Giovanni Piranesi tərəfindən kağız həbsxanalar. Zehni səyahətlərin salnamələri Piranesi'nin ən əhəmiyyətli əsərləridir

Covanni Battista Piranesi 4 oktyabr 1720-ci ildə Mogliano Venetoda daş üzərində oyma ustası ailəsində anadan olub.

Təhsil

Gəncliyində Piranesi özünü atasının emalatxanasında işləməyə həsr edib. Daha sonra o, əmisi mühəndis və memar Matteo Lucchesi ilə, daha sonra memarlıqda Palladianlığın banisi olan məşhur Andrea Palladio üzərində işini cəmləyən memar Giovanni Scalfarotto ilə memarlıq öyrənməyə başladı. Piranesi məşhur rəssam Antonio Zukçinin qardaşı, qravüraçı Karlo Zukkidən qravüra dərsləri alır və aktiv şəkildə özünütəhsillə məşğul olur, memarlıq və qədim müəlliflərin əsərlərinə dair traktatları öyrənir.

1740-cı ildə Piranesi Mogliano Venetonu tərk edərək Romaya getdi və burada Romadakı Venesiya səfirinin iqamətgahında qrafik dizayneri kimi işə düzəldi. Bu zaman o, veduta (Avropa rəngkarlığının janrı) ustası Cüzeppe Vasinin qravüralarını və metal üzərində oyma sənətini öyrənmişdir.

İlk işlər

Piranesinin ilk əsərləri - "Romanın müxtəlif mənzərələri" qravüraları (Varie Vedute di Roma), 1741. və "Memarlıq və perspektivin birinci hissəsi", (Prima Parte di architettura e Prospettive), 1743, kölgə və işığın möhtəşəm oyunu ilə Cüzeppe Vasinin üslubunda hazırlanmışdır. Piranesi qravüra üzərində həm real həyatda olan memarlıq əsərlərini, həm də uydurma əsərləri birləşdirir.

1745-ci ildə Piranesi Romada "Həbsxanalar mövzusunda fantaziyalar" (Piranesi G.B. Carceri d' Invenzione) silsiləsini nəşr etdi və sonralar böyük uğur qazandı. Serialın adında "fantaziya" sözünün işlədilməsi təsadüfi deyildi - bu, reallıqda təcəssüm olunmayan "kağız arxitekturası" deyildi.

Piranesi Giovanni Battista Tiepolo-nun qravüralarını və rəssam Canaletto Giovanni Antonio-nun əsərlərini öyrənməklə öz bacarıqlarını təkmilləşdirir. Onların təsiri Piranesinin aşağıdakı əsərlərində hiss olunur - "Roma baxışları" (Vedute di Roma), 1746-1748, "Qrotesk" (Qrotteschi), 1747-1749, Həbsxanalar (Carceri), 1749-1750.

İngilis kafesi

1760-cı ildə Piranesi, Romadakı Piazza di Spagna meydanında İngilis Kafesini (Babingtons) bəzəyir, müxtəliflik olmadan memarlığın sənətkarlığa çevriləcəyinə dair öz fikrini ifadə etməyə çalışır.

Santa Maria del Priorato kilsəsi

Piranesi'nin əsas memarlıq əsəri 1764 - 1765-ci illərdə tikilmiş Santa Maria del Priorato kilsəsidir. Məbəd memarlıqda neoklassizmin nümunəsidir. Binanın ölçüləri 31x13 m-dir.Kilsə Malta ordeninin iqamətgahının ayrılmaz hissəsidir.

1765-ci ildə Piranesi Romada Piazza dei Cavalieri di Malta-nı tikdi, üzərində yerləşən Santa Maria del Priorato kilsəsi kimi bu da Malta ordeninə aiddir.

Piranesi'nin ən əhəmiyyətli əsərləri:

1. “Həbsxanalar mövzusunda fantaziya” silsiləsi (Piranesi G.B. Carceri d’ Invenzione), 1745;

2. “Roma mənzərələri” (Vedute di Roma) qravüra silsiləsi, 1746-1748;

3. “Qrotesk” (Qrottesçi) qravüra silsiləsi, 1747-1749;

4. “Həbsxanalar” (Carceri) qravüra silsiləsi, 1749-1750.

5. İngilis kafesi (Babingtons), Roma, Piazza di Spagna, 1760;

Giovanni Battista Piranesi

________________________________________________________

Bioqrafiya və yaradıcılıq.

_________

Giovanni Battista Piranesi (ital. Giovanni Battista Piranesi, və ya Giambattista Piranesi; 1720-1778) - italyan arxeoloqu, memar və qrafika rəssamı, qravüraçı, rəssam, memarlıq mənzərələri ustası. O, romantik üslubda olan rəssamların sonrakı nəsillərinə, daha sonra isə sürrealistlərə güclü təsir göstərmişdir.

Gianbattista Piranesi 4 oktyabr 1720-ci ildə anadan olub Mogliano Veneto(şəhərə yaxın Treviso), daş ustası ailəsində. Əsl ailə adı piranlı(yerin adından Pirano d'İstria, binalar üçün daşın tədarük edildiyi yerdən) Romada " səsini əldə etdi. Piranesi".

Atası daş oyma ustası idi və gəncliyində Piranesi atasının emalatxanasında işləyirdi L'Orbo Celega memarın əmrlərini yerinə yetirən Böyük Kanalda D. Rossi. Memar və mühəndis olan əmisindən memarlıq təhsili alıb Matteo Luçesi həm də memar G. A. Skalfarotto. Perspektiv rəssamların texnikasını öyrəndi, qravüra və perspektiv rəssamlıq dərsləri aldı. Carlo Zucchi, məşhur qravüraçı, optika və perspektiv haqqında traktatın müəllifi (rəssamın qardaşı Antonio Zucchi); müstəqil şəkildə memarlıq traktatlarını öyrənir, qədim müəlliflərin əsərlərini oxuyur (anasının qardaşı, mütaliəyə aludə olan abbat). Gənclərin maraq dairəsində Piranesi tarix və arxeologiya da daxildir.

Bir sənətkar kimi o, sənətdən əhəmiyyətli dərəcədə təsirləndi vedutistlər, XVIII əsrin ortalarında Venesiyada çox məşhur idi.

