التأليف بواسطة P.A. فيدوتوفا "الفارس الطازج

يعكس هذا النوع من حياة مسؤول فقير يشغل منصبًا صغيرًا لوحة فيدوتوف “Fresh Cavalier” ، وهي صغيرة جدًا في حجمها ، وقد كتبت بأسلوب كاريكاتوري في عام 1847.

وهكذا ، عشية هذا حصل المسؤول على الجائزة الأولى له - الأمر - والآن هو في أحلامه يرتقي سلم السلم الوظيفي إلى القمة ، ويعرض نفسه كعمدة أو محافظ ...

ربما في أحلامه ، لم يستطع التساهل المولود حديثًا ، القذف والانعكاس في الليل لوقت طويل ، أن يغفو ، متذكراً دائمًا "انتصاره" في وقت تقديم هذه الجائزة الباهظة ، وأصبح حسودًا بحاشيته مع فارس النظام. حالما تجول الصباح ، كان المسؤول قد قفز بالفعل من السرير ، وألقى بنفسه رداءًا حريريًا كبيرًا وربط أمرًا عليه. لقد أخذ بفخر وعجرفة وضع السناتور الروماني وفحص نفسه في مرآة محملة بالذباب.

يصور فيدوتوف بطله على أنه كاريكاتوري إلى حد ما ، وبالتالي ، بالنظر إلى الصورة ، لا يسعنا سوى الابتسام. لقد حلم المسؤول الصغير ، بعد حصوله على الجائزة ، أنه سيكون لديه الآن حياة مختلفة ، وليس تلك التي كانت لا تزال في هذه الغرفة الصغيرة المفروشة بشكل سيء.

تنشأ الطبيعة الهزلية للصورة من التناقض الحاد بين الأحلام والواقع. موظف يرتدي ثيابًا مدببة يقف حافي القدمين وفي الحليمات على رأسه ، ولكن مع أمر. كان يتباهى بالخادم الذي أحضر له الأحذية المصقولة ولكن القديمة. لقد حان الوقت كي يستعد للخدمة ، لكنه يريد حقًا أن يسعده بالتأمل والتخيلات غير المثمرة. تنظر الخادمة إليه بتهكم وسخرية ، ولا تحاول حتى إخفاءها.

تسود فوضى رهيبة في الغرفة ، كل الأشياء منتشرة. على طاولة مغطاة بملاءة مفرش عليها ضوء أحمر فاتح ، يمكنك رؤية شرائح السجق ،   الكذب ليس على طبق بل على جريدة. في الجوار توجد الحليمات الورقية ومكواة التجعيد ، مما يشير إلى أن البطل يحاول أن يبدو على شكل عصره.

سقطت عظام الرنجة التي ربما أكلها الرجل لتناول العشاء تحت الطاولة. شظايا من الأطباق المكسورة تكذب هنا. تم إلقاء الزي الرسمي على الكراسي في المساء. على واحدة منها ، قطة رقيقة من الزنجبيل تحفر من التنجيد البالي حتى النهاية.

يمكن الحكم على اللوحة "Fresh Cavalier" على حياة الموظفين الصغار في النصف الأول من القرن التاسع عشر. إنها مليئة بالمفارقة. هذه هي اللوحة الأولى للفنان ، والمرسومة بالزيت. طبقًا لفيدوتوف ، صور في صورته مسؤولًا فقيرًا يتلقى القليل من الصيانة ويعاني باستمرار من "الفقر والحرمان". هذا واضح للعيان في الصورة: مجموعة متنوعة من الأثاث وأرضية خشبية ورداء حمام مهترئ وأحذية مبطنة. يستأجر غرفة رخيصة ، وعلى الأرجح تكون الخادمة هي السيد.

الفنان مع تعاطف واضح يصور خادمة. انها ليست سيئة بنفسها ، لا تزال صغيرة جدا ومرتبة. لديها وجه جميل مستدير ومشترك. وكل هذا يؤكد التناقض بين الشخصيات في الصورة.

