ترى ما هو "بوريس غودونوف (الأوبرا)" في القواميس الأخرى. أشهر أوبرا العالم: بوريس غودونوف ، م

MP أوبرا موسورجسكي بوريس غودونوف

أوبرا متواضعة بتروفيتش موسورجسكي "" هي عمل ذو قوة وتصميمات ولغة موسيقية غير عادية. وقد كُتب على كتاب الحرية للمؤلف بعد مأساة تحمل نفس الاسم A.S. بوشكين.

ملخص الأوبرا موسورجسكاي   "بوريس غودونوف" والعديد من الحقائق المثيرة حول هذا العمل قرأت على صفحتنا.

من المعروف أن الأوبرا تستند إلى أحداث تاريخية حقيقية تخبرنا عن الوقت الصعب للبلاد التي جاءت بوفاة بوريس غودونوف ، ووصول البولنديين والفولسيت ديمتري. ليس من قبيل الصدفة أن تعرف موسورجسكي نوعها على أنه دراما موسيقية شعبية ، لأن الشخصية الرئيسية فيه هي الناس ، والمشاهد التي تحتلها تحتل مكانة مركزية في الدراما.

تتم العملية برمتها في الأعوام 1598-1605 ، قبل بداية أصعب وقت للبلد والناس - "وقت الاضطرابات". ولعل المكانة المركزية في الأوبرا تحتلها مأساة بوريس نفسه. بعد وفاة تساريفيتش ديميتري بشكل غير متوقع ، صعد العرش ، ويبدو أنه وصل إلى أعلى سلطة. علاوة على ذلك ، تم انتخابه من قبل الشعب نفسه. لكن بوريس يشعر بقلق عميق بشأن مأساته الخاصة ومخاوف عائلته. إنه قلق للغاية بشأن ابنته ، التي فقدت العريس ، لابنه الصغير. لكن الأهم من ذلك كله ، أن روحه تعذبها أفكار الأمير ديميتري المقتول. تجدر الإشارة إلى أنه في أعمال A.S. بوشكين و libretto M.P. نظر موسورجسكي في نسخة تورط بوريس غودونوف في قتل طفل ، لكن هذا يعتمد فقط على إشاعة شعبية.

بالإضافة إلى ذلك ، فإن وقت الاضطرابات يخمر في البلاد ، وهو دجال ، ويبدو أن الراهب الهارب غريغوري أوتريباييف ، الذي ، بعد سماعه من المؤرخ قصة عن الأمير المقتول ، يعلن أنه ديميتريوس. بالإضافة إلى ذلك ، حشد دعم البولنديين. بعد أن جمع جيشه ، يذهب إلى موسكو للتغلب على عرشه.

نتيجة لذلك ، غودونوف ، المعذبة من الرؤى المستمرة للأمير المقتول وآلام الضمير ، يموت ، ويمرر العرش وفقا للقانون للقانون لابنه فيدور. وبالنسبة للناس ، هناك وقت مظلم ، يتنبأ به الأحمق المقدس في أغنيته الأخيرة من صورة انتفاضة شعبية.

حقائق مثيرة للاهتمام

• بعد العرض الأول في عام 1874 ، استمرت الأوبرا على المسرح لعدة سنوات. ومع ذلك ، أعطيت الأداء مع الاختصارات التعسفية. NA ريمسكي كورساكوف   كتب أنه كان هناك رأي مفاده أن الأوبرا لم تحب العائلة المالكة.
• حصلت الدراما على مهنة حقيقية في وقت لاحق ، في عام 1898 بالفعل بصيغته المعدلة من قبل N.A. ريمسكي كورساكوف. كان هذا هو الإصدار الذي أعجب به الجمهور وبدأ الصعود الأوبرا على المشاهد المحلية والأجنبية.
• ترتبط حقيقة مثيرة للاهتمام بواحد من إنتاجات بوريس غودونوف ، التي وقعت في 6 يناير 1911 في مسرح ماريانسكي ، حيث لعبت دور القيصر من قبل ف. شاليابين. حضر القاعة الإمبراطور نيكولاس الثاني مع أسرته. قرر أعضاء الفرقة (المشكّلات وجزء من العازفين المنفردين) اتخاذ إجراء مغامر - للعب على المسرح أداءً للإمبراطور من أجل تحقيق زيادة في الراتب. في ذروة الأوبرا ، سقط الفنانون على ركبهم ، مدوا أذرعهم وبدأوا في غناء ترنيمة مُعدة مسبقًا للملك. في ذلك الوقت ، سارعت مديرة المسرح والمخرج وراء الكواليس في رعب ، حتى تشالابين نفسه ، الذي لم يكن على دراية بالعمل المقبل ، سارع إلى المسرح وتجمد في دهشته. ومع ذلك ، كل هذا كان عبثا. لم يفهم نيكولاس الثاني تلميح العازفين المنفردين ، فغناءهم لم يكن مقروءًا ، لذلك قرر الجميع أن يبدوا حب الإمبراطور بهذه الطريقة. علاوة على ذلك ، اتُهم ف. شاليابين بالسلوك غير الجماعي ، لأنه لم يركع على ركبتيه أمام الملك نفسه.

• في عددها الأول موسورجسكاي   لقد كتب كل حركة لفناني الأداء على المسرح ، وصولاً إلى تعبيرات الوجه. قارنه العديد من الباحثين بنص فيلم.
• وأوضح هذا العدد الكبير من الطبعات Rimsky-Korsakov في مقدمته للأوبرا. لقد كتب أنه بعد الظهور الأول على المسرح ، أثار العمل الرأي المعاكس. من ناحية ، هذا عمل موهوب بشكل غير عادي ، مشبع بروح وتاريخ شعبيين ، بمشاهد حيوية ونابضة بالحياة. من ناحية أخرى ، هناك عيوب ملحوظة في الجانب الفني: أجزاء صوتية غير مريحة ، وضعف الأجهزة ، عدم دقة في علم الصوت. هذا هو السبب في أنه تناول النسخة الأولى من أوبرا موسورجسكي ، محاولًا الحفاظ على المصدر بأقصى قدر ممكن من الدقة ، ولكن سهّل جميع أوجه عدم الدقة وعدم الدقة.
• بالمناسبة ، كان غودونوف أول ملك ينتخب من قبل الشعب.
• من الجدير بالذكر أن موسورجسكي ، أثناء عمله في أعماله ، لم يصنع أبدًا رسومات أولية ، مفضلاً التفكير وتسجيل الموسيقى الجاهزة لفترة طويلة. هذا هو السبب في تقدم عمله ببطء أكثر مقارنة مع الملحنين الآخرين.
• المشهد ، الرهيب من وجهة النظر الأخلاقية ، بالقرب من كرومي ، مع أشخاص مذعورون يقومون بقمع وحشي على البويار ، انقطع عن أداء المسارح الإمبراطورية. فقط بعد ثورة أكتوبر يمكنهم إعادتها.

أرياس شعبية والأرقام

أغنية من خداع المقدسة "شهر ركوب الخيل ، والقط يبكي" - اسمع

بوريس مونولوج "الحزن من الحزن" - الاستماع

أغنية بارلام "كيف كانت المدينة في قازان" - اسمع

صعدت جوقة الفلاحين "غيدا! الشباب المتفرق الشجعان على السلطة" - استمع

تاريخ الخلق

في عام 1868 ، دعاه صديق موسورجسكي ، ف. نيكولسكي ، إلى إلقاء نظرة فاحصة على أعمال أ. بوشكين "بوريس غودونوف". أحب الملحن المأساة وبدأ على الفور في كتابة الأوبرا. قرر موسورجسكي إنشاء Libretto بمفرده ، وكلما اعتمد على المصدر - مأساة بوشكين ، واستخدم بنشاط الحقائق من "تاريخ الدولة الروسية" من قبل ن. كارامزين.

أسرت العمل الملحن بسرعة بحيث بعد 1.5 أشهر تمت كتابة الفعل الأول بالفعل. مشاهد منفصلة والتراكيب موسورجسكاي   ممثلة قبل الأعضاء " كومة قوية "تم جمعها من A. Dargomyzhsky   أو الأخوات M. Glinka . الجميع ، دون استثناء ، كانوا سعداء بما سمعوه. حتى الناقد V. Stasov تحدث بحرارة عن خلق الملحن الجديد.

بعد مرور عام ، تم الانتهاء من العمل بالكامل واقتُرحت النتيجة من قبل مديرية المسارح الإمبراطورية. ولكن كان من المتوقع أن يشعر الملحن بخيبة أمل كبيرة ، حيث لم تتم الموافقة على العمل. في الأعوام 1871-1872 ، قدم موسورجسكي نسخته الثانية. يضيف إلى هذا مشهد انتفاضة شعبية في النهاية ، لكن المحررين يرفضون المخطوطة مرة أخرى. وجد الملحن شرحه. لقد اعتقد أن هذا يرجع إلى الموسيقى - إنه جديد جدًا. هذا صحيح جزئيًا ، لأن اللغة التوافقية مبتكرة حقًا. يكفي أن نتذكر مشهدًا من الفصل الثاني مع الدقات أو مقدمة مع رنين الجرس. في هذه الأجزاء من الأوبرا ، يقدم موسورجسكي الجمهور إلى المقاصد الصوتية.

على الرغم من الرفض الحاسم لعرض المسرح ، تم عرض بعض المشاهد من المسرحية في تلك السنة. وهكذا ، قدمت الجمعية الموسيقية الروسية للجمهور مشهد التتويج ، تحت إشراف الموصل E. Napravnik. في العام نفسه ، قدمت مدرسة الموسيقى الحرة مستمعين إلى بولونيز من الفصل الثالث. بعد ذلك بقليل في عام 1873 ، تمكنت المغنية يوليا بلاتونوفا من تحقيق أداء ثلاثة مشاهد من الأوبرا ، والتي أدرجتها في أدائها.

بشكل منفصل ، تجدر الإشارة إلى أن هذه الأوبرا لديها عدد كبير من الإصدارات. فقط وفقا لمصادر رسمية هناك حوالي ستة منهم. لذلك ، كتب اثنان من موسورجسكي نفسه ، بعد ذلك بقليل قام ن. ريمسكي كورساكوف بإنشاء نفس المبلغ ، ثم قام م. إيبوليتوف-إيفانوف بتحرير الأوبرا ، د. شوستاكوفيتش جون غوتمان ، كارول راثاوس. تجدر الإشارة إلى أن كل خيار من هذه الخيارات يعرض تسلسل المشاهد الخاص به ويتضمن أجزاء مختلفة في سياق المصدر الأصلي. بالإضافة إلى ذلك ، في آخر إصدارين حديثين ، تعود أوركسترا موسورجسكي.

