"Atlı qadın" rəsminin təsviri K. Bryullov. Karl Bryullov "Atlı qadın": rəsmin təsviri Bir itlə bir at üzərində bir qızın çəkilməsi
1893 -cü ildə Bryullovun "Atlı qadın" əsəri Tretyakov Qalereyasında bitdi.
"Atlı qadın" şəkli doğulmamışdan əvvəl də Bryullov artıq ümumdünya tanınmasına sahib idi. Sənətçi, Countess Samoilova ondan övladlığa götürdüyü qızlarının portretini sifariş edərkən İtaliyada qalmasının sonunda gözəl bir atlı qadın obrazını həyata keçirməyə qərar verir. Rəssam iki dəfə düşünmədən cəsarətli bir qərar verir - ən böyük şagirdi Jovaninanı atda təsvir etmək, əvvəllər olduğu kimi yalnız generalları və titullu şəxsləri təsvir etməyə cəsarət etdilər. Kiçik olan Amaliya, at yürüşünün tamamlanmasını seyr edərək kənara dayanır.
1896 -cı ildə Tretyakov Qalereyası üçün "Atlı qadın" alındı. Əvvəlcə qrafinkinin kətan üzərində təsvir edildiyi güman edilirdi, amma sənətşünaslar Bryullovun sonrakı kətanlarını araşdıraraq bunun belə olmadığını sübut edə bildilər. Rəsmdə Countess Yulia Samoilovanın şagirdləri Giovanina və Amalicia Pacini təsvir edilmişdir. Rəssam rəsm əsərinə "Jovanin atlı" adını verib. İtaliyada olduqca məşhur olan və Pauline Viardotun bacısı olan müğənni Malibranın portreti sayılan bu rəsmin qravürləri var.
Şəkil gəzinti səhnəsini əks etdirir. Jovanin qara atın üstündəki eyvana çıxanda evə qayıdış anını çəkdi. Bryullovun "Atlı qadın" kompozisiyası dinamizmlə doludur - içindəki hər şey hərəkətdədir, rəssamın onu tuta bilməsi üçün sanki bir anlıq donub qaldı. Qara at, gəzintidən sonra qızdırılan dırnağını döyür və şəxsi yaxası olan bir it, ayaqlarının altına qaçaraq sevinclə Jovaninlə görüşür.
Kətan, Jovanin'in kiçik bacısı Amalikiyanı da təsvir edir. Çəhrayı paltar və yaşıl ayaqqabı geyinib. Ancaq ən çox diqqətini, ögey bacısı Jovaninə baxdığı həvəsli görünüşü cəlb edir.
Bitmiş əsər 1832 -ci ildə ictimaiyyətə təqdim edildi və tənqidçilər tərəfindən qarışıq reaksiyalar aldı. Çoxları atlı qadının donmuş, cansız üzünə işarə edərək şəkli qınadı. Ayrıca, bəzi tənqidçilər, sürücünün sürətini və dinamikasını itirdiyi üçün çox boş bir vəziyyətə işarə etdi. Onlardan biri dedi: "Ya gəzintinin çılğın sürətini fərq etmir, ya da bacarıqlı bir atlı kimi sükanı və ördəyi çəkə bilməyəcək qədər inamlıdır."
Ancaq tənqidlərə baxmayaraq, ictimaiyyətin böyük hissəsi şəkli bir şah əsəri adlandıraraq müsbət qarşıladı. "Atlı qadın" əsəri ictimaiyyətə təqdim edildikdən sonra Bryullov Rubens və Van Dyck kimi əfsanələrin yanında yerini aldı. (Bəli, bu çətin deyil - mənim qeydim.) Tamaşaçılar sadəcə şəklin miqyası və rəssamın fırçasının məharəti ilə fəth edildi. Giovaninanın üzündəki ifadəyə gəlincə, yaradıcı özü bunu o vaxt sənət üçün qoyduğu xüsusi bir vəzifə ilə izah etdi. Əvvəlcə rəsm Samoilovanın kolleksiyasına verildi, lakin Count ailəsi iflas etdikdə, kətan sahibini dəyişdi. 1896 -cı ildə Tretyakov Qalereyası üçün alındı.
