Dinləyən Bolşoy Teatrının Uşaq Xoru. Yuliya Molchanova: “Bolşoy Teatrın uşaq xorunun bir çox sənətçiləri taleyini musiqi ilə bağlamağa çalışırlar.

SƏTƏM-də tamamilə fərqli tələbələr təhsil alır, onların çoxu artıq ən nüfuzlu təşkilatlarda işləyir. Biri bankda işləyir, kimsə işləri həll edir, kimsə çağrı mərkəzinin işçisi vəzifələrindən başlayır. HSE-də Bolşoy Teatrında çıxış etməklə öyünə bilən çoxlu oğlan varmı? Böyük Teatrın rəssamı Nelli Mardoyan Biznes və Menecment fakültəsinin “Menecment” istiqaməti üzrə birinci (!) kursunda təhsil alır. Redaksiyamız müqavimət göstərə bilmədi və biz Mardo ilə bir fincan qəhvə arxasında söhbət etdik.

Salam Nelly! Bu fantastik səslənir: Ali İqtisadiyyat Məktəbinin tələbəsi Bolşoy Teatrının rəssamıdır. Böyük Teatra necə gəldiniz, hər şey necə başladı?

Hər şey onunla başladı ki, mən təxminən 6,5 yaşım olanda valideynlərim Bolşoy Teatrının uşaq xoruna işə qəbul olduğunu eşitdilər. Dinləmələrə gəldik, orada bizi indiki xormeysterim - Molchanova Yuliya İqorevna - öz işinin ustası və heyrətamiz bir insan qarşıladı! Məni, balaca bir qızı qəbul etdi, məlumatların məndə olduğunu söylədi və mənə musiqi məktəbinə getməyi məsləhət gördü, çünki onsuz teatrda oxuya bilməzdim. Cəmi altı yaşım vardı, əvvəllər musiqi ilə heç bir əlaqəm yox idi, mən rəsm çəkirdim. O dedi: "Gələcək mümkündür, uşağı gətir" - məşq gününü təyin etdi.

Seçim çətin oldu?

Belə çıxır ki, mən yoxlanışlardan keçmişəm, bir-iki mahnı oxumuşam və onun mənim üçün pianoda ifa etdiyi notları əhatə etmişəm. Bu, ümumiyyətlə eşitmə qabiliyyətinizin olub-olmadığını, ağıllı olub olmadığını yoxlamaq üçün ümumi bir testdir - bu da vacibdir. Hamısı budur: məni dərhal məşqə dəvət etdilər, musiqi məktəbinə göndərdilər. Beləliklə, mən artıq musiqi məktəbinin fortepiano üzrə qırmızı diplomum var və bu maraqlı idi, lakin çox uzun müddətdir. Bunsuz teatrda heç nə yoxdur, çünki nota oxumağı bacarmaq lazımdır. Mətni melodiya ilə eyni vaxtda birləşdirmək bütöv bir elmdir.

İlk dəfə səhnəyə nə vaxt çıxmısınız?

Debütüm 8,5 yaşımda olub. Bu, Cakomo Puççininin Turandot operası idi. Hələ də sevimli operamdır. Pərəstiş edirəm, melodiyanı uzaqdan tanıyıram. Elə ilk dəfə oxumadım, sadəcə olaraq səhnəyə çıxdım, çünki mənə kiçik uşaqlar lazım idi. Budur belə maraqlı sistem - böyüklər pərdə arxasında durub oxuyur, kiçiklər isə səhnədə durur, amma mənim üçün bu, oxumaqdan da maraqlı idi! Məlumatım olsa da, mənə elə gəlir ki, solistlərlə səhnəyə çıxmaq pərdə arxasında dayanmaqdan qat-qat sərindir. Ən azından o vaxt mənim üçün belə idi. Təbii ki, valideynlərim mənimlə çox fəxr edirdilər. Onda, deyə bilər ki, öz aramda əsas mən idim. Səkkiz illik rəhbərliyimdə (gülür) hamı səhnəyə çıxdı, qurdu. Bu, əsl təcrübə idi, çox gözəl.

Böyük qrupa nə vaxt daxil olmusan?

10 yaşına kimi mentorum Yelena Lvovna dedi: “Nelli, sən daha bura aid deyilsən. Siz qırılmağa meylli bir səs inkişaf etdirirsiniz, yaşlı uşaqlara keçməyin vaxtı gəldi "və məni teatra aparan Yuliya İqorevnaya zəng edərək dedi:" Bax, uşaq böyüyür, səs daha sürətli inkişaf edir. başqalarından daha çox qəbul edəcəksən?" Və Yuliya İqorevna məni apardı. Sonra hər şey başladı.

Siz Bolşoy Teatrının uşaq xorunun artistisiniz. Bolşoyda uşaq xoru nədir?

Uşaq xoru bir çox tamaşalarda iştirak edir - süjetin uşaqlarla əlaqəli olması vacib deyil. Və bu xor olmasına baxmayaraq, bəzilərinin öz solo hissələri var. İndi daha böyük və kiçik qruplara bölünmür - hamımız bir yerdəyik. Əsasən arxa plana 6-7 yaşlı çox gənc uşaqlar gəlir, çünki bu, uşaq xorudur. Tamaşalarda iştirak etmirlər, daha çox oxuyurlar. Və dövlətdə olanlar oxuyur, bu, təxminən yarısıdır. 10 yaşlı uşaq ola bilər, 19 yaşlı da var, hər şey potensialdan asılıdır. Hətta bizim xorda 24 yaşlı gənc də var. Və belə görünür ki, biz rəsmi olaraq "uşaq xoru"yuq.

Niyə “böyüklər” xoruna qoşulmadınız?

Nəticə odur ki, böyüklər truppasına keçmək çox təhlükəlidir. Bu, teatrda tamamilə boş vaxtınızın itməsidir. Solistlər - təxminən 30, bəziləri 25 - səhərdən axşama kimi gəlib teatrda olurlar. Məni bezdirir, çünki həyatımı hələlik teatrla bağlamaq fikrində deyiləm. Bu səbəbdən 11-ci sinifdə böyüklər truppasına qoşulmağımı xahiş edəndə imtina etdim. Bunu istəsəydim, ali məktəbə yox, musiqi məktəbinə daxil olub irəliləyərdim, çünki böyüklər xorunda ali musiqi təhsili lazımdır. Bütün vaxtımı verərdim. Amma bu mənim seçimim deyil. Təbii ki, mənim imkanlı ərim varsa, teatra gedəcəm, amma var-dövlət istəyirsənsə, o zaman teatr o zaman uyğun gəlir ki, sən, məsələn, qonaq solistsən. (gülür)

Yeri gəlmişkən, universitet haqqında. Niyə idarəetmə, niyə SƏTƏM?

Budur, necə idi. Ümumiyyətlə, mən çox yaradıcı insanam. Rəqsdən başqa hər şeyi bacarıram. Rəqs nədənsə mənə verilməyib. Amma uşaqlıqdan öz geyim mağazamı açmaq arzusunda idim və həmişə hardasa moda dizaynına getmək istəyirdim. Hətta bir dəfə valideynlərim və mən mənim üçün San-Fransiskoda bir universitet seçmişdik. Amma sonra anam dedi: “Çox balacasan, heç yerə getməyəcəksən. Xərclər ödəsə də, dizayner peşə deyil”. Onda mənə bir az inanmırdılar, amma indi başa düşürəm və valideynlərimin mənə belə dediyi üçün minnətdaram. Beləliklə, hansı sahədə olursa-olsun, yaradıcı insan kimi özümü reallaşdırmağa kömək edəcək bir peşə tapmaq ideyası yarandı. Məsələn, indi sifarişlə tortlar hazırlayıram. Birdən, hə? Mən mahnı oxuyuram, rəsm çəkirəm, tortlar hazırlayıram və geyim mağazası açmağı xəyal edirəm. Bir az qəribə (gülür). Ona görə də düşündüm ki, iqtisadçı ən yaxşı seçimdir. Amma sonra başa düşdüm ki, bu bir az mənim deyil və arada bir şey seçdim (bir anda psixoloqa yazılmağı belə düşündüm). Rəhbərlikdən çox razıyam.

