"Müharibə və Sülh" romanının qadın obrazları - bir esse. Müharibə və Sülhdəki Qadın Şəkilləri: Roman Savaş Sülhündə Mənfi Şəkillər

Romandakı qadınlar

Tolstovun "Müharibə və Sülh" romanındakı bir çox qadın xarakterin müəllifin real həyatında prototipləri var. Bu, məsələn, Maria Bolkonskaya (Rostova), Tolstoy obrazı anası Volkonskaya Maria Nikolaevnadan yazmışdır. Rostova Natalia Sr. Lev Nikolaevichin nənəsinə çox bənzəyir - Pelageya Nikolaevna Tolstaya. Natasha Rostovanın (Bezuxova) hətta iki prototipi var, bunlar yazıçının həyat yoldaşı Sofya Andreyevna Tolstaya və bacısı Tatyana Andreyevna Kuzminskayadır. Görünür, buna görə Tolstoy bu personajları bu qədər isti və həssaslıqla yaradır.

Romandakı insanların hisslərini və düşüncələrini nə qədər dəqiq çatdırması heyrətamizdir. Müəllif eyni zamanda on üç yaşlı bir qızın - Nataşa Rostovanın psixologiyasını incə kukla ilə hiss edir və yetkin bir qadının - kiçik oğlunu itirmiş qrafinya Natalya Rostovanın dərdini anlayır. Tolstoy sanki həyatlarını və düşüncələrini elə göstərir ki, oxucu dünyanı romanın qəhrəmanlarının gözü ilə görür.

Yazıçının müharibədən bəhs etməsinə baxmayaraq, "Müharibə və Sülh" romanındakı qadın mövzusu əsəri həyat və müxtəlif insan münasibətləri ilə doldurur. Roman ziddiyyətlərlə doludur, müəllif daim yaxşılığa və pisliyə, kinsizliyə və bir -birinə qarşı alicənablığa qarşı çıxır.

Üstəlik, mənfi personajlar öz iddialarında və qeyri -insani davranışlarında sabit qalırlarsa, müsbət personajlar səhvlər edir, vicdan əzabları ilə əzab çəkir, sevinir və əziyyət çəkir, mənəvi və mənəvi cəhətdən böyüyür və inkişaf edir.

Rostov

Natasha Rostova romanın əsas simalarından biridir; Tolstoyun ona xüsusi incəlik və sevgi ilə yanaşdığı hiss olunur. Bütün iş boyunca Nataşa daim dəyişir. Əvvəlcə onu kiçik bir canlı qız, sonra gülməli və romantik bir qız kimi görürük və nəticədə artıq yetkin bir yetkin qadın, Pierre Bezukhovun müdrik, sevimli və sevən həyat yoldaşıdır.

Səhv edir, bəzən yanılır, amma eyni zamanda daxili qabiliyyəti və nəcibliyi insanları anlamağa, ruh hallarını hiss etməyə kömək edir.

Nataşa həyat və cazibədarlıqla doludur, buna görə də Tolstoyun təsvir etdiyi kimi çox təvazökar bir görünüşü ilə də sevincli və saf daxili dünyası ilə özünə cəlb edir.

Böyük bir ailənin anası, xeyirxah və müdrik bir qadın olan böyük Natalya Rostova ilk baxışdan çox sərt görünür. Ancaq Nataşa özünü ətəklərinə basdıranda ana "əsəbiləşdi" qıza acı verir və hər kəs uşaqlarını nə qədər çox sevdiyini başa düşür.

Dostunun çətin maddi vəziyyətdə olduğunu bilən qrafinya utanaraq ona pul verir. "Annette, Allah xatirinə, məni rədd etmə" dedi qrafinya, qəfildən, orta yaşlı, incə və önəmli sifətində qəribə görünən, üzünü dəsmalının altından çıxardı.

Kontessa Rostova uşaqlara verdiyi bütün xarici azadlıqlarla birlikdə gələcəkdə onların rifahı üçün əlindən gələni etməyə hazırdır. Borisi ən kiçik qızından cəsarətləndirir, oğlu Nikolanın cehiz Sonya ilə evlənməsinə müdaxilə edir, amma eyni zamanda bütün bunları yalnız uşaqlarına olan sevgisindən etdiyi aydındır. Və ana sevgisi bütün duyğuların ən maraqsızı və işıqlıdır.

Nataşanın böyük bacısı Vera gözəl və soyuq bir az ayrı dayanır. Tolstoy yazır: “Təbəssüm, ümumiyyətlə olduğu kimi, Veranın üzünü bəzəmirdi; əksinə, üzü qeyri -təbii və buna görə də xoşagəlməz oldu. "

Kiçik qardaşlarından və bacısından əsəbləşir, ona müdaxilə edirlər, onun üçün əsas narahatlıq özüdür. Eqoist və özünə bağlı olan Vera qohumları kimi deyil, necə olduğu kimi səmimi və maraqsız sevməyi bilmir.

Xoşbəxtlikdən, evləndiyi Polkovnik Berq xarakterinə görə çox uyğun idi və gözəl bir cütlük yaratdılar.

Marya Bolkonskaya

Yaşlı və zalım bir ata ilə kənddə kilidlənən Marya Bolkonskaya oxucunun qarşısına atasından qorxan çirkin kədərli bir qız kimi çıxır. Ağıllıdır, amma özündən əmin deyil, xüsusən də yaşlı şahzadə daim öz çirkinliyini vurğulayır.

Eyni zamanda, Tolstoy onun haqqında belə deyir: "Böyük, dərin və parlaq şahzadənin gözləri (sanki bəzən isti işıq şüaları onlardan saçaqdan çıxırdı) o qədər yaxşı idi ki, çox vaxt çirkinliyinə baxmayaraq bütün üz, bu gözlər gözəllikdən daha cazibədar oldu ... Ancaq şahzadə heç vaxt gözlərinin yaxşı ifadəsini, özünü düşünmədiyi anlarda çəkdikləri ifadəni görməmişdi. Bütün insanlar kimi, güzgüyə baxan kimi üzü gərgin, qeyri -təbii, pis bir ifadə aldı. Və bu təsvirdən sonra Maryaya yaxından baxmaq, onu izləmək, bu qorxaq qızın ruhunda nələr baş verdiyini anlamaq istəyirəm.

Əslində, Princess Marya, həyatla bağlı özünəməxsus dünyagörüşünə malik güclü bir şəxsiyyətdir. Bu, atası ilə birlikdə Nataşanı qəbul etmək istəmədiyi, ancaq qardaşının ölümündən sonra hələ də onu bağışladığı və başa düşdüyü zaman aydın görünür.

