Mariya kallas mif və reallığı. Maria Callas: böyük opera müğənnisinin həyat və ölüm sirləri Yeni bir bədbəxt həyat

ev / Keçmiş

Ötən əsrin görkəmli müğənnilərindən olan Maria Callas, həyatı boyu əsl əfsanəyə çevrildi. Sənətçi nəyə toxunsa, hər şey yeni, gözlənilməz bir işıqla işıqlandırıldı. Opera səhnələrinin bir çox səhifəsinə yeni, təzə bir baxışla baxmağı, onlarda indiyə qədər bilinməyən gözəlliyi kəşf etməyi bilirdi.

Maria Callas(əsl adı Maria Anna Sofia Cecilia Kalogeropoulou) 2 dekabr 1923 -cü ildə Nyu -Yorkda yunan mühacir ailəsində anadan olub. Kiçik gəlirə baxmayaraq, valideynləri ona müğənni təhsili verməyə qərar verdilər. Mariyanın qeyri -adi istedadı erkən uşaqlıqda özünü göstərdi. 1937 -ci ildə anası ilə birlikdə evə gəldi və Afina konservatoriyalarından biri olan Ethnikon Odeon -a məşhur müəllim Maria Trivella yanına girdi.

Onun rəhbərliyi altında Callas tələbə tamaşasında ilk opera rolunu - P. Mascagni'nin Kənd Onuru operasında Santuzza rolunu hazırladı və ifa etdi. Gələcək müğənninin həyatında bir növ mərhələ halına gələn belə bir əlamətdar hadisə 1939 -cu ildə baş verdi. Səsinin cilalanmasını tamamlayan və Callasın özünü opera müğənnisi kimi göstərməsinə kömək edən görkəmli İspan koloratura müğənnisi Elvira de Hidalgonun sinifində başqa bir Afina konservatoriyasına, Odeon Aphiona köçdü.

1941 -ci ildə Callas, Puccini'nin eyni adlı operasında Tosca rolunu oynayaraq Afina Operasında debüt etdi. Burada 1945 -ci ilə qədər çalışdı, tədricən aparıcı opera rollarını mənimsəməyə başladı. Axı Callasın səsində dahi bir "səhv" var idi. Orta qeyddə xüsusi səssiz, hətta bir qədər boğulmuş bir tembri eşitdi. Vokal biliciləri bunu bir dezavantaj hesab edirdilər və dinləyicilər bunda xüsusi bir cazibə görürdülər. Səsinin sehrindən, mahnısı ilə tamaşaçıları valeh etməsindən danışmaları təsadüfi deyildi. Müğənninin özü onun səsini "dramatik koloratura" adlandırıb.

Callas, 2 Avqust 1947-ci ildə, 20 yaşının ən böyük müğənniləri və dirijorlarının demək olar ki, hamısının çıxış etdiyi dünyanın ən böyük açıq hava opera evi olan Arena di Verona'nın səhnəsinə 24 yaşlı naməlum bir müğənninin çıxması ilə açıldı. Yaz aylarında burada möhtəşəm bir opera festivalı keçirilir və bu müddət ərzində Callas Ponchielli'nin La Gioconda operasında baş rolu ifa edir.

Tamaşanı İtaliya operasının ən yaxşı dirijorlarından olan Tullio Serafin idarə etdi. Yenə də şəxsi görüş aktrisanın taleyini təyin edir. Callasın Venesiyaya dəvət edilməsi Serafinin tövsiyəsi ilə həyata keçirilir. Burada onun rəhbərliyi altında G. Puccininin Turandot və R. Vaqnerin Tristan və İzolda operalarında baş rolları ifa etdi.

Deyəsən, opera rollarında Callas həyatının bir hissəsini yaşayırdı. Eyni zamanda, ümumiyyətlə qadınların taleyini, sevgi və əzabları, sevinc və kədəri əks etdirir. Dünyanın ən məşhur teatrında - Milandakı La Skalada - Callas 1951 -ci ildə Verdinin Siciliya Vespersində Elena rolunu oynayaraq ortaya çıxdı.