Bununla belə, siz hələ də teatrdasınız. Təhsillə belə qeyri-adi işi necə birləşdirə bilirsiniz? Məşqlər və tamaşalar çox vaxt aparır?

Məşqlər, ifalardan asılı olmayaraq, xormeyster təyin etdikdə baş tutacaq. Bizim ortaq idarəetmə və sənətkarlar sistemimiz var. İdarə bir neçə nəfərdən ibarətdir. Tarixi və vaxtı təyin etdilər. Əsasən, təəssüf ki (bəlkə də xoşbəxtlikdən), bunlar axşam məşqləridir. İki saatdan beş saata qədər davam edirlər. Bu, bədənə böyük bir yükdür. Bəziləri bunu bilmir, amma həqiqətən düzgün oxuyan müğənnilərin əksəriyyəti əzələləri ilə oxuyur. Buna görə də məşqlərdən və tamaşalardan sonra qarın və boğazım dəlicəsinə ağrıyırdı. Bu tam fiziki məşqdir. Uzun bir məşqdən sonra heç nə edə bilməzsiniz - əsas odur ki, evə qayıdın. Və vaxt? Yaxşı, bu həftə dörd dəfə teatrda oldum (müsahibə bazar günü oldu - müəllifin qeydi) - bir məşq, üç tamaşa. Tam ştatlı işçi olsam da, bütün məşqlərə getmirəm. Sadəcə bacarıram, çünki hər şeyi əzbər bilirəm, nəzəri olaraq hər şey mənim və digər oxşar təcrübəli oğlanların üzərində qurulub.

Hansı tamaşalarda iştirak edirsiniz, sizi harada dinləmək olar?

Ana on üçdə deyir, amma saymadım. Hətta proqramda məni yazdıqları rollarım var! (gülür) Mən də baletdə iştirak edirəm, baxmayaraq ki, səhnə arxasında oxuyuram. Siz məni baletlərdə eşidə bilərsiniz: “Şelkunçik” və “Qəhşətli İvan”, operalarda: Turandot (səhnə arxasında da), La Boheme, Der Rosenkavalier, Uşaq və Sehr, Karmen, Toska, Boris Qodunov, Kürək kraliçası.

Mütləq Karmen və Bohemiya. Boris Godunov möhtəşəm əsərdir. Yeni il ərəfəsində Şelkunçik çox vaxt gündə 2 dəfə - səhər və axşam gedir. Hətta dekabrın 31-də axşam tamaşası var. Bundan sonra biz, yeri gəlmişkən, ənənəvi olaraq Yeni ili truppa ilə qeyd edirik - və bu, çox gözəldir. Dekabrın 31-i saat 10-da evə gəlirəm, amma iş işdir! (gülür)

Gənc müğənnilər teatrda işləməyə necə nail ola bilərlər? Gənc rəssam “Bolşoy”a diplomla gələ bilərmi, yoxsa beşikdən praktiki olaraq orada böyümək lazımdır?

Düzünü desəm, bizim xorda böyüklər təəssüf ki, “kök salmır”. Tez-tez indi universitetlərdə oxuyan və bunu Bolşoydakı işlə birləşdirməyə çalışan uşaqlar nəhayət ayrılırlar, çünki teatr çox vaxt aparır. Həqiqətən də həyatı teatrla bağlamağı planlaşdıranlar, hətta diplomu olanlar üçün “Gənclik Opera Proqramı” deyilən proqram var.

Və nəhayət, teatrla bağlı bir neçə maraqlı əhvalat danışın. Məsələn, pərdəarxası intriqa və şiddətli rəqabət haqqında şayiələr doğrudurmu?

Bəli! Bir dəfə “Maça Kraliçası”nın premyerasına Tarixi Səhnəyə 2 bilet aldım. Təxminən yarım il əvvəl idi. Bomba hadisəsi idi! Bu 2 bileti ailəmə verdim, ümidlə çıxış edəcəm. Kaş çıxış etməyəydim, çünki öz imzalı kostyumum var idi, hər şey öz yerində idi. Təyin olunmuş vaxta 5 dəqiqə gecikdim. Çıxışa hazırlaşmaq çox çəkmir: saçınızı düzəldin, vizajistin yanına gedin və bu qədər, mahnı oxuyun. Amma gəlib baxıram ki, kostyumum getdi. Mənim kostyumumda bir rəssam gəlir. Mən onun yanına getdim və dedim ki, məni görməyə gəliblər, səhnəyə çıxmaq mənim üçün çox vacibdir - son dərəcə nəzakətli olmağa çalışdım! Dönüb gedə bilərdim, amma yaxın və vacib insanlar mənə baxmağa gəldilər. Demək olar ki, cavab vermədi, dostu gəlib özü ilə apardı. Bu cür həyasızlıq məni tamamilə çaşdırdı. Kostyumum heç vaxt mənə verilmədi, başqasını götürməli oldum, bu mənim ölçümə uyğun deyildi. Və mən az qala göz yaşları içində səhnəyə çıxmışdım. Beləliklə, bu!

Bu vəziyyətdə, belə hekayələrin daha az olmasını arzu etmək qalır və teatr yalnız bir zövq idi! Yaxşı, yaradıcılıq yolunda uğurlar. Müsahibə üçün təşəkkür edirik.

Alexandra Khozei ilə müsahibə

Korrektor Artem Simakin

Yuliya Molçanova ( Bolşoy Teatrında uşaq xorunun direktoru.)
: "Bolşoy Teatrın uşaq xorunun bir çox sənətçiləri taleyini musiqi ilə bağlamağa çalışırlar"

Böyük Teatrda heç bir irimiqyaslı opera tamaşası uşaq xoru olmadan tamamlanmır. “Orfey” radiosunun müxbiri Yekaterina Andreas Böyük Teatrın uşaq xorunun rəhbəri Yuliya Molçanova ilə görüşüb.

- Yuliya İqorevna, bizə deyin, zəhmət olmasa, Böyük Teatrda uşaq xorunun tarixi necədir?

- Uşaq xoru Böyük Teatrın ən qocaman kollektivlərindən biridir, 90 ilə yaxındır. Uşaq xorunun yaranması 1925-1930-cu illərə təsadüf edir. Əvvəlcə opera tamaşalarında iştirak edən teatr artistlərinin uşaqları qrupu idi, çünki demək olar ki, hər bir opera tamaşasında uşaq xoru üçün bir partiya var. Sonralar, Böyük Vətən Müharibəsi illərində teatr boşaldılanda, Böyük Teatrın uşaq xorunun peşəkar yaradıcı kollektivi yaradıldı, qruplarda ciddi seçim aparmağa başladılar. Bundan sonra xor güclü yaradıcılıq inkişafını qazandı və bu gün o, teatr tamaşalarında iştirak etməklə yanaşı, indi konsert salonlarında təkcə Böyük Teatrın orkestri ilə deyil, həm də digər yaxşı kollektivlərlə çıxış edən parlaq güclü bir kollektivdir. tanınmış orkestrlər və dirijorlar.

