Volchek reportajı. Qalina volçek şəxsi həyatı ilə bağlı açıq bir reportaj verdi

SSRİ xalq artisti, Vətənə xidmətə görə ordeninin tam sahibi Galina Volchek  19 dekabr 1933-cü ildə Moskvada "Cheka Məmuru", "Xoşbəxt Pike komandiri" filmlərini çəkmiş, "Pışka", "Oktyabrda Lenin", "Dante küçəsindəki qətl", üç Stalin mükafatı laureatı olan məşhur rejissorun ailəsində anadan olmuşdur. və SSRİ Dövlət Mükafatı Boris Izrailevich Volchek.

"Həyat tərzim boşaltmağı tələb edir"

Galina Borisovnaya görə, atasının ona çox böyük təsiri var idi ki, bu da yalnız peşə seçiminə deyil, həm də geyim tərzinə də təsir etdi. Fəsildən asılı olmayaraq, Volchek parlaq rənglərin - qırmızı, narıncı, firuzəyi paltarlarını seçir və onlara böyük, möhtəşəm zərgərlik əlavə edir, barmaqları həmişə gözəl üzüklərlə uzanır.

"Mən yəqin ki, işığın və rəngin quluyam" dedi Qalina Volçek AiF-yə verdiyi müsahibədə. - İstəyirəm yüngül olsun, alacakaranlıq mənə pis təsir edir. Paltarda rənglərin ahəngdar birləşməsini seçməyi sevirəm ... Bəlkə də mənimlə genetikdir: kameraman və çox aydın və səliqəli şəkildə bu mənada ahəngdardan fərqlənən atadan. Əlbətdə, atam kimi işığa və rəngə o qədər də əhəmiyyət verə bilmirəm, buna vaxtım yoxdur, amma atam mənə çox güclü təsir bağışladı. Həyat tərzim, yaşadığım daimi ətraf bəzən yükləməyi tələb edir. Keçid etmək üçün başımdakı geyim tərzləri ilə qarşılaşıram. Bir neçə parlaq paltar hazırlayacağam və beyin dəyişəcəkdir. "

Məşhur rejissorun digər bir sevgisi seçici parfümeriyadır. Qalina Borisovna nadir, bahalı ətirləri sevir və ətirin ruh üçün geyim olduğunu nəzərə alaraq ümumiyyətlə "dəbli" ətirləri qəbul etmir. Xüsusilə qəşəng ərəb eksklüziv ləzzətlərini yüksək qiymətləndirir. Bütün ölkələrdən olan bütün Volchek dostlarının ona yeni maraqlı parfüm kompozisiyaları gətirdiyi aydındır.

"Mən həmişə ad günüm üçün Moskvadan ayrılıram" deyir Galina Volchek. - bir dəfə telefon danışığında mən bunu Arqumentlər və Faktların yaradıcısı və dostuma demişdim Vladislav Starkov. Məni qalmağa inandırmağa çalışdı, amma cavab verdim: "Heç bir yol yoxdur". Bir dostumla təyyarəyə mindim. Birdən kimsə çiynimə toxundu. Dönüb Vladislav Andreyeviç var. Soruşuram: “necədir ?! - Bir neçə gündür Parisə uçuram. Orada işim var və sənin ad günündür ". Parisdəki Starkovun köməkçisi, mənim istəyimlə yalnız Art Deco üslubunda təmir edilmiş Champs Elysees yaxınlığında ləzzətli, lakin ucuz, restoran tapdı. Vladislav Andreeviç və mən parfümeriya və moda da daxil olmaqla müxtəlif mövzularda danışdıq. Bildiyiniz kimi markalar haqqında deyil, həm də dünyanı dəyişən dərəcədə ideologiya haqqında. Bəzən hətta bu qadın mövzularında da onunla görüşürdüm. Ona dedi ki, Parisdə az qalmış Annik Qutalın ruhları mənə məsləhət verdi. İndi bunları Moskvada almaq olar, sonra misli görünməmiş bir nadir hal idi. Ad günümüzü qeyd etmək üçün Paris restoranına toplaşdığımız zaman, bu gözəl ətir Vladislav Andreyeviçin əlində idi. "

Sovremennik Teatr truppasının iclası, 2013. Foto: RİA Novosti / Sergey Pyatakov

"Komanda həmişə inciyəcək"

Əlbəttə, Galina Volchek'in həyatı Sovremennik'in əsəridir. "Bir teatr buldozerlə həyatımdan keçdi" deyir. Beləliklə, onun bütün qərarları işdən asılı idi.

Uzun illər rejissorun əfsanəvi teatra rəhbərlik etməsinə baxmayaraq, yenə də hər yeni quruluşa görə çox narahatdır. "Bu qorxuncdur" deyə AiF-yə verdiyi müsahibədə etiraf etdi. "Biz canlı insanlarıq, mən isə canlı bir insanam." Əlbətdə ki, bükürəm və nə olacağını əvvəlcədən başa düşmürəm ... Bizim öz dua edən izləyicilərimiz var. Amma hər tamaşa hələ kimin qoymasından asılı olmayaraq böyük bir riskdir. "

Əfsanəvi teatrda gözəl aktyorların bir qalaktikası toplandı: Valentin Gaft, Marina Neyolova, Leah Akhedjakova, Sergey Garmash, Çulpan Xamatova, Olga Drozdova  və bir çox digərləri ...

"Mən müxtəlif teatrlarda işləmişəm" dedi Valentin Gaft AiF-ə müsahibəsində. - Mən də Sovremennikini çox sevirdim. Burada bir iş görmüşəm ... Əsas odur ki, Galina Borisovna sağlam olsun, sonra bu teatr yaşamağa davam edəcək. "

Belə bir ulduz truppası, rejissor, əlbəttə ki, hər kəsə öz münasibətinizi tapmaq lazımdır. Və Volchek onu on illər boyu tapır.

"Düşünürəm ki, komandanı saxlayıram ki, hamı bilsin: mən açıq, normal bir insanam" dedi Qalina Borisovna AiF. - Əlbəttə, deyəcəklər də var: "Volçek belə-belə, bizə qışqırır". Ancaq bunların çox olacağını düşünmürəm. Komanda həmişə inciyəcək. Əksər hallarda kifayət qədər təhqiramiz. Axı, Allah istedadını müxtəlif yollarla ölçdü. Ancaq heç olmasa Sovremennikdə heç kimin oğlumu və ya ərimi işə götürdüyümü və ilk növbədə onlara rol verdiyimi söyləmək imkanı yoxdur. "

"Sovremennik" də hər hansı bir problemlə onun yanına gələ biləcəyinizi bilirlər: Galina Borisovna, ana kimi hər şeyi ürəkdən götürəcəkdir. "Mən həmişə bunu anlamağa çalışacağam, kömək et" dedi Volchek. - Həm də aparıcı sənətkar üçün deyil. Komanda aktyorlardan deyil. Yadımdadır, çox hörmət etdiyim və hörmət etdiyim işçilərimizdən birini istəməyə getmişdim. Vəziyyəti dəhşətli idi: bir neçə nəfər və xəstə uşaq kommunal mənzildə bir otaqda yaşayırdılar. Prefekturada, düzgün ofisə çatmadan üç hündür reysi geri çəkməli oldum. Allaha şükür, işçimizə bir mənzil verildi. Bunu qurbanımın demək olar ki, fiziki olduğunu söyləyirəm: səhhətim yüksək pilləkənlərlə qalxmağa imkan vermir. Ancaq bu ofisə qalxmağın həqiqətən lazım olub-olmadığına dair şübhəm də yox idi. ”

Galina Borisovna aktyorları yalnız bir şeyə görə bağışlaya bilməz: teatrı TV şoularına və filmlərə dəyişdikdə. Truppanın son yığıncağında rejissor çəkiliş səbəbi ilə məşq cədvəlini pozan sənətçilərə hirslə hücum etdi: “Sizi ucuz qiymətə alırsınız və bunu görmək mənə əziyyət verir! Bu zaman eviniz, teatrınız yeni bir məşq hazırlamaq üçün üst-üstə fırlanmağa məcbur olur və hər aktyor gələcək. Yaxşı ki, oraya sənət üçün gedərdin. Yəni: sadəcə bir rubl. Sonra adını bərpa etməyəcəksiniz, layiqli aktyor şöhrətini qaytarmazsınız. "

"Sən mənim həyatımı məhv etdin"

"Əgər sərt olmağınız lazımdırsa, mən də edə bilərəm" dedi Volchek "Arqumentlər və Faktlar" a verdiyi müsahibədə. "Xəyanəti bağışlaya bilmirəm." Heç kimə. Və edə bilmədi. Sənətçilərə də. Bir dəfə teatr rəhbərliyi tamaşanı ləğv etmək məcburiyyətində qaldı: sənətçi səsvermə bülletenini aldı, ancaq bu rol üçün yer yox idi. Biletləri təhvil verən tamaşaçılar çox qəzəbləndilər. Sonra bildik ki, həmin axşam qonşu küçədəki aktyor müəssisədə oynayır. Səhəri gün o artıq teatrın truppasında deyildi. ”

Xəyanətdən danışarkən, Volchek onun məşhur keçmiş əri deməkdir: Evgeniya Evstigneeva. Onların oğlu olduqda Denis iki il səkkiz aylıq idi, Galina Borisovna, Yevgeny Alexandrovich'in ona sadiq olmadığını bildi. Evstigneev'in gözəl bir ata olmasına baxmayaraq, Volchek'in ikili standartlarla mövcudluğu qəbuledilməz idi. "Eugene bəzən Denisi məndən daha çox narahat edirdi" dedi Volchek müsahibəsində. - Gecə yatağa qalxıb körpənin nəfəsini dinlədim. Hər gün ona bir balon gətirirdi: digər oyuncaqlar bahalı idi. Və yenə də bir gün ərimə ailə həyatımızı sonlandıran bir söz söylədim: "Əgər mənə xəyanət etmək cəsarətiniz varsa, niyə bunu etiraf etmək kifayət deyil?"

