Çin rəsm əsərləri orta əsrlərdə. "Qədim Çin rəsmləri" mövzusunda Moskva sənət kompleksində təqdimat
Fərdi slaydlar üçün təqdimatın təsviri:
1 slayd
Slayd Təsviri:
2 slayd
Slayd Təsviri:
Çin Rəsmi Çin rəsminə ənənəvi Çin rəssamı da deyilir. Ənənəvi Çin rəssamlığı təxminən səkkiz min il əvvəl Neolit dövrünə aiddir. Boyalı heyvanlar, balıqlar, geyiklər və qurbağalarla aparılan qazıntılarda tapılan rəngli saxsı qablar, Çinlilərin Neolit dövründə boya fırçalarından istifadə etməyə başladığını göstərir. Çin rəssamlığı ənənəvi Çin mədəniyyətinin əhəmiyyətli bir hissəsidir və Çin millətinin əvəzolunmaz bir xəzinəsidir, uzun bir tarixə və sənət dünyasında şərəfli ənənələrinə malikdir.
3 slayd
Slayd Təsviri:
Çin Rəsminin xüsusiyyətləri Çin rəssamlığı və Çin xəttatlığı bir -biri ilə sıx bağlıdır, çünki hər iki sənət xətlərdən istifadə edir. Çinlilər sadə xətləri yüksək inkişaf etmiş sənət növlərinə çevirdilər. Xətlər yalnız kontur çəkmək üçün deyil, həm də rəssam anlayışını və hisslərini ifadə etmək üçün istifadə olunur. Fərqli obyektlər və məqsədlər üçün fərqli xətlər istifadə olunur. Düz və ya əyri, sərt və ya yumşaq, qalın və ya nazik, solğun və ya qaranlıq ola bilər və boya quru və ya axan ola bilər. Çizgi və vuruşların istifadəsi Çin rəsminə özünəməxsus keyfiyyətlərini verən elementlərdən biridir.
4 slayd
Slayd Təsviri:
Ənənəvi Çin Rəsmi Ənənəvi Çin rəssamlığı bir rəsmdə bir neçə sənətin birləşməsidir - şeir, xəttatlıq, rəsm, oyma və çap. Qədim dövrlərdə sənətkarların çoxu şair və xəttat ustaları idi. Çinlilər üçün Şeirdə Rəsm və Rəsmdə Şeir gözəl sənət əsərlərinin meyarlarından biri idi. Yazılar və möhür izləri rəssamın fikirlərini və əhval -ruhiyyəsini izah etməyə kömək etdi, eyni zamanda Çin rəssamlığına dekorativ gözəllik qatdı.
5 slayd
Slayd Təsviri:
Qədim Çin rəssamlığında rəssamlar tez -tez şam, bambuk və gavalı təsvir edirdilər. "Nümunəvi davranış və xarakterli nəciblik" kimi rəsmlərə yazı yazıldıqda, insanların keyfiyyətləri bu bitkilərə aid edildi və onları təcəssüm etdirməyə çağırıldı. Bütün Çin sənətləri - şeir, xəttatlıq, rəsm, oyma və çap - bir -birini tamamlayır və zənginləşdirir.
6 sürüşmə
Slayd Təsviri:
Çin Rəsminin üslubları Bədii ifadə baxımından ənənəvi Çin rəsmini mürəkkəb rəsm üslubuna, liberal rəsm üslubuna və kompleks liberal rəsmə bölmək olar. Mürəkkəb üslub - rəsm səliqəli və nizamlı bir şəkildə boyanmış və boyanmışdır, mürəkkəb rəsm üslubu obyektləri rəngləmək üçün son dərəcə mürəkkəb bir rəsm üsulundan istifadə edir.
7 slayd
Slayd Təsviri:
Liberal rəsm tərzi, əşyaların görünüşünü və hissini təsvir etmək və rəssamın hisslərini ifadə etmək üçün pulsuz yazı və qısa vuruşlardan istifadə edir. Liberal bir rəsm üslubunda rəsm çəkən rəssam fırçanı tam olaraq kağıza qoymalı və rəsmin ruhunu ifadə edə bilməsi üçün hər vuruş bacarıqlı olmalıdır. Mürəkkəb-liberal rəsm tərzi əvvəlki iki üslubun birləşməsidir.
8 slayd
Slayd Təsviri:
Çin Rəssamı Usta Qi Baishi (1863–1957) dövrümüzün ən məşhur Çin rəssamlarından biridir. Çox yönlü bir sənətkar idi, şeir yazırdı, daş oyma ilə məşğul olurdu, xəttat idi, həm də rəsm çəkirdi. Uzun illər təcrübə edərək, Qi özünəməxsus, şəxsi üslubunu tapdı. Eyni mövzunu istənilən üslubda təsvir edə bildi. Əsərləri bir rəsmdə bir neçə üslub və yazı üsulunu birləşdirə bilməsi ilə seçilir.
9 sürüşmə
Slayd Təsviri:
10 sürüşmə
Slayd Təsviri:
Qi Baishi sayəsində Çin və dünya rəssamlığı daha bir addım atdı: qeyri -adi parlaq və ifadəli öz fərdi bədii dilini yaratmağı bacardı. Gohua tarixində dərin bir mərhələ buraxdı.
11 sürüşmə
Slayd Təsviri:
QI BAISHI HAQQINDA DEDİLƏR: "KİÇİKLİKDƏ BÖYÜK, HƏR ŞEY BÖYÜK". Əsərləri çiçək ləçəklərindən və böcəklərin qanadlarından keçən işıqla doludur: sanki bizi də işıqlandırır və ruhda sevinc və dinclik hissi yaradır.
