B minorda D majorda paralel düymələr. Paralel açarlar

Qamma E-minor Gitarada ən məşhur tərəzilərdən biri. Bu miqyasda yazılmış mahnılar evin hərarətini verir, rahatlıq və rahatlıq hissi oyadır. E-minor şkalası fretbordda belə görünür:

E-minor miqyasına daxil edilən səslər

gitara boyun diaqramı

E-minor şkalasına daxil edilən notların adları

E-minor şkalasına daxil olan səslər aşağıdakı ardıcıllığa tabedir: Mi (E) - Fa # (F #) - Sol (G) - La (A) - Si (H) - Do (C) - Re (D)

Sürətli yadda saxlamaq və miqyasda parçalamaq üçün praktiki təlimatlar!

Oynamaq üçün miqyaslı E-minor gitara bütün boyun boyunca, miqyasını ayrı-ayrı parçalara bölmək tövsiyə olunur. Bu parçaların hər birində üç not olmalıdır və bu qeydlər eyni simdə olmalıdır. Bu tərəziləri yadda saxlamağın ən qısa yoludur. Üç notlu barmaqlama oyun sürətinizi inkişaf etdirmək və texnikanızı öyrətmək üçün idealdır.

Aşağıda tapa bilərsiniz gitara üçün miqyaslı E-minor, yeddi kiçik barmaq lövhəsi diaqramı kimi təqdim olunur. Hər bir belə diaqram üç notlu mövqelərin hər biri üçün barmaqları göstərir.

Qamma E-minor, mövqelər tərəfindən əzilmiş. Bu mövqelərin hər birində simlərin hər birində üç not çalınır.

E minora paralel əsas açar

Nəyə diqqət yetirin G mayor – E minor şkalasına əsas paralel. Bu o deməkdir ki, E-minor şkalasını təşkil edən səslər G-major şkalasını təşkil edən səslərlə eynidir.

Musiqi nəzəriyyəsinə çoxlu sayda müxtəlif terminologiya daxildir. Tonallıq əsas peşəkar termindir. Bu səhifədə açarın nə olduğunu, onu necə təyin edəcəyini, hansı çeşidlərin olduğunu, həmçinin maraqlı faktları, məşqləri və arxa trekdə açarı dəyişməyin yolunu öyrənə bilərsiniz.

Əsas anlar

Təsəvvür edin ki, bir musiqi parçası çalmağa qərar verdiniz. Siz notları tapdınız və musiqi mətnini təhlil edərkən, açardan sonra iti və ya yastıqların olduğunu fərq etdiniz. Onların nə demək olduğunu başa düşməliyik. Əsas əlamətlər musiqi əsərinin ifası boyu davam edən təsadüfi əlamətlərdir. Qaydalara görə, onlar açardan sonra təyin olunur, lakin ölçüsündən əvvəl (Şəkil №1-ə baxın) və hər bir sonrakı sətirdə təkrarlanır. Əsas işarələr təkcə onları çox vaxt aparan notların yanında qeyd etməmək üçün deyil, həm də musiqiçinin əsərin hansı açarda yazıldığını müəyyən edə bilməsi üçün lazımdır.

Şəkil №1

Piano, bir çox digər alətlər kimi, temperlidir. Bu sistemdə hesablama vahidləri ton və yarım ton kimi qəbul edilə bilər. Bu vahidlərə bölünmə sayəsində klaviaturadakı hər bir səsdən istər major, istərsə də kiçik düymə formalaşdırmaq mümkündür. Major və minorun modal düsturları belə icad edilmişdir (Şəkil 2-ə baxın).

Şəkil №2

Məhz bu miqyaslı düsturlara əsasən istər major, istərsə də minorda istənilən səsdən tonallıq yaratmaq olar. Bu düsturlara uyğun olaraq qeydlərin ardıcıl surətdə çıxarılması şkala adlanır. Bir çox musiqiçi düymələri və əsas işarələri onlarla tez bir zamanda idarə etmək üçün tərəzi oynayır.

Tonallıq iki komponentdən ibarətdir: səsin adı (məsələn, üçün) və modal meyl (böyük və ya kiçik). Şkala qurmaq üçün klaviaturada səslərdən birini seçmək və ondan formulla əsas və ya kiçik ifa etmək lazımdır.

Gücləndirici məşqlər

1. "D" səsindən əsas miqyasda çalmağa çalışın. Oynayarkən ton və yarım ton nisbətindən istifadə edin. Düzgünlüyünü yoxlayın.
2. "Mi" səsindən kiçik miqyasda çalmağa çalışın. Təklif olunan düsturla oynamaq lazımdır.
3. Fərqli əhval-ruhiyyədə müxtəlif səslərdən tərəzi çalmağa çalışın. Əvvəlcə yavaş-yavaş, sonra daha sürətli.