Hardasa boşanmağımızdan sağ qaldım. Və illər sonra Evstigneev dedi: "Maksimalizmlə həyatımı məhv etdin."

Galina Volchek partiyaya qatılmadı, doğru insanlarla dostluq etmədi, həmkarlarını cazibəyə salmadı. 45 il ərzində ölkənin ən yaxşı teatrlarından birinə rəhbərlik etməyə nə imkan verir?

- Galina Borisovna, indiki bir çox gənc aktyorun hər şeyi burada və indi əldə etmək arzusunda olduğuna münasibətiniz necədir?

- Bu gün bir teatr məktəbinin astanasından keçən insanlar nəyə nail olmalı olduqları barədə tamamilə aydın bir təsəvvürə sahibdirlər. Gərək etsinlər, amma istəmirlər. Ancaq hansı şəkildə, bu, heç kim üçün çox vacib deyil. Əlbətdə, bu mövzuda narahat olan gənc aktyorlar var, amma ümumiyyətlə teatra və peşəyə münasibət məni çox sevindirmir. Bəlkə də bu çirkinlik hər şeyə görə günahlandırmaqdır: "Mən, Zin, eynisini istəyirəm!" - yəni "ulduzlar" kimi olmaq arzusu. Ancaq orada bu söz təbii olaraq başqa bir həyatdan gəldi. Bizimlə "ulduz", "atlı" oxuduğum zaman qıcıqlanmaqdan başqa heç nə hiss etmirəm. Nədənsə Alena Babenko  heç kim bir ulduz çağırmır, hamı "gözəl aktrisa" deyir.

- Eyni zamanda həmişə aktyorların filmlərə və televiziya layihələrinə getməsinə icazə verdiniz ...

- Bəli, Buz dövründə aktrisalarımdan dəfələrlə xeyir-dua almışam. Ümumiyyətlə, bu layihə ilə çox maraqlanıram. Nə Alena Babenko, nə də Çulpan Xamatova  keçmiş bir həyatda, onlar skater deyildilər, amma inanılmaz nəticələr əldə etdilər. Mən başa düşürəm ki, heç olmasa aktrisalarım pul və piar üçün ora getməyiblər.

- Aktyorların ulduz xəstəliyi ilə mübarizə üsulunuz var?

- Mən buna çox dözürəm. Başımı divara vurdum (gülümsəyir), çünki heç nə edə bilmirəm. Müxtəlif dövrlərdə və bu xəstəliyin müxtəlif dərəcələri ilə hər kəs təsirlənir. Bir dəfə gözəl bir ifadəni oxudum: "Ulduz xəstəliyi megalomania, yalnız xəstəxanaya yerləşdirilmədən", pis müalicə olunur və çox bulaşıcıdır: kim bilərsə, niyə edə bilmirəm ?! Çirkin bir fenomenə çevrilir. "Kabotizm və nərdivan teatrı xarab edəcək!" - deyə qışqırdığımı yaxşı xatırlayıram. Stanislavski və Tovstonogov da inanırdı ...

"Sizi dincəltmədən başqa nə edə bilər?"

- Hər hansı bir haqsızlıq. Bir dəfə, mənim fikrimcə, iki quraşdırıcımıza, tamamilə problemsiz işçilərimizə qarşı sərt münasibət göstərdilər. Hətta səhv etmək hüququna layiq idilər, səhv etmirdilər, amma işdən çıxarılmasını istədilər. Əlbətdə ki, müdaxilə etdim və çox fəal idim. Yadımdadır, illər əvvəl, 1980-ci illərdə dostlarım və mən hamamdan çıxırdıq. Soyuq tutmamaq üçün bütün üzlər qırmızı, başındakı eşarplardır. Lada-nı sürürdüm, dostlarım da maşından arxadan sürürdülər. Sonra bir polis məni dayandırıb telefonu nəfəs alır. Və o vaxt mən yenə də deputat idim. Dostlarım sürürlər Larisa Rubalskaya  və Tata - Tatyana Tarasova: "Onu tanımırdın ?! Bundan əlavə, o, deputatdır, onu dayandırmaq hüququnuz yoxdur. " Niyə deputat olduğunu demədiyim üçün təəccübləndi. “Niyə danışmalıyam? - hirsləndim. - Deməli, bir şey deputatlar üçün, digəri hamı üçün var ?! Yox, gedək borunu üfürək! ”(Gülür.)

- Maraqlıdır, barışıqsız - keyfiyyət xasdır və ya qazanılmışdır?

- Düşünürəm ki, bu xarakterlə anadan olmuşam. Ancaq çox səbr edirəm. Ancaq səbr bitdikdə artıq dayandırıla bilmərəm.

- Özünüzü qalib adlandıra bilərsinizmi?

- Düzünü deyim, bu barədə düşünmədim. Ya Rəbb, mən nə qədər qalib gəlsəm də ... Qarışmayacağam: xoşbəxt bir insanam. Bütün ömrümü doğulduğum evdə yaşayıram və bu teatrda bütün ömrüm boyu çalışıram. Karyera qurmağa çalışmırdı, hətta partiyaya da qoşulmadı. Çox şey idarə etdim. Bu vəzifəyə çatmaq üçün bir barmağımı vurmadım, teatr heyəti təkid etdi. Amerikaya dəvət olunan ilk sovet rejissoru olmaq üçün heç nə etmədim. Düzdür, çoxları bunun üçün məni bağışlaya bilmədi.

Bunu söyləməkdən məmnunam - gözəl övladım var!

- Siz və Denis yaxın bir əlaqənizi itirməmisiniz?

"Əlbəttə, itirmişəm." Başqa yol yoxdur.

"Bu sizi incidirmi?"

- Çox! Ancaq anaların bir şey dəyişdirmək üçün etdiyi bütün cəhdlər sadəlövhdür. Öz həyatı, öz maraqları, dostları, ailəsi var. Allaha şükür ki, hələ də bir-birimizi görürük.

- Zaman keçdikcə daxili çevrəniz çox dəyişdi?

- Demək olar ki, heç biri. Yeni dostlar, tanışlar, minnətdar olduğum insanlar var və münasibətə, sədaqətə, dostluğa necə minnətdar olmağı bilirəm. Ancaq yeni dostlarım yoxdur. Mən ümumiyyətlə qarşılıqlı sevgiyə inanıram. Buna görə də tək yaşayıram. Heç kim yaxşı deyildi. Hamısı budur. Yaxın dostlarımızla - məsələn, nadir hallarda gördüyümüz Tatyana Anatolyevna Tarasova ilə, çünki o, mənim qədər yaralanmışdır - bir-birimizə eyni münasibət göstəririk. İkimiz də bilirik ki, əgər Allah qorusa, birimizə kömək lazımdırsa, bir-birimizi tapacağıq. Məndə belə insanlar çoxdur? Xeyr

- Galina Borisovna, televizora baxırsınız?

- Həqiqətən sənədli janra aşiq oldum. Xəbər verilişlərini qaçırmıram və dərhal bu hekayənin icad olunduğunu və ya doğru olmadığını görürəm. Ancaq televiziya şoularına baxmıram.

- Ən sevdiyiniz aktyorlar orada oynasalar da?

- Hər halda. Bunun səbəbini belə deyə bilmərəm, amma bu məni çox əsəbiləşdirir, dərhal kanalı dəyişirəm.

- İnsanlarda hansı keyfiyyətləri qiymətləndirirsiniz?

- Məsələn, səmimiyyət. Hamımızın maskaları var, ancaq onların böyüməsinə imkan verə bilmərik. Bəhanə, çeynəmə, hər hansı bir qeyri-təbii bir şeyə dözə bilmirəm. Hətta kobudluğu da bağışlaya bilərəm. Bir insan üzr istəsə və bunun səmimi olduğunu hiss etsəm, mütləq səni bağışlayaram.

- Çoxları səmimiyyətin onlara zərər verə biləcəyindən qorxurlar ...

- Bilmirəm (gülümsəyir), özümə istədiyim olmaq lüksünə icazə verdim. Mən də inciyib sonra üzr istəyə bilərəm - ev xanımımdan, oğlumdan - həmişə ...

- Özünüzdən inciyirsiniz?

- Bəli, normal insanam. Haqsızlıqdan, xəyanətdən, hirsdən inciyir.

- Galina Borisovna, yaradıcılığından yayındırırsan: indi nədən ən xoşbəxtsən?

- Balaca uşaqlar. Bir çox insanlar bilirəm ki, ruh halında deyiləmsə, mənə kiçik bir uşağı göstərmək kifayətdir. Uşaqlarla, hətta kiçiklərlə də ünsiyyət qurmağı sevirəm. Körpənin üç yaşı varsa, çox gözəldir! Sadəcə insanları seyr etməyi, bir insanın niyə belə olduğunu başa düşməyə çalışmağı sevirəm. Bu mənim işimdir. Mən gəzməyi sevirəm, "şəkli dəyişdirin".