1740-cı ildə əbədi olaraq tərk etdi Veneto və o vaxtdan bəri yaşayıb işləyir Roma. Piranesi Venesiya səfirliyinin nümayəndə heyətinin tərkibində qravüraçı və qrafika rəssamı kimi Əbədi Şəhərə gəlib. Onu səfirin özü dəstəkləyib Marko Foskarini, senator Abbondio Rezzonico, "Venesiya Papasının" qardaşı oğlu Klement XIII Rezzonico- Malta ordenindən əvvəl, eləcə də “Venesiya Papası”nın özü; istedadın ən qeyrətli pərəstişkarı Piranesiəsərlərinin kolleksiyaçısına çevrildi Lord Karlemont. Piranesi rəsm və oyma işlərini müstəqil şəkildə təkmilləşdirmiş, işləmişdir Palazzo di Venezia, Venesiya səfirinin Romadakı iqamətgahı; qravüraları öyrənmişdir C.Vəzi. Bir atelyedə Cüzeppe Vasi gənc Piranesi metal üzərində oyma sənətini öyrənmişdir. 1743-cü ildən 1747-ci ilə qədər o, daha çox Venesiyada yaşamış, burada digər işlərlə yanaşı, Giovanni Battista Tiepolo.

Piranesi ali təhsilli adam idi, lakin ondan fərqli olaraq Palladio memarlıq haqqında traktatlar yazmamışdır. Üslubun formalaşmasında müəyyən rol Piranesi oynadı Jean Laurent Le Gue(1710-1786), məşhur fransız rəssamı və memar, 1742-ci ildən Romada işləmiş, tələbələrin ətrafına yaxın Fransız Akademiyasıözü də dostluq etdiyi Romada Piranesi.

Romada Piranesi ehtiraslı kolleksiyaçı oldu: emalatxanasında Palazzo Tomatiüstündə Strada Felice antik mərmərlərlə dolu bir çox səyahətçi tərəfindən təsvir edilmişdir. Arxeologiyaya həvəs göstərir, qədim abidələrin ölçülməsində iştirak edir, tapılmış heykəltəraşlıq və sənətkarlıq nümunələrinin eskizlərini çəkirdi. O, məşhurlar kimi onları yenidən qurmağı xoşlayırdı Warwick krateri(hazırda Burrell Muzeyinin kolleksiyasında, təqribən Qlazqo), onu Şotlandiya rəssamından ayrı-ayrı fraqmentlər şəklində əldə etmişdir. G. Hamilton, qazıntıları da sevir.

İlk məlum əsərlər - bir sıra oymalar Prima Parte di memarlıq və Prospettive(1743) və Varie Vedute di Roma(1741) - qravüra üslubunun izi var C.Vəzi işıq və kölgənin güclü effektləri ilə, dominant memarlıq abidəsini vurğulayan və eyni zamanda səhnə dizaynerlərinin texnikası Veneto"bucaq perspektivindən" istifadə etməklə. Venesiya kapriççilərinin ruhunda Piranesi real həyat abidələrini və onun qravüralarda xəyali rekonstruksiyalarını birləşdirdi (seriyadan ön hissə Vedute di Roma- Mərkəzdə Minerva heykəli olan fantaziya xarabalıqları; seriyanın adı Carceri; Aqrippa Panteonu, Maecenas Villasının interyeri, Tivolidəki Hadrian Villasındakı Heykəl Qalereyasının xarabalıqları- seriya Vedute di Roma).

1743-cü ildə Piranesi Romada ilk qravüra seriyasını nəşr etdirdi. Böyük qravüralardan ibarət kolleksiya böyük uğur qazandı Piranesi « Qrotesk"(1745) və on altı vərəqdən ibarət bir sıra" Həbsxana fantaziyaları"(1745; 1761). Burada “fantaziya” sözü təsadüfi deyil: bu əsərlərdə Piranesi kağız və ya xəyali arxitektura adlanan şeyə xərac verdi. O, öz qravüralarında real həyata keçirilməsi qeyri-mümkün olan fantastik memarlıq strukturlarını təsəvvür edir və göstərirdi.

1744-cü ildə çətin maliyyə vəziyyətinə görə o, Venesiyaya qayıtmağa məcbur olur. Oyma texnikasında təkmilləşdi, əsəri öyrəndi G. B. Tiepolo, Canaletto, M. Ricci Onun üslubu onun Romadakı sonrakı nəşrlərinə təsir göstərmişdir - Vedute di Roma (1746-1748), Grotteschi (1747-1749), Carceri(1749-1750). Məşhur qravüraçı J. Vaqner təklif etdi Piranesi Romadakı agenti olmaq üçün yenidən Əbədi Şəhərə getdi.

1756-cı ildə abidələrin uzun müddət tədqiqindən sonra qədim roma, qazıntılara qatılaraq fundamental bir əsər nəşr etdi Antichita romane(4 cilddə) maliyyə dəstəyi ilə Lord Karlemont. Qədim və sonrakı Avropa mədəniyyəti üçün Roma memarlığının rolunun böyüklüyü və əhəmiyyəti vurğulanırdı. Eyni mövzu - Roma memarlığının pafosu - bir sıra qravüralara həsr edilmişdir Della möhtəşəm arxitektura dei romani(1761) papaya ithaf ilə Klement XIII Rezzonico. Piranesi o, burada etruskların qədim Roma memarlığının yaradılmasına verdiyi töhfəni, onların mühəndislik istedadını, abidələrin quruluşu hissini və funksionallığını vurğuladı. Oxşar mövqe Piranesi fransız müəlliflərinin əsərləri əsasında yunanların qədim mədəniyyətə verdiyi ən böyük töhfənin tərəfdarları arasında qıcıq yaratdı. Le Roy, Kordemois, Abbot Laugier, Kont de Queylus. Pan-yunan nəzəriyyəsinin əsas təmsilçisi məşhur fransız kolleksiyaçısı olmuşdur P. J. Mariette, danışan Gazette Litterere del'Avropa fikirlərə etirazları ilə Piranesi. Ədəbi işdə Parere su l'architettura (1765) Piranesi mövqeyini izah edərək ona cavab verdi. Rəssamın yaradıcılığının qəhrəmanları Protopiro və Didascallo kimi mübahisə etmək Marietta və Piranesi. ağızda Didascallo Piranesi arxitekturanın quru funksionallığa endirilməməsi ilə bağlı mühüm ideyaya sərmayə qoydu. "Hər şey ağıl və həqiqətə uyğun olmalıdır, lakin bu, hər şeyi daxmalara çevirmək təhlükəsi yaradır" , - yazdı Piranesi. Daxma əsərlərdə funksionallıq nümunəsi idi Karlo Lodoli, işini öyrəndiyi maarifçi Venesiya abbatı Piranesi. Qəhrəman dialoqu Piranesi 2-ci mərtəbədə memarlıq nəzəriyyəsinin vəziyyətini əks etdirmişdir. 18-ci əsr Müxtəlifliyə və fantaziyaya üstünlük verilməlidir, inanılır Piranesi. Bunlar bütövlükdə və onun hissələrinin mütənasibliyinə əsaslanan memarlığın ən mühüm prinsipləridir və vəzifəsi insanların müasir tələbatlarını ödəməkdən ibarətdir.

