Fedotov rəssamlıqda təzə kavaler istiqaməti. Fedotovun "Təzə süvari" tablosu: təsvir

Pavel Andreeviç Fedotovun “Təzə süvari” əsəri onun həyatında çəkdiyi ilk yağlı boya tablosu, ilk bitmiş rəsm əsəridir. Və bu şəklin çox maraqlı tarixçəsi var.

P.A. Fedotov. Avtoportret. 1840-cı illərin sonu

Pavel Andreeviç Fedotov, deyə bilərik ki, rus rəssamlığında bu janrın banisi idi. O, 1815-ci ildə Moskvada anadan olub, çətin, hətta faciəli həyat yaşayıb, 1852-ci ildə Sankt-Peterburqda vəfat edib. Atası zabit rütbəsinə qədər yüksəldi, buna görə də ailəsini zadəganlığa yaza bildi və bu, Fedotova Moskva Kadet Məktəbinə daxil olmağa imkan verdi. Orada əvvəlcə rəsm çəkməyə başladı. Ümumiyyətlə, o, inanılmaz dərəcədə istedadlı bir insan oldu. Qulağı yaxşı idi, oxuyurdu, musiqi çalırdı, musiqi bəstələyirdi. Və bu hərbi müəssisədə görməli olduğu hər şeydə böyük uğur qazandı ki, dörd ən yaxşı tələbə arasında məzun oldu. Ancaq rəssamlığa, rəsmə olan həvəs hər şeyə qalib gəldi. Bir dəfə Sankt-Peterburqda paylama yolu ilə Fin alayında xidmət etdi, dərhal Rəssamlıq Akademiyasının siniflərinə daxil oldu və burada rəsm çəkməyə başladı. Bu yerdə qeyd etmək lazımdır ki, onlar incəsənəti çox erkən öyrətməyə başlayıblar: doqquz, on, on bir yaşlı uşaqlar İmperator Rəssamlıq Akademiyasının siniflərinə yerləşdirilib. Fedotov artıq çox qocalmışdı, Bryullov özü ona belə dedi. Buna baxmayaraq, Fedotov səylə və çox çalışdı və nəticədə onun ilk tamamlanmış yağlı boya tablosu (bundan əvvəl akvarellər, kiçik yağlı eskizlər var idi) dərhal diqqəti cəlb etdi və tənqidçilər bu barədə çox yazdılar.

P.A. Fedotov. Təzə Cavalier. İlk xaç alan məmurun səhəri. 1848. Dövlət Tretyakov Qalereyası, Moskva

Bəs o dövrdə sənətkarlar necə yaşayırdılar? Yaxşı, rəssam bir şəkil çəkdi və deyək ki, satdı. Və sonra nə? Sonra o, tanış bir qravüraçının yanına gedib, ona öz şəklindən bir qravüra sifariş verə bilərdi. Beləliklə, o, təkrarlana bilən bir görüntüyə sahib ola bilərdi. Amma fakt budur ki, icazə almaq üçün əvvəlcə Senzura Komitəsinə müraciət etmək lazım idi. Pavel Andreeviç isə “Təzə süvari”ni yazdıqdan sonra ora döndü. Lakin Senzura Komitəsi onun tablosunu təkrarlamağa və qravüra etməyə icazə verməyib. Maneə qəhrəmanın xalatındakı əmr idi - təzə centlmen. Bu üçüncü dərəcəli Stanislav ordenidir. Burada o dövrdə Rusiyada mövcud olan sifarişlər sistemi haqqında bir az danışmaq lazımdır. İki Polşa ordeni - Böyük Ağ Qartal və Stanislav 1815-ci ildə I Aleksandrın dövründə ordenlərin sayına daxil edildi. Əvvəlcə yalnız polyaklar, sonra ruslar da mükafatlandırıldılar. Ağ Qartal ordeninin cəmi bir dərəcəsi, Stanislavın isə dörd dərəcəsi var idi. 1839-cu ildə dördüncü dərəcə ləğv edildi, yalnız üçü qaldı. Onların hamısı bir sıra imtiyazlar, xüsusən də zadəganlıq almaq hüququ verdi. Təbii ki, Rusiya mükafat sistemində bu ən aşağı ordenin alınması, buna baxmayaraq, böyük imkanlar açan bütün məmurlar və onların ailə üzvləri üçün çox cəlbedici idi. Aydındır ki, Fedotov üçün onun şəklindəki əmri silmək onun yaratdığı bütün semantik sistemi məhv etmək demək idi.