"Sizin üçün vacibdir, kiminlə?"

- Oh, bu ən vacib şeydir! Bir dəfə bir amerikalı bir qadın mənə dedi: “Evlənmək istəyiniz nədir? Üç-dörd dostunuz və səyahət etdiyiniz pisdir? "Ancaq öz növünüzü tapmaq çətindir (gülür).

- Heç düşünmüsünüz ki, yaşı olan insanlar dəyişmir?

- Bəli, xarakter fitri bir işdir. Eynən istedad kimi. Sənəti öyrənə bilərsiniz, amma istedadlı olmaq mümkün deyil.

- Nə gəldi və ya əksinə, nədən qurtundun?

- Xoşbəxtliyim odur ki, Tanrı məni narkisizmdən məhrum etdi. Öz obrazımı qismən bəyənmirəm, ona görə çəkilişləri dayandırdım. Nadir hallarda ümumiyyətlə güzgüyə baxıram.

- Eyni zamanda, hər zaman çox qəşəng geyinmisiniz ...

- Fərqlidir - Sadəcə dad çatışmazlığına dözə bilmirəm.

- Gənclərə həsəd aparırsan ki, hər şey qabaqdadır.

- Heç vaxt olmamış olduğum rollara, görkəmə, yaxşı fiquraya və ya sərvətə həsəd aparmamışam. Mən yalnız fiziki sağlamlığa həsəd aparıram. Məndən çox cavan olmayan, düz bir arxası olan, uzanmamış qaçan bir qadını görürəm və düşünürəm: necə də xoşbəxtdir!

- Vaxt maşını olsaydı, hansı dövrdə geri dönərdiniz?

- (Bu barədə düşünürəm.) Yəqin ki, oğlumun doğulduğu bir vaxtda, Sovremennikin başlanğıcında, sözlə izah etmək çətin olan duyğuları bir daha yaşamaq.

Galina Volchek ilə video:

- Galina Borisovna, bir dəfə bir reportajınızda Sovremennikə yönəltdiyiniz illər boyu bir anlıq zəiflik sizi teatrdan getmək və tərk etmək istədiyiniz yeganə vaxtın öhdəsindən gəldiyinizdən danışdınız, amma bir neçə saatdan sonra xoşbəxtlikdən sən özünsən qərar dəyişdi. Fikrinizcə, teatrda daha xoşbəxt və ya tutqun məqamlar var?

- Demək çətindir. Xüsusi saymadı. Bundan əlavə, mən sevincli anları çəkə və xatırlaya bilməyəcəyəm. Yəqin ki, bütün yaradıcılıq həyatımda oyandığım və özümü xoşbəxt hiss etdiyim bir neçə dəqiqəni sayıram. Xoşbəxtlikdən danışmağa həmişə vaxtım yox idi: teatrımızı nə gözlədiyini, daha da irəli getməyimiz lazım olduğunu düşündüm ...

"Ancaq yenə də, hansı an unudulmaz idi?"

- ABŞ-a tamaşaya dəvət olunan ilk sovet rejissoru oldum. Sonra Sovet dövründə bu inanılmaz bir şey idi! Xarici rejissorlar, teatr xadimləri təbii ki, bizə, Birliyə gəldilər, amma heç kim bizi ölkədən çıxartmadı.

Və bu ziyarətlərdən birində amerikalılar Sovremennikə gəldi. Daha doğrusu, Amerikanın fərqli ştatlarından bütöv bir açılış partiyası teatrımıza gəldi: hamısı "Qatar" ı görmək istədi. Fasilə zamanı Amerikalı qadınlardan biri Nyna Vance, elə bir güclə qolumdan tutdu ki, dərhal ehtiyac duyduğunu izah edə bilmədiyini düşünərək dərhal tualetə apardım. Ancaq tualetdə dayandı, ətrafa baxdı, başını yellədi və dedi: "Qalina, səni Houstonda bu tamaşanı göstərməyə dəvət edirəm!" Bunun tamamilə qeyri-mümkün olduğunu başa düşüb güldüm, ancaq ciddi şəkildə soruşdu: "Nə vaxt?" Küçədə May idi . Buna görə təsadüfən cavab verdim: "Dekabr ayında", heç bir şeyin işə yaramadığını anlayaraq - heç kim məni ölkədən çıxartmayacaq.

Tamaşadan sonra bir tərcüməçi gəldi və qonaqlar Echelonda mexanizmin necə işlədiyini görmək istədiklərini söylədi. Biz səhnəyə çıxdıq, amma burada bir gənc məni qolundan tutdu: "Qalina, sizi bu tamaşanı Nyu Yorkda səhnəyə dəvət edirəm." Ona təşəkkürümü bildirdim və hələ də dəvətə ciddi yanaşmadığımı, dekabrda gələcəyimi söylədi. Sonra səhnədə başqa bir amerikalı qonaq yanıma gəldi, əllərini sıxdı və mən də indi Minneapolisdə başqa bir dəvət aldım. Gedişim, bütün çətinliklərə baxmayaraq, baş verəndə həqiqətən bir möcüzə baş verdi. Mən iki yarım ay ərzində Hyustonda bir tamaşa hazırladım, qəzetlər (Amerika mətbuatında əlli-dən çox nəşr) Nyna Vance'nin aralıqda mənimlə əvvəlcə razılaşdığı, tamaşanın bitməsini gözləmədən razılaşdığı barədə danışmağı unutmadı və buna görə də ilk uçdum. Hyustona. Premyeraya Nyu-Yorkdan iki yüz nəfər gəldi, ziyafət inanılmaz idi: tamaşaçılar ayağa qalxdılar, eşitməyən tamaşaçılardan bu qədər “bravo” qışqırıqlarını eşitməmişdim - xalqımızın müharibə zamanı yaşadığı faciələri ürəkdən qəbul etdilər. Özünüz üçün, teatrınız üçün məsuliyyət daşıdığınız zaman bu bir şeydir, ancaq bütün ölkə üçün məsuliyyət daşıyanda. Ümumiyyətlə, həmin premyeradan və səkkiz yüz nəfər üçün böyük bir ziyafətdən sonra səhər oyandığımda əsl eyforiya hissi keçirdim.

- Yəqin ki, ümidsizlik anları daha çox idi?

- Həmişə onlardan çoxu var - istənilən işdə, amma əvvəllər onları yaşamaq bir qədər asan idi. İndi teatr üçün dəbi kimsə diktə etdikdə (mən onları "dizaynerlər" adlandırıram), Broadway-in Amerikalıların Broadwaydəki heç bir xarici teatra layiq görmədiyi nüfuzlu Drama Desk Mükafatına layiq görülməsinin əhəmiyyəti yoxdur. (yeri gəlmişkən, bu mükafata altı yüz nəfər səs verdi və Rusiyada hər il kimin təltif olunacağını altı ekspert qərar verir). "Dizaynerlər" in teatr mükafatları haqqında heç bir fikrim yoxdur. Onlardan biri sadəcə almağa getmədi. Daha sonra "mənim" mükafatımı harada bölüşdüklərini də bilmirəm, amma bu, əlbəttə ki, ümidsizliyə səbəb olmur. Məsələn, bir sənətkarın teatrı laqeyd etdiyini görəndə, çəkiliş aparmaq üçün məşqdən vaxt ayıranda ümidsizlik yarana bilər. Əvvəllər belə bir şey təsəvvür edilə bilməzdi və kinostudiyanın rəssamla bağladığı hər bir müqavilədə mütləq göstərilirdi: "sənətçi boş vaxtlarında teatrda işləyir". Ancaq indi bu maddə deyil. Həm də sənətçilərin hamısı teatr uğrunda canlarını verməyə hazır deyillər, amma qurban vermək bacarığı olmadan peşəmizdə heç bir iş yoxdur ...

- Oleq Efremov Sovremennikdən ayrılanda özünüzü qurban verdiniz.

- Mən özüm həyatımda heç vaxt bir teatrın rəhbərliyini almamışdım, uzun müddət imtina etdim, amma hamımız Sovremennikimizdən narahat olduq və aktyorlar məni inandırdılar: "Galya, qorxma, sənə kömək edəcəyik!" Və mən ciddi şəkildə qorxdum. çünki içimdə vəzifə və qorxu hissləri çox şişirdilmişdir ...

- Bu gün böyük işinizə başlatdığınız işığınızı buraxdıqda xüsusilə çətin olur ...

- Bəli, sadiq yoldaşlar ayrılanda acıyor və ortaq insan itkimizin sonu yoxdur. Ancaq, məsələn, Kvaşı "xatırlamırıq", çünki onu bir dəqiqə belə unutmadıq: fevralın 4-də, səksəninci doğum gününü, istədiyi kimi qeyd etdik. Hamımıza elə gəlirdi ki, oradan baxır - yuxarıdan və onun üçün hazırladığımız hər şeyi təsdiqləyir.

- "Sovremennik" həmişə xüsusi bir ailə tərəfindən seçilirdi və dəfələrlə vurğuladınız ki, teatrı tək bir ailə kimi qəbul edirsiniz. Bu prinsip bu günə qədər qorunub saxlanılıbmı?