المسؤول طموح ومتكبر. لقد أخذ صورة رومانية نبيلة ، متناسين أنه كان يرتدي ثوبًا يرتدي ملابسًا وليس توغا. حتى إيماءاته ، التي يشير بها إلى أمره ، يتم نسخها من بعض المجلات. تقع يده اليسرى على الجانب ، ويظهر أيضًا "تفوقه" الخيالي.

تقليد الأبطال اليونانية الرومانية ، يقف الرسمي ، مائلًا على ساق واحدة ، وألقى بفخر رأسه. يبدو أنه حتى الحليمات الورقية التي تشبه رأسه تشبه إكليل الغار المنتصر للقائد. إنه حقًا رائع ، على الرغم من بؤس محيطه.

اليوم ، يتم عرض هذه اللوحة المصغرة للفنان بافل فيدوتوف "الفارس الطازج" في معرض الدولة تريتياكوف. حجمها 48.2 في 42.5 سم ، زيت ، قماش

فيدوتوف الفارس الطازج 1846. موسكو ، معرض تريتياكوف الحكومي

• "في صباح اليوم التالي للعيد ، ولكن بمناسبة استلام الطلب. لم يستطع الفارس الجديد أن يقف أمامه: من الذي قام بتجديده على ثوب ارتداء الملابس ويذكرها بفخر بأهميتها في الطباخ ، لكنها تُظهر له بسخرية الحذاء الوحيد ، لكن أيضًا البالي والمثقب الذي حملته لتنظيفه. على الأرض توجد قصاصات وشظايا من عيد الأمس ، وتحت طاولة الخلفية يمكنك أن ترى الصحوة ، وربما تبقى في ساحة المعركة ، وأيضًا رجل نبيل ، ولكن من أولئك الذين يلتزمون بجوازات السفر إلى المارة. لا يعطي خصر الطباخ للمالك الحق في أن يستمتع الضيوف بأفضل نغمة. عندما يكون هناك اتصال سيء ، هناك أوساخ في عطلة رائعة "

بعد أن أعطى البطل شكلاً لا يتوافق مع الحالة الحقيقية للأشياء ، سخر الفنان من البطل والحدث نفسه. ولكن هل هذا هو مجرد تعبير عن الصورة؟

كانت اللوحة الروسية في الفترة السابقة تميل إلى الصمود في وجه اللهجة الخطيرة تمامًا في جاذبية التراث الكلاسيكي. هذا يرجع إلى حد كبير إلى الدور الرائد لهذا النوع التاريخي في النظام الفني للأكاديمية. كان يعتقد أن العمل من هذا النوع هو الوحيد الذي كان قادرًا على رفع اللوحة الروسية إلى مستوى تاريخي حقيقي ، كما أن النجاح المذهل الذي حققه Brullov في فيلم "The Last Day of Pompeii" قد عزز هذا الموقف.

ك. ب. بريولوف. آخر يوم من بومبي 1830-1833. لينينغراد ، توقيت

من خلال تقديمه إلى الرأي العام أحد أبطاله الأوائل ، يضعه فيدوتوف في وضع كلاسيكي ، لكنه يغير سياق الصورة المرئية تمامًا. تمت إزالة هذا الشكل من التعبيرية من سياق الخطاب "العالي" ، وهو يتناقض بوضوح مع الواقع - وهو تناقض كوميدي ومأساوي ، لأنه يأتي إلى الحياة من أجل اكتشاف عدم قابليته للحياة على الفور. يجب التأكيد على أنه ليس الشكل الذي يتم الاستهزاء به ، ولكنه مجرد طريقة جادة من جانب واحد لاستخدامه - اتفاقية تدعي أنها مكان الواقع نفسه. لذلك هناك تأثير محاكاة ساخرة.

لقد اهتم الباحثون بالفعل بهذه الميزة من لغة فيدوتوف الفنية.