Çeşidlər

Bəzi açarların bir-biri ilə müəyyən əlaqəsi ola bilər. Sonra onları aşağıdakı təsnifatlara daxil etmək olar:

• paralel tonlar. Xüsusiyyət eyni sayda əsas işarədir, lakin fərqli modal meyldir. Əslində, səslər toplusu tamamilə eynidir, fərq yalnız tonik səsindədir. Məsələn, C major və A minor düymələri paraleldir, onların açar işarələrinin sayı eynidir, lakin modal meyl və tonik səs fərqlidir. Paralel-dəyişən rejimi var ki, bu da işdə iki paralel düymənin olması ilə xarakterizə olunur və onlar daim rejimi, sonra majora, sonra kiçikə dəyişirlər. Bu rejim rus xalq musiqisi üçün xarakterikdir.
• Eponim ümumi tonik səsə malikdir, lakin eyni zamanda fərqli modal meyl və əsas işarələrə malikdir. Misal: D major (2 düymə), D minor (1 düymə).
• Bir-tertlərin ümumi üçüncüsü (yəni triadada üçüncü səs) var, onlar artıq nə tonik, nə də əsas işarələr və ya rejimlə birləşdirilmir. Adətən, bir-tertz minor majordan kiçik saniyə və ya yarım ton yüksəkdə yerləşir. Müvafiq olaraq, minora münasibətdə bir-terts major kiçik saniyə və ya yarım ton ilə aşağıda yerləşir. Buna misal olaraq C major və C-sharp minor düymələrini göstərmək olar, bu akkordların triadalarında “mi” səsi üst-üstə düşür.

Gücləndirici məşqlər

İki tonun bir-biri ilə necə əlaqəli olduğunu müəyyənləşdirin. Nümunənin yanında müvafiq nömrə qoyun:

1. Paralel
2. adaşı
3. Subay Tertsovye

Suallar:

• B major və h minor
• Böyük və kiçik
• G-dur və e-moll

Öz biliklərinizi yoxlayın.

Cavablar: 3, 2, 1.

Maraqlı Faktlar

• Musiqi termini kimi 19-cu əsrin əvvəllərində yaranmışdır. Bunu Alexander Etienne Choron öz yazılarında təqdim etmişdir.
• Bir insanın müəyyən bir tonallığı xüsusi bir rənglə əlaqələndirməsi ilə xarakterizə olunan "rəngli" eşitmə var. Bu hədiyyəni alanlar olub Rimski-Korsakov və Skryabin.
• Müasir incəsənətdə tonal sabitlik prinsiplərini əsas götürməyən atonal musiqi var.
• İngilis terminologiyası paralel düymələr üçün aşağıdakı təyinatı istifadə edir - nisbi düymələr. Hərfi tərcümədə bunlar “əlaqəli” və ya “əlaqəli” olur. Eyni adlar paralel olaraq qəbul edilə bilən paralel düymələr kimi təyin olunur. Çox vaxt konkret ədəbiyyatı tərcümə edərkən tərcüməçilər bu məsələdə səhvə yol verirlər.
• Klassik musiqinin simvolizmi bəzi düymələrə müəyyən məna verib. Deməli, Des-dur əsl eşqdir, B-dur gözəl kişiləri, qəhrəmanları təyin edir, e-moll isə qəmdir.

Tonallıq cədvəli

kəskin

düz

Parçanın tonunu necə təyin etmək olar

Aşağıdakı plandan istifadə edərək kompozisiya üçün əsas açarı tapa bilərsiniz:

1. Əsas işarələri axtarın.
2. Cədvəldə tapın.
3. Bu iki açar ola bilər: əsas və kiçik. Hansı rejimə baxmaq lazımdır, parçanın hansı səslə bitdiyini müəyyən etmək üçün.

Axtarışı asanlaşdırmağın yolları var:

• Kəskin düymələrdə əsas üçün: son kəskin + m2 = açarın adı. Beləliklə, ifrat açar işarəsi C-kəskindirsə, o zaman D major olacaq.
• Düz əsas düymələr üçün: sondan əvvəlki düz = istədiyiniz açar. Beləliklə, üç əsas əlamət varsa, sondan əvvəlki biri E-flat olacaq - bu, istədiyiniz açar olacaq.

Həm standart üsullardan, həm də yuxarıdakılardan istifadə edə bilərsiniz. Əsas odur ki, tonu düzgün təyin etməyi və onda naviqasiya etməyi öyrənməkdir.

Gücləndirici məşqlər

Əsas işarələrlə tonu müəyyənləşdirin.

mayor

Kiçik

Cavablar: 1. D major 2. Major 3. Do major

1. Cis minor 2. B minor 3. E minor

Beşdə bir dairə

Beşlik dairəsi, bütün düymələrin saat yönünün əksinə mükəmməl beşinci və saat yönünün əksinə mükəmməl dördüncü məsafədə yerləşdiyi xüsusi sxematik şəkildə təqdim olunan məlumatdır.

Açarda əsas triadalar

Gəlin əsas və kiçik triadanın nə olduğu və onların necə qurulduğundan başlayaq. Əhval-ruhiyyədən asılı olmayaraq, triada üç səsdən ibarət akkorddur və üçdə düzülür. Böyük triada B 5 3 kimi qeyd olunur və böyük üçdəbir və kiçik hissədən ibarətdir. Kiçik triada M 5 3 kimi təyin olunur və kiçik və böyük üçdə birdən ibarətdir.

Açardakı hər bir qeyddən triadalar qura bilərsiniz.

Açardakı əsas triadalar bu major və ya kiçik əhval-ruhiyyəni göstərən akkordlardır. Birinci, dördüncü və beşincidə modal əhval-ruhiyyəyə uyğun triadalar qurulur. Yəni majorda bu pillələr üzərində böyük triadalar, kiçikdə isə müvafiq olaraq kiçiklər qurulur. Hər bir addım üçün əsas triadaların öz adları var və ya onlara funksiyalar da deyilir. Beləliklə, birinci pillədə tonik, dördüncüdə subdominant, beşincidə isə dominantdır. Onlar adətən T, S və D kimi qısaldılır.