- Bəli və mən onları həqiqətən dəyərləndirirəm. Sevinirəm ki, bizim gənclərimiz çoxdur. Şirkətdə kimsə uşaq doğulubsa, bizim üçün hər zaman xüsusi bir tətildir. Həm xoşbəxt hadisələr, həm də acı, biz həmişə birlikdə qeyd edirik. Məsələn, İqor Kvaşa ayrıldıqdan qısa müddət sonra, teatrda uzun müddət işləməyən başqa bir adamla vidalaşdıq, baxmayaraq ki, ömrünün qırx ilini "Sovremennik" ə verdi. Vladimir Urazbaxtin (işıq dizayneri. - "T") haqqında danışıram. Uyan var idi. Oturduq və necə işlədiyimizi xatırladıq. Bizdə bu yoxdur: xəstə - bye. Hər zaman birtəhər dəstək üçün bir yol tapırıq ...

- Bəzi teatrlarda nəsil dəyişikliyi olduqca ağrılı bir prosesdir ...

- Son səkkiz ildə Sovremennikdə güclü bir gənc truppa yaratmağa və gənc bir rejissor yetişdirməyə həsr etmişəm, çünki heç birimizin əbədi olmadığı aydındır. Ancaq məndən soruşanda: "kimin varisin kimi görürsən", bu məni güldürür: Mən bu varisi ilk gündən axtarırdım.

- İndi də o?

- Bu bir nəfər deyil, bir neçə nəfər olmalıdır. Onlar bu kərpic, teatrın dayandığı təməl kimi xidmət edə bilərlər. Köhnə kərpiclər zaman-zaman silinir, ancaq divarın çökməməsi lazımdır. Həmişə söylədim ki, dəyənək qaçışda verilməlidir, halbuki ayaqları və qolları hələ də bir şey keçə bilir.

- Bir neçə il əvvəl “Başqa səhnə” filmini gənc rejissorlara təqdim etdiniz. Güman ki, teatrınızda gənc rejissorluq omuru yaranır?

- Mən daim gənc rejissorları axtarıram. Və bu layihə sayəsində bir neçə nəfər həqiqətən Sovremennikdə işləmək üçün qaldı. Əlbətdə ki, yüz faiz uğur olmur, hər şey seçim yolu ilə baş verir, amma bu gün teatrda gözəl tamaşalar var: Yegor Peregudov-un "Qadınlar saatı", Ekaterina Polovtsevanın "Kənar Sonata" və "Xarici", "Genatsid. Kirist Vytoptopov tərəfindən hazırlanmış könüllü bir zarafat ". Hər hansı bir yeni direktor xüsusilə gənc olduqda bir riskdir, lakin risk etmək lazımdır. Və təcrübələr hər hansı bir şey ola bilər - əsas odur ki, teatr təbiətdə psixoloji olaraq qalır.

- Heç bir paytaxt teatrı XX əsrin tarixinə Sovremennikdə olduğu kimi toxunmur. Bəs gənclər bu tamaşalara necə reaksiya verir? Həqiqətən, rəy sorğularının nəticələrinə görə, dünənki bir çox məktəblilər Borodino döyüşünü Stalinqrad döyüşündən fərqləndirə bilmirlər.

- Son illərdə auditoriyamız o qədər cavanlaşdı ki, bəzi məqamlarda “Sərin marşrutumuzu” başa düşməyəcəklərindən qorxdum. Mən boş yerə qorxurdum - hələ necə başa düşürlər! Təmin et, bir neçə dəfə pyesə gəl, sonunda ayağa qalx ... Bu məni çox sevindirir.

- Salondakı reaksiyaları müşahidə edirsiniz?

- Əvvəllər tez-tez salonda otururdum, indi də - monitorda (iş otağımda) həm səhnəni, həm də salonu aydın görə biləcəyəm. Tamaşaları yaxşı bilirəm. və bəzi məqamlarla maraqlanıram və tamaşaçıların qavrayışı vacibdir. Və mənim üçün ən dəyərli şey alqışlar və hətta göz yaşları deyil, ... insanların səhnədə baş verənləri hiss etdikləri və qoşulduqları gərgin sükut anları. Üstəlik, bu duraklamalar mənim üçün ən əziz idi və sənətkar olduğum günlərdə tamaşaçılarla tək qaldığınız zaman bu "yaxınlığın" qiymətini bilirəm ...

- Sovremennik aktyorlarının bir çoxunun fəal vətəndaşlıq mövqeyi var: Axedjakova, Xamatova, Gaft və s. Bu, lider olaraq sizin üçün nə qədər vacibdir? Yoxsa “vətəndaşlıq” hər kəs üçün özəl bir məsələdir?

"Mən həmişə deyirəm:" Mən siyasətçi deyiləm, amma siyasətim səhnədə nələr baş verir. " Əlbətdə ki, aktyorlarımın dinlənilməsindən, teatrdan əlavə, ictimai və ictimai həyatı üçün vaxt və enerji tapdıqlarına sevinirəm. Truppamızda o qədər də fəal olmayan sənətkarlar olsa da, mənim üçün əsas odur ki, onların mövqeyi, hər şeydən əvvəl "insan" qədər "mülki" olmamalıdır.

- Sovremenniklə əməkdaşlıq edənlərin taleyini izləyirsinizmi? Məsələn, Kirill Serebrennikov, siz bir vaxtlar çox yaxşı dönmək üçün fürsət yaratdınız - o, bir neçə dəfə tamaşalar göstərdi ...

- Mümkün qədər izləyirəm. Ancaq Kirill Serebrennikov xüsusi bir insandır, çox istedadlı bir insandır, mən onu "rus teatrının xilaskarı" adlandıranların kütləsindən fərqləndirirəm. Əminəm ki, Moskvada yeni açılan Qoqol Mərkəzi həqiqətən maraqlı və dəbli bir yer olacaqdır.

- Bu yerin ətrafında ehtiraslar hələ də azalmır, bəziləri bir teatr yerinə bir mərkəz yaratdıqlarına qəzəblənirlər ...

- Teatr varmı? Olsaydı, çox uzun bir müddət. Serebrennikov, Qoqol Mərkəzinin bu açılışında, yaşlı nəslin sənətçilərinə nə qədər hörmət etdiyini göstərdi. Bu yaşlı qadınlarda qürur hissi keçirdim: nə kimi görünürlər! Yəqin ki, heç vaxt bu teatrın səhnəsində belə bir şərəflə görünməmişdilər, sonra kəşfin özü də olduqca maraqla hazırlanmışdı, onun ilk və son hissəsini çox bəyəndim. Mənə elə gəlir ki, Kiril çox vicdanla teatrın adını dəyişdi.

- Sovremennik Teatrı yaxın vaxtlarda yenidənqurma işlərindən keçməli olacaq: belə bir ibadət yerini tərk edib bir yerə köçmək məcburiyyətində qalmırmı?

"Bizi böyük bir sınaq gözləyir, amma ən yaxşısına inanıram." Heç bir halda teatrın səyahət etməsini istəmirəm: bu gün bir yerdə, sabah başqa yerdə oynayır. Bir il olsa belə, daimi yaşayış yerindəyəm.

"Belə bir yer tapmısan?"

- Bu Elektrozavodskaya üzərindəki keçmiş MELZ Mədəniyyət Sarayıdır. Teatrımız üçün yaxşı bir salon, yaxşı şərait var. Həm də, şübhəsiz ki, qastrol səfərinə gedəcəyik.

- Yeri gəlmişkən, həmişə inanılmaz bir gəzinti kartınız var idi - yalnız Sovremennikin ziyarət etmədiyi ...

- Eyni zamanda, bizi heç bir yerə, o cümlədən hər hansı bir festivala (hətta yerli) də göndərmirdilər. Ancaq yenə də sürdük.

"Niyə belə bir haqsızlıq?"

- Teatr tənqidçilərinin "Mafiya" hissəsi mənə nifrət edir. Mən də, yumşaq desək, həqiqətən onları sevmirəm. Axı, Pavel Aleksandroviç Markov və ya Arkadi Nikolaevich Anastasiev kimi görkəmli teatrşünaslar çoxdan öldülər. Onlara uğur gətirən insanlar Sovremennikə nifrət üçün bir diktə etdilər. Düzdür, bu moda, xoşbəxtlikdən, tamaşaçıya təsir etmədi, ancaq yalnız o kiçik şirkət ...

- "Sovremennik" də tamaşanın başlamazdan əvvəl həmişə gəncləri var, bu gün hər teatrda bu qədər görünmür. Tələbələri salamlayırsınız?

- Mən - bəli, ancaq yanğınsöndürənlər pilləkənlərdə oturanda and içirlər, koridorları bağlayırlar. Yadımdadır, necə ki, Mayakovkada da baş yanğınsöndürən generalın qarşısında diz çökdüm ki, tələbələr pilləkənlərə otursunlar və o icazə verdi.