Məşhur müğənni Mario Del Monako belə xatırlayır: "Callas ilə Amerikadan gəldikdən qısa müddət sonra Romada, Maestro Serafinin evində tanış oldum və xatırlayıram ki, orada Turandotdan bir neçə parça oxudu. Təəssüratım heç də yaxşı deyildi. Kallas asanlıqla bütün vokal çətinliklərin öhdəsindən gəlsə də, ölçüsü vahid olduğu təəssüratını vermədi.Orta və aşağı hissələr bağırsaqlı və həddindən artıq yüksəklər titrəyirdi.

Ancaq illər keçdikcə Maria Callas qüsurlarını güclü tərəfə çevirməyi bacardı. Bədii şəxsiyyətinin ayrılmaz hissəsinə çevrildilər və bir mənada ifaçılıq orijinallığını artırdılar. Maria Callas öz üslubunu qurmağı bacardı. İlk dəfə 1948-ci ilin avqustunda Cenevizin "Carlo Felice" teatrında Cuesta altında "Turandot" u ifa etdim və bir il sonra onunla birlikdə Rossi-Lemeni və Maestro Serafin ilə birlikdə Buenos Ayresə getdik. ..

... İtaliyaya qayıdaraq Aida üçün La Scala ilə müqavilə imzaladı, amma Milanalılar arasında da böyük həvəs oyatmadı. Belə fəlakətli bir mövsüm Maria Callasdan başqa hər kəsi sındıra bilərdi. İstəyi onun istedadına uyğun gələ bilər. Yadımdadır, məsələn, çox uzaqgörən halda, pilləkənlərlə Turandota getdiyini, addımlarını ayağı ilə o qədər təbii hiss etdi ki, heç kim onun çatışmazlığını heç vaxt təxmin edə bilməzdi. Hər vəziyyətdə özünü elə aparırdı ki, sanki ətrafındakılarla mübarizə aparır.

1951 -ci ilin bir fevral axşamı, De Sabatanın quruluş verdiyi Aida tamaşasından sonra Biffy Scala kafesində oturaraq və ortağım Constantina Araujonun iştirakı ilə La Scala rejissoru Giringelli və Oldani Teatrının baş katibi ilə operanın necə qurulduğu haqqında danışdıq. Növbəti mövsümü açmağın ən yaxşı yolu ... Giringelli, Normanın mövsümün açılışına uyğun olduğunu düşünürəmmi deyə soruşdu və mən də müsbət cavab verdim. Amma De Sabata hələ də əsas qadın partiyasının ifaçısını seçməyə cürət etmirdi ... Sərt xarakterli De Sabata, Giringelli kimi müğənnilərlə etibarlı münasibətlərdən yayındı. Yenə də üzündə sual dolu bir ifadə ilə mənə tərəf döndü.

"Maria Callas" deyə tərəddüd etmədən cavab verdim. Tutqun olan De Sabata, "Hades" də Məryəmin uğursuzluğunu xatırladı. Ancaq Callas'ın Normada əsl bir kəşf olacağını söyləyərək mövqeyimdə dayandım. Koland Teatrında tamaşaçı düşmənçiliyini necə məğlub etdiyini və Turandotdakı uğursuzluğunu geri qaytardığını xatırladım. De Sabata razılaşdı. Görünür, artıq başqası ona Callas demişdi və fikrim həlledici idi.

Mövsümü səsimə uyğun olmadığı üçün iştirak etmədiyim "Siciliya gecəsi" ni də açmağa qərar verildi. Elə həmin il Maria Meneghini-Callas fenomeni dünyanın opera quruluşunda yeni bir ulduza çevrildi. Səhnə istedadı, ifaçılıq ixtiraçılığı, fövqəladə aktyorluq istedadı - bütün bunları təbiət özü Callas'a verdi və o, ən parlaq böyüklük oldu. Maria, gənc və eyni dərəcədə aqressiv bir ulduz - Renata Tebaldi ilə rəqabət yoluna başladı. 1953, bütün on il davam edən və opera dünyasını iki düşərgəyə bölən bu rəqabətin başlanğıcı oldu. "

Böyük italyan rejissoru L. Visconti Callas -ı ilk dəfə Wagnerin Parsifal filmində Kundry rolunda eşitdi. Müğənninin istedadından məmnun olan rejissor eyni zamanda səhnə davranışının qeyri -təbii olmasına diqqət çəkdi. Sənətçi, xatırladığı kimi, ağzı müxtəlif istiqamətlərdə yellənən nəhəng bir şapka geyinmişdi, görməsinə və hərəkət etməsinə mane olurdu. Visconti öz -özünə dedi: "Əgər onunla bir dəfə işləsəm, o qədər əziyyət çəkməyəcək, mən özüm məşğul olacağam."

