Frederik Franciszek Şopen. Tərcümeyi hal

Səhifə 4/6

F.Şopen 19-cu əsrin birinci yarısının görkəmli polyak bəstəkarıdır. Bəstəkar romantik və məşhur pianoçudur.
Polşa milli bəstəkarlıq məktəbinin banisidir.
F.Şopen unikal bəstəkardır, çünki o, demək olar ki, yalnız fortepiano musiqisini yazır.
Şopenin üslubunun xarakterik xüsusiyyəti kamera lirikasının, poetik improvizasiyanın parlaq virtuoz texnika ilə birləşməsidir.

Əsas janrlar:

Mazurkas - təxminən 60 (yaradıcılığın ikinci dövrü)
Polonezlər - təxminən 20 (1829-1846)
Gecələr - təxminən 20 (1829-1846)
Eskizlər – 27 (1828-1839)
Hazırlıqsız – 4 (1834-1842)
Valslar - təxminən 15 (yaradıcılığın ikinci dövrü)
Prelüdlər - 24 prelüddən ibarət dövr + 2 (1836-1839)
Scherzo - 4 (1831-1842)
Baladalar - 4 (1831-1842)
Sonatalar – 3 (bütün dövrlər)
Violonçel Sonatası və digər kamera əsərləri
Fortepiano və orkestr üçün konsertlər – 2 (1829-1830)
Mahnılar

F.Şopenin musiqi üslubunun xüsusiyyətləri:

Romantik və klassik ənənələrin sintezi
Yeni intonasiya sistemi:

1. “Fortepiano” intonasiyaları (piano teksturası, tembrləri, rəngi), improvizasiya
2. xalq intonasiya mənbələri - xalq üsulları, ritmlər, harmoniya, ornamentasiya, xalq orkestrinin təsviri, inkişaf variasiyası,
3. melodiyanın elegik xarakteri, mənşəyi – opera ariyaları, reçitativlər

Polşada xalq musiqisi haqqında qısa məlumat

Artıq 7-ci əsrdə ərəb tacirlərinin notlarında Polşa musiqisinin mövcudluğuna dair sübutlar var.
Polşa folkloru əsasən tək səsli mahnılardan ibarətdir. mahnı və rəqs arasında sıx əlaqə ilə. Onlar zəif vuruşlarda sinkop və vurğu ilə xarakterizə olunur.
Burada müxtəlif xalq çalğı alətləri və köçəri instrumental ansamblları da var.
Populyar qədim xalq rəqsləri: hodzony (polonezin sələfi), mazurka, kujaviak, oberek, krakowiak və s. Rəqs yavaş hərəkətdən sürətli hərəkətə (variasiya) dəyişmə ilə xarakterizə olunur.
Polşa folklorunun elementləri müxtəlif bəstəkarlar tərəfindən geniş istifadə edilmişdir. Məsələn, İ.S. Bax və G.F. Telemann polonezlər yazdı.

Mazurkalar

Şopen üçün mazurka vətəninin simvoludur. Bu janr onun üçün çox önəmlidir.
O, mazurkaların çoxunu Parisdə olarkən yazıb.
Mazurka, bir janr olaraq, bir neçə xalq rəqslərinin üzvi birləşməsidir (üç vuruş):

1. Mazur (Mazovia) - alovlu və temperamentli rəqs, "cəsarətli hərəkətlərin rəqsi" (Paschalow), ilk cütlüyün improvizasiyası. Bu, şıltaq ritm və kəskin vurğuların gözlənilməzliyi ilə xarakterizə olunur.
2. Kujawiak (Kuyawija) valsa bənzər rəvan rəqsdir. Dövr dördüncü çubuğu vurğulamaqla 4 bardır.
3. Oberek (Kujawiakın bir hissəsi) - şən rəqs. Hər ikinci tədbirin üçüncü döyüntüsünü vurğulayın.

Şopenin mazurkalarının milli xüsusiyyətləri:

1. Rəqs fiqurlarının ostinacy + variasiya.
2. Birinci və digər vuruşlarda nöqtəli ritm, vurğu, sinkopasiya, polimetriya.
3. Xalq rejimləri: Lidiya, Frigiya, alternativ, artan 2, polimodallıq.
4. Xalq orkestrini təqlid edən teksturalı növbələr - skripka, kontrabas və çubuqlar. Sadə harmoniyalarda orqan nöqtələri (T-D-S), beşliklər, xalq skripkasına xas olan melismatika.
5. Mahnı və rəqsin birləşməsi.

Şopen praktiki olaraq əsl xalq melodiyalarından sitat gətirmir.
Onun mazurkaları lirik janrlı miniatürlərdir. Şopenin musiqisinin milli xüsusiyyətləri ən çox onlarda özünü büruzə verirdi.
Məcazi məzmununa görə onları bir neçə növə bölmək olar:

1. obrazki – şəkillər, janr səhnələri (No5, 34) – xalq orkestrinin təqlidi, rəqs hərəkətləri, major açar, mənzərəlilik.
2. zal - lirik, psixoloji (No 6, 13, 49) - “mazurka xatirələri”, minor, kədər.
3. hər iki növün əlaqəsi
4. konsertlər - çox azdır

Şopenin saytında F.Şopenin mazurkalarının, eləcə də onun digər əsərlərinin (tam əsərləri) notlarını dinləyə və baxa bilərsiniz: tam musiqi.