Kətana baxanda tamaşaçı nə görür? Əvvəla, bunlar sənətçinin ən yaxşı şəkildə çatdırdığı sürət, hərəkət, canlılıqdır. Bu xüsusiyyətlər, demək olar ki, bütün personajlarda nəzərə çarpır: dayanmaq istəmədiyi açıq bir at, balkonda həvəsli bir qız və atlıya sürətlə hürən kölgəli it. Görünür, qızın arxasında gizlənən it də indi yerindən tullanıb atın arxasınca qaçacaq. Bəlkə də atlı atı dayandırmasaydı bunu edərdi. Və yalnız sürücünün özü sakit qalır: görünür, ətrafındakı dünya ilə heç bir maraqlanmır, düşüncələrində uzaq bir yerdədir ...
Şəkildə görülə biləcək ən maraqlı şey, bəlkə də, dəqiq olaraq kiçik Amalikiyadır. Körpənin hər hərəkətində, canlı simasında və coşqun gözlərində, zövqlə oxuyub, intizarla qarışdıra bilərsiniz. Qız bacısı qədər yetkinləşməsini, qara atı yəhərləməyi və həvəsli qohumlarının gözü qarşısında möhtəşəm şəkildə minməsini gözləyir.
Şəkil qısa, lakin hələ də yoxluqdan sonra görüşdən sevinclə doludur. Onu seyr edərkən ruh donur və tamaşaçı, qrafinya mülkündə o dövrdə hökm sürən atmosferi bu qədər səmimi və vicdanla çatdırmağı bacaran rus rəssamı Karl Bryullovun kətanında təsvir olunan bu şən atmosferə girir.
"Rus rəssam Karl Bryullov, atlı bir qızın və ona baxan bir qızın təsvir etdiyi tam ölçülü bir portret çəkdi. Xatırladığımız qədər, hələ də belə bir sənətlə düşünülmüş və edam olunan atlı portret görmədik ... Bu portret bizə dərhal danışan bir rəssamı, daha da əhəmiyyətlisi, parlaq bir rəssamı göstərir. " Bu və digər, daha az yaltaq olmayan rəylər 1832 -ci ildə İtaliya qəzetlərində çıxdı. Sənət həvəskarlarının marağını və heyranlığını “Atlı qadın. Qrafinya Yu P. Samoilovanın şagirdləri Amatsilia və Giovanina Pacini portreti. "
İndi kətan Dövlət Tretyakov Qalereyasında saxlanılır və hələ də tamaşaçıları qarşısına toplayır. Rəssamın ideyasında, mərasim portretinin əzəməti və sadəliyi, iki qəhrəmanın canlı, spontan xarakterlərinin poetik mənəviyyatı xoşbəxt bir şəkildə birləşdirildi.
Yaradılış tarixini və əsərin taleyini bilənlər azdır. Atlı qadın 1832 -ci ildə, Karl Pavloviç Bryullov İtaliyanın şimalındakı Milanda yaşadığı zaman yazılmışdır. Sənətçinin yaxın dostu, varlı aristokrat Yuliya Samoilova gənc ustaya şagirdlərinin portretini sifariş etdi. Mərhum bəstəkar Cüzeppe Pacininin qızı və gənc qohumu idilər. "Pompeyin son günü" operası Bryullovu gələcək məşhur şəkil mövzusunda təşviq edən eyni Pacini. Rəssam Milan yaxınlığındakı bir villada iki bacı çəkdi.
Şəklin ortasında, isti bir atda Giovanina Pacini təsvir edilmişdir. At isti, amma atlı dik və qürurlu oturur, özünə güvənir. Gənc Amazonun solunda kiçik bacısının qaçdığı bir balkon var, arxada gölgeli bir park var.
