صورة فرس بريولوف صورة

في السنوات الأخيرة من إقامته الأولى في إيطاليا ، كتب ك. بريولوف عام 1832 "الفارس" الشهيرة (انظر المرض 7) ، جالسًا برشاقة على حصان رائع.

في قلب العمل فتاة صغيرة عادت من المشي الصباحي. توقف الفارس عند الجري الكامل عن الحصان الساخن. تثير البراعة الواثقة في الأمازون إعجابًا حقيقيًا بالفتاة الصغيرة التي تصعد إلى الشرفة ، كما لو كانت تحث المشاهد على مشاركة حماسها.

تنتقل الإثارة إلى كلب أشعث ينبح بقوة على حصان تربية. كما أن المشهد مع جذوع الأشجار المائلة بسبب الرياح الجارية متحمس أيضًا. تتدفق غيوم السرخس بقلق عبر السماء ، حيث تشرق أشعة الشمس من خلال أوراق الشجر الكثيفة الملقاة على الأرض مع بقع لا تهدأ.

من خلال تصوير فتاة صغيرة - جيوفانينا وصديقتها الصغيرة - أماسيليا باتشيني ، ابتكرت بريولوف لوحة مستوحاة تمجد فرحة الحياة. يكمن سحر "الفارس" في سرعة التنشيط الذي يسود المشهد بأكمله ، في جرأة الحل التركيبي ، في جمال المشهد ما قبل العاصفة ، في تألق اللوحة ، مع ثراء الظلال.

تشكل الصورة الظلية العامة لراكبة الخيل والحصان ما يشبه المثلث - وهو شكل مستقر منذ فترة طويلة لبناء صورة احتفالية. قررت العديد من التراكيب تيتيان ، فيلاسكيز ، روبنز ، فان ديك. تحت فرشاة Brullov ، يتم إعادة تفسير المخطط التركيبي القديم. يقدم الفنان شخصية طفل في الصورة. الطفلة الصغيرة ، التي سمعت صوت حصان ، هرع إلى الشرفة وامتدت عبر القضبان. كل من الاختطاف والخوف على الفارس يعبر عن وجهها (انظر il.8). إن ملاحظة الشعور المباشر والحيوي تثير العظمة الباردة للصورة ، وتعطيها عفوية وإنسانية. تنجح الفتاة ، التي لا مثيل لها أكثر حيوية من الفارس ، في العمل بنجاح ، وتنقل مزاج فرحة الأطفال المخلصين ، وسهولة إدراك العالم وتحرم صورة الشفقة والخطورة ، والتي تأتي عادة من صور الفروسية المهيبة لفنانين آخرين من تلك الحقبة.

قارن الإيطاليون المتحمسون Bryullov مع Rubens و Van Dyck ، وكتبوا أنهم لم يروا من قبل صورة الفروسية التي تم تصورها وتنفيذها بمثل هذا الفن. تأتي هذه المبالغة من الطبيعة غير العادية لإبداع بريولوف. لطالما كانت صورة الفروسية احتفالية. حتمًا ، أخفى ذلك معنى خفيًا: كان الفارس ، الذي سرق حصانًا ساخنًا وأخضعه ، رجلًا في السلطة. لا يوجد قائد يقود الجيش إلى المعركة ، لا يدخل الفاتح العاصمة التي تم الاستيلاء عليها ، ولا ملك يتوج بالمملكة - عادت الفتاة إلى المنزل من المشي.

في هذا العمل ، يجمع Bryullov أخيرًا بين الصورة الاحتفالية والمشهد اليومي. أطلق على نفسه اسم العمل "Zhovanin on a horse" ، ولكن على الرغم من كل هذا ، فإن "Horsewoman". يحكي فيلم "Zhovanin on a horse" قليلاً عن "Zhovanin" نفسها - Jovanin؛ Amacilia الصغير - الإعجاب ، الدافع ، سحر الطفولة.

رسم بريولوف صورة بشعور بالامتلاء وفرحة الوجود ، معجبا بجمال العالم وصورته ، بالشعور الذي عاش فيه والذي وجده في هاتين الفتاتين ، جوفانينا وأماسيليا.

في لوحة قماشية كبيرة ، تمكن Bryullov من ربط التأثير الزخرفي للقرار بشكل عضوي بصحة الملاحظة المباشرة. يمكن وصف "الفارس" بحق كمثال على صورة بورتريه في فن النصف الأول من القرن التاسع عشر. في هذه الأصالة من التصميم الإبداعي ، لا يسع المرء إلا أن يرى التعبير عن إرادة الفنان الجريئة ، منتهكا التقاليد الراسخة. اكتسب ظهور الفارس الصغير بعض التعميم المشروط.

عرضت في عام 1832 في روما ، تسببت صورة جيوفانينا في تبادل حيوي للآراء. هذا ما قيل ، على سبيل المثال ، في إحدى المقالات الصحفية المنشورة في ذلك الوقت: "رسم الرسام الروسي كارل بريولوف صورة كاملة الحجم لفتاة على حصان وفتاة أخرى تنظر إليها. لا نتذكر رؤية صورة للفروسية تم تصورها وتنفيذها من قبل مع مثل هذا الإتقان. حصان ... يرسم ويضبط بشكل جميل ، يتحرك ، يثير الإثارة ، الشخير ، الضحك. الفتاة التي تجلس عليه هي ملاك طائر. تغلب الفنان على كل الصعوبات على أنه سيد حقيقي: فرشاته تنزلق بحرية ، بسلاسة ، بدون دبوس حسنًا ، بدون توتر ، بمهارة ، بفهم فنان عظيم ، يوزع الضوء ، يعرف كيف يضعفها أو يقويها. هذه اللوحة تكشف فيه رسامًا واعدًا ، والأهم من ذلك ، رسامًا يتميز بالعبقرية ".

