ، ويدخل في تماسك الظروف في العالم ، ويقهر الموقف المقابل من M. Livshits فيه. الأسلوب الفني في بلزاك. .

الأحمر والأسود ، التحليل والمحتوى

الحياة والأسس التاريخية للرواية.

قاعدة الحياة - القضية أمام المحكمة ، نجل الحداد أنطوان بيرث ، الذي أُعدم لإطلاق النار على عشيقته السابقة.

الخلفية التاريخية - الحياة الاجتماعية لفرنسا خلال فترة الترميم

الصراع الرواية - هذا صراع الشخصية والمجتمع.

بطل الرواية - يريد ابن الحدادة ، جوليان سوريل ، الوصول إلى قمة المجتمع ومواجهة خيار: أن يبقى شخصًا رومانسيًا وصادقًا ، لكنه فقير ويعيش حياته كلها دون مجد ، أو ، للتكيف ، لتكوين صداقات ، واستخدام الآخرين في تكوين مهنة على حساب الروح المدمرة. طوال الرواية ، يبدو أننا نلاحظ خط حياته.

كان جوليان سوريل هشًا للغاية ، حتى أنه كان متخنثًا إلى حد ما. أهم سمات الشخصية هي: الصمت ، الرومانسية ، الكبرياء ، الطموح. في العائلة ، كانت العلاقات سيئة ، لقد عاملوه كالمهوس ، لأنه كان مختلفًا تمامًا عن عائلته بأكملها ، ليس فقط في المظهر ، ولكن في الشخصية أيضًا. كان الهدف الرئيسي من حياة سوريل هو الوصول إلى كريم المجتمع تحت أي ظرف من الظروف ، ولهذا بدأ في الدراسة. كان يعمل في التدريس في منزل D'Renal ، وقام بتدريس اللاتينية والإنجيل.

واجه جوليان وقتًا عصيبًا في منزل درينال. احتقر سيد المنزل لأنه اعتبره أرستقراطيا غنيا ، غبي ، متعجرف. هذا هو السبب في أن جوليان يحاول باستمرار في أدنى فرصة للإساءة إلى فخر المالك وإظهار تفوقه عليه. شاب منزعج من أن يعامله المونسنيور ديرينال كخادم ، ويحاول جوليان تحقيق حب عشيقة المنزل ، ليس كثيرًا من أجل الحب نفسه ، بل من أجل الانتقام والطموح. لكنه لم يدرك على الفور أنه وقع في حب السيدة درينال. جوليان يغادر منزل ديرينال بسبب النزاع الذي سببته حبه للعشيقة. الشاب يغادر إلى بيسانكون للذهاب إلى المدرسة هناك.

كان جوليان سوريل ذكيًا ومثابرًا ، لكنه لم يدرك على الفور أن المدرسة لا ترحب بالعقل والعقلانية. كان بحاجة لإظهار الإيمان الأعمى فقط والعاطفة للمال ، ولكن ليس المعرفة. لأن سوريل كان مختلفًا تمامًا عن التفكير ، لأنه كان شخصًا فكريًا ومنطقيًا ، ولهذا السبب لم يعجبه رفاقه.

أصبح أبوت بيرارد ، على الرغم من مبادئ حياته ، مرتبطًا بجوليان ، لكنه حاول عدم إظهاره ، لأنه سيؤدي إلى مشاكل سوريل فقط.

لم تتطابق مهنة الكاهن مع أحلام جوليان أو مهنتها. كان يحلم بأن يصبح رجلًا عسكريًا ويؤدي أعمالًا بطولية ، ولكن في ذلك الوقت فقط كان بإمكان الأرستقراطيين الدخول إلى الجيش ومن أجل تحقيق مجتمع رفيع ، اضطر جوليان ليصبح كاهنًا ، على الرغم من كونه قاوم ذلك.

حقيقة أن جوليان كان رجلاً نزيها ومحادثة مثيرة للاهتمام ، لطيفة مع الجميع ، ولكن لا يسمح لنفسه بالإهانة ، ساعده حقًا في الحصول على مكان جيد في منزل السيد دي لا مول. أولاً ، تعاملت مولا ماتيلدا ابنة ديلا مع جوليان على أنها لعبة أرادت أن تبدد الملل منها. كانت فخورة جداً ونرجسية ، في البداية سخرت ببساطة من جوليان. في النهاية ، كان سوريل قد سئم منه وبدأ في الإجابة عليها بنفس الطريقة. هذا الفخر واحترام الذات لم يترك Matilda غير مبال - وقعت في الحب دون ذاكرة.

لم يعجب ماركيز دي لاود مول حقًا أن ابنته كانت على علاقة بعامة ، فقد شعر بالخجل من شرف ابنته ، لقد كانت صدمة له.

أرادت ماتيلدا قريبًا الزواج من جوليان ، ولم يكن ذلك جزءًا من خطط ماركيز ، لكن الفتاة كانت ثابتة جدًا ، وكان على ديلا مول مساعدة سوريل في الحصول على اللقب واللقب. عندما أصبح من الواضح أن ماتيلدا قررت أخيرًا الزواج من سوريل ، قرر الماركيز دي لا مول الاستفسار عنه من أرستقراطيين معارفه ، لأن جوليان كان من أشخاص عاديين ولم يكن معروفًا عنه.

كانت السيدة ديرينال مغرمة جدًا بجوليان ، وغاضبة بطبيعة الحال من أنه تركها وقررت أن تتزوج من أخرى ، وأدركت أن هذا كان زواجًا من الراحة ، فقط للانضمام إلى الطبقة الأرستقراطية. أدركت السيدة ديرينال أنها ، مثل ماتيلدا ، كانت مجرد أداة لسريل في طريقه إلى قمة المجتمع. أعطته توصيات سيئة للغاية. كتبت إلى الماركيز أن جوليان تستخدم النساء ، وبالتالي وضعت حدا لحياة سوريل ومستقبله.

حاول جوليان سوريل جاهداً تحقيق هدفه ، لكن المرأة التي أقسمت له بالحب الأبدي ، خانته ، وبخط واحد شطب كل جهوده ومؤامراته. كان غاضبًا ، لقد تم تدميره ببساطة. كان هذا هو السبب الرئيسي وراء اللقطة.

في السجن ، بدأ سوريل بالتوبة ، أدرك أنه عبثًا فقد حياته وقدراته. السيدة الوحيدة التي أحبها هي السيدة ديرينال وأنه لم يخدعها. في كلمته الأخيرة ، تحدى سوريل مرة أخرى الأرستقراطيين والمجتمع الذي خلقوه. بقي في طريقه إلى النهاية ولم يسمح لنفسه بالكسر.

الانضباط "الأدب"

رواية "الأحمر والأسود" Stenadal

كلمة عن فوج إيغور
سانت بطرسبرغ

محتوى

مقارنة الرسوم التوضيحية في الرواية

Stendhal "الأحمر والأسود" - 3 CPT.

مقدمة - 4 ص.
مقارنة - 5 ص.
الاستنتاج -31 ص.
مقارنة بين أعمال ستيندال "الأحمر والأسود"

بين الرواية وتكييف الفيلم - 32 صفحة

مقدمة - 33 صفحة
مقارنة تكيف الفيلم مع الرواية - 34 صفحة
خاتمة - 40 صفحة

مقارنة الرسوم التوضيحية مع الرواية

"الأحمر والأسود"

استنادا إلى رواية هنري بيل

تصميم الفنان أ. ياكوفليف

مقدمة
من خلال عملي أريد أن أعرض العمل الرائع للفنان ، ونهجه الإبداعي والمهني لمهمته. بفضل الرسوم التوضيحية ، يمكننا أن نتخيل بسرعة ما تدور حوله الرواية. من وجهة نظري ، هذه التقنية جيدة جدًا للأطفال ، خاصةً أطفال ما قبل المدرسة. وحقيقة أن جميع كتب الأطفال مليئة بالصور الملونة هي خطوة نفسية صحيحة. بعد كل شيء ، يمكن للطفل أن يهتم ليس بالأحرف بالأبيض والأسود ولا حتى في الرسوم التوضيحية بالأبيض والأسود ، ولكن فقط في الصور الملونة المفهومة. والتي سوف تطور خياله.

على الرغم من حقيقة أن الكثيرين منا لم يعودوا أطفالًا ، إلا أننا لا نزال نحب الكتب التي تحتوي على صفحات جيدة النوعية وفي بعض الأحيان على الأقل نواجه الرسوم التوضيحية. هذا يعطي مصلحة في قراءة هذا الأدب. وعندما نبدأ القراءة ، هناك رغبة في فتح الصفحة الأخيرة ومعرفة ما ينتظرنا في النهاية ، والكتاب المملوء بالرسوم التوضيحية يمنح قدراً أكبر من الاهتمام ، لأننا نظرًا إلى الصورة من خلال عدة فصول ، نحاول تخمين ما ينتظرنا. وهذا يعطي المزيد من الإثارة ، نريد أن نعرف ما إذا كنا نفهم الفنان بشكل صحيح.

يبدو لي أنه من غير المنطقي التحدث عن أهمية موهبة الفنان. إن الطريقة التي يعطينا بها الفنان أدائه ستنشئنا أيضًا. من خلال موهبة جيدة ، سيتمكن اختصاصيو الصور من إيصال لنا بالكامل حول موضوع الكتاب بمزاجه الكامل. وإذا وضعنا جميع الرسوم التوضيحية ، يمكننا أن نفهم دون قراءة ما تدور حوله الرواية.

الكتاب الذي اخترته موضح بالكامل وسأحاول وصف عمل الفنان. على الرغم من أنني بعيد عن الرسومات الفنية ، سأحاول وصف أعماله ليس كمحترف ، بل كقارئ هواة بسيط. ما مدى دقة نقل مزاج ستندهل في عمله وإلى أي مدى نفهم من الصورة جوهر الفصل.

أنا تاون

الفصل الأول ، وهي نقطة مهمة يقوم فيها الكاتب في كثير من الأحيان بتقديم القارئ إلى عالم آخر ، والذي سيعرضه طوال الرواية. والفنان لديه مهمة مهمة ، يجب عليه أن يوضح لنا ما يمكن للكاتب القيام به دون مشاكل ، لأنه يتمتع بقدر أكبر من القدرة على نقل المزاج بالكلمات والاستعارات والمقارنات.

الصورة تتفق مع عنوان الفصل. إنه ينقل مزاج ليس فقط الكاتب ، ولكن أيضًا لسكان البلدة. نرى الشارع الرئيسي في فيرير ، سور المنزل ، الذي توجد خلفه حديقة رائعة تقيس المدينة. السور الذي خلفه سيكون هناك الكثير من الأحداث المهمة في حياة الشخصيات الرئيسية.

يخبرنا الكاتب أيضًا عن صناعة المدينة ، لكن لن يكون من المناسب تصوير المصانع ومناشر الأخشاب. سوف تتحول ليس فقط وقحا ، ولكن أيضا قبيحة.
الثاني مير
M
نرى دي رينال ، مخطط المدينة الذي يعجب بالمناظر الجميلة التي تفتح من حديقته. إنه يقف مائلًا على الجدار الاستنادي ، وهو سور بين نهر دو والحديقة.

لكننا نرى تدبيرًا رومانسيًا ، رغم أنه ليس كذلك. ومع ذلك ، فإن هذا المنظر الطبيعي الجميل إلزامي ، وكانت إجراءاتنا المجيدة بعيدة عن الرومانسية ، وكذلك من التمتع بالجمال. لا يزال ، أنا هنا لا أتفق مع الفنان. أعتقد أيضًا أن زوجته وأطفاله الذين يسير معهم في الحديقة مفقودون. في هذه الحالة ، سيتم التعبير عن مظهره وسلوكه بشكل مختلف.
ثالثا ملكية الفقراء

في الرسم التوضيحي ، نرى الكاهن ، إلى جانب السيد ألير ، الذي زار السجن. تتوافق الصورة مع الإجراءات المستمرة في النص. لاحظ الفنان ، صحيح ، التركيز الرئيسي الذي يصنعه المؤلف في الفصل.

