Rus konstruktivistləri. Memarlıqda konstruktivizm

İncəsənətdə bu cərəyan sovet fenomeni hesab olunur. Oktyabr inqilabından sonra yaranmış və avanqard proletar sənəti çərçivəsində inkişaf etmişdir.

Ancaq sənətin heç bir təzahürü bir ölkənin çərçivəsi ilə məhdudlaşdırıla bilməz, buna görə də "konstruktivizm" termini kifayət qədər ixtiyaridir: bu cərəyanın əlamətlərini funksionalizm arxitekturasında, rəssamlıq və heykəltəraşlıqda isə konstruktivizm aydın şəkildə görünür. avanqard rəssamların əsərləri. Əslində konstruktivizm avanqard metoddur - onun nümayəndələri onlar üçün müasir ideyaları ifadə etmək üçün yeni formalar axtarırdılar: yeni ahəngdar insan harmonik cəmiyyətdə və rahat şəhərdə yaşamalıdır.

Termin mənası

“Konstruktivizm” (lat. Cōnstrūctio – kompozisiya; quruluş, quruluş; əlaqə, əlaqə) terminini dərk etmək üçün bizə onun birbaşa mənası yox, məcazi mənası lazımdır.
Belə konstruktiv:
1) strukturla əlaqədar;
2) trans .: gələcək iş üçün zəmin yaratmaq, məhsuldar, bir şey üçün əsas götürülə bilən (konstruktiv təklif, konstruktiv müzakirə və s.).
Rusiyada Oktyabr inqilabından sonrakı dövrdə sənət istehsala, istehsal isə xalqa xidmət etməli idi. Konstruktivistlər hesab edirdilər ki, incəsənət maddi dəyərlərin istehsalı ilə birləşməlidir. “Sənaye sənəti”nin nəzəriyyəçilərindən biri Boris Arvatov yazırdı ki, “... onlar gözəl bədəni təsvir etməyəcəklər, əksinə, əsl canlı ahəngdar insan yetişdirəcəklər; meşə rəngləmək deyil, parklar və bağlar salmaq; divarları şəkillərlə bəzəmək üçün deyil, bu divarları rəngləmək üçün...”.
Beləliklə, konstruktivizmin sosial əsasını 1920-ci illərin (ilk beşillik planlar dövrü) müasir rus reallıqlarına birbaşa müraciəti ilə məhz “sənaye sənəti” təşkil edirdi.

Termin tarixi

1922-ci ildə A. Hahn "Konstruktivizm" kitabını yazdı. O dövrdə məşhur olan heykəltəraşlar, qrafika və rəssamlar A. Rodçenko və V. Tatlin hələ 1920-ci ildə özlərini konstruktivist adlandırırdılar.

V. Tatlin A. Rodçenko
Yeri gəlmişkən, V.Tatlin III Beynəlxalq - məşhur Tatlin Qülləsinə həsr olunmuş abidənin layihəsini hazırlayıb. Onun tikintisinin 1917-ci il Oktyabr İnqilabının qələbəsindən sonra Petroqradda həyata keçirilməsi planlaşdırılırdı. Dəmir möhtəşəm abidə dünya fəhlə və kəndli hakimiyyətinin (Komintern) ali orqanları üçün nəzərdə tutulmuşdu. -mərtəbəli fırlanan binalar. Və bu layihə həyata keçirilməsə də, Qüllə konstruktivizm simvoluna çevrildi.

Tatlin qalası

Qüllə layihəsi bir-birinin üstündə yerləşən, ahəngdar şəkildə bir-birinə bağlı olan müxtəlif həndəsi formalı binalardan ibarət iki maili metal spiraldan ibarət idi. Binalar öz oxu ətrafında fırlanırdı. Aşağı bina kub şəklində idi və ildə bir inqilab sürəti ilə fırlanırdı.

Konfranslar və konqreslər üçün nəzərdə tutulmuşdu. Onun üstündə ayda bir inqilab sürəti ilə fırlanan və İnternasionalın icra orqanları üçün nəzərdə tutulmuş piramida formalı bina var idi. Gündə bir inqilab sürəti ilə fırlanan silindrdə informasiya büroları, nəşriyyat, mətbəə və teleqraf yerləşməli idi. Dördüncü cild yarımkürə şəklində idi və saatda bir inqilab sürətlə fırlanırdı. Qüllə Babil qülləsinin tikintisi zamanı bölünmüş bəşəriyyətin yenidən birləşməsinin simvolu kimi düşünülmüşdür. Qalanın hündürlüyü 400 m olmalı idi.
Tatlin qülləsinin maketini Moskvadakı Tretyakov Qalereyasında və Paytaxtlar Şəhəri çoxfunksiyalı kompleksinin atriumunda, Pompidu Mərkəzində (Paris) və Müasir İncəsənət Muzeyində (Stokholm), KA Savitskinin sərgi salonunda görmək olar. Penzadakı İncəsənət Məktəbi, Oksford Universitetinin əsas yeməkxanasında ...

Qüllənin maketi Moskvada memar S. Tkaçenko tərəfindən tikilmiş müasir “Patriarx” evi ilə taclanır.

Konstruktivizmin tarixi

Niyə incəsənətdə konstruktivizm sovet fenomeni hesab olunur? Axı məlumdur ki, Parisin simvolu olan Eyfel qülləsi hələ 1889-cu ildə, “konstruktivizm” termininin meydana çıxmasından xeyli əvvəl tikilib? O, müvəqqəti bir quruluş - 1889-cu il Paris Ümumdünya Sərgisinin giriş tağı kimi düşünülmüşdü, lakin indi dünyanın ən çox ziyarət edilən görməli yerlərindən biridir. Konstruktivizmin xüsusiyyətlərini açıq şəkildə ehtiva edir.

Eyfel qülləsi (Paris)
Aydındır ki, konstruktivizm ona görə sovet fenomeni hesab olunur ki, onun başqa ölkələrdə təzahürü yalnız təcrid olunmuş nümunələr idi, SSRİ-də isə sosial şərtli əsasa, istehsal sənətinə çevrildi. V. Mayakovski qeyd etdi: “İlk dəfə Fransadan deyil, Rusiyadan yeni bir sənət sözü - konstruktivizm uçdu.

Vesnin qardaşları

Vesnin qardaşları uşaqlıqda valideynləri və bacısı ilə

Konstruktivizmin inkişafına istedadlı memarlar - Leonid, Viktor və Aleksandr Vesnin qardaşları böyük töhfə verdilər. Bu vaxta qədər onlar bina dizaynı, rəsm və kitab dizaynı üzrə təcrübəyə malik idilər. Onlar 20-ci əsrin birinci yarısının memarlığında yeni istiqamətin liderləri oldular.
1923-cü ildə Moskvada Əmək Sarayının binasının layihələri üzrə müsabiqədə iştirak edərək üçüncü mükafatı aldılar.

Vesnin qardaşlarının layihəsi
Vesninlərin layihəsi təkcə planın rasionallığı və xarici görünüşün dövrümüzün estetik ideallarına uyğunluğu ilə deyil, həm də ən son tikinti materiallarının və konstruksiyalarının istifadəsini nəzərdə tuturdu.

ZIL Mədəniyyət Evi. Memarlar - Vesnin qardaşları
Vesnin qardaşlarının ən böyük işlərindən biri Moskvadakı Proletarski rayonunun Mədəniyyət Sarayının dizaynı idi. Saray 1931-1937-ci illərdə tikilib, lakin layihənin yalnız bir hissəsi tamamlanıb: 1200 yerlik kiçik auditoriyaya malik T formalı klub hissəsi. Böyük auditoriyanın ayrı-ayrı binası həyata keçirilməyib. Konstruktivizm prinsiplərinə uyğun olaraq, bina ciddi məntiqi həcmli-məkan tərkibi ilə seçilir, əyləncə və klub otaqları uğurla əlaqələndirilir. Yan fasadı ilə küçəyə baxan auditoriya dairəvi dərs üçün otaqlar dəsti ilə birləşdirilir. Syuita qış bağçasına söykənir, sağ qanadın sonunda kitabxana, sol qanadın sonunda məşq zalı yerləşir.