- Yəni uşaq xoru təkcə teatrın tamaşalarına bağlı deyil?

- Əlbəttə, xor kollektivi teatrla sıx bağlıdır, amma teatrla yanaşı, aktiv müstəqil konsert fəaliyyəti də aparır. Biz böyük Moskva orkestrləri ilə çıxış edirik, həm Rusiyada, həm də xaricdə əhəmiyyətli konsertlərə dəvət olunuruq. Xorun öz solo proqramı var, onunla dəfələrlə xaricə səyahət etmişik: Almaniyaya, İtaliyaya, Litvaya, Yaponiyaya ....

- Xor teatrla qastrol səfərinə gedirmi?

- Yox həmişə yox. Çünki uşaq truppasını teatra qastrol səfərinə çıxarmaq olduqca çətindir. Qastrol səfərində teatr adətən yerli uşaq kollektivi ilə çıxış edir. Bunun üçün əvvəlcədən gəlirəm və təxminən həftə yarımdan sonra yerli uşaq xoru ilə dərs oxuyuram, onlarla partiyaları öyrənirəm, tamaşaya təqdim edirəm. Teatr truppamız gələnə kimi yerli uşaqlar artıq repertuarı yaxşı bilirlər. Bu həm də xormeyster kimi işimin bir hissəsidir.

- Bu gün Böyük Teatrın uşaq xorunda işləyənlər çoxdurmu?

- Bu gün xorun 60-a yaxın üzvü var. Aydındır ki, uşaqlar birlikdə tamaşalara çox nadir hallarda gedirlər - axı, fərqli tamaşalarda tamamilə fərqli sayda xor üzvlərinə ehtiyac var.

- Bəs kollektiv adətən qastrol səfərinə hansı tərkibdə çıxır?

- Optimal sayı 40-45 nəfərdir. Daha kiçik bir heyət götürməyin mənası yoxdur (axı başa düşmək lazımdır ki, kimsə xəstələnə bilər, kimsə nədənsə birdən çıxış edə bilməyəcək) və 45-dən çox insanı götürmək də yaxşı deyil - bu artıq həddindən artıq yüklənmişdir.

- 18 yaşına çatmamış uşaqlar üçün valideyn icazəsi məsələsini necə həll edirsiniz?

- Burada, əlbəttə ki, biz hər şeyi çoxdan işləmişik. Altı yaşından uşaqları xaricə aparırıq. Qrupu dirijordan başqa həkim, inspektor və inzibatçı müşayiət etməlidir. Təbii ki, qastrol səfərləri komandanı çox birləşdirir. Həmişə, tura hazırlıq və turun özü olduqda, uşaqlar daha mehriban, daha müstəqil olurlar. Baxmayaraq ki, əlbəttə ki, bizim ümumiyyətlə çox mehriban komandamız var - uşaqların çox toxunan və hörmətlə yanaşdıqları ümumi məqsəd və ideya var.

- Bəs uşaqlarda səs qırılanda - onlar oxumağa davam edir, yoxsa yaradıcılıq fasiləsi?

- Bildiyiniz kimi, “səsin qırılması” prosesi hər kəs üçün fərqlidir. Teatrda çox yaxşı fonatorlarımız var və uşaqların onlara qatılmaq imkanı var. Bundan əlavə, mən özüm də bu anı çox diqqətlə izləyirəm və əgər çəkilmə kifayət qədər ciddidirsə və çətindirsə, əlbəttə ki, bir müddət susmaq lazımdır ... .. Bu vəziyyətdə, uşaqlar həqiqətən də davam edirlər. qısa akademik məzuniyyət. Çıxarma rəvan baş verərsə, o zaman uşağı tədricən aşağı səslərə çeviririk. Məsələn, bir oğlan soprano oxuyursa və trebl varsa, sonra səs tədricən azalırsa, uşaq alttosa keçir. Adətən bu proses kifayət qədər sakit şəkildə baş verir. Qızlar, əgər düzgün səs istehsalı ilə oxuyurlarsa və düzgün nəfəs alırlarsa, bir qayda olaraq, "səsin qırılması" ilə bağlı heç bir problem yoxdur.

Prinsipcə klassik repertuara yönəlmiş kollektivinizin uşaqlarının birdən-birə estrada vokal studiyasında gəzməyə başlaması nə vaxtsa olub? Yoxsa bu, prinsipcə mümkün deyil?

- Burada, daha doğrusu, əksi baş verir. Elə vaxtlar olub ki, onlar bizim dinləmələrə müxtəlif uşaq estrada qruplarından gəlirlər... hətta bir neçə uşaq da öz kollektivimizə daxil oluruq. Aydın məsələdir ki, pop və klassik vokal hələ də fərqli istiqamətlərdir, ona görə də onları birləşdirmək mümkün deyil. Uşaq üçün də çətindir - oxuma tərzi fərqli olduğuna görə. Qeyd edək ki, biz indi hansı ifa tərzinin daha yaxşı və ya pis olmasından danışmırıq. Söhbət yalnız istiqamətlərin fərqli olmasından gedir, ona görə də onları birləşdirmək demək olar ki, mümkün deyil və məncə, lazım deyil.

- Yuliya İqorevna, məşq qrafiki barədə məlumat verin?

- Biz təbii ki, vahid qrafikə əməl etməyə çalışırıq, məşqlərimiz əsasən axşam saatlarında olur. Ancaq vəziyyətlər fərqlidir. Biz, əlbəttə ki, teatr cədvəlinə çox bağlıyıq, buna görə də məşqlər orkestrdirsə (məsələn, səhər), onda uşaqların onlara çağırılması tamamilə başa düşüləndir. Yaxud uşaqlar istehsalla məşğuldursa - onlar da tamaşaya çağırılır - plakatda olan cədvəldə. Nümunə: “Turandot” operası ifa olunanda (uşaqların bəziləri orada oxuyur, bəziləri isə səhnədə rəqs edirdilər), uşaqlar hər gün sözün əsl mənasında məşğul olurdular. Və bununla bağlı heç nə etmək olmaz. Amma tamaşa bitəndən sonra biz təbii ki, uşaqlara bir neçə gün istirahət veririk.

- Aydın məsələdir ki, xor kollektivi uşaqlar üçündür. Bu, yəqin ki, bəzi təşkilati çətinliklərlə bağlıdır?

- Təbii ki, təşkilatçılıqda müəyyən çətinliklər var, amma vurğulamaq istəyirəm ki, komanda uşaqlar üçün olmasına baxmayaraq, mən dərhal onları artıq böyük olduqlarına öyrəşdirməyə çalışıram. Onlar teatra gələndən sonra artıq sənətkardırlar, bu o deməkdir ki, artıq müəyyən məsuliyyət payı onların üzərinə düşür. Çalışıram ki, onları elə tərbiyə edim ki, burada özlərini yetkin rəssamlar kimi aparsınlar. Birincisi, bu, səhnəyə çıxmaqla, dekorasiyalarla, nizam-intizamla bağlıdır. Yəni böyük məsuliyyətlə. Çünki uşaq bağçasında və ya məktəbdə harasa şeir oxumağa çıxanda bir şeydir, Böyük Teatrın səhnəsinə çıxanda isə tamam başqa. Hər halda, bu, çox məcburidir. Ona görə də onlar özlərini yetkin rəssamlar kimi hiss etməli, edilən hər bir hərəkətə və oxunan sözə görə öz məsuliyyətlərini hiss etməlidirlər... və mənə elə gəlir ki, hətta 6-7 yaşlı kiçik uşaqlar da çox tez yetkinləşirlər və ümumiyyətlə, məsuliyyət.