Marya, bir çox qızlar kimi sevgi və ailə xoşbəxtliyi xəyalları qurur, Anatol Kuraginlə evlənməyə hazırdır və yalnız Mademoiselle Buryenə simpatiya naminə evlilikdən imtina edir. Ruhunun zadəganlığı onu pis və iyrənc yaraşıqlı kişidən xilas edir.

Xoşbəxtlikdən, Marya Nikolay Rostovla tanış olur və ona aşiq olur. Bu evliliyin kimlər üçün böyük bir qurtuluşa çevrildiyini dərhal söyləmək çətindir. Axı, o, Maryanı tənhalıqdan, Rostov ailəsini isə xarabalıqdan xilas edir.

Bu o qədər də vacib olmasa da, əsas odur ki, Marya və Nikolay bir -birini sevir və birlikdə xoşbəxtdirlər.

Romandakı digər qadınlar

"Müharibə və Sülh" romanında qadın personajlar təkcə gözəl və yanardıcı rənglərlə çəkilmir. Tolstoy çox xoşagəlməz personajları da canlandırır. Hekayənin qəhrəmanlarına münasibətini həmişə dolayı yolla təyin edir, amma heç vaxt birbaşa onun haqqında danışmır.

Beləliklə, özünü romanın əvvəlində Anna Pavlovna Shererin qonaq otağında tapan oxucu gülüşləri və səriştəli qonaqpərvərliyi ilə nə qədər yalan danışdığını anlayır. Scherer "... animasiya və impulslarla doludur", çünki "həvəskar olmaq onun sosial mövqeyi halına gəldi ...".

Cazibədar və axmaq şahzadə Bolkonskaya Şahzadə Andrey'i anlamır və hətta ondan qorxur: “Birdən şahzadənin gözəl üzünün qəzəbli dələ ifadəsi cazibədar və şəfqətli bir qorxu ifadəsi ilə əvəz olundu; gözəl gözləri ilə qaşlarının altından ərinə baxdı və üzündə itə aid olan qorxaq və etiraf edən ifadə tez, lakin zəif bir şəkildə quyruğunu aşağı saldı. " Dəyişmək, inkişaf etmək istəmir və şahzadənin mənasız tonundan, nə dediyini və nə etdiyini düşünmək istəməməsindən necə bezdiyini görmür.

Aldadıcı və qeyri -insani, alçaq narsisist bir gözəllik Helen Kuragina. Tərəddüd etmədən, əyləncə naminə, qardaşına Nataşa Rostovanı aldatmağa kömək edir, təkcə Nataşanın həyatını deyil, həm də Şahzadə Bolkonski məhv edir. Bütün xarici gözəlliyinə görə, Helen daxilən çirkin və ruhsuzdur.

Tövbə, vicdan əzabı - bütün bunlar onun haqqında deyil. Həmişə özünə bir bəhanə tapacaq və əxlaqsız olduğu halda qarşımıza çıxacaq.

Nəticə

"Müharibə və Sülh" romanını oxuyarkən, personajlarla birlikdə sevinc və kədər dünyasına qərq oluruq, uğurlarından qürur duyuruq, kədərinə həmdərd oluruq. Tolstoy, həyatımızı təşkil edən insan münasibətlərinin bütün incə psixoloji nüanslarını çatdırmağı bacardı.

"Müharibə və Sülh" romanındakı qadın obrazları mövzusundakı yazımı tamamlayaraq, romandakı qadın portretlərinin psixoloji anlayışla nə qədər dəqiq və hansı anlayışla yazıldığına bir daha diqqət çəkmək istərdim. Tolstoy bəzi qadın xarakterlərə nə qədər qorxu, sevgi və hörmətlə yanaşır. Başqalarının əxlaqsızlığını və saxtakarlığını nə qədər amansız və açıq şəkildə göstərir.

Məhsul testi

Məqalə menyusu:

L. Tolstoy, müharibənin problemlərini və barışı təsvir etdiyi böyük bir şəkil yaratdı. "Müharibə və Sülh" romanındakı qadın personajlar, sosial çaxnaşmaların daxili tərəfini ortaya qoyur. Qlobal bir müharibə var - xalqlar və ölkələr müharibə edərkən, yerli müharibələr var - ailədə və bir insanın daxilində. Sülhlə də eynidir: dövlətlərlə imperatorlar arasında sülh bağlanır. İnsanlar şəxsi münasibətlərdə də barışa gəlir, insan sülhə gəlir, daxili qarşıdurmaları və ziddiyyətləri həll etməyə çalışır.

"Müharibə və Sülh" epik romanında qadın personajların prototipləri

Leo Tolstoy gündəlik həyatda onu əhatə edən insanlardan ilham aldı. Yazıçıların tərcümeyi -hallarından bir əsər yaradan müəlliflərin kitab qəhrəmanları üçün real şəxsiyyətlərdən xüsusiyyətlər götürdüyünü göstərən başqa nümunələr də var.

Məsələn, fransız yazıçı Marcel Proustun etdiyi budur. Onun personajları, müəllifin ətrafından olan insanların malik olduğu xüsusiyyətlərin sintezidir. L. Tolstoyun vəziyyətində, "Müharibə və Sülh" dastanındakı qadın personajlar da yazıçının ünsiyyət dairəsindən qadınlara müraciət sayəsində yazılmışdır. Burada bəzi nümunələr var: Andrey Bolkonskinin bacısı Maria Bolkonskayanın xarakteri, Maria Volkonskayanın (yazıçının anası) şəxsiyyətindən ilhamlanan L. Tolstoy. Başqa, daha az canlı və canlı bir qadın xarakter, Countess Rostova (ən böyüyü), müəllifin nənəsi Pelageya Tolstoydan kopyalanmışdır.

Ancaq bəzi personajların eyni anda bir neçə prototipi var: bizə tanış olan Nataşa Rostova, məsələn, ədəbi qəhrəman kimi, yazıçının həyat yoldaşı Sofiya Andreevna Tolstaya və Sofiyanın bacısı Tatyana Andreevna Kuzminskaya ilə oxşarlıqlara malikdir. Bu personajların prototiplərinin yazıçının yaxın qohumları olması, müəllifin yaratdığı personajlara olan hərarətini və sevgi münasibətini izah edir.