Larisa KANEVSKAYA

Görkəmli aktrisa və rejissor Galina Volchek tam 45 ildir Sovremennik-in rəhbəridir. Teatr ailəsi üçün olmasaydı, yubileyi xatırlamazdı. Gənclər skit hazırladılar, mərasim qəhrəmanı izləyənlərin suallarını cavablandırdı. 1950-ci illərin ortalarında, ən gənc olduğu Moskva İncəsənət Teatr Məktəbinin məzunları, gənc Oleq Efremovun rəhbərliyi altında yeni bir teatr qurdu. On dörd ildən sonra yaşlı adamlar onu Xudojestvenniyə çağırdılar və truppa Qalina Borisovnaya həvalə olundu: 1972-ci ildən Sovremennik-in baş direktoru, 1989-cu ildən bədii rəhbər. Volçek müsahibələri sevmir, onlara daha az və daha az şey verir. "Mədəniyyət" üçün vaxt tapıldı.

mədəniyyət:  Yaz bazar günü. Gündüz, oyun yoxdur, amma Sovremennik salonu aktyorlarla doludur. Sirr deyilsə nə göründü?
Volchek:Sergey Zhenovachın tələbəsi olan çox gənc rejissor Aidar Zabbarovun işi. Mən yalnız GİTİS-i bitirdim və diplom almış olduğumu və ya tezliklə alacağımı da bilmirəm. Çox gözəl bir gün idi: göstərilən iki hissə tamamilə fərqlidir. Brexitdən və Çexovdan ikisi də gözəldir. Sadəcə daxili dolğunluğu ilə heyran qalın və ümumiyyətlə teatra baxın. Xeyr, cinxdən qorxmuram. Sevinirəm ki, demək olar ki, bütün truppamız, nəinki onun gənc hissəsi salonda toplaşdı. Həmişə birlikdə mənimsənilməli olan ümumi işin bir anlayışını axtarıram. İlk addımlardan hər kəsin bilməli olduğu şeylər. Və belə oldu. Sadəcə xoşbəxtəm.

mədəniyyət:  Qəzetimizə verdiyi müsahibədə Valeri Fokin, Rimas Tuminas, Sergey Qazarov "Sovremennik məktəbi" ni minnətdarlıqla xatırladı və teatrın afişasında həmişə çox sayda yeni ad var idi. Bir istehsalçı ona əmanət edə bilmək üçün səni nə ilə təəccübləndirməlidir?
Volchek:  Özünüzü bir insan olaraq, bir şəxs kimi göstərin, öz mövqeyinizi göstərin və özünü bükməyin və ucuz təsirləri düşünməyin.

mədəniyyət:  Sovremenniki üzgüçülüyə apardığınızdan 45 il keçir. 1972-ci ilin iyun günü, xatırlayırsınız?
Volchek:Onu unutmaq çətindir. Bunu istəmirdim, görüş istəmirdim, bütün gücümlə vulqar heca ilə danışırdım. Ancaq, doğrudan da, məndə vəzifə hissi yaranmışdı. Sinif yoldaşlarım, yoldaşlarım, dostlarım teatra görə məsuliyyəti öz üzərimə götürməyə məhkum etdikləri görüş, səslə deyilənləri xatırlayıram. Len Millioti ucadan və ucadan qışqırdı: "Galya, qorxma, sənə kömək edəcəyik ..." Digərləri onu götürdülər. İmtina etdim.

mədəniyyət:Həqiqətən kömək etdi?
Volchek:Kömək etdi və kömək etdi. Və bəzən deyil - hər şəkildə oldu və olur. Neçə göz yaşı tökdüyümü, sevdiyim sənətkarlara görə nə qədər əziyyət çəkdiyimi xatırlamaq dəhşətlidir.

mədəniyyət:Hər şeyi atmaq istəmədin?
Volchek:Son iki ildə 45 dəfə iki dəfə. Özü düşünmürdü, həyat gedir və gedir, ümumiyyətlə nömrələri sevmirəm. Tarix xatırlatdıqda çox təəccübləndim: bu qədər illərə necə dözdü? İlk dəfə 70-ci illərin ortalarında istefa məktubu yazdım. Yəqin ki, o zaman çətin bir dövr keçirdik. Bununla birlikdə truppa həmişə yüksək dalğada, eyni zirvələrdə və yalnız qələbələrdə mövcud ola bilməz. İnanıram ki, məğlub olmasa, deməli bu teatr deyil.

mədəniyyət:  Bəli, belə, mənim fikrimcə, yox ...
Volchek:Və haqlı olaraq, yox. Sonra mənim üçün çox sevilən, hörmətli aktrisa, hər şeyi danışmaq və düşündüklərini söyləmək hüququ ilə dedi: “Təşəkkür edirəm,“ Müasir ”in gətirdiyiniz budur. Heç vaxt onun adını çəkməyəcəm. Nə tənqidçilərin rəyləri, nə də komissiyaların fikirləri onun dediyi qədər mənə təsir edə bilməzdi. Evə gəldim, istefa məktubu yazdım, teatra bildirdim. Sovremennik Şurası, bütövlükdə, eyni aktrisadan başqa səhər evimə gəldi. Yalvardı, daha işləməyə inandırdı.

İkinci dəfə, xarici səbəblər ayrılmaq istəyinə təsir etdi, dəqiq səbəbini xatırlamıram. O zaman həmkarlarımın simasında bir növ müqavimətdən və pis rəftarlarla mübarizədən çox bezdim. Bədənimdə sərtləşmə inkişaf etmiş görünür, amma burada kifayət deyildi. Təkcə məni deyil, həm də teatrı alçaldırlar, mövcud olmayan tabutuna dırnaqları sürürlər.

mədəniyyət:Nə etdin?
Volchek:  Bir misal verim. 1979-cu ildə Amerikadan qayıdanda bütün yaradıcılıq evlərinə dəvət etdim: elm adamları, memarlar, yazıçılar, bəstəkarlar. Gördüklərimi danışmağım üçün. Soyuq müharibənin qızğın vaxtında, Dəmir Pərdə zamanı mən - müəyyən bir millətin bitərəf bir adamı - Amerikalı aktyorların bir qrupu ilə Mixail Roshchin "Echelon" pyesini səhnələşdirmək üçün Hyustona dəvət edilməli olduğu danılmazdır. Yəqin ki, çoxları üçün çətin oldu, amma o vaxt belə bir şey başa düşmədim ... ÜTT, Mərkəzi İncəsənət Evi və teatr institutlarından başqa hər yerə zəng etdilər.

mədəniyyət:  Tamaşanı görənlər müharibə haqqında az şey bilən amerikalı aktrisaların adi rus qadınlarına bənzərsiz olduqlarını söylədilər. Niyə teatr əhli xaricdə nələrin baş verdiyini bilmək istəmədi?
Volchek:  Niyə bizi festivallara dəvət etmədilər? Teatrı Çingiz Aytmatovun nəsrinə ilk açan olduğumuzu heç kim hiss etmədi?

mədəniyyət:  "Fujiyama dırmaşmaq" dəvət olunmuş Sevgi Dobrzhansky ilə, Tabakov, Kvasha, Pokrovskaya, Kozelkova, Myagkovun mükəmməl əsərləri ilə əla bir tamaşadır.
Volchek:  Bəli, amma bizi Aytmatovun festivalına göndərmədilər, ancaq eyni adlı teatrı Şimaldan nümayəndə heyətinə verdilər. Bəlkə də kifayət qədər layiqli idi, yalnız mövzu açdığımıza görə, Çingizi səhnə əsərini yazmağa məcbur etdik, uğur böyük oldu. Ancaq - getmədi.

mədəniyyət:  Bəlkə paxıllıq?
Volchek:  Bilmirəm. Yəqin ki.

mədəniyyət:  Əslən də həsəd oyandırdı. Məşhur rejissor və operator Boris Volçekin qızı. Sənət dünyasında keçirdiyiniz uşaqlıq bir həyat yolunun seçimini əvvəlcədən müəyyənləşdirdi?
Volchek: Mən belə düşünürəm. Mosfilm bir evdə yaşayırdılar. Qonşular - böyük insanlar - mənim göyərçinlərimə baxdılar və zarafatla eşşəyimi vurdular. Rayzman, Pyryev, Ptushko və baş əydiyim böyük Romm. Mixail İliçə minnətdaram ki, şəxsən özü ilə sənət var. Eisenstein Alma-Atada təxliyə edərkən yaxınlıqda yaşayırdı. Sonra hamı dedi: "O, ən çoxdur." Uşaq qısqanclığını yaşadım və etiraz olaraq dizlərinə oturmadım. Bir kənara çəkilib onun uşaqlar üçün şəkillər çəkdiyini izlədim. Mənim üçün bir "ən çox" var - Romm.

mədəniyyət:  Niyə bir film yox, teatr seçdiniz?
Volchek:  Kino mənə gündəlik, demək olar ki, hər gün bir varlıq kimi görünürdü. Bütün bu sözlər - "montaj", "lövhə", "cüt" - daim səslənirdi, tanış idi. Onlarda heç bir sirr yox idi. Demək olar ki, evimizin əksinə Mosfilm var. Qızlar qışqırırlar: "Qal, tez qaç, burada xala Lyusya Tselikovskaya." Bu Eisenstein'in "İvan Dəhşətli" filmi. Cavab verirəm: "Heç bir səbəbə görə, mən və Kolya Kryuchkov əmi ilə studiyanın ətrafında bir tanka minirik." Görürsən ki, bu dünyada yaşamışam. Mənə necə zərər vermədi? Yaradıcılıq ab-havası nəticə vermədi. Bu gün məni bir filmə getməyə məcbur etmək çətin bir işdir. Ata və oğula baxmayaraq. Uşaqlıqdan bəri kinodan zəhərləndiyimi düşünürəm.

mədəniyyət:  İdeal modelin teatr evi, teatr ailəsi olduğuna inanmağa davam edirsiniz?
Volchek:  Bəli, Sovremennik ümumi evimizdir. Burada hər şey ola bilər: sevincli, kədərli, çətin. Teatrda toylar, uşaqların doğuşları, ildönümlərin öhdəsindən gələndə çox sevinirəm. Qohumları ilə vida gününün acı günlərində belə aktyorlar soruşurlar: "Burada bir araya gələ bilərikmi?" Mənim üçün bu çox vacibdir. Rus psixoloji teatr evdir.