في رأي عادل للشاعر أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي ، اعتبر بلبلوف "أفضل رسام في روما". (Pikuleva G. I. / معرض العباقرة: Bryullov / - M: OLMA-PRESS Education، 2004.)

ذكرت مقالة نُسبت إلى أمبريوزودي في نفس العام: "إذا كان هناك شيء قد يبدو لا يصدق ، فهو أن الفارس الجميل إما لا يلاحظ الحركة المحمومة للخيل ، أو ، من الثقة المفرطة بالنفس ، لا يشد كبحها ولا ينحني لها ، ربما لأنه سيكون من الضروري ".

تم تفسير "إغفال" بريولوف ، الذي لاحظه المعاصرون ، جزئيًا من خلال المهام التي حددها خلال هذه الفترة قبل فن صورة شخصية كبيرة. يمكن الاشتباه في أن مبتكر "الفارس" غير قادر على نقل تعبيرات الوجه ، إن لم يكن لصورة فتاة صغيرة تتشبث بشواية الشرفة في لذة مبهجة. على وجهها الصغير الحاد ، فإن لعبة المشاعر حية للغاية لدرجة أن الشكوك حول المواهب الرائعة للصورة الشخصية بريولوف تختفي على الفور. بحلول بداية ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، احتل بريولوف أحد الأماكن الرائدة في الفن الروسي والأوروبي الغربي. تم تكريس شهرته كسيد صورة بارزة في The Horsewoman.

لا شك أن الفارس ناجح. جعلت بقعة بين المعاصرين. تحدثوا عنها ، وكتبوا عنها ، وناقشوها ، وانتشرت شائعات حولها ، وروايات وافتراضات حول الشخصية المصورة. كانت ضربة غير مشروطة "عشرة".

تم الحصول على "الفارس" للمعرض P.M. تريتياكوف في عام 1893 في باريس ، كصورة ليو ص. سامويلوفا. كان يعتقد أنها صورت على أنها متسابق.

في وقت لاحق ثبت أن هذه هي نفس الصورة التي رسمها الفنان في قائمة أعماله بعنوان "Zhovanin على حصان" ، وأنه يصور تلميذين من Samoilova - Giovannina و Amacilia. وقد ساعد ذلك في إنشاء مقارنة للفتيات المصورة على "الفارس" معهم في لوحات بريولوف الأخرى.

إذا نظرت ، إذا نظرت إلى "صورة الكونتيسة يو.س. سامويلوفا التي يرجع تاريخها إلى التلميذة Dzhovannina و Araponchok" و "صورة الكونتيسة Yu.P. Samoilova التي يرجع تاريخها إلى الكرة مع ابنتها المتبناة أماسيليا" (انظر المرض 5) ، بدأت في عام 1839 أثناء وصولهم إلى بطرسبورغ.

قدم الفنان نفسه سبب الخطأ في من هو ممثل في صورة فارس. على الرغم من أن الفتاة تبدو أصغر من Samoilova ، التي كانت تبلغ من العمر ثلاثين عامًا في عام 1832 ، إلا أنها تبدو أكبر من الفتاة في سن المراهقة ، والتي تظهر جيوفانينا بجوار الكونتيسة في صورة Bryullov عام 1834. بالمناسبة ، ليس هذا هو سوء الفهم الوحيد المتعلق بتعريف شخصية "الفارس".

في عام 1975 ، أصدرت دار الأوبرا La Scala الشهيرة كتابًا مخصصًا للمغنين البارزين الذين بدت أصواتهم من المسرح. تم تقديم "الفارس" على أنها "صورة رومانسية لماليبران" من متحف مسرح سكالا. ينتمي اسم ماريا فيليسيتا ماليبران جارسيا ، شقيقة بولين فياردوت ، إلى واحدة من أبرز الأساطير في تاريخ الأوبرا. تتمتع ببراعة بصوت رائع ، وتمتلك مزاجًا حارًا وهدية التناسخ التمثيلي جنبًا إلى جنب مع المظهر الذي يتوافق مع الشريعة الرومانسية للجمال الأنثوي - شكل نحيف ، وجه شاحب تحت شعر أزرق أسود وعيون كبيرة متلألئة ، يبدو أنها تم إنشاؤها لتجسيد الدراما الموسيقية على مسرح البطلات .

توفيت ماريا ماليبران ، وهي عاشقة عاطفية لركوب الخيل ، من كدمات تلقتها من سقوط حصان. كانت في الثامنة والعشرين من عمرها. عزز الموت المفاجئ الأسطورة التي ولدت خلال حياة المغني: أحد محامي ميلانو الذي قدم النقش من لوحة "الفارس" إلى متحف لا سكالا المسرحي ، اعتبرها ماليبران.

