Nəzərə alın ki, müvəqqəti sərgilərə güzəştli giriş şərtləri dəyişə bilər. Ətraflı məlumat üçün sərgi səhifələrini yoxlayın.

Fedotovun "Seçimli gəlin" rəsminin təsviri

Fedotovun "Seçimli gəlin" adlı tablosunda məzəli uyğunlaşma səhnəsi təsvir olunub.
Aksiya divarları zərli çərçivələrdə rəsmlərlə bəzədilmiş dəbdəbəli otaqda baş verir.
Otaq bahalı oyma mebellərlə təchiz olunub, böyük tutuquşu olan qəfəs də var.
Şəklin mərkəzində kürəkənin qarşısında möhtəşəm parıltılı paltarda oturan eyni seçici gəlindir.
O, artıq əvvəlki kimi gənc deyil, o vaxtlar belə qadınlar qoca kənizlər sırasında yer alırdılar.
Onun gözəlliyi artıq solmuş, lakin o, hələ də valideynləri ilə yaşayır və evli deyildi.

Onun qarşısında bir diz üstə çoxdan gözlənilən kürəkəndir.
Qızın gəncliyində xəyal etdiyi heç də yaraşıqlı deyil.
Bəy donqar, eybəcər və artıq keçəldir.
Gəlinə intizar dolu baxışla baxır.
Bir kişi əziz ifadəni eşitmək istəyir: "Razıyam!".
Onun papağı, əlcəyi və çubuqları yerə səpələnib.
O, gəlinin yanına qaçdı, əşyalarını tələsik yerə atdı və seçici gəlinin qərarını gözləyir.
Bəyin sağında kiçik bir ağ it var, onun kimi, artıq gənc olmayan bir qadının razılıq verib-verməyəcəyini gözləyir.
Görünür, pərdə arxasında gizlənərək cavab gözləyən gəlinin valideynləri komik vəziyyəti daha da artırır.
Onlar artıq qızı ilə evlənməkdən tamamilə ümidlərini kəsiblər və indi potensial bəy gəlib və valideynlər müsbət cavab gözləyirlər.

Hamı gəlinin qərarını gözləyir, çünki bütün iştirak edənlərin taleyi onun sözündən asılıdır.
O, gənc deyil, əl və ürək üçün bütün iddiaçılar çoxdan evlidir və o, hələ də gözləmədiyi idealı gözləyirdi.
İndi onun seçimi yoxdur, ya evlənmək təklif edənlə evlənməli, ya da ömürlük yaşlı qulluqçu olaraq qalacaq.
Bəy nə qədər eybəcər olsa da, ayrı-seçkilik edən gəlinin seçəcək başqası yoxdur.
Valideynlər bunu başa düşür və onun cavabını gözləyirlər.
Gəlinin taleyi əvvəlcədən müəyyən edilmişdir, çünki onun oxunaqlılığı sayəsində onun heç bir seçimi yox idi.

Pavel Andreeviç Fedotov (22 iyun 1815, Moskva - 14 noyabr 1852, Sankt-Peterburq) - rus rəssamı və qrafikaçısı.

Çox kasıb bir məmurun oğlu, Yekaterina dövrünün keçmiş döyüşçüsü, daha sonra titullu məsləhətçi Andrey İllarionoviç Fedotov və həyat yoldaşı Natalya Alekseevna, 1815-ci il iyunun 22-də Moskvada anadan olub və iyulun 3-də Xaritoniya kilsəsində vəftiz olunub. Oqorodniki, Nikitsky qırx. Vəftiz zamanı qəbul edənlər kollegial məsləhətçi İvan Andreeviç Petrovski və zadəgan Yekaterina Aleksandrovna Tolstaya qızı idi.

Avtoportret. 1848

On bir yaşında, heç bir elmi hazırlığı olmadan, ilk Moskva kadet korpusuna təyin edildi. Bacarığı, zəhmətkeşliyi və nümunəvi davranışı sayəsində rəislərin diqqətini çəkib, yoldaşlarını üstələyib. 1830-cu ildə azərbaycan, 1833-cü ildə çavuş rütbəsi almış və elə həmin il kursu ilk tələbə kimi bitirmiş və onun adı müəyyən edilmiş adət üzrə fəxri mərmər lövhəyə yazılmışdır. korpusun akt zalında.