Şəklin süjeti nədir? Bu Təzə Cavalier adlanır. Rəsm rəssam tərəfindən 46-cı ilə aid edilir, 1848-ci ildə və 1849-cu ildə sərgilərdə nümayiş etdirilir və 1845-ci ildə, yəni ictimaiyyət rəsmə baxmazdan üç il əvvəl Stanislav ordeninin verilməsi dayandırılır. Beləliklə, əslində, əgər bu bir centlmendirsə, o, heç də təzə deyil, çünki 45-ci ildən sonra belə bir mükafat ola bilməzdi. Beləliklə, məlum olur ki, “Təzə süvari” adının o dövrdəki rus həyatının strukturu ilə toqquşması həm burada təsvir olunan şəxsiyyətin xüsusiyyətlərini, həm də rəssamın özünün əsərin mövzusuna və qəhrəmanına münasibətini üzə çıxarmağa imkan verir. onun işi. Fedotov Senzura Komitəsindən gələndə gündəliyində öz tablosu ilə bağlı bunları yazıb: “Səndən sonra gələn sifariş münasibətilə. Dünya yeni paltarını xalatına geyindirdiyi və aşpaza onun əhəmiyyətini fəxrlə xatırlatdığı üçün yeni kavaler buna dözə bilmədi. Amma o, rişxəndlə ona təmizləmək üçün daşıdığı yeganə, lakin o zaman da köhnəlmiş və delikli çəkmələri göstərir. Dünənki ziyafətin qalıqları və fraqmentləri yerə səpələnib, arxa fonda stolun altında süvari oyanışını görmək olar, yəqin ki, döyüş meydanında da qalıb, amma yoldan keçənlərə pasportu ilə yapışanlardan biri. Aşpazın beli sahibinə ən yaxşı tonda qonaq qəbul etmək hüququnu vermir. "Pis əlaqə olan yerdə böyük bir bayram var - kir." Beləliklə, Fedotovun özü şəkli təsvir etdi. Müasirlərinin bu mənzərəni necə təsvir etmələri maraqlı deyil, xüsusən də sərgini ziyarət edən Maikov, cənabın oturub təraş etdiyini təsvir etdi - təraş fırçası olan bir banka var - və birdən ayağa qalxdı. Bu o deməkdir ki, mebel yıxılıb. Bir də görürük ki, pişik stulun döşəyini qoparır. Buna görə də şəkil səslərlə doludur. Amma yenə də qoxularla doludur. Təsadüfi deyil ki, Maykovun şəkildə tarakanların da təsvir olunduğu fikri var idi. Amma yox, əslində heç biri yoxdur, sadəcə olaraq bu süjetə həşərat əlavə edən tənqidçinin zəngin təxəyyülüdür. Baxmayaraq ki, həqiqətən də şəkil çox sıx məskunlaşmışdır. Budur, təkcə aşpazın yanında süvari özü deyil, həm də kanareykalı qəfəs, stolun altında bir it, stulda pişik də var; hər yerdə qalıqlar, pişiyin yediyi siyənək başı. Ümumiyyətlə, Fedotovda bir pişik tez-tez olur, məsələn, onun "Mayorun görüşməsi" rəsmində. Başqa nə görürük? Süfrədən qabların, butulkaların düşdüyünü görürük. Yəni bayram çox səs-küylü keçdi. Amma bəyin özünə baxın, o da çox səliqəsizdir. O, cırıq xalat geyinir, lakin o, toqa geyinmiş bir Roma senatoru kimi onu bükdü. Cənabın başı papillotlardadır: bunlar saçın bükülmüş və sonra saç düzümünü tərtib etmək üçün həmin kağız parçasından maşa ilə yandırıldığı kağız parçalarıdır. Görünür, bütün bu prosedurlara beli həqiqətən də şübhəli şəkildə yuvarlaqlaşdırılmış aşpaz kömək edir ki, bu mənzilin əxlaqı ən keyfiyyətli deyil. Aşpazın evli qadının baş örtüyü olan povoynik yox, baş örtüyü taxması onun qız olması deməkdir, halbuki qız çadrasını da taxmamalıdır. Görünür, aşpaz öz “qorxulu” ustasından zərrə qədər qorxmur, ona istehza ilə baxır, deşik çəkmələri göstərir. Çünki ümumilikdə sərəncam, təbii ki, məmur həyatında çox şey ifadə etsə də, bu adamın həyatında yox. Bəlkə də bu ordenlə bağlı həqiqəti bilən yeganə aşpazdır: onların artıq mükafatlandırılmadığını və bu kavalerin həyatı birtəhər başqa cür təşkil etmək üçün yeganə şansını əldən verdiyini. Maraqlıdır ki, stolun üstündəki dünənki kolbasa qalıqları qəzetə bükülüb. Fedotov ehtiyatla onun hansı qəzet olduğunu göstərmədi - "Polis Vedomosti" Moskva və ya Sankt-Peterburq. Ancaq rəsmin çəkildiyi tarixə diqqət yetirərək, bunun "Moskovskie Vedomosti" olduğunu dəqiq deyə bilərik. Yeri gəlmişkən, bu qəzet Fedotovun rəsm əsəri haqqında o, sonralar Moskvada olarkən yazıb, o, burada öz tablosunu sərgiləyib, məşhur dramaturq Aleksandr Nikolayeviç Ostrovski ilə birgə çıxış edib.