قال البروفيسور جيانبيرو تينتوري ، مدير متحف المسرح: "أتفهم أنها تزعجك. عندما وصلت إلى موسكو وزرت معرض تريتياكوف ، أدركت أن الفارس الأشقر (في حياتها جيوفانين كان أحمر الشعر) لا يمكنها تصوير امرأة سمراء محترقة ماليبران. لقد تحدثت عن هذا أولئك الذين اختاروا الرسوم التوضيحية للكتاب ، لكنهم أضافوا فقط لقب "رومانسي" إلى كلمة "بورتريه" ، أي أنهم قدموا الصورة كنوع من الخيال حول موضوع هواية المغني لركوب الخيل. "

الصورة مليئة بالعواطف والحركة. فتاة صغيرة سعيدة ، متحمسة بنزهة ، قفزة ، ريح في وجهها ، حاصرت حصانها فجأة ، ركضت صديقة صغيرة بحماس لمقابلتها ، وتم نقلها على الفور ، عدة مرات أقوى ، حماس الفروسية ؛ الحصان الأسود يحدق ، يشخر ، يحاول الوقوف على رجليه الخلفيتين ؛ تشعر الكلاب بمزاج المالكين ، تهب الريح قمم الأشجار. تجري الغيوم عبر السماء: كل شيء متحمس ، متحمس ، مذعور ، لكن هذا هو الإثارة السارة ، والعاطفة السعيدة للأشخاص السعداء.

تظهر جيوفانينا باتشيني في صورة فرشاة كارل بريولوف في بدلة أنيقة وغنية وأنيقة لفتاة على شكل حصان ، وبلوزة مطرزة مع كوع أنيق وضيق إلى أكمام الرسغ ، وياقة دانتيل ، وتنورة طويلة أقل من الكعب ، مما يعكس الثروة والمذاق الرائع لصاحبها. تجعيد الشعر بلطف ، وميزات الوجه الناعمة ، لا تنحرف إلا قليلاً قليلاً ، على النقيض من الحركة التي ملأت الصورة بأكملها. سحابة خفيفة من الحجاب تصل إلى الريح. وجه الفارس الذي عاد حديثًا هادئ بما فيه الكفاية ، ولكن ليس بدون متعة الرحلة. (انظر سوء 9) هي متغطرسة ومهيبة ، مثل القائد الشجاع في ساحة المعركة.

أرجل الحصان الأمامية مرفوعة أثناء الجري ، كما لو كانت الأرجل الخلفية جاهزة للقفز ؛ يمكنك أن تسمع تقريبًا جوار الحصان ونباح الكلب الخائف على اليمين. إن اتزان هذه الفتاة الهشة يذهل ، فهي ، دون ظل جهد أو خوف ، تقيد شغف حصان لعوب ، مليء بالصحة بقوة وقوة. تلعب الشمس على عضلات جسده الساتان الأسود. خياشيم متورمة ، فم مفتوح ، يظهر نفاد صبره ، كل مقاومة الحصان يقف على ساقيه الخلفيتين. الحصان ساخن ، لكن الفارس جالس بشكل مستقيم وفخور وواثق. كل سلطته تخضع بالكامل لفتاة شابة تجلس بهدوء على ظهره.

تنجذب الفتاة الصغيرة على اليسار ، التي قفزت من المنزل ، وهي تتحرك بسبب تقلبات الحوافر وجوار الحصان ، وهي تتحرك ، وتميل ساقها اليمنى عند الركبة ، وتمسك يديها بقضبان الحاجز. حتى الطبيعة الساكنة لقوس المدخل والحاجز والقاعدة ، حيث يتم تركيب الحاجز ، تنتهك صورة قطع الأرض التي تطير من تحت أقدام الحصان ، تلتصق بالقاعدة. تؤكد هذه الصورة الكاملة ، كما كانت ، أن العالم الداخلي للراكب يغلي بالعواطف ، لكنها مقيدة باتفاقيات الآداب النبيلة ، ولا تظهر ذلك في تعبيرها.

القوة البرية ، التي تخضع للجمال الهش ، والحنان والتطور ، والسلطة المسيطرة ، هي واحدة من الزخارف المفضلة للرومانسية ، وكانت ذروة عمل بريولوف.

كامل وضع الفتاة مليء بالنعمة والسهولة. يبدو أنها لا تجلس حتى في السرج ، ولكنها تحوم فوقها ، مثل سحابة خفيفة بيضاء خفيفة زرقاء تقريبًا. يمنح الانحناء السلس للذراع والكتفين المنحدرة والرقبة الرقيقة نعومة الشكل. طيات الفستان والحجاب النامي يعزز التأثير فقط.

يتناقض موضع الرأس والهدوء العتيق على الوجه الخزفي لأكبر أخوات باتشيني مع تركيبة الصورة الكاملة المليئة بالحركة والعواطف. اعتبر النوع الإيطالي المثالي من المظهر مثاليًا في زمن بريولوف. ما لا يثير الدهشة ، لأن الصورة الواقعية البحتة لا تعطي دائمًا تلك اللمسة الرومانسية ، المحبوبة جدًا من قبل معاصري كارل بافلوفيتش.