1757-ci ildə memar üzv oldu London Kral Antikvar Cəmiyyəti. 1761-ci ildə əmək üçün möhtəşəm ed memarlıq dei romani Piranesiüzv qəbul edilmişdir Müqəddəs Luka Akademiyası; 1767-ci ildə papadan aldı Klement XIII Rezzonico başlıq" kavalyer".

Müxtəliflik olmasa, memarlığın sənətkarlığa çevriləcəyi fikri, Piranesi sonrakı əsərlərində - dekorda ifadə edilmişdir İngilis kafesi(1760-cı illər) Romadakı İspaniya Plazasında Misir sənətinin elementlərini təqdim etdi və bir sıra oymalarda Müxtəlif maniere d'adornare I cammini(1768, başqa adı ilə tanınır Vasi, şamdan, cippi...). Sonuncu senatorun maliyyə dəstəyi ilə həyata keçirilib A. Rezzonico. Bu seriyanın ön sözündə Piranesi yazırdı ki, misirlilər, yunanlar, etrusklar, romalılar - hamısı dünya mədəniyyətinə mühüm töhfələr vermiş, öz kəşfləri ilə memarlığı zənginləşdirmişlər. Şömine, lampalar, mebel, saatların bəzədilməsi layihələri imperiya memarlarının daxili bəzəkdə dekor elementlərini götürdükləri arsenal oldu.

1763-cü ildə Papa Klement III göstəriş verdi Piranesi kilsədə xor yaratmaq Lateranoda San Giovanni. Əsas iş Piranesi real, "daş" memarlıq sahəsində kilsənin yenidən qurulması idi Santa Maria Aventina (1764-1765).

1770-ci illərdə Piranesi məbədlərin ölçülərini də aparmışdır Paestum və rəssamın ölümündən sonra onun oğlu Françesko tərəfindən nəşr olunan müvafiq eskizlər və qravüralar hazırladı.

At J. B. Piranesi memarlıq abidəsi rolu haqqında öz baxışı var idi. Əsrin ustası kimi Maarifləndirmə o, bunu tarixi kontekstdə, dinamik olaraq, venesiya ruhunda düşünürdü kapriccio memarlıq həyatının müxtəlif müvəqqəti qatlarını birləşdirməyi xoşlayırdı əbədi şəhər. Keçmişin memarlıq üslublarından yeni üslubun yaranması fikri, memarlıqda rəngarəngliyin və fantaziyanın əhəmiyyətindən, memarlıq irsinin zamanla yeni qiymət almasından, Piranesi kilsə tikməklə ifadə edilir Santa Maria del Priorato(1764-1766) Romada aventin təpəsi. O, Senatorun Malta Ordeninin Priorunun əmri ilə ucaldılıb A. Rezzonico və neoklassizm dövründə Romanın əsas abidələrindən birinə çevrildi. Mənzərəli memarlıq Palladio, barok ssenarisi Borromini, Venesiya perspektivçilərinin dərsləri - hər şey bu istedadlı yaradıcılıqda bir araya gəldi Piranesi, antik dekor elementlərinin bir növ "ensiklopediyasına" çevrilmişdir. Meydana baxan, antik detalların arsenalından ibarət fasad, qravüralarda olduğu kimi, ciddi çərçivədə reproduksiya edilmişdir; qurbangahın bəzəyi də onlarla doymuş, antik dekorasiyadan (bukraniya, məşəllər, kuboklar, maskaronlar və s.) götürülmüş "sitatlardan" ibarət kollajlara bənzəyir. Keçmişin bədii irsi ilk dəfə olaraq əsrin memarının tarixi qiymətləndirməsində bu qədər aydın görünür. Maarifləndirmə, sərbəst və aydın şəkildə və müasirlərini öyrədən didaktika toxunuşu ilə.

Təsvirlər J. B. Piranesi onun qravüraları qədər çox deyil. Muzeydə onların ən böyük kolleksiyası var. J. Soana Londonda. Piranesi müxtəlif üsullarla işləyib - sanqvinik, italyan qələmi, italyan qələmi və qələmi, mürəkkəbi ilə birləşdirilmiş təsvirlər, bistre fırçası ilə başqa bir yuma əlavə etdi. O, qədim abidələrin eskizini, onların dekorasiyasının detallarını çəkdi, onları Venesiya kapriççiosu ruhunda birləşdirdi, müasir həyatdan səhnələri təsvir etdi. Onun rəsmlərində Venesiya perspektivi ustalarının təsiri, üslubu özünü göstərirdi G. B. Tiepolo. Venesiya dövrünün rəsmlərində şəkil effektləri üstünlük təşkil edir, Romada onun üçün abidənin aydın quruluşunu, formalarının ahəngini çatdırmaq daha vacib olur. Villanın rəsmləri böyük ilhamla çəkilir Adriana in Tivoliçağırdığı ruh üçün yer", eskizlər Pompey yaradıcılığının sonrakı illərində hazırlanmışdır. Müasir reallıq və qədim abidələrin həyatı vərəqlərdə tarixin əbədi hərəkətindən, keçmişlə indinin əlaqəsindən bəhs edən vahid poetik hekayədə birləşir.

Sentyabrın 20-dən noyabrın 13-dək Puşkin Muzeyində “Piranesi. Əvvəl və sonra. İtaliya - Rusiya. XVIII-XXI əsrlər.
Ekspozisiyada ustadın 100-dən çox qaşınması, onun sələflərinin və davamçılarının qravüra və rəsmləri, tökmələr, sikkələr və medallar, kitablar, habelə Rusiya Rəssamlıq Akademiyasının Elmi Tədqiqat Muzeyinin kolleksiyasından mantar maketləri, qrafik vərəqlər nümayiş etdirilir. Cini Fondundan (Venesiya), A.V adına Elmi və Tədqiqat Memarlıq Muzeyindən. Şusev, Moskva Memarlıq İnstitutu nəzdində Moskva Memarlıq Məktəbinin Tarix Muzeyi, Rusiya Dövlət Ədəbiyyat və İncəsənət Arxivi, Yakov Çernixov Beynəlxalq Memarlıq Xeyriyyə Fondu. İlk dəfə olaraq Rusiya tamaşaçılarının diqqətinə Mərkəzi Qrafika İnstitutu (Roma Kalkoqrafiyası) tərəfindən təqdim edilən Piranesi oyma lövhələri təklif olunacaq. Sərgidə ümumilikdə 400-ə yaxın əsər nümayiş olunub. Sərgi daha geniş mövzuları əhatə edir və rəssamın öz işinin hüdudlarından xeyli kənara çıxır. “Do” Piranesinin sələfləri, eləcə də birbaşa müəllimləridir; "Sonra" - XVIII-XIX əsrlərin sonu, XXI əsrə qədər rəssamlar və memarlar.
ağ zal