سيكون من الممكن إظهار مسيرة دي رينالاي ، ولكن على مرأى من زوجين ساحرين مع أطفال ، لن يفهم القارئ القرار الذي اتخذه السيد دي رينال في اللحظة التي قبض عليه الفنان كمصور. لذلك ، اختار ياكوفليف اختيار وصول ضيف من باريس.
رابعا الأب والابن
A
أنا لا أتفق مع الرسم لهذا الفصل. يصور الإخوة الأكبر سنا لجوليان. لكنهم لا يلعبون دورا مهيمنا حتى في الرواية ، ناهيك عن هذا الفصل. أعتقد أن القرار الأصح سيكون صورة والد سوريل الذي ضرب جوليان بينما كان يقرأ كتابًا. أولاً ، سيكون الرسم أكثر تعبيراً ، وثانياً ، سيكون أكثر اتساقًا مع جوهر الفصل.
صفقة الخامس

على الرغم من حقيقة أن يتم إنشاء شعور باسم الفصل ، أن الرسم التوضيحي لا يتوافق مع اسم الفصل ، هذا ليس كذلك. يعرض الفنان الحالة الداخلية لجوليان. تجاربه وعذابه. تعذبها مسألة ما ينتظرنا ، لم يستطع التوقف على الطريق في طريقه إلى الكنيسة. الفنان يصور ببراعة شاب مليء الشكوك. من المستحيل تحديد ما يدور حوله الفصل ، لكن ياكوفليف عرفه بوضوح وشعر بصدق بحالة البطل.

السادس الملل
M
لقد انتظرنا طويلاً ظهور مدام دي رينال ، وأخيراً نزل الفنان وأظهر لنا هذه المرأة الساحرة. بالنظر إلى الصورة ، نفهم فكرة الفصل وشخصيته. أعرب ياكوفليف تماما عن خجول الشاب والود للسيدة. لا يوجد شيء يمكن إضافته هنا ، لأن كل شيء واضح تمامًا.

سابعا تقارب النفوس

هنا نرى أول مظهر من مظاهر رعاية السيدة دي رينال. عندما وضع جوليان المسكين الذي تعرض للضرب على أيدي إخوته في الحديقة. في هذا الفصل ، تظهر المرأة اهتمامها بشاب وسيم وسيم. وأنا أتفق مع الفنان أنه كان من الصعب تصوير الرعاية بطريقة أخرى. علاوة على ذلك ، فمن المناسب هنا. على الرغم من النظر إلى الرسوم التوضيحية وعدم القراءة ، إلا أن أحداً لن يخمن تلك المشاعر والأفكار التي تبدأ في الغضب داخل السيدة.
ثامنا الحوادث الصغرى
ال
يصف هذا الفصل الكثير من الأحداث ولا أعتقد أن المحادثات اللطيفة بين السيدتين وسوريل هي الأكثر أهمية. ربما اعتقد الفنان أنه من الضروري إظهار التقارب بين مدام دي رينال وجوليان ، لكن يبدو لي أن هناك الكثير من الأحداث الأخرى التي يجب عرضها. سأصور أحد الإجراءات التالية: خادم منبوذ ، مرض السيدة ، زمالة مع كاهن. لأنه بالضبط عواقب هذه الإجراءات التي أدت إلى محادثات ودية للشباب.

تاسعا مساء في القرية
ال
من هذا الفصل فقط يمكن أن تنسب الصورة السابقة. بعد كل شيء ، وهنا جوليان يأخذ الخطوات الأولى - مآثر فيما يتعلق مدام دي رينال. يمكنك أيضًا تصور كيف تبحث السيدة عن صورة لنابليون في المرتبة. لكن الفنان اعتبر أنه من الصواب تصوير الفصول الدراسية مع الطلاب الذين يولون القليل جدًا من الاهتمام في هذا الفصل. لا ، مع ذلك ، فإن رأيي مبعثر بآراء الفنان. إذا كانت الصور الموجودة في الكتاب قد مرت بنقدي ، فمن المؤكد أنني لن أوافق على هذه الصورة.
X القلب الكبير والوسائل الصغيرة
ال
يمكن التأكيد على هذا الفصل الصغير حتى على الحوار العاطفي بين م. دي رينال وجوليان. لكن ياكوفليف يصور طبيعة سوريل وحالته العاطفية.

الحادي عشر مساء
K
فصل قصير تظهر فيه تجارب Madame de Renal بدرجة أكبر. وطغت عليها العواطف لدرجة دفعتها للخادمة التي شعرت جوليان بالغيرة منها. أظهر لنا الفنان هذه المؤامرة الخاصة. نرى مرة أخرى المزاج المنقول تماما للأبطال. القدرة على نقل مزاج الفنان لا تصمد.

ثاني عشر رحلة

يركز هذا الفصل بشكل أكبر على اقتراح صديق فوك للدخول في أعمال معه. وحول بقية جوليان غريبة ، وتغيير المشهد. الرسوم التوضيحية ناتاليا ، ونحن نرى مدام دي رينال مع ابنها.

في بداية الفصل ، تم وصف وداع السيدة دي رينال وجوليان ، لكن هذا لم يتم الاهتمام به كثيرًا. وبعد تصوير مثل هذه اللحظة ، ليس هناك ما يكفي من نظرة الحداد ، رأس مقلوب في اتجاه جوليان المغادرة.
جوارب شبكة صيد السمك الثالث عشر

H
ولاحظت الفنانة تحوّل السيدة دي رينال ، التي شعرت بالضيق في غياب جوليان ، لكن أكثر من أي وقت مضى اهتمت بمظهرها وملابسها. لم يدعي الفنان أن يكون جوليان راضيًا بإنجازاته وخططه. من الصعب للغاية التعبير عن الأفكار عند تصوير لوحة قماش كبيرة ، وأكثر من ذلك عند تصوير مثل هذا الشكل الصغير بالأبيض والأسود.
الرابع عشر مقص الانجليزية

يتعدى سلوك جوليان ما هو مسموح لها وهي لا تهدد نفسها فقط. يمكن للحظة الأكثر تعبيرًا في الصورة أن تكون قبلتهم أثناء الانتقال من غرفة إلى أخرى. لكن الفنان ، معتقدًا خلاف ذلك ، صور مشهدًا أكثر ازدحامًا. خلال الوقت الذي صعد جوليان بخفة على سفح مدام دي رينال. خرجت العشيقة من الموقف ، وأسقطت المقص المقصود ، كرة من الصوف ، الإبر ، بحيث تمر حركة جوليان من أجل الخرقاء. على الرغم من حقيقة أنني صورت مشهدًا مختلفًا ، أعتقد أن هذا يتوافق أيضًا مع الفصل.

غنى الخامس عشر الديك

صورة مثيرة للاهتمام للغاية ، يؤدي في البداية إلى أفكار مختلفة. عرض مثير للاهتمام للغاية ، جوليان عند أقدام السيدة ، كل هذا في الشفق. بصراحة ، ليست هناك حاجة حتى لقراءة الفصل. تجدر الإشارة إلى الخيار الأمثل للفنان.

السادس عشر في اليوم التالي
ربما أراد الفنان إظهار الصباح الباكر الذي قابلوه في غرفة مدام دي رينال ، ولهذا اختار هذه القصة. ولكن على أي حال ، أظهر مشاعرهم تجاه بعضهم البعض. هذه كانت بعيدة عن الأصدقاء فقط. هذه الصورة اللطيفة لا يمكن انتقادها. يمكنك معجب فقط.

النائب السابع عشر

D
الحمم صغيرة وليس لها أحداث كبيرة. كما قلت ، فإن التعبير عن أفكار الأبطال أمر صعب للغاية. لذلك ، صور ياكوفليف المشهد الذي ترشد فيه السيدة الخادم. كانت اللجنة مهتمة جدًا بجوليان وقد اكتشف حقيقة مثيرة للاهتمام بعد أن سأل دي رينال. أيضا ، يمكن للفنان تصوير تلك الدروس الصغيرة من الحياة في المجتمع الراقي التي قدمتها له. لكنه حوّل انتباهه إلى عمل آخر ، أظهره جيدًا.

ثامن عشر الملك في فيرير
و
يصور سوريل وهو يتحرك في حرس الشرف ، فقد أظهر الفنان الشخصية الرئيسية في مظهر مختلف. كان لا يزال من الممكن تصوير الحوار بين أسقف أغدا وجوليان. وهكذا ، كان ياكوفليف قد أظهر إنجازات صغيرة. لكن الفنان اعتبر أنه من الصواب إظهار حفل الخدمة. على الرغم من أنني شخصيا لن أخونها أهمية كبيرة. لأن المشهد لا يرتبط مباشرة بالشخصية الرئيسية.
تاسع عشر - من الفكر ، ولدت المعاناة.

الفصل مليء بالمشاعر والأفكار الشخصية الرئيسية. لقد أظهر لنا المؤلف الكثير من التجارب. مدام دي رينال هي امرأة متدينة بعمق.

وفي هذا الفصل ، نرى كل المعاناة ، نادم على أنها تعاني ، متهمةً نفسها بمرض ابنها. اختار الفنان مؤامرة ناجحة. أظهر البرد دي رينال وزوجة مذلة الذين سقطوا عند قدميه. لحظة مؤثرة للغاية ، مثل الفصل بأكمله.
XX رسائل مجهولة

في مثل هذا الفصل القصير ، هذه لحظة تم اختيارها جيدًا. يصور الفنان نقل رسائل مجهولة المصدر إلى جوليان ، والتي سلمها الطاهي سراً إليه. بعد قراءة عنوان الفصل ، عندما نرى الصورة ، نحن نفهم ما هو.

الحادي والعشرون محادثة مع أفرلورد
ال
في هذا الفصل ، في رأيي ، قد يكون التوضيح مختلفًا. قد يكون الأمر أكثر نجاحًا عندما تمر السيدة مدام دي رينال حريصة على عدم الكشف عن هويتها لزوجها. الفصل السابق وبداية هذا واحد أدى إلى هذا. لكن الفنان يصور لحظة نقل مجهول الانتهاء من جوليان. إنه لأمر مؤسف أننا لا نستطيع أن نرى هذا التصميم في شكل مدام دي رينال الذي كتبه ستندهل. نعم ، ومن الصعب أن نتخيل دون قراءة الفصل أن جوليان ينقل شيئًا بشكل عام ...
طريقة العمل الثانية والعشرون في عام 1830

مرة أخرى ، أنا لا أتفق مع الفنان. لقد صور ما يقوله هذا الفصل ، لكن الكاتب لا يؤكد هذا. يخصص جزء كبير من الفصل لتناول العشاء على صاحب منزل الاحتقار ، حول ثقافتهم وطريقة حياتهم. شخصيا ، كنت قد استخدمت لتناول الغداء. لكن الفنان اعتبر أنه من الضروري إظهار جوليان بعبء ثقيل أمام الجميع. نعم ، لقد فعل ذلك باحتراف ، ولكني أكرر مرة أخرى أنه لا يوافق على اختيار المؤامرة.
الثالث والعشرون معاناة مسؤول
C
انها غير مفهومة تماما لما الصورة. لا يناسب العنوان ، ولا مؤامرة الفصل. وصف الكاتب المزاد بالتفصيل لنا. ويمكن أن ياكوفليف يصور واحدة من مشاهد بيع أو رحلة العودة إلى المنزل ، لكنه اختار عمل غير مفهومة تماما. أنا لا أتفق معه تمامًا ولا أفهم ما هذا.

الرابع والعشرون مدينة كبيرة
M
لأول مرة ، لا نرى المشهد في مدينة صغيرة ذات طبيعة جميلة ، ولكن في مقهى به الكثير من الناس. أستطيع أن أفترض أن الفنان أراد أن يظهر تشويش جوليان ، والارتباك ، وفي الوقت نفسه الاهتمام الذي يسببه في المجال المقابل. كيف بعناية وضعت أماندا له بعيدا عن فرقة صاخبة من نقابة المحامين. لا أعتقد أن الفنان اختار مشهدًا لا يستحقه. ولكن سيكون من الممكن إضافة وصول صديق الفتاة. مشهد صغير من الغيرة.

الخامس والعشرون المدرسة

في الفقرة الأولى ، يأتي سوريل إلى المدرسة ويمكن للفنان عرض هذا المشهد من خلال تصوير المدرسة المصلحية نفسها بصليب مذهل وحارس البوابة الذي فتح الباب. لكن الفنان فضل مرحلة أعمق وأظهر غرفة هزيلة يعيش فيها الكهنة. أعرب الفنان عن توقعه ، حيث جمد جوليان ، في حين أن رجلًا يرتدي زعنفة جيدة لم يهتم به. وأنا أتفق مع الفنان ، وهذا خيار جيد لعرض هذا الفصل.
البيئة السادسة والعشرون أو ماذا يحتاج الرجل الغني
X
يمكن للمدرب أن يظهر سوريل في طريقه إلى الباقي مع تأخير ، ويقف بين عدد كبير من الأكاديميين. الذي بدأ بالفعل يكره ، ويظهر الغطرسة الكامنة ، غطرسة بطلنا.