- Məşqdən, tamaşadan əvvəl yeməklə bağlı hər hansı məhdudiyyət varmı? Hər şeyi yeyə bilərlərmi?

- Təbii ki, adi həyatda adi uşaqlar kimi hər şeyi yeyirlər. Baxmayaraq ki, tamaşalar zamanı, teatr onları qidalandıranda (uşaqlara xüsusi kuponlar verilir, bunun üçün müəyyən miqdarda yeməkdən bir şey götürə bilərlər). Bu günlərdə xüsusi olaraq bufetə gedirəm və xəbərdarlıq edirəm ki, bu gün uşaqlar şou edirlər, ona görə də uşaqlara qazlı su və çips satmağı qəti qadağan edirəm. Bildiyiniz kimi, uşaqlar, məsələn, tam yemək yemək əvəzinə bufetdən adətən bunu alırlar.

- Bu, ligamentlər üçün pisdir ... çiplərdən boğaz ağrısı, səs-küy var və qazlı şirin su çox "səs əkir" ... səs boğulur.

- Ciddi gündəlik həyatla yanaşı, yəqin ki, gülməli hallar da olur?

- Bəli, təbii ki, belə hallar çoxdur. Məsələn, “Boris Qodunov” operası zamanı uşaqlar Müqəddəs Bazil kilsəsi yaxınlığındakı səhnədə iştirak edirlər (orada Müqəddəs Axmaqla birlikdə oxuyurlar). Bu səhnədə uşaqlar dilənçilər, raqamuffinlər oynayırlar və onlar buna uyğun olaraq düzəldirlər - onlara xüsusi cır-cındır geyindirir, onlara qançırlar, sıyrıqlar, xarakterik solğunluqlar rəngləyirlər ... ən zəngin tamaşaçıları təsvir edən sulu mərasim paltarları və gözəl bir fəvvarə quraşdırılır. səhnənin ortasında. Bu şəkil başlamazdan əvvəl, pərdə, əlbəttə ki, bağlıdır ... və uşaqlar, növbəti çıxışları üçün artıq ragamuffin kimi maskalanaraq, səhnə arxasına keçdilər - axırda görmək onlar üçün maraqlıdır - orada burada əsl fəvvarə! Beləliklə, onlar hik paltarlarında fəvvarə tərəf qaçdılar və suya sıçramağa, oradan bir şey tutmağa başladılar ... və səhnə rejissoru uşaqları səhnədə görməyərək, onları qaldırmağı əmr etdi. pərdə ... Və sadəcə təsəvvür edin - pərdə açılır - dünyəvi bir tamaşaçı, bahalı dekorasiya sarayı, hər şey parıldayır ... və bu fəvvarədə təxminən on hik, yuyulub sıçrayır ... .. çox gülməli idi ...

- Maraqlıdır, vizajist uşaqlar üçün də seçilirmi?

- Mütləq - həm makiyaj, həm də kostyum dizaynerləri. Hər şey böyüklərdəki kimidir. Onlar xüsusi bir şəkildə hazırlanır, geyinməyə kömək edir, kostyumla məşğul olurlar. Şkafçılar, əlbəttə ki, bütün uşaqların istədiyiniz səhnəyə çıxmağa hazır olduğundan əmin olun. Üstəlik! Yeni istehsal çıxanda onların hər birinin öz kostyumu tikilir, uşaqlar sınaqlara gedirlər, bu da onlar üçün həmişə çox maraqlı olur.

- Uşaq xorundan solistlərin yetişməsi halları olubmu?

- Əlbəttə! Bu, tamamilə təbiidir - burada işə başlayan uşaqlar teatra çox bağlıdırlar. Axı teatr özü üçün çox cəlbedicidir. Və bir qayda olaraq, bura gələn uşaqların çoxu gələcəkdə öz taleyini musiqi ilə bağlamağa çalışır. Ona görə də çoxları sonra musiqi məktəblərinə, konservatoriyaya, instituta gedir... Buradakı uşaqlar çox gözəl oxuyurlar, aparıcı opera ulduzlarını dinləmək, onlarla bir tamaşada oxumaq, səhnədə onlardan öyrənmək imkanı var. Daha sonra uşaq xorundan kimsə böyüklər xoruna keçir, bəziləri solist olur, kimsə - orkestr artisti... Ümumiyyətlə, çoxları bu və ya digər şəkildə teatra qayıdır və ya sadəcə olaraq həyatını musiqi ilə bağlayır.

- Gənc sənətkar neçə yaşa qədər uşaq xorunda oxuya bilər?

- 17-18 yaşa qədər. Artıq böyüklər xorunda oxumağa davam etmək istəyi varsa, bu vəziyyətdə, əlbəttə ki, hər kəs kimi, böyüklər xoru üçün seçmə müsabiqəsindən keçmək lazımdır. Böyüklər xoruna daxil olmaq üçün artıq musiqi təhsiliniz olmalıdır. Ən azından musiqi məktəbi. Və təxminən 20 yaşından böyüklər xoruna daxil ola bilərsiniz.

- Yəqin ki, uşaq xorunun bütün üzvləri musiqi məktəblərində musiqi təhsili alırlar?

- Əlbəttə, mütləq. Uşaqların demək olar ki, hamısı musiqi məktəblərində oxuyur. Axı bura musiqi məktəbi deyil, teatrdır. Xor tamamilə konsert qrupudur və əlbəttə ki, proqramımızda solfecio, ritm, harmoniya kimi mövzular yoxdur ... Təbii ki, uşaqlar musiqi məktəbində oxumalıdırlar və orada oxuyanda çox yaxşıdır.

- Bildiyimə görə, siz özünüz uşaqlıqda Böyük Teatrın xorunda oxumusunuz?

- Bəli, uzun müddət Böyük Teatrın uşaq xorunda oxumuşam. Bundan əlavə, böyüklər xorunun direktoru Yelena Uzkaya da uşaqlıqda Böyük Teatrın uşaq xorunun artisti olub. Şəxsən mənim üçün uşaq xorunda oxumağım gələcək taleyimi böyük ölçüdə əvvəlcədən müəyyənləşdirdi.

- Yuliya İqorevna, valideynləriniz musiqiçidirlər?

- Yox. Baxmayaraq ki, atam çox istedadlı insandır. Pianoda mükəmməl ifa edir, improvizə edir. O, çox musiqilidir. Baxmayaraq ki, o, tamamilə texniki təhsilə malikdir.

- Peşə yolunuz necə olub?

- 50 saylı adi musiqi məktəbində fortepiano sinfində oxumuşam, sonra müsabiqə yolu ilə (çox ciddi müsabiqə var idi - bir neçə tur) Böyük Teatrın uşaq xoruna daxil olmuşam. Sonra daha ciddi təhsil almağa başladı, əvvəlcə musiqi məktəbinə, sonra Moskva Konservatoriyasına xor dirijoru kimi daxil oldu. professor Boris İvanoviçin qızıKulikova, - təqribən. müəllif).

Uşaqlar müxtəlif günlərdə hər zaman məşğul olurlar - müxtəlif qruplar, siz fərdi ansamblları məşqə çağırırsınız... Şəxsən sizin istirahət günləriniz varmı?

-Bəli. Mənim bir istirahət günüm var - bütün teatrda olduğu kimi - bazar ertəsi.