Kitabxana

Qış bağının üstündə konfrans zalı, yuxarıda isə günbəzi binanın düz damından yuxarı qalxan rəsədxana yerləşirdi. Layihəni yaradan zaman müəlliflər Le Corbusier-in məşhur beş prinsipinə istinad edirdilər: divar massivləri əvəzinə sütunların istifadəsi, sərbəst planlaşdırma, fasadın sərbəst dizaynı, uzunsov pəncərələr, düz dam. Klubun həcmləri qəti şəkildə həndəsi xarakter daşıyır və pilləkənlərin risalitləri və eyvanların silindrlərinin kəsildiyi uzunsov paralelepipedləri təmsil edir.

Konstruktivizm üslubu fasadların kompozisiyasında da var: xaricdən zal ikipilləli foyenin yarımdairəsi ilə əhatə olunub, onun əyri konturları binanın xarici görkəmində üstünlük təşkil edir.
Vesninlərin 1930-cu və 1940-cı illərin əvvəllərindəki əsərləri arasında bir çox başqa layihələr diqqətə layiqdir - həyata keçirilmiş və ya həyata keçirilməmiş.

Oktyabrskidəki Lenin meydanı
Vesnin qardaşlarının ən yaxın yoldaşı və köməkçisi Moisey Ginzburg idi. “Üslub və dövr” kitabında o, hər bir sənət üslubunun “öz” tarixi dövrünə uyğun gəldiyini əks etdirir. Ginzburg və Vesnin qardaşları aparıcı konstruktivistlərin daxil olduğu Müasir Memarlar Assosiasiyasını (OCA) təşkil etdilər. Le Corbusier Rusiyaya gəldi, OCA liderləri ilə səmərəli ünsiyyət qurdu və əməkdaşlıq etdi.
1926-cı ildən konstruktivistlər 5 ildir nəşr olunan öz “Müasir Memarlıq” jurnalını nəşr etməyə başladılar.

Konstruktivizmin yüksəlişi

İnanmış konstruktivistlər öz metodlarının saflığına həssas yanaşır, konstruktivizmin yalnız xarici təqliddən istifadə edən üsluba çevrilməsini istəmirdilər. Onların özləri binaların, tikililərin, şəhərsalma komplekslərinin fəaliyyətinin elmi təhlilinə əsaslanırdılar. Yəni onlar bədii və praktiki tapşırıqları yalnız məcmuda nəzərdən keçirdilər: hər bir funksiyaya ən rasional məkan planlaşdırma strukturu uyğun gəlir. Konstruktivistlər sənaye binalarının, mətbəx fabriklərinin, mədəniyyət evlərinin, klubların, yaşayış binalarının layihələndirilməsində iştirak edirlər. Bu dövrdə konstruktivist cəmiyyətə başqa istedadlı memarlar da əlavə olundu: qardaşlar İlya və Panteleimon Qolosovlar, İvan Leonidov, Mixail Barshch, Vladimir Vladimirovlar.

S.M.Zuev adına Mədəniyyət Evi (1928). Memar İ.Qolosov
Ev kommunaları konstruktivizmdə funksional metodun təcəssümünün tipik nümunəsinə çevrilmişdir. Onlar Le Corbusier prinsipi əsasında qurulmuşdur: "ev - yaşayış üçün avtomobil". Buna misal olaraq Moskvadakı Tekstil İnstitutunun yataqxana-kommunasını göstərmək olar.

"Ev-Kommuna" tələbə yataqxanası (1930)
Layihənin müəllifi İvan Nikolaev idi. Kommuna evi ideyası: gündəlik həyatın tam ictimailəşməsi. Binanın funksional diaqramı tələbələr üçün sərt gündəlik iş rejiminin yaradılmasına yönəldilmişdir: ölçüsü 2,3 x 2,7 m olan, yalnız çarpayı və taburelərdən ibarət olan yataq kabinəsi, sonra tələbələr duş kabinələri, şarj otaqları olan sanitar binaya göndərilir. , paltardəyişmə otaqları təşkil edildi. Buradan yeməkxana olan alçaq ictimai binaya endilər. Binanın digər otaqlarında komanda işi üçün zallar, fərdi dərslər üçün kabinələr, kitabxana, akt zalı var idi. İctimai binada 3 yaşa qədər uşaqlar üçün uşaq bağçası yerləşirdi və damda açıq terras təşkil edilmişdir.
Ölkənin müxtəlif şəhərləri (SSRİ) konstruktivizmin öz memarlıq xüsusiyyətlərinə malik idi. Minskdəki konstruktivizm nümunəsi Belarus Respublikasının Hökumət Evi - ən böyük ictimai binadır Cozef Lenqbard, yeni şəhər mərkəzinin formalaşmasının başlanğıcını qeyd edən konstruktivizmin ən yaxşı abidələrindən biri.

Minskdəki Hökumət Evi

İncəsənətin digər formalarında konstruktivizm

Konstruktivizm ən çox memarlıqla əlaqələndirilir, lakin bu, tamamilə doğru deyil memarlıqdan əvvəl də dizaynda, çapda, incəsənətdə konstruktivizm mövcud idi. Məsələn, fotoqrafiyada. Bu sənət formasında konstruktivizm özünü kompozisiyada, qeyri-adi bucaqlarda və s. Metodun ustası hesab edildi Aleksandr Rodçenko.

A. Rodçenkonun fotosu

A. Rodçenkonun fotosu
Konstruktivist meyllər moda sahəsində də mövcud idi. Düz xətlərə olan ehtirasa əsaslanaraq, o illərin sovet modelyerləri geyim dizaynının həndəsi şəkildə həndəsiləşdirilmiş formalarını yaratdılar.
Dəb dizayneri Varvara Stepanova ilə birlikdə 1924-cü ildən Popovanı sevirəm Moskvadakı 1-ci pambıq-çap fabriki üçün parça konstruksiyalarını işləyib hazırladı, idman və gündəlik geyim modellərini hazırladı. Və o illərin ən məşhur modeli məşhur idi Lilya Yurievna Brik.

Lilya Brick (1924)
1923-cü ildə konstruktivizm bir cərəyan olaraq elan edildi ədəbiyyat(əsasən poeziyada) və “Konstruktivistlərin Ədəbi Mərkəzi” yaradıldı. Burada şairlər İlya Selvinski, Vera İnber, Vladimir Luqovskoy, Boris Aqapov, ədəbiyyatşünaslar Korneliy Zelinski, Aleksandr Kvyatkovski və başqaları iştirak ediblər. Konstruktivist yazıçılar poeziyanın “istehsal” mövzularına (məcmuələrin səciyyəvi adları: “Ədəbiyyat üçün dövlət planlaşdırması”, “Biznes”), esseizmə, “nəsr”in geniş yayılmasına, yeni ölçüdən – taktikaya (poetik ölçüyə) yaxınlığını bəyan edirdilər. ), qiraətlə təcrübələr. 1930-cu ilə qədər konstruktivistlər RAPP tərəfindən təzyiqlərə məruz qaldılar və özlərini ləğv etdiklərini elan etdilər.

1929-cu ildə Konstruktivistlərin Ədəbi Mərkəzinin toplantısı (A.Kvyatkovski, V.Asmus, E.Baqritski, K.Zelinski, N.Aduev, İ.Selvinski, B.Aqapov, V.Luqovskoy, V.İnber, Q.Qauzner, E. Qabriloviç)
Ədəbi kredo olaraq konstruktivistlər dörd prinsip irəli sürürlər:
Semantik dominant, mərkəzi mövzunun maksimum "istismarı"
Ədəbi material vahidinə semantik yükün artırılması ("yüklərin işlənməsi")
Təsvirlərin, metaforaların və qafiyələrin əsərin əsas mövzusuna tabeliyindən ibarət olan “yerli semantika” prinsipi
Nəsr texnikasının poeziyasına giriş.