اليوم ، بالنظر إلى هذا العمل ، تفهم كيف كان خبراء الفن الإيطالي على حق عندما وصف الشاب كارل بريولوف بالفنان الرائع لهذه الصورة وحدها. يجمع السيد بجرأة بين النغمات الدافئة واللطيفة لفستان الفتاة الوردي والفولاذ الأسود للغطاء الأسود المخملي للخيول والرداء المضيء للفتاة. يعطي Bryullov تناغمًا معقدًا من ظلال اللون الوردي والأحمر والأسود المزرق والأبيض. يتناقض لون مذهل حيث يتم الجمع بين اللون الأحمر مع البني البني ، والبني الداكن ، والأسود تقريبًا مع القمر المزرق ، والرمادي الرصاصي مع الأصفر والأزرق ، والأبيض الوردي مع الأسود المزرق ، والأسود مع الأصفر .

يختار الرسام ، كما هو ، عمداً لا يغلق ، لكنه متناقض ، وهو صعب بشكل خاص في الطلاء ، تركيبات. لكن كل نغمة تم تصميمها ببراعة من قبل السيد ، في العديد من التدرجات الدقيقة. لا يتم تحميل طبقة الطلاء بشكل زائد في أي مكان ، وهذا يعزز صوت الطلاء على أرضية ساطعة. حقق Bryullov تناغم نغمي خاص هنا. لا توجد أماكن قذرة مكتوبة بشكل ضعيف في الصورة تقريبًا. تركت مدرسة أكاديمية الفنون بصمتها على الصورة: أرقام الفتاة والكلاب ، وخاصة الحصان ، دقيقة تشريحيا.

كما يتم استخدام مزيج من القوام والضوء بمهارة. طيات رسومية زاوية من القماش اللامع مع وهج بجانب نعومة شعر الحيوان. مع الضوء ، يحدد الفنان الإجراء الرئيسي والشخصيات الرئيسية للصورة. هنا ، في ضوء الصباح الساطع ، على خلفية حديقة مظلمة وألواح حجرية ضخمة ، يتم انتزاع صور الأخوات ، والحيوانات أقل إضاءة قليلاً. على منحنيات الملابس المكسورة ، يكمن الضوء في نفس الأوجه اللامعة ، مثل شظايا مرآة مكسورة. وعلى الجسم الأكثر تحركًا - الحصان ، على العكس ، ضوء أكثر انتشارًا. تلعب شمس الصباح على عضلاته الضيقة ، مستلقية على حواف ثني الصدر والساقين والرقبة التي تكون ناعمة ، وليست مفرومة مثل الفستان ، مع التأكيد على استدارتها والسماح للمشاهد برؤية الشقوق والحركة والشعور بها.

يشعر العمل بالفضاء والمنظور. يساعد الكلب الأشعث المصور على اللوحة على خلق الانطباع بأن المساحة في الصورة تتكشف ليس فقط في العمق ، ولكنها موجودة أيضًا أمام الشخصيات. يتم تعزيز الشعور بالعمق أيضًا من خلال الضوء الخارق من خلال مكان ما في المسافة ، من خلال أشجار حديقة كثيفة.

من أشهر الفنانين في القرن التاسع عشر كارل بافلوفيتش بريولوف. تحظى أعماله بدرجة عالية من المهارة بالإعجاب بسبب شغب الألوان ، وهو مزيج من التناقضات. يعيش كارل بريولوف ، منذ عام 1822 ، في إيطاليا لجمع الأموال من أجل وجود جمعية لتشجيع الفنانين. هنا خلق العديد من إبداعاته.

تاريخ الخلق

وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى صورة الفنانة "الفارس". تم إنشاء اللوحة عام 1832 بأمر من الكونتيسة جوليا سامويلوفا. يصور فتاة صغيرة تركب حصانًا ، عائدة فقط من المشي. ركضت فتاة صغيرة إلى الشرفة ، وهي تشاهد أختها وهي تنظر بنشوة. من المعروف اليوم أن الفنانة صورت على القماش تلميذين للكونتيسة: الأكبر جيوفانينا وقليلة أماليسيا. يتضح من حقيقة أن العمل تم إنشاؤه من أجل الكونتيسة من خلال النقش على طوق الكلب "Samoilova".

تكوين التكوين

إن لوحة "الفارس" لافتة للنظر في حيويتها وطبيعتها. كل شيء يتنفس طاقة روحانية: متسابق عاد من ركوب الخيل ؛ فتاة صغيرة تنظر بحماس إلى ما يحدث ؛ حصان أسود ساخن كلب أشعث على وشك رمي نفسه تحت أقدام جواد. فرحة الحدث موجودة في الصورة بسبب الانفصال القصير. لكن آخر آسر المشاهد - هذه هي نظرة فتاة صغيرة ، وعينيها الكبيرتان مليئتان بالأحلام. إنها تعجب أختها. جزء من الإثارة ينزلق في نظرها. ولكن المزيد في ذلك يقرأ كيف ترى الفتاة نفسها في مكان الحصان بعد فترة.

تقنية الأداء

يستخدم الفنان النغمات المتناقضة ، والتي تم تصميم كل منها بأدق التفاصيل. يتم دمج اللون الوردي الفاتح والأزرق الأسود والأبيض بشكل متناغم في الصورة ، ولا توجد أماكن مثقلة بالطلاءات في أي مكان. اختار Bryullov عمدًا مجموعة من النغمات المتعارضة. بفضل مهارة الفنان ، تم الحصول على صورة رائعة ، وتعزز الظلال الداكنة على خلفية الألوان الفاتحة التأثير العاطفي العام على المشاهد.