Leo Tolstoy özünü incə bir psixoloq və insan ruhlarının bilicisi kimi göstərdi. Yazıçı, bir qızın kuklası qırılarkən gənc Nataşa Rostovanın ağrılarını, eyni zamanda yetkin bir qadının - oğlunun ölümünü yaşayan Natalia Rostovanın (ən böyüyü) ağrısını da yaxşı başa düşür.

Romanın başlığında yazıçının daim ziddiyyətlərə və müxaliflərə üz tutduğu deyilir: müharibə və sülh, yaxşılıq və pislik, kişi və qadınlıq. Oxucu (stereotiplərə görə) müharibənin bir kişinin, ev və sülhün isə sırf bir qadının işi olduğunu düşünür. Ancaq Lev Nikolaevich bunun belə olmadığını nümayiş etdirir. Məsələn, Şahzadə Bolkonskaya ailə mülkünü düşməndən qoruyanda və atasını dəfn edərkən cəsarət və kişilik nümayiş etdirir.

Diqqət yetirin ki, personajların müsbət və mənfi bölgüsü də kontrasta əsaslanır. Bununla birlikdə, mənfi personajlar bütün roman boyunca mənfi xüsusiyyətlərə sahibdir və müsbət personajlar daxili mübarizə aparırlar. Yazıçı bu mübarizəni mənəvi axtarış adlandırır və müsbət qəhrəmanların tərəddüd, şübhə, vicdan əzabı ilə mənəvi böyüməyə gəldiyini göstərir ... Onları çətin bir yol gözləyir.

Gənc Nataşa və Qrafinya Rostovanın xüsusiyyətləri, eləcə də Maria Bolkonskayanın fiquru üzərində daha ətraflı dayanaq. Ancaq bundan əvvəl qısa olaraq Andrey Bolkonskinin həyat yoldaşının imicinə müraciət edək.

Liza Bolkonskaya

Liza, Şahzadə Andreyə xas olan qaranlıq və depressiyanı balanslaşdıran bir xarakterdir. Cəmiyyətdə Andrey qapalı və səssiz bir insan kimi qəbul edildi. Hətta şahzadənin görünüşü də buna işarə etdi: xüsusiyyətlərin quruluğu və uzanması, ağır bir görünüş. Arvadının fərqli bir görünüşü var idi: uzun boylu, davamlı olaraq kiçik addımlarla təlaşlandıran və doğranmış canlı bir şahzadə. Ölümü ilə Andrey balansını itirdi və şahzadənin mənəvi axtarışında yeni bir mərhələ başladı.

Helen Kuragina

Helene, Anatole'nin bacısıdır, pozğun, eqoist bir xarakter olaraq yazılmışdır. Kuragina əyləncə ilə maraqlanır, gəncdir, narsist və küləklidir. Ancaq qeyri -ciddi və vətənpərvərlik hissləri göstərmir, Napoleonun qoşunları tərəfindən əsir götürülmüş Moskvada adi həyat tərzinə davam edir. Helenin taleyi faciəlidir. Həyatında əlavə bir faciə, heç vaxt aşağı əxlaqın pis dairəsindən çıxmağı bacarmamasıdır.

Natasha Rostova

Kiçik Rostova, əlbəttə ki, mərkəzi qadın personajlardan biridir. Nataşa gözəl və şirindir, əvvəlcə sadəlövhlük və cəldliyə xasdır. Şahzadə Andrew, ona aşiq olduqdan sonra aralarında həyat təcrübəsinin uçurumunun olduğunu başa düşür. Şahzadənin bu düşüncəsi, Natasha Anatoli Kuraginin keçici aşiqliyinə məğlub olduqda haqlıdır.

Oxucu, Nataşanın imicinin necə dəyişdiyini izləməklə maraqlana bilər: əvvəlcə balaca, canlı, gülməli və romantik bir qız. Sonra - topda - oxucu onu çiçək açan bir qız kimi görür. Nəhayət, Moskvadan geri çəkiləndə Nataşa vətənpərvərliyini, rəğbətini və şəfqətini göstərir. Ölən Andrey Bolkonsky ilə maraqlananda Rostovadakı yetkinlik oyanır. Nəticədə, Nataşa keçmiş gözəlliyinin bir hissəsini itirsə də, müdrik və sevən bir həyat yoldaşı və ana olur.

Nataşanın səhvləri yad deyil: Kuraginə olan ehtirası budur. Daxili aləmin mənəvi yaxşılaşması və dərinləşməsi Nataşanın Şahzadə Andrey ilə əlaqəsi ilə əlaqədardır. Qəhrəman Pierre Bezukhovla evlənəndə sakitlik və harmoniya gəlir.

Nataşa empatiya və mərhəmət ilə xarakterizə olunur. Qız insanların acısını hiss edir, səmimi olaraq yardıma ehtiyacı olanlara kömək etməyə çalışır. Nataşa müharibə zamanı maddi dəyərlərin insanın həyatı ilə müqayisədə heç bir şey olmadığını başa düşür. Buna görə də, yaralı əsgərləri xilas etmək üçün əldə etdiyi ailə əmlakını bağışlayır. Qız arabadan əşyalar atır və beləliklə insanları daşıyır.

Nataşa gözəldir. Ancaq gözəlliyi fiziki məlumatlardan (əlbəttə ki, həm də üstün) deyil, ruhdan və daxili dünyasından qaynaqlanır. Rostovanın mənəvi gözəlliyi romanın sonunda gülü çevirən bir qönçədir.

Qrafinya Rostova (böyük)

Qrafinya Natalya bir ana olaraq ciddi və ciddi görünməyə çalışır. Ancaq özünü uşaqlarının həddindən artıq sentimentallığına əsəbiləşən və əsəbiləşən sevən bir ana kimi göstərir.

Qrafinya Rostov cəmiyyətdə qəbul edilmiş qaydalardan asılıdır. Bu qaydaları pozmaq utanc verici və çətindir, ancaq Natalya yaxın qohumlarının və ya dostlarının köməyə ehtiyacı varsa bunu edir. Məsələn, dostu Annette çətin vəziyyətə düşəndə ​​qrafinya utanaraq ondan pulu qəbul etməsini istədi - bu diqqət və kömək əlaməti idi.

Kontes uşaqları azadlıq və azadlıqda tərbiyə edir, amma bu yalnız bir görünüşdür: əslində Natalya oğul və qızlarının gələcəyi ilə maraqlanır. Oğlunun evsiz bir qadınla evlənməsini istəmir. Böyük Rostova, kiçik qızı ilə Boris arasındakı yaranan əlaqəyə son qoymaq üçün hər şeyi edir. Beləliklə, güclü bir ana sevgisi hissi Qrafinya Rostovanın əsas keyfiyyətlərindən biridir.