Rus rəssamlığında məişət janrının ilk əsəri olan P. A. Fedotovun "Təzə süvari (ilk xaçı alan məmurun səhəri)" tablosu 1847-ci ildə yazılmışdır. Kətan tənqidçilər və mütərəqqi ziyalılar tərəfindən yüksək qiymətləndirilmişdir.

Şəklin süjet və kompozisiyasında ingilis rəssamlarının - gündəlik janrın ustalarının təsiri aydın görünür. Kətan üzərində ilk sifarişi münasibətilə təşkil olunmuş əyləncəli ziyafətdən sonra səhəri gün özünə güclə gələn məmur görürük.

Məmur bədbəxt bir mühitdə, köhnə xalatda, çılpaq, başında saç sancaqları və birbaşa xalata bərkidilmiş ordenlə təsvir edilmişdir. Düşmüş çəkmələri ona göstərən aşpazla təkəbbürlə və könülsüz nə isə mübahisə edir.

Qarşımızda onun mühitinin tipik nümayəndəsi - korrupsioner rüşvətxor və müdirinin quludur. O, hədsiz dərəcədə lovğalanaraq, ordeni sanki görünməmiş bir ləyaqətin sübutu kimi bütləşdirir. Yəqin ki, yuxularında çox yüksəklərə uçurdu, amma aşpazın qızğın qışqırtısı onu dərhal yerinə qaytarır.

“Təzə süvari” rəsm əsəri reallığın bütövlükdə dəqiq reproduksiyasıdır. Fedotov yazı texnikasını mükəmməl mənimsəməkdən əlavə, psixoloji xüsusiyyətlərin incəliyini nümayiş etdirir. Rəssam öz qəhrəmanını heyrətamiz kəskinlik və dəqiqliklə təsvir edir. Eyni zamanda görünür ki, sənətkar onun xarakterini pisləyir, eyni zamanda ona rəğbət bəsləyir, mülayim yumorla yanaşır.

P. A. Fedotovun "Təzə süvari" rəsminin təsvirinə əlavə olaraq, veb saytımız müxtəlif rəssamların rəsmlərinin bir çox başqa təsvirlərini topladı, bunlardan həm rəsm üzərində esse yazmağa hazırlıq, həm də daha çox şey üçün istifadə edilə bilər. keçmişin məşhur ustalarının yaradıcılığı ilə tam tanışlıq.

Yeni bölməmizdə tariximizin hadisələri üçün ən əlamətdar rəsmləri izah edəcək və göstərəcəyik və nəinki rəssamın müasirləri tərəfindən yaxşı başa düşülən rəngarəng detalları deşifrə etməyə çalışacağıq, həm də rəsmlərin çox vaxt çox uzun müddət yaşadığını göstərəcəyik. və bu gün də yaxşı məlum olan problemləri əks etdirir. Əbədi mövzudan başlayaq - Rusiya bürokratiyası. Bu gün də heç bir şəkildə ideal deyil və tez-tez müxtəlif sui-istifadələrə rast gəlinir. 170 il əvvəl, İmperator Nikolayın dövründə I, məmurların çatışmazlıqları bir çox cəhətdən müşahidəçi rəssam Pavel Fedotovun köhnəlməz şəkildə göstərdiyi ilə eyni idi.