“Orfey” radiosunun xüsusi müxbiri Yekaterina Andreas müsahibə verib

polka trick-yük maşını

Sənin Krallığında ... (Kastalsky - İlahi Liturgiyadan)

Cherubic (Kastalsky - İlahi Liturgiyadan)

Müqəddəs Allah (Kastalsky - İlahi Liturgiyadan)

Bu gün qonağımız Rusiya Bolşoy Teatrının xormeysteri, Bolşoy Teatrının uşaq xorunun bədii rəhbəridir. Julia Molchanova.

Bolşoy Teatrının Uşaq Xoru paytaxtın ən qədim uşaq studiyalarından biridir, 1920-ci illərin əvvəllərində yaradılmışdır. Komandaya daxil olmaq kifayət qədər çətindir, yaxşı səsin və musiqi savadının əsaslarının sahibləri peşəkar seçimdən keçməlidirlər. Bir yer üçün rəqabət - yaxşı bir paytaxt universitetində olduğu kimi. Teatrın əksər tamaşalarında xor artistləri iştirak edir. Bundan əlavə, xor konsert proqramı ilə qastrol səfərinə çıxır. Bolşoy Teatrının uşaq xorunun xormeysteri və bədii rəhbəri Yuliya Molchanova ilə kollektivin həyatı haqqında daha ətraflı danışaq.

Rəhbərlik etdiyiniz kollektiv uşaq adlansa da, əslində onun yaşı uşaq deyil: sizin xorunuzun 90-a yaxın yaşı var.

Bəli, Bolşoy Teatrının uşaq xoru Rusiyanın ən qədim kollektivlərindən biridir (ən azı uşaqlar üçün); təxminən 1924-cü ildə yaradılmışdır. Əvvəlcə teatr artistlərinin övladlarından ibarət idi. Bu ondan irəli gəlir ki, demək olar ki, hər bir operada uşaq xoru üçün hansısa partiya var və təbii ki, bu operalar Böyük Teatrda tamaşaya qoyulanda kimsə bu partiyaları ifa etməli idi. Əvvəlcə bunlar rəssamların övladları idi, lakin ehtiyac yarandıqca komanda böyüdü.

- Bəs indi o, artıq belə davamlılığı daşımır?

Bəli. Bolşoy Teatrı çox yüksək tamaşa səviyyəsini nəzərdə tutur və bizdə çox ciddi, çətin rəqabət var. Biz uşaqları yalnız müsabiqə əsasında işə qəbul edirik, onlar dinləmənin bir neçə mərhələsindən keçirlər; yalnız bizə həqiqətən yaraşan uşaqları götürürük, yalnız istedadlıları.

- Bəs mahnı oxuyan uşaqların yaşı neçədir?

Altı yaşdan və təxminən on altıya qədər, bəzən bir az daha yaşlı. Ancaq uşaqların beş yarım altı yaşı var.

- Kollektiv tamaşalarda iştirak etməklə yanaşı, tamaşalarda başqa konsert həyatı yaşayırmı?

Bəli. Xoşbəxtlikdən, kollektivin çoxlu müstəqil layihələri, konsertləri var, amma yenə də biz Bolşoy Teatrının truppasının tərkibində, bəzi Bolşoy Teatr konsertlərində çoxlu çıxış edirik. Amma bizim müstəqil konsert fəaliyyətimiz də var - məsələn, biz bir sıra çox yaxşı böyük Moskva orkestrləri ilə əməkdaşlıq edirik. Biz Dmitri Yurovskinin rəhbərliyi altında Rusiya Filarmonik Orkestri ilə sıx əməkdaşlıq edirik, biz tez-tez Polyanski Kapellası, Pletnevski Orkestri ilə çıxış edirik.

Bilirəm ki, bu il Xilaskar Məsih Katedralinin xoru ilə böyük bir layihəniz var. Siz həzrətləri ilə Milad mərasimində iştirak etdiniz.

Bəli. Bu gecə patriarxal Milad ibadəti idi və bizə orada iştirak etmək nəsib oldu.

- Bu təcrübə sizin üçün, uşaqlar üçün qeyri-adi deyil?

Təbii ki, bu uşaqlar üçün qeyri-adi bir təcrübə idi. İlk dəfədir ki, belə gözəl layihədə iştirak edirik.

- Canlı yayım da var idi, hə?

Bəli, hər şey canlı yayımda idi. Bu belə oldu: Xilaskar Məsih Katedralinin xor direktoru İlya Borisoviç Tolkaçevdən belə bir təklif aldıq və onunla bunun necə edilə biləcəyini müzakirə etdik. Olduqca maraqlı çıxdı. Antifonik mahnı oxuduq. Əsasən, təbii ki, böyüklər xoru oxuyurdu, lakin uşaq xoru xidmətin bəzi hissələrini oxuyur və bu, çox gözəl səslənirdi. Kilsədə antifonlar - mənim fikrimcə, çox yaxşı çıxdı.

- Culiya, de görüm, xormeyster kimi vəzifələrin nədən ibarətdir?

Bir xormeyster kimi mənim vəzifələrimə uşaqları tamaşaya hazırlamaq üçün tamamilə tam kompleks daxildir. Bu nə deməkdir? Əvvəlcə hissələri öyrənin; təbii ki, teatr şənlikləri. Məsələn, yeni bir istehsal başlayır (məsələn, The Queen of Spades). Əvvəlcə oyunları öyrənməlisiniz: hər şeyi öyrənin, sökün, oyunları qəbul edin ki, bütün uşaqlar bunu bilsinlər. Sonra rejissorla iş başlayır, xormeysterin də həmişə iştirak etdiyi məşqlər səhnələşdirilir. Növbəti mərhələ, deyək ki, dirijorla işləməkdir; dirijor gəlir, o da səhnədə ifa ilə bağlı bəzi tələblərini, məsələn, orkestr məşqlərindən əvvəl, orkestrə girməzdən əvvəl bildirir. Növbəti mərhələ səhnələşdirmə anı demək olar ki, başa çatdıqda və ya son mərhələdədir, uşaqlar (yalnız uşaqlar deyil, həm də böyüklər) orkestrlə əsas səhnəyə daxil olurlar.

- Belə bir qaçış, elə deyilmi?

Kostyum və makiyajda qaçışlar artıq başlayır.

- Bu, böyük işdir.

Bəli, bu kifayət qədər böyük işdir, kifayət qədər böyük təbəqədir - hər şeyi son nəticəyə çatdırmaq.

- Bəs hazırda iştirak etdiyiniz neçə prodakşn var?

Bilirsən, çox. Uşaq xoru demək olar ki, hər yerdə məşğuldur. Mən sizə daha çox deyim: hətta uşaq xorunun iştirak etdiyi balet tamaşaları var, məsələn, “İvan Qroznı”; kapella uşaq xoru var; yeri gəlmişkən, olduqca mürəkkəbdir. Təbii ki, uşaq xoru “Şelkunçik”də oxuyur və dekabrdan yanvar ayına kimi cəmi bir ay ərzində bizdə iyirmi yeddi Şelkunçik olur. Yəni biz də bəzi baletlərlə məşğuluq.

Uşaq xorunun mimansa-mimik ansambl artistləri kimi işlədiyi tamaşalar var (onların azlıq təşkil etdiyi aydındır); yəni uşaq xorunun hissəsi yazılmasa belə, uşaqlar nəyəsə qatılırlar. Məsələn, “Così fan tutte” (“Bütün qadınlar bunu edir”) operasında uşaq xoru üçün heç bir hissə olmasa da, iştirak edirlər.