فيدوتوف. نتيجة لوفاة فيدلكا. 1844

سارابيانوف دي. PA فيدوتوف والثقافة الفنية الروسية في الأربعينيات من القرن التاسع عشر. P.45

إن الإشراف على موضوع Fedotov ليس بأي حال ملكية طبيعية. معنى الأشياء هنا مشابه لمعنى الممثلين. نواجه مثل هذا الموقف في Fresh Cavalier ، حيث يتم تمثيل العديد من الأشياء الرائعة ، ولكل منها صوت فردي ، ويبدو أنهم جميعًا يتحدثون على الفور ، ويسارعون للتحدث عن الحدث ومقاطعة بعضهم البعض على عجل. يمكن تفسير ذلك من خلال عدم خبرة الفنان. لكن هذا لا يستبعد إمكانية رؤية في هذا العمل المرتب قليلاً بعض الأشياء التي تدور حول شخصية كلاسيكية زائفة محاكاة ساخرة للبنية المنتظمة المشروطة للصورة التاريخية. أذكر الخلط المرتب للغاية في اليوم الأخير من بومبي.

ك. ب. بريولوف. في اليوم الأخير من بومبي. شظية

Ioffe II. تاريخ الفن الاصطناعية

فيدوتوف الفارس الطازج 1846. موسكو ، معرض تريتياكوف الحكومي. شظية. الشرطي

وبالتالي ، لا يتم تقليل قيمة الصورة إلى قيمة مرئية ؛ ينظر إلى الصورة على أنها مجموعة معقدة من المعاني ، وهذا يرجع إلى لعبة الأسلوب ، مزيج من إعدادات مختلفة. على عكس الاعتقاد السائد ، فإن الرسم قادر على إتقان لغة المحاكاة الساخرة. يمكن التعبير عن هذا الموقف في شكل أكثر تحديداً: النوع اليومي الروسي يمر بمرحلة محاكاة ساخرة كمرحلة منتظمة لتأكيد الذات. من الواضح أن المحاكاة الساخرة لا تعني الإنكار على هذا النحو. سخر دوستويفسكي من غوغول ، وتعلم منه. من الواضح أيضًا أن المحاكاة الساخرة لا تتحول إلى سخرية. طبيعتها هي في وحدة المؤسسين ، فكاهي ومأساوي ، و "الضحك من خلال البكاء" أقرب بكثير إلى جوهره من التقليد الهزلي أو التقليد.

في عمل Fedotov المتأخر ، أصبحت بداية المحاكاة الساخرة بعيد المنال تقريبًا ، حيث تدخل في سياق شخصية أكثر "ضيقة". ربما يكون من المناسب الحديث عن محاكاة ساخرة ، وعن اللعب على وشك استنفاد القوة الذهنية ، عندما يحتفل الضحك والدموع والسخرية والألم والفن والواقع بعقد اجتماعهم عشية وفاة الشخص الذي ربطهم.

"أردت الحصول على عدة مرات ، لماذا تحدث كل هذه الاختلافات. لماذا أنا مستشار اللقب ، لماذا على الأرض أنا مستشار اللقب؟ ربما أنا لست مستشار اللقب على الإطلاق؟ ربما أنا نوع من العد أو عامة ، لكن هذه هي الطريقة الوحيدة التي أبدو فيها مستشارًا مميزًا. ربما أنا شخصياً لا أعرف من أنا. هناك العديد من الأمثلة من التاريخ: مثال بسيط ، لا حتى من النبلاء ، ولكن فقط من تاجر أو حتى من الفلاحين - وفجأة تبين أنه شخص من النبلاء أو البارون ، أو ما شابه ذلك ... "

ويبدو أنه بهذه الكلمات ، ينطفئ الوجه الصغير لقبضة غوغل المشدودة Poprishchina فجأة ، وينتشر القناعة السعيدة عبره ، ويضيء الوهج النابض بالحياة في عينيه ، ويزداد طولًا ، والشكل مختلف - كما لو كان قد تخلص من كتفيه جنبا إلى جنب مع الزي البالية ، والشعور بعدم أهميته الخاصة ، والحرمان ، وبؤس ...

مؤامرة صورة "الفارس الطازج"

فقط لماذا تذكرنا بطل Gogol صورة فيدوتوف "الفارس الطازج"؟ هنا لدينا المسؤول الذي احتفل باستلام الطلب. في الصباح الذي تلا العيد ، ولم ينام بعد بشكل صحيح ، ارتدى رداءه الجديد ووقف أمام الطباخ.