Xilasedicilərin tərkibində gizir rütbəsində buraxılan Fin alayı Sankt-Peterburqa köçür. Gənc zabit alayda üç-dörd il xidmət etdikdən sonra Rəssamlıq Akademiyasında axşam rəsm dərslərinə getməyə başladı və burada insan bədəninin bəzi hissələrini gips maketlərindən daha dəqiq surətdə köçürməyə çalışdı. O, insan bədəninin formalarını səylə öyrənir və təbiətin gözəlliyini boş bir kətana köçürmək üçün əlini daha sərbəst və itaətkar etməyə çalışırdı. Eyni məqsədlə o, evdə məşq edir, boş vaxtlarında həmkarlarının, tanışlarının portretlərini karandaşla və ya akvarellə çəkirdi. Bu portretlər həmişə çox oxşar idi, lakin Fedotov böyük knyaz Mixail Pavloviçin üz cizgilərini və fiqurunu xüsusilə yaxşı öyrənirdi, onun təsvirləri fırçasının altından çıxan şəkilləri rəsm və çap satıcıları tərəfindən həvəslə satın alınır.

1837-ci ilin yayında müalicə üçün xaricə səfərdən Sankt-Peterburqa qayıdan Böyük Hersoq Krasnoselski düşərgəsinə baş çəkdi və burada ona pərəstiş edən mühafizəçilər onu gurultulu alqışlarla qarşıladılar. Eyni zamanda baş verən mənzərənin mənzərəliliyindən heyrətlənən Fedotov işə oturdu və cəmi üç ay ərzində "Böyük Dükün görüşü" adlı böyük akvarel rəsmini tamamladı, burada Əlahəzrətinin portretinə əlavə olaraq, qeyd etmədə iştirak edənlərin çoxunun portretləri yerləşdirilir. Rəsm Böyük Dükə hədiyyə edildi, o, rəssama onun üçün brilyant üzük bağışladı. Bu mükafatla, Fedotovun sözlərinə görə, "bədii qürur nəhayət onun ruhuna həkk olundu". Bundan sonra o, “Yanğından sonra təmir edilmiş Qış Sarayında Pankartların Təqdisi” adlı başqa bir şəkil çəkdi, lakin dolanışıq vasitələrinə böyük ehtiyac hiss edərək, bu şəkli Böyük Hersoqa təqdim etmək qərarına gəldi. onlara müraciət edin. Sonuncu bunu avqust qardaşına göstərdi, nəticəsi ən yüksək əmr oldu: “rəsm zabitinə xidməti tərk etmək və özünü 100 rubl dəyərində rəsm çəkməyə həsr etmək könüllü hüququ vermək. təyin etmək. hər ay üçün".

Fedotov uzun müddət çarın mərhəmətindən istifadə edib-etməmək barədə fikirləşdi, amma nəhayət, istefa ərizəsi təqdim etdi və 1844-cü ildə kapitan rütbəsi və hərbi forma geyinmək hüququ ilə işdən azad edildi. Epaulettelərlə ayrıldıqdan sonra özünü çətin həyat şəraitində tapdı - hətta yoxsul valideynlərin oğlu, mühafizəçidə xidmət edərkən mövcud olmalı olduğu vəziyyətdən daha pis. Suveren tərəfindən verilən cüzi təqaüdlə özünü dolandırmaq, böyük ehtiyacı olan atasının ailəsinə kömək etmək, dayə tutmaq, sənət əsərləri üçün materiallar və dərsliklər almaq lazım idi; lakin sənət sevgisi Fedotovu gümrah saxladı və ona çətin şərtlərlə mübarizə aparmağa və qarşıya qoyduğu məqsədə - əsl sənətkar olmaq üçün əzmkar olmağa kömək etdi.