Proqramda ən çox təklif olunan mazurkaların siyahısı:

op. 7 #1 [№5] B-Dur
op. 7 #2 [№6] a-moll
op. 17 №2 [№11] e-moll
op. 17 №4 [№13] a-moll
op. 24 #2 [№15] C-Dur
op. 30 #3 [№20] Des-Dur
op. 56 #2 [№34] C-Dur
op. 63 #3 [№41] cis-moll
op. 67 #3 [№44] C-Dur
op. 68 №2 [№47] a-moll
op. 68 №4 [№49] f-moll
yox op. [#52] D-Dur

Polonezlər

Bu, peşəkar fortepiano musiqisində yeni bir janrdır. Onun mənşəyi Polşa folklorudur.
Polonez 17-ci əsrdə saray mühitində formalaşmış qədim rəqsdir. Çox az folklor (klassizm dövrü) buraxaraq ümumiləşdirilmiş beynəlxalq xarakter aldı. Bir də xalq polonezi var idi, lakin Şopenin polonezlərinin sələfi və mənbəyi bal zalının polonezi idi.

Şopenin polonezləri onun mazurkalarının təkamülünü təkrarlayır: obyektiv obrazlı rəqs-ritual musiqidən azad şeirə və lirik əhval-ruhiyyəyə qədər. Polonezlərdə də milli epik qəhrəmanlıq obrazları var.

F.Şopenin polonezlərinin xarakterik xüsusiyyətləri:
Üç hissəli təntənəli rəqs-procession (adətən toplar polonezlə açılır). Xarakterik ritmik fiqur:
Marş, mənzərəlilik (üslubun virtuozluğu), mürəkkəb faktura və harmoniya, orkestr fortepiano səsi.

Proqrama uyğun olaraq polonezlər:

Eskizlər

Etüd janrında Şopen təkcə bu janr üçün ilkin şərt olan texniki mürəkkəbliyə deyil, pianistik ifadəliliyə və miniatür sənətkarlığına can atır.
Şopenin etüdlərinin sələfləri N.Paqanininin əsərləri, F.Şubertin mahnılarındakı müşayiətlər və D.Skarlattinin sonatalarıdır.
Hər bir eskiz yeni texniki texnika, tamamlanmış miniatür, bir bədii obrazdır.

Proqrama uyğun olaraq etüdlər:

Gecələr(nocturne - gecə mahnısı kimi tərcümə olunur)

18-ci əsrdə noktürn axşam və ya gecə nəfəsli və ya simli alətlər ansamblı tərəfindən ifa olunmaq üçün nəzərdə tutulmuş süita tipli orkestr parçası idi. Solo fortepiano gecələrinin romantik növünün banisi Con Field (Rusiyada yaşamış irlandiyalı) hesab olunur.
Noktürn intim, lirik xarakteri və kamera pianizmi sayəsində 19-cu əsrin sevimli janrlarından biri idi.
Noktürn italyan opera və mahnı melodiyalarına yaxın olan kantilena mövzuları və müşayiət olunan fon, “aşkar ton prinsipi” əsasında qurulmuş yellənən müşayiət ilə xarakterizə olunur.
Şopenin gecələrində müxtəlif janr əlaqələrini - mahnı, serenada, duet, xora, marş izləmək olar.
Noktürn No 13-də obrazlar gecələrə xas olan intim mövzuları üstələyir, bir çox insanların faciəvi obrazlarını və kədərini ümumiləşdirir.
Noktürn № 13 c-moll mövzusunun janr əsaslarının təhlili.

Proqrama uyğun gecələr:

Hazırlıqsız

Hibrid janr (etüd + noktürn), lakin gecəyə daha yaxındır.
F.Şopenin ekspromptunun mənşəyi F.Şubert ekspromtudur

Fantasia-impromptu op. 66 [№4] cis-moll

Valslar

F.Şopenin valsları konsert poetik miniatürləridir. Onlarda poetik lirikanın prizmasından o dövrün valslarına xas olan salon, məişət və proqramlaşdırma əlamətləri (bu, bal valsının çiçəklənmə vaxtı idi) görünür.

Valslar: proqrama uyğun olaraq

op. 18 [№ 1] Es-Dur (böyük parlaq vals)
op. 64 #1 [№6] Əs-Dur
op. 64 #2 [№7] cis-moll
op. 69 №2 [№10] h-moll

Prelüdlər

Prelüd janrı mərhum İntibah dövrünün orqan və klaviatura musiqisində meydana çıxdı. Müqəddimə əsas əsərin ifasından əvvəl sərbəst improvizasiya idi, o da yazılmayıb.

İ.S. dövründə. Baxın müqəddiməsi əsas hissəyə (fuqa və ya xoral) müqəddimə və kontrast və ya A.Korelli, Q.Hendelin instrumental konsertinə girişdir. Tədricən prelüd janrı belə formalaşır.

19-cu əsrdə müqəddimə köməkçi, epizodik janrdan aparıcı janrlardan birinə çevrilir, musiqidə romantik cərəyanların daşıyıcısına çevrilir. 19-cu əsrdə o, sərbəst, improvizasiyalı, ton baxımından qeyri-sabit, ahəngdar koloristik miniatür idi.

F.Şopenin müqəddimələrində romantik obrazlar klassik məntiq və aydınlıq ilə birləşir. Janrın əsasları Şopenin müqəddimələrində aydın şəkildə nümayiş etdirilir.

Döngü: fortepiano üçün 24 prelüd

Prelüdlər tonal olaraq beşlik dairəsi üzərində düzülür: major + paralel minor, onların hamısı təsvir və ifadə vasitələrinə görə müxtəlifdir.
Müqəddimələrin bir-biri ilə ziddiyyətli şəkildə müqayisə olunsa da, tək bir inkişaf xətti var.
Hər bir müqəddimə yalnız bir obraz, bir psixoloji vəziyyətdir. Qısa və mənalıdır.
Şopendən sonra bir çox bəstəkarlar prelüd janrına (və prelüdlər silsiləsi) müraciət etdilər: S.Raxmaninov, K.Lyadov, A.Skryabin, K.Debüssi, D.Şostakoviç və başqaları.