العروض

تم تقديم العرض الأول في مسرح Mariinsky في 27 يناير 1874 ، تحت إشراف الموصل E. Napravnik. على الرغم من المراجعات المتضاربة ، وأحيانًا متحمسة جدًا أو سلبية بشكل علني ، فقد استمرت الأوبرا عدة سنوات في المجموعة ، على الرغم من أنها أجريت بالفعل مع بعض التخفيضات. لذلك ، بعد العرض الأول ، تم عرض الأداء لمدة 10 سنوات فقط 15 مرة ، وفي عام 1881 تم استبعاده تمامًا من المرجع. بعد ذلك ، يمكن للجمهور الاستمتاع مرة أخرى بموسيقى موسورجسكي الجميلة فقط في ديسمبر 1888 ، عندما تم عرض الأوبرا على مسرح مسرح البولشوي. ومع ذلك ، في العاصمة ، لم يكن مصير العمل ناجحًا للغاية ، بعد 10 عروض ، تم إزالته أيضًا من المشهد في عام 1890. قرر Rimsky-Korsakov تصحيح الوضع وقدم نسخته الأولى ، وتم تنظيمه في 28 نوفمبر 1896 في معهد سان بطرسبرغ. المحرر نفسه أيضا بمثابة موصل. ناشد هذا الخيار للجمهور.

تلقت الأوبرا اعترافًا حقيقيًا في ديسمبر 1898 ، عندما تم عرضها في مسرح موسكو سولودوفنيكوف ، تحت إشراف الموصل الأول تروفي. قام بوريس من قبل فيدور تشاليبان الأسطوري. كان هذا الإصدار هو الذي سمح بعرض الأوبرا في مدن أخرى ، وفي كل مكان كانت تنتظر نجاحًا بلا شك.

حدث الإنتاج الفاضح في نوفمبر 1904 في مسرح ماريانسكي. قرر المدير استخدام المشهد القديم ، وتجديدها. لم يعجب العازف المنفرد الرئيسي F. Chaliapin ذلك كثيرًا ، وكان يعطل الأداء تقريبًا ، ويرفض الذهاب إلى المسرح.

في مايو 1908 ، تمكن سكان باريس وضيوفها من مشاهدة الدراما الروسية الأصيلة بوريس غودونوف في العرض الأول لفيلم Grand Opera. كان أداءها مخصصًا لموسم دياجليف الروسي الشهير. كان من المتوقع أن تحقق الأوبرا نجاحًا كبيرًا ، وقد تم تقديم العازفة المنفصلة ناتاليا إرمولينكو يوزين ، التي كانت تؤدي دور مارينا منيشيك ، إلى جوقة الشرف.

تمكن جمهور نيويورك من التعرف على أوبرا بوريس غودونوف في مارس 1913 ، أثناء الإنتاج في أوبرا متروبوليتان. أجريت بواسطة أداء ارتورو توسكانيني.
عدة مرات تم تصوير الأوبرا. في عام 1955 ، أخرج الفيلم V. Stroyev ، في عام 1987 - ديريك بيلي. في عام 1989 ، قام A. Zhulavsky بتصوير فيلم بمشاركة Galina Vishnevskaya في أدوار Marina و Rugelo Raymondi - جزء بوريس. أجرى الأوركسترا م. روستروبوفيتش.

في خريف عام 2010 ، تمكن مشاهدو نيويورك من التعرف على القراءة الجديدة لبوريس جودونوف بفضل العمل التوجيهي لستيفن وادزورث والقائد فاليري جيرجيف. كان هذا الأداء مجهزًا تقنيًا ، ويمكن مشاهدته على الإنترنت في أي مكان في العالم وشعر به الجمهور في القاعة. لقد تم تكليف دور بوريس بأغنية باس الكاريزمية - رينيه بوب. بالمناسبة ، كان بيتر شتاين في الأصل مدير المسرحية ، ومع ذلك ، فقد أجبر على المغادرة بسبب موقف مهين تجاه نفسه في القنصلية الأمريكية.

لوقت طويل ، تذكر الجمهور العرض الأول لبوريس غودونوف ، الذي تم في يونيو 2015. الفرق الرئيسي هو أنه حدث على أراضي دير الثالوث المقدس بيلوبسوتسكي. مثل هذا المشروع غير العادي "الأوبرا الروسية في دير روسي" أنعم به المتروبوليت جوفينال من كروتيتسكي وكولومنكي.

حدث إنتاج غير عادي للأوبرا في نوفمبر 2015 في دار أوبرا نوفوسيبيرسك. وذهبت إلى جانب الرسوم البيانية حتى تساعد التعليقات المعروضة هناك الجمهور على الانخراط بشكل أفضل في العمل والعصر التاريخي ، وقرر المديرون إزالة القانون البولندي تمامًا. لقد أوضحوا ذلك بحقيقة أنه في النسخة الأولى من موسورجسكي كان غائبًا.

دراما موسورجسكي هي بحق تحفة حقيقية ؛ فهي مدرجة في مرجع العديد من المسارح العالمية. ومن المثير للاهتمام ، الأوبرا نفسها لديها العديد من الإصدارات ومصير صعب إلى حد ما.

فيديو: شاهد أوبرا بوريس غودونوف من موسورجسكي

في عام 1868 ، بناءً على نصيحة البروفيسور ف. نيكولسكي ، مؤرخ الأدب الروسي ، لفت الانتباه إلى مأساة أ. س. بوشكين "بوريس غودونوف" كمصدر محتمل لأوبرا مستقبلية. نادراً ما تم عرض هذه المسرحية على خشبة المسرح - والسبب في ذلك هو المحتوى السياسي الحاد (فكرة جريمة الحكومة القيصرية) والكاتب المسرحي غير المعتاد بالنسبة للمعاصرين ، والذي بدا "لا يقدر بثمن". لكن هذه الميزات بالتحديد هي التي جذبت الملحن ، الذي ، على حد تعبيره ، "فهم الناس على أنهم شخصية عظيمة". يتم هذا الإجراء في واحدة من أصعب فترات التاريخ الروسي - في زمن الاضطرابات ، مباشرة قبل التدخل البولندي ، عندما كانت البلاد مهددة بنفس القدر بالتناقضات الداخلية والأعداء الخارجيين. على هذه الخلفية المأساوية ، تتكشف الدراما الشخصية للبطل - القيصر بوريس ، الذي يتعرض لجريمته بشكل خطير.

تم إنشاء ليبريتو للأوبرا بوريس غودونوف من قبل M. P. Mussorgsky نفسه ، بالاعتماد ليس فقط على مأساة A. S. Pushkin ، ولكن أيضًا على "تاريخ الدولة الروسية" من قبل N. M. Karamzin. من بين المشاهد العشرين من المسرحية ، احتفظ في البداية بسبع مشاهد ، محققًا شدة درامية أكبر من الحركة ، التي تتوافق تمامًا مع الموسيقى. الأجزاء الصوتية "تنمو" نتيجة للتعبير عن الكلام البشري - والكلام الفردي ، الذي يصور العديد من الصور الحية: مؤرخ الراهب الهادئ بيمين ، إمبوستر طموحًا شابًا ، وهو سكران بارلام ، حكيم في قداسته المأساوية Holy Fool ... تبدو صورة بطل الرواية مثيرة للاهتمام بشكل خاص ، الذي لا ينظر على الإطلاق إلى "ملك إجرامي" بشكل لا لبس فيه - إنه رجل دولة حكيم وأب محب ورجل يعذبه عذاب الضمير ...

غالباً ما تتناقض الحيوية النهائية لألحان M.P. Musorgsky التعبيرية التعبيرية مع قواعد الانسجام ، مما يخلق صلابة غير عادية للأذن المعاصرة. ومع ذلك ، يحدث هذا أيضًا في حلقات مفيدة - على سبيل المثال ، في رنين الجرس: يتم إنشاء الصوت الملون من خلال مجموعة من الطبقات الموسيقية التي لا تتناسب مع بعضها البعض. أساس هذه المجموعات هو انسجام التريتون ، الذي سيعود إلى مشهد هلوسة بوريس - اللحظة التي ينبغي أن يكون انتصار الملك الإجرامي تصبح تنبؤًا بمصيره المأساوي.

على الرغم من سطوع صور الشخصيات الفردية ، يبقى "بطل الرواية" الرئيسي للأوبرا "بوريس غودونوف" هو الأشخاص الذين تجسدهم الجوقة. أصبحت المشاهد الجماهيرية المستندة إلى التجويدات لأغنية الفلاحين المعالم الرئيسية في تطور العمل: "من تتركنا من أجله" في مقدمة - دعاء حزين ، "خبز!" في المشهد بالقرب من كاتدرائية القديس باسيليوس - هذا مطلب بالفعل ، وأخيراً "تباعدت القوة ، جيد متهور "في المشهد بالقرب من كرومي -" تمرد روسي ، بلا معنى ولا رحمة "في العمل. لا تظهر الجوقة في أوبرا إم بي موسورجسكي أبدًا ككتلة أحادية متجانسة - فهي تميز دائمًا بين مجموعات منفصلة ، مما يعطي انطباعًا بحشد من الناس.

اقترح M.P. Mussorgsky النتيجة للأوبرا بوريس غودونوف من قبل مديرية المسارح الإمبراطورية في عام 1870. تم رفض العمل ، والسبب الرسمي كان يسمى عدم وجود حزب نسائي مذهل ، والذي يمكن أن تؤديه المغنية. اعتبر الملحن هذا العذر الذي لا أساس له نقدًا بناءً ، خاصة وأن المصدر الأدبي كان لديه صورة مناسبة - مارينا منيشيك. في الإصدار الجديد ، الذي اكتمل في عام 1872 ، كانت هناك مشاهد بولندية مرتبطة بهذه البطلة ، والتي تجعلنا نتذكر الفعل البولندي "الحياة من أجل القيصر" ، في نفس الوقت تم كتابة مشهد تحت كرومي. أزال المؤلف المشهد من كاتدرائية القديس باسيل ، وتم نقل الحادثة مع Holy Fool منه إلى مكان الحادث بالقرب من Kromy.

لكن حتى إدارة المسارح الإمبراطورية لم تستوف هذا الخيار ، في ذلك العام لم يتم عرض سوى شظايا - مشهد التتويج (من قبل قوات الجمعية الموسيقية الروسية) والبولونيز من الفصل الثالث في مدرسة الموسيقى الحرة. فقط في عام 1874 ، جرى العرض الأول في مسرح ماريانسكي. حدث هذا بفضل المغنية الشعبية يوليا بلاتونوفا ، التي طالبت بوضع بوريس غودونوف في أدائها ، مهددًا بمغادرة المسرح في حالة الفشل. لم ترغب المديرية في خسارة المغنية المشهورة ، لذا اخترعت سببًا جديدًا لرفضها - قلة المال للمشهد. ولكن تم التغلب على هذه العقبة أيضًا: استخدم المشهد مأساة "بوريس غودونوف" من قبل إيه. إس. بوشكين في مسرح ألكساندرينسكي.