في الرسم التوضيحي ، نرى صديقًا قديمًا لفوكيه شق طريقه إلى المدرسة. لكن بدون قراءة الفصل ، بالتأكيد لن نخمن من هو موضح فيه (باستثناء جوليان بالطبع). بالضبط ما أراد الفنان إظهاره يصعب تخيله. ولكن من خلال حوار الأصدقاء نتعرف على حياة السيدة دي رينال. ارتفعت ذكريات على سوريل. لكن شبابه والنرجسية لا تسمح له بالذهاب إلى أعماق الذكريات لفترة طويلة ، وسرعان ما يمضي المؤلف إلى الوقت الحاضر.
مبادرة الحياة السابعة والعشرون
K
الصورة غير مناسبة تمامًا لهذا الفصل. وبعد قراءة ما يلي ، سنكون مقتنعين بأنه كان هناك خطأ واضح من المتخصصين الآخرين وتوضيح للفصل التالي. لكن من الواضح أن الخطأ ليس فنانًا ، بل أولئك الذين أحضروا خليقته إلى الحياة.

أود أن أشير إلى النمط الذي لاحظه المؤلف بشكل جيد للغاية ، "أن الفرق يولد الكراهية". هذه العبارة لا ترسم الصور ، ولكنها تناسب عنوان الفصل. إلى منطق البطل عن الحياة. بعد كل شيء ، هذا ما يفعله الفصل بأكمله. ويمكننا أن نتخيل أن جوليان امتص في التفكير في الوجود.
الثامن والعشرون موكب ديني
كما قلت ، من الواضح أن صورة الفصل السابق كان من المخطط استخدامها في هذا الفصل. في انتقاداتي ، سأنظر فقط في الصورة السابقة. على الرغم من إمكانية استخدام العديد من الموضوعات الأخرى ، إلا أنني أتفق تمامًا مع الفنان على أن هذا هو الخيار الأفضل.

يؤثر مدام دي رينال في منظر جوليان على لقمة العيش. نرى امرأة هشة تحاول أن تنسى كل شيء وتدعو من أجل خطاياها ، وهذا يشبه الاختبار الذي أرسله الله. إنها مؤامرة مؤثرة للغاية وأعتقد أنه كان من المستحيل تفويتها.

التاسع والعشرون أول صعود
H
حدث مهم لجوليان يحدث في هذا الفصل ؛ تمت ترقيته لأول مرة. على الرغم من أن الرسم التوضيحي لا يمثل زيادة ، إلا أنه حدث مهم. ليس كل يوم يمكنك التحدث مع الأسقف ، وخاصة في العشاء. الصورة واضحة تماما. نرى جوليان يتحدث بحماس ويستمع إلى الأسقف باهتمام. أظهر الفنان جدية خاصة لما يحدث. يمكن للمرء أن يتخيل فقط عدد العواطف التي سيشهدها سوريل ، ومدى تذكره لهذا الحوار. رغم عدم وجود شك. أن الأسقف نفسه مسرور بحماسة ومعرفة الشاب.
XXX طموح

هنا درس جديد لجوليان. فترة حياة جديدة. وقد عرض عليه منصب ماركيز مساعد. هذه بداية جيدة ، وتدفق في المجتمع. خطوة كبيرة أخرى. الذهاب في رحلة طويلة ، وعلى الأرجح فترة طويلة ، لم يستطع إلا أن يرى الشخص الذي أحبه. وهكذا أخذ فرصة ، صعد إلى نافذتها. فوجئ جوليان برؤية الشبح. الفقراء مدام دي رينال ترتدي نفسها إلى حالة المعيشة بالكاد. لا أستطيع الخلاف على صحة الصورة المختارة. لذا أعتقد أنه يتوافق مع الفصل ، لكن الفنان كان لديه خيار.
الجزء الثاني

أنا مسرات حياة القرية

P
على الأرجح ، اعتبر الفنان أنه من الصحيح إظهار رحيل جوليان إلى باريس. دون حتى البدء في تصوير الأقمار الصناعية الأولى ، وبصفة عامة ، أي تجاوزات ، وضع علامة على بداية الجزء الثاني من خلال التفاف. لا يسعني إلا أن أوافق ، لأننا نفهم بوضوح أن بطلنا يبدأ حياة جديدة ، ولا شيء يمكن أن يصورها بدقة أكبر مثل المغادرة نفسها.

ثانيا في المجتمع الراقي
E
هذا العيد الأول الذي نراه ، وإن لم يكن كبير جدا. وفقا لذلك ، فإن بطل الرواية هو لأول مرة في شركة مثل هذا العدد من الشخصيات البارزة. لكن جوليان لم يكن في حيرة ويشعر بالراحة. هذا يمكننا أن نرى في ضوءه ، مسترخي تشكل. هذه المرة وأنا أتفق أيضا مع الفنان في صحة مؤامرة اختياره.
ثالثا الخطوات الأولى
C
ترتبط مرة واحدة من عنوان الفصل والتوضيح مع المحاولات الأولى لتعلم ركوب الخيل. ولكن لا ، بما في ذلك الخطوات الأولى للمؤلف ، فهو يريد أن يوضح لنا كيف يدخل جوليان المجتمع. جوليان ليس رجلاً محفوفًا بالمخاطر ، لكنه لا يريد أن يبدو غبيًا أو خرقاء. وهنا نرى فعله الجريء. سوريل يركب مرة ثانية في حياته ، لكن ليس بنجاح تام. لذلك لم يكن سقوطه في منتصف الشارع محرجًا بالنسبة له فحسب ، ولكن هذا الخريف كان بمثابة تدريب إضافي على ركوبه. مرة أخرى ، نعجب بعناد البطل وشجاعته.
البيت الرابع دي لا مولي
ال
في هذا الفصل ، يولي المؤلف الانتباه إلى ضخ جوليان في المجتمع أثناء العشاء. فضل الفنان عدم استخلاص عدد كبير من الناس وعدم الخوض في التفاصيل. أنا لا أتفق مع ياكوفليف. لسبب أنه يمكنك العثور على فقرة تتوافق مع تصرفات شاب. يمكننا أن نفترض فقط أننا نرى جوليان أثناء تسجيل خصائص شخصيات الضيوف القادمين. لكن هذه مجرد افتراضاتي. أعتقد أن الصفحة تبدأ المزيد من الأحداث المثيرة للاهتمام ، والتي كانت تستحق التصوير.

V
الانطباع و

يتقوا الله سيدة نبيلة
فصل Stendhal ليس له علاقة به. لا يمكن تقسيمها ، ولكن يتم دمجها ببساطة مع السابق أو اللاحق. الحكم على الاختيار الصحيح للفنان ليس ضروريا. لسبب أن المؤلف يكتب قليلا عن كل شيء ، ولكن في الوقت نفسه عن لا شيء. في الفصل ، قرأنا سطرين فقط عن الأسوار ، لكن كان من الممكن أيضًا تصوير أكثر مما كان جوليان يفعله في ذلك الوقت. ربما قرر الفنان أن يثير اهتمامه بالصورة ، وربما كان من الأسهل عليه تصوير دروس المبارزة من المعذبة من قبل مجموعة من أعمال جوليان. لكن يمكننا أن نحكم بثقة على ما قرأه الفنان بحسن نية.
سادسا ملامح النطق
ال
في هذه الحالة ، أنا مستعد للمناقشة مع الفنان. كما أفكر ، يمكن أن تبدو صورة مبارزة أكثر إثارة للاهتمام. ولكن من الصعب بعد دروس المبارزة السابقة تصوير جرح مسدس. لتصوير مبارزة على المسدسات ، من الضروري إعادة رسم الرسم التوضيحي السابق. على الأرجح ، لذلك ، اختار الفنان أن يقتصر على مشاجرة في نقابة المحامين والتحدي. لكن الصورة ليست واضحة ، علاوة على ذلك ، في الفصل الكبير كان هناك ما يكفي من المؤامرات الأخرى.
هجوم النقرس السابع

لا أستطيع تحدي الصورة ، بسبب وضوح وسهولة الوصول إليها. بالنظر إلى الصورة ، نحن نفهم أن الماركيز ليس بصحة جيدة ونرى جوليان المفيد. بعد قراءة عنوان الفصل ، نحن مقتنعون بأننا على صواب. أنا أتفق تماما مع اختيار الفنان.

ثامنا ما يميز الشخص عن الحشد
و
تم تحديد التوضيح ، صحيح ، لا يوجد شيء للشكوى منه. نرى جوليان بالفعل في صورة رجل علماني تنجذب إليه ماتيلدا. على خلفية أجمل ماركيز ، تضيع جميع الفتيات الأخريات. أبدت الفنانة اهتمامًا بجمال عدد كبير من الرجال والشخص الذي تفضله.

تاسعا الكرة
H
بادئ ذي بدء ، كان الجزء الأول من الفصل قد أنهى الجزء السابق ، حيث تم وصف استمرار الكرة هناك. أو لتقسيم الفصل إلى جزأين وتصوير النظر عن جوليان ومحاوره ماتيلدا. وينبغي أن يسمى الفصل التالي "الاجتماع في المكتبة" والتوضيح الذي نراه مثالي لذلك. لا توجد شكاوى بشأن الفنان ، ولم يكرر نفسه ، وسلط الضوء على موقف مهم إلى حد ما.
X الملكة مارغريتا

في الفصل العاشر ، اكتشف جوليان قصة عائلة غيّرت رأيه بشأن ماتيلدا. لكننا لن نرى هذا في الصورة.

لكننا أظهرنا بوضوح استمرار الفصل. كيف تصبح العلاقة بين العروس الأكثر حسدًا وجوليان ودودة. كيف يتحدثون أثناء المشي في الحديقة.
الحادي عشر قوة الفتاة
D
في كثير من الأحيان ، يصور الفنان محادثة ثابتة. لكن الصورة ليست دائما مناسبة. وفي هذه الحالة ، أعتقد أن اختيار الفنان خطأ. خصص التواصل من الأصدقاء في الفصل بضعة أسطر فقط ، وبالتالي تضيع نقاط أكثر إثارة. يبدو لي أن الفنان كان يجب أن يبحث عن المؤامرة في الجزء الأول من هذا الفصل. وإظهار قوة الفتاة على الأصدقاء أو في الأسرة.
ثاني عشر هل يمكن أن يكون دانتون؟

D
بالنظر إلى الصورة ، يمكننا افتراض وجود حوار سلمي بين الجمهور. ناتاليا ، في الواقع ، يُظهر لنا الكاتب في الفصل قلق الشباب غير الراضين عن الاهتمام الواضح لماتيلدا بجوليان. ولكن إذا كان الفنان يصور عاصفة من العواطف التي تطرحها ، وتعابير الوجه للشباب ، فسيبدو ذلك ببساطة غير لائق بالنسبة للمجتمع الراقي. وأكثر مثل الفضيحة. في مشهد الصورة ، لا يمكننا تحديد للوهلة الأولى ما الذي يدور حوله الفصل. في هذه الحالة ، يتحدث الاسم أكثر عن الجوهر.
الثالث عشر مؤامرة
H
على الرغم من حقيقة أن الفصل كبير وهناك أحداث كافية فيه ، إلا أنني أعتبر أن اختيار هذه الصورة صحيح. الأهم من ذلك أنه يميز صداقاتهم الحارة ومظاهرهم المشاعر الحميدة لمديموزيل دي لا مول. من الصعب للغاية تصوير سخرية من أخ وصديق ، والتركيز ليس في هذا الفصل. بعد أن صورت جوليان وهي تقرأ رسالة حب وأفكاره ، لم يكن ذلك ممكنًا. وبالتالي ، يتم اختيار هذه الصورة من وجهة نظري بشكل صحيح.
أفكار فتاة الرابع عشر

في هذه الصورة ، يظهر الفنان بوضوح ما ينتظرنا في هذا الفصل. بعد الفصل السابق ، يمكننا أن نفترض بسهولة تطور مشاعر الأبطال.
الخامس عشر ما هذا إن لم يكن مؤامرة
P
بعد قراءة الفصل ، نفهم ما حاول الفنان تصويره في الرسم التوضيحي ، لكن قبل أن أقرأه شخصيًا ، لم أفهم أن جوليان كان في غرفته وكان يفكر في المغادرة. على الرغم من أننا نرى حقيبة مع أشياء ، إلا أن موقف البطل وتوتر وجهه يتحدث أكثر عن اهتمامه بالتمثال النصفي. ربما يكون قد صوره وهو يعبئ حقيبة ، كان بإمكان القارئ أن يفكر في رحيل البطل عن قرب ، وقد قرأ الفصل ليطمئن أنه لا يزال هناك.
السادس عشر ساعة من الليل
ال
في هذا الفصل ، أعتقد أنه كان من الممكن تصوير نقاط أكثر إثارة للاهتمام. على سبيل المثال ، كيف يصعد جوليان من النافذة ، وكيف عانق ماتيلدا ، أو كيف اختبأ في خزانة. وبالتالي ، يمكن افتراض جوهر الفصل ، ولكن في هذه الصورة نرى ماتيلدا تنحرف عن حبيبها وجوليان لديه خنجر في يده يؤدي إلى أفكار دموية.