بعد الكتابة ، تم تقديم اللوحة في معرض في ميلانو عام 1832 في معرض بريرا. وبقية الوقت ، احتفظت الكونتيسة سامويلوفا بلوحة القماش بحوزتها. عندما تم تدمير Samoilovs ، كان لا بد من بيع اللوحة. فقط في عام 1893 كانت في معرض تريتياكوف.

أعجب الكثير بالعمل وديناميكيته وحيويته. تحدث بعض النقاد عن نقص عاطفة الفارس. يبدو أن الطبيعة غير الطبيعية لوضعية الفتاة وهدوئها مع إثارة مثل هذا الحصان تبدو غير قابلة للتصديق - يعتقد النقاد ذلك. على الرغم من ذلك ، تم الاعتراف باللوحة على أنها تحفة رائعة.

ظهرت هذه المراجعات وغيرها ، التي لا تقل إغراء ، في الصحف الإيطالية عام 1832. سبب اهتمام وإعجاب عشاق الفن من خلال لوحة "الفارس. صورة أماسيليا وجيوفانينا باتشيني ، تلاميذ الكونتيسة يو. ص. سامويلوفا. "

الآن يتم تخزين اللوحة في معرض State Tretyakov ولا تزال تجمع المتفرجين أمامها. في خطة الفنان ، تجتمع عظمة صورة العرض والبساطة ، والروحانية الشعرية للأحياء ، والشخصيات العفوية للبطولتين.

قليلون يعرفون تاريخ الخلق ومصير العمل. تمت كتابة الفارس عام 1832 عندما عاش كارل بافلوفيتش بريولوف في ميلانو بشمال إيطاليا. أمرت صديقة مقربة للفنانة ، أرستقراطية ثرية جوليا سامويلوفا ، الشابة الصغيرة صورة لتلاميذها. كانت هذه ابنة وشريك الملحن المتوفى جوزيبي باتشيني. نفس Pacini ، الذي أوبراه يوم آخر من بومبي ، دفع Bryullov حول موضوع اللوحة الشهيرة في المستقبل. رسم الرسام شقيقتين في فيلا بالقرب من ميلانو.

في وسط الصورة على حصان ساخن يصور جيوفانينا باتشيني. الحصان ساخن ، لكن الفارس جالس بشكل مستقيم وفخور وواثق. على يسار الأمازون الشابة توجد شرفة ، شقت عليها أختها الصغرى ، في الأعماق - حديقة مظللة.

تشكل الصورة الظلية العامة لراكبة الخيل والحصان ما يشبه المثلث - وهو شكل مستقر منذ فترة طويلة لبناء صورة احتفالية. قررت العديد من التراكيب تيتيان ، فيلاسكيز ، روبنز ، فان ديك. تحت فرشاة Brullov ، يتم إعادة تفسير المخطط التركيبي القديم. يقدم الفنان شخصية طفل في الصورة. الطفلة الصغيرة ، التي سمعت صوت حصان ، هرع إلى الشرفة وامتدت عبر القضبان. كل من الاختطاف والخوف على الفارس يعبر عن وجهها. إن ملاحظة الشعور المباشر والحيوي تثير العظمة الباردة للصورة ، وتعطيها عفوية وإنسانية.

يساعد الكلب الأشعث المصور على اللوحة على خلق الانطباع بأن المساحة في الصورة تتكشف ليس فقط في العمق ، ولكنها موجودة أيضًا أمام الشخصيات.

عُرضت اللوحة في ميلانو ، ومن ثم يمكن لضيوف يو.بي.سامويلوفا رؤيتها من بين الأعمال الفنية الأخرى. في عام 1838 ، أعجب الشاعر والمترجم الروسي الشهير أ. جوكوفسكي بالصورة.

في المستقبل ، تضيع آثار اللوحة لفترة طويلة. Yu. P. P. Samoilova أصبحت فقيرة ، من إيطاليا انتقلت إلى باريس وأخذت معها صورة للتلاميذ. انفصلت عنه في نهاية الحياة عام 1875. كتب ريبين ، أثناء وجوده في باريس في صيف عام 1874 ، إلى P. M. Tretyakov أن "بعض الكونتيسة Samoilova لديها العديد من الأشياء التي بيعت إلى K.P Bryullov هنا ...". ولكن لم يكن لديه الوقت لشراء صورة.

للمرة الثانية ، لفت العمل انتباه جامعي الفن الروس في نهاية القرن التاسع عشر. عرضت التاجر الفرنسي في اللوحات "الفروسية" أو "الأمازون" ، كما كانت تسمى ، في أكاديمية الفنون الجميلة في سانت بطرسبرغ. في عام 1893 ، حصل عليها P.M. Tretyakov على مجموعته الشهيرة من الرسم الروسي. منذ ذلك الحين ، تزين "الفارس" قاعات المعرض.

اليوم ، بالنظر إلى هذا العمل ، تفهم كيف كان خبراء الفن الإيطالي على حق عندما وصف الشاب كارل بريولوف بالفنان الرائع لهذه الصورة وحدها. يجمع السيد بجرأة بين الفستان الوردي للفتاة واللون الأسود المخملي لشعر الحصان وثوب الفارس الأبيض. يعطي Bryullov تناغمًا معقدًا من ظلال اللون الوردي والأحمر والأسود المزرق والأبيض. يختار الرسام ، كما هو ، عمداً لا يغلق ، لكنه متناقض ، وهو صعب بشكل خاص في الطلاء ، تركيبات. لكن كل نغمة تم تصميمها ببراعة من قبل السيد ، في العديد من التدرجات الدقيقة. لا يتم تحميل طبقة الطلاء بشكل زائد في أي مكان ، وهذا يعزز صوت الطلاء على أرضية ساطعة. حقق Bryullov تناغم نغمي خاص هنا. لا توجد أماكن مكتوبة بلا مبالاة في الصورة.