12 sürüşmə
Slayd Təsviri:
Çin sənəti. Nə lazımdır? Çin rəssamlığı Qərb rəsmlərindən lazımi rəsm materialları ilə fərqlənir. Çinli rəssamlar bir şəkil çəkmək üçün istifadə edirlər: bir fırça, mürəkkəb çubuq, düyü kağızı və mürəkkəb daşı - bütün bunlar Çin rəsmində lazımdır. Pirinç kağızı (Xuan kağızı), Çin rəssamlığı üçün vacib bir materialdır, çünki mürəkkəb fırçasının sərbəst hərəkət etməsinə imkan verən gözəl bir quruluşa malikdir və vuruşları kölgədən işığa titrəyir.
13 sürüşmə
Slayd Təsviri:
Çin Rəsmində Şeir, Xəttatlıq və Çapçılığı birləşdirən Çin rəssamlığı, şeir, xəttatlıq, rəsm və çapın mükəmməl birliyini göstərir. Tipik olaraq, bir çox Çinli sənətçi də şair və xəttatdır. Tamamlandıqdan sonra rəsmlərinə və müxtəlif möhürlərin möhürlərinə tez -tez bir şeir əlavə edirlər. Çin rəssamlığında bu dörd sənətin birləşməsi rəsmləri daha mükəmməl və daha gözəl edir və əsl bir bilici Çin rəsmini düşünməkdən estetik zövq alacaq.
14 sürüşmə
Slayd Təsviri:
Çin Rəsminin janrları Çində rəsmdə aşağıdakı janrlar fərqlənir-mənzərə ("dağlar-su"), portret janrı (bir neçə kateqoriya var), quşların, böcəklərin və bitkilərin təsviri ("çiçək-quşlar") və heyvan janrı. Əlavə etmək lazımdır ki, ənənəvi Çin rəssamlığında anka və əjdaha kimi simvollar çox populyardır.
15 sürüşmə
Slayd Təsviri:
Chinese Painting - Guohua Guohua Painting, Çinin ənənəvi bir rəsm əsəridir. Guohua rəsmində mürəkkəb və su rənglərindən istifadə olunur, rəsm kağız və ya ipək üzərində yazılmışdır. Guohua xəttatlıq ruhuna yaxındır. Boyalar tətbiq etmək üçün bambudan və ev və ya vəhşi heyvanların yunundan (dovşan, keçi, dələ, maral və s.) Fırçalar istifadə olunur.
16 sürüşmə
Slayd 1
Çin sənəti
Slayd 2
Bu sənətin mənşəyi ilə bağlı fikir ayrılığı var. Ənənənin özü Çin rəsmini dörd qurucu ataya aid edir: Gu Kaizhi (Çin 顧 愷 之) (344 - 406), Lu Tanvey (Çin 陆 探微 5 əsrin ortaları), Zhang Sengyao (təxminən 500 - təqribən. 550).) Və eramızın 5-8 -ci əsrlərində yaşamış Wu Daozi (Çin 吴道子, 680 - 740).
Slayd 3
"Ziyalılar rəsminin" ikinci məşhur nümayəndəsi, məşhur peyzaj rəssamı Guo Xi "Rəsm haqqında" əsərində, rəssamın şəxsiyyətinin yüksək mənasını və zadəganlıq Rəssam ustad şəxsiyyətinin mükəmməlləşməsinin vacibliyini vurğulayır. Şeiri bir rəsm əsərinin başqa bir önəmli tərəfi hesab edir və naməlum bir müəllifə aid bir ifadəyə istinad edir: “Şeir forması olmayan bir rəsmdir; rəssamlıq formalaşmış şeirdir. "
Slayd 4
Rəssam Vanq Vey dövründən (VIII əsr) bəri, bir çox "intellektual rəssam" çiçəklərə deyil, monoxrom mürəkkəb rənglənməsinə üstünlük verdiyinə inanır: "Rəssam yolunun ortasında mürəkkəb hər şeydən üstündür. Təbiətin mahiyyətini açacaq, yaradanın əməlini tamamlayacaq. " Məhz bu dövrdə Çin rəssamlığının əsas janrları doğuldu: bitki rəssamlığı, xüsusən də bambuk boyama. Wen Tong bambuk rəsminin banisi oldu.
Slayd 5
Eramızdan əvvəl V əsrdə Çin ipək və kağız üzərində rəsmin yaranmasından bəri. NS. bir çox müəllif rəssamlığı nəzəriyyə etməyə çalışır. Bəlkə də hamıdan birincisi, altı qanunun - "loofa" nın formalaşdırıldığı Gu Kaizhi idi: Shenzi - mənəviyyat, Tianqui - təbiilik, Goutu - rəsmin kompozisiyası, Gusiang - daimi əsas, yəni quruluş əsərin, Mose - ənənəyə riayət edərək, antik dövr abidələri, Yunbi - mürəkkəb və fırça ilə yüksək yazı texnikası.
Slayd 6
Mahnı Sonrası Çin Rəsmi
Tang və Song sülalələrinin dövrləri Çin mədəniyyətinin ən yüksək çiçəklənmə dövrü hesab olunur. Eyni şeyi Çin rəssamlığı haqqında da demək olar. Sonrakı Yuan, Ming və Qing sülalələri boyunca sənətçilər, Song dövrünün nümunələrini rəhbər tutdular. Tang və Song rəssamlarından fərqli olaraq, sonrakı dövrlərin rəssamları yeni üslublar yaratmağa çalışmadılar, əksinə keçmiş dövrlərin üslublarını hər cür təqlid etdilər. Mahnı dövrünü izləyən Monqol Yuan sülaləsinin sənətçiləri kimi çox vaxt bunu çox yaxşı səviyyədə etdilər.
Slayd 7
18-20 -ci əsr Çin rəssamlığı. Dəyişiklik dövrü.