Əlaqədar açarlar

Tonal münasibət kimi bir şey var. İşarələr arasındakı fərq nə qədər çox olarsa, əlaqə bir o qədər də irəliləyir. Sistemlərdən asılı olaraq 3 və ya 4 dərəcə fərqlənir. Açarları 3 dərəcə əlaqəyə bölən ən populyar sistemi nəzərdən keçirək.

Birinci qrup 3 kateqoriyaya bölünür:

1. Bu paralel tondur. İşarələrdəki fərq 0-dır. Bu düymələr altı ümumi akkordu birləşdirir. Misal: F major və D minor.
2. 4 ton. Əsas və son tonallıq arasında fərq bir əlamətdir. Bunlar subdominant və dominant, eləcə də S və D-yə paralel açarlardır. G majorun açarı üçün nümunə: S - C major, paralel S - A minor, D - D major, paralel D - B minor .
3. Yalnız əsas açarlar üçün nəzərdə tutulub. 4 işarəli fərq harmonik subdominantdır. C-dur üçün misal - harmonik subdominant - F minordur.

İkinci qrup qohumluq 2 alt qrupa bölünür:

1. 4 ton. Fərq iki əsas əlamətdir. Bu açarları əsas açardan tapmaq asandır, onlar böyük bir saniyə yuxarıda və aşağıda yerləşir + tapılan paralellər. Misal: əsas açar A majordur. Əsas saniyə və ya düymə tonu ilə yuxarıda və aşağıda: B minor və G major. Tapılan açarlar üçün paralellər: bunlar D major və E minordur.
2. Üçdən beşə qədər işarələrin fərqi. Açarın tapılması açarın böyük və ya kiçik olmasından asılı olacaq.

• Dur: 6 major və 2 minor: yuxarı və aşağı m2, m3 və b3; ss harmonikdir, b2 aşağıda yerləşir, həmçinin eyni adlı minordur. G-dur üçün misal: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur və f-moll və g-moll.
• Moll: 6 kiçik və 2 əsas: kiçik ikinci, kiçik üçüncü və b3 yuxarıda və aşağıda; DD böyük ikinci yüksəkdir və eyni adlı böyükdür.

Üçüncü qrup 2 qrupa bölünür:

1. Tək ümumi akkordu olmayan 3 düymə, fərq əks istiqamətdə 3-5 işarədir. Major üçün, aşağıdakı intervallarla daha yüksək olan yetkinlik yaşına çatmayanları tapmaq lazımdır, azyaşlılar üçün isə SW.1, SW.4 və SW.5-də olan ixtisaslar daha aşağıdır.
2. Tritonanta və onun paraleli. Orijinal tonikdən triton var, C-dur üçün - Fis-dur.

Harmoniya dərəcəsindən asılı olaraq modulyasiyanın bir çox yolu var.

Arxa treklərdə açarı necə dəyişdirmək olar

Bəzən yüksəklik ya səs üçün çox yüksək, ya da çox aşağı olur. Musiqinin gözəl səslənməsi üçün müasir texnologiyaların və proqramların köməyi ilə arxa treki rahat etmək, yəni onu tələb olunan intervala daha aşağı və ya yuxarı köçürmək lazımdır. Arxa treklərdə və ya kompozisiyalarda açarı necə dəyişdirəcəyini anlayaq. Biz Audacity proqramında işləyəcəyik.

• Açılış Audacity

• "Fayl" bölməsinə klikləyin. "Açıq..." seçin

• İstədiyiniz səs yazısını seçin
• Bütün treki seçmək üçün CTRL+A düymələrini basın.
• "Effektlər" bölməsinə klikləyin, "Meydanı dəyişdirin ..." seçin.

• Yarım tonların sayını təyin edirik: artırarkən dəyər sıfırdan yuxarı, azaldıqda isə sıfırdan azdır. Müəyyən bir ton seçə bilərsiniz.

• Nəticəni saxlayırıq. "Fayl" bölməsini açın, "Audio ixrac et..." seçin.

Ümid edirik ki, səhifə oxumaq üçün faydalı oldu və indi açarın nə olduğunu bilirsiniz, onların növlərini başa düşürsünüz və xüsusi proqramdan istifadə edərək musiqi parçasını köçürə bilərsiniz. Musiqi savadına dair digər məqalələri oxuyun və öz biliklərinizi təkmilləşdirin.

Elə oldu ki, ən ürəkağrıdan bəstələr minor düymələrlə yazılıb. Böyük şkalanın şən, kiçikin isə kədərli səsləndiyinə inanılır. Bu halda, bir dəsmal hazırlayın: bütün bu dərs "kədərli" kiçik rejimlərə həsr olunacaq. Orada siz öyrənəcəksiniz - onların hansı növ düymələr olduğunu, əsas düymələrdən nə ilə fərqləndiyini və necə oynamaq lazım olduğunu. kiçik tərəzi.

Musiqinin təbiətinə görə, güman edirəm ki, siz şən, enerjili mayorla mülayim, çox vaxt kədərli, gileyli, bəzən də faciəvi minoru bir-birindən ayırd edəcəksiniz. Musiqini xatırlayın və , və major və minor arasındakı fərqlər sizin üçün daha aydın olacaq.

Ümid edirəm ki, çıxmamısınız? Mən sizə darıxdırıcı görünən bu fəaliyyətlərin əhəmiyyətini xatırladacağam. Təsəvvür edin ki, siz hərəkət etməyi dayandırıb, bədəninizə stress qoymusunuz, nəticə necə olacaq? Bədən zəifləyəcək, yerlərdə qalınlaşacaq :-). Barmaqlarınızla da belədir: onları hər gün məşq etməsəniz, onlar zəif və yöndəmsiz hala düşəcək və çox sevdiyiniz parçaları ifa edə bilməyəcəklər. İndiyə qədər yalnız əsas miqyasda oynamısınız.