ironik realist

Çox qısa müddət yaşamış, lakin məşhurlaşmağı bacaran Pavel Andreeviç Fedotov (1815-1852) rus məişət janrında ilk dəfə olaraq gündəlik həyatı tənqidi təhlil etməyə çalışmışdır. Rəssamın atası hərbçi olub, Fedotov özü isə Sankt-Peterburqda xidmət edib, orada Rəssamlıq Akademiyasında axşam dərslərində iştirak edib. 1846-cı ildə o, ilk əhəmiyyətli rəsm əsəri olan "Təzə Kavaler"i çəkdi. 1848-ci ildə daha az məşhur olmayan "Mayorun görüşü" yazılmışdır. İlk illərin rəsmləri istehza və süjetlərin kəskinliyi ilə seçilir, sonralar Fedotov psixoloji dramaturgiya sənətinə də yiyələnmişdir ki, bu da sonrakı "Dul qadın" (1851) və "Oyunçular" (1852) rəsmlərində buna misaldır. Rəssamın şəkilləri damğa vurdu - artıq 1840-cı illərin sonunda Fedotovu təqlid edən bir çox rəssam meydana çıxdı.

Pavel Fedotov, Mayorun Çöpçatanlığı (1848)

Senzuranın gözü

Fedotovun 1846-cı ildə çəkdiyi rəsminin eyni anda bir neçə adı var idi: "Təzə süvari", ya da "İlk xaç alan məmurun səhəri" və ya "Bayramın nəticələri". İndi o, Dövlət Tretyakov Qalereyasında saxlanılır.

Gələcək şah əsərin ilk eskizləri 1840-cı illərin əvvəllərində ortaya çıxdı. Fabulist İvan Andreeviç Krılovun məsləhəti ilə Fedotov süjeti inkişaf etdirməyə və eskizləri tam hüquqlu bir kətan halına gətirməyə qərar verdi. Rəsm hazır olduqdan sonra rəssam onu ​​Rəssamlıq Akademiyasına təqdim edib və burada yüksək qiymətləndirilib. 1847-ci ildə "Təzə Cavalier" ictimaiyyətə təqdim edildi və yaradıcısına şöhrət gətirərək əsl sensasiyaya səbəb oldu. Lakin senzura dərhal şəklə diqqət çəkdi: oradan litoqrafiyaların çıxarılması ... sifarişin hörmətsiz bir görüntüsünə görə qadağan edildi.

Tutqun səhər

Şəklin hər üç adı onun süjetindən xəbər verir. Adi orta məmuru ilk sərəncamını aldıqdan və belə mühüm hadisəni qeyd edəndən sonra səhər görürük. Özü senzuranı pozan St. 3-cü dərəcəli Stanislav dövlət mükafatları iyerarxiyasında ən gənc idi və tez-tez məmurları fərqləndirmək üçün istifadə olunurdu.

Belə bir kiçik mükafat kətan üzərində yeni hazırlanmış süvarinin görünüşü ilə ziddiyyət təşkil edir: qürurlu və təmkinli üz ifadəsi, köhnəlmiş xalat deyil, toqaya bükülmüş Roma senatorunun pozası və əlavə edilmiş orden uniformaya deyil, eyni xalata - bütün bunlar tamaşaçıda hadisə ilə onun baş qəhrəman tərəfindən qavranılması arasında ziddiyyət və uyğunsuzluq hissi oyatmalıdır.

Amma sifarişçinin solunda təsvir edilən qulluqçu istehzası bizim tamaşaçılarla tamamilə üst-üstə düşür. Cənabın qabağında xalatını açdığı sadə bir qulluqçu ona açıq-saçıq istehza ilə baxır və əllərində sahibinin köhnə köhnəlmiş çəkmələrini meydan oxuyur. Kiçik bir mükafat aldıqdan sonra özünü vacib quş kimi təsəvvür edən məmurun komik obrazını başındakı papillotlar (bəlkə, qəhrəmanın asması ilə dəfnə tacına çevrilirlər?) və yalın ayaqları vurğulayır.