Ağ zal antik dövrə həsr olunub. Piranesi həyatı boyu qədim Romanın tədqiqi ilə məşğul olub, dünyaya bir sıra böyük arxeoloji kəşflər verib. Rus ziyarətçiləri ilk dəfə olaraq ustadın ən mühüm nəzəri əsərlərindən, ilk növbədə, dördcildlik “Roma qədimi əşyaları” (1756) və digər əsərlərindən vərəqləri görə biləcəklər. Piranesi qədim Romanın salamat qalmış abidələrini təsvir etdi, qədim şəhərin topoqrafiyasını yenidən qurdu, qədim abidələrin itməkdə olan qalıqlarını ələ keçirdi.

Piranesi yorulmaz tədqiqat qravüraçısı olmaqla yanaşı, həm də istedad və biliyini kommersiya məqsədləri üçün uğurla istifadə edən təşəbbüskar bir insan idi. 1760-cı illərin ikinci yarısından o, qazıntılarda iştirak edərək qədim sənət abidələrini qravüralarla birlikdə sataraq yenidən yaratmağa başladı.

Papa XIII Klement və Rezzonico ailəsinin digər üzvləri Piranesiyə himayədarlıq edərək, onun yaradıcı ideyalarını həvəsləndirdilər. Lateranodakı San Giovanni Bazilikasının qurbangahını və qərb hissəsini yenidən qurmaq üçün 1760-cı ildə həyata keçirilməyən möhtəşəm layihəyə əlavə olaraq, 1764-1766-cı illərdə Piranesi Avetine təpəsində Malta Santa Maria del Piorato ordeninin kilsəsini yenidən qurdu. Roma ilə yanaşı, Romada papanın iqamətgahında da bir sıra interyer dizaynı həyata keçirib.Kastel Qandolfo və onun davamçıları - kardinal Covanni Battista Rezzonico və Roma senatoru Abbondio Rezzonico.

Giovanni Battista Piranesi Papa XIII Klementin portreti. "Romalıların əzəməti və memarlığı haqqında ..." seriyasının ön hissəsi 1761 Ovlama, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Giovanni Battista Piranesi Villa Corsini-də qablar, məzar daşları və vazalar. . "Roma Antikləri" seriyasından vərəq 1756 Ovma, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Oymada Romada Porta San Pancrazionun (Trastevere rayonu) arxasındakı Villa Korsini bağlarından tapılmış cənazə qabları, stelalar, məzar daşları təsvir edilmişdir.Ehtimal olunur ki, Piranesi Kilsənin hasarını dizayn edərkən dəfn qabları və stellərin növbələşməsindən istifadə etmişdir. Malta ordeni, Santa Maria del Piorato. Bu kilsə Piranesi tərəfindən tikilən yeganə binadır.

Giovanni Battista Piranesi Lucius Arruntius məzarının daxili görünüşü. "Roma Antikləri" seriyasından vərəq 1756 Ovma, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Lucius Arrucius məzarı - üç kolumbarium kompleksi, qulların və dövlət xadiminin övladlarının külləri ilə qabların saxlanması üçün yarımdairəvi boşluqları olan otaqlar, 6-cı il konsulu, tarixçi Lusius Arrunsius. Dəfn 1736-cı ildə aşkar edilib, 19-cu əsrdə isə məzar tamamilə dağıdılıb.

Lucius Volumnius Heracles qəbirüstü Gips rənglənmiş, formada tökmə Orijinal: mərmər, 1 c, Lateran Muzeyində saxlanılır, Roma Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Altar formalı qəbir daşları erkən imperiya dövründə İtaliyanın dəfn mərasimlərində çox məşhur idi. Orijinal, alınlıqda və yan tərəflərdə relyef bəzəkləri olan tək mərmər blokundan hazırlanmışdır. Qəbir daşının yuxarı hissəsi iki dayaqlı yastıq formasında işlənmiş, qıvrımları rozetlərlə bəzədilmişdir. Yarımdairəvi alınlığın mərkəzi hissəsində çələnglərlə çələng təsvir edilmişdir.

Qəbir daşının üz tərəfində çərçivədə yeraltı dünyasının tanrılarına - manna ithaf edilmiş yazı və mərhumun adı və yaşı qeyd edilmişdir; onun altında qu quşlarının fiqurları ilə haşiyələnmiş Qorqon Meduza maskası var. Abidənin künclərində qoç maskaları var, onların altında qartal təsvirləri yerləşdirilib. Qəbir daşının yan hissələri qoç buynuzundan asılmış yarpaq və meyvələrdən ibarət çələnglərlə bəzədilib.

Giovanni Battista Piranesi "Qədim Appeva yolunun görünüşü". "Roma Antikləri" seriyasından vərəq 1756 Ovma, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Piranesi sənətində əsas mövzulardan biri qədim Roma memarlığının möhtəşəmliyi mövzusudur. Bir çox cəhətdən bu böyüklük mühəndislik və texniki bacarıqlar sayəsində əldə edilmişdir. Oyma qədim Apian yolunun qorunub saxlanmış asfaltlanmış hissəsini, romalıların dediyi kimi, Yollar Kraliçası olduğunu təsvir edir.

Giovanni Battista Piranesi "Roma Antiquities" II cild üçün başlıq səhifəsi 1756 Ovma, kəsici, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

"Roma Antiquities" essesində Piranesi cənazə strukturlarına artan maraq göstərdi. Çoxsaylı sənət əsərlərinin olduğu məqbərələrin tədqiqində rəssam Romanın və onun mədəniyyətinin əzəmətinin dirçəliş yolunu görüb. Piranesidən əvvəl Pietro Santi Bartoli, Pier Leon Qhezzi və başqaları qədim Roma qəbirlərinin öyrənilməsi və sənədləşdirilməsinə müraciət etmişlər. Onların yazıları rəssama əhəmiyyətli təsir göstərmişdir, lakin Piranesi sadəcə məzarların xarici və daxili görünüşünü düzəltməkdən kənara çıxır. Onun bəstələri dinamika və dramla doludur.