Binicinin və atın ümumi silueti bir növ üçbucaq yaradır - mərasim portreti qurmaq üçün sabit, çoxdan sevilən bir forma. Titian, Velazquez, Rubens, Van Dyck -in bir çox kompozisiyası qərar verdi. Bryullovun fırçası altında, köhnə kompozisiya sxemi yeni bir şəkildə şərh olunur. Rəssam bir uşağın şəklini təqdim edir. Atın damğasını eşidən balaca qız balkona tez qaçdı və əlini ızgaranın arasından uzatdı. Sürücü üçün həm sevinc, həm də qorxu üzünü ifadə edir. Canlı, dərhal hiss edilən not, portretin soyuq əzəmətini idarə edir, ona kortəbii və insanlıq verir.
Kətan üzərində təsvir olunan köpəkli it, mənzərənin yalnız dərinlikdə deyil, həm də personajların qarşısında olduğu təəssüratını yaratmağa kömək edir.
Rəsm Milanda sərgiləndi və sonra Y. P. Samoilovanın qonaqları digər sənət əsərləri arasında görə bildilər. 1838 -ci ildə məşhur rus şairi və tərcüməçisi V.A. Jukovski portretə heyran qaldı.
Gələcəkdə kətan izləri uzun müddət itir. Yu.P.Samoilova daha da kasıblaşdı, İtaliyadan Parisə köçdü və şagirdlərinin portretini özü ilə apardı. Ömrünün sonlarında, 1875 -ci ildə onunla ayrıldı. 1874 -cü ilin yazında Parisdə olan Repin P.M. Amma rəsm əsəri almağa vaxtı yox idi.
İkinci dəfə, əsər 19 -cu əsrin sonunda rus sənət kolleksiyaçılarının diqqətinə gəldi. Fransız sənət satıcısı Sankt -Peterburqdakı İncəsənət Akademiyasında "Horsewoman" və ya "Amazon" adlı əsərini sərgilədi. 1893 -cü ildə P.M. Tretyakov onu məşhur rus rəsm kolleksiyası üçün aldı. O vaxtdan bəri, Atlı qadın qalereyanın salonlarını bəzəyir.
Bu gün bu əsərə baxaraq, gənc Karl Bryullovu yalnız bu portret üçün parlaq bir rəssam adlandıranda italyan sənət bilicisinin necə haqlı olduğunu başa düşürsən. Usta cəsarətlə bir qızın çəhrayı paltarını, at kürkünün məxmər qara rəngini və atlının ağ paltarını birləşdirir. Bryullov çəhrayı-qırmızı, mavi-qara və ağ rəngli çalarların kompleks bir ahəngini verir. Rəssam, sanki, qəsdən yaxın deyil, əksinə, xüsusən rəsmdə çətin olan birləşmələri seçir. Ancaq hər ton ustad tərəfindən ustalıqla, bir çox incə dərəcələrdə hazırlanmışdır. Rəsm təbəqəsi heç bir yerə çox yüklənmir və bu, yüngül zəmində boyanın səsini artırır. Bryullov burada xüsusi bir tonal harmoniya əldə etdi. Portretdə heç bir səliqəsiz yazılmış keçid yoxdur.
"Atlı qadın" yaradılanda Karl Bryullovun otuz üç yaşı vardı. Qarşıda "Pompeii" nin zəmanəsi, çağdaşlarının məşhur portretləri, Puşkin, Glinka ilə dostluq idi. Qarşıda bütün həyat var idi ...
Bryullovun "Atlı qadın" rəsminin təsviri
Rəsmin müəllifi haqqında məlumatlarla başlamaq istəyirəm.
Karl Pavloviç Bryullov 19 -cu əsrin əvvəllərində yaşamışdır.
Bu ən böyük rus rəssamı rəssamlıqda dərin biliklərə sahib idi, rəsm və akvarel sənətlərini ustalıqla mənimsəmişdi.
Karl Petroviçin bütün əsərlərini iki istiqamətə bölmək olar: möhtəşəm performans və spontanlığı özündə birləşdirən nəhəng tarixi rəsmlər və çox da böyük rəsmlər deyil.