Vera Rostova

Natasha Rostovanın bacısı. Lev Nikolaeviçin rəvayətində bu görüntü həmişə kölgədədir. Ancaq Vera Nataşanın üzünü bəzəyən gülüşü miras almadı və buna görə də Lev Nikolaeviç qeyd edir ki, qızın üzü xoşagəlməz görünürdü.

Vera eqoist bir təbiət kimi təsvir olunur: böyük Rostov qardaşlarını və bacısını sevmir, onu əsəbiləşdirirlər. Vera yalnız özünü sevir. Qız xarakterinə bənzəyən polkovnik Berqlə evlənir.

Marya Bolkonskaya

Andrey Bolkonskinin bacısı güclü bir xarakterdir. Qız kənddə yaşayır, bütün addımları pis və qəddar bir ata tərəfindən idarə olunur. Kitabda, gözəl görünmək istəyən Maryanın makaka geyindiyi və masaka rəngli bir paltar geyindiyi bir vəziyyət təsvir edilir. Ata geyimindən narazıdır, qızına despotizm ifadə edir.

Əziz Oxucular! Lev Nikolaevich Tolstoy ilə tanış olmağı təklif edirik.

Marya çirkin, kədərli, amma dərindən düşünən və ağıllı bir qızdır. Şahzadə etibarsızlıq və təmkinliliklə xarakterizə olunur: atası hər zaman gözəl görünüşlü olmadığını və evlənmə ehtimalının olmadığını söyləyir. Məryəmin üzünə diqqət çəkən böyük, parlaq və dərin gözlərdir.

Marya İnancın əksidir. Altruizm, cəsarət və vətənpərvərlik, məsuliyyət və cəsarət bu qadını Müharibədən və Sülhdən fərqləndirir. "Müharibə və Sülh" romanının qadın personajlarında ortaq bir şey var - onlar güclü şəxsiyyətlərdir.

Şahzadə Bolkonskaya əvvəlcə Rostovanı (ən kiçiyi) rədd edir, ancaq atasını və qardaşını itirdikdən sonra şahzadənin Nataşaya münasibəti dəyişir. Marya, Anatoli Kuragin tərəfindən aparılaraq Andreyin qəlbini sındırdığı üçün Nataşanı bağışlayır.

Şahzadə xoşbəxtlik, ailə və uşaq xəyal edir. Anatol Kuraginə aşiq olan qız, Madame Burien üçün üzüldüyü üçün alçaq gəncdən imtina edir. Beləliklə, Marya xarakter zadəganlığını və insanlara simpatiyasını ifadə edir.

Daha sonra Marya Nikolay Rostovla görüşür. Bu əlaqə hər ikisi üçün faydalıdır: Nikolay, şahzadə ilə evlənərək, ailəyə pulla kömək edir, çünki Rostovlar müharibə zamanı sərvətinin ədalətli payını itirdilər. Marya, Nikolasın tənha bir həyat yükündən qurtuluşunu görür.

Salonlarda tez -tez rast gəlinən riyakarlığı və riyakarlığı təcəssüm etdirən yüksək cəmiyyətli bir xanım.

Beləliklə, Leo Tolstoy, "Hərb və Sülh" dastanındakı həm yaxşı, həm də pis qadın obrazlarını təsvir edərək əsəri ayrı bir dünyaya çevirir.

Tolstoyun "Müharibə və Sülh" romanında çox sayda maraqlı qadın obrazı var. Romandakı qadın obrazları müəllif tərəfindən sevimli texnikasından - daxili və xarici müxalifətdən istifadə edərək açılır və qiymətləndirilir.

Sizdən əvvəl "L.N. Romanındakı qadın obrazları" mövzusunda bir esse var. Tolstoy Döyüş və Sülh "10 -cu sinif üçün. Ümid edirəm ki, bu yazı rus ədəbiyyatı dərsinə hazırlaşmağınıza kömək edəcək.

L.N. romanındakı qadın obrazları. Tolstoy "Müharibə və Sülh"

Məşhur L.N. Tolstoy yaxşı və pis bir çox insan taleyini, fərqli personajları təsvir edir. Tolstoyun romanının mərkəzində məhz yaxşılıq və pislik, əxlaq və ehtiyatsızlığın müxalifəti dayanır. Nağılın mərkəzində yazıçının sevimli qəhrəmanları - Pyer Bezuxov və Andrey Bolkonski, Nataşa və Marya Bolkonskayanın taleləri dayanır. Hamısını yaxşılıq və gözəllik hissi birləşdirir, dünyada yol axtarır, xoşbəxtlik və sevgi üçün çalışırlar.

Ancaq təbii ki, qadınların təbiətin özü tərəfindən verilmiş öz xüsusi məqsədi var, o, hər şeydən əvvəl ana, arvaddır. Tolstoy üçün bu mübahisəsizdir. Ailə dünyası insan cəmiyyətinin təməlidir və içindəki məşuqə qadındır. Romandakı qadın obrazları müəllif tərəfindən ən çox sevilən texnikanın - insanın daxili və xarici imicinin təzadının köməyi ilə açılır və qiymətləndirilir.

Şahzadə Maryanın çirkinliyini görürük, amma " gözəl, parlaq gözlər "Üzünə inanılmaz bir işıq saç. Nikolay Rostova aşiq olan şahzadə, görüşmə anında Mademoiselle onu çətinliklə tanıyacaq şəkildə dəyişir: " sinə, qadın notları ", Hərəkətlərdə - lütf və ləyaqət.

"İndiyə qədər yaşadığı bütün təmiz mənəvi iş ilk dəfə ortaya çıxdı "Və qəhrəmanın üzünü gözəl etdi.

Natasha Rostovanın görünüşündə xüsusi bir cəlbedicilik hiss etmirik. Əbədi dəyişən, hərəkətdə olan, ətrafda baş verən hər şeyə şiddətlə cavab verən Nataşa edə bilər "Böyük ağzını əritmək, tamamilə pis olmaq", "uşaq kimi ağlamaq", "yalnız Sonya ağladığı üçün ”, Andrey ölümündən sonra kədərdən yaşlana və tanınmaz dərəcədə dəyişə bilər. Nataşadakı bu cür həyati dəyişkənlik Tolstoyun xoşuna gəlir, çünki görünüşü hisslərinin ən zəngin dünyasının əksidir.