Giovanni Battista Piranesi "Tivoli yolundakı üzüm bağında yerləşən məzar". "Roma Antikləri" seriyasından vərəq 1756 Ovma, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Oyma Tivoliyə gedən yolda üzüm bağında yerləşən sərdabəni göstərir. Rəssam məzarın görkəmini nümayiş etdirir, onu alçaq nöqteyi-nəzərdən ön planda təsvir edir. Bunun sayəsində struktur landşaft fonunda seçilir və tamaşaçıdan yuxarı qalxır.

Giovanni Battista Piranesi "Romadakı Müqəddəs Konstans məqbərəsindən böyük sarkofaq və şamdan". "Roma Antikləri" seriyasından vərəq 1756 Ovma, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Oymada imperator Böyük Konstantinin qızı Konstansın məqbərəsində (təxminən 318-354) tapılmış sarkofaq və şamdan təsvir edilmişdir. Piranesi, üzümləri və üzümləri əzən Cupidləri təsvir edən porfirləşdirilmiş sarkofaqın bir tərəfini təkrarladı. Qapağın yan tərəfi Silenus maskası və çələnglə bəzədilib. Piranesi qeyd etdiyi kimi, mərmər çilçıraq 15-ci əsrdə rəssamlar üçün bir model kimi xidmət edir və gözəllik həvəskarları üçün bir model olaraq qalır. Hazırda sarkofaq və çilçıraq Romadakı Pio Klementin muzeyində saxlanılır.

Giovanni Battista Piranesi "Caecilia Metella qəbrinin fasadının fraqmenti". "Roma mənzərələri" süitindən vərəq 1762 Ovma, kəsici, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Piranesi, Caecilia Metellanın məzarının yuxarı hissəsini sökük bir korniş və öküz kəllələri və çələnglərlə bəzədilmiş friz ilə olduqca dəqiq şəkildə təkrarladı. Mərmər lövhənin üzərində dəfn edilən qadının adı yazılıb: Krassın arvadı Kritli Kvintin qızı Caecilia Metella.

Giovanni Battista Piranesi "Caecilia Metella məzarı". "Roma mənzərələri" süitindən vərəq 1762 Ovma, kəsici, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Giovanni Battista Piranesi "Caecilia Metella türbəsinin planı, fasadı, şaquli kəsimi və hörgü detalları". "Roma Antikləri" seriyasından vərəq 1756 Ovma, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Seriyanın bir neçə qravürası Caecilia Metellanın məzarına həsr olunub. Kütləvi silindrik quruluş təxminən eramızdan əvvəl 50-ci ildə qurulmuşdur. Roma yaxınlığındakı Appian yolunda. Orta əsrlərdə “qaranquş quyruğu” formasında üstü çəpər tikilmiş qalaya çevrilmişdir. Abidənin ətraflı təsviri üçün Piranesi, Pietro Santi Bartollidən Qədim Türbələr kitabından götürdüyü iki səviyyəli kompozisiya sxemindən istifadə etdi ”(1697)

Giovanni Battista Piranesi "Caecilia Metella qəbrinin tikintisində istifadə edilən böyük traventin daşlarının qaldırılması üçün düzəlişlər". "Roma Antikləri" seriyasından vərəq 1756 Ovma, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin.

Piranesinin qravüründə nəhəng daş plitələrin qaldırılması üçün metal qurğular təsvir edilmişdir ki, onlardan biri Piranesinin müasirlərinə "ulivella" adı ilə tanış idi. Ehtimal olunurdu ki, Vitruvi bu barədə eramızdan əvvəl I əsrdə “tanaqlia” adı ilə yazıb və XV əsrdə onu başqa bir memar Filippo Brunelesçi yenidən kəşf edib. Piranesiyə görə, Vitruvius və Bruneleschi alətləri bir-birindən fərqlidir və üstünlük qədim, istifadəsi asan olan alətlərin arxasında idi.

Giovanni Battista Piranesi "İmperator Hadrianın məqbərəsinin təməlinin yeraltı hissəsi". "Roma Antikləri" seriyasından vərəq 1756 Ovma, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Oyma Hadrian məqbərəsinin (Müqəddəs Mələyin qalası) təməlinin yeraltı hissəsini göstərir. Rəssam quruluşun ölçüsünü çox şişirtmiş, nəhəng şaquli çıxıntının yalnız bir hissəsini təsvir etmişdir. Rəssam qədim hörgülərin qanunauyğunluğuna və gözəlliyinə heyran qalır, kəskin işıq və kölgə kontrastlarının köməyi ilə daşların plastikliyini üzə çıxarır.

Giovanni Battista Piranesi Körpünün və məqbərənin görünüşü. imperator Hadrian tərəfindən ucaldılmışdır. "Roma Antikləri" seriyasından vərəq 1756 Ovma, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

İmperator Hadrianın məqbərəsi (Müqəddəs Mələyin qalası) dəfələrlə Piranesi şəhərinin diqqət mərkəzində olub. Türbə təxminən 134-138-ci illərdə İmperator Hadrian dövründə tikilmişdir. İmperator evinin bir çox nümayəndələrinin külü burada istirahət etdi. X-də binanı Creshenci ailəsindən olan bir patris almışdır və o, türbəni qalaya çevirmişdir. 13-cü əsrdə Papa III Nikolayın dövründə qala Vatikan sarayı ilə birləşdirildi və papa qalasına çevrildi. Aşağı otaqlarda həbsxana qurulmuşdu.

Giovanni Battista Piranesi, İmperator Hadrianın məqbərəsi və körpüsü. "Roma Antikləri" seriyasından vərəq 1756 Ovma, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Bu böyük vərəq vahid vahid kimi hazırlanmış və 2 lövhədən çap edilmiş 2 çapdan ibarətdir.

Sol tərəf. Rəssam körpünün yeraltı hissəsi ilə bir hissəsini göstərdi və yeraltı hörgüləri diqqətlə təkrarladı. O, körpü dayaqlarının tikintisinin maraqlı təfərrüatlarını verir: hesab olunurdu ki, Hadrian ya Tiberi başqa istiqamətə yönəldir, ya da kanalını palisadla bağlayaraq onun bir tərəfdən axmasına şərait yaradır. Piranesi tez-tez daşqınlara tab gətirə bilən strukturun gücünə heyran qalıb. 3 mərkəzli tağlı açılışlarda Tiberdəki suyun səviyyəsi mövsümdən asılı olaraq (soldan sağa V) dekabr, iyun və avqust aylarında göstərilir. Maraqlıdır ki, rəssam texniki rəsmini Tiber sahillərinin mənzərələri ilə landşaft elementləri ilə tamamlayıb.