بعد وفاة النائب ب. موسورجسكي ، قامت الأوبرا بوريس غودونوف بتحرير وإعادة تنظيم. في هذا النموذج ، في عام 1908 ، قُدم العمل بنجاح كبير في باريس - لعب دور بوريس ، الذي أصبح تفسيره لهذا الدور هو المعيار. في وقت لاحق ، تم إنشاء طبعة أخرى من قبل D. D. Shostakovich.

مواسم الموسيقى

تاريخ الخلق . تعمل Opera في 4 مع مقدمة ، libretto الملحن على أساس أعمال A. Pushkin و N. Karamzin.لفت انتباه موسورجسكي إلى المأساة "" عالم اللغة والناقد الأدبي البارز نيكولسكي ، الذي قابله الملحن في منزل غلينكا. أعرب نيكولسكي عن فكرة أن هذه المأساة يمكن أن تكون مادة رائعة لأوبرا ليبيرتو ، مما جعل الشباب يفكرون في ذلك الوقت. شعر الملحن أن الأوبرا التي تم إنشاؤها على أساس هذا العمل يمكن أن تصبح عملاً متعدد الأوجه بشكل مدهش. بحلول نهاية عام 1869 ، تم الانتهاء من النتيجة. وفي أوائل عام 1870 ، تلقى موسورجسكي مظروفًا في البريد مع ختم مدير المسارح الإمبراطورية جيديونوف. وقالت الرسالة إن الأوبرا رفضتها لجنة مكونة من سبعة أشخاص. ثم بدأ Modest Petrovich في تحرير الأوبرا ، تم إنشاء نسخة جديدة في غضون عام ، والآن بدلاً من سبع لوحات ، لم يتبق منها سوى أربعة مقدمة ، مشهد جديد من أعمال الشغب بالقرب من Kromy وظهرت لوحتان بولنديتان جديدتان بمشاركة Marina Mniszek. استبعد المؤلف المشهد في كاتدرائية القديس باسيل ونقل صرخة هول فول إلى خاتمة الأوبرا. تم إجراء بعض التغييرات حتى بعد العرض الأول عند كتابة Pskovite.

كرس موسورجسكي عمله لرفاقه في The Mighty Handful ، الذين ساندوه بشدة. سيتم رفض النتيجة الثانية أيضًا إذا لم يكن ذلك للمساعدة من بريما دونا بلاتونوفا ، التي استخدمت نفوذها لتأكيد الأوبرا في ذخيرة المسرح.

اليوم الذي طال انتظاره من العرض الأول ل " بوريس غودونوف»تحولت لمؤلف الأوبرا إلى ساعة حقيقية من الانتصار والانتصار. انتشرت أخبار العمل الجديد على الفور في جميع أنحاء المدينة ، متوقعة نجاح جميع العروض المستقبلية. وكان من الأهمية الحاسمة في نجاح الأوبرا في المستقبل المشاركة في حفلة اللقب. بعد لعب دور غودونوف ، بدأوا في عرض الأوبرا حتى في المسارح المحيطية ، وأصبحوا تدريجيا واحدة من أكثر الأوبرا ذخيرة ، بعد أن غزا جميع مشاهد العالم.

في بوريس غودونوف ، أثبت موسورجسكي أنه كاتب مسرحي لامع ، ليس فقط في إحياء صور الماضي ، ولكن يظهر مأساة الضمير والصراع بين القيصر والشعب ، وقد عزز المؤلف دور الأخير وأعطى الناس الدور الرئيسي في عمله. في عمق التحليل النفسي ، فإن الملحن في عمله ليس أقل شأنا من تولستوي أو دوستويفسكي. الكشف عن مثل هذه القوة من مأساة الفرد والناس في ذلك الوقت في الأوبرا العالمية لم يكن بعد.

مؤامرة الأوبرا . في فناء دير نوفوديفيتشي ، يفرض المحضّر على الناس المجتمعين أن يستجوبوا البويار بوريس غودونوف للانضمام إلى العرش. بوريس يحاول التخلي عن التاج الملكي. في صباح اليوم التالي ، تجمع أشخاص مطيعون مرة أخرى أمام كاتدرائية الافتراض - والآن يشكرون بوريس ، الذي وافق على الزواج من المملكة. لكن القيصر الجديد الصنع يعذبه الشكوك والأفكار الشديدة ، ولا يرضيه التاج الملكي.

تكتب خلية دير تشودوف ، بيمين ، مؤرخ الناسك ، حقيقة مقتل بوريس قيصر وريثه الشرعي تساريفيتش ديمتري. يخطط الراهب الشاب غريغوري أوتريباييف ، المهتم بالتاريخ ، لفعل جريء - يطلق عليه ديمتري ويلتقي بالملك.

حانة على الحدود الليتوانية - يتظاهر أوتريبيف ، تحت ستار الشيوخ المتجولين ، بأنه بارلام ، لكن تم الكشف عن عملية احتيال وعليه أن يهرب.

في هذه الأثناء ، في القيصر بوريس ، يتعين على القيصر بوريس تعزية ابنته الصغيرة كسينيا. تحزن على العريس المتوفى ، لكنها لا تجرؤ على إظهار حزنها على الوالد الملكي. وبالنسبة لبوريس نفسه ، لا تبدو الحياة حلوة - فذكرى الجريمة التي ارتكبتها تعذبه ، والناس ليسوا في عجلة من أمرهم لأن يقعوا في حب المستبدا الجديد. يأتي الأمير شويسكي في خبر ظهور دجال معيّن باسم ديمتري في البلاط الليتواني. يبدأ بوريس في تخيل شبح طفل مقتول ولا يمكنه حتى استجواب شيسكي حول التفاصيل بالكامل.

البولندية الفناء ، قلعة Sandomierz. تحلم مارينا منيشيك الطموحة بعرش روسي ، وهي تنوي الصعود عن طريق الزواج من دميتري المحتال. من خلال الماكرة والمودة ، تأسر ديمتري الزائف وتلهب حبه.

وفي الوقت نفسه ، في الساحة أمام كاتدرائية القديس باسيل ، ينتظر الناس اقتراب ديمتري الدجال. يؤمن الناس به ويريدون من الدجال أن ينقذهم من تعسف غودونوف. خلال المسيرة القيصرية ، يتهم الأحمق القيصر بسماع مقتل الطفل ، ومع ذلك ، فإن بوريس ، الذي تغلب عليه من خلال نواهب مسبقة ، لا يعطي تعليمات بإعدامه.

ذا بويار دوما في غرفة العقيق ، تتحدث شويسكي عن معاناة وإلقاء القيصر بوريس. يبدو بوريس مجنون ، يرافقه شبح طفل قتل. يتحدث المؤرخ بيمين عن قصة الشفاء المعجز للمكفوفين فوق قبر تساريفيتش ديمتري. وهذه القصة تغرق بوريس في الجنون في نهاية المطاف ، بالكاد لديه الوقت ليقول وداعا لابنه فيدور قبل وفاته ، عندما يفقد الوعي ثم يموت.

بالقرب من قرية كرومي على حافة الغابة ، يسخر الناس ، التي تغذيها الانتفاضة الفلاحية ، من الحاكم. شيوخ فارلام وميصائيل يحرضون الناس على قسوة أكبر. يظهر ديمتري كاذب ، يرافقه موكب ، والناس يحيون به بسعادة. الأغنية الأخيرة من Holy Fool تبدو ، متنبئة للشعب الروسي بمآزق ومشاكل جديدة: "ويل ، حزن روسيا ، تبكي ، الشعب الروسي ، أناس جائعون".

حقائق مثيرة للاهتمام

• في عام 1898 تم توجيه الأوبرا من قبل Chaliapin في دور اللقب. ومنذ ذلك الحين ، لم يفصل الفنان الكبير عن دور غودونوف طوال حياته.
• في العمل على الحفل ، ساعد بوريس شاليابين من الجانب الموسيقي و Klyuchevsky من الجانب التاريخي.
• هناك أيضًا نسخة ثالثة من الأوبرا - والتي أعيد صياغتها بواسطة الأوبرا ، لكنها أبقت على حالها جميع التوافقيات في موسورجسكي
• وفقا لهذا العمل العبقري لموسورجسكي ، من إخراج فيرا سترويفا في عام 1954. تم تعيين فيلم روائي ينقل روح الأوبرا إلى أقصى حد

الأوبرا الأكثر شهرة في العالم. العنوان الأصلي ، المؤلف ووصف قصير.

بوريس غودونوف ، م. موسورجسكي.

أوبرا في أربعة أعمال مع مقدمة. تستند موسورجسكي إلى مأساة تحمل اسم أ.ب. بوشكين و "تاريخ الدولة الروسية" بقلم ن. م. كارامزين.
الإنتاج الأول: بطرسبرغ ، مسرح ماريانسكي ، 27 يناير 1874.

الجهات الفاعلة:   بوريس غودونوف (الباريتون أو الجهير) ، فيدور وكسينيا (ميزو سوبرانو والسوبرانو) ، الأم كسينيا (ميزو سوبرانو) ، الأمير فاسيلي شيسكي (تينور) ، أندري شيشالكالوف (الباريتون) ، بيمين (باس) ، إمبوسور تحت اسم غريغوري ( تينور) ، مارينا منيشيك (ميزو سوبرانو) ، رانجوني (باس) ، فارلام وميسيل (باس وتينور) ، عشيقة الحانة (ميزو سوبرانو) ، أحمق مقدس (تينور) ، نيكيتيش ، بيليف (باس) ، بويار الأوسط (تينور) ، بويار خروشوف (تينور) ، اليسوعيون لافيتسكي (باس) وتشرنيكوفسكي (باس) ، البويار ، الرماة ، رجال السوق ، المحضرون ، اللوردات والسيدات ، بنات ساندوميرز ، بنات كاليكي ، شعب موسكو.

تجري الأحداث في موسكو في الأعوام 1598-1605.

مقدمة. الصورة الأولى.
  تم اقتياد الناس إلى فناء دير نوفوديفيتشي للصلاة على حضن بوريس غودونوف للزواج من المملكة. نادي الملهم "يلهم" الناس "ليس لديهم ندم". الكاتب الذكي أندريه شيشلكالوف يناشد الله لإرسال "روسيا الحزينة للراحة". اليوم يقترب من نهايته. من بعيد يأتي غناء Kalik المارة. يتم إرسال "شعب الله" إلى الدير ، لتوزيع البخور على الناس. ويدافعون عن انتخاب بوريس.