Dərhal sizə deyim: kiçik tərəzilər böyük tərəzilərdən daha kiçik deyil (və heç də az əhəmiyyətli deyil). Sadəcə olaraq, onlara belə haqsız ad verilib.

Böyük tərəzilər kimi, kiçik tərəzilər də birinci və sonuncu eyni adı daşıyan səkkiz notdan ibarətdir. Amma onlarda intervalların sırası fərqlidir. Minor miqyasda tonların və yarımtonların birləşməsi aşağıdakı kimidir:

Ton - Yarım ton - Ton - Ton - Yarım ton - Ton - Ton

Nəzərinizə çatdırım ki, ixtisas üzrə: Ton - Ton - Yarım ton - Ton - Ton - Ton - Yarım ton

Bu, böyük miqyaslı intervalların birləşməsi kimi görünə bilər, amma əslində burada tonlar və yarımtonlar fərqli bir ardıcıllıqdadır. Bu səs fərqini hiss etməyin ən yaxşı yolu bir-birinin ardınca major və minor miqyasını oynamaq və dinləməkdir.

Yəqin ki, qeyd etdiyiniz kimi, əsas və kiçik rejimlər arasındakı əsas fərq üçüncü addımda, sözdə terts tonu: minorda aşağı salınır, toniklə əmələ gəlir (m.Z).

Digər fərq ondan ibarətdir ki, major rejimdə intervalların tərkibi həmişə sabit olur, minor rejimində isə yuxarı pillələrdə dəyişə bilir ki, bu da üç müxtəlif növ minor yaradır. Bəlkə kiçik açarın məhz bu çoxşaxəliliyindən parlaq əsərlər alınır?

Beləliklə, bu müxtəlif növlər nədir, soruşursunuz?

Üç növ kiçik var:

1. təbii
2. harmonik
3. melodik.

Minorların hər bir növü intervalların tərkibi ilə xarakterizə olunur. Hər üçündə beşinci pilləyə qədər onlar eynidir, altıncı və yeddinci pillədə isə variantlar var.

təbii kiçik– Ton – Yarım ton – Ton – Ton – Yarım ton – Ton – Ton

harmonik minor təbiidən yüksəldilmiş yeddinci pillə ilə fərqlənir: yarım ton qaldırılaraq tonikə yaxınlaşdırılır. Beləliklə, altıncı və yeddinci addımlar arasındakı interval daha da genişlənir - indi bir yarım tondur (uzadılmış ikinci adlanır - uv.2), bu, xüsusilə aşağıya doğru hərəkətdə bir növ "şərq" səsi verir.

Harmonik minorda intervalların tərkibi aşağıdakı kimidir: Ton - Yarım ton - Ton - Ton - Yarım ton - Bir yarım pillə - Yarım ton

Başqa bir azyaşlı - melodik minor, caz minor kimi də tanınır (bu, əksər caz musiqilərində rast gəlinir). Təbii ki, hələ caz musiqisinin yaranmasından xeyli əvvəl Bax, Motsart kimi bəstəkarlar bu minor növündən əsərlərində əsas götürmüşlər.

İstər cazda, istərsə də klassik musiqidə (və digər üslublarda da) melodik minor iki pilləli - altıncı və yeddinci pillələrlə fərqlənir. Nəticədə, melodik minor şkalasında intervalların sırası belə olur:

Ton - Yarım ton - Ton - Ton - Ton - Ton - Yarım ton.

Mən bu şkalanı qeyri-sabit miqyas adlandırmağı xoşlayıram, çünki o, böyük və ya kiçik olmasına qərar verə bilməz. İçindəki intervalların sırasına yenidən baxın. Nəzərə alın ki, oradakı ilk dörd interval kiçik miqyasda, sonuncu isə əsas miqyasda olduğu kimidir.

İndi konkret kiçik açarda əsas işarələrin sayını necə təyin etmək məsələsinə toxunaq.

Paralel açarlar

Və burada konsepsiya gəlir paralel düymələr.

İşarələri eyni olan (və ya onsuz, C major və A minorda olduğu kimi) böyük və kiçik düymələr paralel adlanır.

Onlar həmişə bir-birindən kiçik üçdə biri ilə ayrılırlar - bir azyaşlı həmişə böyük miqyasda altıncı pillədə qurulacaqdır.

Paralel düymələrin tonikləri müxtəlifdir, intervalların tərkibi də fərqlidir, lakin ağ və qara düymələrin nisbəti həmişə eynidir. Bu bir daha sübut edir ki, musiqi ciddi riyazi qanunlar səltənətidir və onları dərk etdikdən sonra insan orada rahat və sərbəst hərəkət edə bilər.

Paralel düymələrin əlaqəsini başa düşmək o qədər də çətin deyil: C major miqyasını çalın, sonra onu, lakin ilk addımdan deyil, altıncıdan və yuxarıda altıncıda dayanın - siz “təbii”dən başqa heç nə oynamadınız. minor” şkalası A minor açarında.

sənin qarşında paralel düymələrin siyahısı Latın hərfləri və əsas simvolların sayı ilə.