السابع عشر السيف القديم

ال
يعبر الفصل عن الكثير من المشاعر ، العديد من المشاعر التي تصورها الفنان في الرسم التوضيحي. ربما لو كانت صورة كبيرة ، فسنرى كل شيء على وجوه أبطالنا.

ولكن يتم قراءة كل مشاعرهم في حركات الجسم. يوضح خياط جوليان النامي أنه قفز للتو على الكرسي من أجل الحصول على السيف وعلى الرغم من حقيقة أنه قفز السيف فقد تم أخذه بالفعل من غمد. يتم التعبير عن زيادة مشاعر Marquise de La Moll في حركة الصراخ الاستفزازي للجسم.

أعتقد أن الفنان كان قادرًا على إظهار المشهد الرئيسي لهذا الفصل تمامًا.

ثامن عشر لحظات تعذب
ال
الرسوم التوضيحية لهذا الفصل تثير العديد من الأسئلة. السبب الأول وراء جلوس الفتاة على البيانو ، إذا كان الفصل لا يقول كلمة عنه. والثاني ليس حتى سؤال ، ولكن الرأي القائل بأن المؤامرة لم يتم اختيارها من قبل فيرن. التركيز في الفصل مختلف تماما. يمكن أن نفترض منذ البداية أن Mademoiselle de la Molle تحلم أثناء العزف على البيانو. انها تقدم لحظات حلوة. لكن هذه مجرد افتراضاتي. شخصيا ، اخترت مؤامرة مختلفة. وقد صور سوريل وماتيلدا المشي في الحديقة. وجوه سعيدة وممتعة في الحركة يمكن أن أقول الكثير.

التاسع عشر الهزلي أوبرا
P
قراءة الفصل ، كل شيء يقع في مكانه. مرة أخرى ، اختلط الناشرون الصور. يشير ماتيلدا الذي يجلس على البيانو بوضوح إلى هذا الفصل. والصورة التي نراها بعنوان هذا الفصل تشير بوضوح إلى عنوان التالي. لأننا لم نقرأ أي شيء عن إناء مكسورة هنا. لن أحكم على أخطاء الناشر. بعد كل شيء ، المهمة مختلفة. دعونا نلقي نظرة على الصورة بالترتيب الصحيح ، كما ينبغي أن تكون. لذلك ، فضل فناننا من الفصل بأكمله صورة ماتيلدا وهي تعزف على البيانو للعديد من الآخرين. لكن شخصيا ، اخترت ماتيلدا في الأوبرا. بعد كل شيء ، في وقت الفصل الثاني ، أشعل حبها لجوليان مرة أخرى. وطفرة قوية من العواطف. يمكن نقل هذه الحالة الممتازة دون صعوبة. وفي تلك اللحظة التي كان فيها بطلنا سلسًا وصعد الدرج إلى غرفتها ... وبها شغف هرع إليه. يمكن للفنان أن ينقل عناق عاطفي. لحظة تعهدها بالعبودية أمامه. أنا شخصياً أعتقد أن هذه القصص ستبدو أفضل.
XX اليابانية زهرية

لن نكرر أخطاء الناشر ونظهر الصورة مرة أخرى بكسر إناء ، يمكننا ببساطة أن نغمض أعيننا ونفحص بمزيد من التفصيل عمل الفنان الموهوب. وقد تم اختيار قصة جيدة. يمكنك أيضا استخدام المشهد في المكتبة. عندما توقفت ماتيلدا عن مغادرة جوليان للمكتب بسرعة ، لكن هذه الصورة لا تتوافق مع الفصل فحسب ، بل إنها تتوافق مع اسمها. نرى "Marquise de La Molle" المحبطين وهي تبكي في إناء مكسور وترى جوليان الهادئ. من خلال التوضيح ، كل شيء واضح تماما.
الحادي والعشرين رسالة سرية

الاجتماع السري هو مبين بشكل جيد للغاية. هذا لا يعني أنه قبل قراءة الفصل ، أنت تفهم أنه سر ، ولكن على أي حال ، بعد أن تفهم أنه من هم هؤلاء الأشخاص. نرى جوليان الذي يشحذ بشغف ريشه. إنه الشخص الوحيد الذي لا يشارك في النقاش ؛ إنه مُتجاهل ، ويبحث قليلاً فقط. أعتقد أن اختيار الفنان هو الصحيح.
مناقشة الثاني والعشرون
X
udozhnik خاصة لم يكن لديك لتخمين واختيار الصورة التي ستكون ناجحة. الفصل بأكمله مخصص للتجميع السري. حيث تم جمع كبار الشخصيات وجوليان كمبعوث سري. في الرسم التوضيحي ، نرى كيف تجري المناقشة وكيف يعمل جوليان بجد. فصل ممل إلى حد ما ، لكن الفنان تمكن من تحويل الرسم التوضيحي.
الثالث والعشرون من رجال الدين والغابات والحرية
C
وأنا أتفق مع الفنان اختيار جيد للغاية من المؤامرة. أظهر الفنان ما الذي قاده في الفصلين السابقين. لقاء سوريل مع الدوق لنقل الرسالة. سوريل المحتمل يشبه المتسول. حتى مشهد البحث في نزل ليست مهمة جدا لهذا الفصل.

الرابع والعشرون ستراسبورغ

الفصل مفيد للأشخاص الذين لا يتلقون المعاملة بالمثل في الحب. لقد حان الوقت لجوليان لدراسة بعض التفاصيل الدقيقة بين رجل وامرأة.

وأخيراً ، قابل رجل دفعه للخروج من هذا الوضع. أظهر الفنان لنا لقاء صديقين. في البداية ، أنت تفهم من خلال التحية أنه تم عقد اجتماع لطيف ، وبعد قراءة الفصل ، يمكنك دمج الانطباع الأول مع الحقائق.
الخامس والعشرون من مكتب الفضيلة

الرسم التوضيحي أكثر من مفهوم. ليست هناك حاجة لقراءة الفصل من أجل أن نفهم أن جوليان نفذت خطة لإعادة حب ماتيلدا له. على الرغم من أنها لم تنجح ، إلا أننا نرى من المؤامرة أنها ، على أي حال ، قد دخلت حيز التنفيذ. تمكن الفنان من إظهار كل ما يريده.

السادس والعشرون روحيا - حب أخلاقي
D
الحمم صغيرة وليست مليئة بالأحداث. لكن الفنان وجد ما يصور بطريقة لن تحدث مرة أخرى. نرى لحظة نقل رسالة الحب. نحن حتى نفهم أن العمل يحدث في الصباح. ومع ذلك ، في حالات نادرة جدًا ، يمكنك تخمين الصورة حول موضوع الفصل. ليس هذا هو الحال ، ولكن ليس خطأ الفنان.

السابع والعشرون أفضل مواقع الكنيسة
H
لا ينظر إلى أفكار جوليان المتشائمة ، في الفصل بأكمله ، اختار الفنان اللحظة التي شعر فيها بطلنا بفقدان الصبر. وفي الرسم التوضيحي نرى اهتمامه الحار بالرسالة التي تم تسليمها. يمكننا أن نقدر اختيار الفنان وأن نكون سعداء لأنه لم يصور الملل الذي وصل إليه جوليان في جاذبية الفصل.

الثامن والعشرون مانون ليسكو
M
نرى لعب اثنين من الجهات الفاعلة وتغيير الأدوار بانتظام. إما أن ماتيلدا يراقب جوليان عن كثب ، ثم جوليان يشعر بالغيرة من ماتيلدا. أظهر الفنان أن جوليان معذب ولا يرى نتائج جهوده. الجهود المبذولة لإعادة ماتيلدا ولو للحظة. ولكن هذا ليس مجرد فصل واحد مخصص لهذا.

التاسع والعشرون الملل
P
بعد قراءة الفصل إلى النهاية ، أنت تفهم سبب اختيار المؤلف لفصله ، وجعله فصلًا. أظهر المؤلف ما أنجزه جوليان بعمله الشاق. أن عذابه العقلي لم يذهب سدى. لم يكن فقط قادرًا على الاهتمام بـ Madame de Fervak \u200b\u200b، ولكن أيضًا لتحقيق تأكيد الحب من Matilda. قام الفنان بتصوير ماتيلدا التي غزاها ، مستلقيا في فترة وجيزة على قدمي جوليان ، واقفًا مع نظرة متعجرفة ، راضية عن الجسد الذي لا حياة له بمثل هذا الجمال القوي الضال.
XXX لودج في الأوبرا الهزلية
H
عنوان الفصل يتوافق تماما مع الرسم التوضيحي. بدون هذا الدليل يمكننا تخمين ما هو معروض ، لكن العنوان يؤكد صحة. كان من الشائع تصوير حوار العشاق ؛ فالفنان فضل التنويع وإظهار قوة إرادة جوليان مرة أخرى. الذي ، على الرغم من الحالة الداخلية الرهيبة ، تغلب على نفسه وجاء إلى الأوبرا ، وعلاوة على ذلك ، اكتسب قوة ونظر في المربع حيث كان ماتيلدا.

Xxxi ابقائها في رهبة
H
أنا لا أتفق مع رأيي لا يزال حديثًا. ومع ذلك ، كان يجب على المؤلف دمج بعض الفصول في فصل واحد. بما أن الجوهر واحد ، فهو يمتد لفترة طويلة. وهنا يجب أن نشيد بالخيال العظيم للفنان. الذي موهبة أنا أقل وأقل انتقادات وأكثر سعادة مع خياله. من الصعب جدًا أن تتعلم شيئًا جديدًا وهامًا من هذا الفصل ، ولكن تم العثور عليه وصورت أبطالنا في مكان منعزل ، مع وجود خطب وعواطف نارية.

الثاني والثلاثون النمر
و
مرة أخرى ، سارعت إلى الاستنتاجات. ومع ذلك ، لا أتفق مع الفنان في اختيار الصورة ، حيث يتم ذكر المسافر الإنجليزي بطريقة عرضية وليس له علاقة جدية بالرواية. أعتقد أنه كان ينبغي التركيز على الرسالة التي تصور ماتيلدا يكتبها أو يقرأها والده. وكم هو عظيم الأخبار التي تحدثت عنها ماتيلدا جوليان ... يمكن للفنان أن ينقل حوارهم ، وعلى سبيل المثال ، اللمسة اللطيفة الغريبة فقط للأمهات في المستقبل ، يمكن للفنان بسهولة

تمر على.

XXXIII عذاب جهنمي للجبن

C
كان من الممكن أن تكون وجهة نظري أكثر نجاحًا مع صورة الماركيز الغاضب دي لا مولا ، الذي يتجول في المكتب في غضب ويرش جوليان بكلمات فاحشة. لكن لا يمكن للمرء تحدي تحدي اختيار الفنان. بعد كل شيء ، غادرت سوريل ، تاركة ماتيلدا بناءً على طلبها. وهنا هم متباعدون ، والفنان لديه الكثير لهذا الغرض لوقف اختياره في هذه المؤامرة.
XXXIV رجل ذكي
K
إنه لأمر مؤسف أنه لا يمكن التعبير عن كل شيء بفرشاة وقلم رصاص. إنه لأمر مؤسف أننا لا ندرك الكثير من الخطب إلا بأذاننا أو أعيننا. ولكن لسوء الحظ ، لا يمكننا قراءة كل شيء يعاني منه البطل في الإيماءات. ومع ذلك يبقى أن نفرح بوجود مؤلفين رائعين ينقلون لنا كل شيء بنص. نقل الفنان ، إن أمكن ، الحالة العاطفية لماتيلدا. لسوء الحظ ، لا نرى وجه الماركيز ولا يمكننا الحكم على إيماءاته. لكننا نفهم الأهمية واللحظة التي طال انتظارها.