الصورة الثانية.
تجمع الناس في الكرملين أمام كاتدرائية الصعود ، ويمدح الناس بوريس. ويتم الاستيلاء على بوريس من قبل forebodings المشؤومة. لكن تمامًا: لا ينبغي لأحد أن يلاحظ شكوك الملك - فهناك أعداء حوله. ويطلب الملك من الناس أن يستدعوا إلى وليمة - "من الجميع ، من البويار إلى الفقراء المكفوفين". تندمج الشهرة مع رنين الجرس.

الإجراء الأول. الصورة الأولى.
  الليل. خلايا في دير المعجزة. شاهدًا على العديد من الأحداث ، يكتب Elder Pimen تاريخًا. الراهب الشاب جريجوري نائم. يسمع غناء الصلاة. غريغوري يستيقظ. إنه منزعج من حلم ، "حلم هاجس ملعون". يسأل بيمن لتفسير ذلك. يستحضر حلم راهب شاب في بيمنوس ذكريات السنوات السابقة. غريغوري يشعر بالغيرة من شباب بيمن الحافل بالأحداث. حكايات الملوك الذين حلوا محل "موظفيهم الملكيين ، والسماوات ، وتاجهم الفاخر على غطاء الرهبان المتواضع" ، لا تطمئن المبتدئ الشاب. يسمع الرجل المسن الذي يحكي عن مقتل تساريفيتش ديميتري. التصريح غير العادي بأن غريغوري و تساريفيتش من نفس العمر ، يثير خطة طموحة في رأسه.

الصورة الثانية.
  غريغوري يأتي إلى الحانة على الحدود الليتوانية مع اثنين من الترام ، والرهبان الهاربين ميسايل وفارلام - إنه في طريقه إلى ليتوانيا. لقد احتل غريغوري تمامًا فكرة التجديف ، ولا يشارك في العيد الصغير الذي صنعه الشيوخ. كلاهما بالفعل بالفعل ناعم جدا ، فارلام يشدد الأغنية. في هذه الأثناء ، يسأل غريغوري المضيفة عن الطريق. من محادثة معها ، علم أن المواقع الاستيطانية معروضة: يبحثون عن شخص ما. لكن المضيفة الرقيقة تخبر غريغوري عن مسار "الدوار". هناك طرق مفاجئة. الضوء على مرأى المحض. على أمل لقمة العيش - يقوم كبار السن بجمع الزكاة - يستجوب المحامي "إدمان" فارلام - من هم ومن أين هم. تم استرجاع المرسوم المتعلق بالهرطقة Grishka Otrepiev. يريد المحضّر تخويف فارلام - ربما هو المهرطق الذي هرب من موسكو؟ اقرأ المرسوم المسمى غريغوري. بعد أن وصل إلى الهارب ، سرعان ما غادر الموقع ، مشيرا إلى علامات رفيقه. المحامي يندفع إلى فارلام. رؤية أن القضية تأخذ منعطفا سيئا ، الرجل العجوز يطالب هو نفسه قراءة المرسوم. ببطء ، في المستودعات ، يصدر حكمًا على جريجوري ، لكن جريجوري مستعد لذلك - قفز من النافذة ، وتذكر ما أسموه ...

الإجراء الثاني.
الامبراطوري تيرم. تساريفنا كسينيا تبكي على صورة العريس المتوفى. تساريفيتش ثيودور مشغول بـ "كتاب رسم كبير". أم للتطريز. من خلال النكات والنكات والكلمة القلبية ، تحاول أن تصرف انتباه الأميرة عن الأفكار المريرة. تساريفيتش ثيودور يجيب على حكاية خرافية للأم. أمي تغني معه. يصفقون بأيديهم ويتصرفون بحكاية خرافية. الملك يطمئن الأميرة بحنان ويسأل ثيودور عن دراسته. وجهة نظر مملكة موسكو على الرسم تجعل بوريس يفكر مليا. في كل شيء - وفي مصائب الدولة وفي محنة ابنته - يرى الثأر من أجل الشرير التام - قتل تساريفيتش ديميتري. بعد أن علمت بوريس من شويزكي ، المغنية الماكرة ، حول ظهور البندر في ليتوانيا ، تطلب من تأكيد شويسكي لوفاة الأمير. Shuisky يرسم غدرا تفاصيل الجريمة. لا يستطيع بوريس تحمل التعذيب: في الظل المتردد يرى شبح صبي مقتول.

الإجراء الثالث. الصورة الأولى.
  في قلعة Sandomierz ، مارينا وراء المرحاض. الفتيات ترفيه لها مع أغنية الاغراء. بانا منيشيك غير سعيدة: إنها تريد أن تسمع عن الانتصارات المجيدة لبولندا ، أحلام مارينا الطموحة لعرش القيصر في موسكو. يظهر اليسوعي رانجوني. بفضل قوة الكنيسة ، يستحضر المارينا لربط شبكات الحب في بريندر.

الصورة الثانية.
  في ليلة مقمرة في الحديقة ، عند النافورة ، أحلام بريتندر في مارينا. رانجوني تزحف إليه. مع الخطابات الحلوة حول جمال مارينا ، يجذب اليسوعيون الزائر في حب عاطفي للفتنة الفخمة. يمر حشد صاخب من الضيوف البهجة عبر الحديقة - وهم يتطلعون إلى فوز الجيش البولندي على جيش بوريسوف. المحتال يختبئ وراء الأشجار. تظهر مارينا. بمودة ونزوات وسخرية ، تشعل طموح المنتحل.

العمل الرابع. الصورة الأولى.
أمام كاتدرائية القديس باسيل ، يناقش الناس شائعات حول مقاربة جيش Pretender ، والخدمة في الكنيسة ، والحرمة إلى Grishka Otrepyev والذاكرة الأبدية التي غناها Tsarevich Demetrius. الناس العاديون على يقين من أن المحتال هو القيصروف ديمتريوس الحقيقي وهو سخط في التضحيه - لغناء الذاكرة الأبدية للحياة! يخدع الأحمق المقدس ، يليه قطيع من الأولاد الصيادين. يجلس أحمق المقدس على الحجر ، ويصلح أحذيته ويغني. الأولاد يحيطون به ، ويسلب بنس ، الذي تفاخر به للتو. يبكي أحمق المقدسة. البويار يخرجون من الكاتدرائية ، ويعطون الصدقات. يبدأ الموكب الملكي. على ركبهم ، يرفعون أيديهم إلى الملك ، يصلي الخبز الجائع الممزق من أجل جميع الناس المجتمعين في الميدان. بوريس ، بعد أن رأى الحزن المقدس الحزين ، توقف ، ويسأل عما أساء إليه. أحمق المقدّس بحماقة وبوقاحة أن يطلب من القيصر قتل الصبية المجرمين ، لأنه قتل الأمير الصغير. بوريس توقف الحارس ، الذي هرع إلى أحمق المقدسة ، ويسأل أن المباركة يصلي من أجله. لكن لا يمكنك الصلاة من أجل الملك هيرودس - "العذراء لا تأمر". هذا هو حكم الناس.

الصورة الثانية.
  في غرفة الأوجه في موسكو الكرملين ، يتم عقد اجتماع لمجلس Boyar دوما. يتم تحديد مصير المتظاهر. boyars بطيئة البديهة نأسف أنه من دون Shuisky "الرأي خاطئ". وهنا الأمير فاسيلي. تسبب قصته عن الاستيلاء على بوريس في عدم ثقة البويار ، ولكن مع تعجب "تشور ، طفل!" يظهر القيصر نفسه. بعد أن استعاد وعيه ، يجلس غودونوف في المكان الملكي ويتحول إلى البويار. يقاطعه شويسكي اقتراحًا للاستماع إلى رجل مسن متواضع يريد أن يقول سرًا كبيرًا. هذا هو بيمن. قصته حول معجزة البصيرة المرتبطة اسم الأمير المقتول يحرم بوريس من القوة. يشعر بأنه يقترب من الموت ، ويدعو لنفسه تساريفيتش ثيودور ويعطي ابنه أمراً صارماً لحكم روسيا بطريقة عادلة ، لتكريم قديسي الله ، وحماية أخته ، والدعاء من أجل الجنة أن يرحم أطفاله. يسمع رنين جنازة ، وتقترب صرخة قبر - مخطط ، "الملك يذهب إلى الرهبان" (كان الملوك ملوثين بالرهبان قبل الموت). بوريس يموت.

الصورة الثالثة.
حشد من المتصيدين يملأ شقاً غابياً بالقرب من كرومي. إنهم يسخرون من الحاكم غودونوف ، البويار خروشوف. هناك فارلام وميصائيل ، تحرض الناس على قصة عمليات الإعدام والمذابح في روسيا. هذه جملة واحدة من الناس - "الموت ، الموت لبوريس!" اليسوعيون يتعرضون لليدين. يظهر المنتحل ، الناس يحيونه. على الرغم من أن اليسوعيون قد أطلقوا سراح اليسوعيين و voivode ، إلا أن الجميع يطارده إلى موسكو. أحمق فقط يجلس وحده على الحجر. تتنبأ أغنيته الحزينة بالمتاعب والدموع المريرة والظلام الداكن والتي لا يمكن اختراقها.

هناك حوالي نصف دزينة من إصدارات بوريس غودونوف.

غادر موسورجسكي نفسه اثنين ؛ قام صديقه N. A. Rimsky-Korsakov بعمل نسختين أخريين ، أحدهما قدم D. D. Shostakovich نسخة من تزامن الأوبرا وقدم نسختان أخريان من قبل John Gutman و Karol Rathhaus في منتصف قرننا لأوبرا New York Metropolitan Opera. يقدم كل خيار من هذه الخيارات حلاً خاصًا به لمشكلة المشاهد التي كتبها موسورجسكي والتي ينبغي إدراجها في سياق الأوبرا والتي ينبغي استبعادها ، كما تقدم تسلسل المشاهد الخاص بها. علاوة على ذلك ، يرفض الإصداران الأخيران أوركسترا ريمسكي كورساكوف ويستعيدان النسخة الأصلية من موسورجسكي. في الواقع ، فيما يتعلق بإعادة سرد محتويات الأوبرا ، لا يهم حقًا أي إصدار يجب الالتزام به ؛ من المهم فقط إعطاء فكرة عن جميع المشاهد والحلقات التي كتبها المؤلف. تم بناء هذه الدراما من قبل موسورجسكي بدلاً من قوانين الوقائع ، مثل سجلات شكسبير للملوك ريتشارد وهنري ، بدلاً من المأساة التي ينشأ فيها حدث بضرورة مميتة من حدث آخر.