Tolstoyun ən sevimli qəhrəmanları - Nataşa Rostova və Şahzadə Maryadan fərqli olaraq, Helen xarici gözəlliyin və eyni zamanda qəribə bir hərəkətsizliyin, fosilləşmənin təcəssümüdür. Tolstoy onu daim xatırlayır " monoton ”, « dəyişməz "Gülümsəyin və" antik bədən gözəlliyi ". Gözəl amma ruhsuz bir heykələ bənzəyir. Müəllifin, əksinə, həmişə müsbət qəhrəmanları ilə diqqətimizi çəkən hövzələrindən ümumiyyətlə bəhs etməməsi təəccüblü deyil. Helen yaxşı görünür, amma əxlaqsızlığın və pozğunluğun təcəssümüdür. Gözəl Helene üçün evlilik zənginləşmə yoludur. Daim ərini aldadır, təbiətində heyvan təbiəti üstünlük təşkil edir. Əri Pierre daxili kobudluğuna heyran qalır. Helen uşaqsızdır. " Uşaq sahibi olmaq üçün axmaq deyiləm ", - küfr sözlər deyir. Boşanmadan iki pərəstişkarından birini seçə bilməyərək kimlə evlənməli olduğunu həll edir. Helenin sirli ölümü, öz intriqalarına qarışması ilə əlaqədardır. Bu qəhrəman, evlilik müqəddəsliyinə, bir qadının vəzifələrinə münasibətidir. Ancaq Tolstoy üçün romanın qəhrəmanlarını qiymətləndirməkdə ən vacib şey budur.

Şahzadə Marya və Nataşa gözəl həyat yoldaşları olurlar. Pyerin intellektual həyatında Nataşaya hər şey əlçatan deyil, amma ruhu ilə hərəkətlərini başa düşür, ərinə hər şeydə kömək edir. Şahzadə Marya, Nikolanı sadə təbiətinə verilməyən mənəvi zənginliklə əsir edir. Arvadının təsiri altında cilovsuz xasiyyəti yumşalır, kişilərə qarşı kobudluğunu ilk dəfə anlayır. Marya Nikolayın iqtisadi narahatlıqlarını anlamır, hətta ərini qısqanır. Ancaq ailə həyatının harmoniyası, ər -arvadın sanki bir -birini tamamlayan və zənginləşdirən bir bütöv təşkil etməsindədir. Burada müvəqqəti anlaşılmazlıq, yüngül münaqişələr barışıq yolu ilə həll olunur.

Marya və Natasha gözəl analardır, amma Nataşa uşaqlarının sağlamlığı üçün daha çox narahatdır (Tolstoy ən kiçik oğluna necə qulluq etdiyini göstərir). Marya, təəccüblü şəkildə uşağın xarakterinə nüfuz edir, mənəvi və əxlaqi tərbiyə ilə məşğul olur. Biz görürük ki, qəhrəmanlar müəllif üçün əsas, ən dəyərli keyfiyyətlərə bənzəyirlər - onlara sevdiklərinin əhvalını incə hiss etmək, başqasının kədərini bölüşmək qabiliyyəti verilir, ailələrini fədakarlıqla sevirlər. Natasha və Maryanın çox vacib bir xüsusiyyəti təbiilik, sənətsizlikdir. Rol oynaya bilmirlər, maraqlanan gözlərdən asılı deyillər və ədəb qaydalarını poza bilərlər. İlk topunda Natasha, spontanlığı, hisslərin təzahüründə səmimiyyəti ilə seçilir. Şahzadə Marya, Nikolay Rostovla münasibətlərinin həlledici anında uzaq və nəzakətli olmaq istədiyini unudur. Oturur, dərindən düşünür, sonra ağlayır və Nikolay ona rəğbət bəsləyərək kiçik söhbətlərin çərçivəsindən kənara çıxır. Həmişə olduğu kimi, Tolstoyda hər şey nəhayət hisslərdən daha sərbəst ifadə edən bir baxışla həll olunur: " və uzaq, imkansız birdən yaxınlaşdı, mümkün oldu və qaçılmaz oldu «.

Yazıçı "Müharibə və Sülh" romanında bütün cazibədarlığı və dolğunluğu ilə ortaya çıxan həyat sevgisini bizə çatdırır. Romanın qadın obrazlarını araşdıraraq buna bir daha əminik.

Tolstoyun "Müharibə və Sülh" romanında çoxlu sayda görüntü oxucunun qarşısına keçir. Hamısı müəllif tərəfindən mükəmməl, canlı və maraqlı şəkildə təsvir edilmişdir. Tolstoy özü qəhrəmanlarını yalnız ikincili və əsas deyil, həm müsbət, həm də mənfi hissələrə ayırdı. Beləliklə, pozitivlik xarakterin xarakterinin dinamikliyi ilə vurğulanırdı və statik və riyakarlıq qəhrəmanın mükəmməllikdən uzaq olduğunu göstərirdi.
Romanda qarşımızda bir neçə qadın obrazı görünür. Həm də Tolstoy tərəfindən iki qrupa bölünürlər.

Birincisi, yalançı, süni bir həyat sürən qadın obrazlarını ehtiva edir. Bütün istəkləri tək bir məqsədə - cəmiyyətdəki yüksək mövqeyə çatmağa yönəlib. Bunlara Anna Scherer, Helen Kuragina, Julie Karagina və yüksək cəmiyyətin digər nümayəndələri daxildir.

İkinci qrupa həqiqi, həqiqi, təbii həyat tərzi sürənlər daxildir. Tolstoy bu qəhrəmanların təkamülünü vurğulayır. Bunlara Natasha Rostova, Marya Bolkonskaya, Sonya, Vera daxildir.

Helen Kuraginanı ictimai həyatın mütləq dahisi adlandırmaq olar. Heykəl kimi gözəl idi. Və ruhsuz kimi. Ancaq moda salonlarında ruhunuzla heç kim maraqlanmır. Ən başlıcası, başınızı necə çevirdiyiniz, salamlaşanda necə gözəl gülümsəyəcəyiniz və nə qədər qüsursuz bir fransız tələffüzünüzdür. Ancaq Helen yalnız ruhsuz deyil, qəddardır. Şahzadə Kuragina Pierre Bezukhovla deyil, mirası ilə evlənir.
Helene, əsas instinktlərini manipulyasiya etməklə kişiləri aldatmaqda usta idi. Beləliklə, Pierre Helenə olan hisslərində pis, çirkli bir şey hiss edir. Özünü dünya zövqləri ilə zəngin bir həyatla təmin edə bilən hər kəsə özünü təqdim edir: "Bəli, mən hər kəsə və sənə aid ola biləcək bir qadınam."
Helen, Pyer'i aldatdı, Doloxovla tanınmış bir əlaqəsi vardı. Qraf Bezuxov şərəfini qoruyaraq dueldə özünü vurmağa məcbur oldu. Gözlərini tutan ehtiras tez keçdi və Pyer hansı canavarla yaşadığını anladı. Əlbəttə ki, boşanma onun üçün bir nemət oldu.