Sağ tərəfdə məqbərənin divarı və onun yeraltı hissəsi təsvir edilmişdir. Piranesi yazır ki, məqbərə “zəngin mərmərlərlə örtülmüş, Hadrianın Roma İmperiyasında etdiyi səyahət zamanı topladığı insanları, atları, döyüş arabalarını və digər ən qiymətli heykəlləri əks etdirən çoxsaylı heykəllərlə bəzədilmişdir; indi ˂…˃ bütün ornamentlərindən ˂…˃ məhrum olmaqla, böyük, formasız hörgü kütləsinə bənzəyir”. Sonrakı dövrdə məqbərənin yuxarı hissəsi (A-B) kərpiclə üzlənmişdir. Rəssam məqbərənin qülləsinin hündürlüyünün bünövrənin (F-G) hündürlüyündən 3 dəfə yüksək olmasını da təklif edib. Piranesi strukturun sıra tuf, traventin və daş qırıntılarından tikilmiş, dayaqlar və xüsusi tağlarla möhkəmləndirilmiş yeraltı hissəsinə böyük diqqət yetirmişdir (M).

Giovanni Battista Piranesi - İmperator Hadrianın məqbərəsinin yuxarı otağına giriş. "Roma Antikləri" seriyasından vərəq 1756 Ovma, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin.

İmperator Andrianın məqbərəsinin yuxarı otağına aparan girişi təsvir edilmişdir.XVI-XVII əsrlərdə məhkəmə iclasları üçün istifadə edilmiş və Ədliyyə Zalı adlanmışdır. Giriş o qədər güclü və davamlıdır ki, Piranesi onları məşhur Misir piramidaları ilə müqayisə edib. Rəssamın qeyd etdiyi kimi, qövs tərəflərdə əla möhkəmləndirilmişdir, çünki üstündəki hörgü böyük ağırlığına tab gətirmək məcburiyyətindədir. Tikinti zamanı blokları qaldırmaq üçün istifadə edilən çıxıntılar daşın üzərində aydın görünür.

1762-ci ildə Pironesinin yeni əsəri nəşr olundu, o, Mars tarlasının - qədim Romanın ortası - Tiberin sol sahilində, Kapitoli, Quirinal və Pincio təpəsi ilə həmsərhəd olan geniş ərazinin topoqrafiyasına həsr olunub. Bu nəzəri əsər klassik mənbələrə əsaslanan mətndən ibarət idi; və 50 qravüra, o cümlədən Mars Sahəsinin nəhəng topoqrafik xəritəsi, Piranesi kolleksiya üzərində işə başladığı "İkonoqrafiya".

Giovanni Battista Piranesi "İkonoqrafiya" və ya Qədim Romanın Kampus Martiusunun Planı. 1757 London Kral Antikvarlar Cəmiyyətinin üzvü G. B. Piranesinin əsəri olan "Qədim Romanın Mars tarlası" seriyasından vərəq. 1762" Ovma, kəsici, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

1757-ci ildə Piranesi mərhum imperiyanın Kampus Martiusunun nəhəng xəritəsi-rekonstruksiyasını həkk etdi. Bu ideya rəssamı 201-0211-ci illərdə imperator Septimius Severus dövründə mərmər plitələrə həkk olunmuş qədim Romanın qədim monumental planı ilə sövq etmişdir. Bu planın bir parçası 1562-ci ildə aşkar edilmiş və Piranesi dövründə Kapitolin Muzeyində saxlanılmışdır. Piranesi planı rəssamın dostu olan şotland memar Robert Adama həsr edib. Ustadın ən mühüm əsəri olan və memarların təxəyyülünü coşduran, memarların təxəyyülünü həyəcanlandıran bu xəritədən Mars tarlasının kompozisiyasına başlamağa onu məhz Adəm inandırdığı güman edilir. 21-ci əsr.

Giovanni Battista Piranesi Capitoline Stones…1762” Ovma, kəsici, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Başlıq səhifəsi daş lövhə şəklində hazırlanmışdır və üzərində Latın adı həkk olunmuşdur. Lövhə Roma və onun hökmdarlarının şanlı keçmişinə işarə edən relyeflərlə bəzədilib. Yuxarıda mifoloji personajlar arasında şəhərin qurucuları Romul və Rem, qədim sikkələrdə isə əsas dövlət xadimləri - Yuli Sezar, Lusi Brutus, İmperator Oktavian Avqust təsvir edilmişdir. Piranesi qədim Roma sənəti üçün ənənəvi olan dekorativ motivlərdən istifadə edir: dəfnə budaqlarının çələngləri, qarğıdalılar, qoç başları. Eyni motivlər Piranesinin tətbiqi əşyalar layihələrində də görünür.

Giovanni Battista Piranesi "Mars sahəsi" seriyasından "Balba, Marcellus, Statius Buğa Amfiteatrı, Panteon teatrları" ... 1762 "Etching, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Piranesi qədim Martius Kampusunun sıx şəkildə tikilmiş məhəllələrini quş baxışı ilə yenidən qurur.

Soldakı yuxarı oyma eramızdan əvvəl 13-cü ildə Roma sərkərdəsi və dramaturqu Kiçik Lucius Kornelius Balbus tərəfindən tikilmiş daş teatrı göstərir. Sağda başqa bir teatr binası - Marcellus teatrı, Romadakı ikinci daş teatr (Pompey teatrından sonra)

Orta həkkdə məşhur Panteon və onun arxasındakı bağlar, süni göl və Aqrippa hamamları təsvir edilmişdir.

Aşağıda Romada eramızdan əvvəl 29-cu ildə tikilmiş ilk daş amfiteatr, onun qarşısındakı meydanda - imperator Avqustun əmri ilə quraşdırılmış günəş saatı var. Bu rekonstruksiyalar memarlığın formalaşmasına güclü təsir göstərdi, xüsusən 20-ci əsrin sovet memarlarının şüuruna əhəmiyyətli dərəcədə təsir etdi.

Giovanni Battista Piranesi "Roma konsullarının və qaliblərinin siyahıları olan mərmər lövhələr" seriyası üçün vərəqlər "Kapitoline Stones" Ovma, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Oymada Roma konsullarının və qaliblərinin siyahısı ilə Romanın qurulmasından İmperator Tiberiusun hakimiyyətinə qədər (eramızın 14-37-ci illəri) saxlanılan mərmər lövhələr göstərilir. Üst plitə üzərində həkk olunmuş yazıdan belə çıxır ki, qədim zamanlarda lövhələr Roma Forumunda quraşdırılıb.