XXXV عاصفة رعدية
A
الثاني أعطى اسم جميل جدا لهذا الفصل. يبدو لي أنه لا يزال بإمكانك استخدام "الرعد". لكن الغريب أن الفنان استخدم هذه المؤامرة ليست هي الأكثر إثارة. شخصيا ، صورت جوليان وهو يستهدف مدام دي رينال. في الواقع ، هذا الجزء من الفصل هو الأكثر إثارة وإهانة حتى يتوجب عليك الذهاب بعيدا لوصف الصورة التي قدمها الفنان. بقدر ما أستطيع أن أتخيل ، أظهر لنا الفنان سوريل في العنوان على حصان رائع. بعد كل شيء ، كان جوليان يحلم منذ فترة طويلة بخدمة الوطن الأم. وإذا كنت لا تقرأ الرواية وتدرك الصورة فقط ، فيجب أن تكون هذه الصورة أيضًا.
XXXVI تفاصيل حزينة
H
أم ، كل هذا ، لا ينبغي أن يكون المؤلف مفتونًا وضم الفصلين معًا. ولكن ليس لي أن أحكم على Stendhal. ولكن لدي الفرصة لانتقاد اختيار الفنان. أعتقد أنه لا يمكن تصوير هذا المشهد ، لكن تصوير جوليان وهو جالس خلف القضبان كان يستحق كل هذا العناء. سيكون للقارئ أكثر من فهم ما ينتظرنا. أو تصور المحكمة. باختصار ، أنا أختلف تمامًا مع الفنان.

برج XXXVII

في هذا الفصل نقرأ الكثير عن عجائب الصداقة. حول المجيدة ، المفتوحة Fouquet ، أنه ربما كان من المفيد إظهار لقاء اثنين من الأصدقاء. والفرح الذي أحضره صديق منذ فترة طويلة مع وصوله. كيف هرع إلى عناق جوليان. لكن الفنان اختار أن يظهر صورة مختلفة. أكثر ملامسة وعاطفية. بعد كل شيء ، عند قراءة بداية الفصل ووصف تفصيلي لوصول رجل الدين ، يتم لعب الخيال بقوة كبيرة ، بالإضافة إلى أنك تنظر إلى إبداع الفنان. مما يؤكد أكثر لحظة مؤثرة. وبطلنا لم يعد يبدو مثل هذا الشرير.
XXXVIII الرجل العظيم
M
نرى كيف جاء ماتيلدا الشجاع لطلب جوليان أبوت دي فرييلر. بعد ارتدائها لباس الفلاحين ، فإن الفتاة من أجل حبيبها مستعدة لفعل أي شيء ، حتى للتواصل مع أشخاص مثل رئيس الدير. ويشغل معظم الفصل حوارهم ، حيث يظهر كل منهم قوته. اختار الفنان بشكل صحيح قطعة الصورة ، لأن الحوار ربما لم يتسبب في مثل هذا الاهتمام البصري.
XXXIX دسيسة

C
كم من المشاعر تطغى على أبطالنا. كيف تختلف شخصياتهم ، وكيف جميعهم على حد سواء. مرة أخرى ، يصبح من المؤسف أنه بغض النظر عن مدى صعوبة الفنان ، فإنه لا يستطيع أن ينقل كل شيء. استولى لحظة. لكننا نحصل على عاصفة من العواطف في روحنا من كل ما يحدث لأبطالنا. لكن الفنان الرائع صورت تلك الحنان ، تلك الرعاية. الوصاية التي تعطيها ماتيلدا لحبيبها. وكيف هو غير مبال لها الآن. في مشهد هذا المشهد ، يصبح من المؤسف لفتاة لطيف.
XL الهدوء
تي
يتحدث عنوان الفصل عن نفسه بشكل جيد عند النظر إلى الصورة. وحتى لو لم يكن هذا هو أفضل مخطط يمكن أن يكون ، فمن الأفضل ، على أي حال ، وصف الاسم. نرى جوليان يسير بهدوء. هدوءها في مشية في تدخين السيجار. نعم والهدوء. الجبال والسحب ، لا شيء يمكن أن يزعزع التوازن العقلي. كل شئ جيد جدا

لا يوجد سبب للمناقشة مع الفنان. بما أن الرسم التوضيحي متوافق تمامًا مع عنوان الفصل ومحتواه. أظهر لنا الفنان صورة واضحة للوجوه الرئيسية وعرض بشكل أكثر ضعفًا حشد الحاضرين.

ربما يكون من الأفضل قليلاً توضيح تصوير الجمهور المجتمع ، من أجل إظهار أن معظمه يتألف من نساء ، خلال خطاب جوليان ، احتفظن بمنديل من أعينهن. نعم ، ربما لو كنت فناناً ، هذا بالضبط ما فعلته ب.

الثاني والأربعون
C
نشوة ، ولكن هذا هو الفصل الأول ، الذي المؤلف لم تسميها. الفصل نفسه كئيب إلى حد ما. الأفكار حول المقصلة لم تجلب المتعة إلى الآن. وأرسلت الفنانة بألوان داكنة كاميرا ، مما يؤدي إلى تفاقم مظهر ماتيلدا المتعب والمرهق. لكن من ناحية أخرى ، لا يندمج هدوء جوليان مطلقًا مع الموقف. ومع ذلك ، يلاحظ الفنان كل التفاصيل وينقلها إلى صور.
XLIII
D
سيبقى لغزا بالنسبة لي لماذا اختار الفنان هذا المشهد الذي لا قيمة له. ربما يشرح الفصل التالي هذا. أفضّل أن أصف سوريل النائم والسيدة رينال وهي تبكي عليه. أو البكاء عليهم في أحضان. لكن لا تقلل من شأن اختيار الفنان ، على الرغم من حقيقة أنني لا أفهم ذلك ، يمكنني أن أؤكد أيضًا أن الكاهن لا يبدو قذرًا ورطبًا على الإطلاق ، ويبدو أنه متسول يتسول للصدقات. ظهور الكاهن يعطيه سوى صخرة وصليب.
عاشرا

ما يجسد أكثر ما في الفصل هو تأملات جوليان. حواره مع نفسه. الذي تقرأه مثل الآية ؛ عاطفيا ، مع التعبير. لماذا اختار الفنان تصوير مشهد مع سجينين لا أعرفهما. ربما لأنه بعد التواصل معهم بدأ في التفكير عاطفياً. لكن بعد كل شيء ، لم يكن التواصل مع والده هادئًا. اختيار الفنان لا يتزامن مع لي.
الخامس والاربعون

تتميز الرواية كلها بحساسية كبيرة وهجوم نفسي. ويحاول الفنان مطابقة الكاتب بقلم رصاص ، ويحاول نقل كل شيء بدقة. بعد أن شاهدت المشهد المأساوي في البداية ، لم أفهم أنه كان جوليان. حتى لو كانت قد خمنت ، فإنها لم تصدق ذلك ، لأنه لا يزال هناك أمل في العفو عنه. أنا أتفق تماما مع اختيار الفنان. مثل الخاتمة ويتم التعبير عنها بوضوح. ببساطة لا يمكن أن يكون هناك أي خيارات أخرى.

استنتاج
على عكس الكتاب الذين عاشوا أعمالهم منذ آلاف السنين ، غالبًا ما تمر أعمال رسامي الكتب دون أن يلاحظها أحد. وما هي روائع تم العثور عليها بين الرسوم التوضيحية! كم هي إرضاء لنا في مرحلة الطفولة وبعد ذلك ، في سن أكثر نضجا. لذا ، فإن عمل ياكوفليف أثناء قراءة الرواية ربما لم يكن موضع إعجاب الكثيرين. في أكثر الأحيان ، لا نلاحظ ببساطة العمل المنجز. وإذا لاحظنا ، فإننا لا نفكر في تعقيدها وشقها. لكن بفضل مهمة الأدب ، أوليت أهمية للتوضيح.

هذا الكتاب غني بالصور. تنظر إلى الصور وفي كل مرة تجد فيها كل التفاصيل الجديدة. عملية مثيرة للغاية. علاوة على ذلك ، كنا محظوظين للغاية بالفنان ، فقد تبين أنه شخص موهوب للغاية. على الرغم من أن ستندهل هو عالم نفسي ممتاز ، إلا أن الفنان كان قادرًا على الشعور بجوهر الرواية. حتى في مثل هذا العمل الصغير الذي يبدو ضئيلاً ، فقد نقل مزاج الأبطال وحالتهم الذهنية وحماسهم ورعبتهم وأنوثتهم وذكورهم. بالنظر إلى عمله ، يبدو أننا نجد أنفسنا في عالم مختلف - عالم الأبطال. لا أستطيع أن أقول إن كل شيء كان مثالياً ، وفي بعض الأماكن لا أتفق معه. ولكن هذا لا يعني أنه أمر سيء. وفي بعض الحالات ، قد يعبر المرء عن عدم رضاه عن حقيقة أن ياكوفليف اختار الصورة بشكل سيئ ، ولكن بشكل أكبر مع حقيقة أن Stendhal لم يقسم الفصل وبالتالي خلق مشكلة إشكالية لصورة مناسبة. عندما تلتقط كتابًا مصورًا ، فيمكنك ، من خلال تصميمه ، التعرف على نظرة العالم إلى المصمم. لقد كنت راضيًا عن العمل الذي قام به الفنان ، وتم إنشاء تناغم كامل للنص والصور.

^ مقارنة بين عمل ستيندال

"الأحمر والأسود"

بين الرواية وتكييف الفيلم
تكييف الشاشة لرواية ستندال "Red and Black"
كتاب السيناريو

جان أوراني ، بيير بوست

عامل

ميشيل كيلبي

ملحن

رينيه كلوريك

مدير

كلود أوتان - لارا
بطولة:

جوليان سوريل

جيرارد فيليب

مدام دي رينال

دانييل دارييه

ماتيلدا دي لا مول

أنتونيلا لوالدي

السيد دي رينال

جان مارتينيلي

ماركيز دي لا مول

جان ميركيور
رواية ستندهل

"الأحمر والأسود"
موسكو "EXMO"

الترجمة من الفرنسية N. Lyubimov

مقدمة

ستندال (Stendhal) [اسم الشهرة ؛ الاسم الحقيقي واللقب Henri Marie Beyle (Beyle)] (23.1.1783 ، غرونوبل ، - 23.3.1842 ، باريس) ، كاتبة فرنسية. نجل محام نشأ في أسرة جد وإنساني وجمهوري. في عام 1799 دخل الخدمة في وزارة الحرب. شارك في الحملة الإيطالية لنابليون الأول (1800). بعد تقاعده ، تلقى تعليمه الذاتي ، وحضر المسارح والدوائر الأدبية. ثم عاد إلى الجيش وسافر في جميع أنحاء أوروبا تقريبًا كصاحب لقوات نابليون (1806-1414) ، وشهد معركة بورودينو وهروب الفرنسيين من روسيا. بعد سقوط نابليون (1814) غادر إلى إيطاليا ، حيث حافظ على علاقات مع قادة الكربانيين ، وأصبح قريبًا من الرومانسيين الإيطاليين ، وكون صداقات مع جيه بايرون. من عام 1821 عاش في باريس ، وتعاون في الصحافة المعارضة الفرنسية والإنجليزية. في عام 1830 أصبح القنصل الفرنسي في تريست ، ثم في تشيفيتافيكيا ، حيث أمضى العقد الأخير من حياته.

رواية "الأحمر والأسود" (1831) تحمل عنوان "وقائع القرن التاسع عشر": حيث يرسم ستندهل صورة عريضة للمجتمع الفرنسي عشية ثورة يوليو 1830 ، مفضحًا اكتساب البرجوازية ، الظلامية للكنيسة ، والمحاولات المتشنجة من قبل الطبقة الأرستقراطية. ولكن الشيء الرئيسي في الرواية هو وصف للفنون القتالية الدرامية للشباب جوليان سوريل مع نفسه: الصدق الطبيعي ، والكرم الفطري والنبلاء ، وتمجيد هذا الابن من نجار بسيط فوق حشد من أكياس المال ، والرجال الذين لا يعرفون اسمه ، يتناقض مع أفكاره الطموحة ، مع محاولات لاختراق بأي ثمن. هذا الخلاف بين التعطش للسلطة ونفور من السعي الدؤوب منه يقود البطل إلى الموت.