Postkonstruktivizm

1930-cu illərin əvvəllərində ölkədə siyasi vəziyyət dəyişdi. Bu da sənətə təsir etdi. Yenilikçi və avanqard hərəkatlar əvvəlcə kəskin tənqidlərə məruz qaldı, sonra burjua kimi qadağan edildi.

Sovet postkonstruktivizmi
Sərt və inqilabi asketizm totalitar barokkonun möhtəşəm formaları ilə əvəz olundu. Konstruktivistlər rüsvayçılıq içində idilər. Onlardan “yenidən qurmaq” istəməyənlər ömrünün sonuna qədər səfil bir həyat sürdülər, ya da repressiyaya məruz qaldılar. Bəziləri yenidən qurmağı bacardı. Məsələn, İlya Qolosov. Vesnin qardaşları da SSRİ-nin yaradıcı həyatında iştirak edirdilər, lakin əvvəlki kimi səlahiyyətlərə malik deyildilər.
XX əsrin 30-cu illərində. siyasi və ideoloji amillərin təsiri altında konstruktivizmdən Stalinist imperiya üslubuna keçid baş verdi. Əvvəlcə konstruktivizm üslubunda tikilmiş bir çox binalar yeni dekorativ dizaynla yenidən dizayn edilib. Stalinin klassik memarlığa olan meylləri 1920-ci illərdə məşhur olan məqsədəuyğunluqdan və “formaların proletar asketizmindən” daha böyük rol oynamağa başladı.

Moskvada məktəb (1932-1936). Memar İ. Zvezdin
Postkonstruktivist binalarda konstruktivist üslubun bəzi elementləri qorunub saxlanılır: düzbucaqlı parapetlər damlarda (binanın damını əhatə edən aşağı divar); pilləkənlərin möhkəm şaquli şüşələri; şaquli şüşə fənərlər şəklində həll olunan binaların künclərinin vurğulanması. Ancaq eyni zamanda, tağların kesson tonozları (düzbucaqlı və ya digər formalı çökəkliklərlə) memarlıq görüntüsünün formalaşmasının xarakterik üsullarına çevrilir; yuxarıda yuxarı çardaq döşəməsi olan əlavə kornişlər hazırlanmışdır; üst mərtəbədə sütunlu açıq bypass lojiqaları; kvadrat bölmənin nizamsız sütunları; sgraffito texnikasında divar təsvirlərinin istifadəsi və əvəzolunmaz ağ ilə parlaq rənglər.

"Ulduz" kinoteatrı. 1937-ci ildə açılıb.

Konstruktivizm SSRİ-də qısa, lakin parlaq ömür yaşadı - iyirmi ildən az bir müddət, keçən əsrin 20-30-cu illərində. Konstruktivistlər gənc ölkəyə gözəl şəhərlər bəxş etmək üçün yeni - azad və xoşbəxt cəmiyyətin ideyalarını təcəssüm etdirmək üçün yeni formalar və materiallar axtarırdılar. Lakin sonra üslub rüsvay oldu və Stalinist İmperiya üslubu ilə sıxışdırıldı.

Moskva Şəhər Şurasının yük maşınlarının qarajı (memarlar - K. S. Melnikov, V. Q. Şuxov). Foto: Sergey Norin

Konstruktivizm XX əsrin əvvəllərindəki rus bədii avanqardından gəlir. Onun ən məşhur nümayəndələri Maleviç, Larionov, Yakulov, Tatlin, Matyuşin və Burlyuk və Mayakovskinin rəhbərlik etdiyi futuroloqlardır. Avanqardlar sosial dəyişikliyi arzulayır və texnoloji tərəqqiyə böyük ümid bəsləyirdilər. Yeni ecazkar dünyada daha sərbəst yaşamaq və nəfəs almaq üçün onlar eyni zamanda bədii üsulları yeniləməyi - ənənələri unutmağı və yeni formalar tapmağı təklif etdilər.

Rus avanqardı böyük yaradıcılıq görüşü idi. Rəssamlar, şairlər, memarlar, dizaynerlər, fotoqraflar dost idilər və əməkdaşlıq edirdilər. Onlar cəsarətli çıxışları ilə tamaşaçıları şoka salmaqla yanaşı, müasir dizayn və memarlığın əsasını qoyublar. Məşhur konstruktivistlər - A. Rodçenko, El Lissitski, Stenberq qardaşları, L. Popova - dizayn, afişa, fotoqrafiya, ssenoqrafiya sahəsində çalışmışlar. Lakin o dövrdə memarların qarşısında öz yaradıcılıq imkanlarının tətbiqi üçün xüsusilə geniş imkanlar açıldı.

Tatlin qülləsinin maketi, 1919-cu il

Konstruktivizm bədii üslub kimi inqilabdan sonra Futurizm və Suprematizm nümayəndələrinin səyləri ilə formalaşmışdır. İnqilabçı sənət dəbdəbə əvəzinə seçdi sadəlik və yeni obyekt formaları... Konstruktivizmin əsas fiquru Xalq Maarif Komissarlığının incəsənət şöbəsinə rəhbərlik edən Vladimir Tatlin idi. Deyə bilərik ki, sovet konstruktivizmi Tatlin Qülləsi və ya Üçüncü Kommunist İnternasionalı abidəsindən başlayıb. 400 metrlik qüllənin layihəsi nəinki möhtəşəm, həm də orijinal idi. Planın fotoşəkilləri mətbuatda dərc olundu və müəllifə geniş populyarlıq qazandırdı.

Amma qüllə o zaman tikilməmişdi - layihə çox mürəkkəb və bahalı idi, gənc respublika belə bir tikinti çəkmədi. Ancaq deməliyəm ki, nəhayət bir növ qüllə tikildi, lakin artıq bizim dövrümüzdə. Belə çıxır ki, konstruktivizm və moskvalılara yaxşı tanış olan müasir yaşayış kompleksinin dam örtüyü buna sübutdur.

"Patriarx" evi (illüstrasiya Anastasiya Timofeyeva)

Və bu zaman ABŞ və Avropada

Konstruktivizm həm də memarların yaşayış məskəninin funksiyasına təzə nəzər salmaq, onu zamanın, cəmiyyətin və şəhər mühitinin tələblərinə uyğun olaraq “kəskinləşdirmək” cəhdi idi. Üstəlik, təkcə fərdi evlər deyil, bütöv rayonlar və hətta şəhərlər. Düzdür, sovet konstruktivistləri burada birinci deyildilər.

Onlar yeni formalar haqqında 19-cu əsrin ortalarında, konkret ortaya çıxanda fikirləşdilər. 1889-cu ildə isə Eyfel qülləsi tikildi - 324 metr hündürlüyündə inanılmaz formada və ölçüdə metal konstruksiya. Bununla belə, eyni zamanda ABŞ-da əsl şəhərsalma inqilabı baş verdi: Çikaqoda prinsipcə yeni texnologiyadan istifadə etməklə - polad karkas əsasında tikilmiş ilk göydələnlər peyda oldu. Göydələnlərin tikintisi əsl epidemiyaya çevrilib. XX əsrin əvvəllərində Nyu-Yorkda göydələnlər 30 mərtəbəyə qədər böyüdü və 1915-ci ilə qədər göydələnlərin ən böyüyü olan 57 mərtəbəli Woolworth Building 241 metr yüksəldi. Göydələnlər ABŞ-da milyonerlərin, iri şirkətlərin sahiblərinin sifarişi ilə tikilib, parça-parça və bahalı tikililər olub.