Fortepiano üçün 24 prelüd. 28:

No 1 C-Dur, No 2 a-moll, No 3 G-Dur, No 4 e-moll, No 5 D-Dur, No 6 h-moll, No 7 A-Dur, No. 8 fis-moll, 9 E-dur, 10 cis-moll, 11 H-dur, 12 gis-moll, 13 fis-dur, 14 es-moll, №. 15 Des-Dur, No 16 b-moll, No 17 As- Dur, No 18 f-moll, No 19 Es-Dur, No 20 c-moll, No 21 B-Dur, No 22. g-moll, No 23 F-Dur, No 24 d-moll

Sonatalar və şerzolar

Şopen klassik formaların yenilənməsi prinsipini təmsil edir.
Şopenin şerzosu ilk dəfə müstəqil əsas forma çevrilir.

Sonata №1 op. 4 c-moll (1827-1828)
Sonata № 2 op. 35 b-moll (1837-1839)
Sonata № 3 op. 58 h-moll (1844)

Sonata № 2 b kiçik

Bu, bütün hissələrin bir-birinə bağlı olduğu "instrumental dram" dır. İdeyanın inkişafı şəxsi hissdən qlobal ümidsizlik hissinə keçir.
Yeri gəlmişkən, Şopenin özü, əgər sonatanın 2-ci hissəsindən dəfn marşını ifa edibsə, ondan sonra artıq heç nə oynaya bilmir və ölümündən sonra marşın yandırılmasını istəyirdi.

Sonata op. 35 [№ 2] b-moll:

1-ci hissə, 2-ci hissə, 3-cü hissə (Cənazə marşı), 4-cü hissə

Baladalar

Şopen instrumental ballada janrının yaradıcısıdır.

Bir janr kimi ballada İntibah dövründə yaranmışdır. 16-cı əsrdə - Fransada ballada və İngiltərədə xalq balladaları.
18-ci əsrin sonlarında ingilis yazıçısı Tomas Persi “Qədim ingilis poeziyasının qalıqları” (1765) kolleksiyasında süjetləri sonralar musiqidə geniş istifadə olunan qədim xalq balladalarını nəşr etdirdi.

Balada bəstəkarlar və romantik yazıçılar üçün çox cəlbedici idi:

1. antik dövrün ideallaşdırılması
2. yaradıcılıqda milli və xalq mövzularına müraciət etmək
3. fantastik və mistik şəkillər
4. musiqi və poeziyanın sintezi

Musiqili ballada janrı, xüsusiyyətləri:

1. İnkişaf süjeti izləyir
2. Dramatik epizodlar olmalıdır
3. Sonda faciəli sonluq
4. Fantastik görüntülər

Baladanın sərbəst forması, fantastik, xalq, epik və dramatik obrazlara xas olan yeni musiqi ifadə vasitələrinin axtarışı buradan qaynaqlanır.

F.Şopendə ballada romantik və “Şopen” əlamətlərin qarşılıqlı təsiridir.
Polşa ədəbiyyatında ballada janrı J. Niemtseviç, A. Mitskewicz yaradıcılığında təmsil olunur, çox vaxt bunlar vətənpərvərlik mövzulu balladalardır.
Şopenin balladalarında musiqi inkişafı ümumiləşdirilir, ədəbi balladalarla birbaşa əlaqə yoxdur, yalnız “ruh” qalır.

1. fərqli obrazlı müstəvilərdə təzadlı epizodlar (fantastika - reallıq)
2. sintetik reprise (kontrast mövzuların sintezi)
3. epik nitq intonasiyaları
4. müxtəlif musiqi formalarının sintezi

Konsert op. 11 [No. 1] fortepiano və orkestr üçün e-moll

Semyon Petlyura? Stepan Bandera? Yox. Bu günlərdə biz bu sözlərin müəllifi - 19-cu əsrin ən böyük bəstəkarlarından biri - Friderik Şopenin iki yüz illik yubileyini qeyd edirik. Fryderyk Franciszek və körpəyə belə ad verildi, Varşava yaxınlığındakı Jelyazova Wola şəhərində, Rusiya İmperiyasının subyektləri - fransız mühaciri Nikolas Şopen və Justina Krzyzhanovskaya ailəsində anadan olub. Bu hadisə 1810-cu ildə baş verib, lakin dəqiq tarixi müəyyən etmək çətindir. Metrik ailə arxivləri ilə uyğun gəlmir - ya 22 fevral, ya da 1 mart. Nə olursa olsun, oğlanın bəxti gətirdi - anası böyük musiqi həvəskarı və görkəmli pianoçu idi. Onun təkidi ilə əri Nikolay o dövrlər üçün kifayət qədər bahalı bir əşya aldı - piano.

Natəmiz qan dahisi

Fryderyk, hətta səkkiz yaşında olsa da, karyerasını ilk növbədə anasına borclu olduğunu başa düşdü. Varşavada ilk ictimai çıxışında Şopenin öz bəstəsindən polonez çaldığı tamaşaçılar tərəfindən coşğulu alqışlarla qarşılandı. Konsertdən sonra o, təşəkkür sözləri ilə anasının yanına qaçdı. “Ana, onların əl çaldığını eşitdinmi? Buna görə də qəhvəyi gödəkçəyə ağ krujeva yaxalığı tikmisiniz - çox gözəl!" - ağardıcı məhsulların cari reklamından köçürülmüş kimi görünən bir səhnə.