فيدوتوفا ، على ما يبدو ، كان لديه مؤامرة مختلفة تماما. ولكن ما هي الحبكة لفنان حقيقي! أليس هذا سببًا ، وليس إمكانية تشكيل مثل هذه الشخصيات بطريقة عشوائية بحتة ، بحيث تكشف عن مظاهر الطبيعة البشرية التي تجعل الناس يتعاطفون ويكرهون ويحتقرون أولئك الذين يواجهونهم ككائنات حية في مائة عام ...

كل من Poprishchin و Fedotov هو "رجل نبيل" بالنسبة إلينا ، قريب ، قريب. أحد شغف الهوس يملك أرواحهم: "- ربما لست مستشارًا على الإطلاق؟"

قالوا عن فيدوتوف أنه لبعض الوقت الآن بدأ يعيش في مأزق. لقد خلع بيت تربية على مشارف سان بطرسبرغ ، إنه رطب ، إنه قادم من نصف المالك ، يبكي الأطفال خلف الجدار - وهو يعمل حتى يكون مخيفًا أن ينظر: في المساء والليل - تحت المصابيح ، في فترة ما بعد الظهر - في ضوء الشمس.

عندما عبر أحد معارفه القدامى عن دهشته ، بدأ فيدوتوف بفارغ الصبر في الحديث عن مزايا حياته الحالية. لم يلاحظ أي إزعاج ؛ لم يكن موجودًا له. ولكن هنا ، على الخط الحادي والعشرين لجزيرة فاسيليفسكي ، يجد ميله الطبيعي إلى الملاحظة طعامًا ثابتًا ، وأكثر من مادة كافية للإبداع - يعيش أبطاله في الجوار.

الآن هو مصمم على بدء العمل في مجال النفط ، ووضع لوحاته الأولى على الجمهور. بالطبع ، ستكون هذه صور لأخلاقيات ومشاهد تجسسها في حياته: مشهد بعنوان "ما بعد الوحي" ، والثاني "العريس الحدباء" (كانت اللوحات الأصلية "فارس جديد" و "صعب الإرضاء").

في ساعات الراحة القصيرة ، عانى فيدوتوف من ألم في عينيه. وضع منشفة مبللة على رأسه وفكر في أبطاله ، أولاً وقبل كل شيء ، عن "الرجل". كانت حياة المسؤولين مألوفة له منذ الطفولة ، من منزل الوالدين في موسكو.

هنا في سان بطرسبرغ ، هناك روح أخرى هي العاصمة. معارف جديدة للفنان من أولئك الذين خدموا في أقسام مختلفة ، كما لو أن المسؤولين ولدوا. كيف يجلسون ، يأخذون المقعد ، كيف يتحدثون مع حارس ، كيف يدفعون مع سائق سيارة أجرة - في جميع الأدب ، في لفتة ، يمكن تصنيف رتبهم والتقدم الوظيفي المحتمل. على وجوههم ، عندما يتكبرون في الصباح على القسم ، بعد أن خنقوا أنفسهم في معاطف متهالكة ، فإنهم يعبرون عن قلق رسمي واحد ، والخوف من التوبيخ ، وفي الوقت نفسه بعض الارتياح لأنفسهم. إنه رضاء ... الرغبة في جميع الفوائد المجردة ، وهم يعتبرون ، بالطبع ، الغباء.

ومن بينها بعض الأشياء المضحكة ، على الأقل "رجله".

وصف الشخصية الرئيسية للصورة

رتب فيدوتوف الصورة بطريقة مشبعة بتفاصيلها بحيث يمكن قراءتها كحكاية عن حياة هذا الشخص ، وهي سرد \u200b\u200bمفصل ، وكما كان ، أخذ المشاهد في أعماق الصورة ، بحيث كان المشاهد ممتلئًا بجو ما كان يحدث ، بحيث يشعر المشاهد بجو ما يحدث ، منفتح على أحد الجيران - وهذا ما ظهر لعينيه. انها مغرية وفي الوقت نفسه مفيدة. نعم ، يجب أن يعلم المشهد المقدم للعينين. يعتقد الفنان أنه قادر على تصحيح الأخلاق ، والتأثير على النفوس البشرية.