Eyfel qülləsinin tikintisi

Avropada isə bu zaman sənayenin və şəhər nəqliyyatı sisteminin inkişafı baş verdi. Əhali də əsasən işçilərin hesabına xeyli artdı. Dar küçələri, sıx binaları, saraylara və gecəqondulara bölünməsi ilə köhnə Avropa şəhəri birdən hamıya yaraşmağı dayandırdı. Yeni şəhərsalma həlləri lazım idi, ona görə də o dövrün avropalı memarlarını nəhəng binaların yaradılmasından daha çox kütləvi tikinti problemləri maraqlandırırdı.

Kütləvi ucuz mənzilə yeni materiallar və texnologiyalar lazım idi, sonra funksionallıq ortaya çıxdı. Formanın funksiyaya məcburi uyğunluğunu bəyan etdi, dekorasiyadan imtina etdi, çərçivə konstruksiyasının prinsiplərini təqdim etdi, şüşə və betondan istifadəyə diqqət yetirdi, standart tikinti elementlərindən istifadə edərək binaların sadə formalarına üstünlük verdi. Funksionalizmin tanınmış liderləri Almaniyadakı Bauhaus məktəbi və onun memarlıqdakı məşhur beş prinsipidir.

Le Corbusier-in son memarlıq layihəsi Sürixdəki (İsveçrə) Heidi Weber pavilyonudur. Foto: Fatlum Haliti

Funksionalistlərin həll etməyi öhdəsinə götürdükləri digər problem isə yeni, müasir şəhərin, eləcə də kütləvi şəkildə inkişaf etdirilən məhəllə və qəsəbələrin yaradılması idi. Le Corbusier yenidən ən məşhurdur: "3 milyon əhali üçün müasir şəhər" layihəsi, "Plan Voisin" - Parisin yenidən qurulması layihəsi və "Radiant şəhər" konsepsiyası. Ən iddialı şəhərsalma layihələri kağız üzərində qaldı, lakin Avropada ekonom səviyyəli məhəllələr və kəndlər görünməyə başladı.

Marseldə "Mənzil" (memar - Le Corbusier). Foto: Juan Lupión

Xarici funksionalistlər və sovet konstruktivistləri ümumi baxışlarla bağlı idilər. Onda hələ də Dəmir Pərdə yox idi, sovet memarları Avropaya səyahət edir, sərgi və müsabiqələrdə iştirak edirdilər, onlar öz növbəsində Sovet hakimiyyətinin qızğın pərəstişkarı olan və SSRİ-də işləmək arzusunda olan avropalı funksionalistlərin əsərlərindən yaxşı xəbərdar idilər. Qalib sosializm ölkəsində olmasaydı, yeni ideyalar və prinsiplər başqa harada tətbiq oluna bilərdi?

Sosialist yataqxanaları və klubları

Sovet konstruktivizmində kəsişən mövzu sosialist icması ideyası idi. Əslində bu, sosial sifariş idi. Sadə və diqqətsiz şəkildə bu ideya 1917-ci ildən dərhal sonra həyata keçirilməyə başlanıldı, o zaman rüsvay olmuş burjuaziya “sıxlaşdı” və dəbdəbəli bir ailəli mənzil saysız-hesabsız qonşuları və ümumi mətbəxdə çəkişmələri olan “qarğa qəsəbəsi”nə çevrildi. Bu yeni idi. Sovet üslubunda idi. İşçilər burjuaziyanın keçmiş evlərində məskunlaşdılar, həyat tərzi dəyişdi, lakin binaların memarlıq görünüşü dəyişməz qaldı. Onlar kampaniya şüarları, bannerlər və plakatların köməyi ilə köhnə divarları yeniləməyə çalışıblar.

"Evdə istiləşmə" K.S. Petrova-Vodkina (1937), fəhlə ailəsinin malikanəyə köçürülməsi münasibətilə şənliyi təsvir edir

Vətəndaş müharibəsindən sonra zəhmətkeşləri real sosialist mənzilləri ilə təmin etməyin, yeni, sovet infrastrukturunun yaradılmasının vaxtı çatıb. Tikinti üçün vəsait yox idi, amma parlaq gələcək arzuları var idi. Memarlıq ideyasını inkişaf etdirmək üçün layihələr üçün müxtəlif müsabiqələr keçirilirdi, çox vaxt qəsdən qeyri-mümkündür. Məsələn, 1919-cu ildə Petroqraddakı İşçilər Sarayı üçün müsabiqə, daha sonra 1923-cü ildə Moskvanın mərkəzindəki Əmək Sarayının layihəsi üçün müsabiqə. 1920-ci illərin əvvəllərindən dövlət memarlıq artelləri yarandı, bəzi layihələr həyata keçirilməyə başladı. Memarlar isə hər cür abidələr yaratdılar: yaşayış və ictimai binaların heç bir irimiqyaslı tikintisi olmadığı üçün bununla kifayətlənməli idilər.

1920-ci illərin ortalarında ilk əhəmiyyətli, o cümlədən konstruktivist layihələr nəhayət həyata keçirilməyə başlandı. 1926-cı ildə konstruktivist memarlar OCA (Müasir Memarlar Assosiasiyası) təşkil etdilər. Assosiasiyanın rəhbərləri və ən məşhur nümayəndələri üç Vesnin qardaşı Ginzburg, Kornfeld, Golosov və Melnikov idi.

Evlər və əmək sarayları, mədəniyyət və başqa hər şey, şura evləri və digər dövlət müəssisələrinin binaları, fabrik mətbəxləri, kommuna evləri, sənaye ticarəti, inzibati binalar, qarajlar və GOELRO planının qəbulu ilə əlaqədar olaraq elektrik stansiyaları. Elə oldu ki, konstruktivistlərin əksəriyyəti Moskvada, Sankt-Peterburqda və Xarkovda işləyirdi.

adına Dorximzavod klubu Frunze (memar - K. Melnikov). Foto: Sergey Norin

Xüsusilə evlər və mədəniyyət sarayları geniş yayılmışdır. Hər bir şəhərin, rayonun öz sarayı olması məcburiyyətə çevrilib. Belə layihələrin sayına görə rekordçular Kornfeld və Melnikov olub. İkincisi, əsasən paytaxtda işlədiyi üçün xüsusilə məşhurdur. 1927-ci ildən sonra Parisdəki sərgidə SSRİ pavilyonunun layihəsi ilə dünya şöhrəti qazananda Melnikov sifariş qıtlığı yaşamadı və cəmi iki il ərzində yeddi klub üçün layihələr hazırladı. 1930-cu ilə qədər altısı satıldı, onlardan beşi Moskvada: DK im. Rusakov, "Svoboda" sabun fabrikinin klubu, "Kauchuk" zavodunun istirahət mərkəzi, Dorximzavod im klubu. Frunze və Burevestnik zavod klubu.

"Burevestnik" fabrik klubu (memar - K. Melnikov). Foto: Sergey Norin

Layihələrindən ən məşhuru, görünür, Mədəniyyət Sarayının binası im. Rusakova, 1927-28-ci illərdə tikilmişdir. Fasadın Stromınka küçəsinə baxan tərəfdən bina tamamilə qeyri-adi bir forma - üç dişli dişli çarxlara malikdir. Binanın əsas həcmindən çıxarılan bu dişlərdə tamaşa zalının eyvanları yerləşirdi. Binanın özü konstruktivizm obyektinə uyğun olaraq, dəmir-beton çərçivəyə, daxili məkanı bölməyə və birləşdirməyə imkan verən asanlıqla dəyişdirilə bilən daxili arakəsmələrə malikdir. Melnikov layihələrində həmişə olduğu kimi, həcmdən istifadədə maksimum səmərəlilik prinsipinə və funksiya formasına uyğunluğa ciddi şəkildə əməl edirdi.