Bu musiqi sıçrayışına rəsmi reaksiya heç də uşaq sadəlövhlüyündən əziyyət çəkmədi: “Şopen musiqinin əsl dahisidir, biliciləri və biliciləri sevindirən rəqslər və variasiyalar bəstələyir. Əgər bu vunderkind Fransada və ya Almaniyada doğulsaydı, o, əsl, böyük diqqəti çəkərdi”.

Görünür, Şopenin valideynləri və özü də bununla tamamilə razılaşdılar - bəstəkarın sonrakı musiqi karyerası Polşadan uzaqda, o vaxtkı "dünyanın paytaxtı" Parisdə formalaşdı. Orada onu indi etnik ədavətin qızışdırılması kimi təsnif edilə bilən çıxışlar etməyə məcbur edən hadisələr onu yaxalayır. Polşa üsyanı 1830-1831 Olduqca şən və şən başladı. Qürurlu zadəganlar, ordu qeydlərinə görə şəxsi heyəti "əlillər komandası" kimi təsnif edilən rus qarnizonlarını uğurla məhv edə bildilər. Lakin sonra moskvalılar yenidən Varşavanı tutdular və Polşanı bütün imtiyazlardan, xüsusən də Konstitusiyadan məhrum etdilər. Şopenin kədərini və ağrısını təsvir etmək mümkün deyil. Xüsusilə doğma yurdunu bir daha görə bilməyəcəyi ona ağır yüklənir.

Onu Polşada nə gözləyirdi? Həmyerliləri onun istedadına heyran ola bilərdilər, lakin o, fransız qubernatorunun oğlu olan plebeyin yüksək cəmiyyətə yolu yox idi. O, aristokrat Marysa Wodzińska ilə evlənmək istəyəndə valideynləri heç bir şeyin nəticə verməyəcəyini açıq şəkildə bildirdilər. "Təəssüf edirəm ki, sənin soyadın Şopinski deyil" deyə Marysia'nın anası adı artıq bütün Avropada gurultulu bəstəkara yazdı.

Silahlara Əlvida!

Paris başqa məsələdir. Yerli elita Şopeni məmnuniyyətlə qəbul edir. Heine, Berlioz, Bellini kimi nəhənglərlə dostluq edir. Rəssam Eugene Delacroix ona heyrandır. İsti münasibətlər onu Mendelsonla bağlayır. Lakin başqa bir müasiri Frans Liszt ilə münasibətləri nəticə vermədi.

1836-cı ildə Marie d'Agoux salonunda Şopen məşhur yazıçı Georges Sand ilə görüşdü. O, bu görüşü belə təsvir edir: “Corc Sand kimi tanınan Madam Dudevantın siması heç də rəğbətsizdir. Ondan heç xoşum gəlmirdi. Hətta onun haqqında iyrənc bir şey var”. Bununla belə, Sandın özü də Şopenə həddindən artıq ehtiyac duyurdu. Nə məsələdir? Niyə o, bu qütbü özü üçün almaq istəyirdi?

Səbəbi sadədir. Mari d'Agoux məşhur virtuoz və bəstəkar Franz Liszt-i sevgilisi hesab edirdi. Göründüyü kimi təkcə ədəbi şöhrətdən yox, həm də qadın şöhrətindən məhrum olan rəfiqəsi Georges Sand Marieni çox qısqanırdı. O, təcili olaraq eyni dərəcədə məşhur bir sevgili əldə etməli idi. Və sonra Şopen peyda olur... İki xanım dünyəvi dostluq maskalarını atıb iki dahinin silah kimi xidmət etdiyi uzun sürən duelə başlayırlar. Lakin Corc Sandın bəxti gətirmədi. Zərərverici amillər baxımından onun "silahı" hər şeydən əvvəl tərif idi, lakin fiziki sağlamlıq baxımından Şopen Listdən xeyli aşağı idi. İstehlak ictimai nitqdə pis köməkçidir. Lakin Corc Sand Şopenin sağlamlığına əhəmiyyət vermədi. Liszt Paris Konservatoriyasının zalında zəfər konserti verəndə Sand həlledici əks-hücum edir və Pleyel zalında Şopenin kamera performansını təşkil edir. O, ortaya çıxan hemoptizi və qeyri-insani yorğunluğa baxmayaraq, razılaşmağa məcbur olur. Konsert əla gedir. Heinrich Heine Şopeni “piano Rafaeli” adlandırır, Corc Sand qalib gəlir...

Günün ən yaxşısı

Davamlı çıxışlar bəstəkarın sağlamlığını tamamilə pozurdu. “Silah” sıradan çıxıb. Alət yararsız hala düşəndə ​​adətən nə edirsiniz? Düzdü - atırlar. Şopeni də məhz eyni aqibət gözləyirdi. 1847-ci ildə duelin uduzduğunu anlayan Corc Sand sevgilisini tərk etdi.

Şükür vətən?

İki il sonra Şopen vəfat edir. Amma yazıçı ondan intiqam almağa davam edir, sanki öləndən sonra da ümidləri doğrultmayıb. Onun təkidi ilə Eugene Delacroix Şopeni pianoda improvizə edərkən və Corc Sandı dinləyici kimi təsvir etdiyi qoşalaşmış portret ikiyə bölündü.