• C major/A minor - C-dur/a-moll
• G major / E minor - G-dur / e-moll (1 kəskin)
• D major / B minor - D-dur / h-moll (2 iti)
• A major / F die minor - A-dur / f: -moll (3 iti)
• E major / C-sharp minor - E-dur / cis-moll (4 iti)
• B major / G-sharp minor - H-dur / gis-moll (5 kəskin)
• F-sharp major / D-sharp minor - Fis-dur / dis-moll (6 kəskin)
• F major D minor - F-dur/d-moIl (1 mənzil)
• B flat major / G minor - B-dur / g-moll (2 mənzil)
• E-flat major / C minor - E-dur / c-moll (3 mənzil)
• Yastı major / F minor - As-dur / f-moll (4 mənzil)
• D-flat major / B-flat minor - Des-dur / b-moll (5 mənzil)
• G-flat major / E-flat minor - Ges-dur / es-moll (6 mənzil)

Yaxşı, indi azyaşlı haqqında təsəvvürünüz var və indi bütün bu bilikləri praktikada tətbiq etmək olar. Və əlbəttə ki, tərəzi ilə başlamaq lazımdır. Aşağıda bütün barmaqlarla (barmaq nömrələri) mövcud olan bütün əsas və paralel kiçik tərəzilərin cədvəli verilmişdir. Məşğul olun, tələsməyin.

Sizə tərəzi çalma texnikasını xatırlatdım:

1. Hər əlinizlə 4 oktavalıq miqyasda yuxarı və aşağı yavaş-yavaş oynayın. Qeyd edək ki, notlar proqramında barmaq nömrələri notların üstündə və altında verilir. Qeydlərin üstündə olan nömrələr sağ ələ, aşağıda - sola aiddir.
2. Qeyd edək ki, Melodik minor, digər iki növ minor tərəzisindən fərqli olaraq, yuxarı və aşağı hərəkət edərkən fərqli şəkildə qurulacaq. Bu onunla əlaqədardır ki, aşağıya doğru hərəkətdə majordan (bununla melodik minorun intervalları birinci pillədən dördüncü pilləyə qədər üst-üstə düşür) minora qəfil keçid qafiyə xoş səslənməyəcək. Və bu problemi həll etmək üçün təbii minor aşağıya doğru hərəkətdə istifadə olunur - yeddinci və altıncı addımlar kiçik miqyasda orijinal vəziyyətinə qayıdır.
3. İki əllə birləşdirin.
4. Oyun tərəzisinin tempini tədricən artırın, eyni zamanda oyunun hamar və ritmik olmasına əmin olun.

Əslində bəstəkar öz melodiyasında hər hansı miqyasda olan bütün notlardan istifadə etməyə borclu deyil. Bəstəkar üçün miqyas - qeydləri seçə biləcəyiniz menyu.

Major və minor tərəziləri, şübhəsiz ki, ən populyardır, lakin onlar musiqidə mövcud olan yeganə tərəzi deyil. Böyük və kiçik miqyasda alternativ intervalların sırası ilə bir az təcrübə etməkdən qorxmayın. Tonu haradasa yarım ton ilə əvəz edin (və əksinə) və baş verənlərə qulaq asın.

Və belə çıxır ki, siz yeni bir miqyas yaradacaqsınız: nə böyük, nə də kiçik. Bu tərəzilərdən bəziləri əla, digərləri iyrənc, bəziləri isə çox ekzotik səslənəcək. Yeni tərəzilərin yaradılması nəinki icazə verilir, hətta tövsiyə olunur. Təzə yeni tərəzilər təzə yeni melodiyalara və harmoniyalara həyat verir.

İnsanlar musiqinin meydana çıxmasından bəri məsafə nisbətləri ilə təcrübələr aparırlar. Əksər eksperimental tərəzilər major və minor kimi populyarlıq qazanmasa da, bəzi musiqi üslublarında bu ixtiralar melodiyaların əsası kimi istifadə olunur.

Və nəhayət, sizə minor düymələrdə maraqlı musiqilər atacağam

Minor şkalasının üç əsas növü var: təbii minor, harmonik minor və melodik minor.

Bu rejimlərin hər birinin xüsusiyyətləri və onları necə əldə etmək barədə bu gün danışacağıq.

Təbii kiçik - sadə və sərt

Təbii minor "ton - yarım ton - 2 ton - yarım ton - 2 ton" düsturuna uyğun qurulmuş şkaladır. Bu kiçik miqyaslı quruluş üçün ümumi bir sxemdir və onu tez bir zamanda əldə etmək üçün istədiyiniz açardakı əsas işarələri bilmək kifayətdir. Bu tip azyaşlılarda dəyişdirilmiş dərəcələr yoxdur, ona görə də onda heç bir təsadüfi dəyişiklik əlamətləri ola bilməz.

Təbii minor miqyası sadə, kədərli və bir qədər sərt səslənir. Buna görə də xalq və orta əsrlər kilsə musiqisində təbii minor çox yayılmışdır.

Bu rejimdə melodiya nümunəsi: "Mən bir daşın üstündə oturmuşam" - məşhur rus xalq mahnısı, aşağıdakı qeyddə onun açarı təbii E minordur.

Harmonik minor - Şərqin ürəyi

Harmonik minorda rejimin təbii forması ilə müqayisədə yeddinci pillə qaldırılır. Əgər natural minorda yeddinci pillə “saf”, “ağ” not idisə, o, iti, yastı idisə, bekarın köməyi ilə, iti idisə, yuxarı qalxır. sonra addımın daha da artması ikiqat kəskin köməyi ilə mümkündür. Beləliklə, bu cür rejimi həmişə bir təsadüfi görünüşü ilə tanımaq olar.