ومع ذلك ، من أجل توضيح الأسباب الكامنة وراء ظهور العديد من إصدارات الأوبرا ، نعطي هنا المقدمة بقلم ن. أ. ريمسكي كورساكوف لنسخته من بوريس غودونوف في عام 1896 (أي إلى نسخته الأولى):

"الأوبرا ، أو الدراما الموسيقية الشعبية ، بوريس غودونوف ، التي كتبت قبل 25 عامًا ، عندما ظهرت لأول مرة على المسرح وفي مطبوعات ، أثارت رأيين متعارضين في الأماكن العامة. الموهبة العالية للكاتب ، وتغلغل الروح الوطنية وروح العصر التاريخي ، وحيوية المشاهد ومخططات الشخصيات ، وحقيقة الحياة في الدراما والكوميديا \u200b\u200b، والجانب اليومي الذي تم الاستيلاء عليه بألوان زاهية مع أصالة الأفكار والتقنيات الموسيقية تسبب في الإعجاب والدهشة من جانب واحد ؛ صعوبات غير عملية ، وتفتيت العبارات اللحنية ، وإزعاج أجزاء الصوت ، وصلابة الانسجام والتشكيل ، أخطاء الصوت ، ضعف الأجهزة والجانب التقني الضعيف بشكل عام للعمل ، على العكس من ذلك ، تسببت في حدوث عاصفة من السخرية والرقابة - في الجزء الآخر. العيوب الفنية المذكورة تحجبت ليس فقط للميزات العالية للعمل ، ولكن أيضا موهبة المؤلف ذاتها ؛ والعكس بالعكس ، كانت بعض هذه العيوب تقريبًا تقام بكرامة وجدارة.

لقد مر الكثير من الوقت منذ ذلك الحين ؛ لم يتم تقديم الأوبرا على خشبة المسرح أو كانت نادرة للغاية ، ولم يتمكن الجمهور من التحقق من الآراء المعارضة الثابتة.

هذا المنشور لا يدمر النسخة الأصلية الأولى ، وبالتالي فإن عمل موسورجسكي لا يزال محفوظًا كما هو. "

لتسهيل التنقل بين الاختلافات في إصدارات المؤلفين للأوبرا ، وكذلك لفهم أفضل لقرارات التوجيه في الإنتاج الحديث للأوبرا ، نقدم هنا خطة تخطيطية لكلا الإصدارين من موسورجسكي.

الطبعة الأولى (1870)
  الخطوة الأولى
المشهد 1.   فناء دير نوفوديفيتشيف ؛ يسأل الناس بوريس غودونوف لقبول المملكة.
المشهد 2.
  الإجراء الثاني
المشهد 3.
المشهد 4.
  الإجراء الثالث
المشهد 5.   برج القيصر في الكرملين ؛ بوريس مع الأطفال ؛ يتحدث البويار شيسكي عن المحتال ؛ بوريس يواجه العذاب والندم.
  الإجراء الرابع
صورة 6.المنطقة في كاتدرائية القديس باسيل. أحمق يدعو بوريس القيصر هيرودس.
المشهد 7.اجتماع مجلس Boyar دوما ؛ وفاة بوريس.
  الطبعة الثانية (1872)
  فاتحة
المشهد 1.   فناء دير نوفوديفيتشي ؛ يسأل الناس بوريس غودونوف لقبول المملكة.
المشهد 2.موسكو الكرملين زفاف بوريس للمملكة.
  الخطوة الأولى
المشهد 1.   خلية دير المعجزة مشهد بيمن وغريغوري أوتريبييف.
المشهد 2.   حانة على الحدود الليتوانية ؛ راهب هارب غريغوري يختبئ في ليتوانيا ، ثم للوصول إلى بولندا.
  الإجراء الثاني
  (لا تنقسم إلى لوحات)
  سلسلة من المشاهد في البرج الملكي في الكرملين.
  الإجراء الثالث (البولندية)
المشهد 1.   مرحاض مارينا منيشيك في قلعة ساندوميرز.
المشهد 2. مشهد مارينا منيشيك والناظر في الحديقة عند النافورة.
  الإجراء الرابع المشهد 1.   اجتماع مجلس Boyar دوما ؛ وفاة بوريس.
المشهد 2.الانتفاضة الشعبية بالقرب من كرومي (مع الحلقة مع Holy Fool ، مستعارة - جزئيًا - من الطبعة الأولى).

بوريس غودونوف. دون كارلوس. تاريخ الخلق.

إن فكرة كتابة أوبرا على مؤامرة مأساة بوشكين التاريخية "بوريس غودونوف" (1825) أعطاها لموسورجسكي صديقه ، وهو مؤرخ بارز ، الأستاذ في. نيكولسكي. كان موسورجسكي مفتونًا جدًا بفرصة تنفيذ موضوع العلاقة بين القيصر والشعب ، وهو أمر ذو صلة عاجلة بوقته ، ولإخراج الناس بوصفهم الشخصية الرئيسية للأوبرا. "أعني الناس كشخص عظيم ، تحريكه فكرة واحدة. هذه هي مهمتي. حاولت حلها في الأوبرا ".

بدأ العمل ، الذي بدأ في أكتوبر 1868 ، مع طفرة إبداعية هائلة. بعد شهر ونصف ، كان الفعل الأول جاهزًا بالفعل. كتب الملحن نفسه كتاب الأوبرا ، مستخدمًا مواد من تاريخ الدولة الروسية بقلم ن. م. كرامزين وغيرها من الوثائق التاريخية. أثناء تأليفها ، تم عرض مشاهد فردية في دائرة "الكوشكيون" ، الذين تجمعوا إما من أ. س. دارغومسكي أو من شقيقة غلينكا إل. آي. شيستاكوفا. "لقد كان الفرح والإعجاب والإعجاب عالميًا" ، استذكر VV Stasov.

في نهاية عام 1869 ، تم الانتهاء من أوبرا بوريس غودونوف وعرضت على لجنة المسرح. لكن أعضائها ، الذين أحبطتهم الجدة الأيديولوجية والفنية للأوبرا ، رفضوا العمل بحجة عدم وجود دور نسائي رابح. قام الملحن بإجراء عدد من التغييرات ، وأضاف الفعل البولندي والمشهد تحت كرومي. ومع ذلك ، فإن الطبعة الثانية من بوريس ، التي اكتملت في ربيع عام 1872 ، لم تقبلها أيضًا إدارة المسارح الإمبراطورية.

تم عرض "بوريس" فقط بفضل الدعم القوي للقوى الفنية المتقدمة ، وخاصة المغنية يو بلاتونوفا ، التي اختارت الأوبرا لأدائها. أقيم العرض الأول في 27 يناير (8 فبراير) ، 1874 في مسرح ماريانسكي. استقبل الجمهور الديمقراطي بوريس بحماس. كان رد الفعل الانتقادي ومجتمع مالك النبلاء رد فعل حاد على الأوبرا. سرعان ما بدأت تعطى الأوبرا بتخفيضات تعسفية ، وفي عام 1882 تم إزالتها بشكل عام من الذخيرة. "كان هناك شائعات" ، كتب N. A. Rimsky-Korsakov في هذه المناسبة ، "أن الأوبرا لا تحب العائلة المالكة ؛ تجاذب اطراف الحديث بأن مؤامرة لها كانت غير سارة للرقابة ".

على الرغم من بعض التجديدات لبوريس ، فقد جاء اكتشافه الحقيقي والاعتراف الدولي به بعد عام 1896 ، وخاصة في عام 1908 في باريس ، عندما غنى فيودور شاليابين في أوبرا قام بتحريرها ريمسكي كورساكوف.

الموسيقى.

"بوريس غودونوف" - الدراما الموسيقى الشعبية ،   الصورة متعددة الأوجه للعصر ، وضرب اتساع شكسبير وجرأة التناقضات. يتم تحديد الشخصيات مع عمق استثنائي والبصيرة النفسية. تم الكشف عن مأساة الشعور بالوحدة والقضاء على القيصر بقوة هائلة في الموسيقى ، وتتجسد الروح المتمردة والمتمردة للشعب الروسي بشكل مبتكر.

مقدمة يتكون من اثنين من اللوحات.   مقدمة الأوركسترا إلى الأول تعبر عن الحزن واليأس المأساوي. إن جوقة "من تتركنا من أجله" تشبه رثاء الناس الحزينة. نداء الشماس شيشلكالوف "الأرثوذكسية! بويار لا هوادة فيها! "هو مشبع بالتهيب المهيب والحزن المقيد.

الصورة الثانية للمقدمة   - مشهد كورالي ضخم ، يسبقه رنين الجرس. مهيب لبوريس "إنه مثل الشمس حمراء في السماء" يعتمد على لحن شعبي حقيقي. في وسط الصورة ، مونولوج بوريس ، "الحزن من الحزن" ، في الموسيقى التي يتم الجمع بين عظمة ملكي مع العذاب المأساوي.

الصورة الأولى للفعل الأول   يفتح مع مقدمة اوركسترا موجزة ؛ تنقل الموسيقى الصرير الرتيب لقلم المؤرخ في صمت خلية منعزلة. يلقي خطاب بيمن المقياس والهادئ بشدة (المونولوج "قصة واحدة أخرى") الخطوط العريضة للمظهر الصارم والرائع للرجل العجوز. وشعرت شخصية قوية وقوية في قصته حول القيصر في موسكو. يصور غريغوري كشاب متحمس غير متوازن.

الصورة الثانية للفعل الأول   يشمل المشاهد اليومية المثيرة. من بينها أغاني shinkarka "اشتعلت البطة الرمادية" و Varlaam "كيف كان في مدينة كازان" (بكلمات شعبية) ؛ هذا الأخير مشبع بالقوة الأولية والتراجع.

الفصل الثاني   يحدد على نطاق واسع صورة بوريس غودونوف. المونولوج العظيم ، "لقد وصلت إلى أعلى قوة" ، مليء بمشاعر حزن لا يهدأ وتناقضات مزعجة. يتفاقم خلاف بوريس العاطفي في محادثة مع شويسكي ، التي تبدو خطبها مُلهمة ونفاقية ، وتصل إلى أقصى درجات التوتر في المشهد الأخير من الهلوسة ("المشهد مع الدقات").

الصورة الأولى للفعل الثالث   يفتح مع مجموعة من الفتيات الجميلات "On the Vistula Azure". مرسى الأغنية "كيف ضعيف و ضعيف" ، الذي استمر في إيقاع المازورك ، يرسم صورة لطبقة أرستقراطية متعجرفة.