Amma rus rəssamının işində ən vacib, ən dəyərli olanı möhtəşəm portretləridir ki, bunlardan biri də "Atlı qadın" rəsmidir.
Şəkildə, müasir (bu standartlara uyğun) geyinmiş, zəngin və dəbdəbəli minik paltarı geyinmiş bir qız görürəm.
Paltar detallarından brokar bluza, krujeva yaxası və çox uzun və atdan asılmış bir yubka gördüm.
Bu mənə şəkil qəhrəmanının zərif zövqündən danışır.
Saçların dəbdəbəli, səliqəli qıvrımlarına, incə üz xüsusiyyətlərinə diqqət etməmək mümkün deyil.
Küləklə birlikdə yüngül bir örtük uzanır, sanki şəkli daha hamar edir.
At haqqında bir neçə kəlmə demək istəyirəm.
Ön ayaqlarının yerdən qaldırıldığını görürəm, sanki ayağa qalxır və ya güclü bir başlanğıc üçün hazırlaşır.
Sağdakı bir itin hürməsini birbaşa eşidirəm.
Başqa bir iti olan, tağlı bir parapetdə dayanan və yola salan və ya əksinə, atlı ilə görüşən kiçik bir qızı gözdən qaçırmaq olmaz.
Ancaq tağın statik və kütləviliyi parapetlə birlikdə bütün mənzərəyə çatdırılmır, çünki atın dırnaqlarının altından uçan torpaq parçalarını görmədən özümü saxlaya bilmirəm.
Bütün şəkil, başa düşdüyüm kimi, atlı qadının içini açan daxili dünyasını əks etdirir, lakin nəcib qanunlarla məhdudlaşdırılıb, bunu üzündə göstərmir.
Şəkilə uyğun rənglər çox təəccüblüdür.
Qırmızı, qəhvəyi, demək olar ki, qara mavi rəngli, boz isə sarımtıl mavidir.
İnanıram ki, müəllif bu rəngləri, onların birləşmələrini çox bacarıqlı şəkildə seçib ki, bu da mənim bu mənzərəni qəbul etməyimə birbaşa təsir göstərib.
Böyük sənət əsərləri həmişə böyük sirlərlə doludur. Məşhur bir adamın ən adi portreti kimi görünsə də, özündə o qədər sirləri və sirləri saxlayır ki, hər hansı bir sənət tənqidçisinə fikir verir. Belə kətanlar arasında məşhur rus rəssamı Karl Bryullovun "Atlı qadın" əsəri də var.
İlk baxışdan şəkil xüsusi bir şey deyil. Janr baxımından, bu, gəzintidən qayıdan ata minən gənc bir qızın və kiçik bir qızın böyük bacısı ilə həvəslə görüşməsidir. Səhnə Milan yaxınlığındakı Qrafinya mülkündə baş verir. Kətan həyat və sevinclə doludur. Dinamikanı gənc qızın cilovu ilə çətinliklə saxlanan at yaradır. Yanaqları qızardı və fiqura canlılıq verir. Balaca qız ona maraqla baxır. Yaxınlıqda kölgəli it sevincdən tullanır. Onun yaxasında, bir vaxtlar atlı qadın portretinin qrafinanın özündən çəkilmiş olduğuna inanan sənət həvəskarlarını yoldan çıxaran "Samoilova" yazısını görə bilərsiniz.
Ancaq tədqiqatçılar qrafinya mərasim portretlərini və portretdəki qızın üz cizgilərini müqayisə edərək nəticəyə gəldilər ki, bu hələ də ən böyük şagird Giovanina Paccini portretidir. Bryullovun qeydlərində bu portreti "atdakı Jovanin" adlandırması da bu faktı dəstəkləyir. Bu kətan rəssam tərəfindən rəfiqəsi və sevimli muzeyi Countess Yulia Samoilovanın qalereyası üçün sifarişlə çəkilmişdir. Bunların Samoilova Giovanina və Amatsilia Paccini'nin gənc şagirdlərinin portretləri olduğuna inanılır. Ancaq təvazökar sənət həvəskarları, bu portretdəki qızların və övladlığa götürdükləri anası ilə birlikdə təsvir edildikləri qızların xüsusiyyətlərini müqayisə edərək fərqli olduqları qənaətinə gəldilər.