Məsələn, eyni A minorda yeddinci addım G səsidir, harmonik formada bu, yalnız G deyil, G-kəskin olacaqdır. Başqa bir misal: C minor açarda üç mənzili olan açardır (si, mi və la flat), yeddinci pillə si-flat notudur, onu becar (si-becar) ilə qaldırırıq.

Yeddinci pillənin (VII #) artması ilə əlaqədar olaraq miqyas strukturu harmonik minorda dəyişir. Altıncı və yeddinci addımlar arasındakı məsafə bir yarım ton qədər olur. Bu nisbət əvvəllər olmayan yenilərinin yaranmasına səbəb olur. Belə intervallara, məsələn, artırılmış saniyə (VI və VII# arasında) və ya artırılmış beşinci (III və VII# arasında) daxildir.

Harmonik minor şkala gərgin səslənir, xarakterik ərəb-şərq ləzzətinə malikdir. Lakin buna baxmayaraq, Avropa musiqisində minorun üç növündən - klassik, xalq və ya pop-popdan ən çox yayılanı harmonik minordur. Akkordlarda, yəni ahəngdə özünü çox yaxşı göstərdiyi üçün adını “harmonik” almışdır.

Bu rejimdə melodiya nümunəsi rus xalqıdır "Paxlanın mahnısı"(açar A minordadır, görünüş harmonikdir, təsadüfi G-sharp bizə deyir).

Bəstəkar eyni əsərdə müxtəlif növ minorlardan istifadə edə bilər, məsələn, Motsartın məşhur əsərinin əsas mövzusunda etdiyi kimi, təbii minordan harmoniklə alternativ olaraq istifadə edə bilər. 40 nömrəli simfoniyalar:

Melodik minor - emosional və həssas

Melodik minor şkala yuxarı və ya aşağı hərəkət etdikdə fərqli olur. Yuxarı qalxarlarsa, onda bir anda iki pillə qaldırılır - altıncı (VI #) və yeddinci (VII #). Əgər çalarlarsa və ya oxuyurlarsa, bu dəyişikliklər ləğv edilir və adi bir təbii minor səslənir.

Məsələn, melodik yüksələn hərəkətdə minorun şkalası aşağıdakı notların şkalası olacaq: la, si, do, re, mi, f-sharp (VI#), sol-sharp (VII#), la. Aşağı hərəkət edərkən, bu itilər yox olacaq, G-becar və F-becar-a çevriləcək.

Yaxud melodik yüksəliş hərəkətində C minorda qamma belədir: C, D, E-flat (açar ilə), F, G, A-becar (VI#), B-becar (VII#), C. Siz aşağı hərəkət etdikcə geri qaldırılan notlar yenidən B-düz və A-düz çevriləcək.

Bu minor növünün adından aydın olur ki, gözəl melodiyalarda istifadə olunmaq nəzərdə tutulur. Melodik minor müxtəlif səsləndiyindən (eyni dərəcədə yuxarı və aşağı deyil), göründüyü zaman ən incə əhval-ruhiyyəni və təcrübələri əks etdirə bilir.

Şkala yüksəldikdə onun son dörd səsi (məsələn, A minorda - mi, f-kəskin, sol-kəskin, la) miqyasla üst-üstə düşür (bizim halda A major). Buna görə də, onlar açıq çalarları, ümid motivlərini, isti hissləri çatdıra bilərlər. Təbii miqyaslı səslər boyunca əks istiqamətdə hərəkət həm təbii minorun şiddətini, həm də bəlkə bir növ əzab və ya qala, səsin inamını mənimsəyir.

Öz gözəlliyi və çevikliyi, duyğuları çatdırmaqda geniş imkanları ilə melodik minor bəstəkarları çox sevirdi, yəqin buna görə də məşhur romans və mahnılarda tez-tez rast gəlinir. Nümunə kimi mahnını götürək "Moskva gecələri" (musiqi V. Solovyov-Sedoy, sözləri M. Matusovski), burada müğənni öz lirik hissləri haqqında danışdığı anda melodik minor yüksəlmiş addımlarla səslənir (Mənə nə qədər əziz olduğunu bilsəydin ...):

Yenidən təkrar edək

Beləliklə, minorun 3 növü var: birincisi təbii, ikincisi harmonik və üçüncüsü melodikdir:

1. Təbii minor “ton-yarım ton-ton-ton-yarımton-ton-ton” düsturu ilə şkala qurmaqla əldə edilə bilər;
2. Harmonik minorda yeddinci dərəcə (VII#) qaldırılır;
3. Melodik minorda yuxarı hərəkət edərkən altıncı və yeddinci pillələr (VI# və VII#) qaldırılır, geriyə hərəkət edərkən isə təbii minor çalınır.

Bu mövzu üzərində işləmək və kiçik şkalanın müxtəlif formalarda necə səsləndiyini xatırlamaq üçün Anna Naumovanın bu videosuna baxmağı tövsiyə edirik (onunla birlikdə oxuyun):

Məşq Təlimləri

Mövzunu möhkəmləndirmək üçün bir neçə məşq edək. Tapşırıq belədir: pianoda minor və minorda 3 növ minor tərəzisini yazın, danışın və ya ifa edin.