Əvvəlcə, təqaüdə çıxdıqdan sonra, o, artıq özünü uğurla sınadığı və Nikolayev dövründə şərəf və maddi dəstək vəd etdiyi sənət sahəsi kimi özü üçün bir ixtisas olaraq döyüş rəssamlığını seçdi. Vasilyevski adasının ucqar cərgələrindən birində “icarəçilərdən” kasıb bir mənzildə məskunlaşaraq, özünü zərrə qədər rahatlıqdan məhrum edərək, mətbəx ustasının 15 qəpiklik naharı ilə kifayətlənərək, bəzən aclığa və soyuğa dözərək məşq etməyə başladı. Təbiətdən əvvəlkindən daha səylə eskizlər çəkib eskizlər yazır, evdə və akademik dərslərdə indiyədək yalnız piyadalarla məhdudlaşan döyüş süjetlərinin dairəsini genişləndirmək üçün atın skeletini və əzələlərini öyrənməyə başlayır. rəhbərliyi prof. A. Zaurveyda. O dövrdə Fedotovun düşündüyü, lakin yalnız eskizlərdə qalan əsərlərdən dostlarının dediyinə görə, ən diqqətçəkənləri “Rus kəndində 1812-ci ildə fransız talançıları”, “Çaydan manevrlə keçən Jagerlər”, “Axşam” idi. alay bayramı münasibətilə kazarmada əyləncə ”və Qoqartın təsiri altında bəstələnmiş“ Kazarma həyatı ” mövzusunda bir neçə kompozisiya. Bununla belə, hərbi səhnələrin rənglənməsi rəssamımızın əsl peşəsi deyildi: zəka, incə müşahidə, müxtəlif təbəqələrdən olan insanların tipik xüsusiyyətlərini sezmək bacarığı, onların həyatındakı situasiyanı bilmək, hərbçilərin xarakterini qavramaq bacarığı. insan - Fedotovun rəsmlərində aydın şəkildə təzahür edən istedadın bütün bu keyfiyyətləri onun döyüşçü yox, janr rəssamı olması lazım olduğunu göstərirdi. Amma bunun fərqində deyildi, gündəlik səhnələri, belə desək, keçib-keçərkən, öz əyləncəsi və dostlarının əylənməsi üçün düzürdü.

Bu, fabulist Krılovun məktubu gözlərini açana qədər davam etdi. Fedotovun bəzi əsərlərini görən Krılov onu əsgərləri və atları tərk etməyə və yalnız bu janra diqqət yetirməyə çağırdı. Bu məsləhətə əməl edən rəssam, demək olar ki, ümidsizcəsinə öz emalatxanasına qapandı, yağlı boyalarla rəngləmə üsullarını öyrənmək işini ikiqat artırdı və onları kifayət qədər mənimsədikdən sonra 1848-ci ilin yazında bir-birinin ardınca iki rəsm çəkdi. artıq albomunda olan eskizlər: “The Fresh Cavalier” və ya “Birinci xaç alan məmurun səhəri” və “Seçilmiş gəlin”. Rəssamlıq Akademiyasında o zaman hər şeyə qüdrətli olan K. Bryullova göstərilərək onu heyran etdilər; onun sayəsində və daha çox xidmətlərinə görə, Akademiyadan Fedotova təyin edilmiş akademik titulu, onun artıq başladığı "Mayorun uyğunluğu" tablosunu akademik proqrama çevirməyə icazə və pul müavinəti verdilər. onun icrası. Bu rəsm 1849-cu ildə Təzə Süvari və Seçici Gəlin ilə birlikdə nümayiş etdirilən akademik sərgi üçün hazır idi. Akademiya Şurası yekdilliklə rəssamı akademik kimi tanıdı, lakin sərginin qapıları ictimaiyyətə açılanda Fedotovun adı bütün paytaxtda tanındı və ondan bütün Rusiyada səsləndi.

Fedotovun populyarlığına, demək olar ki, Mayorun Matchmaking ilə eyni vaxtda rəssamın özü tərəfindən tərtib edilmiş və əlyazma nüsxələrində yayılmış bu rəsmin poetik izahının məlum olması kömək etdi. Fedotov gənc yaşlarından şeirlə məşğul olmağı sevirdi. Onun ilhamverici ilə söhbətində həm rəsm, həm də rəsm bir-birinə qarışmışdı: onun qələmi və ya fırçası ilə ifadə olunan bədii fikirlərin əksəriyyəti daha sonra qələminin altından qafiyələnmiş cizgilərə tökülürdü və əksinə, Fedotova məzmunu ilk verən bu və ya digər mövzu. şeir üçün, sonralar onun rəsminin və ya rəsminin süjetinə çevrildi. Bundan əlavə, o, özünün musiqiyə qoyduğu təmsillər, elegiyalar, albom parçaları, romanslar, zabitlik dövründə isə əsgər mahnıları bəstələyib. Fedotovun poeziyası onun qələm və fırça yaradıcılığından qat-qat aşağıdır, lakin onun da qeyd olunduğu kimi fəzilətləri var, lakin on dəfə çoxdur. Ancaq Fedotov şeirlərinə o qədər də əhəmiyyət vermədi və onlarla birlikdə çapa getmədi, yalnız dostlar və yaxın tanışlar tərəfindən yazılmasına icazə verdi. Həm onlar, həm də digərləri haqlı olaraq "Mayorun qovuşması"nın izahını Fedotov poeziyasının ən uğurlu əsəri hesab etdilər və bunu hamıya həvəslə çatdırdılar.