16-17 -ci əsrlər Çin üçün böyük dəyişikliklər dövrünə çevrildi və nəinki Mançuların fəthi səbəbindən. Müstəmləkə dövrünün başlanğıcı ilə Çin getdikcə Avropalıların mədəni təsirinə məruz qalmağa başladı. Bu fakt Çin rəssamlığının çevrilməsində əks olunur. Qing dövrünün ən maraqlı Çin rəssamlarından biri, İtaliyalı Cizvit rahibi, Çindəki missioner və saray rəssamı və memarı Giuseppe Castiglione (1688 - 1766). Rəsmində Çin və Avropa ənənələrini birləşdirən ilk sənətçi bu adam idi.
Slayd 8
19-20 -ci əsrlər Çin üçün böyük bir güc sınağı idi. Çin, görünməmiş miqyasda bir dəyişiklik dövrünə girdi. 19 -cu əsrdə Çin, Avropalı müstəmləkəçilərə 2 Afyon Müharibəsi itirdi və Avropalılardan əhəmiyyətli bir ziyan gördü. 1894 - 1895 -ci illərdə Çin Yaponiyaya müharibəni uduzdu və Avropa müstəmləkə imperiyaları (Rusiya da daxil olmaqla), ABŞ və Yaponiya arasında təsir zonalarına bölündü.
Slayd 9
Bununla birlikdə, 20 -ci əsrin Çin rəsmində ən diqqət çəkən şəxsiyyət, şübhəsiz ki, əvvəllər Çinli bir rəssam üçün uyğun olmayan iki tərcümeyi -hal xüsusiyyətini birləşdirən Qi Baishi (1864 - 1957) idi və "ziyalılar rəsminin" tərəfdarı idi. eyni zamanda kasıb bir kəndli ailəsindən gəldi. Qi Baishi də Qərbdə geniş tanındı, 1955 -ci ildə Beynəlxalq Sülh Mükafatına layiq görüldü.
Slayd 10
Çin yağlı boya
Bu gün bir çox Çinli sənətçi ənənəvi mürəkkəb, suluboya, nazik bambuk və düyü kağızından daha çox Avropa yağlarını və kətanlarını üstün tutur. Çin yağlı boyama sənətinin başlanğıcı İtalyan Cizvit rahibi D. Castiglione tərəfindən qoyuldu.
Slayd 11
Çin rəssamlığında simvolizm
Çin rəssamlığı da son dərəcə zərif obrazlar dili ilə xarakterizə olunur. Çox vaxt bir şeyi təsvir edən Çinli bir rəssam, rəsmə müəyyən bir alt mətn qoyur. Bəzi şəkillər xüsusilə yaygındır, məsələn, dörd nəcib bitki: orkide, bambuk, xrizantema, meihua gavalı. Bundan əlavə, bu bitkilərin hər biri müəyyən bir xarakter keyfiyyəti ilə əlaqələndirilir. Orkide erkən yazın incəliyi ilə əlaqəli zərif və mürəkkəbdir. Bambuk, əyilməz bir xarakterin simvolu, yüksək əxlaqi keyfiyyətlərin əsl əridir (Xun-tzu). Xrizantema gözəl, iffətli və təvazökar, payızın təntənəsinin təcəssümüdür. Çiçəklənən yabanı gavalı meihua düşüncələrin saflığı və taleyin çətinliyinə müqavimətlə əlaqələndirilir. Bitki sahələrində başqa bir simvolizm var: məsələn, nilufar çiçəyi çəkərkən, rəssam düşüncələrinin və müdrikliyinin saflığını qoruyan, gündəlik problemlərin axarında yaşayan bir insandan bəhs edir.
Çin rəssamlığının əlamətlərindən biri naxışın xətti olmasıdır. Ya möhkəm, indi hamar, indi sərt, indi uçucu olan xətlər görüntünü düzgün şəkildə çəkir və hər biri rəssamın ən kiçik nüanslarını və hisslərini çatdırarkən bir çox dəyişikliklərə məruz qalır. Bu cür ustalıq əsrlər boyu təkmilləşdirilmiş fırçalama texnikasından ayrılmazdır, çünki hər fırça vuruşu qüsursuz dəqiq olmalıdır, çünki onu silmək və ya düzəltmək artıq mümkün deyil. Çin rəssamlığının əlamətlərindən biri naxışın xətti olmasıdır. Ya möhkəm, indi hamar, indi sərt, indi uçucu olan xətlər görüntünü düzgün şəkildə çəkir və hər biri rəssamın ən kiçik nüanslarını və hisslərini çatdırarkən bir çox dəyişikliklərə məruz qalır. Bu cür ustalıq əsrlər boyu təkmilləşdirilmiş fırçalama texnikasından ayrılmazdır, çünki hər fırça vuruşu qüsursuz dəqiq olmalıdır, çünki onu silmək və ya düzəltmək artıq mümkün deyil.
Rəsm üslubları. Çin rəssamlığında iki əsas rəsm üslubu var: "gunbi" ("diqqətli fırça") və "sei" ("fikirlərin ötürülməsi"). "Günbi", incə və detallı bir qrafik üslubu ilə boyanın diqqətli tətbiqi və kiçik detalların yazılması ilə xarakterizə olunur. Kontur düzəldən rəssam, rəsmə parlaqlıq və dekorativ effekt verərək rəsmini mineral boyalarla boyayır. İmperator və zadəgan saraylarının interyerini bəzəyən sənətkarlar "gunbi" üslubunda çalışırdılar. "Gunbi" dən fərqli olaraq, "sei" geniş bir fırça ilə sərbəst rəngləmə üslubudur. Bu üslubun sənətçiləri, obyektin xarici oxşarlığını deyil, mahiyyətini çatdırmağa çalışırlar, emosional komponenti və mənəvi əhval -ruhiyyəni çatdırmaq istəyirlər. Əksər hallarda, Sei rəssamları qara-ağ-boz tonlarında mürəkkəblə boyayırlar, buna görə də rəsmləri "gunbi" üslubundakı qədər möhtəşəm görünmür, lakin gizli ifadəsi və həqiqi səmimiyyəti ilə xarakterizə olunur.