مقدمة الأوركسترا للصورة الثانية تصور المناظر الطبيعية مساء. الألحان متحمس عاطفيا من اعتراف الحب الدجال. يتوج مشهد The Pretender and Marina ، المبني على تناقضات حادة وتقلبات مزاجية متقلبة ، بكامل ديو العاطفة "O Tsarevich، I beg."

الصورة الأولى للفعل الرابعالمشهد الشعبي المكثف. من الآلام الحزينة لأغنية Holy Fool ، "شهر قادم ، الهريرة تبكي" ، جوقة "Bread!" ، مذهلة في قوة المأساة ، تنمو.

الصورة الثانية للفعل الرابع   ينتهي بمشهد حاد نفسيا لوفاة بوريس. المونولوج الأخير له ، "وداع يا بني!". هو مرسوم بألوان مستنيرة تهدئة.

الصورة الثالثة للفعل الرابع   - استثنائية في نطاق وقوة المشهد الشعبي الضخم. جوقة الافتتاح ، "ليس الصقر يطير في السماء" (إلى اللحن الشعبي الأصيل لأغنية رائعة) يبدو ساخراً ومهددًا. تعتمد أغنية بارلام ومسايل ، "الشمس ، القمر قد تلاشت" ، على لحن الملاحم الشعبية. تتويجا للصورة هي الجوقة المتمردة "تباعدت ، تجول" ، مليئة بالحيوية العفوية التي لا تقهر. الجزء الأوسط من جوقة "أوه أنت ، السلطة" هو جوقة كاسحة لأغنية رقص دائرية روسية ، والتي تؤدي ، في تطورها ، إلى هتافات هائلة تعجب "الموت لبوريس!". وتنتهي الأوبرا بمدخل مهيب للإمبراطورة وبكاء الأحمق المقدس.

أوبرا في أربعة أعمال مع مقدمة ؛ تستند كتابات موسورجسكي إلى الدراما التي تحمل الاسم أ.ب. بوشكين و "تاريخ الدولة الروسية" للمخرج ن. م. كارامزين. الإنتاج الأول: سانت بطرسبرغ ، مسرح ماريانسكي ، 27 يناير (8 فبراير) ، 1874.

الجهات الفاعلة:

بوريس غودونوف (الباريتون أو الجهير) ، فيدور وكسينيا (ميزو سوبرانو والسوبرانو) ، الأم كسينيا (ميزو سوبرانو) ، الأمير فاسيلي شيسكي (تينور) ، أندري شيشالكالوف (الباريتون) ، بيمين (باس) ، إمبوسور تحت اسم غريغوري ( تينور) ، مارينا منيشيك (ميزو سوبرانو) ، رانجوني (باس) ، فارلام وميسيل (باس وتينور) ، عشيقة الحانة (ميزو سوبرانو) ، أحمق مقدس (تينور) ، نيكيتيش ، بيليف (باس) ، بويار الأوسط (تينور) ، بويار خروشوف (تينور) ، اليسوعيون لافيتسكي (باس) وتشرنيكوفسكي (باس) ، البويار ، الرماة ، رجال السوق ، المحضرون ، اللوردات والسيدات ، بنات ساندوميرز ، عابرات الكاليكي ، شعب موسكو.

تجري الأحداث في موسكو في الأعوام 1598-1605.

فاتحة

دير نوفوديفيتشي. هنا وجد البويار بوريس غودونوف ملجأ. بعد وفاة الملك ثيودور ، يجب أن يشغل العرش الملكي. يملأ الناس على مضض فناء الدير. المحض يجعل الحشد يتوسل إلى بوريس ليتزوج من المملكة (جوقة "من تتركنا من أجله"). يقول الكاتب الذكي شيلكالوف أن غودونوف يرفض التاج ("الأرثوذكسية! لا يرحم بويار").

ساحة في موسكو الكرملين. يمدح الناس غودونوف ، الذي وافق أخيرًا على الزواج من المملكة. على عتبة كاتدرائية الصعود ، يخاطب بوريس ، المحزن والمدروس ، بثناء مدروس لسلفه وغيره من الملوك في روسيا المقدسة ("حزن الحزن").

عمل واحد

خلايا في دير المعجزة. يكتب Elder Pimen تاريخًا ("آخر ، الأسطورة الأخيرة"). يستيقظ نوفيس غريغوري من كابوس ليست هذه هي المرة الأولى التي يطارد فيها. يخبره بيمن كيف قتل تساريفيتش ديميتري ، شقيق الراحل تيودور ، على يد القتلة الذين أرسلهم بوريس. يعلم غريغوري أنه إذا كان ديميتري على قيد الحياة ، فسيكون عمره الآن. عندما يغادر بيمين ، يكشف غريغوري عن نيته الانتقام من غودونوف بسبب جريمة فظيعة.

الحانة على الحدود الليتوانية. Shinkarka تغني أغنية مضحكة ("اشتعلت بطة رمادية"). يأتي الرهبان المساكين ميسايل وفارلام ، ومعهما غريغوري ، الذين هربوا من الدير وغيروا ملابسهم: سوف يعبر الحدود. فارلام ، في حالة سكر ، تسحب الأغنية ("كما كانت المدينة في قازان"). بينما كان يغفو ويمتم أغنية أخرى ("كيف يونغ يركب") ، يسأل غريغوري شينكاركا عن مكان عبور الحدود. فجأة ، يظهر محضّر وجنود في الحانة: يظهرون مرسومًا ملكيًا للقبض على راهب هارب ، أي غريغوري. نظرًا لعدم تمكن المراجع من القراءة ، يتعهد غريغوري بالقيام بذلك بنفسه ويدعو بدلاً من علاماته علامات فارلام ("من دير تشودوف"). قام بتمزيق الورقة والقراءة من المستودعات وكشف الخداع. غريغوري يقفز من النافذة ويهرب.

العمل الثاني

برج القيصر في الكرملين. ابنة بوريس كسينيا تنعى موت خطيبها. الملك وسائل الراحة زينيا. إنه يدرك أنه يكره الناس وأن غضب الله يطارد أسرته. غالبًا ما يظهر له شبح فظيع لصبي ملطخ بالدم والانتقام ("لقد وصلت إلى أعلى سلطة"). يجلب الأمير شيسكي أخبار التمرد بقيادة شخص يدعى ديميتريوس. بوريس مرعوب ، يسأل شويسكي إذا كان الأمير قد قُتل حقًا. الأمير تفاصيل الطفل الميت. بعد أن أرسل Shuisky ، لا يزال الملك وحده. شبح دموي يطارد بوريس. الغرفة تصبح مظلمة ، الدقات تضرب بقسوة ("Phew! إنه صعب! أعطني التنفس").

العمل الثالث

غرفة Marina Mniszek في قلعة Sandomierz في بولندا. ترتديها الفتيات وتمشيطها ، مسلية بأغاني ("على Vistula Azure"). أحلام مارينا لعرش موسكو ("كيف ضعيف و ضعيف"). يريد والدها الروحي ، اليسوعي رانجوني ، أكثر من ذلك: تحويل روسيا إلى الكاثوليكية.

حديقة بالقرب من القلعة. يقترب ديميتريوس من النافورة ، حيث حددت مارينا موعدًا معه. مع حشد من الأعياد ، تغادر القلعة (مع جوقة "أنا لا أصدق شغفك يا سيدي") ، تعلن ديميتري بحماس عن حبها ، لكنها مدفوعة بحساب بارد: إنها تشجعه على تحقيق التاج بدعم من البولنديين. ركعت ديميتريوس أمامها (ديو "يا تساريفيتش ، أتوسل").

العمل الرابع

الساحة أمام كاتدرائية القديس باسيل. من الكاتدرائية يبدو لعنة إلى الدجال. يتعاطف الناس مع المنتحل ، الذي يعتبره الأمير الحقيقي. يبدو الأحمق المقدس ، وهو يغني شيئًا لا معنى له وحزينة ("شهر قادم ، والقط الصغير يبكي"). سرقه الأولاد من بنس وهربوا. الملك يخرج من الكاتدرائية. كل الأيدي تصل له. "الخبز!" يصرخ يائسة ومهدد. أحمق مقدس يطلب من بوريس أن يعاقب الصبية الذين أساءوا إليه: "عظيم لقتلهم ، وأنت تطعن الأمير الصغير".

غرفة الأوجه في الكرملين. تجمع فكر البويار هنا لمناقشة الوضع فيما يتعلق بنهج False Dimitry. يروي شويسكي كيف ظهر شبح الأمير المقتول مؤخرًا إلى القيصر ؛ لا يصدقه أحد ، لكن الجميع يتجمد عندما يدخل بوريس ، ويخرج الشبح. الملك يستحوذ على نفسه ويلجأ إلى دوما البويار لطلب المساعدة والمشورة. يخبره شيسكي بوصول الشيخ الأكبر. هذا بيمين: يحكي قصة راعي أعمى شُفي في قبر الأمير. في نهاية القصة ، بالكاد يحافظ بوريس على قدميه. يدعو ابنه ، ويعطيه آخر تعليمات حول كيفية حكم الدولة ("الوداع ، ابني"). أصوات الجرس. بوريس يقع ميتا.

الفسحة الحرجية بالقرب من كرومي. الليل. استولى الشعب المتمرّد على بويار خروشوف وسخر منه. بأغنية منتصرة ، يدخل الرهبان ميسايل وفارلام ("الشمس ، القمر تلاشى") وإلهاب الناس أكثر (جوقة "تباعدت ، ابتعدت"). وصول اليسوعيون Lavitsky و Chernikovsky القبض وإرسالها إلى القلعة. إلى أصوات الأبواق تظهر قوات ديميتريوس ، التي يحييها الجميع بفرح. يذهب الناس معه إلى موسكو. يبقى أحمق المقدس فقط على الساحة ، يبكي ويغني أغنية حزينة ("صب ، صب ، دموع مريرة").

ج. ماركيزى (ترجم بواسطة E. Grechanoy)

بوريس جودونوف - أوبرا كتبها Mussorgsky في 4 ساعات مع مقدمة ، libretto الملحن وفقا ل A. Pushkin و N. Karamzin. العرض الأول: بطرسبرغ ، مسرح ماريانسكي ، 27 يناير 1874 ، تحت إشراف E. Napravnik ؛ في موسكو - مسرح البولشوي ، 16 ديسمبر 1888 ، تحت إشراف I. Altani. كما حرره ن. ريمسكى كورساكوف ، تم عرض الأوبرا لأول مرة تحت قيادته في القاعة الكبرى لمعبد سان بطرسبرج في 28 نوفمبر 1896 (عرض من جمعية الجمعيات الموسيقية ؛ م لوناشارسكي - بوريس ، ف. سترافينسكي - فارلام). منذ ذلك الحين ، تم وضعها لسنوات عديدة فقط في هذا الإصدار.