Şopenin ölümündən sonrakı taleyi ülvi romantika və acı ironiya ilə doludur. Bəstəkarın cənazəsi Parisdəki Per Laşez qəbiristanlığında yatır, ürəyi isə vəsiyyətinə uyğun olaraq Varşavaya göndərilib və bu günə qədər orada Müqəddəs Xaç kilsəsində qalıb. Lakin polyakların Şopenin özünə qəribə münasibəti var idi. Ölümündən yarım əsr keçməmiş həmyerliləri onu tamamilə unutdura biliblər. Şopenin istedadının böyük pərəstişkarı olan rus bəstəkarı Mili Balakirev Varşavaya gəldi və heyrətləndi. “Mən parlaq Friderikin doğulduğu evi dəhşətli tərk edilmiş vəziyyətdə tapdım və kəndin indiki sahibi Şopenin kim olduğunu belə bilmirdi... Fəaliyyətimin nəticəsi Zelazova Volada abidənin ucaldılması oldu. 1894-cü il oktyabrın 14-də baş vermişdi. Taleyin istehzası ondadır ki, Şopenin lənətlənmiş “Moskvalılar, bu şərq barbarları” onun irsini qoruyub saxlamağı qürurlu zadəganlardan daha çox düşünürdülər...

Frederik Şopen- nadir melodik istedada malik parlaq musiqiçi, əsərləri dərin lirikası, aydınlığı, milli mahnı və rəqs motivlərinin əhval-ruhiyyəsinin incə və həssas duyumu ilə seçilən virtuoz pianoçu. Bu insan bir çox musiqi janrlarını yenidən şərh edib çatdıra, müxtəlif musiqi janrlarını (prelüdiya, vals, mazurka, polonez, ballada və s.) daha romantik və eyni zamanda dramatik hala gətirə bildi. Bu, milli sərvət sayılan, şərəfinə çoxlu muzeylər açılmış, abidələr yaradılmış, musiqi ocaqlarına ad verilmiş bəstəkardır.
1810-cu il martın 1-də Varşava yaxınlığında yerləşən Polşanın Jelazova Vola kəndində gələcək musiqi dahisi Frederik Franciszek Şopen anadan olub. Uşağın valideynləri onun musiqiyə olan marağı və bacarığını erkən yaşlarında görüb, ona hər cür dəstək olublar. Hələ kiçik beş yaşlı uşaq ikən Şopen artıq konsertlərdə çıxış edirdi. Və 7 yaşında o vaxtkı məşhur polşalı pianoçu Voyçex Jivnidən musiqi oxumağa göndərilir. Və cəmi beş illik təhsildən sonra Frederik əsl virtuoz pianoçuya çevrildi, heç bir şəkildə təcrübəli yetkin musiqiçilərdən geri qalmayacaq. Və 1817-ci ildə gələcək bəstəkar ilk musiqi əsərini (polonez) bəstələyir.
1819-cu ildən Şopen Varşavanın müxtəlif aristokratik salonlarında pianoçu kimi musiqi ifa edirdi. 1822-ci ildə O, V.Jivnı ilə təhsilini başa vurur və məşhur varşavalı musiqiçi Yozef Elsnerin yanında təhsil almağa gedir, ondan bəstəkarlıq dərsləri alır. 1823-cü ildə Frederik Varşava Liseyində oxumağa gedir. Eyni zamanda, böyüməkdə olan bəstəkar səyahət edir və Praqa, Varşava və Berlindəki müxtəlif opera teatrlarına baş çəkir. O, o vaxtkı nüfuzlu Polşa şahzadəsi A. Radzivilin rəğbətini və himayəsini qazanmağı və Polşa yüksək cəmiyyətinə qəbul olmağı bacarır.
1826 Varşavada yerləşən Əsas Musiqi Məktəbinə daxil olaraq F.Şopen üçün qeyd olundu. İstedadlı gənc bu konservatoriyada oxuyarkən bir sıra pyeslər, o cümlədən fortepiano və orkestr üçün variasiyalar (Motsartın “Don Covanni” operası), Birinci Sonata və s. bəstələmişdir. 1829-cu ildə oranı bitirmişdir. təlim keçən gənc Krakov və Varşavada pianoçu kimi konsertlərdə çıxış edir, öz əsərlərini də ifa edir. Bu çıxışlar böyük uğur qazandı və gənc istedada həm dinləyicilər, həm də musiqi dairələri arasında layiqli populyarlıq qazandırdı.

1830-cu ildə musiqiçi Berlin və Vyanaya qastrol səfərinə gedir. Və bu tamaşalar da görünməmiş müvəffəqiyyətlə taclandı. Lakin həmin il pianoçunun vətəni Polşada məğlubiyyətlə başa çatan üsyan baş verdi. Şopen Polşanın müstəqilliyinin tərəfdarı idi və bu xoşagəlməz xəbər musiqiçini çox üzdü. O, Polşaya qayıtmaqdan imtina etdi və zəmanəmizin ən yaxşı pianoçusu kimi tanındığı Fransada yaşamağa davam etdi. Gənc oğlan Fransanın musiqi və sənət elitası olan Paris aristokratları ilə tanış olur. Çox səyahət edir. 1835-36-cı illərdə. Almaniyaya səyahət, 1837 - İngiltərədə. Bu illər onun yaradıcılıq fəaliyyətinin çiçəklənmə dövrünə çevrilir.
Lakin Şopen bizə nəinki parlaq pianoçu və bəstəkar kimi tanınır, o, həm də kifayət qədər istedadlı müəllim kimi özünü sübut etdi. O, gələcək pianoçulara öz metodundan istifadə edərək dərs deyirdi ki, bu da onların istedadlarını hərtərəfli inkişaf etdirməyə və gələcəkdə əsl virtuoz olmağa kömək edirdi. Eyni zamanda, 1837-ci ildə. o, gənc və kifayət qədər azad olan fransız yazıçısı Georges Sand ilə tanış olur. Onların münasibətləri asan deyildi və on il sonra, 1847-ci ildə. cütlük ayrıldı. Ayrılıq 1837-ci ildən bəri münasibətdə olan Şopenin sağlamlığına ən yaxşı təsir göstərmədi. ilk astma tutmaları müşahidə edilmişdir.
1848-ci ildə bəstəkar nəhayət Londonda məskunlaşdı və burada dərs deməyə davam etdi. Səhhəti pis olduğu üçün konsert fəaliyyətlərini yarımçıq qoydu.Pianoçunun son çıxışı 1848-ci ilin noyabrında oldu. Və 1849-cu ilin oktyabrında böyük bəstəkar ağciyər vərəmindən vəfat edir.