Qeyd etmək vacibdir ki, Tolstoyun sevimli qəhrəmanlarının xarakteristikasında gözləri xüsusi yer tutur. Gözlər ruhun pəncərələridir. Helendə yoxdur. Nəticədə, bu qəhrəmanın həyatının kədərlə bitdiyini öyrənirik. Xəstəlikdən ölür. Beləliklə, Tolstoy Helen Kuragina haqqında hökm oxuyur.

Romandakı Tolstoyun ən sevimli qəhrəmanları Natasha Rostova və Marya Bolkonskayadır.

Marya Bolkonskaya gözəlliyi ilə seçilmir. Atası, yaşlı şahzadə Bolkonskidən çox qorxduğu üçün qorxmuş bir heyvana bənzəyir. "Nadir hallarda onu tərk edən və çirkin, xəstə üzünü daha da çirkin edən kədərli, qorxulu bir ifadə ..." ilə xarakterizə olunur. Yalnız bir xüsusiyyət bizə daxili gözəlliyini göstərir: "böyük, dərin və parlaq şahzadənin gözləri (sanki bəzən isti işıq şüaları onlardan saçaqdan çıxırdı) o qədər yaxşı idi ki, çox vaxt ... bu gözlər gözəllikdən daha cazibədardır. "
Marya, əvəzolunmaz dəstəyi və dayağı olaraq həyatını atasına həsr etdi. Bütün ailə ilə, atası və qardaşı ilə çox dərin bir əlaqəsi var. Bu əlaqə duygusal qarışıqlıq anlarında özünü göstərir.
Maryanın fərqli bir xüsusiyyəti, bütün ailəsi kimi, yüksək mənəviyyatı və böyük daxili gücüdür. Fransız qoşunlarının əhatəsində olan atasının ölümündən sonra, ürəyi ağrıyan şahzadə yenə də fransız generalının himayəçilik təklifini qürurla rədd edir və Boquçarovu tərk edir. Həddindən artıq vəziyyətdə olan kişilər olmadıqda, mülkü təkbaşına idarə edir və bunu gözəl şəkildə edir. Romanın sonunda bu qəhrəman evlənir və xoşbəxt bir həyat yoldaşı və ana olur.

Romanın ən cazibədar obrazı Nataşa Rostovadır. Əsər on üç yaşında bir qızdan evli bir qadına, çox uşaqlı bir anaya gedən ruhani yolunu göstərir.
Əvvəldən Nataşa şənlik, enerji, həssaslıq, yaxşılıq və gözəllik anlayışı ilə xarakterizə olunurdu. Rostov ailəsinin mənəvi cəhətdən təmiz bir mühitində böyüdü. Onun ən yaxın dostu istefa verən Sonya idi. Sonya obrazı o qədər diqqətlə yazılmamışdır, lakin bəzi səhnələrdə (qəhrəman və Nikolay Rostovun izahı) oxucu bu qızdakı saf və nəcib ruha heyran qalır. Yalnız Nataşa, Sonyada "bir şeyin əskik olduğunu" görür ... Əslində, Rostovaya xas olan heç bir canlılıq və atəş yoxdur, amma müəllifin çox sevdiyi incəlik və təvazökarlıq hər kəsə üzr verir.

Müəllif Nataşa ilə Sonya arasında rus xalqı ilə dərin əlaqəni vurğulayır. Bu, yaradıcılarından qəhrəmanlara böyük bir iltifatdır. Məsələn, Sonya Milad kehanet və nəğmə atmosferinə mükəmməl uyğun gəlir. Natasha "Anisyada, Anisyanın atasında, xalasında, anasında və hər bir rus insanda olan hər şeyi necə başa düşəcəyini bilirdi." Qəhrəmanlarının xalq əsaslarını vurğulayan Tolstoy, onları tez -tez rus təbiəti fonunda göstərir.

İlk baxışdan Nataşanın xarici görünüşü çirkin olsa da, daxili gözəlliyi onu heyran edir. Natasha həmişə özündə qalır, dünyəvi tanışlarından fərqli olaraq heç vaxt özünü göstərmir. Nataşanın gözlərindəki ifadə, ruhunun təzahürləri kimi çox müxtəlifdir. Həm də "parlayırlar", "maraqlanırlar", "təxribatçı və bir qədər istehza edirlər", "ümidsizcəsinə canlandırırlar", "dayanırlar", "yalvarırlar", "qorxurlar" və s.

Nataşanın həyatının mahiyyəti sevgidir. Bütün çətinliklərə baxmayaraq, bunu ürəyində daşıyır və nəhayət, Tolstoyun təcəssüm idealı olur. Nataşa tamamilə uşaqlarına və ərinə həsr olunmuş bir anaya çevrilir. Həyatında ailə maraqlarından başqa heç bir maraq yoxdur. Beləliklə, həqiqətən xoşbəxt oldu.

Romanın bütün qəhrəmanları bu və ya digər dərəcədə yazarın özünün dünyagörüşünü təmsil edir. Natasha, məsələn, sevimli qəhrəmandır, çünki Tolstoyun bir qadına olan ehtiyaclarını tam ödəyir. Və Helen ocağın istiliyini qiymətləndirə bilmədiyi üçün müəllif tərəfindən "öldürülür".

L.N. romanındakı qadın obrazları. Tolstoy "Müharibə və Sülh"

"Müharibə və Sülh" romanında Tolstoy bir neçə növ qadın obrazını və taleyini ustalıqla və inandırıcı şəkildə çəkir. Bütün qəhrəmanların öz taleyi, öz arzuları, öz dünyası var. Həyatları təəccüblü şəkildə iç -içədir və fərqli həyat vəziyyətlərində və problemlərində fərqli davranırlar. Bu yaxşı dizayn edilmiş personajların bir çoxunun prototipləri vardı. Bir roman oxuyanda istər -istəməz həyatını qəhrəmanları ilə yaşayırsan. Romanda 19 -cu əsrin əvvəllərində çoxlu gözəl qadın obrazları var, bəzilərini daha ətraflı nəzərdən keçirmək istərdim.