mədəniyyət:Bir studiya yolu?
Volchek:Mən ona qarşı gözələm. Sovremennikin əvvəllərində bir studiya teatrında yaşayırdıq. 1964-cü ildə, fikrimcə, dəqiq xatırlamıram, pis bir tarixim var, Saratovda qastrol səfərində olan Oleq Efremov dedi: “Hamısı, təəssüf ki, teatr qanunlarına görə mövcuduq. "Studiya" sözünü adımızdan çıxaraq. Bu qərarı Efremovun bir xüsusiyyəti hesab edirəm. Axı, sonra heç kim əvvəllər tamamilə asanlıqla və təbii olaraq bizə gələn bir film və ya başlıq çəkməkdən imtina etmirdi.

mədəniyyət:Çəkiliş haqqında - başa düşüləndir, ancaq başlıqlara qoyulan qadağa - niyə? Həmişə hər şeydə bərabər qalmaq?
Volchek:Əlbətdə. Özümüz maaşları büdcəli, dövlətli olsaq da payladıq. Topladılar və mövsümümüzdə kimin daha üstün olduğunu və kimin geridə qaldığını düşündülər.

mədəniyyət:Bir teatr evində bir usta olmalıdır, yoxsa hər şey bir yerdə olanda kollektiv düşüncə, kollektiv düşüncə, hökmranlıq edə bilərmi?
Volchek:Məncə çox şey sahibindən asılıdır. Həm də hər hansı bir kollegial düşüncəni meydana gətirmək və üstəlik bunu reallaşdırmaq üçün qətiyyətli səs lazımdır.

mədəniyyət:  "Yauza üzərindəki saray" - "Müasir" in dördüncü ünvanı. Zorla - təmir zamanı. Çistye Prudiyə nə vaxt qayıdacaqsınız?
Volchek:  Bizi əmin edirlər ki, bir il qalıb. Ümid edirəm ki, təxmin etmək hələ tezdir. İş iki növbədə gedir, sənətkarlar çalışırlar. Rəhbərliyimiz, Moskva hökuməti və meri Sergey Sobyanin deməkdir ki, bir hədiyyə yalnız Sovremennikə deyil, bütün Muskovitlərə verilir. Çistoprudnıy Bulvarındakı bina artıq markaya çevrilib. Yeri gəlmişkən, başqa bir səhnə işləyir, tamaşalar var. "Yauza üzərindəki Saray" da müvəqqəti daimi bir yaşayış yerimiz olduğuna görə minnətdarıq. Bunsuz səyahət teatrı olmaq təhlükəsi olardı. Həm fiziki, həm də psixoloji cəhətdən çətindir, mən bir şey bilirəm: Sovremennik oxşar bir rejimlə başladı. Qrupun və izləyicimizin yarısını itirərdik.

mədəniyyət:  Moskvadakı Çexov Festivalı Peter Brukun yeni bir tamaşasını göstərdi. Səni səhnədə gördü?
Volchek:  Budur komik bir hekayə. Vladimir Tendryakovun "Xaçsız" pyesində yaşlı qadını oynayanda mən otuz deyildim. Rol üçün ciddi şəkildə hazırlaşır, çünki o, gecə-gündüz məşq edən əllərini yelləyərək qocalıq plastikini dəf edə bilirdi. Sevdiyi nişanını məhv etdiyi üçün öz nəvəsini öldürən bir məxluqun daxili həyatını dərk etdi. Möhtəşəm sənətçi Lena Millioti oğlan uşağını elə oynadı ki, içindəki qadını tanımaq mümkün olmur. Moskvaya gələn Peter Brook tamaşaya dəvət edildi. Fasilədə Efremov ilə danışdı və nənənin də, oğlanın da gənc sənətkar olduğuna inanmadı. Dedi: "Makiyajı çıxarana qədər gözləyəcəklər və toxunmaq üçün ofisinizə gələrəm." Buna görə ilk dəfə böyük bir ingilis rejissoru ilə görüşdüm.

mədəniyyət:  Sovet dövrünü keçmiş bütün liderlərdən ideoloji təzyiq barədə soruşulur. Məlumdur ki, jurnalistikaya diqqəti olan Sovremennik onu daha çox almışdı. "Mənim adam" pyesi repertuarda idi. Vladimir Vısotskinin mahnılarını səsləndirdi və bir qalmaqal yaşandı ...
Volchek: Qalmaqal mənim müqavimətimlə müşayiət olundu. Necə deyərlər, buynuzu dincəltdim: "Qadağan et, istədiyini et, ancaq Vısotskinin mahnıları olacaq". Volodya mənə yaxın bir dost idi, işinə xüsusi bir şəkildə yanaşırdım. Bir az diqqətimi çəkdi. Biz o zaman birinci mərtəbədə yaşayırdıq və Vysotsky tez-tez gəlirdi - həm Marina Vlady ilə, həm də onsuz. Hörmətli qonaqlar evi ziyarət etdilər. Volodyanı dinləyərək oturduq. Axşam saat on birdə qapı zəngi çaldı və - bir polis ərəfəsində. Qonşuları zəng etdi. Bir dəfə asayiş keşikçiləri SSRİ xalq artisti Yevgeni Lebedevi, Georgi Tovstonogovu və Çingiz Aytmatovu gödəkçələrində parlament döş nişanları ilə görəndə əsəbləşmişdilər. Polis paltarı pəncərələrimizin altında duranda daha da əyləncəli idi və hər kəs Volodinonun on birə qədər oxuduğunu diqqətlə dinlədi, sonra gəlib nəzakətlə, hətta məhəbbətlə başa vurmağı xahiş etdilər.

Ancaq - "Onun adasına". Bir rejissor kimi mənə elə gəldi ki, Volodyanın mahnıları bu eston gündəlik ifasını qaldırdı və başqa ləzzət və dərin mənalar əlavə etdi. Balad kimi səsləndilər. İqor Kvasha səsləndirdi və Volodya, təqlid etmədən ifasını bəyəndi, İqor öz qaydasında onları ifa etdi və inandırıcı qaldı. Premyeradan bir müddət əvvəl, məni mahnıların yerini dəyişdirməyə inandırmaq üçün misallarla zəng etməyə başladılar. Onların guya su altında qalmadığı və buna görə icazə verilmir. Mədəniyyət Şöbəsinin müdirlərindən biri mənim qarşımda şairlərin siyahısını qoydu: "İstədiyini, hətta şimaldan birini də götür". Müasir Eston pyesi üçün bu konkret gümüş dövr şairinin niyə tövsiyə olunduğu aydın deyil. Ancaq yerimdə dayandım. Tamaşa növbəti Sovet tarixi ilə çıxmadı, bir neçə ay hazır idi ki, Vysotskinin mahnıları daşqın oldu, yəni dövlət senzurasından keçmədi. Fəxr etdim və buna nail olduğum üçün sonsuz xoşbəxt oldum. Sonra Bolqarıstanda "Ada" qoydu. Vysotski oraya aparıldı, sevildi.

mədəniyyət:  Tarixlər və nömrələr ilə özünüzü pis hiss etdiyinizi söylədiniz, amma unuda bilmədiyiniz bəzi var?
Volchek: İlləri, rolları və ya tamaşaları saymıram. Dəqiq mövzularla həmişə pis idi: məktəbi çətinliklə bitirmişdim ... Hansı tarixləri xatırlayıram? Keçmiş ərlərin doğum günü. Əlbətdə ki, oğlumun doğum günüdür: Mən tez-tez Denisin anadan olacağını sayıram. "Çağdaş" ın nə vaxt yaradıldığını unutmuram. Hələ ürəyində: 1 oktyabr - Efremov, 6 iyun - Puşkin. Aleksandr Sergeyeviçin doğum tarixini niyə xatırladığımı necə izah edim və sevimli, bacarıqlı Çexovun ömrünün illərini düşünəcəyəm, həmişə uçurdum. Bu rəqəmlərlə münasibətim, yaddaşımın pis olduğuna dair sübut deyil.

mədəniyyət:Qadın rejissor daha çox istisnadır. Barmaqlarda sayıla bilər. Vera Maretskaya belə bir peşə seçdiyinizə təəccübləndi ...
Volchek:  Bəli, Ruzadakı bir istirahət evində məndən soruşdu: "Doğrudanmı yönəldin?" Bütün həyatınızı kişinin geyimində və bir çanta ilə gəzəcəksinizmi? ”Bu peşə ilə bağlı fikir idi. Güman ki, həqiqətən kişi. "Rejissor" sözü qadın deyil. "Pilot" - bəli, bu da çox qadın işi deyil, amma "direktorlar" - xeyr.

mədəniyyət:Aktyorun dünyaya baxışı rejissordan fərqlidirmi?
Volchek:  Əlbətdə. Aktyorluq oynadığınız personaj üzərində çox konsentrasiyanı ehtiva edir. Rejissor bütün bunları görür. İnanıram ki, yalnız o, diktə etməsə, planını sənətçilərə yayımlaya bilər. Çatdırmaq istədiyimi başa düşürəm, sonra fikrimi mənimlə bölüşəcək, reallaşdıra biləcəkləri axtarıram.

mədəniyyət:  Siz özünəməxsus bir hədiyyənin aktrisasınız. Niyə səhnəni erkən tərk etmək qərarına gəldiniz və uzun müddət film çəkmədiniz?
Volchek:  Dürüst - vəzifə hissindən kənar. Mən, əlbəttə ki, liderin hekayəsi ilə ət dəyirmanında üyüdüldüm. Əgər teatrın başında idinizsə, onda özünüzdəki aktyor şüurunu məğlub etməlisiniz. Mən nömrə və pul məsələlərindən başqa hər şeyə əhəmiyyət verirəm. Qalanlarını araşdırıram. Bütün xırda şeylərdə. Evə çatanda, eşikdən keçməyə vaxt tapmadan zənglərə cavab verirəm. Ya telefon məşqinə başlayın və ya sabah və ya sonrakı gün teatrda nə olacağını müzakirə edin.