Şopen balet üçün musiqi yazmayıb, opera və simfoniyaları geridə qoymayıb. Ən sevimli aləti piano idi, bütün əsərləri onun üçün yaradılmışdır. Pianoçu ilk dəfə 7 yaşında konsertdə çıxış edib, 12 yaşında virtuoz ifasına görə onu “Varşava möcüzəsi” adlandırıblar.

1. İşıqsız musiqi

2. Ağrı vasitəsilə musiqi

3. Dahi, yoxsa dəli?

4. "İt valsı"

5. Yaralı qürur

6. Şopen yeni bir şəkildə

siyahısı rozdziałów

• Friderik Şopen. Brzmi znajomo, prawda?
• Nie tylko musiqi
• Sercem zawsze w kraju

Heç kəs Frederik Şopenin kim olduğunu izah etməyə ehtiyac duymur, lakin çoxları onu ilk növbədə Kral Lazienki Parkında ucaldılmış abidənin kitab illüstrasiyası ilə əlaqələndirirlər, bu da bəstəkarın küləklə çırpınan söyüd ağacının kölgəsində fikirli şəkildə oturmasını əks etdirir. Lakin Frederik Şopen dünyaca məşhur Varşava sakinidir və əgər indi yaşayıbsa, onda Facebook onun minlərlə pərəstişkarı olacağı şübhəsizdir.

Vunderkind

Frederik Şopen 1810-cu ildə Jelazova-Vola kəndində anadan olub. Onun doğumunun dəqiq tarixi məlum deyil, çünki tarixi salnamələrdə iki tarix var: 22 fevral və 1 mart.

Frederik bir neçə aylıq olanda Şopen ailəsi Varşavaya köçdü. Onlar bir neçə dəfə yaşayış yerlərini dəyişdilər, lakin həmişə Varşavanın mədəni həyatının bu gün də canlı olduğu Krakovskie Przedmieście küçəsinin yaxınlığında məskunlaşıblar.

Frederik musiqi evində böyüdü, burada tez-tez mahnı oxumağı və musiqi alətlərini çalmağı eşidə bilərsiniz: fortepiano, fleyta və ya skripka. Buna görə də, onun ilk musiqi cəhdlərini uşaqlıqda etməyə başlaması təəccüblü deyil. Altı yaşından Frederik müntəzəm olaraq fortepiano dərsləri almağa başladı. Onun ilk müəllimi çex əsilli pianoçu Wojciech Zywny idi və onun istedadını çox tez tanıdı.

Frederik Varşava aristokratiyasının salonlarında heyran idi. Paytaxt qəzetləri səkkiz yaşına çatmamış ilk əsərlərini bəstələyən oğlana heyran qaldı!

Tekla Justina Chopin(1782-1861), Frederikin anası. Yan Zamoyski, kətan üzərində yağlı boya, 1969 Mənbə: NİFSH.

Nikolay Şopen(1771-1844), Frederikin atası. Yan Zamoyski, kətan üzərində yağlı boya, 1969 Mənbə: NİFSH.

Frederik Şopen(1810-1849). Maximilian Faience, Ary Schaefferdən sonra litoqrafiya, 19-cu əsr. Mənbə: NIFSH.

Lüdvika Marianna Şopen(1807-1855), Frederikanın bacısı. Yan Zamoyski, kətan üzərində yağlı boya, 1969 Mənbə: NİFSH.

Justina İzabella Şopen(1811-1881), Frederikanın bacısı. Yan Zamoyski, kətan üzərində yağlı boya, 1969 Mənbə: NİFSH.

Emiliya Şopen(1812-1827), Frederikanın bacısı. Naməlum rəssamın fil sümüyü üzərində miniatür. Mənbə: NIFSH.

Sirli doğum tarixi

Şopenin tərcümeyi-halı haqqında çox məlumatlı olmağımıza baxmayaraq, onun doğum tarixini dəqiq deyə bilmərik. Mənbələrdə iki ziddiyyətli məlumat görünür. Kənddəki kilsənin Parish metrik kitabında. Brochowda verilən tarix 22 fevral 1810-cu ildir, baxmayaraq ki, 1 mart tarixi daha çox ehtimal olunur, məhz bu gün Frederikin anası ona doğum gününü təbrik edib. Ancaq bunun həqiqətən necə baş verdiyini heç vaxt bilməyəcəyik.