كان أداء الأوبرا الروسية الخاصة في 7 ديسمبر 1898 ، والذي قام فيه ف. شاليابين لأول مرة بالجزء المتعلق باللقب ، ذا أهمية حاسمة في تاريخ المرحلة من العمل. سرعان ما ظهر "بوريس غودونوف" في مرجع المسارح المحيطية (على سبيل المثال ، قازان - 1899 ؛ أوريل ، فورونيج ، ساراتوف - 1900) ، في عام 1901 نظم في مسرح البولشوي مع شاليابين في الحزب الرئيسي (L. Sobinov - The Pretender ) ، في عام 1904 - في Mariinsky. تدريجيا ، أصبح واحدا من أكثر الأوبرا ذخيرة ، بعد أن غزا جميع مشاهد العالم. "بوريس غودونوف" هو العمل الرئيسي لموسورجسكي وأحد قمم الفن الموسيقي الروسي والعالمي. عمل الملحن على الطبعة الأولى في 1868-1869. تم رفضها من قبل لجنة الأوبرا المحافظة لمسرح ماريانسكي في فبراير 1871. في 1871-1872. ابتكر موسورجسكي إصدارًا جديدًا: تألف مشهدًا ثائرًا بالقرب من كرومي ، الذي أصبح خاتمة الأوبرا ، وأضيف لوحتين بولنديتين بمشاركة مارينا منيشيك ، أعاد صياغة المشهد في برج (على وجه الخصوص ، كتب مونولوج جديدًا لبوريس ، قدم حلقات من النوع اليومي) ، وأجرى تغييرات على اللوحات الأخرى. تم استبعاد المشهد في كاتدرائية القديس باسيل ، وتم نقل صرخة الأحمق المقدسة منه إلى خاتمة الأوبرا. تم إجراء بعض التغييرات بعد العرض الأول ، استعدادًا لنشر clavier (1874).

تم تأليف "بوريس" ووضع اللمسات الأخيرة في وقت واحد مع بسكوفيت ريمسكي كورساكوف. شارك جميع الكوشكي في النقاش. كان من المهم للغاية دور ف. ستاسوف والمؤرخ ف. نيكولسكي ، الذي اقترح على موسورجسكي موضوع العمل. بناءً على نصيحته الخاصة ، غيّر الملحن سلسلة اللوحتين الأخيرتين ، واستكمل الأوبرا بمشهد تحت حكم كرومي (انتهى الأمر في البداية بوفاة بوريس ؛ و Rimsky-Korsakov في نسخته أعاد هذا التسلسل). يتم ضغط 24 مشاهد من مأساة بوشكين في النسخة النهائية من الأوبرا إلى 9 لوحات (وغالبا ما ينضم إليها في الممارسة المسرحية في المشهد في كاتدرائية القديس باسيل).

لم يقل الملحن مهمته في إحياء صور الماضي. تقلبات مثيرة في القرن السابع عشر رأى من وجهة نظر معاصرة لأحداث الستينيات. القرن التاسع عشر صيغة "الماضي في الحاضر" التي طرحها (رغم أنها لسبب مختلف) غامضة. تتحدث عن حيوية القديم ، وأن جذور الجديد تتلاشى.

تعتمد الأوبرا على الخلق الرائع لبوشكين ، والذي لا يظهر فقط مأساة الضمير (قبل بوشكين نسخة ذنب بوريس في اغتيال تساريفيتش ديميتري) ، ولكن قبل كل شيء الصراع بين القيصر والشعب ، الذي يعمل كقاضي غير قابل للفساد وقوة التاريخ الحاسمة. يحدد "الرأي الشعبي" نجاح Imposter ، لكن الصمت الهائل للحشد في خاتمة المأساة يمثل انهيار هذا الدعم. طور موسورجسكي دور الشعب وعززه ، مما جعله الشخصية الرئيسية. تظهر الأوبرا تغييرا في موقف الناس العاديين من بوريس والقوة الملكية. من اللامبالاة في انتخاب الملك ، من خلال إدانته من قبل المغفل المقدس ، إلى تمرد مفتوح ، هناك حركة للمشاهد الجماهيرية. لكن غضب الناس يستخدم بمهارة وبشكل ماكر من قبل محمي طبقة النبلاء الزاحف. الأوبرا تنتهي مع صرخة المقدسة كذبة على مصير روسيا. ترتبط مأساة البطل الشخصية ، التي تظهر بعمق نفسي استثنائي ، ارتباطًا وثيقًا بموقف الناس. لا يسع بوريس إلا أن يرى لامبالاة الجماهير تجاهه ، لكن شهوة القوة تنتصر. بالفعل في مونولوجه الأول ، "الحزن من الحزن" ، لا يبدو انتصارًا كبيرًا (تم تحقيق الهدف - أصبح ملكًا) ، ولكن "خوف لا إرادي" ، "نذير شؤم". إن موسورجسكي ، ككاتب مسرحي لامع ، يبني على انسجام واحد رنين الجرس المصاحب للتتويج ، ورنين الجنازة ، الذي يتوقع وفاة بوريس. كانت وفاة متأصلة في انتخاب ملكه. نمو الاحتجاج الشعبي يؤدي إلى الشعور بالوحدة المتزايدة تدريجيا من غودونوف. ليس فقط آلام الضمير (يلعبون دورًا كبيرًا في هذه الصورة النفسية المعقدة) ، ولكن أيضًا وعي عبث محاولات كسب ثقة المواطنين وحبهم يحددان دراما بوريس. وإذا كان تتويجا للدراما الشخصية هو الأخير من البيت الثاني (الهلوسة) ، فإن أعلى نقطة من الدراما لرجل وملك أدانه ورفضه الناس هو مشهد بوريس ويوروديفي (في كاتدرائية القديس باسيليوس المبارك). ليس موسورجسكي في بوريس غودونوف أدنى من تولستوي أو دوستويفسكي في عمق التحليل النفسي ، والكشف عن أبسط حركات الروح ، ويساوي سوريكوف في القدرة على إعادة إنشاء صور التاريخ. يعمل بهذه القوة الكشف عن مأساة الفرد والناس لم تكن في عالم الأوبرا.

بصعوبة كبيرة ، بوريس شق طريقه إلى الجمهور. تم رفض الإصدار الثاني ، مثل الأول ، من قبل المسرح. ومع ذلك ، تم سماع بعض شظاياها في الحفلات الموسيقية ، وأخيراً كان من الممكن ضمان تقديم ثلاثة مشاهد في أداء المنفعة (نزل ، مشهد في مارينا ، المشهد في النافورة) بمشاركة ف. كوميسارزيفسكي ، أو. بتروف ، د. ليونوفا ، يو. بلاتونوفا و O. Palecheka. تم تنفيذ الإعدام في 5 فبراير 1873 وكان نجاحًا كبيرًا. حتى النقاد الذين اتخذوا موقفًا معاديًا لموسورجسكي كان عليهم الاعتراف بفوزه. كتب ج. لاروش: "بوريس غودونوف ظاهرة مهمة للغاية. وجدت هذه الأوبرا أنه في الدائرة التي تشكل أقصى اليسار في عالمنا الموسيقي ... يوجد محتوى أصلي ومستقل ... يقولون إن المعرفة قوة. إلى حد أكبر بكثير صحيح أن الموهبة هي القوة ، فقد أقنعني الأداء يوم 5 فبراير أن هذه القوة في أقصى اليسار من عالمنا الموسيقي أكبر بكثير مما قد يتوقعه المرء. "في النهاية ، فإن مدير المسارح الإمبراطورية إس. جيديونوف ، مستسلمًا لإصرار المطرب يو. بلاتونوفا ، أمر تحول "بوريس" في الذخيرة ، بدأت البروفات في أواخر عام 1873. كان الأداء الأول ناجحًا للغاية مع جمهور ديمقراطي ، لكنه تسبب في استياء الدوائر المحافظة وأتباع الجدل الشديد في الصحافة ، وشغفها يشهد على التأثير العميق للأوبرا على المستمعين ، لكن الأمر لم يقتصر على الجدالات. محاولات حاسمة لإخماد روح التمرد في العمل. عندما استؤنفت الأوبرا في عام 1876 ، أقيم مشهد بالقرب من كرومي ، الذي أثار في السابق هجمات ذات طابع سياسي. V. Stasov في مقالته "الاقتراحات في بوريس غودونوف للموسورجسكي احتج بشدة على التشويه البربري لخطة الملحن ، واصفا هذا المشهد بأنه تاج الخلق -" أعلى وأعمق في المفهوم والجنسية والإبداع الأصلي ، وقوة التفكير ". وكتب الناقد: "هذا يعبر عن موهبة مدهشة من قِبل" روسيا تحت روسيا "بأكملها ، التي قفزت إلى قدميها بقوتها ، بدافعها الشديد الوحشي ، لكن الرائع لجميع أنواع القمع التي وقعت عليها في دقيقة واحدة".

في عام 1882 ، تم طرد بوريس من مرجع مسرح مارينسكي بموجب مرسوم من مجلس الفن ، الذي كان قراره يرجع إلى دوافع لا علاقة لها بالفن. كان تاريخ الإنتاج الأول لموسكو قصير الأجل ، على الرغم من نجاحه والموهبة المشرقة في تأدية الجزء الخاص باللقب من قبل ب. خوخلوف ، الذي حل ب. كورسوف. في عام 1888 ، تم سحب الأوبرا بعد عشرة عروض في عام 1890.

"بوريس غودونوف" لم يتمتع بنعمة من هم في السلطة ؛ ألكساندر الثالث ونيكولاس الثاني حذفه من مرجع المسارح الإمبراطورية. كان موقف الشخصيات البارزة في الثقافة الروسية ، الذي ظل مخلصًا للمثل العليا في الستينيات ، وقبل كل شيء ستاسوف ، ريمسكي كورساكوف ، مختلفًا. الطبعة الجديدة والأجهزة من بوريس ، نفذت في 90s. تهدف Rimsky-Korsakov ، إلى جعل الأوبرا تتماشى مع الممارسة العملية لدار الأوبرا الروسية. بسبب تجانس الحدة التوافقية والأوركسترا ، فقد فقدت بعض الخصائص الفردية لأسلوب موسورجسكي. لكن المعالجة لعبت دورًا مهمًا للغاية ، مما جعل الأوبرا أكثر جدوى وجعلها أسهل على المسرح.