عندما تم إنشاء الفروسية ، كان كارل بريولوف في الثالثة والثلاثين من عمره. قبل ذلك كان انتصار بومبي ، سلسلة من الصور الشخصية المعاصرة والصداقة مع بوشكين وجلينكا. كان المستقبل حياة ...

الفارس

عندما تنظر إلى قماش الرسام العظيم Bryulov ، في الحال ، تقع النظرة على صورة الفارس الجميل الذي يوقف الحصان. ثم تلاحظ فقط فتاة تقف على الشرفة ولا تخفي إعجابها بفتاة الخيل. الكلاب التي حولت انتباهها إلى الحصان واللحاء عليه لديها أيضًا اهتمام كبير ، يبدو أن كل الطبيعة قد أولت اهتمامًا لهذه الفتاة الشجاعة. تمر الغيوم الكبيرة في السماء ، ويبدو أن الأشجار تنحني لرؤية الفارس بشكل أفضل. حتى أشعة الشمس القادرة ، ونزلوا إلى الأرض لرؤية جمال الفتاة وجرأتها.

تكمن خصوصية هذه الصورة بشكل رئيسي في حقيقة أن الرسام رسم صورة لفتاة عادية على غرار صورة القادة العظماء. إذا انتبهت إلى الصورة الظلية للفتاة والحصان ، فيمكنك بسهولة ملاحظة المثلث. في السابق ، لجأ تيتيان وروبنز وغيرهم من الفنانين العظماء إلى هذه التقنية. ولكن حتى لا تبدو صورة الفتاة شبيهة بالحرب ، يضيف بريولوف طفلًا إلى اللوحة. سمعت الفتاة الصغيرة حوافر الحصان وخرجت إلى الشرفة لتنظر إليه. وجهها يعبر عن فرحة مع فارس جميل. ولكن يمكنك أيضًا رؤية التجربة على وجه شاب ، فوجئت الفتاة بأن تبدو الفارس متغطرسة جدًا عندما تركب حصانًا. طفل صغير يعطي هذه الصورة الحيوية والواقعية ، وتتوقف اللوحة عن أن تكون مهيبة.

يجب أيضًا الانتباه إلى الكلب الأشعث الكبير الذي يقع بالقرب من الحصان. يلعب هذا الكلب أيضًا دورًا خاصًا على القماش. عندما تنظر إليها ، يبدو أن الصورة لم يتم رسمها على مستوى ، ولكن في مساحة ثلاثية الأبعاد.

أي شخص رأى هذه اللوحة في معرض تريتياكوف ، يحصل على الفور انطباع بأن هذه ليست صورة على الإطلاق ، بل نافذة للحياة.

وصف تكوين اللوحة الفارس من Bryullov

Bryulov Karl Pavlovich - أحد أشهر الفنانين في القرن التاسع عشر ، مؤلف العديد من الصور الجميلة. كانت الاتجاهات الرئيسية لتشكيله الفخم هي لوحات بانورامية حول موضوع الأحداث التاريخية ، وكان لديه أيضًا اهتمام كبير بالأعمال الصغيرة التي تجمع ببراعة بين الراحة والاستعمال الماهر للفرشاة. ومع ذلك ، تم الكشف عن Bryulov في صوره ، بشكل رئيسي من خلال صورة الجمال الرائع في قرنه.

واحدة من أشهر الصور التي كتبها الرسام هي لوحة "الفارس". تم إنشاؤه في عام 1832 في إيطاليا. في الصورة ، نقل المؤلف بشكل مثالي جمال الشباب ونعمة التلميذ الشاب للكونتيسة Samoilova - Giovannina Pacchini.

يسود التباين في الصورة بأكملها - ولا يلقي عليه سوى نظرة خاطفة بسيطة عليه ، وبعد مرور بعض الوقت ، ينظر في جميع الأشياء الصغيرة التي يصورها سيد حرفته.

للوهلة الأولى على الصورة ، فإن قوة وقوة الحصان الأسود الجميل - رجل وسيم - ملفت للنظر. على خلفية مزاجه ، تبدو براءة الفتاة ، التي يحملها بقوة وأمان في سرجه ، أكثر عرضة للخطر. توقف الفتاة برفق دفع الحصان إلى النطر ، ويبطئ النار وضغط مزاجه.

تقابلها فتاة صغيرة على الشرفة ، كما هي لطيفة ، مع تجعيد الشعر على رأسها وشال خفيف أنيق. يتفوق إتقان إدارة الحيوانات المتقلبة الطفل ، ويغرس فيها شعورًا باحترام صديقتها الأكبر سناً.
الكلب الصغير عند قدمي الفحل ينبح عليه بشدة. تعطي حالة الطقس أيضًا القوة والضغط على الصورة - تشعر بنهج عاصفة رعدية ، وحتى عاصفة.