Şopen ailəsinin köçürülməsi

Şopen ailəsi yaşayış yerini dəfələrlə dəyişib, bunun sayəsində bir çox yerlərdə, ilk növbədə Krakovskie Przedmieście küçəsi yaxınlığında onların qaldıqlarının izlərini tapmaq hələ də asandır. Varşavaya gəldikdən sonra Şopen ailəsi bir müddət indi Baş Elmi Kitab Evinin yerləşdiyi daş evdə qaldı. Boleslav Prus. Daha sonra bəstəkarın ailəsi Sakson sarayına köçüb və orada Varşava liseyində müəllim işləyən Nikolay Şopenin xidməti mənzil alıb. Liseyin köçürülməsi Şopen ailəsi üçün növbəti yaşayış yerinin dəyişdirilməsi demək idi. 10 il ərzində onlar Varşava Universitetinin kampusunda yerləşən geniş və rahat mənzildə yaşayırdılar. Frederikin kiçik bacısı Emiliyanın ölümü ailə faciəsi olub, ailəni ağrılı xatirələr oyadan məkanı tərk etməyə və Czapski sarayında mənzil kirayə verməyə məcbur edib. On yeddi yaşında olan Frederik üçün bu, mühüm hadisə idi, çünki o, ilk şəxsi otağını orada almışdı.

Tələbə ustadı üstələyib

Wojciech Zywny, Şopeni fortepianoda ifa etməyin sirlərini açan ilk müəllim idi. Onların münasibətləri çox yaxın idi - müəllim və tələbə nəinki pianoçuluq bacarıqlarını təkmilləşdirdilər, həm də kart oynadılar, Polşa tarixindən danışdılar və improvizə etdilər. Jivyny, Şopen ailəsinə çox bağlandı və şagirdinin istedadından çox təsirləndi. Altı il Frederikə dərs dedikdən sonra o, tələbənin bacarıqlarının onun öz müəllimlik imkanlarını üstələdiyini anlayaraq tədrisi dayandırdı.

Dəyərli hədiyyələr

Böyük müğənni Anjelika Katalani balaca Şopenin istedadından o qədər heyran idi ki, o, tanınma əlaməti olaraq ona "3 yanvar 1820-ci il - on yaşlı Frederikə" yazısı olan qızıl cib saatı hədiyyə etdi. Bu gün saatı Varşavadakı Fryderyk Chopin Muzeyində görmək olar. Bir neçə il sonra Frederik Müqəddəs Üçlük Kilsəsində çar I Aleksandr üçün yeni alətdə - eolimelodikonda ifa etdi. Gənc ifaçının çıxışından məmnun olan suveren ona brilyant qaşlı üzük hədiyyə edib.

Səkkiz yaşlı oğlanın debütü

24 fevral 1818-ci ildə səkkiz yaşlı uşaq Radzivil sarayında debüt etdi və tamaşaçıları fortepiano konserti ilə sevindirdi. Gənc Frederik Şopen həyatında ilk dəfə tamaşaçılar qarşısında çıxış edib. Təşkilatçısı Varşava Xeyriyyə Cəmiyyəti idi və Şopenlə yanaşı, digər polyak və xarici sənətçilər də səhnəyə çıxdılar. Gənc bəstəkar əmin idi ki, bu uğurun səbəbi onun yeni krujevalı yaxasıdır...

Yalnız musiqi deyil

Hər kəs "Şopen" adını musiqi ilə əlaqələndirir, lakin yadda saxlamalıyıq ki, Frederikin həyatı onun yaşındakı oğlanlara xas fəaliyyətlərlə dolu idi. Evdə təhsilini başa vurduqdan sonra o, əla reputasiyaya malik Varşava Liseyinə daxil oldu. Orada o, nəinki hərtərəfli inkişaf əldə etdi, həm də həyatı boyu əlaqələr saxladığı dostluq etdi.

Məktəb yoldaşları Frederiki yumşaq xasiyyətinə, yaxşı yumor hissi və aktyorluq qabiliyyətinə görə çox sevirdilər: jestləri və mimikaları ilə müxtəlif insanları mükəmməl parodiya edirdi. Ömrünün sonuna kimi məktəb yoldaşları ilə münasibət saxladı, bunu arxada qoyduğu yazışmalar da sübut edir.

O, adətən tətilini kənddə keçirir, orada gəzir, ov edir, kənd əyləncələrində iştirak edirdi.

Bir neçə il sonra, artıq Əsas Musiqi Məktəbinin tələbəsi olan Frederik o vaxtlar dəbli qəhvəxanalarda dostları ilə görüşdü, ilk görüşlərə getdi və donmuş çayda konki sürdü.

Təəssüf ki, Frederik çox erkən müalicə tələb edən sağlamlıq problemlərini inkişaf etdirdi və gənc Şopenin həyatını məhdudlaşdırdı. Amma o, buna sakitcə və özünəməxsus yumor hissi ilə yanaşmağı bilirdi.

Şopen harada təhsil alıb?

Şopenin dövründə evdə təhsil çox yayılmışdı. Frederik 13 yaşına qədər evdə oxuyub, sonra Varşava Liseyinə daxil olub. Mən birbaşa 4-cü sinfə getdim və üç ildən sonra Kral Varşava Universitetinin Elm və İncəsənət Fakültəsinin Əsas Musiqi Məktəbində təhsil almağa başladım. O, universitet şəhərciyi vasitəsilə mühazirələrə, Kral Qalası ilə Müqəddəs Peter Kilsəsi arasındakı binada yerləşən Konservatoriyada praktiki dərslərə gedirdi. Anna.

Titus ilə dostluq

Titus Voyçexovski Şopen pansionatının şagirdlərindən biri və Frederikin yaxın dostu idi. Hər ikisi Varşava Liseyində oxuyub və Wojciech Zywny-dən fortepiano dərsləri alıblar. 1830-cu ildə birlikdə Vyanaya getdilər və ayrıldıqdan sonra məktub mübadiləsi apardılar. Şopen B major op.-da variasiyalarını dostuna həsr etmişdir. V.A.Motsartın “Don Giovanni” operasından “Là ci darem la mano” mövzusunda 2.