في عام 1898 ، تم تنظيم هيئة تحرير Rimsky-Korsakov على مسرح أوبرا موسكو الخاصة مع Chaliapin في الجزء الرئيسي. لم يشارك الفنان الكبير في هذا الدور طوال حياته ، وقدم المزيد والمزيد من اللمسات في أدائه. حدد التفسير العبقري لحزب بوريس النجاح المتزايد ، الشهرة العالمية للأوبرا وحدد ملامح تصورها ككل (غالبًا ما كان تشاليابين أيضًا مديرًا لها). بسبب السطوع الاستثنائي لتجسيد دور اللقب ، تحولت مأساة ضمير الملك الإجرامي إلى دائرة الضوء. تم استبعاد المشهد تحت كرومي. تم عرض المشهد في كاتدرائية القديس باسيل لأول مرة فقط في عام 1927.

كان لشالينبين مستشارون غير عاديين في عمله من جانب بوريس - س. راشمانينوف في المجال الموسيقي و V. Klyuchevsky في المجال التاريخي. كانت الصورة التي أنشأها الفنان إنجازًا جديدًا وعاليًا للواقعية الموسيقية الروسية. Y. إنجل شهد: "لقد لعبت الدور القيادي من قبل Chaliapin. يا لها من فنان موهوب لها! من المكياج إلى كل وضع ، وكل تجويد موسيقي ، كان شيئًا نابضًا بالحياة ، ومحدب ومشرق. "

تحسن الدور مع كل أداء. كشفت تشالينبين عن حياة البطل من أعلى إقلاع (تتويج) حتى الموت. لاحظ النقاد درجة النبلاء العالية ، وعظمة ظهور بوريس ، وفي الوقت نفسه الشعور بالقلق الغامض ، وأكل روحه في المقدمة. هذا القلق ، الذي تومض للحظة ، يتطور ، وينتقل إلى حزن ممل ، معاناة وعذاب. أجرى تشاليابين ، بقوة مأساوية هائلة وقوة ، المونولوج "لقد وصلت إلى أعلى قوة" ، المشهد مع Shuisky ، والهلوسة.

كتب E. Stark: "بوريس يطرد Shuisky وسقوطه مرهقًا تمامًا من المائدة ... فجأة التفت ، وعينااه نظرت بطريق الخطأ بطريق الخطأ على مدار الساعة ، ... أوه ، ما حدث فجأة للملك التعيس ، الذي همس له ملتهب للغاية الخيال ، ما شبح وجد في صمت برج خانق؟ تحت تأثير القوة اللاإنسانية بالضبط ، يستقيم بوريس بشكل رهيب ، ويميل إلى الوراء ، تقرع تقريبًا فوق الطاولة التي كان يجلس عليها ، وتحفر أصابعه بشكل مفرط في مفرش سميك من الديباج ... "ما هذا؟ هناك في الزاوية ... يتأرجح ... ينمو ... يقترب ... يرتجف وأذى! "يسمع الرعب الجليدي في كل كلمة ... كيف ينهار بوريس على ركبتيه ... توتّر الرعب ، تتوّج صدمة الكيان كله أكثر بكثير مما يمكن لأي شخص أن يتحمله ، وبعد ذلك يأتي التنوير ، وقد اختفى الشبح الوحشي ، لقد مرت لحظة الهلوسة ، كل شيء لا يزال في برج هادئ ، ويسير ضوء القمر حتى بهدوء عبر النافذة ، وفي هذا الضوء الخافت بوريس ، على ركبتيه ، تحولت إلى زاوية مع الصور ، استنفدت تماما ، كما لو كان الاستيقاظ من ثقيلة "لا تنام ، يا صراخ ، مع زوايا الفم المتدلية ، بنظرة غاضبة ، لا تتكلم ، ولكن بطريقة ما ترتاد كطفل."

في المشهد الأخير ، "يظهر القيصر بوريس في لباس ، ولكن مع رأسه مكشوف ، مع شعر أشعث. إنه قديم جدًا ، وانخفضت عيناه بدرجة أكبر ، حتى أن المزيد من التجاعيد أخلت جبهته ". بعد أن استعاد وعيه ، ينتقل القيصر "ببطء ، من خلال القوة التي تجر ساقيه ، إلى المكان الملكي ، ويستعد للاستماع إلى القصة التي قدمها شيسكي بيمن. يستمع إليه بوريس بهدوء ، ويجلس بلا حراك على العرش ، ويحدق بلا حراك عند نقطة واحدة. ولكن لم يسمع سوى الكلمات: "اذهب إلى Uglich grad" ، كحالة من عدم الارتياح الشديد والسهم يخترق روحه وينمو هناك ، تتطور مع تطور قصة الرجل العجوز حول معجزة عند القبر ... بحلول نهاية هذا المونولوج ، يتم تبني بوريس بأكمله مع القلق المجنون ، وجهه ينم عن عذاب لا يطاق تمر به روحه ، يرتفع ويسقط صدره ، يده اليمنى تجعد طوق ثيابه ... أنفاسه مغلقة ، أغلقت حلقه ... وفجأة مع صرخة فظيعة: "أوه ، خانق! ستوفي! .. النور! " "يقفز بوريس من العرش ، ويندفع عن الدرج في مكان ما في الفضاء". بنفس القوة والصدق ، قاد تشالينبين المشهد مع تساريفيتش فيودور ، حيث أظهر صراع بوريس مع الموت القريب ، ومشهد الموت ذاته.

تحدد شخصية الدور الذي وجده الفنان المتميز وتفاصيل أدائه تفسير الحزب من قبل فناني الأداء اللاحقين. حمل تشالينبين نفسه الصورة التي ابتكرها من خلال جميع مشاهد العالم ، بدءاً من موسكو (بعد أوبرا مامونتوف - في مسرح البولشوي) وسان بطرسبرغ ، ومن ثم في الخارج - في ميلانو لا سكالا ، في باريس ولندن ونيويورك وبوينس - الأيرز ، إلخ. لقد اتبعت تقاليد تشالينبين كلا من المطربين الروس - جي بيروجوف ، ب. تسيفيتش ، ب. أندرييف وغيرهم ، والأجانب - إ. جيرالدوني ، أ. ديدور ، إ. بينز وغيرها. وهذه الأيام.

سيكون من الخطأ تقليص تاريخ المرحلة السابقة للثورة لأوبرا موسورجسكي إلى تشاليابين وحدها. كانت طرق المسارح مختلفة - على سبيل المثال ، مسرح مارينسكي (1912) ومسرح الدراما الموسيقية (1913) ، الذي رشح فناني الأداء البارزين (أ. موهوهين). قدم المخرج A. Sanin تفسيرًا مثيرًا للاهتمام للأوبرا عند عرضه في دار الشعب في سان بطرسبرغ في يوليو 1910 مع N. Figner كـ Pretender. ومع ذلك ، ومثل مأساة الشعب ، وليس فقط القيصر ، تم تفسير بوريس غودونوف لأول مرة في المسرح السوفيتي. سمحت دراسة مخطوطات الملحن العظيم للباحثين (بشكل أساسي P. Lamm) ونشر نسخة المؤلف الكاملة الموحدة للأوبرا للمسارح بعرض نسخة المؤلف مع نسخة Rimsky-Korsakov. في وقت لاحق ، ظهرت نسخة ثالثة - D. Shostakovich ، الذي أعاد صياغة الأوبرا ، لكنه حافظ على جميع ميزات وئام موسورجسكي. سعى المسرح السوفيتي إلى كشف حقيقي وعميق عن نية المؤلف ، والتغلب على الأخطاء الاجتماعية المبتذلة. لأول مرة في أداء مسرح البولشوي (1927) ، استنادًا إلى محررة ريمسكي كورسوف-كوف ، تم تصوير مشهد من كاتدرائية القديس باسيليوس (صاغه إمبوليتوف-إيفانوف) ، مما أدى إلى تعميق دراما الشعب وبوريس. لعب دور مهم في تاريخ المسرح للأوبرا من خلال أدائها الأول في طبعة المؤلف (لينينغراد ، مسرح الأوبرا والباليه ، 16 فبراير 1928 ، من إخراج ف. درانيشنيكوف). كان المسرح السوفيتي ، على عكس المسرح ما قبل الثورة ، يعلق أهمية حاسمة على المشاهد الشعبية ، لذلك كانت اللوحة بالقرب من كاتدرائية سانت باسيل والمشهد بالقرب من كرومي في دائرة الضوء.

في بلادنا وفي الخارج ، يتم تقديم الأوبرا في النسخة الأصلية وفي إصدارات Rimsky-Korsakov و Shostakovich. من بين أفضل الفنانين المحليين أداءً في اللقب ، غريغوري وألكساندر بيروغوف ، م. دونتس ، ب. تسيسيفيتش ، ل. سافرانسكي ، م. رايزن ، ت. كوزيك ، أ. أوجنيفتسيف ، إ. بتروف ، ب. شتوكولوف ، ب. جميريا ؛ بين الأجانب - ب. هريستوف ، ن. روسي - ليني ، ن. جياوروف ، م. شانجالوفيتش ، ج. لندن ، م تالفيلا. تم تفسير النتيجة بوريس غودونوف بعمق من قبل الموصلات V. Dranishnikov ، A. Pazovsky ، N. Golovanov ، A. Melik-Pashaev وغيرها.في عام 1965 ، تم أداء الأوبرا في سالزبورغ (كما عدلها Rimsky-Korsakov) تحت إشراف G. Karayan. في كوفنت غاردن في لندن عام 1948 ، تم تقديم واحد من أفضل الإنتاجات (إخراج P. Brook) ، في عام 1970 تم عرض الأوبرا تحت إشراف G. Rozhdestvensky. في عام 1975 ، عرض المخرج Y. Lyubimov تفسيره لـ "Boris" على مسرح "La Scala" في ميلانو. في السنوات اللاحقة ، ينبغي للمرء أن يلاحظ إنتاج A. Tarkovsky في Covent Garden (1983) ، وكذلك العروض في زيوريخ (1984 ، M. Salminen - Boris) وفي مهرجان Florentine Musical May الذي أجراه M. Chung (1987). تم نقل إنتاج A. Tarkovsky بعد وفاة المخرج إلى مرحلة مسرح Mariinsky (تم عرضه لأول مرة في 26 أبريل 1990 ، تحت إشراف V. Gergiev ؛ R. Lloyd - Boris). في عام 2004 ، تم إجراء الإنتاج في نيويورك (موصل S. Bychkov).

تم تصوير الأوبرا مرارًا وتكرارًا ، في روسيا عام 1955 (المخرج V. Stroeva ؛ G. Pirogov - Boris ، I. Kozlovsky - the Fool) ، في الخارج - في عام 1989 (المخرج A. Zhulavsky ، موصل M. Rostropovich ؛ R. ريموندي - بوريس ، جي فيشنفسكايا - مارينا).