Bu işin bütün nəhəng təbiətinə baxmayaraq, bunlar hələ də uşaqlardır. Onların bəzi zarafatlara vaxtları var, bəlkə?

Hər zaman zarafatlara vaxt var!

- Gənc rəssamları necə təşkilatlandırırsınız?

Bilirsiniz, bizim olduqca sərt nizam-intizamımız var; və biz bu intizamın öhdəsindən gələ bilməyən uşaqlarla (əlbəttə ki, bəzi xəbərdarlıqlardan sonra) ayrılırıq. Təəssüf ki, teatr bir maşındır; teatr çox çətin, çox məsuliyyətlidir. Bu həm də səhnəyə çıxmaq məsuliyyəti ilə bağlıdır, bu, mütləq həmişə ən yüksək səviyyəli ifa olmalıdır, bu, ən yüksək intizam olmalıdır, çünki o, başa düşürsən, mexanizmlərlə, dekorasiyalarla, kostyumlarla, bəzən səhnədə çoxlu sayda insan. Məsələn, “Boris Qodunov” operasında bizim səhnədə böyüklər xorunun 120-130 nəfəri, solistlər, uşaq xoru, çoxlu sayda mimik ansambl artistləri var. Hətta bunun özü də böyük təşkilatçılıq tələb edir.

Bunun da öz üstünlükləri var. Məncə, komandada uşaqlar çox məsuliyyətli olurlar.

- Tez böyüsün.

Bəli, onlar tez böyüyürlər. Onlar necə böyüyürlər? Bəlkə psixoloji olaraq. Onlar məsuliyyət hiss edir, hansısa böyük və gözəl ümumi işdə iştirak etdiklərini və bu nəhəng gözəl prosesin bir hissəsi olduqlarını hiss edirlər. Məncə, bu, çox vacibdir.

Yuliya, uşaqlarda qidalanma və ya bəlkə də fiziki fəaliyyət baxımından məhdudiyyətlər varmı? Xüsusi pəhrizlər varmı?

Əlbəttə yox. Təbii ki, xüsusi pəhrizlər yoxdur. Və heç bir məhdudiyyət yoxdur. Yeganə odur ki, uşaqların teatrda pulsuz yemək imkanı var, yəni onların yemək pulunu teatr ödəyir və biz təbii ki, onlara çipsin, qazlı içkilərin satılmasını qəti şəkildə qadağan edirik; onlarda ümumiyyətlə yaxşı heç nə olmaması bir yana, səsə də zərərli təsir göstərir. Məsələn, "Coca-Cola" və ya başqa bir şeydən sonra səs tamamilə otura bilər. Ona görə də bu, təbii ki, qadağandır.

Buna görə məni bağışlayın, bəlkə bir az quru sual, amma komandanızda kadr dəyişikliyi tez-tez olur? Axı uşaqlar böyüyür.

Praktik olaraq heç bir axıcılıq yoxdur. Bizdə o qədər gözəl, evdəki ab-hava var ki, bəzilərinin yaşı 20-dən azdır...

-... uşaq xorunda saxla.

Biz tutduğumuz üçün deyil. Mən başa düşürəm, əlbəttə ki, insan artıq uşaq deyil, amma deyirlər: “Yuliya İqorevna! Zəhmət olmasa, gəlib bu tamaşanı oxuya bilərikmi? Yuliya İqorevna, gəlib konsertdə iştirak edə bilərikmi? Ümumiyyətlə, bizim belə böyük ailəmiz var. Düzünü desəm, mən özüm uşaq vaxtı Böyük Teatrın uşaq xorunda uzun müddət oxumuşam. Sadəcə onu deyə bilərəm ki, bu qrupun ənənəsi elədir ki, indi də hamımız ünsiyyətdəyik, oxuduğum oğlanlarla hələ də əlaqə saxlayıram. Onların bir çoxu hazırda Böyük Teatrda çalışır. Mən də komandamda belə bir ab-hava yetişdirirəm. Məsələn, bizim bir neçə adət-ənənəmiz var. Dekabrın 31-də “Şelkunçik” tamaşası və biz mütləq bir araya gələcəyik, çoxlu məzunlar gəlir. Bəzən bu məzunlar bu ifanı oxuyurlar; yəni indi teatrda olan uşaqlar yox, məzunlar - oğlanlar artıq yaşlıdırlar; bu belə bir çıxışdır, ənənədir. Biz birlikdə gedirik, hamımız xorla konkisürmə meydançasına gedirik, yəni bəzi şeylər.

- Yəni, Böyük Teatrın intriqaları ilə bağlı əfsanələr hamısı əfsanədir?

Məncə, bəli. Bilmirəm, amma bu, əlbəttə ki, uşaq xoruna aid deyil. Bilirsiniz, intriqa və hər cür belə şeylər hər yerdə var, təkcə Böyük Teatrda deyil. Düşünürəm ki, istənilən sahədə bu var və həmişə də olacaq.

- Prinsipcə, sağlam rəqabət lazımdır.

Bəli, sağlam rəqabət lazımdır, amma bilirsiniz ki, bütün uşaqlarımız çox yaxşıdır və xoşbəxtlikdən komandada pis uşaqlar yoxdur, sadəcə olaraq bizimlə kök salmırlar. Uşaqlar hamısı çox mehribandır, həmişə bir-birlərinə kömək etməyə hazırdırlar, həmişə uşaqlara kömək edirlər: makiyaj edir, geyindirir və onları tamaşa ilə tanış edir. Ümumiyyətlə, atmosfer əladır.

(Ardı var.)

Aparıcı Alexander Kruse

Lyudmila Ulyanova tərəfindən yazılmışdır

Yuliya Molçanova ( Bolşoy Teatrında uşaq xorunun direktoru.)
: "Bolşoy Teatrın uşaq xorunun bir çox sənətçiləri taleyini musiqi ilə bağlamağa çalışırlar"

Böyük Teatrda heç bir irimiqyaslı opera tamaşası uşaq xoru olmadan tamamlanmır. “Orfey” radiosunun müxbiri Yekaterina Andreas Böyük Teatrın uşaq xorunun rəhbəri Yuliya Molçanova ilə görüşüb.

- Yuliya İqorevna, bizə deyin, zəhmət olmasa, Böyük Teatrda uşaq xorunun tarixi necədir?

- Uşaq xoru Böyük Teatrın ən qocaman kollektivlərindən biridir, 90 ilə yaxındır. Uşaq xorunun yaranması 1925-1930-cu illərə təsadüf edir. Əvvəlcə opera tamaşalarında iştirak edən teatr artistlərinin uşaqları qrupu idi, çünki demək olar ki, hər bir opera tamaşasında uşaq xoru üçün bir partiya var. Sonralar, Böyük Vətən Müharibəsi illərində teatr boşaldılanda, Böyük Teatrın uşaq xorunun peşəkar yaradıcı kollektivi yaradıldı, qruplarda ciddi seçim aparmağa başladılar. Bundan sonra xor güclü yaradıcılıq inkişafını qazandı və bu gün o, teatr tamaşalarında iştirak etməklə yanaşı, indi konsert salonlarında təkcə Böyük Teatrın orkestri ilə deyil, həm də digər yaxşı kollektivlərlə çıxış edən parlaq güclü bir kollektivdir. tanınmış orkestrlər və dirijorlar.

- Yəni uşaq xoru təkcə teatrın tamaşalarına bağlı deyil?