Giovanni Battista Piranesi "Romalıların əzəməti və memarlığı haqqında" seriyası üçün "Yunanlarla müqayisədə Roma İon paytaxtlarının nümunələri, Le Royda saleh" vərəqləri 1761 Ovlama, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Bu vərəq Piranesi-nin J.D.-yə qrafik cavabıdır. Le Roy "Yunanıstanın ən gözəl abidələrinin xarabalıqları" 1758. Piranesi, Le Royun rəsmlərindən istifadə edərək, kompozisiyasının mərkəzində yunan memarlıq abidələrinin təfərrüatlarını təsvir edir. O, Afina Akropolunda yerləşən Erechtheion binasının paytaxtlarını bir neçə fərqli Roma İon paytaxtları ilə müqayisə edir. Belə bir müqayisənin məqsədi yunanla müqayisədə Roma memarlıq dekorasiyasının zənginliyini və müxtəlifliyini vurğulamaqdır.

Giovanni Battista Piranesi "Memarlıq haqqında hökmlər" seriyası üçün "İon ordenli və qübbəli uydurma memarlıq kompozisiyasının bir hissəsi" vərəqləri 1767 Ovma, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

1760-cı illərin ortalarında Piranesi müasir memarın yaradıcılıq azadlığı haqqında çox düşünürdü. Oymada binanın fasadı İon sütunlu, çardaq və günbəz təsvir edilmişdir. Piranesi memarlıq nizamına çox sərbəst davranmağa başladı. Onun fikrincə, nizamın elementləri dəyişdirilə, dəyişdirilə və dəyişdirilə bilər.

Giovanni Battista Piranesi "Romalıların əzəməti və memarlığı haqqında" seriyası üçün "San Paolo fuori le Mura Bazilikası və Konstantin Vəftizxanasından 2 sütunun əsasları" vərəqləri 1767 Ovma, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Piranesi 2 məşhur erkən xristian Roma binasının sütunlarının əsaslarını bəzəyən zəngin dekorasiyanı əks etdirir. Yuxarıda 4-cü əsrdə Həvari Pavelin dəfn yerində tikilmiş San Paolo fuori le Mura Bazilikasından bir sütunun əsası var. Aşağıdakı şəkil, əfsanəyə görə, İmperator Konstantinin vəftiz edildiyi Lateran Vəftizxanasından bir sütunun əsasını göstərir.

Giovanni Battista Piranesi "Romalıların əzəməti və memarlığı haqqında" silsiləsi üçün "Qədim abidələrdən götürülmüş Yunan memarlığında müxtəlif əlaqələr və yazışmalar" vərəqləri 1767 Oşotlama, çisel, Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin

Piranesi memarlıq abidələrindən götürülmüş sifariş elementlərini təsvir etmişdir. Solda Romada imperator Oktavian Avqust tərəfindən Marti şəhərciyində ucaldılmış Marsel teatrının Dor ordeninin antablaturası və sütunu var (şək. 1). Kompozisiyanın mərkəzində Buğa bazarındakı Fortuna Virilis məbədinin İon sütunu (şək. 2), solda - panteon pronaosunun Korinf ordeninin antablaturası və sütunu (şək. 3) yerləşir. Klassik ordenlərin elementləri ilə yanaşı, Roma, Santa Prassede və Lateranoda San Giovanni erkən xristian bazilikalarından zəngin şəkildə bəzədilmiş sütunlar (şək. IV; XIII), həmçinin Müqəddəs V-dən burulmuş sütun).

Covanni Battista Piranesi (italyan Giovanni Battista Piranesi və ya italyan Giambattista Piranesi; 4 oktyabr 1720, Mogliano Veneto (Treviso şəhəri yaxınlığında) - 9 noyabr 1778, Roma) - italyan arxeoloqu, memar və qrafika rəssamı, memarlıq landşaft ustası. O, romantik üslubda olan rəssamların sonrakı nəsillərinə, daha sonra isə sürrealistlərə güclü təsir göstərmişdir. O, çoxlu sayda rəsmlər və rəsmlər çəkdi, lakin bir neçə bina tikdi, buna görə də "kağız memarlığı" anlayışı onun adı ilə bağlıdır.

Daş ustası ailəsində anadan olub. Latın və klassik ədəbiyyatın əsaslarını böyük qardaşı Angelodan öyrəndi. O, əmisinin rəhbərliyi altında Venesiya magistraturasında işləyərkən memarlığın əsaslarını dərk etmişdir. Bir rəssam kimi, o, 18-ci əsrin ortalarında Venesiyada çox məşhur olan vedutistlərin sənətindən əhəmiyyətli dərəcədə təsirləndi.

1740-cı ildə Marko Foskarininin səfirlik heyətinin tərkibində qrafika rəssamı kimi Romaya getdi. Romada o, qədim memarlığı həvəslə araşdırdı. Yol boyu o, Cüzeppe Vasinin emalatxanasında metal üzərində oyma sənətini öyrənib. 1743-1747-ci illərdə o, daha çox Venesiyada yaşayıb, burada başqa işlərlə yanaşı, Covanni Battista Tiepolo ilə birlikdə çalışıb.

1743-cü ildə Romada "Venesiyalı memar Covanni Battista Piranesi tərəfindən icad edilmiş və həkk olunmuş memarlıq eskizlərinin və perspektivlərinin birinci hissəsi" adlı ilk qravüra seriyasını nəşr etdirdi. Burada onun üslubunun əsas xüsusiyyətlərini - monumental və gözlə dərk edilməsi çətin olan memarlıq kompozisiyalarını və məkanlarını təsvir etmək istəyi və bacarığını görə bilərsiniz. Bu kiçik seriyanın bəzi vərəqləri Piranesinin ən məşhur seriyası olan Həbsxanaların Fantastik Şəkillərinin qravüralarına bənzəyir.

Sonrakı 25 ildə, ölümünə qədər Romada yaşadı; əsasən qədim Roma ilə əlaqəli memarlıq və arxeoloji tapıntıları və rəssamı əhatə edən həmin Romanın məşhur yerlərinin mənzərələrini əks etdirən çoxlu sayda qravüra yaratmışdır. Piranesinin performansı da ustalığı kimi anlaşılmazdır. O, qədim Roma memarlıq abidələrinin, qədim tikililərin sütunlarının başlıqlarının, heykəltəraşlıq fraqmentlərinin, sarkofaqların, daş vazaların, şamdanların, səki plitələrinin, qəbir daşlarının təsvirlərini özündə əks etdirən "Roma qədimləri" ümumi adı altında çoxcildlik oqrafların nəşrini hazırlayır və icra edir. , tikinti planları və şəhər ansamblları. .