Onları klub edin. Rusakov Moskvada (memar - K. Melnikov), 1927-1929

Zavodun klubu "Kauchuk»Plyushchikhada 1929-cu ildə Melnikovun layihəsinə uyğun olaraq tikilmişdir. Xarici olaraq, bina DK Rusakova kimi inqilabi görünmür - qövs şəklində fasadlı sektor şəklində hazırlanır. Fasadın bir tərəfində maili damlı məşq zalı, digər tərəfində isə maili şüşəli idman binası yerləşirdi. Şüşəli və bilet kassasından auditoriyaya keçid. Daxili məkanın həcmi, ənənəyə görə, asanlıqla dəyişdirilə bilər. Binanın əsas hissəsinin dam örtüyü düz, geniş terras formasındadır.

Kauchuk zavod klubu (memar - K. Melnikov). Foto: Sergey Norin

Amma klubları tikən təkcə Melnikov deyildi. Ən böyük və memarlıq baxımından ən maraqlı klub Vesnin qardaşları tərəfindən yaradılmışdır. Bu, Proletar rayonunun istirahət mərkəzidir, həm də ZiL istirahət mərkəzidir (1930-cu ildə dizayn edilmiş, 1931-1937-ci illərdə tikilmişdir, lakin layihə heç vaxt tam həyata keçirilməmişdir). Böyük tamaşa zalı olan bina tikilmədi, baxmayaraq ki, kiçik auditoriya o qədər də kiçik deyildi - 1200 yerlik. Bu binada konstruktivizm prinsipləri paradda olduğu kimi nümayiş etdirilir: burada və sütunların istifadəsi, geniş şüşəli şüşələr və lent cərgələri, daxili planlaşdırma azadlığı və düz terrasa bənzər dam. Əksər konstruktivist obyektlərdən fərqli olaraq, bu gün ZiL Mədəniyyət Sarayının binası kifayət qədər yaxşı vəziyyətdədir.

DK ZIL binası (memarlar - Vesnin qardaşları)

Konstruktivizmin başqa bir ulduzu, memar Qolosov Moskvada Mədəniyyət Sarayının yaradılması ilə diqqət çəkdi. O, fəaliyyətinə 1919-cu ildə neoklassik krematoriya layihəsi üzrə müsabiqədə qalib gəlməklə başlayıb. Lakin onun yaradıcılığı - DK im. Zueva, Lesnaya küçəsində- konstruktivizmin dəbdəbəli nümunəsi və bu üslubda ən məşhur binalardan biri. 1927-29-cu illərdə tikilmişdir. Ən təsirli görünüş şirli silindr şəklində hazırlanmış spiral pilləkəndir və binanın əsas hissəsi bir-biri ilə kəsişən paralelepipedlərdən ibarətdir, onlardan biri silindrdə kəsilir. Bütün binaya fabrik binası, daha dəqiq desək, müxtəlif növ sənaye binalarından dahiyanə birləşmiş hissələrin görünüşü verildi. İstirahət mərkəzində iki auditoriya və məşq zalları var. Maraqlıdır ki, istirahət mərkəzi təyinatı üzrə - sosial-mədəni obyekt kimi istifadə olunmaqda davam edir.

DK im. Zueva (memar - İ. Qolosov)

Sankt-Peterburqdakı çoxsaylı istirahət mərkəzlərindən 30-cu illərdə G. Reitz və P. Grinberg tərəfindən alman kilsəsindən konstruktivizm üslubunda çevrilmiş Bolşaya Morskayada rabitə işçilərinin istirahət mərkəzini qeyd edəcəyik. Bu Mədəniyyət Evi Leninqrad rok klubunun fəaliyyətinə münasibəti ilə tanınır. Konstruktivistlər tərəfindən yaradılmış DK-ları həm Rusiyanın əyalət şəhərlərində, həm də keçmiş SSRİ şəhərlərində tapa bilərsiniz, məsələn, DK im. Novosibirskdə Oktyabr inqilabı, Perm, Volqoqrad, Çelyabinsk, Yekaterinburq, Rıbinsk, Rostov-na-Donu, Xarkov, Bakıda istirahət mərkəzləri və s.

Konstruktivizm üslubunda çoxlu ictimai binalar var. Misal üçün, Sadovo-Spasskaya küçəsində Xalq Torpaq Komissarlığının binası 1927-1933-cü illərdə Shchusev-in rəhbərliyi altında komandanın layihəsinə əsasən tikilmişdir (müəlliflər komandasına məşhur konstruktivistlər Kornfeld və Yakovlev daxil idi). Küncləri yuvarlaqlaşdırılmış, asimmetrik formalı nəhəng struktur öz üslubuna xas olan zolaqlı şüşəli dörd binadan ibarətdir. Şchusev sırf konstruktivist olmasa da, üsluba hörmətlə yanaşır və onun ən möhtəşəm və irimiqyaslı abidələrindən birini yaradır. İndi bina təyinatı üzrə istifadə olunur - Rusiya Federasiyasının nazirliklərindən biri orada yerləşir.

Xalq Kənd Təsərrüfatı Komissarlığının binası. Foto: Sergey Norin

Kompleks "İzvestiya" qəzetinin binaları Moskvada Puşkin meydanında da tanınmış konstruktivist tərəfindən deyil, köhnə məktəbin nümayəndəsi Barxin tərəfindən tərtib edilmişdir. O, konstruktivistlərin hücumlarına və imitasiya ittihamlarına baxmayaraq, çox yaxşı iş gördü. Kompleksə eyni ölçülü istehsal və redaksiya binaları, biri meydançaya, digəri həyətə baxan altı mərtəbəli kərpicdən tikilmiş paralelepipedlər daxildir. Layihəyə görə, mərtəbələr on iki olmalı idi, lakin o illərdə qəbul edilmiş yeni şəhərsalma qaydaları binanın hündürlüyünü məhdudlaşdırırdı. Daha konstruktiv görünüş vermək üçün kərpic divarları boz suvaqla örtülmüşdü. Fasad böyük pəncərələr və eyvan xətləri ilə kəsilmişdir, üst mərtəbədə üslub elementləri kimi kvadrat saat və bir neçə dairəvi pəncərə yerləşmişdir. Sonradan binaya “İzvestiya” qəzetinin yeni binası əlavə edildi.

bina Moskvada Tverskaya küçəsində Mərkəzi Teleqraf İdarəsi həm də konstruktivizm abidəsidir. Daha dəqiq desək, onun üslubu konstruktivizmdən keçid üslubu kimi müəyyən edilir. Teleqraf 1925-27-ci illərdə Rerberqin layihəsinə əsasən tikilib, memarlıq dairələrində çox bəyənilməyib. Mərkəzi binanın fasadı yarımdairəvi, digər ikisi isə paralelepiped formasındadır. Fərqli xüsusiyyət - nəhəng pəncərələr - bal pətəklərindən hazırlanmışdır; mərtəbələrdə, üçüncüdən başlayaraq hər bir pəncərədə doqquz kamera. Teleqrafın damı düzdür və çuqun barmaqlıqları və mötərizələri Art Nouveau üslubuna hörmətdir.

Mərkəzi Teleqraf binası (memar - İ. Rerberq)

bina Xarkovda Gosprom, bəlkə də üslubun ən geniş miqyaslı və möhtəşəm binası. O, Ukrayna SSR-nin Prombank və Gostorg da daxil olmaqla iyirmidən çox təşkilatı yerləşdirmək üçün yaradılmışdır. Layihənin müəllifləri Kravetsin rəhbərliyi altında Leninqrad memarlarıdır və tikintiyə şəxsən Dzerjinski rəhbərlik edirdi. Gosprom binası o dövrdə Avropanın ən böyük binalarından biridir: hündürlüyü 63 metr, binaların sahəsi isə 60 min kvadratmetrdir (kompleks üç bloklu ərazini tutur). Bina monolit dəmir-betondan qəliblərlə tikilib və nəhəng şüşəli sahələri - dörd min yarım pəncərəsi ilə seçilir. Struktur olaraq bina qalereyalarla birləşən bir neçə çoxmərtəbəli binadan ibarətdir. Maraqlıdır ki, ilkin layihədə daxili arakəsmələrin bəziləri çatışmırdı və gün batımında binanın içərisinə günəş şüası düşməli idi.