Çin rəssamları rəsmlərində insan həyatı fenomenlərini ideal xəyali dünyanın təsvirləri ilə eyniləşdirərək alleqoriyalara müraciət etməyi sevirlər. Beləliklə, məsələn, bir pion insan gözəlliyini, zənginliyi və şərəfini təcəssüm etdirir; Sehrbaz xoşbəxt bir xəbərin simvolu olaraq qəbul edilir və gavalı çiçəyi, ən şiddətli qış soyuqlarında büllur təmizliyi olan bir adamla açılan bir meihuadır. Və şəkildəki xəttatlıq və yazı belə bir alleqoriyaya daha çox şeir və ifadəçilik verir. Çinli rəssamlar rəsmlərində insan həyatı fenomenlərini ideal xəyali dünyanın təsvirləri ilə eyniləşdirərək alleqoriyalara müraciət etməyi sevirlər. Beləliklə, məsələn, bir pion insan gözəlliyini, zənginliyi və şərəfini təcəssüm etdirir; Sehrbaz xoşbəxt bir xəbərin simvolu olaraq qəbul edilir və gavalı çiçəyi ən şiddətli qış soyuqlarında büllur təmizliyi olan bir adamla açılan bir meihuadır. Və şəkildəki xəttatlıq və yazı belə bir alleqoriyaya daha çox şeir və ifadəçilik verir.
Tang Yin. Doğum adı: balina. Doğum tarixi: 1470 Doğum yeri: Suzhou Ölüm tarixi: 1524 Ölüm yeri: Suzhou Janr: Çinli rəssam, xəttat və Min sülaləsinin şairi Ming Tang Yin Tərcümeyi -hal. Zəngin bir tacir ailəsindən əla təhsil aldı. Pekində imtahan verməzdən əvvəl vicdansızlıqda günahlandırıldı (dostu ilə imtahançılardan birinin xidmətçisinə sualların məzmununu öyrənmək üçün rüşvət verdi), vətəninə qayıtdı və karyerasını tərk etdi. Onun həyatı məşhur hekayələrin mövzusuna çevrilib. "Gunbi" üslubunda mənzərələrin, evdən və məhkəmə həyatından səhnələrin müəllifi.
Teacher 中国 画 展览 Çin müəllimi MBOU SOSH №９ Sevostyanenko A。G。 Ənənəvi Çin rəsm əsərlərini yazmaq üçün rəssamın "dörd xəzinəsi" adlanır: Çin fırçası, boya, mürəkkəb və mineral boyalar üçün mürəkkəb, kağız . Kağız icad etməzdən əvvəl, ipək üzərində rəsm çəkirdilər, amma kağız göründükdən sonra da ipək bu günə qədər rəssam üçün kətan kimi xidmət etməyə davam etdi. Rəssamın aləti heyvan tüklərindən hazırlanmış bir fırça idi. Əsas şəkil elementi fırça ilə mürəkkəblə çəkilmiş bir xətt idi. Xəttlər, xüsusən də erkən dövrün rəsmlərində ən çox görülən rəsm elementidir. Çinli rəssamlar fırçanı virtuoz ustalığı ilə seçilirdilər. Fırçalarının altından görünən xətlər qalınlığı, mürəkkəb rəng sıxlığı ilə fərqlənirdi, güclə heyrətləndirə bilər və ya çətinliklə görünən bir saç kimi görünə bilərdi. Rəssam xətlərin və onların müxtəlifliyinin köməyi ilə obyektiv dünyanın bütün müxtəlifliyini təcəssüm etdirən həyat dolu, yüksək bədii obrazlar yaratdı. China Çində plitələr həmişə üstün mürəkkəbdəndir, qara lak parıldayır. Plitələri su ilə qalın və ya maye bir tutarlılığa sürtməklə mürəkkəb əldə edilir və bacarıqlı bir sənətçinin fırçası ilə müxtəlif çalarlar əldə edir. Onun eroziyası ya ən incə sis dumanını, ya da başgicəlləndirici uçuruma asılmış şamların tüylü pəncələrini çatdırır.Çinli rəssamlar heç vaxt birbaşa təbiətdən rəsm çəkməmiş, mənzərələri yaddaşdan çıxarmışlar. Vizual yaddaşlarını davamlı olaraq öyrətdilər, təbiətə diqqətlə baxdılar, öyrəndilər. Fırçalarının vuruşu həmişə dəqiqdir - axı gözenekli nazik kağızda və ya ipəkdə heç bir düzəliş mümkün deyil。 