1848-ci il akademik sərgisi Fedotova şərəf və şöhrətdən əlavə, maddi ehtiyatların bir qədər yaxşılaşdırılmasını təmin etdi: dövlət xəzinəsindən alınan pensiyaya əlavə olaraq, hər birinə 300 rubl buraxmaq əmri verildi. hər il əlahəzrətlər kabinetinin layiqli sənətkarların təbliği üçün ayırdığı məbləğdən. Bu, ən uyğun idi, çünki o dövrdə Fedotovun qohumlarının vəziyyəti pisləşdi və o, onlara çox pul xərcləməli oldu. Öz adamlarını görmək, atasının işlərini tənzimləmək üçün o, sərgi bitən kimi Moskvaya getdi. Onun Sankt-Peterburq sərgisində nümayiş etdirilən rəsmlərindən və sepya ilə çəkilmiş bir neçə rəsmdən yerli ictimaiyyəti Sankt-Peterburqdakı kimi, hətta daha çox zövqə aparan bir sərgi təşkil edildi. Fedotov Moskvadan məmnun, sağlam, parlaq ümidlərlə dolu qayıtdı və dərhal işə oturdu. İndi o, öz işinə əvvəllər rus həyatının vulqar və qaranlıq tərəflərini ifşa etməyə yönəlmiş yeni bir elementi - parlaq və ümidverici hadisələrin şərhini daxil etmək istəyirdi. İlk dəfə o, böyük bir bədbəxtlik, sevimli ərini itirmə ilə üzləşmiş cazibədar qadın obrazını təqdim etmək qərarına gəldi və 1851-1852-ci illərdə "Dul qadın" tablosunu çəkdi, sonra kompozisiyaya başladı " Kollec Qızının Valideyn Evinə Qayıdışı", tezliklə onun tərəfindən tərk edildi və başqa bir süjetlə əvəz edildi: "Suverenin Vətənpərvərlik İnstitutuna gəlişi", bu da yalnız yarı işlənmiş vəziyyətdə qaldı. İlk rəsmlərinin uğuruna baxmayaraq, Fedotov getdikcə daha çox əmin oldu ki, fikirlərini kətana tez və sərbəst şəkildə çatdırmaq üçün ciddi hazırlığı yoxdur, onun yaşında bədii texnikanı fəth etmək üçün əzmlə çalışmaq lazım idi. boş yerə vaxt itirmək və ən azı bir qədər sərvətdən istifadə etmək. Alınan təqaüd və müavinətlə sığınacaq tapıb qidalanmaq çətin idi, lakin bu vaxt onlardan bədii materiallar almaq, təbiəti işə götürmək və rəssamın bütün qayğısı ilə qohumlarına Moskvaya müavinət göndərmək lazım idi. tam yoxsulluğa düşdü. Qeyri-müəyyən müddətə yeni kompozisiyaları bir kənara qoyub daha az ciddi işlə - ucuz portretlər yazmaqla, əvvəlki əsərlərini köçürməklə pul qazanmaq lazım idi.