Romanın əsas qadın personajları Natasha Rostova, böyük bacısı Vera və əmisi oğlu Sonya, Marya Bolkonskaya, Helen Kuragina və Marya Dmitrievna Akhrosimovadır.

Natasha Rostova Tolstoyun ən sevimli qəhrəmanıdır. Onun prototipi, yazıçının baldızı Tatyana Andreevna Bers, musiqiçiliyi və gözəl səsi olan Kuzminskaya və həyat yoldaşı Sofiya Tolstaya ilə evləndi.

İlk dəfə onunla ad günündə görüşürük. Qarşımızda şən, şən, enerjili on üç yaşlı bir qız var. Amma o, gözəllikdən uzaqdır: qara gözlü, ağzı iri ... Onunla ilk görüşdən onun sadəlövhlüyünü, uşaqlıq sadəliyini görürük və bu onu daha cazibədar və maraqlı edir. Tolstoy, Nataşanın xarakterindəki bir qızın ən yaxşı xüsusiyyətlərini təsvir etdi. Əsas xüsusiyyətlərindən biri də aşiq olmasıdır, çünki sevgi onun həyatıdır. Bu anlayışa yalnız bəyə olan sevgi deyil, həm də valideynlərə, təbiətə, vətənə sevgi daxildir.

Nataşanı seyr edərkən onun necə dəyişdiyini, böyüdüyünü və qıza çevrildiyini, ancaq bütün dünyaya yaxşılıq bəxş etməyə hazır olan uşaq ruhunun da qəhrəmanı müşayiət etdiyini görürük.

1812 -ci il müharibəsi zamanı Nataşa inamlı və cəsarətli davranır. Eyni zamanda heç bir şəkildə qiymətləndirmir və nə etdiyini düşünmür. Həyat üçün müəyyən bir "sürü" instinktinə tabe olur. Petya Rostovun ölümündən sonra ailənin əsas üzvüdür. Nataşa uzun müddət ağır yaralı Bolkonskiyə qulluq edir. Bu çox çətin və çirkli bir işdir. Pyer Bezuxovun dərhal gördüyü şeylər, hələ qız, uşaq ikən - uzun boylu, saf, gözəl bir ruh, Tolstoy tədricən bizə addım -addım açır.

Nataşa gözəl bir ana və həyat yoldaşı olan gözəl bir qızı və bacısıdır. Qadının, daxili gözəlliyinin təcəssüm etdirməli olduğu budur.

Vera Rostova Nataşanın böyük bacısıdır, amma bir -birlərindən o qədər fərqlənirlər ki, hətta münasibətlərinə təəccüblənirik. O vaxt mövcud olan qanunlara uyğun olaraq - Fransız müəllimləri tərəfindən tərbiyə edildi.

Tolstoy onu dünyanın fikrini çox qiymətləndirən və həmişə onun qanunlarına uyğun hərəkət edən gözəl, lakin soyuq, mərhəmətli bir qadın kimi təsvir edir. Vera bütün Rostov ailəsinə bənzəmir.

Veranın nə parlaq gözləri, nə də şirin bir təbəssümü var idi ki, bu da ruhunun boş olduğunu göstərir. "Vera yaxşı idi, axmaq deyildi, yaxşı oxuyurdu, səsi yaxşı tərbiyə olunurdu, xoş səsi var idi ..." Tolstoy Veranı belə təsvir edir, sanki bizə bilməli olduğumuz hər şeyin olduğuna işarə edir. onun haqqında.

Vera, anasının onu çox sevmədiyini kəskin şəkildə hiss etdi, yəqin bu səbəbdən ətrafındakı hər kəsə qarşı çıxır və bacı -qardaşları arasında özünü qərib kimi hiss edirdi. Nataşa və Sonya kimi pəncərədə oturub dostuna şirin gülümsəməsinə icazə vermədi, buna görə də onları danladı.

Bəlkə də Tolstoy ona Vera adını verməsi əbəs yerə deyildi - özündə dərin, ziddiyyətli və mürəkkəb bir xarakteri olan qapalı bir qadın adı.

Sonya qrafın bacısı oğlu və Nataşa Rostovanın ən yaxın dostudur. Tolstoy bu qəhrəmanı pisləyir və sevmir, romanın sonunda onu tənha edir və ona "boş çiçək" deyir.

Ağıllı, səssiz, diqqətli, təmkinli idi, ən yüksək fədakarlığı inkişaf etdirdi, amma zirvəyə çıxışı yox idi. Sonya bütün ailə üçün fədakar və nəcib sevgi ilə doludur "xeyirxahları üçün hər şeyi qurban verməyə hazır idi." "Fədakarlıq düşüncəsi ən çox sevdiyi fikir idi.

Nataşanın obrazlı qadın obrazı

Sonya Nikolayı səmimi qəlbdən sevir, mehriban və fədakar ola bilər. Nikolayla aralarındakı əlaqədə günahkar özü deyil, Nikolayın valideynləri günahkardır. Nikolay və Sonyanın toyunun başqa bir tarixə təxirə salınmasında israr edən Rostovdur. Beləliklə, Sonya, Nataşa kimi, ulduzlu səmanın gözəlliyinə necə heyran qalacağını bilmir, amma bu, bu gözəlliyi görmədiyi anlamına gəlmir. Bu qızın Milad vaxtı falçılıq zamanı nə qədər gözəl olduğunu xatırlayaq. İkiüzlü deyildi, səmimi və açıq idi. Nikolay onu belə gördü. Sevgisi ilə Sonya, Doloxov kimi bir insanla belə çox şey edə bilərdi. Bəlkə də fədakarlığı ilə bu insanı canlandırar və saflaşdırardı.

Maria Bolkonskaya, köhnə şahzadə Nikolay Bolkonskinin qızı və Andrey'in bacısıdır. Maryanın prototipi Leo Nikolaevich Tolstoyun anasıdır - Volkonskaya Maria Nikolaevna.

Kədərli, cazibədar olmayan, fikirləri olmayan, yalnız var-dövlətinə görə evlənə biləcəyi bir qız idi. Qürurlu, təkəbbürlü və özünə güvənməyən atasının timsalında tərbiyə alan Marya tezliklə özü də belə olur. Gizliliyi, öz hisslərini ifadə etməkdə təmkinli olması və fitri nəcibliyi qızı tərəfindən miras alınmışdır. Gözlərin ruhun aynası olduğunu söyləyirlər, Marya üçün əslində onun daxili dünyasının əksidir.