水墨画 是 用 墨 画 的. Zhao Bo-su. Ovdan qayıdın. Albom vərəqi. İpək üzərində rəsm, 12 -ci əsr 水墨画 只有 颜色 颜色: 白色 和 黑色. Yaramaz kənd məktəbliləri. İpək üzərində rəsm. 12 -ci əsr Ay Dee. Bir qaranlıq düzənlikdən bir camış aparır. İpək üzərində rəsm. 12 -ci əsr Paint 上面 的 山 水 ， ， 树 草 ， 花 ， 动物 等等 都是 黑色 Chinese paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint paint. Bambuk yayı təmsil edir və güc və elastikliyi simvollaşdırır O qədər güclü və elastikdir ki, əyilir, amma küləyin güclü təzyiqi altında qırılmır. Çinli rəssam Xu Xinqi pişik rəsmləri ilə məşhurdur presented Təqdim olunan əsərlər, ipək və ya kağız üzərində mürəkkəb və su rənglərindən istifadə edən ənənəvi Çin rəsmləri olan guohua texnikasında hazırlanmışdır. "Sanki təbiət öz sənətini burada şimal və cənubu alacakaranlıq və şəfəqə bölmək üçün toplayıb." Li Bo. Xüsusi bir effektin köməyi ilə kağıza tətbiq edildiyi zaman "mürəkkəb qaldırma" (揭 墨) yeni bir texnikası yumşaq bir oyun meydana gətirərək istədiyiniz istiqamətə yayılır. Bu, bir fırça ilə əldə edilə bilməyən bir effekt əldə edir. Belə bir şəkil kopyalana və ya saxtalaşdırıla bilməz, çünki bənzərsiz bir naxış formalaşır. Bu texnika ixtira kimi tanındı və 1997 -ci ildə patentləşdirildi. Painting 水彩画 跟 水墨画 不 一样。 Çin rəssamlığı bir -biri ilə ahəngdar şəkildə həssas mineral rənglərin incə balansına əsaslanır. Ön plan, ümumiyyətlə, mənzərənin bütün hissələrinin əlaqəli olduğu bir qrup qayalar və ya ağaclar ilə arxa plandan ayrılırdı. 是 用 各种各样 的 颜色 画 的. Şəklin kompozisiya quruluşu və perspektivin xüsusiyyətləri, insanın özünü kainatın mərkəzi kimi deyil, onun kiçik bir hissəsi kimi hiss etməsi üçün hazırlanmışdır. . Şəklin kompozisiya quruluşu və perspektivin xüsusiyyətləri bir insanın kainatın mərkəzini deyil, onun kiçik bir hissəsini hiss etməsi üçün hazırlanmışdır attention 觉得 水墨画 比 水彩 画 好看？ Diqqətinizə görə təşəkkür edirik! !
Slayd 1
ÇİN
ÇİN
Slayd 2
Slayd 3
Çinin tarixi, dünyanın ən qədimlərindən biri hesab olunur, beş min illik tarixi və mədəni inkişafı əhatə edir. Bu müddət ərzində Çinlilər çox döyüşdü və torpaqları ələ keçirdi, ölkəyə daima köçəri tayfalar və ya qonşu dövlətlərin qoşunları basqın etdi. Ancaq bütün bunlara baxmayaraq, Çin ənənələri formalaşmağa və inkişaf etməyə davam etdi. Yazı antik dövrdə Çində yarandı, yazmaq üçün kağızdan ilk istifadə edən Çinlilər, Çin ustaları yaxşı silahlar hazırladı və döyüş sənəti digər ölkələrin döyüşçüləri üçün nümunə oldu.
Slayd 4
Əjdaha Çin xalqının mədəni simvoludur
Slayd 5
Qədim Çinlilər ölkələrini "Göy İmperiyası" və ya "Orta Krallıq" adlandırırdılar, çünki inanırdılar ki, dörd dənizin ortasında yerləşir: Şərq, Cənub, Qumlu və Qaya.
Slayd 6
DÖVRLƏR
ŞANG DÖVLƏTİ (Neolit) eramızdan əvvəl 1500 Eramızdan əvvəl 221-207-ci illərdə İmperator Qing Dynastikası HAN DYNASTY Eramızdan əvvəl 207 - miladi 2 TAN 618-907 DYNASTYASI DYNASTY GÜNƏŞ 960 - 1279 YUAN DYNASTY (Monqol) 1279 - 1368 MADENCİLİK DİNASTİSİ (Çin) 1368 - 1644 QING DYNASTY (Mançuriya) 1644-1912
Slayd 7
ÇİN MƏDƏNİYYƏTİ
BASIS - YANG və YIN İKİ QÜP QARŞILIĞININ HARMONİYASI
HUANGHE ÇAYI
Slayd 8
SPACE GIANT PAN-GU
Slayd 9
MİMARLIQ. ƏSAS XÜSUSİYYƏTLƏRİ
ən tipik ev quruluşu - tikinti üçün çərçivə və sütun materialı - bütöv bir kompozisiyanın ağac təsiri, yəni bir çox evin ansamblı, qədim Çin memarlığı boyaların istifadəsi ilə xarakterizə olunur (damlar - sarı, kornişlər - mavi- yaşıl, divarlar, sütunlar və həyətlər - qırmızı) ...
Slayd 10
Kəndin kənarında həmişə ayrı dayanan yeganə bina gözətçi qülləsi-paqodadır: məbədlər tikdirdikləri paqodalar şəklində xarici ruhlardan pis ruhlardan qorunma.
Slayd 11
Pagodaların mütləq tək sayları olmalıdır (3, 5, 9, 11)
Slayd 12
Dayant və ya Böyük Vəhşi Qaz Pagodası (Xian, 7-8 əsr). Ölçüləri: 25 m. bazada və 60 m yüksəklikdə; 7 pillədən ibarətdir
Slayd 13
Qədim Çin nadir memarlıq və incəsənət abidələri ilə izzətlənir. Qəribə quruluşlar, maraqlı çatılar, zəngin imperator sarayları və incə bəzədilmiş məbədlər.
Slayd 14
Qədim ip körpüləri
Slayd 15
Pekindəki məbədlər böyük komplekslərdə yerləşirdi.
Tiantan ("Cənnət Məbədi") məbəd ansamblı, məhsulu verən kimi göyə və yerə hörmət edən Çinlilərin ən qədim dini ayinləri ilə əlaqəli idi.