Ancaq xatırlatmaq - Oleq Efremov məni aktyor heyətindən rejissora təhvil verəndə ağladım: "Artıq sənətçi olmayacam?" O, inandırdı: "Galya, edəcəksən, bu yalnız heyət siyahısındadır".

mədəniyyət:Aktyorlar səni insan kimi sevirlər. Problem varsa, qaçın və bir yastığa ağlayın. Niyə vaxt səni daha sərt etməyib?
Volchek: Bilmirəm, bu suala cavab vermək mənim üçün çətindir. İnsanları sevirəm, hər kəs mənim üçün maraqlıdır. Orada xidmət edənlərin teatra olan münasibətini də çox yüksək qiymətləndirirəm. Bu xidmət edir, amma işləmir. Əlim həddən artıq pensiya yaşına çatmayan bir insanı atəşə tutmur. Komanda üçün nə qədər çalışdığını başa düşürəm.

mədəniyyət:Aktyor növbəti çəkiliş üçün xahiş edirsə, onun mövqeyinə girirsiniz, buraxın ya yox?
Volchek:Vəziyyətə girməyəcəyəm və "yox" deməyəcəyəm. Bu gün fərqli bir həyatdır və nə Çulpan Xamatova, nə Marina Neyolova, nə də Seryoja Garmaşdan imtina etmək mümkün deyil - tələb olunur. Yanımdakı "yox" qalır.

mədəniyyət:  Beləliklə, kompromis axtarırsınız?
Volchek:  Çalışıram.

mədəniyyət:  Futbola qəribə ehtirasınız nədir? Məncə, qadınlar, məsələn, bədii gimnastikaya daha yaxındırlar.
Volchek:  Fiqurlu konkisürmə və gimnastikanı sevirəm və milli komandalarımızın uğurları ilə fəxr edirəm. Yaxın dostum Tanya Tarasova. İllərdir tanıdığım İrina Wienerə heyran olmaqdan heç vaxt bezmirəm. İndi Sovremennikə kömək etdiyi üçün təməlinə minnətdaram.

Çoxdandır komanda varlığı anlayışı var və həmişə onunla futbolda maraqlanıram. Həyat məşhur məşqçilər Konstantin Beskov, Oleq Romantsev ilə ünsiyyət qurma imkanı yaratdı, onlarla çox vaxt keçirdim. Bir komandadakı idman ulduzlarının özünü necə göstərməsindən narahat idim. Sizə qəribə görünə bilməz, amma futbolun teatrla çox oxşarlığı var! Heç bir ulduz - səhnələr və ya idman - bir komandasız alqışlara səbəb olmaz, qol vurmayacaqdır. Həm bu, həm də digəri kollektiv işdir və burada və hər yerdə komanda düşünmədən.

mədəniyyət:  Çünki, yəqin ki, teatr ictimaiyyətinə yeni bir diktə edən insanları çox incidirsiniz. Onların sayı çox deyil və çox vaxt komandanın xaricindədirlər.
Volchek:Ümumiyyətlə, kütləvi modaya qərəzli yanaşıram. Onu başa düşmürəm, sürü hissini. Məsələn, bu mövsümün tendensiyası uzun saçlardır və hər kəs çiyinləri ilə parçalanaraq gəzmək istəyir. Bir vaxtlar qara qaşlar reket oldu, insanların gözləri gizləndi və qaşlar “gözsiz” üzə parıldadı. Köhnə makiyaj sənətçiləri dedi: qaşlarla diqqətli olun, məkrlidirlər, gözlərini yuma bilərlər. Dodaqları dolu bir plastik cərrahın skalpeli ilə "kəsilmiş" bir gözəlliyi görəndə narahat olur. Baxmayaraq ki, özlərinə baxan qadınlara hörmət edirəm. Ancaq təqlid məni rədd edir və iyrənc görünür.

Bir neçə il əvvəl restorater Arkadiy Novikovdan restoranın necə dəb halına gəldiyini soruşdu. İzah etdi. Deyək ki, Moskvada yeni yerə uçacaq min nəfərlik bir sürü var, sabah ilk əvvəldən eşitdikləri növbəti min nəfərdir. Mexanizm işləyir.

Teatr həm də tamaşaçıların təcrübə ilə əlaqəli olmayan dəbli bir yerə çevrildi, lakin Amerikada təxminən dörd onillik əvvəl gördüyüm yeniliklər kimi keçdikləri təcrübələrdən təəccübləndi. Bu, sadəcə məni əsəbləşdirmir, əsəbiləşdirir, amma əslində məni ruhdan salır. Bir varisi haqqında soruşun? Cavab verecem Sovremennikdə rus psixoloji teatr ənənələrini davam etdirən gözəl bir truppa yaratmaq mümkün idi. Xoşbəxtəm ki, evimizi dəbli bir yerə çevirməyimizə imkan verməzlər. Bu komanda mənim sevincim və qürurumdur.

Elandakı foto: Sergey Pyatakov / RİA Novosti

Zəhmət olmasa, jurnalın necə göründüyü barədə bizə məlumat verin: bunu kim sizinlə başlatdı (və müxtəlif vaxtlarda sizinlə birlikdə edən); yeni başlayanda onu necə gördün; bu görmə illər ərzində necə dəyişdi (dəyişərsə). Özünüzə hər hansı bir vəzifə qoymusunuzsa, onlar tamamlandı və nə dərəcədə?

Mitiny Magazine'nin qurulmasından qısa müddət sonra çəkilmiş, ilhamını (Arkadi Dragomoshchenko, Lin Khedjinyan) çəkən Boris Smelovun məşhur bir qrup fotoşəkili var Parisin "Son Xəbərlər" redaksiya heyətinin iclasında bir işarə var. Bu şəkil, Ermitajdakı son Smelov sərgisində olub-olmadığını bilmirəm, ancaq bəzi kolleksiyalarda nümayiş olundu. Orada üç qiyamətə əyilmişdim, tərəfdə qəribə bir geyimdə - ağ cins şalvarda və qızıl ipliklərlə bəzədilmiş özbək xalatında. Beləliklə, şəhəri gəzdim - indi heç kim başlarını döndərməzdi, amma 1985-ci ildə Leninqradda atlar gəzməyə başladı və polislər infarkt keçirdi.

Ed Wood filmindəki Apes planetini vuran astronavt olduğumuzu hiss edirəm. Bu yaxınlarda 1984 Vremya proqramının bir yazısını izlədim, üçdə ikisi bir süjetlə işğal edildi: K.U. Chernenko Hammer və Sickle fabrikində olur. Bu qorxulu bir şeydir. "Bir zəngdən bir ipə asılmış bir zombi" bu TV şousu ilə müqayisədə Zoluşka nağılıdır. Yazıçı Elizarovun sovet məkanının metafizikasını müzakirə etməsini, inək sürüşməsini eşidəndə, həqiqətən, onu bu Hammer və Sickle fabrikinə göndərmək istəyirəm ki, qayışlarını birdəfəlik kəssin.

Əlbəttə, Stalin pozduğu köhnə yeraltı insanlar üçün darıxdırıcı idi, yeni bir dilə ehtiyac duydu. Bizim bütlərimiz Guy Davenport və Katie Acker idi. Daha sonra məşhur "Toledo-da Fotoqrafiyanın İxtirası" kolleksiyasına apardığım Davenport-un ilk tərcümələri "MF" -də çap olundu. Çox heyrətamizdir ki, o zaman heç kim hekayələrinin pedofil alt məzmununu görmədi. Salinger ilə də eyni idi: əlbəttə ki, bugünkü oxucu Salingerin pedofil olduğunu dərhal başa düşür və bundan sonra heç kimə baş verməyib.

O dövrdə aludə olduğumuz başqa bir kitab, Liseydəki Qan Vanna Katie Aker idi. Bu roman daha sonra Almaniyada qadağan edildi və İngiltərədə bir sensasiya yaratdı və postmodernizm və plagiat mövzusunda məşhur bir müzakirəyə səbəb oldu. Hələ də bunun gözəl bir şey olduğunu düşünürəm.

- Söhbət tərcümə ədəbiyyatından gedir. Bundan sonra nə oldu?

Daxili ədəbi hadisələrin içərisində Aleksey Parşçikovun görünüşü vacib idi, sonra Poltava döyüşü haqqında şeirini (bu, MF-in üçüncü sayı, 1985-ci il yay), Sorokin və Prigov və Sorokinin ilk nəşrlərindən biri idi (təsəvvür edin, necə tezliklə ortaya çıxdı). Kisset "1986))" MF "də idi. Sonra hər şey tərpəndi, dünya maye və şəffaf oldu, buna görə də sayı olduqca təbii görünürdü, burada nekorealistlərin nəsri Brodskinin yeni ayələri ilə (Volodya Uflyanda vasitəsilə bizə ötürdüyü məşhur mətni "Təqdimat") birlikdə idi:

  Kürəyində gizlənir
   canavar canavar "E-mina".