1954-cü ildə belə bir fürsət özünü göstərdi: La Skalada, artıq tanınmış bir rejissor, baş rolunda Maria Callas ilə birlikdə Spontininin Vestalka adlı ilk opera tamaşasını səhnələşdirdi. Ardınca eyni səhnədə La Traviata da daxil olmaqla, Callasın dünya şöhrətinin başlanğıcı olan yeni istehsallar gəldi. Müğənninin özü daha sonra yazdı: “Luchino Visconti, sənət həyatımda yeni əhəmiyyətli bir mərhələni qeyd edir. Rejissoru olduğu La Traviata'nın üçüncü aktını heç vaxt unutmayacağam. Marsel Prustun qəhrəmanı kimi geyinmiş Milad ağacı kimi səhnəyə çıxdım. Şirinlik, vulqar sentimentallıq yox idi. Alfred üzümə pul atanda bunu etdim. əyilməyin, qaçmayın: Əllərimi uzadaraq səhnədə qaldım, sanki xalqa deyirdim: "Səndən əvvəl həyasız bir qadınsan".

Səhnədə necə oynamağı mənə öyrətmiş Visconti idi və mən ona dərin sevgimi və minnətdarlığımı saxlayıram. Pianomda cəmi iki fotoşəkil var - Luchino və soprano Elizabeth Schwarzkopf, hamımızı sənət sevgisindən öyrətdi. Visconti ilə əsl yaradıcı əməkdaşlıq mühitində çalışdıq. Ancaq dəfələrlə dediyim kimi, hər şeydən daha vacibdir: əvvəlki axtarışımın doğru olduğunu sübut edən ilk adam idi. Camaata gözəl görünən, lakin təbiətimə zidd olan müxtəlif jestlər üçün məni qınadı, fikrimi dəyişməyə, əsas prinsipi təsdiq etməyə məcbur etdi: minimal hərəkətlərlə maksimum ifa və vokal ifadə. "

Həvəsli tamaşaçılar Callasa ölümündən sonra da qoruduğu La Divina - İlahi titulunu verdilər. Yeni hissələri tez mənimsəyərək Avropa, Cənubi Amerika, Meksikada çıxış edir. Rollarının siyahısı həqiqətən inanılmazdır: Gluck və Haydn operalarında Wagner və Brunhilda operalarında İsoldadan tutmuş geniş yayılmış rollarına - Verdi və Rossini operalarında Gilda, Lucia. Callas, lirik bel canto üslubunun dirçəlişi adlanırdı.

Bellininin eyni adlı operasında Normanın rolunu şərh etməsi diqqəti çəkir. Callas bu rolun ən yaxşı ifaçılarından biri hesab olunur. Yəqin ki, bu qəhrəmana mənəvi yaxınlığını və səsinin imkanlarını dərk edən Callas, bu hissəni bir çox debütlərində - 1952 -ci ildə Londondakı Covent Garden -da, sonra isə 1954 -cü ildə Çikaqoda Lirik Opera səhnəsində oxudu.

1956 -cı ildə doğulduğu şəhərdə zəfər çalacaq - Metropolitan Opera, Callasın debütü üçün xüsusi olaraq Bellini'nin Norma əsərini hazırladı. Donizettinin eyni adlı operasındakı Lucia di Lammermoor ilə birlikdə bu rol, o illərin tənqidçiləri tərəfindən sənətçinin ən yüksək nailiyyətlərindən biri hesab olunur. Ancaq repertuarında ən yaxşı əsərləri ayırmaq o qədər də asan deyil. Fakt budur ki, Callas hər yeni roluna opera divaları üçün qeyri -adi və hətta bir qədər qeyri -adi bir məsuliyyətlə yanaşdı. Kortəbii üsul onun üçün yad idi. İnadkar, metodik olaraq, tam mənəvi və intellektual güclə çalışdı. Mükəmməllik axtarışını və buna görə də fikirlərinin, inanclarının və hərəkətlərinin barışmaz təbiətini rəhbər tutdu. Bütün bunlar Callas ilə teatr rəhbərliyi, sahibkarlar və bəzən səhnə ortaqları arasında sonsuz qarşıdurmalara səbəb oldu.