Slayd 16
CƏNNƏT TƏBRİSİ PEKİNDƏ (XV-XVI əsrlər)
Cənnət və Yer arasında harmoniyanın həyata keçirilməsi
Slayd 17
Məbəd göyə qurbanların bir yeri olaraq dizayn edildi
Şimal
GÜNEY
Slayd 18
Kainatın Yolu - DAO
DAO - BÜTÜN ŞEYLƏRİN İLK BAŞLADIĞI, Kainatın gəldiyi və hər şeyin olduğu UNIVERSAL LONO
ƏBƏDİ VƏ SONSUZ DAO CANNƏTİN VƏ YERİN YANG VƏ HARMONİYASINI VERİR
Slayd 19
QAPILAR
Slayd 20
MÜNDƏRİCAT ODASI
dini ayinlərdən əvvəl yaz, yaz və qışda üç gün oruc tutan saray
Slayd 21
"ALTAR SKY"
İllik Qurban (qış gündönümü) MÜQƏDDƏS SAYILAR 3 və 9
Slayd 23
"Zəngin Məhsul Məbədi"
BAZA - üç mərtəbədən ibarət olan mərmərli teras. Səkkiz geniş pilləkən Məbədə aparır. Məbəddə yağış yağması və yaxşı bir məhsul üçün dualar edildi. Onun nə qurbangahı, nə də heykəlləri var
Slayd 24
Qurbangahın yuvarlaq terrasları və məbədlərin mavi damları səmanı, ansamblın kvadrat ərazisini - yeri simvollaşdırırdı.
Slayd 25
Mövsümlər
12 AY
12 İKİ SAAT
28 Vacib Ulduzlar
Slayd 26
Məbədin ətrafında bağlar
GÜCÜ GÜCLƏRİNİN TƏTBİQİ - YANG - BÜTÜN Slaydlar, BAHÇALAR, SİQARƏTÇİLƏR, YER GÜCÜ Ağacları - YIN - SU
Slayd 27
Daşlar Ulduzlar
BÖYÜK AYI VƏ QÜTÜB ULDUZUN BÜRCÜNÜ SİMBOLİZASİYA EDİN
Slayd 28
Hər bir Çin şəhəri bir divarla əhatə olunmuşdu ("divar" və "şəhər" eyni "cheng" sözü ilə ifadə edilmişdir).
Slayd 29
GÜCLƏNDİRMƏ QURULUŞLARI
Böyük Çin Səddi
ru.wikipedia.org/wiki
Ən böyük memarlıq abidəsi. Şimal Çindən 8851,8 km (filiallar daxil olmaqla) keçər və Badaling hissəsində Pekinin yaxın ətrafından keçir.
Slayd 30
MARAQLI FAKTLAR
Divarın daş bloklarını qoyarkən, əhəng qarışığı olan yapışqan düyü sıyığı istifadə edilmişdir. Məşhur Great Wall atletika və marafonu hər il keçirilir, burada idmançılar Wall silsiləsi boyunca məsafənin bir hissəsini qaçırlar. Məşhur inancın əksinə olaraq, Böyük Çin Səddi, orbital stansiyadan çılpaq gözlə görülə bilməz, baxmayaraq ki, peyk şəkillərində görünə bilər.
Slayd 31
Böyük Çin Səddi (3000 km -dən çox). Divarın eni 5-8 metr, hündürlüyü 5-10 metrdir. Divar əvvəlcə taxtadan və qamışdan yığılmış, sonra kərpiclə üzlənmişdir.
Slayd 32
Slayd 33
Divarın səthində əsgərlərin hərəkət edə biləcəyi döyüş yolları və yol var. Düşmənin yaxınlaşması barədə yüngül xəbərdarlıq etmək üçün hər 100-150 metrdən bir bütün qüllələr yerləşdirilir.
Slayd 34
ru.wikipedia.org/wiki
Slayd 35
Şəhər ansambllarının tərtibatı.
Pekin güclü bir qala olaraq təsəvvür edildi. Qala qapıları olan nəhəng kərpic divarlar paytaxtı hər tərəfdən əhatə edirdi. Pekin doğru küçə planına malikdir. Bir ızgara şəklində.
Slayd 36
Divarlarla əhatə olunmuş və su ilə bir xəndəklə əhatə olunmuş Yasaq Şəhər (indi muzeyə çevrildi), şəhərin dərinliklərində imperator arvadlarının otaqları, əyləncə obyektləri, teatr səhnəsi və daha çox şey gizlədildi.
Slayd 37
BAXÇA VƏ PARK SANATI
Çin bağçasının məqsədi tamaşaçıda fəlsəfi bir əhval oyatmaq idi, bağlar yer üzündə cənnəti simvollaşdırdı.
Parklarda kiçik göllər, xarakterik yüksək körpülər, kirəmitli damlı köşklər, köşklər və tağlar var.
Slayd 38
Bütün ərazi üç hissəyə bölünür - orta, şərq və qərb. Bağçanın mərkəzi ümumiyyətlə bir su kütləsi və ya süni bir təpədir.
Ətrafında açıq qalereyalar, təpələr, divarlar və ya ayrı orijinal heykəllər, körpülər, çardaklar, su kanalları şəklində daş kompozisiyalarla birləşdirilmiş pavilyonlar var.
Slayd 39
Slayd 40
Beihai Park, Pekində, Qadağan Şəhərin şimal -qərbində yerləşən köhnə bir parkdır. Parkın sahəsi 700.000 kvadratmetrdən çoxdur ki, əksəriyyəti sudur. Parkın mərkəzi yeri Ağ Pagodanın qalxdığı Qionghuadao adasıdır.
Slayd 41
BAHÇƏ VƏ PARK MİMARLIĞI
Beihai parkı
ru.wikipedia.org/wiki
Slayd 42
GƏLİMLƏR
Baodaiqiao "Qiymətli Kəmər Körpüsü"), Jiangsu əyalətinin Suzhou şəhəri yaxınlığındakı Böyük Çin Kanalını əhatə edən qədim kemerli körpüdür.