CAVABLARI GÖSTƏRİN:

Gamma E minor kəskindir, onun bir F-kəskinliyi var (G majorun paralel tonallığı). Təbii azyaşlıda əsas olanlardan başqa heç bir əlamət yoxdur. Harmonik E minorda yeddinci pillə yüksəlir - bu, D-kəskin səs olacaq. Melodik E minorda qalxma hərəkətində altıncı və yeddinci pillələr yüksəlir - C-kəskin və D-şərp səsləri, enmə hərəkətində bu yüksəlişlər ləğv edilir.

G minor qamma düzdür, onun təbii formasında yalnız iki əsas əlamət var: B-düz və E-düz (paralel sistem - B-yastı major). Harmonik G minorda yeddinci dərəcənin artırılması təsadüfi işarənin - F kəskininin görünüşünə səbəb olacaqdır. Melodik minorda yuxarı qalxarkən yüksəldilmiş pillələr E-becar və F-sharp əlamətlərini verir, aşağı enərkən hər şey təbii formada olur.

Kiçik ölçülü cədvəl

Üç növdə kiçik tərəziləri dərhal təsəvvür etmək hələ də çətin olanlar üçün bir ipucu masası hazırlamışıq. O, açarın adını və onun hərf təyinatını, əsas simvolların təsvirini - lazımi miqdarda iti və düzləri ehtiva edir, həmçinin miqyasda harmonik və ya melodik formada görünən təsadüfi simvolları adlandırır. Ümumilikdə musiqidə on beş kiçik düymə istifadə olunur:

Belə bir cədvəldən necə istifadə etmək olar? Misal olaraq B minor və F minordakı tərəziləri nəzərdən keçirək. B minorda iki var: F-kəskin və C-kəskin, yəni bu açarın təbii miqyası belə olacaq: si, c-kəskin, re, mi, f-kəskin, sol, la, si. Harmonik B minora A-kəskin daxildir. Melodik B minorda artıq iki pillə dəyişdiriləcək - G-sharp və A-sharp.

F minor şkalasında, cədvəldən göründüyü kimi, dörd əsas işarə var: si, mi, la və d-flat. Beləliklə, təbii F minor şkalası belədir: fa, sol, a-düz, b-düz, do, d-düz, mi-yataq, fa. Harmonik F minorda - mi-bekar, yeddinci pillədə artım kimi. Melodik F minorda - D-becar və E-becar.

Hələlik bu qədər! Gələcək saylarımızda siz öyrənəcəksiniz ki, kiçik şkalaların başqa növləri də var, eləcə də üç növ əsasın hansı olduğunu. Bizi izləyin, yeniliklərdən xəbərdar olmaq üçün VKontakte qrupumuza qoşulun!

Musiqi praktikasında çoxlu sayda müxtəlif musiqi rejimlərindən istifadə olunur. Bunlardan iki rejim ən çox yayılmış və demək olar ki, universaldır: bunlar əsas və kiçikdir. Beləliklə, üç növ major və minor var: təbii, harmonik və melodik. Sadəcə bundan qorxma, hər şey sadədir: fərq yalnız detallardadır (1-2 səs), qalanları onlarda eynidir. Bu gün görmə sahəmizdə üç növ minor var.

3 növ minor: birincisi təbiidir

təbii kiçik- bu, olduğu formada heç bir təsadüfi işarəsi olmayan sadə bir qammadır. Yalnız əsas simvollar nəzərə alınır. Bu şkalanın miqyası yuxarı və aşağı hərəkət edərkən eynidir. Əlavə heç nə. Səs sadə, bir az sərt, kədərlidir.

Burada, məsələn, təbiətin miqyası var azyaşlıda:

3 növ minor: ikinci - harmonik

harmonik minor- yuxarı və aşağı hərəkət edərkən içərisində yeddinci pillə yüksəlir (VII#). O, körfəzdən deyil, ilk addımda (yəni, içində) çəkisini kəskinləşdirmək üçün qalxır.

Harmonik şkala baxaq azyaşlıda:

Nəticədə, yeddinci (giriş) addım həqiqətən yaxşı və təbii olaraq tonikə keçir, lakin altıncı və yeddinci addımlar arasında ( VI və VII#) bir "deşik" meydana gəlir - artan ikinci (uv2).

Bununla belə, bunun öz cazibəsi var: axırda bu artan saniyə sayəsində harmonik minor səsləri bir növ ərəb (şərq) şəkildə- çox gözəl, zərif və çox xarakterikdir (yəni harmonik minor qulaqdan asanlıqla tanınır).

3 növ minor: üçüncü - melodik

melodik minor olan kiçikdir qamma yuxarıya doğru hərəkət etdikdə bir anda iki pillə qalxır - altıncı və yeddinci (VI# və VII#), Amma tərs (aşağı) hərəkət zamanı bu artımlar ləğv edilir, və əslində təbii minor ifa etdi (və ya oxudu).

Budur eyni melodik növə bir nümunə azyaşlıda:

Bu iki pilləni qaldırmaq nəyə görə lazım idi? Artıq yeddinci ilə məşğul olduq - o, toniklə daha yaxın olmaq istəyir. Amma harmonik minorda əmələ gələn “deşiyi” (uv2) bağlamaq üçün altıncı qalxır.

Niyə bu qədər vacibdir? Bəli, çünki azyaşlı MELODIK olduğundan və ciddi qaydalara əsasən, MELODIES-də hərəkət etmək qadağandır.

VI və VII pillələrdə artımı nə verir? Bir tərəfdən tonikə doğru daha çox istiqamətlənmiş hərəkət, digər tərəfdən bu hərəkət yumşaldılır.