عندما اجتمع الأصدقاء في فيدوتوف ، ومن بينهم الكاتب أ. دروزينين ، بدأ الفنان في شرح معنى اللوحات وتفسيرها ، كما فهمها هو نفسه: "حياة غير محسوبة". نعم ، في "أعقاب الوحي" وفي "العريس الحدباء" ، يجب على كل مشاهد رؤية الضرر من حياة جامحة.

قبل الشعر الرمادي ، ذهبت العروس فوق الخاطفين وعليها الآن اختيار سيلادون الحدباء. والمسؤول! يقف هنا في وضع الإمبراطور الروماني ، على الرغم من حافي القدمين وفي الحليمات. يتمتع الطاهي بسلطة كبيرة لدرجة أنه يضحك على وجهه ويلعس جزعته في أنفه تقريبًا. تحت الطاولة ، رفيق شرب في حالة سكر - مدينة واحدة. على الأرض توجد بقايا وليمة وضيف نادر في المنزل - كتاب. بالطبع ، هذا هو "إيفان Vyzhigin" Bulgarin. "حيث كان هناك اتصال سيء ، هناك أوساخ في العطلة" ، انتهى فيدوتوف ...

على عكس كل الظروف الصعبة للحياة ، فقد آمن بالطبيعة الجيدة للناس في الأصل ، وإمكانية تدهور أشدهم وأشرارهم ؛ يعتقد أن الأوساخ الأخلاقية ، الابتذال ، هي نتيجة عدم احترام الذات.
  مع فنه ، كان يحلم بعودة الإنسان إلى الإنسان.

للأصدقاء ، كانت الصورة الخاصة بالمسؤول محبوبة للغاية حيويتها وطبيعتها. التحدث بالتفاصيل التي لم تحجب الكل ، بروح الدعابة وهذه الميزة - للقبض على أعمق الصورة وإغرائها ، لإضفاء طابع الحدث. بدا لهم أن تفسير فيدوتوف المعنوي والتفسير لم يكشف عن المعنى الكامل للقماش. والوقت أكد هذا.

عرضت فيدوتوف لوحات في المحكمة العامة في عام 1847. كان نجاح Revel كبيرًا لدرجة أنه تم اتخاذ قرار بإزالة الطباعة الحجرية من اللوحة. كان هذا في غاية السعادة لفيدوتوف ، لأنه يمكن للجميع شراء نسخة مطبوعة ، مما يعني أن الصورة ستكون قادرة على ممارسة تأثيرها على الكثيرين - وهذا ما كان يطمح إليه.

لا شيء جاء منه. وطالبت الرقابة بإلغاء الأمر من ثوب الزينة الرسمي ، الذي اعتبر غير محترم. يحاول الفنان أن يرسم ويدرك أن المعنى قد فقد ، كل الملح في الصورة. رفض الطباعة الحجرية.

أصبحت هذه القصة معروفة خارج الأوساط الفنية ، وعندما أعاد فيدوتوف الكشف عن اللوحة الفنية في عام 1849 - وفي ذلك الوقت تغذت العقلية العامة على أحداث الثورة الفرنسية - في الصورة ، رأوا نوعًا من التحدي للجهاز البيروقراطي لروسيا القيصرية ، مما كشف عن الشر الاجتماعي للحياة الحديثة.

كتب الناقد V.V. Stasov: "قبل أن تكون ذات طبيعة حاذقة ومخدرة ، مجرّمة رشوة فاسدة ، عبدة لا روح لها لرئيسه الذي لم يعد يفكر في أي شيء آخر سوى إعطائه نقودًا وصليب في عروة رأسه. إنه عنيف ولا يرحم ، وسيقوم بإغراق أي شخص وما تريد - وليس طية واحدة على وجهه مصنوعة من جلد وحيد القرن. الغضب ، التبجح ، التفاهة ، عبادة النظام باعتبارها الحجة الأسمى والإدراكية ، الحياة المبتذلة تمامًا - كل هذا موجود في هذا الشخص ، في هذا المنصب وشخصية مسؤول متأصل ".