Narahatlıq və məyusluq, zehnin və təxəyyülün daimi gərginliyi, əlin və gözlərin davamlı məşğuliyyəti ilə birlikdə, xüsusən də axşam və gecə işləyərkən Fedotovun sağlamlığına dağıdıcı təsir göstərdi: o, xəstəlikdən əziyyət çəkməyə başladı. və görmə zəifliyi, beyinə qan tıxanması və tez-tez baş ağrıları. , yaşından sonra qocaldı və onun xarakterində getdikcə daha nəzərəçarpacaq bir dəyişiklik baş verdi: şənlik və ünsiyyət onda düşüncəlilik və susqunluqla əvəz olundu. Nəhayət, Fedotovun xəstə vəziyyəti tam dəliliyə çevrildi. Dostları və akademik səlahiyyətlilər onu ruhi xəstələr üçün xüsusi Sankt-Peterburq xəstəxanalarından birinə yerləşdirdilər və suveren ona bu müəssisədə saxlanması üçün 500 rubl verdi və bədbəxtləri sağaltmaq üçün hər cür səy göstərməyi əmr etdi. Lakin xəstəlik qarşısıalınmaz addımlarla irəli getdi. Tezliklə Fedotov narahat olanlar kateqoriyasına düşdü. Xəstəxanada onun zəif baxımını nəzərə alaraq, dostları 1852-ci ilin payızında Peterhof şossesində yerləşən Kədərlənən Hamının Xəstəxanasına köçürülməsini təmin etdilər. Burada o, çox əziyyət çəkmədi və ölümündən iki həftə əvvəl özünə gələrək həmin il noyabrın 14-də öldü. Alexander Nevsky Lavra sənət ustalarının nekropolunda dəfn edildi.

Atanın portreti. 1837

Və Fedotov və Fin alayının Həyat Mühafizələrindəki yoldaşları. 1840

Rəbbim! Evlən - Faydalı! 1840-41

Çapa, daha çox lövbər!

1843-cü il Həyat Mühafizəçiləri Grenadier Alayının Bivouac

Olqa Petrovna Jdanoviçin portreti, nee Çernışeva. 1845-47

Təzə Cavalier. İlk xaç alan məmurun səhəri. 1846

P.P.Jdanoviçin portreti. 1846

Seçici gəlin. 1847

Anna Petrovna Jdanoviçin portreti 1848

Mayorun evliliyi. 1848

Bütün vəba günahkardır. 1848

Dəbli Arvad (Lioness Sketch). 1849

Aristokrat səhər yeməyi. 1849-1850

Qış günü. 1850-ci illərin əvvəlləri

M.I.Krılovanın portreti. 1850

Dul qadın. təxminən 1850

Klavsendə N. P. Jdanoviçin portreti. 1850

Oyunçular. 1852

Oyunçular. Eskiz

Rəis və tabe

Qız Sutenyorun başı. 1840-cı illərin sonu

Fidelkanın sonu. 1844

Hesab. 1844

Vəftiz 1847

Ev oğrusu. 1851

Avtoportret. 1840-cı illərin sonu

Tamamilə

Rəsm P.A. Fedotov "Seçimli gəlin" məzəli uyğunlaşma səhnəsini təsvir edir. Aksiya divarları zərli çərçivələrdə rəsmlərlə bəzədilmiş dəbdəbəli otaqda baş verir. Otaq bahalı oyma mebellərlə təchiz olunub, böyük tutuquşu olan qəfəs də var. Şəklin mərkəzində kürəkənin qarşısında möhtəşəm parıltılı paltarda oturan eyni seçici gəlindir. O, artıq əvvəlki kimi gənc deyil, o vaxtlar belə qadınlar qoca kənizlər sırasında yer alırdılar. Onun gözəlliyi artıq solmuş, lakin o, hələ də valideynləri ilə yaşayır və evli deyildi.

Onun qarşısında bir diz üstə çoxdan gözlənilən kürəkəndir. Qızın gəncliyində xəyal etdiyi heç də yaraşıqlı deyil. Bəy donqar, eybəcər və artıq keçəldir. Gəlinə intizar dolu baxışla baxır. Bir kişi əziz ifadəni eşitmək istəyir: "Razıyam!". Onun papağı, əlcəyi və çubuqları yerə səpələnib. O, gəlinin yanına qaçdı, əşyalarını tələsik yerə atdı və seçici gəlinin qərarını gözləyir. Bəyin sağında kiçik bir ağ it var, onun kimi, artıq gənc olmayan bir qadının razılıq verib-verməyəcəyini gözləyir. Görünür, pərdə arxasında gizlənərək cavab gözləyən gəlinin valideynləri komik vəziyyəti daha da artırır. Onlar artıq qızı ilə evlənməkdən tamamilə ümidlərini kəsiblər və indi potensial bəy gəlib və valideynlər müsbət cavab gözləyirlər.