Xarkovda Gosprom binası

Həm də konstruktivizmdən danışarkən sənaye ticarəti, qarajlar, kommunal evlər və sahildəki əfsanəvi Ev haqqında danışmaq olmaz. Ancaq bu, növbəti dəfə başqa bir böyük hekayədir.

Alisa Orlova

Sovet konstruktivizmi və nəhəngliyi. I hissə.

Konstruktivizm və Stalinist İmperiya üslubu.

Konstruktivizmin ən yaxşı tərəfi odur ki, incəsənət və memarlıqda bu avanqard metod SSRİ-də icad edilmişdir. Konstruktivizmin nə olduğunu izah edim - 1920-1930-cu illərdə inkişaf etmiş incəsənət, memarlıq, fotoqrafiya və hətta ədəbiyyatda sovet avanqard cərəyanı. Konstruktivizmin xarakterik xüsusiyyətləri: həndəsə, lakonik formalar, xarici görünüşün ciddiliyi və möhkəmliyi. Konstruktivizmin əsas ideyası sadə və lakonik lehinə təmtəraqlı formaların rədd edilməsini, ən əsası isə bütün elementlərin məna və funksiyaya tabe olmasını nəzərdə tuturdu.

Vladimir Mayakovski yazırdı: "İlk dəfə Fransadan deyil, Rusiyadan yeni bir sənət sözü - konstruktivizm ... uçdu." Konstruktivizmin doğuşunun ilk müjdəçisi olsa da, top Art Nouveau və çılpaq konstruktivizm elementlərini birləşdirən Eyfel qülləsi idi.

Stalin SSRİ-də konstruktivizmin inkişafına təsir göstərdi. Bu cərəyanın bütün çiçəklənməsi Stalinin hakimiyyətinin ilk illərində baş verdi. Lakin otuzuncu illərdə partiya avanqard cərəyanları kəskin tənqid etməyə başladı və sonradan ümumiyyətlə konstruktivizmi burjua cərəyanı elan etdi və bununla da nəhayət ona son qoydu. Konstruktivizm yalnız 60-cı illərdə canlanacaq. Konstruktivizmi neoklassik üslub əvəz etdi, çünki o, həm də "Stalinist İmperatorluq" adlanırdı.

"Stalin imperiyası" - 1930-cu illərin sonundan 50-ci illərin ortalarına qədər SSRİ-nin memarlıq, monumental və dekorativ sənətində cərəyan. Bu üslub barokko elementlərini, Napoleon dövrünün imperiyasını, gec klassisizm və art dekonu özündə birləşdirir, təmtəraq, dəbdəbə, əzəmət və monumentallığı birləşdirir.

Sadə dillə desək, Stalinist nəhənglik. Moskvadakı məşhur Stalinist göydələnlər Stalinist imperiya üslubunun simvollarına çevrildi.

Stalinist imperiyanın çiçəklənən dövrünün əvvəlində 1937-ci ildə Parisdə keçirilən Ümumdünya Sərgisində iştirak edən sovet nümayəndə heyəti mükafatlar uğrunda döyüşdə faşist Almaniyası ilə qarşılaşdı.

Ölkəmiz sərgidə Stalin imperiyası üslubunda hazırlanmış nəhəng pavilyonu təqdim etdi: binanın yuxarı hissəsində “işçi və kolxozçu qadın”ın nəhəng heykəli olan hündürmərtəbəli bina.

Ən monumental və heç vaxt tikilməmiş bina, Stalin tərəfindən hazırlanmışdır. Məhz bu bina SSRİ-nin bütün hündürmərtəbəli tikintisinin kulminasiya nöqtəsinə çevrilməli idi. Sovetlər Sarayı dünyanın sonuncu doqquzuncu göydələni və ən hündür binası olmalı idi.

Otuzuncu illərdə Sovetlər Sarayının ən yaxşı layihəsi üçün müsabiqə elan edildi. Layihədə təkcə sovet memarları deyil, həm də əcnəbilər iştirak edirdi. Məsələn, italyan Armando Brazininin layihəsi budur:

Lakin müsabiqəni digər iştirakçıların ideyalarını birləşdirən və çoxlu sütunlu və üstü Leninin nəhəng heykəli ilə örtülmüş nəhəng çoxpilləli bina təklif edən italyan sovet tələbəsi Boris İofan qazandı. Yekun layihəyə görə, Sovetlər Sarayının hündürlüyü 420 metr olmalı idi, bu o deməkdir ki, o, 1931-1972-ci illərdə ən hündür olan 381 metrlik Amerika Empire State Building-i ötüb.

Sovetlər Sarayının Xilaskar Məsih Katedralinin əvəzinə Moskva çayı üzərindəki təpədə tikilməsi qərara alındı. 5 dekabr 1931-ci ildə məbəd partladıldı. Dağıntılar söküldükdən sonra tikintiyə hazırlıq işlərinə, ilk növbədə, özül çuxurunun qazılmasına və bünövrənin tikintisinə başlanılıb.

Hündürmərtəbəli binanın tikintisi üçün xüsusi bir polad marka hazırlanmışdır - DS, o dövrdə SSRİ-də ən davamlı idi. Əvvəla, təməl və birinci mərtəbələr tamamlandı. Ancaq artıq 1941-ci ilin sentyabr və oktyabr aylarında quraşdırma üçün hazırlanmış metal konstruksiyalardan tank əleyhinə kirpilərə birləşdirildi. Və sonra bütün digər polad konstruksiyalar sökülməli və dəmir yolunda körpülər tikmək üçün istifadə edilməli idi.

Müharibə başa çatdıqdan sonra bütün qüvvələr və vasitələr ölkənin bərpasına yönəldildi və bir daha Sovetlər Sarayının tikintisinə qayıtmadı.

Və 60-cı illərdə Sovetlər Sarayından qalan bünövrədə dünyanın ən böyük açıq qış hovuzu yaradıldı, bu hovuz yalnız Sovet İttifaqının dağılmasından sonra 90-cı illərdə bağlandı və onun yerində Xilaskar Məsihin Katedrali tikildi. bərpa olundu.

Budur, 1935 və 1938-ci illərin daha iki sovet filmi, Yeni Moskvanı bütün reallaşdırılan və həyata keçirilməmiş binaları ilə göstərir))))

Müəllif

Barbara

Yaradıcılıq, müasir dünyagörüşü ideyası üzərində işləmək və daimi cavab axtarışı

Konstruktivizm sovet memarlığının görkəmli nailiyyəti, yeni tendensiya və binaların forma və funksionallığına unikal baxışdır. Memarlıq cərəyanı kimi konstruktivizm 1920-ci illərdə Sovet İttifaqında yaranıb və binaların qənaətcilliyi, həndəsi, lakonik formaları və funksionallığı ilə xarakterizə olunurdu. Memarlar Vesnins, Ginzburgs, Golosovs, Melnikov, Leonidov konstruktivizmin liderləri hesab olunur.

Memarlığın inkişafı həm cəmiyyətin inkişafı - tarixi kontekst və binaların funksiyalarının yenidən nəzərdən keçirilməsi, həm də texniki tərəqqi ilə - yeni materialların və mexanizmlərin ixtirası ilə ayrılmaz şəkildə bağlıdır. Bu amillərin hər ikisi memarlıqda yeni üslubun - konstruktivizmin yaranmasına təsir göstərmişdir. Birincisi, yeni ideologiya sinfi cəmiyyətdə insanın müəyyən sosial mövqeyini təcəssüm etdirən atributları tanımırdı, dəbdəbəli mallarda ancaq boş əmək və öz var-dövlətini göstərmək istəyi görünürdü. Özgə dəbdəbə ölkənin hakim sinfi - proletariat üçün etik və estetik normaya çevrilən şüurlu şəkildə yetişdirilmiş asketizmlə ziddiyyət təşkil edirdi. İkincisi, sənaye inqilabı və texnoloji tərəqqi artıq öz töhfəsini verdi - yeni tikinti materiallarının ixtirası, ilk növbədə, əvvəllər mümkün olmayan yeni formaları həyata keçirməyə imkan verdi.