... نحن اليوم نفهم عمق التعميم الذي حددته صورة "الرجل" ، ونحن نفهم أن عبقرية فيدوتوف لمست بلا شك عبقرية غوغول. نحن مثقوبون بالتعاطف و "فقر الرجل الفقير" ، حيث تشكل السعادة في شكل معطف عظيم عبئًا كبيرًا ، ونفهم أن الروحانية تنمو على أساس نفس الفقر الروحي ، أو بالأحرى ، الافتقار التام للروحانية ، أو قهر شخص غير عادل.

"لماذا أنا مستشار اللقب ولماذا على الأرض أنا مستشار اللقب؟ .."  أوه ، كم هو مخيف هذا الوجه ، يا له من كشر غير طبيعي هو تشويه!

غوغولفسكي Poprishchina ، وقطع الزي الجديد في عباءة ، المجتمع يزيل ، ويعزل. من المحتمل أن يزدهر بطل فيدوتوفسكي ويأخذ شقة أخف لنفسه ، وسيكون للطاهي شقة أخرى ، وبالطبع ، لن يترك أي شخص أوم في قلبه: "مجنون!" ولكن في الوقت نفسه ، ألقِ نظرة - نفس الوجه اللاإنساني لمهوس.

شغف التميز ، والرتبة ، والسلطة ، التي تتربص سرا وبشكل متزايد ينمو في حياة فقيرة بائسة ، يأكل ، يدمر الشخص.

نحن نظير في "الفارس الطازج" فيدوتوف، تتعرض طبقة كاملة من الحياة. يوصف علم الفراسة في القرون الماضية بوضوح توضيحي ، وفي العمق بأكمله نواجه نوعًا بائسًا من الرضا عن النفس ،

تم رسم اللوحة "Fresh Cavalier (صباح المسؤول الذي حصل على الصليب الأول") للفنان P. A. Fedotov ، وهو أول عمل من النوع المحلي في الرسم الروسي ، في عام 1847. وأشاد النقاد بالنقابة وبين المثقفين ذوي التفكير التدريجي.

تظهر مؤامرة الصورة وتكوينها بوضوح تأثير الفنانين الإنجليز - أسياد النوع المحلي. على القماش ، نرى مسؤولًا لا يكاد يصيب حواسه في صباح اليوم التالي بعد أن أقيم عيد ميلاد سعيد بمناسبة استلام أول طلبية له.

يصور المسؤول في بيئة بائسة ، في ثوب خلع الملابس القديم ، unshod ، مع الحليمات على رأسه وترتيب يرتديها مباشرة على ثوب خلع الملابس. طويل القامة ومتردد ، يتشاحن حول شيء مع طباخ يظهر له أحذية مترامية الأطراف.

أمامنا هو ممثل نموذجي لبيئته - محتجز رشوة فاسد وعبد لرئيسه. يبتلع بشدة ، يعبد النظام كما لو كان شهادة على بعض المزايا غير المسبوقة. ربما ، في أحلامه ، ارتفع عالياً للغاية ، لكن صيحة الطاهي الطنانة أعادته على الفور إلى مكانه.

اللوحة "الفارس الطازج" هي استنساخ دقيق للواقع بأكمله. بالإضافة إلى الإلمام الممتاز بتقنية الكتابة ، يوضح Fedotov دقة الخصائص النفسية. يصور الفنان بطله بدقة وضوح مذهلة. من الواضح أن الفنان ، مع إدانته لشخصيته ، وفي نفس الوقت يتعاطف معه ، يعامله بروح الدعابة.

بالإضافة إلى وصف اللوحة "Fresh Cavalier" للفنان P. A. Fedotov ، يحتوي موقعنا أيضًا على أوصاف أخرى كثيرة للوحات لفنانين مختلفين ، والتي يمكن استخدامها في الإعداد لكتابة مقال على لوحة وبكل بساطة للتعرف على أعمال الأساتذة المشهورين في الماضي.

إي كوزنيتسوف

(صباح المسؤول الذي تلقى الصليب الأول)

بافيل فيدوتوف. الفارس الطازج

تجسس بافل فيدوتوف على بطله في دقيقة مخزية وفعل كل شيء حتى كان الخزي مرئيًا: رجل صغير وجد نفسه شخصًا أصغر حجمًا ، كان بإمكانه الصعود إليه ، وعبد وجد عبداً ، وكان الشخص المداس متعطشًا إلى الدوس.