المزيج غير المعتاد من الألوان في الصورة التي أنشأها Bryulov ملفت للنظر. يجمع المؤلف بين الظلال الحمراء والألوان البني والأسود تقريبًا - مع الأزرق الباهت والأبيض تقريبًا. أثرت هذه المجموعات على تصوري لهذه الصورة - قوتها وحنانها.

الصف الثامن. الصف الرابع ، الصف الخامس.

• تكوين لوحة بحر دوبوفسكي ، الصف 6 (وصف)

  كان الفنانون الروس قادرين دائمًا على إثارة إعجابهم بمهاراتهم. الإبداع الروسي هائل ، وله جو خاص به ، وأبطاله ، وعالمه الخاص ، وأريد اليوم أن أكتب عن لوحة جميلة لنيكولاي نيكانوروفيتش دوبوفسكي بعنوان "البحر"

• تأليف ليفيتان الخريف (وصف)

  المناظر الطبيعية الغنائية "الخريف" التي كتبها I. I. Levitan يحكي عن موسم نفضي جميل

• تكوين بواسطة لوحة من قبل يون الساحرة الشتوية للصف 4 (وصف)

  رسم KF Yuon العديد من اللوحات على موضوع الشتاء والطبيعة الأصلية. تُظهر لوحاته كيف انبهرت به الإثارة للطبيعة المحيطة ، وحتى لفصل الشتاء نفسه

• تكوين مبني على لوحة شيروكوف. وصف وقصة للصف السابع بالنيابة عن الصبي.

  يقولون أن الصداقة الحقيقية لا يمكن شراؤها مقابل المال. استثناء لهذه القاعدة هو جرو تم شراؤه من قبل مالك جديد. ربما يكون الكلب هو الكائن الحي الوحيد الذي لا يخون صاحبه.

• تكوين حسب صورة خروتسكي زهور وفواكه 5 و 3 صنف (وصف)

  في صورة I.T. "زهور وفواكه" خروتسكي نرى المزيج المثالي بين الألوان والأشكال. تتهمنا الصورة بمزاج صيفي ، وتصور الصورة هدايا الطبيعة من أواخر الربيع إلى أوائل الخريف.

  اسم الصورة: "الفارس"
  الرسم مكتوب: 1832
  زيت على قماش.
  المقاس: 291 × 206 سم

وصف لوحة "الفارس" للكاتب ك. بريولوف

فنان: كارل بافلوفيتش بريولوف (بريولوف)
  اسم الصورة: "الفارس"
  الرسم مكتوب: 1832
  زيت على قماش.
  المقاس: 291 × 206 سم

لقد قيل الكثير عن الفنان الروسي K.Bryullov. كان مؤلفًا لرسومات بارزة ، ويحتل اليوم مكانًا جيدًا في قائمة روائع العالم ومعارض المتاحف. واحدة منهم هي الفارس.

إن تاريخ كتابة اللوحة جذابة وغير عادية. كما تعلم ، عاشت الرسامة في إيطاليا لفترة طويلة ، ولكن قبل مغادرة هذا البلد الرومانسي ، كلف الكونتيسة Y. Samoilova بطلب صورة لبناتها المتبنتين - جيوفانينا وأماسيليا باتشيني ، بنات نفس الملحن الذي أنشأ أوبرا آخر يوم بومبي ، مصدر إلهام للفنان على لوحة مستقبلية ضخمة. ولكن قبل ذلك ، في فيلا منعزلة بالقرب من ميلانو ، ظهرت صورة لتلاميذ أرستقراطي روسي. أطلق على العمل "Dzhovanin على حصان" ، ولكن بالنسبة للجميع ، أصبح "فارس".

كانت صورة Dzhovanina على الحصان ثورية ، لأنه في وقت سابق فقط تم تصوير القادة العسكريين والأباطرة والملوك ، وليس المواطنين العاديين ، على هذا النحو.

تبرز الفارس على القماش ، الذي يوقف الحصان في السباق الكامل. تسيطر عليها بثقة ، مما تسبب في فرحة حقيقية في فتاة صغيرة بالقرب من الشرفة. كلبان ينبحان على حصان تربية يهتمان أيضًا بما يحدث ، والذي ، من خلال القصور الذاتي ، ينغمس أيضًا في الطبيعة - تميل جذوع الأشجار بواسطة نسيم يمر من خلالها ، وتتسابق السحب عبر السماء. أشعة الشمس المسائية تشق طريقها إلى الأرض بشكل تلقائي وقلق.

قيمة هذه الصورة ليست فقط في النهج المبتكر لتصوير الناس ، ولكن أيضًا في حقيقة أن Bryullov قام بتحديث الصورة الاحتفالية. إذا نظرت عن كثب إلى صورة ظلية الحصان وجيوفانينا جالسة عليه ، فإنها تشبه المثلث. من الجدير بالذكر أنه في وقت سابق تم استخدام مثل هذه التقنية من قبل تيتيان ، فيلاسكيز ، روبنز وفان ديك. من ناحية أخرى ، يفسر بريولوف هذا الجهاز المركب بطريقة غير معتادة تمامًا - فهو يقدم صورة طفل في الصورة. هرعت أماليشيا الصغيرة ، وهي تسمع صوت الدرج ، إلى الشرفة ومدّت يدها محاولين الإمساك بحركة الحصان. عيناها مفتوحتان و فمها يفترق قليلا عن دهشته و فرحته. في الوقت نفسه ، تشعر بالقلق من مدى السرعة التي تقفز بها شقيقتها بوجه فخم ، متغطرس ، شبه رخامي ، مليء بنوع من التنازل خارج الأرض. نجحت الفتاة في إنشاء التوازن وتعطي اللوحة الواقعية والعفوية وكأنها تتنفس الحياة فيها.