المدير: كلود أوتان لارا / كلود أوتانت لارا5.8.1901- 5.2.2000

درس في مدرسة الفنون الزخرفية ، وظهور فيلمه لأول مرة في عام 1919 كمصمم ومهندس للأزياء ، فيما بعد كمخرج مساعد ومخرج. تحت تأثير "الطليعة" (الاتجاه في السينما الفرنسية) قدمت العديد من الأفلام التجريبية. في عام 1930 قام بإنتاج واحد من أوائل أفلام الشاشة العريضة ، "Layout of the Bonfire" (وفقًا لـ J. London). ظهر لاول مرة في فيلم كوميديا \u200b\u200bسليمة "بصل" (1933). خلال سنوات الحرب العالمية الثانية 1939-1945 ، قام بإخراج أفلام التكيف: "زواج الشيفون" (1941) ، "رسائل الحب" (1942) و "العطاء" (1943) ، والتي تتميز بالبراعة الشعرية المتمثلة في نقل التجارب النفسية للشخصيات ، الدراما للأحداث ذات الصلة إلى بداية القرن. في أعمال ما بعد الحرب للمخرج ، أصبح التوجه الاجتماعي والاحتجاج المناهض للحرب أكثر وضوحًا: "الشيطان في الجسد" (1947) ، "عبر باريس" (1956) ، "لا تقتل" (1963) ، "بطاطا" (1969) وغيرها. أفلام - مقتبسة من رواية ستندال "الأحمر والأسود" (1954). كما نظم أغنية فودفيلية بعنوان "Take Amelia" (1947) ، الكوميديا \u200b\u200bالمأساوية "The Red Hotel" (1951) ، إلخ. لمدة 60 عامًا من العمل في السينما ، اتُهم بالكثير من الخطايا ، بما في ذلك المواد الإباحية - في فيلم "In Case of Misfortune" استنادًا إلى رواية جورج سيمينون ، تعرّض بريجيت باردو (من مواليد 1934) لخلع ملابسها بسهولة ، ويمزح مع سيد جوبيلو. يعتبر هذا الفيلم بحق واحدًا من أفضل الأفلام في كل من باردو وأوتان لارا. وحصل جان غابين (1904-1976) بحلول منتصف الخمسينيات على "ريح ثانية" وأصبح لا يقل شعبية مع جيل جديد من المشاهدين عن آباءهم في الثلاثينيات.

مقارنة فيلم التكيف مع الرواية
يسمح مخرج الفيلم للجمهور بالاسترخاء والبدء في الانغماس في الفيلم. كل هذا بفضل شاشة التوقف في شكل كتاب ، والذي عند طي الصفحات ، نتعرف على من عمل في هذا الفيلم ، وكذلك الجهات الفاعلة التي أعطيت للعيش حياة شخص آخر. بعد ذلك ، يخرجنا المخرج إلى ظلام المحكمة. مثل العديد من المخرجين ، فضل بدء فيلمه مع نهاية الرواية. بفضل هذا ، يمكننا أن نخمن في البداية. حول كيف ينتهي كل شيء. أعتقد أن هذه ليست خطوة صحيحة للغاية. بالإضافة إلى ذلك ، لا يسعدنا أن نرى مدينة Verrier الصغيرة ذات مناظرها الطبيعية ومناشرها. يرجع ذلك إلى حقيقة أن الفصول الخمسة الأولى تم حذفها أو استبدالها ببساطة. يمكن افتراض أن المخرج تصرف ببساطة وفقًا للظروف ولم تتح له الفرصة لصنع فيلم في الظروف المناسبة. ولكن العثور على الطبيعة والغابة ليست صعبة للغاية.

حسنًا ، دعنا ننتقل إلى وصف ما لدينا. في Stendhal ، بدا وصف قاعة المحكمة أجمل بكثير ، وعندما رأيت غرفة القرية التي نقلنا إليها المدير ، شعرت بالانزعاج. أعتقد أن الممثل الذي يلعب دور جوليان لم يتعجب مثل بطله بجمال العمارة. والقاعة التي نراها على الشاشة تشبه إلى حد ما القوطية. بدلا من أعمدة الطوب ، نرى الأقواس الخشبية. وفي الرواية أيضًا ، يركز ستندهل على الجمهور الأنثوي ، الذي يتابع الأحداث بالبكاء. عند مشاهدة الفيلم شخصيًا ، لم ألاحظ الضغط على هذه التفاصيل. رأيت سيدة واحدة فقط مع وشاح في يدي ، وكان ذلك فقط لأنني كنت أبحث عنها.

مباشرة من قاعة المحكمة ، يأخذنا المدير بعيداً في الماضي. عندما كان سوريل لا يزال فتىًا عمره 18 عامًا. كما سبق أن قلت ، فقد فات كاتب السيناريو الفصول الأولى ، أو بالأحرى خفضه إلى الحد الأدنى. بدلاً من الحوار بين والد دي رينال وسوريل واتفاقهم ، بدلاً من الشكوك حول حياته المستقبلية. نرى الدير ، سوريل وابنه يركبان عربة. حيث نعلم أن جوليان يتولى منصب المعلم. لكن ربما يكون هذا صحيحًا وقد أظهرنا جوهر الفيلم ، وليس وصفًا كاملاً للرواية. إنه لأمر مؤسف أن المشهد غاب حيث التقت السيدة دي رينال جوليان عند البوابة. في الفيلم ، نرى مؤامرة مختلفة. رأى ابن السيدة دي رينال مدرسًا يأتي عبر النافذة ، واقترح أنه سيكون رئيسًا للصفقة ، ولم يعرب سوريل عن مخاوفه. أنا أعتبر من المهم للغاية فارق بسيط آخر قادني إلى الحيرة. عند قراءة الرواية ، كنت متأكدًا من أن دي رينالي لديه ثلاثة أبناء ، لأن هذه العبارة "أصغر الأبناء" ظهرت مرارًا وتكرارًا ، لأنه لا يمكن أن يكون هناك اثنان منهم كما هو موضح في الفيلم. خلاف ذلك ، فإن المؤلف قد قال صغار وكبار. لكن في الوقت نفسه ، في الرواية لم نتعرف على اسم الابن الأوسط. التالي نرى استقبال سوريل في منزل دي رينال. ونحن نرى خادمة تظهر اهتمامًا قويًا ببطلنا. المخرج يظهر بشكل جيد شخصية جوليان. يفكر البطل كثيرًا في الفقر الذي عاش فيه والمكانة العالية التي يعيش فيها دي رينالي. أيضا ، أظهر المخرج بطريقته الخاصة موقف جوليان تجاه والده عندما رفض النزول ليقول وداعا. برفض بطلنا أظهر عدم احترام لأبيه. يُظهر المشهد الموجود في الغرفة اهتمام جوليان بسياسة نابليون وإعجابه ببونابرت. لكننا نشك في البداية في أن المشهد مع الصورة في المرتبة سيضيع ، حيث يضع سوريل صورة بونابرت على الخزانة. تم تفويت مشهد أيضًا حيث أظهرت السيدة دي رينال لأول مرة مشاعر العطاء لجوليان. وأيضًا ، ما زلنا لا نرى فالنو ، الذي تحدث عنه الكتاب مرارًا وتكرارًا. لذلك هنا. تم قطع المشهد في الحديقة عندما ضرب الأخوان جوليان.

في الفيلم ، يتقن سوريل بسرعة. في دقيقتين ، أظهر لنا المخرج العلاقة بين سوريل ، مدام دي رينال والأطفال. اتضح أن عبارة واحدة يمكن أن تصف كيف يحب الأطفال المعلم. اعتبر المدير أيضًا أنه من الضروري ذكر القضية عندما أرادت لويز أن تشكر سوريل بالمال. ربما أراد هذا المخرج إظهار شخصية جوليان مرة أخرى عندما رفض بكل فخر وكرامة المال. كما أظهر المدير شخصية السيد دي رينال الذي عبر عن وجهة نظره فيما يتعلق بالأموال التي تقدمها زوجته. تميز هذا المشهد باختصار بوجهات نظرهم المختلفة حول الحياة والمواقف تجاه الناس. وأظهرت أيضا أن مدام دي رينال هو أكثر لطفا من سوريل من المعلم العادي. في هذا المشهد أيضًا ، من شفاه الزوج نتعرف على الحب المتبادل المزعوم لسوريل والخادمة ، الذين تلقوا ميراثًا مؤخرًا ومستعدين لمشاركته مع زوجها المستقبلي جوليان. في رواية ستندهل ، اعترفت الخادمة بنفسها.

بعد ذلك ، تم تقليص الرواية مرة أخرى. وليس لدينا وقت للقاء صديق مدام دي رينال. التي قضوا الكثير من الوقت في التحدث. والمشهد الذي نراه ينقلب رأسًا على عقب. ووفقًا للرواية ، حدثت أول لمسة من السيدة أثناء محادثة مسائية في الحديقة ، حيث جلست الآنسة ديرفيل والسيدة دي رينال وسوريل على الطاولة. في الفيلم ، تم استبدال الآنسة ديرفيل دي رينال نفسه. وكذلك نرى خادمة تشاهد من غرفة Sorel كل ما يحدث في الحديقة. وكانت هي ، منزعجة مما رأت ، هي التي دفعت سوريل إلى دخول غرفة نوم السيدة دي رينال. بتعبير أدق ، حقيقة أن سوريل رأى أن شخصًا ما كان يفتش عن طريق أشياءه وقرر أنه كان دي رينال ، ذهب إلى الشر لإغواء زوجته. مع مشهد غرفة النوم ، أيضًا ، تم قطع كل شيء وملتوية. وفقا للرواية ، لم يأت سوريل ليلة واحدة. ولم يكن هناك مشهد اقتحمت فيه دي رينال غرفة زوجته ، وبعد أن جمعت شجاعتها وتغطي جوليان بهدوء ، فتحت الباب وتتواصل مع زوجها بهدوء ، وبعد ذلك تفاجأت من نفاقها البارد. وفي الرواية أيضًا ، بدا رفض سوريل للزواج من إليزا مختلفًا بعض الشيء. لكي نكون أكثر دقة ، لم يكن هناك رفض مباشر سواء في الرواية أو في تعديل الفيلم. لكن في الرواية ، تحدث سوريل مع كاهن ، وأوضح له أنه لا يحب إليزا. وأبلغت الفتاة نفسها السيدة دي رينال برفض سوريل ، مما أسعد المرأة المريضة. في الفيلم ، تنقل إليزا هذا الخبر أثناء تمشيط شعر العشيقة بحضور دي رينال ، مع تعبير واضح ومطالبة السيدة دي رينال. وهو ما لم يفهمه دي رينال في ذلك الوقت. وبالتأكيد لن نلتقي في رواية ستندهل كيف تصنع الخادمة بصمة على باب لويز. لمعرفة ما إذا كان أي شخص فتح الباب في الليل. مسرحية الممثلة في دور السيدة دي رينال رائعة. على الرغم من حقيقة أن جميع الشخصيات تبدو أكبر سناً من مخيلتي ، فإنها تؤدي جميعها أدوارها بشكل كاف. تقدير جوليان البارد وحماس لويز وتفانيه. وكما أظهر المخرج مشهد تقبيل ساقي جوليان ، فليس هذا في الرواية نفسها. ولكن في لحظة تم التعبير عن كل المشاعر وكل ما كانت لويز جاهزة من أجل خادمها - المعلم. أيضا ، تبدو خادمة إليزا بالاهانة ، والقيت الفتاة الغاضبة.

المشهد رائع عندما تشق لويز سرها إلى باب جوليان دون انتظار وصوله إليها. وجه الممثلة يعبر عن الكثير من المشاعر. الموسيقى المختارة جيدا. والطريقة التي عادت بها إلى غرفته مرة أخرى. وهم يقفون ويستمعون إلى بعضهم البعض من خلال الباب. كإقرار بالحب ، يعود الاثنان ليلاً إلى غرفة مدام دي رينال. في كتاب ستندهل لن نجد مثل هذا المشهد. تماما كما لا نرى خيبات جولين الدورية في حبه للسيدة في الرواية ، نواجه باستمرار أفكاره القفزية ، وكيف يتناقض مع نفسه. على سبيل المثال ، كم كان يشعر بخيبة أمل في لويز عندما لم تقدر إدمانه على نابليون. التفتت إلى هذه اللحظة ، لأنه كان الوحيد الذي شارك في الفيلم ، لكنه غير واضح لدرجة أن المشاهد الذي لم يقرأ الرواية لن يلاحظها. لكن المخرج لم يفوت الفرصة لإظهار جوليان يقفز في حرس الشرف. لكنه فعل ذلك صراحة من أجل بدء شائعة لولو حول رحيل سوريل والسيدة دي رينال.