- Əlbəttə, xor kollektivi teatrla sıx bağlıdır, amma teatrla yanaşı, aktiv müstəqil konsert fəaliyyəti də aparır. Biz böyük Moskva orkestrləri ilə çıxış edirik, həm Rusiyada, həm də xaricdə əhəmiyyətli konsertlərə dəvət olunuruq. Xorun öz solo proqramı var, onunla dəfələrlə xaricə səyahət etmişik: Almaniyaya, İtaliyaya, Litvaya, Yaponiyaya ....

- Xor teatrla qastrol səfərinə gedirmi?

- Yox həmişə yox. Çünki uşaq truppasını teatra qastrol səfərinə çıxarmaq olduqca çətindir. Qastrol səfərində teatr adətən yerli uşaq kollektivi ilə çıxış edir. Bunun üçün əvvəlcədən gəlirəm və təxminən həftə yarımdan sonra yerli uşaq xoru ilə dərs oxuyuram, onlarla partiyaları öyrənirəm, tamaşaya təqdim edirəm. Teatr truppamız gələnə kimi yerli uşaqlar artıq repertuarı yaxşı bilirlər. Bu həm də xormeyster kimi işimin bir hissəsidir.

- Bu gün Böyük Teatrın uşaq xorunda işləyənlər çoxdurmu?

- Bu gün xorun 60-a yaxın üzvü var. Aydındır ki, uşaqlar birlikdə tamaşalara çox nadir hallarda gedirlər - axı, fərqli tamaşalarda tamamilə fərqli sayda xor üzvlərinə ehtiyac var.

- Bəs kollektiv adətən qastrol səfərinə hansı tərkibdə çıxır?

- Optimal sayı 40-45 nəfərdir. Daha kiçik bir heyət götürməyin mənası yoxdur (axı başa düşmək lazımdır ki, kimsə xəstələnə bilər, kimsə nədənsə birdən çıxış edə bilməyəcək) və 45-dən çox insanı götürmək də yaxşı deyil - bu artıq həddindən artıq yüklənmişdir.

- 18 yaşına çatmamış uşaqlar üçün valideyn icazəsi məsələsini necə həll edirsiniz?

- Burada, əlbəttə ki, biz hər şeyi çoxdan işləmişik. Altı yaşından uşaqları xaricə aparırıq. Qrupu dirijordan başqa həkim, inspektor və inzibatçı müşayiət etməlidir. Təbii ki, qastrol səfərləri komandanı çox birləşdirir. Həmişə, tura hazırlıq və turun özü olduqda, uşaqlar daha mehriban, daha müstəqil olurlar. Baxmayaraq ki, əlbəttə ki, bizim ümumiyyətlə çox mehriban komandamız var - uşaqların çox toxunan və hörmətlə yanaşdıqları ümumi məqsəd və ideya var.

- Bəs uşaqlarda səs qırılanda - onlar oxumağa davam edir, yoxsa yaradıcılıq fasiləsi?

- Bildiyiniz kimi, “səsin qırılması” prosesi hər kəs üçün fərqlidir. Teatrda çox yaxşı fonatorlarımız var və uşaqların onlara qatılmaq imkanı var. Bundan əlavə, mən özüm də bu anı çox diqqətlə izləyirəm və əgər çəkilmə kifayət qədər ciddidirsə və çətindirsə, əlbəttə ki, bir müddət susmaq lazımdır ... .. Bu vəziyyətdə, uşaqlar həqiqətən də davam edirlər. qısa akademik məzuniyyət. Çıxarma rəvan baş verərsə, o zaman uşağı tədricən aşağı səslərə çeviririk. Məsələn, bir oğlan soprano oxuyursa və trebl varsa, sonra səs tədricən azalırsa, uşaq alttosa keçir. Adətən bu proses kifayət qədər sakit şəkildə baş verir. Qızlar, əgər düzgün səs istehsalı ilə oxuyurlarsa və düzgün nəfəs alırlarsa, bir qayda olaraq, "səsin qırılması" ilə bağlı heç bir problem yoxdur.

Prinsipcə klassik repertuara yönəlmiş kollektivinizin uşaqlarının birdən-birə estrada vokal studiyasında gəzməyə başlaması nə vaxtsa olub? Yoxsa bu, prinsipcə mümkün deyil?

- Burada, daha doğrusu, əksi baş verir. Elə vaxtlar olub ki, onlar bizim dinləmələrə müxtəlif uşaq estrada qruplarından gəlirlər... hətta bir neçə uşaq da öz kollektivimizə daxil oluruq. Aydın məsələdir ki, pop və klassik vokal hələ də fərqli istiqamətlərdir, ona görə də onları birləşdirmək mümkün deyil. Uşaq üçün də çətindir - oxuma tərzi fərqli olduğuna görə. Qeyd edək ki, biz indi hansı ifa tərzinin daha yaxşı və ya pis olmasından danışmırıq. Söhbət yalnız istiqamətlərin fərqli olmasından gedir, ona görə də onları birləşdirmək demək olar ki, mümkün deyil və məncə, lazım deyil.

- Yuliya İqorevna, məşq qrafiki barədə məlumat verin?

- Biz təbii ki, vahid qrafikə əməl etməyə çalışırıq, məşqlərimiz əsasən axşam saatlarında olur. Ancaq vəziyyətlər fərqlidir. Biz, əlbəttə ki, teatr cədvəlinə çox bağlıyıq, buna görə də məşqlər orkestrdirsə (məsələn, səhər), onda uşaqların onlara çağırılması tamamilə başa düşüləndir. Yaxud uşaqlar istehsalla məşğuldursa - onlar da tamaşaya çağırılır - plakatda olan cədvəldə. Nümunə: “Turandot” operası ifa olunanda (uşaqların bəziləri orada oxuyur, bəziləri isə səhnədə rəqs edirdilər), uşaqlar hər gün sözün əsl mənasında məşğul olurdular. Və bununla bağlı heç nə etmək olmaz. Amma tamaşa bitəndən sonra biz təbii ki, uşaqlara bir neçə gün istirahət veririk.

- Aydın məsələdir ki, xor kollektivi uşaqlar üçündür. Bu, yəqin ki, bəzi təşkilati çətinliklərlə bağlıdır?

- Təbii ki, təşkilatçılıqda müəyyən çətinliklər var, amma vurğulamaq istəyirəm ki, komanda uşaqlar üçün olmasına baxmayaraq, mən dərhal onları artıq böyük olduqlarına öyrəşdirməyə çalışıram. Onlar teatra gələndən sonra artıq sənətkardırlar, bu o deməkdir ki, artıq müəyyən məsuliyyət payı onların üzərinə düşür. Çalışıram ki, onları elə tərbiyə edim ki, burada özlərini yetkin rəssamlar kimi aparsınlar. Birincisi, bu, səhnəyə çıxmaqla, dekorasiyalarla, nizam-intizamla bağlıdır. Yəni böyük məsuliyyətlə. Çünki uşaq bağçasında və ya məktəbdə harasa şeir oxumağa çıxanda bir şeydir, Böyük Teatrın səhnəsinə çıxanda isə tamam başqa. Hər halda, bu, çox məcburidir. Ona görə də onlar özlərini yetkin rəssamlar kimi hiss etməli, edilən hər bir hərəkətə və oxunan sözə görə öz məsuliyyətlərini hiss etməlidirlər... və mənə elə gəlir ki, hətta 6-7 yaşlı kiçik uşaqlar da çox tez yetkinləşirlər və ümumiyyətlə, məsuliyyət.

- Məşqdən, tamaşadan əvvəl yeməklə bağlı hər hansı məhdudiyyət varmı? Hər şeyi yeyə bilərlərmi?