انظر إلى الكلب الأشعث عند قدم حصان جيوفانينا. إنه يجعل المساحة في الصورة ضخمة ، كما لو كانت موجودة ليس فقط خلف ، ولكن أيضًا حول الأشكال.

اللوحة ديناميكية ، وسيشعر كل من رآه في معرض تريتياكوف بالتأكيد أن هذه ليست صورة ، بل صورة لا توقف سوى إيقاع الحياة المحموم. يتألق الحصان الأسود بعد المشي ، ولا يزال ينبض بحافر ، لأنه لا يمكن أن يكون هادئًا بعد الجري ، والكلب ، الذي ينقل جو منزل غني في تلك الأوقات ، يلمع بقبة اسمية ويلتقي بفروسية. أماسيليا في ثوب مؤثر ، مثل جميع الأطفال في عمرها ، حية وحيوية. لم تستطع الجلوس عندما سمعت شقيقتها الكبرى تعود. لا تعبر عيون الفتاة الضخمة عن الديناميكية الجسدية فحسب ، بل أيضًا عن الديناميكية العاطفية - العشق والتفاني والحسد السهل لأختها الكبرى ، التي ترغب في أن تكون هكذا حتى أن شعرها مجعد بنفس الطريقة.

تتنفس "الفارس" ببساطة الحياة ، وتصبح رسولًا لكل الأفراح الأرضية - الصورة مباشرة جدًا. هناك كل شيء: صور حية للأبطال ، وشجاعة الحل المركب ، وعظمة سماء ما قبل العاصفة ، ومجموعة متنوعة من ظلال اللوحة.

علاوة على ذلك ، فإن هذا الأخير مليء بمخططات الألوان الجريئة إلى حد ما ، والتي لا تتعارض فقط للوهلة الأولى ، ولكنها أيضًا غير معهود لـ Bryullov. على قماش ، وردي ، تقريبا مسحوق ، لون فستان أماسيليا ، أسود ، حتى لون مخملي من الحصان والأبيض متجدد الهواء ، مع أزرق فاتح ، فستان الفارس محفوف بالمخاطر. للوهلة الأولى ، من الصعب جدًا إدراك مزيج من اللون الأحمر الوردي والأزرق الأسود والأبيض الكريستالي. هذه هي خصوصية أسلوب الكتابة Bryullovian - استخدام حلول الألوان غير المتناقضة ، ولكن المتناقضة ، الأكثر صعوبة في مهارة الفنان. لاحظ أن نغمات الصورة ليست محملة بشكل زائد ، مما يعزز صوتها. التناغم اللوني للقماش هادئ وموجز لدرجة أنه لا يوجد إهمال أو عدم دقة في الصورة. لم يدع مؤرخو الأزياء في ذلك الوقت دون جدوى دعوة جيوفانين "فتاة الغلاف" لمجلة الموضة. وفقًا لملابسها ، يمكن تتبع الاتجاهات العصرية في أوائل القرن التاسع عشر: أرستقراطي يجلس في سرج سيدة ، أمازون هو أزرق فاتح ، يلائم السيدات الشابات غير المتزوجات الملونات ، مثبتة بإحكام على جميع الأزرار ، بأكمام نفخة. ارتدت الفارس القفازات في يديها - لسبب عدم إصابة يديها الأرستقراطية اللطيفة ، ولأن الآداب تمنعها من الظهور في المجتمع. كانت قبعات المشي مشهورة في القرن التاسع عشر. Dzhovanina لم تكن استثناء: غطاء رأسها أخضر داكن اللون مع شرائط نامية.

أماسيليا لا ترتدي ملابس متحفظة - لديها ثوب وردي وردي بأيد مفتوحة ، سراويل داخلية من الدانتيل وأحذية خضراء. الاتجاهات العصرية للقرن قبل الماضي الذي نراه في تصفيفة شعرها - في تلك الأيام ، كان من المفترض أن يقوم أطفال الأرستقراطيين بعمل بيرم.

تم عرض لوحة "الفارس" لأول مرة في روما (1832). تسببت الصورة الكاملة للفتاة ، إن لم يكن الإثارة ، في شائعات النقاد من حوله. لاحظ البعض مهارة الفنان ، واصفا الفتاة على الحصان بأنها "ملاك طائر" وأعجب بقدرة بريولوف على نقل مسرحية الضوء. قال خبراء فنانيون آخرون من إيطاليا إن وجه الفارس لا حياة فيه ، وبالتالي فهي لا تلاحظ حركة الحصان. دحض بريولوف نفسه كل هذه الحجج ، وتحدث عن المهمة الرئيسية للفن - صورة الحياة.

ومع ذلك ، فإن مهارته كفنان وحجم الصورة غير مسبوق حتى ذلك الوقت أسرت الجمهور لدرجة أنه حصل على لقب عبقري ووقف على قدم المساواة مع روبنز وفان ديك ، واللوحة نفسها تسمى بحق واحدة من أشهر الأمثلة على الفن في القرن التاسع عشر.