Konstruktivizm yalnız sovet memarlığının bir istiqamətidir (qərbdə funksionalizm ona ən yaxındır). Proletariat hakimiyyətə gəldikdən sonra, dağıdıcı vətəndaş müharibəsindən sonra ölkə özünü yenidən qurmağa və qurmağa başladı və bu, köhnə qanunları rədd edərək, yeni şəkildə həyata keçirilməli idi. Memarlığa yeni yanaşmanı təcəssüm etdirən ilk layihələrdən biri Vesnin qardaşlarının layihəsi oldu. 1923-cü ildə Moskva üçün Əmək Sarayının layihəsi üçün müsabiqə elan edildi, bu müsabiqədə üçüncü yeri binaların planlaşdırılmasına yenilikçi yanaşması ilə seçilən AA, VA və LA Vesnin layihəsi tutdu. tikinti materiallarından istifadə və hər şeyin estetikası.bina. o, bu hadisə və bu layihə haqqında daha sonra belə danışdı: “Qoy 1923-cü ili, memarlıqda dönüş nöqtəsi olanda xatırlasınlar, o zaman Vesninlərə Əmək Sarayına görə mükafat vermənin mümkün olmadığını iddia etdiyini xatırlasınlar, çünki memarlıq yanlış yola gedəcək, sonra memar Trotskiyə mükafat verdilər - lakin hər şeyə baxmayaraq, memarlıq yeni bir yol tutdu. Xarakterikdir ki, bundan əvvəl Vesninlər əsasən sənaye binalarını, yəni əsas funksiyası olan binaları layihələndirirdilər, onların estetikası funksionallıqdan irəli gəlir, dekorasiya o qədər də vacib element deyil.

Binaların dizaynına bu cür yanaşma yeni ölkənin şüarları, “sənət naminə sənət”in rədd edilməsi ilə daxilən çox uzlaşır, eyni zamanda “sənətkarları şüurlu şəkildə faydalı şeylər yaratmağa çağıran sənaye sənətinə” yaxın idi. " "Sənaye sənəti" yalnız bir anlayış idi, lakin "konstruktivizm" termini bu xüsusi istiqamətin ideoloqları tərəfindən təklif edildi: onlar tez-tez "tikinti", "konstruktiv", "kosmosun qurulması" sözlərindən istifadə etdilər. Sənaye sənəti nəzəriyyəsinin iki əsas ideyasını konstruktivist memarlar da bölüşürdülər - bədii əməyin xüsusiyyətlərinin inkarı (hər bir əsər sənətdir, təkcə şəkil, musiqi yaratmaq işi deyil) və formalaşdırma problemlərinin azaldılması. faydalı bir şeyin istehsalına (yalnız real fayda gətirən şeylər yaradılmalıdır, yalnız gözəllik üçün əşyalar yaratmaq lazım deyil). Həmçinin konstruktivizmin formalaşmasına 20-ci əsrin əvvəllərində incəsənətdə innovativ cərəyanlar: futurizm, suprematizm, kubizm, puizm təsir göstərmişdir.

Erkən konstruktivizm

Konstruktivizmin erkən dövründən danışan tədqiqatçılar onun iki xarakterik xüsusiyyətini vurğulayırlar. Birincisi, bu, bədii formalaşdırma məsələlərində özünəməxsusluqdur: o dövrdə Qərb memarlığı və onun ən son meylləri konstruktivist memarlara praktiki olaraq heç bir təsir göstərmirdi, onlar praktiki olaraq Qərb həmkarları ilə əlaqə saxlamadan öz istiqamətlərində inkişaf edirdilər. İkincisi, bu, memarlıq ifadəlilik vasitələrini tapmaq istəyidir: memarlıq dekorasiyasından imtina edərək, konstruktivistlər onu rəsm və ya heykəltəraşlıq ilə əvəz etmədilər, binanı onlarla bəzəməyə çalışmadılar, ancaq eksperimentlər apardılar və memarlıq texnikalarında yeni imkanlar axtardılar. Baxmayaraq ki, təbii ki, memarlıq və ətraf məkanın sintezi - lövhələr, vitrinlər, şəhər saatları və s. - idi. Konstruktivizm təkcə memarlıq istiqamətini deyil, o illərin sovet incəsənətindəki ümumi istiqaməti də özündə ehtiva edir, Brik, Rodçenko, Mayakovskilər özlərini konstruktivist adlandırır, həm binaların, həm də şəhər mühitinin digər elementlərinin ümumi estetikasını yaratmağa çalışırdılar.

Memarlıq cərəyanı kimi konstruktivizmin əsas prinsipləri 1926-cı ildə rəhbərliyi altında OSA ictimai təşkilatı - Müasir Memarlar Assosiasiyası yaradılan A. A. Vesnin və M. Ya. Ginzburqun çıxışlarında ifadə edilmişdir. Konstruktivistlərin bu rəsmi yaradıcı təşkilatı binaların işləmə xüsusiyyətlərinin təhlili əsasında öz dizayn metodunu işləyib hazırladı: hər bir funksiyaya ən rasional məkan planlaşdırma strukturu cavab verir, yəni forma funksiyaya uyğun gəlir. OSA Assosiasiyası "Müasir Memarlıq" jurnalını nəşr etdi, sərgilər, konqreslər, konfranslar keçirdi. 1930-cu ildə OSA Ümumittifaq Memarlıq və Elmi Cəmiyyətin nəzdində SASS-a (Sosialist Tikintisi üzrə Memarlar Sektoru) çevrildi və 1932-ci ilə, SSRİ Memarlar İttifaqı yaradılana qədər mövcud oldu.

Konstruktivizmin bədii vasitələri

Layihədən layihəyə tədricən konstruktivist alətlər və üsullar toplusu formalaşdı: çərçivə strukturunun getdikcə daha sərbəst idarə edilməsi - ona tabe olmaqdan müxtəlif problemlərin həlli üçün onun bütün konstruktiv imkanlarından istifadəyə qədər; getdikcə daha lakonik bir kompozisiya yaratmaq meyli - formanın genişləndirilməsi, kiçik artikulyasiyaların aradan qaldırılması, fasadın sadələşdirilməsi. 1920-ci illərin ortalarında Sovet İttifaqına gələn Le Korbusier ilkin vasitə və üsulları sovet avanqardının ideologiyasına yaxın olan konstruktivistlərə müəyyən qədər təsir etdi. Lakin onilliyin sonunda konstruktivizm yenidən Qərb ideyalarından uzaqlaşdı və öz orijinal kanalında inkişaf etməyə davam etdi və yeni parlaq memar-konstruktivistlərin - İ.Leonidov, Qolosov, M.Barşç, V.Vladimirov qardaşlarının meydana çıxması öz töhfəsini verdi. bu.

Sovet xalqının əməyinin və məişətinin təşkili ilə bağlı yeni ideyalar bilavasitə o dövrdə tikilən binalarda öz əksini tapırdı. Konstruktivistlər dövrün ruhuna uyğun mədəniyyət evləri, klublar, sənaye binaları və yaşayış binaları layihələndirirlər. Mədəniyyət evinin ən iddialı layihəsi Vesnin qardaşlarının layihəsi idi, bu layihə tam həyata keçirilməmiş, lakin buna baxmayaraq konstruktivizmin simvolik əsərlərindən birinə çevrilmişdir: Moskvanın Proletarski rayonunun Mədəniyyət Evi (ZiLa Mədəniyyət Sarayı) . 1931-1937-ci illərdə tikilib, layihəni yaratarkən Le Corbusier-in beş prinsipindən istifadə edilib: divarlar yerinə sütunlar, sərbəst plan, fasadın sərbəst dizaynı, uzanan pəncərələr, düz dam. Binanın forması mədəniyyət sarayında qoyulmuş funksiyalar və onun ayrı-ayrı hücrələrinin daxili tərtibatı ilə müəyyən edilirdi.