- Təbii ki, adi həyatda adi uşaqlar kimi hər şeyi yeyirlər. Baxmayaraq ki, tamaşalar zamanı, teatr onları qidalandıranda (uşaqlara xüsusi kuponlar verilir, bunun üçün müəyyən miqdarda yeməkdən bir şey götürə bilərlər). Bu günlərdə xüsusi olaraq bufetə gedirəm və xəbərdarlıq edirəm ki, bu gün uşaqlar şou edirlər, ona görə də uşaqlara qazlı su və çips satmağı qəti qadağan edirəm. Bildiyiniz kimi, uşaqlar, məsələn, tam yemək yemək əvəzinə bufetdən adətən bunu alırlar.

- Bu, ligamentlər üçün pisdir ... çiplərdən boğaz ağrısı, səs-küy var və qazlı şirin su çox "səs əkir" ... səs boğulur.

- Ciddi gündəlik həyatla yanaşı, yəqin ki, gülməli hallar da olur?

- Bəli, təbii ki, belə hallar çoxdur. Məsələn, “Boris Qodunov” operası zamanı uşaqlar Müqəddəs Bazil kilsəsi yaxınlığındakı səhnədə iştirak edirlər (orada Müqəddəs Axmaqla birlikdə oxuyurlar). Bu səhnədə uşaqlar dilənçilər, raqamuffinlər oynayırlar və onlar buna uyğun olaraq düzəldirlər - onlara xüsusi cır-cındır geyindirir, onlara qançırlar, sıyrıqlar, xarakterik solğunluqlar rəngləyirlər ... ən zəngin tamaşaçıları təsvir edən sulu mərasim paltarları və gözəl bir fəvvarə quraşdırılır. səhnənin ortasında. Bu şəkil başlamazdan əvvəl, pərdə, əlbəttə ki, bağlıdır ... və uşaqlar, növbəti çıxışları üçün artıq ragamuffin kimi maskalanaraq, səhnə arxasına keçdilər - axırda görmək onlar üçün maraqlıdır - orada burada əsl fəvvarə! Beləliklə, onlar hik paltarlarında fəvvarə tərəf qaçdılar və suya sıçramağa, oradan bir şey tutmağa başladılar ... və səhnə rejissoru uşaqları səhnədə görməyərək, onları qaldırmağı əmr etdi. pərdə ... Və sadəcə təsəvvür edin - pərdə açılır - dünyəvi bir tamaşaçı, bahalı dekorasiya sarayı, hər şey parıldayır ... və bu fəvvarədə təxminən on hik, yuyulub sıçrayır ... .. çox gülməli idi ...

- Maraqlıdır, vizajist uşaqlar üçün də seçilirmi?

- Mütləq - həm makiyaj, həm də kostyum dizaynerləri. Hər şey böyüklərdəki kimidir. Onlar xüsusi bir şəkildə hazırlanır, geyinməyə kömək edir, kostyumla məşğul olurlar. Şkafçılar, əlbəttə ki, bütün uşaqların istədiyiniz səhnəyə çıxmağa hazır olduğundan əmin olun. Üstəlik! Yeni istehsal çıxanda onların hər birinin öz kostyumu tikilir, uşaqlar sınaqlara gedirlər, bu da onlar üçün həmişə çox maraqlı olur.

- Uşaq xorundan solistlərin yetişməsi halları olubmu?

- Əlbəttə! Bu, tamamilə təbiidir - burada işə başlayan uşaqlar teatra çox bağlıdırlar. Axı teatr özü üçün çox cəlbedicidir. Və bir qayda olaraq, bura gələn uşaqların çoxu gələcəkdə öz taleyini musiqi ilə bağlamağa çalışır. Ona görə də çoxları sonra musiqi məktəblərinə, konservatoriyaya, instituta gedir... Buradakı uşaqlar çox gözəl oxuyurlar, aparıcı opera ulduzlarını dinləmək, onlarla bir tamaşada oxumaq, səhnədə onlardan öyrənmək imkanı var. Daha sonra uşaq xorundan kimsə böyüklər xoruna keçir, bəziləri solist olur, kimsə - orkestr artisti... Ümumiyyətlə, çoxları bu və ya digər şəkildə teatra qayıdır və ya sadəcə olaraq həyatını musiqi ilə bağlayır.

- Gənc sənətkar neçə yaşa qədər uşaq xorunda oxuya bilər?

- 17-18 yaşa qədər. Artıq böyüklər xorunda oxumağa davam etmək istəyi varsa, bu vəziyyətdə, əlbəttə ki, hər kəs kimi, böyüklər xoru üçün seçmə müsabiqəsindən keçmək lazımdır. Böyüklər xoruna daxil olmaq üçün artıq musiqi təhsiliniz olmalıdır. Ən azından musiqi məktəbi. Və təxminən 20 yaşından böyüklər xoruna daxil ola bilərsiniz.

- Yəqin ki, uşaq xorunun bütün üzvləri musiqi məktəblərində musiqi təhsili alırlar?

- Əlbəttə, mütləq. Uşaqların demək olar ki, hamısı musiqi məktəblərində oxuyur. Axı bura musiqi məktəbi deyil, teatrdır. Xor tamamilə konsert qrupudur və əlbəttə ki, proqramımızda solfecio, ritm, harmoniya kimi mövzular yoxdur ... Təbii ki, uşaqlar musiqi məktəbində oxumalıdırlar və orada oxuyanda çox yaxşıdır.

- Bildiyimə görə, siz özünüz uşaqlıqda Böyük Teatrın xorunda oxumusunuz?

- Bəli, uzun müddət Böyük Teatrın uşaq xorunda oxumuşam. Bundan əlavə, böyüklər xorunun direktoru Yelena Uzkaya da uşaqlıqda Böyük Teatrın uşaq xorunun artisti olub. Şəxsən mənim üçün uşaq xorunda oxumağım gələcək taleyimi böyük ölçüdə əvvəlcədən müəyyənləşdirdi.

- Yuliya İqorevna, valideynləriniz musiqiçidirlər?

- Yox. Baxmayaraq ki, atam çox istedadlı insandır. Pianoda mükəmməl ifa edir, improvizə edir. O, çox musiqilidir. Baxmayaraq ki, o, tamamilə texniki təhsilə malikdir.

- Peşə yolunuz necə olub?

- 50 saylı adi musiqi məktəbində fortepiano sinfində oxumuşam, sonra müsabiqə yolu ilə (çox ciddi müsabiqə var idi - bir neçə tur) Böyük Teatrın uşaq xoruna daxil olmuşam. Sonra daha ciddi təhsil almağa başladı, əvvəlcə musiqi məktəbinə, sonra Moskva Konservatoriyasına xor dirijoru kimi daxil oldu. professor Boris İvanoviçin qızıKulikova, - təqribən. müəllif).

Uşaqlar müxtəlif günlərdə hər zaman məşğul olurlar - müxtəlif qruplar, siz fərdi ansamblları məşqə çağırırsınız... Şəxsən sizin istirahət günləriniz varmı?

-Bəli. Mənim bir istirahət günüm var - bütün teatrda olduğu kimi - bazar ertəsi.

“Orfey” radiosunun xüsusi müxbiri Yekaterina Andreas müsahibə verib

polka trick-yük maşını

Sənin Krallığında ... (Kastalsky - İlahi Liturgiyadan)

Cherubic (Kastalsky - İlahi Liturgiyadan)

Müqəddəs Allah (Kastalsky - İlahi Liturgiyadan)