Ömrü boyu “Roma mənzərələri” (Vedute di Roma) adlı qravüra silsiləsi üzərində işləmişdir. Bunlar çox böyük vərəqlərdir (orta hesabla, hündürlüyü təxminən 40 sm və eni 60-70 sm), bizim üçün 18-ci əsrdə Romanın görünüşünü qoruyub saxlamışdır. Müasir insanların əzəmətli binalar yerində öz təvazökar gündəlik işləri ilə məşğul olduqları zaman qədim Roma sivilizasiyasına heyranlıq və onun ölümünün qaçılmaz olduğunu başa düşmək bu qravürlərin əsas motividir.

Piranesi yaradıcılığında daha çox sadəcə “Həbsxanalar” kimi tanınan “Həbsxanaların fantastik şəkilləri” qravüra silsiləsi xüsusi yer tutur. Bu memarlıq fantaziyaları ilk dəfə 1749-cu ildə nəşr edilmişdir. On il sonra Piranesi bu işə qayıtmış və eyni mis lövhələrdə praktiki olaraq yeni əsərlər yaratmışdır. “Həbsxanalar” bu pilləkənlərin, körpülərin, keçidlərin, blokların, zəncirlərin təyinatı anlaşılmaz olduğu kimi, böyüklüyü və başa düşülən məntiqsizliyi ilə tutqun və qorxulu memarlıq tikililəridir. Daş konstruksiyaların gücü böyükdür. “Həbsxanalar”ın ikinci variantını yaradan rəssam orijinal kompozisiyaları dramatikləşdirib: o, kölgələri daha da dərinləşdirib, çoxlu detallar və insan fiqurları əlavə edib – ya məhbuslar, ya da işgəncə alətlərinə bağlanmış məhbuslar.

Son onilliklər ərzində Piranesinin şöhrəti və şöhrəti ildən-ilə artır. Onun haqqında getdikcə daha çox kitablar nəşr olunur və dünyanın ən yaxşı muzeyləri onun əsərlərinin sərgilərini təşkil edirlər. Piranesi, yəqin ki, böyük rəssamlar (Dürer, Rembrandt, Qoya) olan digər böyük qravüraçılardan fərqli olaraq, yalnız qrafika ilə belə şöhrət qazanmış ən məşhur rəssamdır.

Qədim dünyaya maraq arxeologiyada özünü göstərirdi. Piranesi ölümündən bir il əvvəl o vaxtlar demək olar ki, naməlum olan Paestumdakı qədim yunan məbədlərini araşdırdı və bu ansambla həsr olunmuş gözəl bir silsilə böyük qravüra yaratdı.

Praktiki memarlıq sahəsində Piranesinin fəaliyyəti çox təvazökar idi, baxmayaraq ki, o, özü də qravüra süitlərinin titul vərəqlərində adından sonra “Venesiya memarı” sözlərini əlavə etməyi heç vaxt unutmayıb. Lakin 18-ci əsrdə Romada monumental tikinti dövrü artıq başa çatmışdı.

1763-cü ildə Papa XIII Klement Piranesiyə Lateranodakı San Giovanni kilsəsində xor qurmağı tapşırdı. Piranesinin əsl, “daş” memarlıq sahəsindəki əsas işi Santa Maria Aventina kilsəsinin yenidən qurulması (1764-1765) olmuşdur.

Uzun sürən xəstəlikdən sonra öldü; Santa Maria del Priorato kilsəsində dəfn edilmişdir.

Rəssamın ölümündən sonra ailəsi Parisə köçdü, burada başqa şeylərlə yanaşı, Giovanni Battista Piranesi'nin əsərləri öz oyma mağazasında satıldı. Həkk olunmuş mis lövhələr də Parisə daşınırdı. Sonradan, bir neçə sahibini dəyişdirdikdən sonra, onlar Papa tərəfindən alınıb və hazırda Romada, Dövlət Kalkoqrafiyasında yerləşirlər.

Mənbələr - Vikipediya və

Giovanni Battista Piranesi(Giovanni Battista Piranesi) məşhur italyan rəssam və memardır. 4 oktyabr 1720-ci ildə Mogliano Veneto şəhərində anadan olub. Memarlıq mənzərələrinin rəssamı kimi tanınır. Həyatı boyu çoxlu sayda qrafik təsvirlər və rəsmlər yaratdı, lakin çox az bina tikə bildi. Bu səbəbdən rəssamı çox vaxt “kağız memarı” adlandırırlar. Həmçinin evləri, binaları və tikililəri reallığa çevirmədən yalnız kağız üzərində layihələndirmək mənasını verən “kağız memarlığı” anlayışı da bu istedadlı qrafika ustasının adı ilə bağlıdır.

Giovanni Battista Piranesi daş ustası ailəsində anadan olub. Ona memarlığın əsaslarını öz dayısı öyrədib. 1740-cı ildə Romaya getdi və burada böyük şöhrət qazandı. Burada o, metal üzərində oyma sənətini öyrənmiş, həmçinin qədim memarlıq və arxeologiyanı ciddi şəkildə öyrənmişdir. Piranesi tərəfindən ilk qravüra seriyası 1743-cü ildə ortaya çıxdı. Artıq bu silsilədə italyan rəssamının sənətinin əsas xüsusiyyətlərini - monumental tikililəri, geniş məkanları ilə seçilən memarlıq mənzərələri və kompozisiyalarını görmək olar. Onun qravüraları öz gücü və əhatə dairəsi ilə heyrətləndirir.

O, həyatı boyu çoxlu sayda əsərlər yaratmışdır: “Venesiyalı memar Covanni Battista Piranesi tərəfindən icad edilmiş və həkk olunmuş memarlıq eskizləri və perspektivlərinin birinci hissəsi”, “Roma qədimi əşyaları”, “Roma mənzərələri”, “Fantastik obrazlar. həbsxanaların". “Həbsxanalar” kimi də tanınan sonuncu seriya bu rəssamın yaradıcılığında ən məşhuru oldu. Bu seriyadan olan rəsmlər, ölçüləri, gücü və sözün həqiqi mənasında müxtəlif memarlıq elementlərinin yığını ilə heyran edən tutqun otaqlarla xarakterizə olunur. Qrafikası sayəsində sağlığında çox məşhurlaşdı. Əsərləri daim sərgilənir, qravüraları haqqında kitablar yazılır, özü də əsl şöhrətdən həzz alırdı.

Giovanni Battista Piranesi 9 noyabr 1778-ci ildə Romada Santa Maria del Priorato kilsəsində dəfn olundu. Bu yaxınlarda bir italyan rəssam tapıldı. Yeni əsərlərlə birlikdə bu gün Piranesi tərəfindən 800-ə yaxın qravüra məlumdur.