Ölkə şayiələri

On səkkiz yaşlı Frederik yəqin ki, Sanniki kəndində istirahət edərkən təsadüfən cəlb olunduğu eşq macərasını yaxşı xatırlayırdı. Orada qubernator Pruşakovla çox vaxt keçirdi. Bu zaman o, hamilə qaldı və ətrafındakılar atasının Frederik olduğundan şübhələnirdilər. Vəziyyət tez aydınlaşdı və sonda Şopen uşağın xaç atası oldu. O, bütün əhvalatı hazırcavab şəkildə yekunlaşdırdı: “(...) Qubernatorla gəzmək üçün bağa çıxdım. Ancaq sadəcə gəzinti üçün və başqa heç nə. O, həyəcanlı deyil. Nə yaxşı ki, mənim iştaham yox idi”.

Varşava qəhvəxanaları

Şopen Varşava qəhvəxanalarında vaxt keçirməyi sevirdi. Onun sevimliləri arasında "Pod Kopciuszkiem" teatr qəhvəxanası, kiçik "Dziurka" və "Honoratka" kultu var. Demək olar ki, hər gün Frederik də səhər qəhvəsi və ya axşam punch üçün gəldiyi U Brzezińskiej kafesində görünürdü. Bəstəkar buranı o qədər sevirdi ki, hətta Polşadan ayrıldığı gün də vidalaşmaq üçün bura gəlmişdi.

İlk məhəbbət

Konstans Qladkovskaya Şopen və onun ilk məhəbbəti ilə eyni yaşda idi. Onlar 19 yaşında ikən Varşava Konservatoriyasının solistlərinin konsertində tanış olublar. Frederik gözəl səsi olan sarışından heyran oldu. Sonradan o, dəfələrlə onu müşayiət etdi, bu da qızın müəllimlərinin bəyənməsinə səbəb oldu. Konstansın Şopenin hisslərinə cavab verib-vermədiyini söyləmək çətindir. Bəziləri onun Frederikin dahiliyini hiss etdiyini və ona yük olmaq istəmədiyini iddia edirlər. Gənc rəssamların tanışlığı Şopen Polşanı tərk edənə qədər il yarım davam etdi. Bu münasibətlə Konstans Rossininin “Gölün Bakirə” əsərindən ariya oxudu və albomuna şeir yazdı. Frederik vətənini tərk etdikdən sonra bir il daha bir-birlərinə məktublar yazdılar.

Aspirin yerinə zəlilər

Frederik, təəssüf ki, heç vaxt tam sağlam olmayıb. Çoxları üçün Stanislav Staszic-in dəfn mərasimində əldə edilən infeksiyaya necə müalicə olunduğu tamamilə sürpriz olacaq. On altı yaşında olan Fritzə zəlilər verildi. Əsrlər boyu bu üsul müxtəlif xəstəliklərin müalicəsində geniş istifadə olunur.

Qəlbim həmişə Vətənimdədir

Varşava Baş Musiqi Məktəbini bitirdikdən qısa müddət sonra Frederik həyatında yeni mərhələyə başlayır. 1830-cu ildə Vyanaya getdi və burada noyabr üsyanının başlaması xəbərinə yaxalandı. O, çox darıxırdı, amma ailəsi onu geri qayıtmamağa inandırdı. Frederik Parisə getdi və tez bir zamanda özünü Fransa paytaxtının ən görkəmli şəxsiyyətləri arasında tapdı. Onun populyarlığını polşalı skripkaçı və bəstəkar Antoni Orlovskinin sözləri sübut edir: “O, bütün fransız qadınlarının başını çevirdi, bu da kişilərdə qısqanclıq yaradır. İndi dəbdədir və tezliklə Şopenin əlcəkləri gün işığını görəcək”.

Şopen ölənə qədər Parisdə yaşadı. O, böyük ehtimalla vərəmdən 39 yaşında vəfat edib. Bəstəkar Per Lachaise qəbiristanlığında dəfn edilib. Şopenin ürəyi, vəsiyyətinə görə, bəstəkarın bacısı Lüdvika tərəfindən Varşavaya aparıldı.

Şopenin həyatında qadınlar

Qadınlar Şopenin həyatında həmişə mühüm rol oynayıblar. Onlar Frederiklə ailə bağları, dostluq və ya sevgi ilə bağlı idilər. Onlardan biri bəstəkarı fransız aristokratiyasının dünyasına tanıdan və Parisdəki evində tez-tez qonaq olan gözəl Delfin Pototskaya idi. 1836-cı ildə Şopen Mariya Vodzinskaya evlilik təklifi etdi, lakin onların nişanlanması evliliklə bitmədi və cütlük kifayət qədər qeyri-müəyyən şəraitdə ayrıldı. Şopenin yazıçı Corc Sand üçün də güclü hissləri var idi. Onların birliyi səkkiz il davam etdi və Frederikin işinə çox təsir etdi.

Frederik Şopenin ürəyi

Şopenin arzusu ölümündən sonra onun cənazəsinin Polşaya göndərilməsi idi, lakin siyasi vəziyyətə görə bu mümkün olmadı. Şopenin yaxınlarının səyi nəticəsində onun ürəyi yarılma zamanı çıxarılıb, hermetik qaba yerləşdirilib, spirtdə konservləşdirilib və böyük bacısı Lüdvika tərəfindən Fransadan aparılıb. Şopenin ürəyi Müqəddəs Peter kilsəsində əbədi istirahət etdi. Bəstəkarın ölümündən 96 il sonra xaç. 2014-cü ildə aparılan müayinə göstərdi ki, 200 ilə yaxın vaxt keçməsinə baxmayaraq, Şopenin ürəyi hələ də çox yaxşı vəziyyətdədir.