كما افتقد المشهد مع الأسقف. الذي جوليان كان متحمسا جدا. لكن مشهد الخدمة ، الذي ، أثناء قراءة الرواية ، لم أعلق أي أهمية عليه ، في الفيلم كان جميلاً للغاية. ملابس جذابة ، روعة القاعة. جوليان يصل مرة أخرى في شك. استأنفت نزاعاته الداخلية. وكان يشك بالفعل في عظمة الجيش ، فقد كان يؤمن بأن الملك يعبد رجال الدين. هو مرة أخرى طغت عليه المشاعر. انه يمثل الملك والفتيات الجميلات عند قدميه.

يا له من أمر مؤسف ، لكنه غاب عن مرض الابن الأصغر. لكن Stendhal أظهرت بشكل جميل تقوى لويز في هذه الفترة الصعبة للغاية بالنسبة لها. ثم عندما فقدت السيطرة وكانت مستعدة لاعتراف كل شيء لزوجها.

لقد نقلنا المدير فور وصول الأسقف إلى الكواليس برسائل مجهولة المصدر. هنا نرى أيضا جوهر فقط ، ولكن التغيير والاختلافات من الرواية. حاول المخرج نقل الجوهر ، ولكن ليس التفاصيل. على سبيل المثال ، تمت إزالة عمل لويز المهمل عندما سلمت مذكرة في كتاب عبر خادم. في الفيلم ، جاءت هي نفسها وأعطت نص رسالتها المجهولة إلى جوليان وقالت لفظياً ما يجب القيام به. وجاء خطاب مزعوم من السيدة دي رينال لرسالة مجهولة في أعقاب حوار بين الزوج والزوجة ، حيث تطالب لويز بإبعاد جوليان من منزلهما. أكرر مرة أخرى ، لكن التمثيل رائع. تمكنوا من نقل كل ما أراد المخرج التعبير عنه.

ولكن علاوة على ذلك ، مع حركة الأحداث ، نرى الابن المريض والحزن الذي تم إحضاره إلى المنزل مع المرض. هذه لعبة رائعة بجانب سرير المريض. ندم السيدة دي رينال والحماس الذي أرادت أن تعترف به لكل خطايا زوجها. من المستحيل مقابلة شخص آخر لديه ثقة أكبر بالله. وكيف جوليان ، مع شبابه وكبريائه ، هو جيد في وقت فرحة لويز. نعم ، رغم ذلك ، لم يتمكن كاتب السيناريو من قطع هذا المشهد الرائع.

علاوة على ذلك ، تم قطع هذه المؤامرات من الرواية: جوليان يحمل اثني عشر لوحات من شجرة التنوب ، والتي تبين ما يجب على الكاهن فعله. لم نلتق قط في فالنو وعائلته ، والتي ذكرت أكثر من مرة في الرواية. تم تفويت المشهد الذي أظهر مرة أخرى حب الأطفال لمعلمهم ، على الرغم من أنه تبعه مشهد آخر لا يقل إثارة للاهتمام. وصول جيروم ، الذي من غير المرجح أن يظهر في الفيلم مرة أخرى ، تم شطبه بالفعل هنا.

باختصار ، تم حذف فصلين كبيرين من الفيلم. وفقط تم تغيير نهاية الثالث والعشرون. في النهاية ، لا يمكنك حرمان المشاهد من مشهد الفراق. لكن السيناريو لم يتعمق ويظهر توقعات لمدة ثلاثة أيام. انه مباشرة بعد مرض ابنه أرسل جوليان على الطريق. عرض الوداع الذي ، وفقا للرواية ، حدث في وقت لاحق.

وجوليان في مدينة كبيرة في مقهى جذاب. المشهد في المقهى منخفض للغاية ، لكن الجوهر يظهر. كان جوليان سعيدًا بنفسه.

من الصعب أن نفترض من الفيلم أن أطفال الفقراء يدرسون في المدرسة. كان هناك شعور بأن الشباب الأصحاء لا يدرسون هناك. الذين يضحكون على الأشياء الصحيحة ويساء فهم الناس لا يحبونهم. كان جوليان ، بالطبع ، وقتًا عصيبًا للغاية ، فقد كان نفاقًا دائمًا. منافق ، عدم معرفة كيفية القيام بذلك. وهذا عدم القدرة على زيادة التأكيد على اختلافهم عنهم.

في الفيلم ، لم تفوت علاقات جوليان الجيدة مع مدير المدرسة. أن المخرج هو الوحيد الذي يقلق من مصير جوليان. أثناء الخدمة الأخيرة ، حدث مشهد مثير للاهتمام ، والذي لم يكن في الرواية نفسها. الذين فكرة أنها سوف تظل لغزا ، لكنني حقا أحب ذلك. عندما أمر أبوت بيرار تلاميذه ، أوضح لهم أن شخصًا ما سيصبح أسقفًا ، وسيخدم شخص ما لمصلحة الناس ، وسيكسب شخص ما المال ، ولكن لن يظل الجميع في هذا العالم. قريباً سوف يختفي شخص وستصبح صفوفنا فارغة. خلال كلمته ، فجر الشموع بشكل انتقائي. وجعل جوليان اليسار قبل الأخير. وقد أخمدها رئيس الدير. انتهى هذا المشهد بكلمات بيرار "سامحهم الله" وبأغنية عالية. ولكن يتم استبدال مثل هذا المشهد المؤثر بأمور أخرى أقل جاذبية وأكثر. نجد أنفسنا في متجر أحذية باريس. لا يسرقنا كاتب السيناريو ليس فقط من الموكب والتحضير له ، ليس فقط للترويج الأول لجوليان ، بل أيضًا بلقاء مع السيدة دي رينال في الكنيسة. ووصول جوليان إلى منزلها ، لأن طموحه لا يمكن أن يظل راضيًا دون أن يقتنع بحبه السابق له. يأخذنا المخرج على الفور إلى باريس إلى متجر لم يكن في الرواية. والإهانة ، يصب يدعو إلى مبارزة رجل القذف حذائه. كان هناك مبارزة في رواية ستندهل ، ولكن تم وضع البداية في مقهى ، حيث دخل جوليان ، مختبئًا من المطر ، ولم يستطع أن يقف أمام النظرة التي ألقاها شابه وتحديه في مبارزة. بعد أن التقى بملازم فوج 96 ، طلب منه أن يكون الثاني بينه وبين ماركيز دي بوفوا.

وهكذا ، تم تغيير المشاهد في الرواية. وفقط بعد متجر الأحذية ، تلاه دي لا مولي. حيث تتجسد تفاصيل ما قيل في الرواية نفسها بتفاصيل كافية على الشاشة. ولكن بعد لقائه منزل دي لا موليل ، ذهب في مبارزة مخططة. حيث كان هناك خطأ حقًا ، أو بالأحرى قام الشخص الذي قام بأخذ بطاقة العمل من المالك بانتحال شخصيته. ولكن وقعت المبارزة ، كما كان في الرواية.

في مشاهد قليلة فقط نرى جوليان ماتيلدا الساحرة. والذي في ثلاثة أسابيع يرى فيه شيئًا إنجليزيًا ولا شيء من ابن نجار.

تم قطع رأس ركوب الخيل ، نوبة النقرس. لم نر كذلك. ولكن ربما سنراها لاحقًا ، يحب كاتب السيناريو تبديلها. وكذلك تم تخفيض جميع أعمال جوليان إلى مشهد واحد على الأقل. عندما شكر الماركيز سوريل ، وسلمه أمر رعاية. وغيرة نوريل التي لم تستطع الحصول على مثل هذا الشرف لسنوات عديدة.

ويغمرنا المخرج في جو البيال ، حيث يوجد العديد من السيدات والسادة الجميلين. أصيب ماتيلدا مرة أخرى بخفة جوليان ، خطبه. وكان لا يزال بارد لها. في الصباح التقوا في المكتبة. الفرق البسيط بين الرواية وتكييف الفيلم هو أن جوليان في الفيلم عند مدخل ماتيلدا لم ينعكس على ميرابو ، دانتون ، ولكنه كان على وشك المغادرة. حسب الرواية ، لم يغادر باريس بعد. تعرفوا على بعضهم البعض أكثر أثناء المشي في الحديقة ، وسلمت Mademoiselle de La Molle الملاحظة التي دعتها للمجيء إليها شخصيا في يد جوليان. في الفيلم ، كل شيء يحدث بسرعة كبيرة والحوار بينهما وقصة مقصلة بونيفاس دي لا مولا ، التي رواها الأكاديمي في الرواية و marquises في الفيلم. وهنا ، على فيلم سينمائي ، تترك ماتيلدا ملاحظة لجوليان. فيما يلي جميع شكوك جوليان التي قرأناها في الرواية. ومع ذلك ، فإن المخرج ينقل النقاط المهمة بشكل جيد للغاية.

ثم تسقط الليل لم يفوت كاتب السيناريو لحظة واحدة. لقد أظهر نفاد صبر شكوك ماتيلدا وجوليان. وهنا هو في غرفتها. لم يفوت المخرج الفرصة لإظهار مثل هذه التفاصيل كسلاح في جيب جوليان. والحبل أعدته الفتاة. بعد أن خفضت الدرج ، شعرت جوليان بالكمين وبدأت في التحقق مما إذا كان هناك أي شخص في الغرفة.

ثم يأتي ذروة مشاعر جديدة من الحب الجديد. لم يكن لفترة طويلة. تغيرت مشاعر ماتيلدا ، لكن سبب الفيلم غير واضح. في نفس الصباح ، كرهت الفتاة نفسها لضعفها وأظهرت ازدراء لجوليان ، الذي قام بتمزيق سيفه من الحائط ، واخترق عشيقها تقريبًا. لم ينس كاتب السيناريو هذا المشهد ، لكن لم يتم تصويره بالتفصيل كما هو موضح في الرواية ، على الرغم من أنه يمكن تصديقه بدرجة كافية ولم يقرأ حتى الرواية.

بمجرد أن قررت أن قطع فصول الرواية قد انتهى ، أقنعني كاتب السيناريو على الفور. ومرة أخرى ، نتخطى فصولاً مثل أوبرا كوميدية ، إناء ياباني ، رسالة سرية ، نقاش ، رجال دين ، غابات ، حرية ، ستراسبورغ ، سلوكيات الفضيلة ، حب روحاني ، أفضل مواقع الكنيسة ، مانون ، ليسكو ، الملل. تم حذف جميع الفصول أعلاه. لم تكن هناك نصيحة سرية لأشخاص نبيلة ، ولا رحلة إلى ستراسبورغ ، حيث قابل جوليان صديقًا قديمًا اقترح كيفية إرجاع حب ماتيلدا. لم تكن هناك رسائل ولا تمزح مع السيدة Fervak. شطب كاتب السيناريو كل شيء ، ولم يتبق سوى حب ماتيلدا وجوليان. في الفيلم ، لا نرى العذاب الذي عانى منه جوليان لأول مرة ، وبعد ماتيلدا. الألم الذي تسبب به بطلنا للفتاة. لكننا واضحون تماما حول جاذبيتهم لبعضهم البعض. وفي لحظة العزف على البيانو ، يرى ماتيلدا جوليان وهو يصعد على الدرج. مرة أخرى يقضون الليل والنهار ، تتحدث ماتيلدا عن انتمائها لاستكمال جوليان ، كما تقص شعر الرجل إلى الرجل كدليل. في الرواية نفسها ، كل هذا موجود أيضًا ، ولكن مع اختلاف في تسلسل الأحداث ودقتها. لكن القصة تنتقل إلى خروجه المأساوي بشكل أسرع وأسرع. والآن يعرف الماركيز ما حدث ، فهو غاضب ، وغاضب ، ويعبر عن كل شيء يفكر فيه سوريل. لكن من الرواية ، تلقى في البداية رسالة من ابنته ، اعترفت فيها بحبها لسوريل. أحداث أخرى تتطور بسرعة أيضا. ووجد كاتب السيناريو طريقة ممتعة للغاية لإظهار كتابة خطاب من السيدة دي رينال. لا تؤكد الرواية على كتابة الرسالة. وفي الفيلم ، نرى لويز تكتب تحت إملاء كاهن هذه الكلمات الرهيبة التي ستؤدي إلى جملة.