Marya sevgi və adi qadın xoşbəxtliyi gözləyir, amma bunu özünə də etiraf etmir. Təmkinliliyi və səbri ona bütün həyat çətinliklərində kömək edir. Şahzadənin bir insana qarşı bu qədər çox sevgi hissi yoxdur, buna görə hamını sevməyə çalışır, hələ də çox vaxtını dualara və gündəlik qayğılara sərf edir.

Marya Bolkonskaya evangelist təvazökarlığı ilə xüsusilə Tolstoyla yaxındır. İnsanın təbii ehtiyaclarının asketizm üzərində qələbəsini təcəssüm etdirən obrazıdır. Şahzadə gizli şəkildə evlənməyi, öz ailəsini, uşaqlarını xəyal edir. Nikolay Rostova olan sevgisi yüksək mənəvi hissdir. Romanın epiloqunda Tolstoy, Rostovların ailə xoşbəxtliyinin şəkillərini çəkərək, Şahzadə Maryanın həyatın əsl mənasını ailədə tapdığını vurğuladı.

Helen Kuragina Şahzadə Vasilinin qızı, daha sonra Pyer Bezuxovun həyat yoldaşıdır.

Helene cəmiyyətin ruhudur, bütün kişilər onun gözəlliyinə heyran olur, onu tərifləyir, ona aşiq olur, ancaq cazibədar xarici qabığına görə. Nə olduğunu bilir, nəyə dəyər olduğunu bilir və istifadə etdiyi budur.

Helen gözəldir, amma eyni zamanda bir canavardır. Bu sirri Pierre, ancaq ona yaxınlaşdıqdan sonra, onunla evləndikdən sonra açdı. Nə qədər alçaq və alçaq olsa da, Pierreə sevgi sözlərini deməyə məcbur etdi. Onun üçün onu sevdiyinə qərar verdi. Bu, Helenə münasibətimizi çox kəskin şəkildə dəyişdirdi, səthi cazibədarlığa, parıldamağa və istiliyə baxmayaraq, ruhunun okeanında soyuq və təhlükəli hiss etməyimizə səbəb oldu.

Romanda onun uşaqlığı qeyd olunmayıb. Ancaq bütün hərəkət zamanı etdiyi davranışdan, ona verilən tərbiyənin nümunəvi olmadığı qənaətinə gəlmək olar. Kuraginanın hər hansı bir insandan ehtiyacı olan tək şey puldur.

"Heç vaxt bədənindən başqa heç bir şeyi sevməyən Elena Vasilievna və dünyanın ən axmaq qadınlarından biri, - düşündü Pierre, - insanlara ağıl və incəlik zirvəsi kimi görünür və onun qarşısında baş əyirlər." Pierre ilə razılaşmaq olmaz. Mübahisə yalnız ağlına görə yarana bilər, ancaq məqsədə çatmaq üçün bütün strategiyasını diqqətlə öyrənsəniz, zehni xüsusilə fərq etməyəcəksiniz, əksinə ixtiraçılıq, hesablama, gündəlik təcrübə.

Anna Pavlovna Sherer, ziyarət etmək üçün yaxşı bir forma sayılan məşhur Peterburq salonunun sahibidir. Şerer İmperatoriçə Maria Feodorovnanın fəxri xidmətçisi və sirdaşı idi. Onun xarakterik əlaməti əməllərin, sözlərin, daxili və xarici jestlərin, hətta düşüncələrin sabitliyidir.

Təmkinli bir təbəssüm üzündə daim oynayır, baxmayaraq ki, artıq köhnəlmiş xüsusiyyətlərə getmir. Xatırladır ki, L.N. Tolstoy, yaxşılaşmaq istəməyən korlanmış uşaqlar. İmperator haqqında danışmağa başlayanda Anna Pavlovnanın siması "kədərlə birlikdə dərin və səmimi bir sədaqət və hörmət ifadəsi idi". Bu "təmsil olunan" dərhal oyunla, süni davranışla əlaqələndirilir, təbii deyil. Qırx yaşına baxmayaraq, "həyəcan və impulslarla doludur".

A.P. Scherer bacarıqlı, nəzakətli, şirin, səthi, lakin sürətli bir zehinə, dünyəvi bir yumor anlayışına sahib idi, hamısı salonun populyarlığını qorumaq üçün uyğun idi.

Məlumdur ki, Tolstoy üçün qadın hər şeydən əvvəl ana, ailə ocağının qoruyucusudur. Yüksək cəmiyyət xanımı, salon sahibi Anna Pavlovnanın nə övladı var, nə də əri. O, "qısır bir çiçək" dir. Tolstoyun onun üçün düşünə biləcəyi ən pis cəzadır.

Maria Dmitrievna Akhrosimova, şəhərin hər yerində tanınan bir "Moskva xanımıdır" "Sərvətlə deyil, fərqlənmə ilə deyil, birbaşa ağıl və ünsiyyətin sadəliyi ilə" tanınır. Qəhrəmanın prototipi A.D. Ofrosimov. Marya Dmitrievna iki paytaxtda və hətta kral ailəsində tanınırdı.

Həmişə yüksək səslə danışır, rus dilində, qalın səsi, cəsədi var, Axrosimova əlli yaşındakı başını boz qıvrımlarla yüksək tutur. Mary Dmitrievna, ən çox Nataşanı sevən Rostov ailəsinə yaxındır.

Bu qadını həqiqətən vətənpərvər, vicdanlı və fədakar hesab edirəm.

Liza Bolkonskaya, romanın kiçik qəhrəmanı, Şahzadə Andrey Bolkonskinin həyat yoldaşıdır. Tolstoy ömrü qısa olduğu kimi bizə də çox az şey göstərdi. Bilirik ki, Andrey ilə ailə həyatında o qədər də yaxşı münasibət qura bilməmişik və qayınatası onu üstünlüklərindən daha çox qüsurları olan bütün qadınlarla eyni hesab edirdi. Buna baxmayaraq, sevən və sadiq bir həyat yoldaşıdır. Andrey'i ürəkdən sevir və darıxır, amma ərinin uzun müddət yoxluğuna təvazökarlıqla dözür. Kiçik Nikolenka qaldıqdan sonra Lizanın həyatı qısa və görünməzdir, amma boş deyil.

Biblioqrafiya

• 1. L.N. Tolstoy "Müharibə və Sülh"
• 2. "Lev Tolstoyun rus tənqidində" Müharibə və Sülh "romanı 1989.
• 3. http://sochinenie5ballov.ru/essay_1331.htm
• 5. https: //www.kostyor.ru/student/?n=119
• 6. https: //www.ronl.ru/referaty/literatura-zarubezhnaya/127955/