Pavel Fedotov, Təzə Kavaler (1846)

Ətrafdakı vəziyyət də centlmenin özünə münasibəti ilə sərt reallıq arasındakı ziddiyyəti göstərir. Sifarişçinin otağında müxtəlif rəngli mebellər, hər yerdə dəhşətli bir qarışıqlıq hökm sürür, əşyalar səpələnmişdir. Stolda biz ziyafətdən qalan kolbasaları boşqabda deyil, qəzetdə və asan deyil, Sankt-Peterburq şəhər polisinin "Vedomosti"sində yatan görə bilərik. Süfrənin ətrafında siyənək skeletləri və sınmış qab-qacaq qırıqları uzanıb. Simləri qırılmış gitara stula söykəndi. Arıq melez pişik stulun döşəməsini cırır.

Bütün bunlar birlikdə alınsa, acınacaqlı mənzərə olsa da, bu, yeni zərb edilmiş centlmenin öz ambisiyalarını qoruyub saxlamasına mane olmur. O, hamıdan pis olmamağı və paytaxtın dəbi ilə ayaqlaşmağı xəyal edir - stolun üstündə uzanan buruqlar, güzgülər və təraş aksesuarları bizə bunu deyir. Dəbli kitab, hakimiyyətə yaxın olan İvan Vıjiqinin Faddey Bulqarinin əxlaqlandırıcı romanıdır. Amma kitab stulun altında yatır - deyəsən, qəhrəmanımız onu da mənimsəyə bilməyib.

Pavel Fedotovun rəsm əsəri təfərrüatları izah etmək baxımından inanılmaz dərəcədə zəngindir (bu, ümumiyyətlə, rəssamlıqda gündəlik janrı fərqləndirir). “Təzə süvari” 1840-cı illərin Sankt-Peterburq məmurlarının həyatlarını mühakimə etməyə imkan verir ki, onlar orden ala bilmiş, lakin əslində yoxsulluq içində yaşayan və ruhən yoxsuldurlar. Yeri gəlmişkən, bu gün sifariş almaq 1846-cı ilə nisbətən daha çətindir, lakin bürokratların əxlaqı, lovğalığı və davranışı çox dəyişməyib. Ona görə də 165 il əvvəl dünyasını dəyişən rəssam Fedotovla maraqlanırıq.

Pavel Fedotov, "Hamısı vəba günahıdır!" (1848)

Ancaq Qoqol və Fedotov növlərinin ümumiliyini qeyd edərək, ədəbiyyatın və rəssamlığın xüsusiyyətlərini də unutmaq olmaz. “Aristokratın səhər yeməyi” tablosundakı aristokrat və ya “Təzə süvari” tablosundakı məmur Qoqolun misgər olmayanların rəsm dilinə tərcüməsi deyil. Fedotovun qəhrəmanları burun dəlikləri deyil, Xlestakovlar deyil, Çiçikovlar deyil. Amma onlar da ölü canlardır.
Bəlkə də Fedotovun “Təzə süvari” əsəri olmadan tipik bir Nikolayev məmurunu bu qədər parlaq və aydın təsəvvür etmək çətindir. Alınan xaçla aşpaza öyünən lovğa məmur ona üstünlüyünü göstərmək istəyir. Ustadın qürurla təmtəraqlı duruşu özü kimi absurddur. Onun şişkinliyi gülünc və yazıq görünür, aşpaz isə açıq-saçıq istehza ilə ona köhnəlmiş çəkmələri göstərir. Şəkilə baxanda anlayırıq ki, Fedotovun “təzə centlmen”i də Qoqolun Xlestakovu kimi “ona tapşırılandan ən azı bir qarış yuxarı rol oynamaq” istəyən xırda məmurdur.
Şəklin müəllifi, sanki təsadüfən, sadə ədəb və elementar ədəb-ərkandan zərrə qədər diqqət yetirilmədən hər şeyin atıldığı otağa baxdı. Hər şeydə dünənki içkinin izləri var: məmurun yorğun sifətində, səpələnmiş boş butulkalarda, simləri qırılmış gitarada, ehtiyatsızlıqla kresloya atılan paltarda, sallanan asmalarda... keyfiyyət hələ də Bryullovdan qaynaqlanır) hər bir maddə qəhrəmanın həyatı haqqında hekayəni tamamlamalı idi. Beləliklə, onların son konkretliyi - hətta yerdə uzanan kitab da sadəcə kitab deyil, Faddey Bulqarinin "İvan Vıjiqin" (müəllifin adı ilk səhifədə səylə yazılmışdır) çox əsaslı romanıdır), mükafat sadəcə bir kitab deyil. ordeni, lakin Stanislav ordeni.
Dəqiq olmaq istəyən rəssam eyni zamanda qəhrəmanın kasıb mənəvi dünyasının da geniş təsvirini verir. Öz "işarələrini" verərək, bu şeylər bir-birini kəsmir, əksinə birləşdirir: qablar, ziyafətin qalıqları, gitara, uzanan pişik - çox mühüm rol oynayır. Rəssam onları elə obyektiv ekspressivliklə təsvir edir ki, “təzə centlmen”in xaotik həyatı haqqında dəqiq nə deməli olduqlarından asılı olmayaraq, özlərində gözəldirlər.
Əsərin “proqramı”na gəlincə, müəllif bunu belə ifadə etmişdir: “Sərəncamın alınması münasibətilə ziyafətin ertəsi səhər təzə bəy dözmədi: yeni paltarını geyindiyi işıqdan daha çox. xalat və qürurla aşpaza onun əhəmiyyətini xatırladır, lakin o, ona təmizləmək üçün gəzdirdiyi yeganə və deşikli çəkmələri istehza ilə göstərir”.
Şəkillə tanış olduqdan sonra daha layiqli həmkarı Xlestakov təsəvvür etmək çətindir. Orda-burda, bir tərəfdən tam mənəvi boşluq, digər tərəfdən isə cəld iddialılıq. Qoqolda bədii sözlə, Fedotovda isə rəssamlıq dili ilə ifadə olunur.