Hamı gəlinin qərarını gözləyir, çünki bütün iştirak edənlərin taleyi onun sözündən asılıdır. O, gənc deyil, əl və ürək üçün bütün iddiaçılar çoxdan evlidir və o, hələ də gözləmədiyi idealı gözləyirdi. İndi onun seçimi yoxdur, ya evlənmək təklif edənlə evlənməli, ya da ömürlük yaşlı qulluqçu olaraq qalacaq. Bəy nə qədər eybəcər olsa da, ayrı-seçkilik edən gəlinin seçəcək başqası yoxdur. Valideynlər bunu başa düşür və onun cavabını gözləyirlər. Gəlinin taleyi əvvəlcədən müəyyən edilmişdir, çünki onun oxunaqlılığı sayəsində onun heç bir seçimi yox idi.

Birincisi, haradasa oxunan bir nağıl. Ata oğluna deyir: “Bu gün Qoqol muzeyinə gedək, Nikolay Vasilyeviç Qoqol çox gülməli yazıçıdır”. İndi ata pəncərələrin arasında gəzir, oğlan isə onun arxasınca qaçır və inildəyir: "Ata, mən gülməli deyiləm... Mən gülməli deyiləm! Gülməli deyil!"

Rus Muzeyində Pavel Fedotovun “Mayorun çöpçatanlığı” tablosu qarşısında hər kəs gülünc vəziyyətə düşür. Xüsusilə müşahidə olunur: ən kədərli tamaşaçı üzləri qəfil təbəssümlərlə işıqlanır. Ya tanınmağa sevinirlər - bu əsər hətta poçt markasında da geniş şəkildə təkrarlanırdı. Süjetin özü əyləncəli olub-olmaması. O, həqiqətən də əylənməyə kömək edə bilməz.

Fedotovun dövründə janr rəsmləri əyləncəli, əsas sənət hesab olunurdu. İyerarxiyanın zirvəsini tarixi rəsmlər, bibliya və qədim mövzular tuturdu. “Həyatla bağlı” olan hər şey isə əsl sənətkara yaraşmayan mövzudur.

Nə yaxşı ki, hər kəs eşitdiyi kimi yazır. Bəs iki yüz ilə yaxındır ki, bizi “Seçimli gəlin”, “Aristokratın səhər yeməyi”, “Təzə süvari” ilə sevindirən füsunkar Pavel Fedotovdan ancaq “Həyatda Böyük Hersoqla görüş” kimi tablolar çıxsaydı? Fin alayının mühafizəçiləri" və ya "Krossing Rangers manevrlərdə gəzir".

Ancaq həyat heyrətamiz dərəcədə müdrik bir şeydir: o, bütün bu rəsmi tikililəri köhnəlmiş gündəlik həyat səhnələri ilə yuyub apardı. Məhz onlar - yöndəmsiz, gülməli, bəzən az qala biabırçı - bir çox nəsillər sonra ictimaiyyət üçün maraqlı olaraq qaldılar. Onlar həm də Nikolaev qazması ilə doldurulmuş kasıb zabit, zavallı Fedotovun sənət tarixinə əbədi olaraq daxil olmasına kömək etdilər.

Biri dedi: ədəbiyyat gülməli və pisə bölünür. Fedotovun rəsmlərinə baxanda bunun digər sənət növlərinə də aid olduğuna inanırsan. Yumordan məhrum olan hər şey cansız və qısa ömürlüdür.

Maraqlıdır ki, sənətçinin özü heç vaxt evli olmayıb. Və "Majorun çöpçatanlığı"nda bəlkə də gizli arzusunu həyata keçirdi. Təsadüfi deyil ki, şəklin ilk variantında daha istehzalı (Tretyakov Qalereyasında saxlanılır) Fedotov mayor kürəkəni özündən çəkib. Qəhrəmanın qəbul ərəfəsində bükdüyü cəsarətli bığ olduqca tanınır.

Ümumiyyətlə qəbul edilir ki, Fedotov burada müasir adət və adətlərini ələ salır: deyirlər ki, evlilik kasıb rütbə və status aşağı dərəcəli kapitalla birləşdirildikdə ehtiyatlı bir müqavilədir. İstəyirəm ki, sevgi haqqında bir hekayə olsun, amma həmişə olduğu kimi, qazanc haqqında çıxır.