İnanılmaz görünə bilər, amma belə bir fərziyyənin səbəbi var. Təxminən eyni vaxtda, bu rəsm əsərləri İtaliyada ortaya çıxdı və Pauline Viardotun bacısı olan o dövrün ən məşhur və sevimli müğənnilərindən biri olan Maria Malibranın portreti hesab edildi.
Bəs bu sirli fiqur, Maria Malibran kimdir?
Qız gələcək taleyini təyin edən musiqiçi bir ailədə dünyaya gəldi. Atası məşhur İspan bəstəkarı, müğənnisi və müəllimi idi; ana, bacı və qardaş Avropanın əsas opera səhnələrində baş rolları ifa etdilər. Altı yaşından etibarən Maria musiqi və mahnı oxumağı öyrəndi və opera müğənnisi kimi karyerası bütün həyatı oldu. Gözəl, kövrək, incə, sehirli güclü səsi ilə tamaşaçıların sevimlisiydi. Səhnədə çıxış edərək, həyatını əsirgəmədən özünü tamamilə sənətə həsr etdi. Yaşadığı kimi mahnı oxuyurdu. Bu sonradan onun faciəli ölümünün səbəbi oldu. Maria Malibran 28 yaşında praktiki olaraq səhnədə öldü.
Faciədən bir müddət əvvəl Maria ata yıxıldıqdan sonra ciddi xəsarətlər aldı: gənc qadın at sürməyi və müxtəlif təhlükəli stuntları sevirdi. Yıxıldıqdan bir neçə gün sonra o, dözülməz ağrıdan ayaq üstə güclə dayana bilməyib səhnədə dayandı və o qədər ümidsiz və ruhən oxudu ki, tamaşaçılar ayaq üstə duranda alqışladılar və ev heyvanlarını dəfələrlə çağırdılar. Tamaşadan sonra. soyunma otağına çətinliklə çatan Malibran praktik olaraq huşunu itirərək öldü. Bu hekayə, sənətiylə yaşayan və şöhrətinin zirvəsində tamaşaçıların alqışları altında dünyasını dəyişən müğənni haqqında bir çox romantik balladalar yaratdı.
Deməli, həyatda təsadüflər çoxdursa, bəlkə də Bryullovun qəhrəmanı həqiqətən yüksək bir İspan primi idi, xalqın sevimlisi idi və böyük sənətkar imicini bizim üçün qorudu.
K. Bryullov. "Sürücü". Kərə yağı. 1832.
"Rus rəssam Karl Bryullov, atlı bir qızın və ona baxan bir qızın təsvir etdiyi tam ölçülü bir portret çəkdi. Xatırladığımız qədər, hələ də belə bir sənətlə düşünülmüş və edam olunan atlı portret görmədik ... Bu portret bizə dərhal danışan bir rəssamı, daha da əhəmiyyətlisi, parlaq bir rəssamı göstərir. "
Bu və digər, daha az yaltaq olmayan rəylər 1832 -ci ildə İtaliya qəzetlərində çıxdı. Sənət həvəskarlarının marağını və heyranlığını “Atlı qadın. Qrafinya Yu P. Samoilovanın şagirdləri Amatsilia və Giovanina Pacini portreti. "
İndi kətan Dövlət Tretyakov Qalereyasında saxlanılır və hələ də tamaşaçıları qarşısına toplayır. Rəssamın ideyasında, mərasim portretinin əzəməti və sadəliyi, iki qəhrəmanın canlı, spontan xarakterlərinin poetik mənəviyyatı xoşbəxt bir şəkildə birləşdirildi.