On yeddi il ərzində Callas özünü əsirgəmədən praktiki olaraq mahnı oxudu. Səhnədə 600 -dən çox dəfə çıxış edərək təxminən qırx hissə ifa etdi. Bundan əlavə, davamlı olaraq qeydlərə yazdı, xüsusi konsert yazıları etdi, radio və televiziyada mahnı oxudu. Callas mütəmadi olaraq Milandakı La Skalada (1950-1958, 1960-1962), Londonun Covent Garden Teatrında (1962-ci ildən), Chicago Operasında (1954-cü ildən), New York Metropolitan Operasında (1956-1958) çıxış edir. Tamaşaçılar onun ifalarına yalnız möhtəşəm sopranonu eşitmək üçün deyil, həm də əsl faciəli aktrisanı görmək üçün getdilər. Verdinin "Traviata" dakı Violetta, Puccini operasındakı Toska və ya Carmen kimi məşhur hissələrin ifası ona qələbə qazandırdı. Ancaq yaradıcılıq məhdudiyyətləri xarakterində deyildi. Bədii araşdırma qabiliyyəti sayəsində 18-19 -cu əsrlərə aid bir çox unudulmuş musiqi nümunələri səhnədə canlandı - Spontininin "Vestal" ı, Bellininin "Pirat" ı, Haydnın "Orfey və Eurydice" si, "Aulisdəki İfigeniya", və Gluck tərəfindən "Alcesta", "İtaliyadakı Türk" və Rossininin "Armida", Cherubini tərəfindən "Medea" ...

L.O. "Callas'ın mahnı oxuması həqiqətən inqilabi idi" yazır. Akopyan, - XIX əsrin böyük müğənniləri - J. Pasta, M. Malibran, Julia Grisi - "hüdudsuz" və ya "sərbəst", soprano (İtalyan soprano sfogato) fenomenindən bəri, demək olar ki, unudulmuşları canlandırmağı bacardı. ), bütün özünəməxsus fəzilətləri ilə (məsələn, iki yarım oktav aralığı, zəngin nüanslı səs və bütün qeydlərdə ustalıqla rəngləmə texnikası), habelə özünəməxsus "qüsurları" (ən yüksək notlarda həddindən artıq titrəmə, həmişə təbii səslənmə deyil) Tembr, Callas, həddindən artıq güc tətbiq etməsi, öz sağlamlığı ilə bağlı riskli təcrübələr (1953 -cü ildə 3 ayda 30 kq arıqladı) və şəxsi vəziyyətinə görə faciəli bir aktrisa kimi böyük bir istedada sahib idi. həyat, müğənninin karyerası qısa idi. 1965-ci ildə Covent Garden-da Tosca kimi uğursuz bir performansdan sonra səhnə.

"Bəzi standartlar hazırladım və qərar verdim ki, ictimaiyyətdən ayrılmağın vaxtıdır. Geri qayıtsam, hər şeyi yenidən başlayacağam "dedi.

Maria Callas adı yenə də qəzet və jurnal səhifələrində dəfələrlə göründü. Hər kəs, xüsusən də, şəxsi həyatındakı çətinliklər - Yunan multimilyonçu Onassislə evlənməklə maraqlanır. Daha əvvəl, 1949-1959-cu illərdə Maria italyan hüquqşünas J.-B. Meneghini və bir müddət ikiqat soyad altında çıxış etdi - Meneghini -Callas. Callas, Onassis ilə qeyri -bərabər bir əlaqəyə sahib idi. Bir araya gəldilər və ayrıldılar, Maria hətta bir uşaq dünyaya gətirməyə hazırlaşdı, amma onu saxlaya bilmədi. Ancaq münasibətləri heç vaxt evliliklə bitmədi: Onassis ABŞ prezidenti J. Kennedinin dul arvadı - Jacqueline ilə evləndi.