Körpünün fərqli bir xüsusiyyəti, yükləri olan qayıqların üzdüyü üç yüksələn mərkəzi açılışdır. Körpünün uzunluğu 317 metr, eni isə 4,1 metrdir və 53 tağdan ibarətdir.
ru.wikipedia.org/wiki
Slayd 43
Pekində Yeşim Kəmər Körpüsü və ya Dəvə Quş körpüsü
ru.wikipedia.org/wiki
Slayd 44
SARAY MİMARLIĞI
Pekin, Qadağan Şəhər
www.portalostranah.ru
ru.wikipedia.org/wiki
Slayd 45
Pekin, Qadağan edilmiş şəhərin divarı
ru.wikipedia.org/wiki
SARAY MİMARLIĞI
Slayd 46
Xatirə quruluşları
Pailow və ya Paifang, Çində hökmdarların, qəhrəmanların və görkəmli hadisələrin şərəfinə tikilmiş daş və ya ağacdan hazırlanmış bəzəkli zəfər qapılarıdır. Aralıqların sayından asılı olaraq bir və ya daha çox damla örtülmüşdür.
Pingyao -da Pailow
ru.wikipedia.org/wiki
Slayd 47
Cənubi Çinin Sidi kəndindəki darvaza
ru.wikipedia.org/wiki
Slayd 48
TOMBS
Dəfn kompleksinə aparan qapı.
Ming sülaləsi imperatorlarının məzarları - Çin Ming sülaləsinin on üç imperatorunun məqbərələri kompleksi (XV -XVII əsrlər)
Slayd 49
Çin sənəti müxtəlif istiqamətlərdə inkişaf etmişdir. Yalnız bu ölkədə ən yaxşı ipəyi mükəmməl hazırlayan ustalar və ya dekorativ çini istehsalı ilə məşhur olan dulusçular tapmaq olardı. Çinli rəssamlar yalnız məbədlərin və sarayların divarlarını deyil, kiçik keramika və toxuculuqları da boyaya bilərdilər.
Çinli qadın 5 ildir kağız üzərində rəsm çəkdi
Slayd 50
Qədim Çin sənətinin ən yüksək nailiyyətlərindən biri rəsmdir, xüsusən də bir vərəq üzərində rəsm. Çin diyirlənmiş rəsm, xüsusi olaraq düşünmək üçün yaradılmış, tabe dekorativ funksiyalardan azad edilmiş tamamilə yeni bir sənət növüdür. Parçada əsas rəsm janrları tarixi və gündəlik portret, cənazə kultu ilə əlaqəli portret, mənzərə, quş və çiçək janrı idi.
Rəsm
www.kulichki.com
Slayd 51
Rəsm
Çin rəsmində hər bir obyekt dərin simvolikdir, hər ağac, çiçək, heyvan və ya quş poetik bir obrazın əlamətidir: bir şam ağacı uzunömürlülüyün, bambuk möhkəmliyin və xoşbəxtliyin, leylək isə tənhalıq və müqəddəslik və s. Çin mənzərələrinin forması - uzanan bir vərəq - kosmosun sonsuzluğunu hiss etməyə, təbiətin bir hissəsini deyil, bütün kainatın bütövlüyünü göstərməyə kömək etdi.
Ma Lin. Çam ağaclarında küləyi dinləmək
www.bibliotekar.ru
Slayd 52
Çin rəssamlığının ənənəvi janrı "guohua" dır. Rəsmlər kağız və ya ipək üzərində fırça ilə qara və ya boz mürəkkəblə boyanmışdır. Bəzi hallarda usta, müxtəlif qalınlıqdakı bir neçə qara mürəkkəbdən istifadə edərək, detalları yazmadan, mənzərənin və insan fiqurlarının ümumi konturlarını yaradır. Bu istiqamət "bu" adlanır. "Gunbi" adlanan başqa bir istiqamət ən xırda detalların diqqətlə təkrarlanmasını tələb edir: təsvir olunan insanların saç düzümü, quşların tükləri və s.
Ni Zan, "Dağın Ağacları və Vadiləri"
Zhao Mengfu. Dağlarda payız rəngləri
ru.wikipedia.org/wiki
ru.wikipedia.org/wiki
Slayd 53
İmperatorların portretləri
İmperator Taizu (Ming sülaləsi)
Li Hong-jiao
İmperator Xubilay Xan
Rəsm
www.kulichki.com
Slayd 54
Rəsm
adı bilinmir
Liang Shu-nian
Qin Ling-yun
adı bilinmir
www.kulichki.com
Slayd 55
Kəpənək və çəhrayı
Li Rong-wei
Lotus arasında quş
Rəsm
www.kulichki.com
Slayd 56
ŞƏKİL SƏNƏTİ
Çində təbiət kultu qədim zamanlardan günümüzə qədər mövcuddur. Çinli bir rəssamın çəkdiyi rəsm sadəcə bir mənzərə deyil, Cənnətlə Yerin dağlarla bağlandığı bir növ kainat modelidir. Peyzaj rəsmləri Çində Avropadan min il əvvəl ortaya çıxdı.
Ma Yuan. Yol boyu uğultu
www.bibliotekar.ru
Slayd 57
Qədim Çin rəssamlığı Avropa rəssamlığından çox fərqli idi. Avropada rəng və kölgə imkanlarından geniş istifadə olunurdu və Çində rəssamlar xətlər oyunu ilə heyrətamiz şəkillər yaradırdılar. Çin rəsmini Avropa rəngkarlığından fərqləndirən əsas şey "rəsmin ruhunu" çatdırmaq və ya Çinlilərin dediyi kimi "formanın köməyi ilə əhval -ruhiyyəni ifadə etmək" istəyidir.