Nə üçün aşağı hərəkət edərkən bu artımları (dəyişiklikləri) ləğv edin? Burada hər şey çox sadədir: miqyası yuxarıdan aşağıya oynasaq, yüksəldilmiş yeddinci pilləyə qayıtsaq, bunun artıq lazım olmamasına baxmayaraq, yenidən tonikaya qayıtmaq istəyəcəyik (biz dəf etdikdən sonra gərginlik, artıq bu zirvəni (tonik) fəth etdiniz və istirahət edə biləcəyiniz yerə enin). Və daha bir şey: biz bir azyaşlı olduğumuzu unutmamalıyıq və bu iki qız yoldaşı (yüksək altıncı və yeddinci pillələr) birtəhər əyləncəyə əlavə olunur. İlk dəfə bu əyləncə düzgün ola bilər, amma ikincisində - artıq çox.

Melodik minorun səsi adını tam əsaslandırır: həqiqətən birtəhər xüsusi MELODİK, yumşaq, lirik və isti səslənir. Bu rejimə tez-tez romanslarda və mahnılarda rast gəlinir (məsələn, təbiət haqqında və ya laylalarda).

Təkrar öyrənmənin anasıdır

Oh, burada necə ayrıldım, melodik azyaşlı haqqında nə qədər yazdım. Mən sizə bir sirr deyim ki, ən çox harmonik minorla məşğul olmaq məcburiyyətindəsiniz, buna görə də "xanım yeddinci addım" haqqında unutmayın - bəzən o, "qalxmaq" lazımdır.

Musiqidə olanı bir daha təkrarlayaq. Azyaşlıdır təbii (sadə, zəng və fit yoxdur) harmonik (artan yeddinci addım ilə - VII #) və melodik (bunlarda yuxarıya doğru hərəkət edərkən altıncı və yeddinci pillələri qaldırmalısınız - VI # və VII #, aşağı hərəkət edərkən - sadəcə təbii kiçik oynayın). Budur sizə kömək edəcək bir rəsm:

İndi qaydaları bilirsiniz, indi mövzu ilə bağlı sadəcə möhtəşəm bir videoya baxmağı təklif edirəm. Bu qısa video dərsə baxdıqdan sonra siz birdəfəlik azyaşlıların bir növünü digərindən (o cümlədən qulaqdan) fərqləndirməyi öyrənəcəksiniz. Video mahnı öyrənməyi təklif edir (Ukrayna dilində) - çox maraqlıdır.

Üç növ minor - digər nümunələr

Nədir hamımız azyaşlı bəli azyaşlı? Nə? başqaları yoxdu? Məndə var əlbəttə. İndi bir neçə digər düymələrdə təbii, harmonik və melodik minor nümunələrinə baxaq.

E kiçik- üç növ: bu nümunədə addımlardakı dəyişikliklər rənglə vurğulanır (qaydalara uyğun olaraq) - buna görə də lazımsız şərhlər verməyəcəyəm.

Açar B kiçik açarda iki iti ilə, harmonik formada - A hərfi görünür, melodik formada - G-şərp də əlavə olunur və sonra şkala aşağıya doğru hərəkət etdikdə hər iki artım ləğv edilir (A becar, Sol becar).

Açar F-kəskin kiçik : açarla üç işarə var - fa, do və duz kəskin. Harmonik F-kəskin minorda yeddinci pillə yüksəlir (mi-kəskin), melodikdə isə altıncı və yeddinci pillələr yüksəlir (d-kəskin və mi-kəskin), miqyasın aşağıya doğru hərəkəti ilə bu dəyişiklik ləğv edilir.

C-kəskin kiçiküç növdə. Açarda dörd iti var. Harmonik formada - B-kəskin, melodik formada - yuxarıya doğru hərəkətdə A-kəskin və B-kəskin, aşağıya doğru hərəkətdə təbii C-kəskin minor.

Açar F kiçik. - 4 ədəd məbləğində mənzillər. Harmonik F minorda yeddinci pillə yüksəliş (mi-bəkar), melodik pillədə altıncı (re-bekar) və yeddinci (mi-bəkar) yüksəliş, aşağıya doğru hərəkət edərkən artımlar, təbii ki, ləğv edilir.

Üç növ C kiçik. Açarda üç mənzilli tonallıq (si, mi və la). Harmonik formada yeddinci pillə artır (si-becar), melodik formada - yeddinci ilə yanaşı altıncı (la-becar) da artır, melodik miqyasda aşağıya doğru hərəkətdə bu artımlar ləğv edilir. və naturada olan b-düz və a-yatay qaytarılması.

Açar G kiçik: burada açarda iki mənzil qoyulub. Harmonik G minorda - F-kəskin, melodik birdə - F-kəskin ilə yanaşı, E-becar (VI dərəcə artır), melodik G minorda aşağı hərəkət edərkən - təbii minorun əlamətləri ( yəni F-becar və E -flat).

D kiçiküç formada. Heç bir əlavə təsadüfi olmadan təbii (açardakı B-düz işarəsini unutma). Harmonik D kiçik - yüksəlmiş yeddinci ilə (C-kəskin). Melodik D minor - B-becar və C-kəskin tərəzilərin yüksələn hərəkəti ilə (altıncı və yeddinci pillələrin artması), aşağıya doğru hərəkətlə - təbii görünüşün qaytarılması (C-becar və B düz).

Yaxşı, orada dayanaq. Siz səhifəni bu nümunələrlə işarələyə bilərsiniz (bu, mütləq faydalı olacaq). Mən də yeniləmələrə abunə olmağı tövsiyə edirəm.