Maria Callas əsl diva olmağın nə demək olduğunu bütün dünyaya göstərdi. Bu günə qədər o, müasir operanın qurucularından biri olaraq qalır. Callas həmişə inanılmaz bir sənətçi olmasına baxmayaraq, hələ nisbətən gənc ikən səsi pisləşməyə başladı. Müğənninin pərəstişkarları və mütəxəssisləri ilham verən və eyni zamanda mübahisəli olan səsin həqiqətən nə olduğunu öyrənməyə davam edirlər.

1952 -ci ildə Callas, Bellini'nin eyni adlı operasında ən əfsanəvi rolunu oynayacaq rolu oynayacaqdı. İstehsal Londonun Covent Garden -da baş tutdu.

Callas'ın bu rolda görünməsi hər kəsi həyəcanlandırdı. Opera tənqidçisi John Steane tamaşaçıların arasındaydı. Bu günə qədər müğənninin ən mürəkkəb ariya "Casta Diva" nı ifa edərkən yaranan hissi - ən yüksək notları "çıxarmayacağı" hissini xatırlayır.

« Hamı hiss edirdi ki, ən kiçik səhv hesablama ipi qıracaq və bir fəlakət gələcək. Bu baş vermədi. Ancaq havada sözün əsl mənasında bir gərginlik var idi, amma eyni zamanda özünün mütləq istedadına yüz faiz inamı hiss olunurdu.».

Bir neçə il əvvəl Venesiyada Callas inanılmaz səs diapazonu ilə opera dünyasını şok etdi. Wagnerin Valkyrie operasında Brünnhilde rolunu oynadı, onun üçün çox çətin olan inanılmaz dərəcədə çətin bir rol oynadı. Sonra Callas'a Bellininin Puritans operasında Elvira rolu təklif edildi. Parterre Box adlı bir opera saytının redaktoru Ceyms Jorden deyir ki, heç kim Callas'ın ən güclü dramatik sopranosu ilə Elviranı oynaya biləcəyinə inanmırdı.

« Bu, Vaqnerin operasından onun xarakterinin tam əksinə idi"Jorden deyir. " Çox böyük səs diapazonu göstərdi. Həm də koloratura oxumaq lazımdır - dramatik müğənnilər üçün çox çətin olan sürətli, asan bir ifa tərzi. İnsanlar ona baxıb dünyanın ən heyrətamiz müğənnisi olduğunu söylədilər. Və sonra heç kim onun haqqında eşitmədi».

Callasın bu cür müxtəlif rollar oynamaq bacarığı, Olympus operasının zirvəsinə inanılmaz dərəcədə sürətlə yüksəlməsinin səbəblərindən biri idi. Ancaq musiqi tənqidçisi və oxuyan pedaqoq Conrad Osborne hesab edir ki, bu, müəyyən dərəcədə səsinin pisləşməsinə səbəb olub. Təxminən 40 yaşında - opera müğənnisi üçün çox gənc yaşlarında Callasın vokalları artıq uğursuz olmağa başlamışdı. Buna sürətli kilo itkisi də daxil olmaqla bir sıra səbəblər səbəb oldu. Lakin Osborn müğənninin səsini itirməsinin səbəbləri arasında texnika çatışmazlığını da qeyd edir.

« İki performans üslubunu birləşdirmək və onsuz da ən geniş diapazonu bəzi inanılmaz sərhədləri aşmağa davam etmək çox qeyri -adi haldır.", O deyir. " Struktur texnika, səsin necə balanslaşdırılması və qurulmasıdır. Oxumaq üçün qoyduğunuz böyük enerjinin səslə balanslaşdırılmış və səmərəli şəkildə paylanması üçün lazımdır. Beləliklə, struktur texnikası Maria Callas kimi bir səs üçün səhv qurulursa, problem gözləyin».

Ancaq James Jorden kimi Callas pərəstişkarları üçün, diva, vokal çatışmazlıqlarını fantastik performansla əvəz etdi. Rolun emosional mənasını tapmaq bacarığı heç də bənzərsiz idi.

« Başı heç kimə bənzəmirdi - bu onu heyrətləndirdi"Jorden deyir. " Bəzən darıxdırıcı, bəzən qorxudan, bəzən yüksək notlarda çox sərt səslənirdi. Çox qeyri -adi idi. Ancaq ən başlıcası, bu səslə nə etdiyi, onu bir ifadə vasitəsi olaraq necə istifadə etməsi idi.».