حسنًا ، كان فيدوتوف نفسه رجلًا صغيرًا ، وقف بصبر وترعرع ببطء ، وتمت بصمة كل علامة فارقة من المسار الذي سافر في قلبه: تم قبوله في فيلق المتدربين ، وهنا هو "الدور الأول" في عملية التخرج (فرحة الطفل ، لكنه قوي جدًا تذكرت أنه أخبرها عنها في سيرتها الذاتية ، وإن كان من المفارقات الطفيفة ، ها هي المرتبة الأولى ، ها هي التالية ، ها هي خاتم ماسي من Grand Duke Mikhail Pavlovich ...

في فيلم "Fresh Cavalier" ، أنكر نفسه ليس فقط من قبل بطله ، ولكن أيضًا من القليل عن نفسه - استهزاء سخرية. لم يكن أبدا ولن يكون أبداً بلا رحمة مثلما حدث هنا.

الاضطراب السائد في الغرفة رائع - لم يكن بإمكان أكثر المحتجين الجامح إنتاجه: كل شيء مبعثر ، مكسور ، ينقلب رأسًا على عقب. ليس فقط الأنبوب محطم - فالأوتار مقطوعة عن الجيتار ، ويتم تشويه الكرسي ،

وتنتشر ذيول الرنجة على الأرض بجانب الزجاجات ، مع شظايا من لوحة سحقت ،

أعطى فيدوتوف حصة معينة من تعاطفه مع الطاهي. ليس سيئًا بمفردها ، نظرًا لأن المرأة الأنيقة ، ذات الوجه المستدير البسيط ، ذات الوجه البسيط ، وكل مظهرها هو عكس المعلم المتشكك وسلوكه ، فإنها تنظر إليه من موقع المراقب الخارجي والناصع.

إلا أن المالك فقد بشكل حاسم ما يسمح له بمعاملته بأي لطف.

"الفجور في روسيا ليس عميقًا على الإطلاق ، إنه أكثر بروزًا ، مملحًا ، صاخبًا وغير مهذب ، مكشوف وخزي من العمق ..." - يبدو أن كلمات Herzen هذه مكتوبة مباشرةً عنه. لقد كان مليئا بالتبجح والغضب ، الخشن. إن طموح الفقير ، الذي يريد وضع الطباخ في مكانه ، يندفع منه ، مشوِّهاً ، صحيح ، ملامح وجهه غير السيئة.

فيدوتوف ، من ناحية أخرى ، غريب تمامًا عن روح الاتهام - فهو ، ليس عن طريق الصدفة ، ولكن على الأرجح من دون وعي ، قد لمس بقعة حساسة ، ولمسها بشكل غير متوقع لدرجة أنه لم يكن مفهوما بشكل صحيح.

من هو الفقير الجامح الذي صوره؟ هذا ليس على الإطلاق المسؤول الاحترافي بلا روح الذي أراد الجمهور رؤيته ، بما في ذلك المشاهد المتطور مثل V. Stasov ، الذي كتب بعد وقت طويل ، أي بعد أن أثبت نفسه تمامًا في التصور الأولي:
"... قبل أن تكون ذات طبيعة حاذقة ، خاسرة ، رشوة فاسدة ، العبد الذي لا روح له لرئيسه الذي لا يفكر في أي شيء ، إلا أنه سوف يعطيه المال والصليب في عروة رأسه. إنه عنيف ولا يرحم ، وسوف يغرق أي شخص وما يريد ، وليس طية واحدة على وجهه مصنوعة من وحيد القرن (أي ، وحيد القرن. - К .. ك.) الجلد لن ينهار. الغضب ، التباهي ، التفاهة ، عبادة النظام ، باعتبارها الحجة الأسمى والإبداعية ، الحياة المبتذلة تمامًا. "

هو مكتوب ، كما هو الحال دائما مع Stasov ، بقوة ، ولكن عن شخص مختلف تماما. بطل Fedotov هو جمهورية يوغوسلافيا الاتحادية الصغيرة. اعتمد الفنان نفسه باستمرار على هذا ، واصفا إياه بأنه "مسؤول فقير" وحتى "عامل قوي" "مع القليل من الصيانة" ، ويعاني من "الفقر والحرمان بشكل مستمر". يتضح هذا بصراحة شديدة من الصورة نفسها - من قطعة من الأثاث المتنوع ، بشكل رئيسي "الخشب الأبيض" ، من أرضية خشبية ، وبرنس حمام ممزّق وأحذية ترتديه بلا رحمة.