Ancaq 19-cu əsrdə evlilik bizdə olduğu kimi təkcə həyat yoldaşı seçimi deyildi. Daha doğrusu, onlar həyatın özünü, onun bütün quruluşunu, həyat tərzini və perspektivini seçdilər. Sanki bu gün gənc qız dərhal imtahan verməli, istədiyi universitetə ​​daxil olmalı və ədalətli maaş və karyera perspektivi ilə bəyəndiyi işi tapmalı idi. Uğurlu və ya uğursuz bir evlilik hər şeyi təyin etdi: ünsiyyət sahəsi, həyat səviyyəsi, tanışlıq dairəsi, uşaqların sağlamlığı və rifahı. İndiki vaxtda istənilən qərar geri qaytarıla bilər. Keçən əsrdə bəy və gəlinlər belə hüquqdan məhrum idilər.

Yaxşı, şübhələrdən və narahatlıqlardan başınızı necə itirməmək olar? Qəhrəmanımız yaralı quş kimi qaçaraq itirdi. Və anası, hələ qırx yaşında olmayan çox gənc bir qadın, bu uçuşu dayandırmağa çalışır - dodaqları bir boruya qatlanmış açıq şəkildə oxunur: "Ku-u-ud, axmaq ?!" İstər-istəməz Qoqolun Aqafya Tixonovnasını ideal kürəkən şəxsiyyəti ilə xatırlayacaqsınız.

"Majorun Çöpçatanlığı" kətanından əvvəl hər kəs gülməli olur

Mühafizəçilərin xidmətini sənətkarın səhv sənəti ilə əvəz edən Pavel Fedotov gülməli və müşahidəçi idi. Və o, nağılları sevirdi: hətta İvan Andreeviç Krılovun özü ilə yazışırdı. O, rəsmlərini də nağıl kimi bəstələmişdir - onların tam adlarını vermək kifayətdir:

“İstedad ümidi ilə cehizsiz ailə quran sənətkarın qocalığı”

"Seçimli gəlin və ya kürəkli kürəkən"

"Vaxtından kənar qonaq və ya aristokratın səhər yeməyi"

"Təzə bir süvari və ya bayramın nəticələri"

"Ev oğrusu və ya komodin səhnəsi"

O, sərgilənən əsərləri hansı tamaşalarla müşayiət edirdi! Məsələn, “Mayorun çöpçatanlığında” cırıltılı cəfəri ləhcəsi ilə çəkdi: “Ancaq gəlinimiz axmaqcasına yer tapmayacaq: Kişi! Qərib! Oh, nə ayıbdır! .. Ağıllı ana isə paltarını tutur! şahin tısbağanı hədələyir - mayor kökdür, cəlddir, cibi dəliklərlə doludur - bığlarını bulayır: Mən, deyirlər, pula çatacağam! Üstəlik, bu misraları kapitan geyimində olan bir adam oxuyub.

Bəli, o, qəhrəmanlarına gülür, həm də onları sevir, heyran edir, onlara rəğbət bəsləyir. Belə ki, o, bu kətan üzərində gəlinə az qala gəlinlik paltarı geyindirdi və kompozisiyanın tam mərkəzinə rahat ev həyatının və iki elementin, od və suyun, kişi və qadının birləşməsinin simvolu olan samovarı yerləşdirdi. . Ancaq uyğunlaşmanın nəyə çevriləcəyi hələ məlum deyil. Amma sənətkar qəhrəmanlarına görə sevinməyə tələsir. Gülməli və absurd olanlar xoşbəxt olsunlar.

Gündəliklərində Fedotov yazırdı: “Xoşbəxt o kəsdir ki, şeiri hər yerdə tapa bilir, həm kədər, həm də sevinc göz yaşını inciləşdirir”.

O bilər. Və bunu başqalarına öyrətməyə çalışdı. Məhz daha sonra, gələcək nəsildə Səyyahlar janra olan sevgiləri ilə, Dostoyevski “uşağın göz yaşı ilə”, Leskov və Ostrovski rəngarəng filist və ya tacir həyatı ilə meydana çıxacaqlar. Onların hamısının qabaqcıl rəssamı, karikaturaçı, yazıçı və aktyor istedadlarına malik kasıb zabit Pavel Fedotov idi. Və onların qəhrəmanları ilə bizi ilk tanış edən o oldu.

Ancaq özünün də evlənməyə vaxtı yox idi: otuz yeddi yaşında psixi pozğunluqdan dəlixanada öldü. Gülməli.