Yaradılış tarixini və əsərin taleyini bilənlər azdır. Atlı qadın 1832 -ci ildə, Karl Pavloviç Bryullov İtaliyanın şimalındakı Milanda yaşadığı zaman yazılmışdır. Sənətçinin yaxın dostu, varlı aristokrat Yuliya Samoilova gənc ustaya şagirdlərinin portretini sifariş etdi. Mərhum bəstəkar Cüzeppe Pacininin qızı və gənc qohumu idilər. "Pompeyin son günü" operası Bryullovu gələcək məşhur şəkil mövzusunda təşviq edən eyni Pacini. Rəssam Milan yaxınlığındakı bir villada iki bacı çəkdi.
Şəklin ortasında, isti bir atda Giovanina Pacini təsvir edilmişdir. At isti, amma atlı dik oturur və özünə güvənir. Gənc Amazonun solunda kiçik bacısının qaçdığı bir balkon var, arxada gölgeli bir park var.
Binicinin və atın ümumi silueti bir növ üçbucaq yaradır - mərasim portreti qurmaq üçün sabit, çoxdan sevilən bir forma. Titian, Velasquez, Rubens, Van Dyck -in bir çox kompozisiyası qərar verdi. Bryullovun fırçası altında, köhnə kompozisiya sxemi yeni bir şəkildə şərh olunur. Rəssam bir uşağın şəklini təqdim edir. Atın damğasını eşidən balaca qız balkona tez qaçdı və əlini ızgaranın arasından uzatdı. Sürücü üçün həm sevinc, həm də qorxu üzünü ifadə edir. Canlı, dərhal hiss edilən not, portretin soyuq əzəmətini idarə edir, ona kortəbii və insanlıq verir.
Kətan üzərində təsvir olunan köpəkli it, mənzərənin yalnız dərinlikdə deyil, həm də personajların qarşısında olduğu təəssüratını yaratmağa kömək edir.
Rəsm Milanda sərgiləndi və sonra Y. P. Samoilovanın qonaqları digər sənət əsərləri arasında görə bildilər. 1838 -ci ildə məşhur rus şairi və tərcüməçisi V.A. Jukovski portretə heyran qaldı.
Gələcəkdə kətan izləri uzun müddət itir. Yu.P.Samoilova daha da kasıblaşdı, İtaliyadan Parisə köçdü və şagirdlərinin portretini özü ilə apardı. Ömrünün sonlarında, 1875 -ci ildə onunla ayrıldı. 1874 -cü ilin yazında Parisdə olan Repin P.M. Amma rəsm əsəri almağa vaxtı yox idi.
İkinci dəfə, əsər 19 -cu əsrin sonunda rus sənət kolleksiyaçılarının diqqətinə gəldi. Fransız sənət satıcısı Sankt -Peterburqdakı İncəsənət Akademiyasında "Horsewoman" və ya "Amazon" adlı əsərini sərgilədi. 1893 -cü ildə P.M. Tretyakov onu məşhur rus rəsm kolleksiyası üçün aldı. O vaxtdan bəri, Atlı qadın qalereyanın salonlarını bəzəyir.
Bu gün bu əsərə baxaraq, gənc Karl Bryullovu yalnız bu portret üçün parlaq bir rəssam adlandıranda italyan sənət bilicisinin necə haqlı olduğunu başa düşürsən. Usta cəsarətlə bir qızın çəhrayı paltarını, at kürkünün məxmər qara rəngini və atlının ağ paltarını birləşdirir. Bryullov çəhrayı-qırmızı, mavi-qara və ağ rəngli çalarların kompleks bir ahəngini verir. Rəssam, sanki, qəsdən yaxın deyil, əksinə, xüsusən rəsmdə çətin olan birləşmələri seçir. Ancaq hər ton ustad tərəfindən ustalıqla, bir çox incə dərəcələrdə hazırlanmışdır. Rəsm təbəqəsi heç bir yerə çox yüklənmir və bu, yüngül zəmində boyanın səsini artırır. Bryullov burada xüsusi bir tonal harmoniya əldə etdi. Portretdə heç bir səliqəsiz yazılmış keçid yoxdur.