Bəzi rəsmləri ona görə bəyənirəm ki, onlar həyatı kənardan səmimi şəkildə yumorla göstərirlər. Deməli, rəssamlar gənc, təcrübəsiz nəsillərə psixologiyanın bütün incəliklərini öyrətmək məsuliyyətini öz üzərlərinə götürürlər. Bu rəsmlərdən biri P.A. Fedotov. Baş qəhrəmanın obrazını və onun mühitini nə parlaq şəkildə göstərir? Məni məşhur rəssamın yaradıcılığına cəlb edən nədir?

İşıq bir gün əvvəl sifariş alıb əylənən gəncin üzərinə düşür ki, otağı indi sərxoşun yazıq daxmasını xatırladır. Simləri qırılmış gitara, yerdə uzanmış boş şüşələr, keçmiş şən bayramın bütün bu atributları mənim fərziyyələrimin doğruluğuna şahidlik edir. Gələn qulluqçu onun üzünə gülür, dağınıqlığına görə onu danlayır və çəkmələrinin deşiklərini göstərir. Baş qəhrəman onun sözlərinə əhəmiyyət vermir. Sifariş alanda qürurlandı. Uşaq kimi alt dodağını qabağa çıxararaq, mükafatının sinəsindən asıldığı xalatını barmağı ilə göstərir. Onun dediyi budur. Və belə bir alçaq insana dəyərli diqqətini vermək üçün əyilmək fikrində deyil. O da onun üçün bir fərman deyil.

Məmurun görünüşü bu adamı yalnız onun necə görünməsi ilə maraqlandırdığını bildirir. Dünən nə qədər sərxoş olsa da, başını papillotlarla “bəzəməyi” unutmadı. Onun bu xasiyyət xüsusiyyətini stolun üstündə güzgü, buruq, daraq və digər gigiyena vasitələrinin olması da sübut edir. Qəzetin üstündə dilimlənmiş kolbasa və spirt olan qrafin var.

Bütün otaq sınıq boşqab fraqmentləri, sınıq stul hissələri ilə konfeti kimi zibillənir. Bu hay-küy içində pişik və quşla qəfəsin necə peyda olduğu aydın deyil. Ancaq dar bir otağın daxili hissəsini də tamamladılar. Başqa bir rəqəm bayramın əhatə dairəsini və şəklin baş qəhrəmanının - məmurumuzun iş masası altında yuxuya gedən həmkarının şəxsiyyətini izah edir. Sənətkarın satirası həmişə aktualdır. Şəkilə baxmaq əyləncəli olsa da, belə bir qəhrəmanın hər zaman yaşadığını və onunla istənilən minillikdə qarşılaşa biləcəyini düşünmək lazımdır, dərhal kədərlənir.