في ذلك الوقت ، عندما أعجب سوريل نفسه بحماس شكل الملازم. خفض كاتب السيناريو نفقات الفيلم ولم يُظهر المشهد الذي اصطف فيه فوج هوسار الخامس عشر على أرض ستراسبورج. لقد أعرب ببساطة مرة أخرى عن نرجس سوريل الذي كان فخوراً بما فعله. في الفيلم ، هرع ماتيلدا إليه برسالة من دي رينال. في الرواية ، سلم الرجل في البداية رسالة جوليان من ماتيلدا ، طلبت فيها منه الحضور في أقرب وقت ممكن. قام كاتب السيناريو بتصوير المشهد في الكنيسة بشكل جميل للغاية ، ولم يصف مقدمات كيف اشترى جوليان المسدسات. ما زلنا نسمع نص الرسالة ونرى وجه لويز المتعب. سوريل يدخل ، يعجب لويز لفترة من الوقت. ولكن من دون أفكار ، ويطلق النار على امرأة. لويز يسقط ، سوريل بالكاد فهم. ماذا على وشك المغادرة. لكنه لم يتم الاستيلاء عليه كما في الرواية من قبل الشرطة. وقفة ثانية فقط ، وجه سوريل الهادئ والود ، ومرة \u200b\u200bأخرى نجد أنفسنا في المحكمة. في القاعة التي بدأ كل شيء فيها ، ولكي نكون أكثر دقة ، بدأ الفيلم. وهكذا يأتي القضاة ، يستأنف الاجتماع. سوريل حكم عليه بالإعدام. لكن الأحداث الأخرى لا تتطور على الإطلاق كما في الرواية. نرى عربة دي رينالي ولويز التي تترك عائلتها من أجل الذهاب إلى سوريل. هناك تلتقي رئيس الدير شيلان الذي أقنع جوليان بالتوبة. في رواية ستندهل نفسها ، لم يفهم رجل الدين القديم بالكاد ما كان يقوله ، ولم يكن كثيرًا في صحة جيدة. ماتيلدا الذي حاول بكل الوسائل التأثير على مجريات الأحداث في المحكمة لم يظهر أبداً. وما زلنا لا نعرف أنها تتوقع طفلاً من جوليان.

كيف حاولت إقناع حبيبها بتقديم إزالة الشعر. وكيف كانت سوريل باردة بالنسبة لها ، وهي تدرك أنه يحب الآخر ، استمرت في الاعتناء به. لم نرَ أبدًا صديقًا مجيدًا وفويًا لفوكيه. لم يظهر كل الغوغاء من البشر وكل ما حدث في الخارج. ولم يتم التعبير عن هدوء جوليان في تلك المشاهد العديدة التي أظهرتها صاحبة البلاغ ، ولكن في فرحة الفكر المتمثل في أن تقضي هي ولويز شهرًا معًا. هذه هي الطريقة التي أظهر لنا بها كاتب السيناريو حبهما المتبادل ، باستثناء ماتيلدا ، التي كانت ، بواسطة الرواية التي فقدت كرامتها بدون أنانية ، مع سوريل. التي استمدت قوتها وشجاعتها الفائقة في ذكريات بونيفاس دي لا مولاي ومارجريتا نافار. بعد كل شيء ، كانت ماتيلدا هي التي رتبت جنازة سوريل ، وكانت هي التي خانت رأس جوليان على الأرض. لكن بالنسبة إلى لويز ، فإن كاتب السيناريو هنا لم يتحرك بعيدًا عن الرواية ، وإن لم يكن يظهرها ، ولكن كما أعلن الخاتمة في النهاية أن لويز توفيت بعد ثلاثة أيام من وفاة جوليان ، وهي تعانق أطفالها. الأخلاق ، لسوء الحظ ، استبعد كاتب السيناريو أيضا. ولكن ، على الرغم من كل التخفيضات ، كانت النهاية جميلة جداً. جوليان على خلفية الأبراج والسماء الصافية الذهاب إلى وفاته مع تعبير هادئ على وجهه ، كل هذا تحت الغناء مؤثر. من المحتمل أن العديد من النساء ألقن بعض الدموع مثل هيئة المحلفين في قاعة المحكمة في نهاية الفيلم.

استنتاج
مرة أخرى ، كنا مقتنعين بالاختلافات الموجودة بين العمل الأصلي وتكييفه. في رأيي ، أظهر لنا Stendhal نفسه ليس فقط الحب المجنون ، ولكن أيضا شخصيات الناس ، مبادئهم ، مخاوفهم. كطبيب نفساني حقيقي ، اقترب من عمله ، وشدد كتاب السيناريو أوراني وبوست على المزيد من الحب. من أجلها ، قاموا بحذف العديد من الأبطال من رومانو والعديد من الأحداث والعديد من مواهب جوليان سوريل. لم نر هديته أبداً لحفظ النصوص الكبيرة. كما نرى بطلنا ليس نرجسي مثل بطل ستندهل. وهو ما يكشف لنا في بعض الأحيان جوليان من هذا الجانب ، عندما نكون مستعدين لمجرد كرهه ، عندما يتسبب لنا في الشعور بالرفض. في فيلم التكيف مع صفاته وأفكاره لم يتم التعبير عنها بعمق. على الرغم من أن الجهات الفاعلة ليس لديهم شكاوى. لقد لعبوا عظيمًا. لكن إذا فهمت بشكل صحيح المهمة التي حددها كتاب السيناريو لإظهار الحب ، وهو ليس عائقًا لمكانة مختلفة في المجتمع ، فإنهم ينجزون مهمتهم تمامًا. أود أيضًا أن أشير إلى أنها قللت من تكلفة تصوير هذا الفيلم. أغلى المشاهد إما تمت إزالتها. أو نقلها إلى بيئة أبسط. بالنسبة لأي منتج ، فإن كتاب السيناريو هؤلاء مجرد هبة من السماء. ربما لا يوجد فيلم روائي واحد ينقل بدقة أعمال المؤلف ، ولكن هناك أفلام أريد مشاهدتها مرارًا وتكرارًا. وهذا الخلق ، على الرغم من عمليات إطلاق النار القديمة ، يشير بالتحديد إلى مثل هذا التكيف ، الذي لن يكون عرضه مملًا.

بطل رواية جوليان سوريل هو شاب من الناس. يعيش في فرنسا في العشرينات من القرن التاسع عشر. ابن موهوب عقلياً لنجار من المقاطعة ، لكان قد صنع مهنة عسكرية في عهد نابليون. الآن ، رأى جوليان الفرصة الوحيدة للتقدم في المجتمع فقط في ذلك ، بعد أن تخرج من مدرسة لاهوتية ، ليصبح كاهناً.

كان جوليان سوريل ، شابًا من أصل منخفض ، مضطرًا للدهاء والدهاء من أجل اتخاذ موقف في المجتمع. في هذا الصدد ، فإن صورة سوريل نموذجية.

ومع ذلك ، بالنسبة لجوليان سوريل ، رجل من بداية القرن 19th ، شيء آخر ليس أقل ميزة. فكرته عن الحياة ، والغرض من الرجل هو بطولي ؛ لقد أعطى نفسه مثالاً لنابليون الذي تتجلى شخصيته بشكل مثالي. في الفصول الأخيرة من الرواية ، يكتشف جوليان الدوافع البطولية الحقيقية ، وكراهية القيود الاجتماعية ، والعناد ، والتي لا تسمح له أن يطلب من القضاة التعاطف.

بعد أن خلقت صورة جوليان سوريل ، استحوذت ستندهل على أهم سمات شخصية شاب في القرن التاسع عشر ، دفعه المجتمع إلى طريق المؤامرات والطموحات الطموحة.

الميول الجيدة والشرية ، والوظيفي والأفكار الثورية ، وحساب الباردة وصراع الحساسية الرومانسية في روحه. جوليان لا يريد الكذب ، أن يكون نفاقًا ، لإرضاء آراء وأذواق النبلاء. لكن يجب عليه أن يخوض سلسلة من المحاكمات قبل أن يرفض التعامل مع ضميره ، من أي طموح. قبل وفاته فقط ، سوف يفهم سوريل أن السعي وراء الثروة لا يتوافق مع الدوافع الإنسانية الرفيعة التي تعيش في روحه.

لا يقتصر الصراع الداخلي للبطل على المجال السياسي. إنه يتجلى بشكل أكثر حدة في عواطفه ، في حبه. جوليان لفترة طويلة لا يفهم ذلك منذ البداية بعمق في حب السيدة دي رينال. خططه لإغواء مدام دي رينال ساذجة وسخيفة. جوليان نفسه يسيء في بعض الأحيان أفعاله.

بتطوير موضوع الحب في روايته ، يؤكد Stendhal على التمييز بين العاطفة بين الحب والحب الغرور. كان حب مدام دي رينال لجوليان تعالى ، وكان إنكار الذات. لكن جوليان ، المهووس بطموحاتها الطموحة ، لم تستطع تقديرها لفترة طويلة. كان فقط في السجن الذي تمكن جوليان من إعادة النظر في مشاعره ، والارتقاء إلى الحب الحقيقي. "ما هو ، الإعدام الوشيك ، إذا استطاعت السيدة دي رينال أن تأتي إلى سجنه كل يوم! .. الحب يعيش في الوقت الحاضر ... الطموح ينتظر الفرح من المستقبل ..." تستند هذه الكلمات المثير للشفقة ل A. Morois على العديد من تصريحات Stendhal ، ل الذي كان مثاليا سامية والحب العطاء.

أي مشهد من الرواية يوفر مواد غنية لمراقبة حياة البطل. تم الكشف عن صورة جوليان سوريل من قبل Stendhal في ديناميات سريعة. كانت هذه الصورة للإنسان ابتكارًا حقيقيًا.

ل S. من المهم أن تصور العالم الداخلي للبطل ، وتشكيل الشخصية. المؤامرة ليست مدفوعة بالمكائد ، ولكن بفعل داخلي (روح جوليان).

الطريق إلى القمة ، الذي يحدث في رواية جوليان سوريل ، هو الطريق إلى فقدان أفضل صفاته الإنسانية. لكن هذه أيضًا طريقة لفهم الجوهر الحقيقي لعالم من هم في السلطة. بحلول الوقت الذي وصل فيه البطل بالفعل إلى هدف أن يصبح فيسكونت دي فيرني وصهر الماركيز القوي ، يصبح من الواضح تمامًا أن اللعبة لم تكن تستحق كل هذا العناء. احتمال مثل هذه السعادة لا يمكن أن تلبي بطل ستنداليف. والسبب في ذلك هو روح حية ، محفوظة في جوليان على الرغم من كل أعمال العنف التي نشبت عليها.

من أجل أن يدرك البطل هذا الأمر بوضوح ، كانت هناك حاجة لصدمة قوية جدًا. البقاء على قيد الحياة هذه الصدمة وكان متجهة لجوليان في وقت اطلاق النار القاتل في لويز دي رينال. في تشويش تام للمشاعر التي سببتها رسالتها إلى الماركيز دي لا مول ، مما أدى إلى تشويه سمعة جوليان ، أطلق النار على امرأة كان يحبها دون أن ينسى نفسه.

يكشف جوليان أيضًا عن الطبيعة الوهمية لطموحاته المهنية الطموحة ، والتي ربطها مؤخرًا بفكرة السعادة. لذلك ، في انتظار الإعدام ، يرفض بحزم مساعدة القوى التي ما زالت قادرة على إنقاذه من السجن ، والعودة إلى حياته السابقة. تنتهي المبارزة مع المجتمع بالنصر الأخلاقي للبطل ، وعودته إلى طبيعته الطبيعية.

أصبحت رواية ستندال "الأحمر والأسود" (1830) رائعة من المنشآت الإبداعية المبينة. في رواياته ، جاء الكاتب من الحياة نفسها - وهي قضية من رواية المحكمة ، التي صادفها ذات مرة وهو ينظر إلى إحدى الصحف ؛ ملاحظة وخدم كأساس ...

وُلدت رواية "Red and Black" (1831) من صحيفة تأريخ جناية. من المثير للاهتمام أن العديد من الجرائم وقعت في فرنسا ، على غرار تلك التي ارتكبها جولن سوريل ، خلال فترة الاستعادة. شباب (أسماء بيرثي ، لافارجا محفوظة)

في روايته "الأحمر والأسود" ، ابتكر ستندهل صورة موضوعية عن حياة مجتمعه المعاصر. "الحقيقة ، الحقيقة المرة" ، كما يقول في النص إلى الجزء الأول من العمل. وتلتزم هذه الحقيقة المرة إلى الصفحات الأخيرة. معرض ...

جديد!
حدث ظهور الواقعية كطريقة فنية في وقت لعب فيه الرومانسيون دورًا رائدًا في العملية الأدبية. وأحد الكتاب الأوائل الذين شرعوا في طريق الواقعية الكلاسيكية ، أصبحوا أسياد كلمة مثل مريم ، بالزاك ، ...

اختيار المحررين