Ümumiyyətlə, o zaman hər tərəfdən dəstək gəldi - Nikita Struve-dən Andy Warhol. Bu gün belə dəstəyin yüzdə birini hiss etmirəm.

Ancaq tapşırıqların yerinə yetirilməsi, əlbəttə ki, olsaydı nə olardı. Mən başa düşürəm ki, o zaman, yəqin ki, bu sual deyildi, amma başınızda nəsə var idi? İndi belə bir jurnal hazırlayacağam - və? Yeni bir dil meydana çıxacaq? Hamı Katie Aker'i oxuyacaq? Kurtlar bir yuvada gizlənir? Yeri gəlmişkən, şəffaflıq hara getdi?

Bu müqavimət idi. Partizanlar körpünü niyə partlatdılar? Niyə “NBP” divara yazılıb? Niyə bir mink palto boyadın? Hər saniyə alçaldıldığınız bir şey idi, burada hər şey mənfi seçimlə təyin olundu, mal-qara insanları lağa qoyurdu. Gettoda üsyançılar hansı vəzifələri qarşıya qoyurlar?

Bu yaxınlarda, Elena Schwartz vəfat edəndə bir obituar yazdım və heç xatırlamaq istəməyəcəyim bir mənzərəni xatırladım: Yazıçılar Birliyindən olan bir hippo qarşısında necə çıxış etdiyi, bir növ "şair Botvinnik", çirkin bir dumbass. Gözəl oxudu, türbələr bu böyük şeirlərin olduğunu başa düşəcəkdi, amma hippo dedi: biz çap etmədik və çap etmirik, mühasirədəki uşaqları kəhrəba ilə milçəklə müqayisə edirsən.

Bu, bizim vəzifəmiz idi: zalımların məhv edilməsi, Botvinnikin məhv edilməsi.

Bir möcüzə məni tamamilə xilas etdi. İndi hər şey unudulur, amma 70-ci maddə (sovet əleyhinə təbliğat və təbliğat) ilə son iş 1988-ci ildə Leninqradda indiki uğurlu cənab Cherkesov tərəfindən başladıldı. Mitya jurnalının ilk sayı Qorbaçovun qoşulmasından əvvəl tamamilə qaranlıq günlərdə, yalnız etdiyimizə görə mühakimə olunan Mixail Meilaxa verilən hökmdən bir neçə ay sonra çıxdı. Deməliyəm ki, tamamilə dəli olmuşam, yalnız təhlükəni başa düşmədim. Daha doğrusu, mən hamıdan daha yüksək səviyyədə hiss etdim və əmin oldum ki, mənimlə bir şey etməyə cəsarət etməyəcəklər. Və qəribə bir şəkildə doğru çıxdı.

Hə, jurnal, amma yerimdə sağa-sola payladığım qadağan olunmuş ədəbiyyat anbarı var idi. Qərb diplomatları ilə çox tanışlarım var idi, ümumiyyətlə xaricilərdən çoxlu dəstə gəldi, xaricə əlyazmalar göndərdik - buna görə heç kim yaşamadı, bu, tamamilə qalmaqallı davranış idi. Əlbətdə ki, nəzarət başladı, gizli axtarış apardılar, ətrafdakıları sorğu-suala tutdular və işi sərtləşdirməyə başladılar. Və siyasi məqalələrə cinayət məqalələri əlavə etmək qərarına gəldilər. Sürrealistik ittiham - Alman səfirliyi vasitəsi ilə Akvarium qrupu üçün elektrikli bir orqan nəql etdiyimi sübut etmək istədilər! (Sonra iqtisadi cinayət hesab edildi.) 1986-cı ilin payızında ABŞ-Sovetlərin məşhur casusluq biznesi başladı, diplomatlar, o cümlədən yaxşı dostlarımdan biri göndərildi və mənim üzərimə götürmək istədikləri hər şeydən aydın oldu. Sonra rəsmi jurnalda bir kiçik nəşr hazırladım - tamamilə günahsız, Derzhavin haqqında. Birdən redaktor, aşağı baxaraq mənə dedi: "KQB-dən adınızı çəkməməyi əmr etdilər". Və son anda məqalə təxəllüsü ilə imzalanmışdır. Bu da bir şeyi nəzərdə tuturdu - həbs hazırlanır.

İndi bir həbs gözləyirəm, bir tərəfdə bir ərimə var və Sergey Kurekhin mənə deyir ki, televiziya ona mahnı oxudu. Bu inanılmaz idi, çünki heç bir Kurekhin, əlbəttə, televiziyada göstərilmədi. Əvvəllər mahnı yazmırdı. İndi təcili bir mahnı yazmalısan və Kurekhin məndən şeir yazmağı xahiş edir, çünki mən onun ən sevimli şairiyəm. Və tamamilə ağılsız bir mahnı yazıram "Əkinçilik Zəfəri" - kiçik bir at haqqında bir mahnı. Ancaq Kurekhinə xəbərdarlıq edirəm ki, mənim adım çəkilmək qadağandır. Və bunu müştərilərə ötürür. Və KQB-də tapacağına söz verirlər. Bir ay keçir, heç bir xəbər yoxdur və indi bu proqram çıxır. "Musiqi halqası", "Musiqi köşkü"? Kimi bir şey. Fərqli müsəlmanlar Maqomayevlər oxuyur, amma mahnımız hələ də yoxdur. Və birdən, pərdə altında bədbəxt bir müğənni görünür (utanmamaq üçün adını çəkməyəcəyəm) və kiçik bir at haqqında bu dəhşətli, xəyalpərəst mahnı oxumağa başlayır. Və kitabə görünür: Kurekhin musiqisi, Volchek sözləri. Mən başa düşürəm ki, məni həbs etməzlər.

Şəffaflığın hara getdiyini soruşdunuzmu? Kapitalizm içdi.

Müsahibədə demişdiniz ki, səksəninci illərdə, layihə başlayanda, qadağan olunmuş sahə olduqca geniş idi və sonra sürətlə daralmağa başladı. Nəşrin radikallaşması (görünüşü ilə) bu daralma ilə nə qədər əlaqəlidir və nə qədər - öz seçimlərinizin dəyişməsi ilə. Ümumiyyətlə, ədəbiyyat sahəsində öz maraqlarınız necə inkişaf edir və bu təkamül jurnal müəlliflərinin tərkibində necə əks olunur?

Özüm üçün hazırladığım iyerarxiya haqqında, Safon, Məclislər Dağı haqqında danışsaq (və ya Brueghel'in təsvir etdiyi Babel Qülləsini təsəvvür edə bilərsiniz), onda yuxarıda yüz metrlik platin marquise de Sade - böyük qurtuluşçu olmalıdır - və zaman-zaman qamçı gəzdirmək üçün.

Zövqlərim xüsusilə inkişaf etmirdi, mən həmişə qarpızı sevirdim, amma daha çox imkanlar var idi. Colonna Nəşriyyat Evinin kataloquna baxın, mən hər şeyi sadalamayacağam. Hər şeydən məmnunam ki, Qabriel Wittcopun (yəqin ki, de Sade’in böyük işinin əsas davamçısı) və Pierre Guillotun bir neçə kitabının çıxması ortaya çıxdı.

Nə üçün? Yaxşı, maarifləndirmə xatirinə deyək ( lucem ferre) Ancaq bu xarici məqsəddir, daxili də var - istədiyini etmək. Son sayının son səhifəsində "Qanun kitabı" ndan sözlər var. Hamı bunları bilir, ancaq təkrar edə bilərsiniz: Qanunun Bütövü Olacağını Et. Bu mənimdir, Mitin jurnalım, şəxsi kolleksiyam.

Mitin Jurnalı mədəniyyət siyasətinin bir vasitəsidir və mədəni məkan, dil və bir sıra digər şeyləri əks etdirən bir alət nə qədərdir? Yoxsa bütün bu suallar tamamilə mənasızdır, ancaq sadəcə bir jurnal - sizin, Dmitri Volçek, şəxsi azadlığınız və təzahürlərinizdən biridir?

-   Çox şadam ki, jurnalın və bütün nəşriyyatın rus mədəniyyət siyasəti ilə heç bir əlaqəsi yoxdur. Yeraltı dövrlərdən bəri, bu dövlətlə hər hansı bir şəkildə iş görmək mümkün olmadığına qətiyyətlə əmin oldum. Onlardan üç dəhşətli qazan götürdün, bir heyət ilə Frankfurta getdin, Lujkovun portreti altında bir plastik ağcaqayın yanında dayandın və hamısı - gözlərin arasında bir şiş var və o səni yeyəcək.

Bu mənada mənim tərbiyəçilərim Həqiqi Pravoslav Kilsəsinin parishionerləri idi. Katakombalar düşərgələrdən azad olunmağa başlandıqda, bəziləri ilə tanış oldum və məsələn, qatarlara minməkdən necə imtina etdikləri ilə bağlı hekayələr məni çox heyrətləndirdi, çünki qırmızı pentaqram şeytan xidmətçilərinin mühərrikinə çəkilmişdi və yüzlərlə kilometr yürüdülər.