Slayd 58
Slayd 59
Slayd 60
Slayd 61
Slayd 62
Teatr bacarığı qədim Çin sənətinin ayrı bir növü hesab olunur. Çinlilər teatr tamaşalarında musiqi və bədən hərəkətlərini, döyüş sənətlərini və dini məharətlə birləşdirdilər.
Çin dramının bir hissəsi olaraq kölgə teatrı
Slayd 63
ru.wikipedia.org/wiki
KALLİQRAFİYA
Ənənəvi Çin mədəniyyətində yazı xüsusi bir etika və estetik sahə olaraq görülür.
Slayd 64
KALLİQRAFİYA
Çin xəttatlığı Yapon xəttatlığının "əcdadı" hesab olunur; ilk qeydləri eramızdan əvvəl 2 -ci minilliyin ortalarına aiddir. Xəttatlıq Çində milli sənət səviyyəsinə qaldırılmışdır.
ru.wikipedia.org/wiki
Slayd 65
ÇİN PORSELEN.
Əjdaha yeməyi
Ge tipli qab
www.bibliotekar.ru/china1
Slayd 66
Çin vazaları
www.bibliotekar.ru/china1
ÇİN PORSELEN.
Slayd 67
Məbəd vazası
Peonies ilə vaza
Qovun vazası
www.bibliotekar.ru/china1
ÇİN PORSELEN
Slayd 68
http://ru.wikipedia.org/wiki
Şüşəli qab. Üç sülalənin dövrü
Çin üçrəngli şüşəli at. Tang sülaləsi.
HEYKƏL
Slayd 69
Longmen mağara məbədlərində Vairochana Budda
archi.1001chudo.ru/china
Longmen mağara məbədlərindəki böyük Vairochana Budda heykəli nəinki ölçüləri ilə seçilir. Tang sülaləsinin ən yaxşı sənət nümunələrindən biri olaraq da qiymətləndirilir. Buddha Vairochana, Fengxianın açıq mağarasında oturur. Bəlkə də ölçülər Vairochananın böyüklüyünü vurğulamaq üçün hazırlanmışdır: heykəlin hündürlüyü 17,4 metr, yalnız Buddanın başı 4 metr, uzanan qulaqları isə 1,9 metrdir.
Ancaq heykəldəki əsas şey hündürlük deyil. Budda, Longmen incisi olan yerli mağara məbədlərinin ən böyük və ən gözəl heykəli hesab olunur.
Slayd 70
İmperator Qin Shihuang'ın məzarından pişmiş heykəl
www.legendtour.ru/rus/china
Terracotta Fiqurları Muzeyi.
Slayd 71
Terracotta Ordusu təsadüfən 1976 -cı ildə torpaq becərən kəndlilər tərəfindən kəşf edildi. O vaxtkı Çin hökmdarlarının planına əsasən, ölümdən sonrakı dövrdə İmperator Qinyihuan'a (e.ə. 259 - 210) xidmət etməli olan terrorçu döyüşçü fiqurları olan yeraltı kriptlərin tapıldığı yer 4 km uzaqlıqdadır. Sianın şərqində və 1,5 km məsafədə. Qinshihuang məzarından. Gələn arxeoloqlar, eramızdan əvvəl 210-cu ildə ölən və Çin dövlətlərini vahid bir Səma İmperatorluğuna birləşdirən və Böyük Çin Sədrinin inşasına əmr verən məşhur İmperator Qin Shi Huang'ın məzarını "ölçülü" at heykəllərinin "qoruduğunu" aşkar etdilər. O, eyni zamanda dünyanın ən qəddar hökmdarlarından biri kimi tarixə düşdü. Bütün kompleks 4 zonadan ibarətdir: döyüşçülərin gil fiqurları üçün iki nəhəng sahə, bir komanda məntəqəsi və bir boş mina. Döyüş birləşmələrində inşa edilmiş 7000 döyüşçü və at heykəli sərgilənir. Məzar "dünyanın səkkizinci möcüzəsi" adlanır və həqiqətən möhtəşəm bir təəssürat yaradır. Kompleksdə bir çox metal hissədən hazırlanan iki araba da var və qədim Çinin inkişaf səviyyəsini təsdiq edən bənzərsiz bir tapıntı hesab olunur. Ümumilikdə, ümumi sahəsi 20 min kvadratmetrdən çox olan üç yeraltı kript aşkar edilmişdir. metr. 1 saylı Crypt, şərqdən qərbə 230 metr, şimaldan cənuba 62 metr uzunluğunda, 14260 kv. metr. Kriptdə müxtəlif rənglərlə boyanmış 6 min terrakota, döyüşçülərin və döyüş atlarının fiqurları var, ölçüləri insan fiqurlarının və atların təbii ölçülərinə yaxındır. Ordu quruculuğu aydın görünür: avanqardın üç xətti, ardınca 38 sütun. Crypt # 1 -in şərqində 2 nömrəli əyri kript var. Buradakı rəqəmlər dəsti, 1 nömrəli kriptovalyutadan daha müxtəlifdir. 3 saylı Crypt, 500 kvadrat metrdən çox əraziyə malikdir və yeraltı ordunun qərargahının yerləşdiyi yer kimi düşünülür. Əslində, döyüşçülərin terrakota fiqurları və onların miniatür formada qurulması Qinshihuang zamanlarının əsl ordusunu kopyalayır və bu da Çinin hərbi tarixini öyrənmək üçün bu tapıntıları çox vacib edir. Onlara "Dünyanın səkkizinci möcüzəsi" ləqəbinin verilməsi təəccüblü deyil.