من الواضح أن لديه غرفة واحدة فقط - غرفة نوم ومكتب وغرفة طعام ؛ من الواضح أن الطاهي ليس ملكًا له بل سيدًا.

حسنًا ، إنه ليس واحدًا من الأخيرين ، وليس Bashmachkin أو Poprishchin ، وليس بعض الخرق - لقد أمسك بالطلب وفلس ، لكنه لا يزال فقيرًا وبائسًا.

هذا رجل صغير طموحه كله يكفي فقط للتباهي قبل الطهي.

لم يكن خطأ ستاسوف في تقييم بطل فيدوتوف المؤسف من نوعه الشخصي والمفيد. وبطبيعة الحال ، فقد شوهد فقر المسؤول وعدم أهميته ، ولكن لم يتم إدراكه ، فلم يتناسب مع الصورة النمطية المعتادة.

مع اليد الخفيفة لـ Gogol ، أصبح المسؤول الشخصية الرئيسية في الأدب الروسي في الفترة ما بين 1830 و 1850 ، وهو الموضوع الوحيد تقريبًا للفودفيل ، والكوميديا \u200b\u200b، والقصص القصيرة ، والمشاهد الساخرة وما إلى ذلك. كان المسؤول عطوفًا. نعم ، في بعض الأحيان سخروا منه ، لكن مذكرة التعاطف مع الرجل الصغير المعذب من قبل أقوياء هذا العالم لم تتغير.

يقف مسؤول بائس في وضع البطل القديم ، وهو يرفع متكلماً بيده اليمنى إلى صدره (إلى المكان الذي يتدلى فيه الأمر المشؤوم) ، بينما يجلس رجله الأيسر وهو يستريح بذكاء في طيات ثوب واسع ، كما لو أنه ليس رداءًا.

هناك شيء كلاسيكي ، يوناني - روماني ، في وضعه المريح ، حيث يستقر الجسد على ساق واحدة ، في وضع الرأس ، يتحول ببطء نحونا في ملف التعريف ويرمى بفخر ، في قدميه العاريتين من تحت ثوب الملابس ، وحتى أشلاء الحليمات تخرج شعره يشبه إكليل الغار.

يجب على المرء أن يعتقد أن المسؤول شعر نفسه منتصرا جدا ، مهيب وفخور لدرجة الغطرسة.

لكن البطل القديم ، الذي صعد بين الكراسي المكسورة والزجاجات الفارغة والشظايا ، لا يمكن إلا أن يكون سخيفًا ومهينًا - كل طموح طموحاته.

بالطبع ، كانت فرشاة الرسام أكثر حكمة من أفكاره ، أو على الأقل تتفوق عليها ، لكن هل أثار فيدوتوف الصورة الأكاديمية بصورة لا إرادية؟ بعد كل شيء ، كان قد اكتشف سابقًا ميلًا لاختراع ترسانة الموقرة من الفن الكلاسيكي. هذا التأثير الهزلي ، الذي نشأ في حد ذاته في بعض من بني داكن ، استخدم فيدوتوف هذه المرة عن عمد ، من أجل السخرية. فضح بطلته ، فيدوتوف في نفس الوقت فضح الفن الأكاديمي مع التجهم والسيطرة. في صورته الأولى ، انفصلت اللوحة الروسية ، ضاحكة ، عن الأكاديميين.

استنادا إلى كتاب من قبل E. Kuznetsov

بافل أندريفيتش فيدوتوف (22 يونيو 1815 ، موسكو - 14 نوفمبر 1852 ، سانت بطرسبرغ) - رسام وفنان رسومي روسي ، وأكاديمي الرسم ، أحد أكبر ممثلي الرومانسية الروسية ، مؤسس الواقعية النقدية في الرسم الروسي.