Ev kommunaları

Vicdanlı ideologiyaya uyğun qurulan ev kommunası ayrıca maraqlı bir hadisə idi. 1930-1931-ci illərdə Moskvanın Orconikidze küçəsində İ.Nikolayevin layihəsi ilə Toxuculuq İnstitutunun yataqxana-kommunası ucaldılmışdır. Layihənin konsepsiyası tələbələrin həyatını tənzimləmək və yazmaq üçün qaynadıldı, gündəlik rejimin hər dövrü ayrıca bir otağa - yataq otağına, sanitar binaya, idman zalına və s. Müvafiq olaraq, binanın memarlıq həlli tələbələrin bu iş rejiminə tabe idi: bir binadan digərinə keçid, müxtəlif otaqların sahəsi və onlara xidmət edən daxili kommunikasiyalar, pəncərələrin forması və sahəsi.

Neoklassizmə qarşı konstruktivizm

1930-cu illərin əvvəllərində ölkədə siyasi vəziyyət dəyişdi və konstruktivizmə tamamilə zidd üslubları təbliğ edən memarların - Şchusev, Joltovskinin memarlıqda təsiri artdı. 1932-ci ildə Joltovski Moxovayada tamamilə neoklassizm ruhunda dizayn edilmiş məşhur evini tikir və dərhal "konstruktivizm tabutunda mismar" adlandırılır. Zəngin bəzədilmiş binaların nüfuzlu pərəstişkarları məhz belə bir üslubu dəstəklədilər, konstruktivizmin asket romantizminə daha az tələbat oldu. Memarlıqda avanqard cərəyanlar kəskin tənqid olunmağa başladı, sonra burjua kimi tamamilə qadağan edildi. Konstruktivizm rüsvay oldu, konstruktivist kimi başlayan bir çox gənc memarlar öz fikirlərini neoklassizmin xeyrinə yenidən nəzərdən keçirdilər. Bəzi konstruktivist memarlar, məsələn, İ.Qolosov, Vesnin qardaşları 1930-cu illərin konyukturasına sığıb fəaliyyətlərini davam etdirə bilsələr də, artıq əvvəlki kimi səlahiyyətlərə malik deyildilər.

Konstruktivizmdən sonra

Konstruktivizm bütün sovet memarlığına güclü təsir göstərdi, baxmayaraq ki, o, yerini neoklassizmə və

Konstruktivizmi memarlıq, incəsənət və sənətkarlıq, təsviri incəsənət və fotoqrafiyada avanqard cərəyanlar adlandırmaq adətdir. Bu üslub 1920-ci ildən sonrakı onilliyin əvvəllərinə qədər inkişaf etmişdir.

Konstruktivizmin əsas xarakterik xüsusiyyətləri sərtlik, lakonik formalar, həndəsə və monolit görünüşdür. Konstruktivistlər hətta öz rəsmi yaradıcı təşkilatlarını yaratdılar və strukturların, binaların, komplekslərin fəaliyyətinin elmi təhlili əsasında öz funksional təşkilatlarını inkişaf etdirdilər. Memarlıqda konstruktivizm özünün xarakterik abidələrində - o dövrdə tikilmiş mətbəx fabriklərində, Əmək saraylarında, fəhlə klublarında, kommunal evlərdə qorunub saxlanılmışdır.

“Konstruktivizm” anlayışını birləşdirəcək həmin yaradıcı baxışlar təkcə memarlıqda deyil, insan fəaliyyətinin digər sahələrində, məsələn, ədəbiyyatda da təcəssümünü tapmışdır.

Bu cərəyanın hər hansı digər cərəyan kimi sovet fenomeni hesab edilməsinə baxmayaraq, o, keçmiş SSRİ ölkələri çərçivəsində məhdudlaşmır. Ola bilsin ki, bəziləri üçün bu xəbər olacaq, lakin həm konstruktivist, həm də modernist elementləri birləşdirən Eyfel qülləsi həm də memarlıqda konstruktivist üslubun öncülüdür.

Belə bir axın yeni bir şeyin davamlı axtarışı şəraitində yarandı. Dövrün yenilikçiləri “sənət naminə sənət”dən əl çəkməyi yüksək qiymətləndirir, onun istehsala xidmət etməli olduğuna inanırdılar. Bu fikrin tərəfdarları rəssamları və memarları yalnız faydalı şeylər yaratmağa, bununla da rahat şəhərlərdə yaxşı həyatı təmin etməyə çağırırdılar. "Konstruktivizm" termini rus dilinə "sənaye sənəti" nəzəriyyəçiləri tərəfindən daxil edilmişdir, bunun əsas səbəbi memarların broşürlərində və çıxışlarında "konstruktiv", "konstruksiya", "dizayn" sözlərindən tez-tez istifadə edilməsi olmuşdur.

Konstruktivizm arxitekturasının, hər hansı digər istiqamət kimi, öz parlaq nümayəndələri var. Bunlar Leonid, Viktor və Aleksandr Vesnin qardaşlarıdır ki, onlar bu istiqamətin lakonik estetikasını dərk etmişlər, artıq bina dizaynı, rəngkarlıq və kitab dizaynı sahəsində təcrübəli mütəxəssislərdir. Qardaşların layihəsi Moskvada Əmək Sarayının binasının layihələri üzrə müsabiqədə seçilib. Rasional plan, xarici görünüşün müasir dövrün estetikasına uyğunluğu, ən yeni konstruksiyalardan və tikinti materiallarından istifadə - bütün bunlar “konstruktivizm” istiqamətinin inkişafına təkan oldu.

Memarlıq çox çətin bir anlayışdır və Vesninlər üçün növbəti mərhələ əvvəlkindən bir qədər daha mürəkkəb oldu. Belə ki, onlar balaca bir torpaq sahəsində “Leninqradskaya pravda” qəzetinin binasını layihələndirməli olublar. Qardaşlar altı mərtəbəli kiçik bir bina yaratdılar, amma hər şey burada idi: ofis sahəsi, redaksiya otaqları, qəzet köşkü, foye və kiçik oxu zalı, çünki bir çox zəruri otaqları bir yerə toplamaq bacarığı konstruktivistlərin əsas vəzifəsidir.

Yuxarıda qeyd edildiyi kimi, memarlıqda konstruktivizmin özünəməxsus funksional metodu var idi. Konstruktivistlərin fikrincə, hər bir funksiyaya ən rasional struktur uyğun gəlir.

Vaxt var idi ki, hərəkat ənənəvi formalardan istifadə hüququnu müdafiə edən mühafizəkarlar tərəfindən tənqid olunurdu, sonradan qadağan olundu. Sovet İttifaqında burjua formalizminə və düzbucaqlılığına qarşı fəal mübarizə aparılırdı. Konstruktivistlər rüsvay oldular, bəzi memarlar unutdular, bəziləri isə dəyişikliklərə uyğunlaşdılar. Bəzi sovet alimləri "post-konstruktivizm"in cərəyanı əvəz etdiyini iddia edirlər.

Memarlıqda konstruktivizm yenidən 60-cı illərdə, “memarlıq izafiləri”nə qarşı mübarizənin başladığı zaman özünü hiss etdirdi və 1990-cı illərin əvvəllərində 20-ci illərin bəzi təcəssüm olunmamış ideyaları reallığa çevrildi. Bu gün bu tendensiya getdikcə böyük şəhərlərin memarlığında özünü göstərir.