Cənubi Karloina Universitetinin professoru Tim Page, Callasın operaya xüsusi bir cəsarət gətirdiyini söyləyir: tamaşaçıları incidir, onlara "təcavüz edir" və bununla da tamaşaçıların cansıxmasına imkan vermir.

« Bir aktrisa olaraq bu qadının inanılmaz dərəcədə güclü dramatik istedadı vardı və səsi bəzən bir növ ürəkaçan melankoliya bənzəyirdi. Düşünürəm ki, bu onu fərqləndirdi"Deyir Səhifə. " Maria Callas'ı dinlədikdə unudulmaz musiqi təəssüratı buraxır».
Səhifə, Calla'nın Bizetin eyni adlı operasındakı Carmen rolunu dramatik bir dərinliyə çatmağın bir nümunəsi olaraq xatırlayır.

« Sonra o, əslində bu alçaq, üsyankar qaraçı qızı idi", O deyir. " Belə bir güc, belə bir vəhşilik onda idi - əvvəlki bütün prodüserlərdə və yazılarda, prinsipcə, belə mahnı oxumurdular; daha çox melodiyaya yönəlib. Carmen Callas o qədər şirin və melodik deyildi, amma inanılmaz dərəcədə həyəcanlı idi».

James Jordenə görə, müğənninin bütün vokal ifalarını ön plana çıxaran mürəkkəblikdir. Tamaşalarına gələn tamaşaçılar onun böyük sənətinin bir sübutu idi.

« Mədəni bir şah əsəri görəndə yeni bir şey görürsən, çünki sən də dəyişirsən. Jorden gülümsəyir. " Və Callas vəziyyətində, yalnız birlikdə oxuduğunuz üç və ya dörd notu eşitsəniz, düşünürsünüz: “Mən onun belə mahnı oxuduğunu eşitməmişəm! Nə gözəl! Yalnız bu üç notu götürmək - onları nə qədər zərif və zərif bağlayırsa, o qədər çox şey göstərir və çox şey deməkdir! " Ona görə də hər dəfə onun musiqisini dinləyəndə yeni bir şey eşidirsən. Daha mürəkkəb bir şey».

Callas son turunu başa vuranda Jorden yeniyetmə idi. Tamaşalar birmənalı qarşılanmadı. Ancaq indi onu xatırlayan Jorden, onu görməkdən bezmədiyinə görə peşman olur (müğənni 1977 -ci ildə öldü). Çünki sonda ikinci bir Maria Callas olmayacaq.

Soldan sağa: Maria Callasın anası, Maria Callas, bacısı və atası. 1924 il

1937 -ci ildə anası ilə birlikdə evə gəldi və Afina konservatoriyalarından biri olan Ethnikon Odeon -a məşhur müəllim Maria Trivella yanına girdi.

Kallasın səsinin dahi bir "səhv" i vardı. Orta qeyddə xüsusi səssiz, hətta bir qədər boğulmuş bir tembri eşitdi. Vokal biliciləri bunu bir dezavantaj hesab edirdilər və dinləyicilər bunda xüsusi bir cazibə görürdülər. Səsinin sehrindən, mahnısı ilə tamaşaçıları valeh etməsindən danışmaları təsadüfi deyildi. Müğənninin özü onun səsini "dramatik koloratura" adlandırıb.

1947 -ci ildə ilk nüfuzlu müqaviləsini aldı - demək olar ki, 20 -ci əsrin ən böyük müğənniləri və dirijorlarının çıxış etdiyi dünyanın ən böyük açıq hava opera evi olan Arena di Veronada Ponchielli La Gioconda -da mahnı oxumalı idi. Tamaşanı İtaliya operasının ən yaxşı dirijorlarından olan Tullio Serafin idarə etdi. Yenə də şəxsi görüş aktrisanın taleyini təyin edir. Callasın Venesiyaya dəvət edilməsi Serafinin tövsiyəsi ilə həyata keçirilir. Burada onun rəhbərliyi altında G. Puccininin Turandot və R. Vaqnerin Tristan və İzolda operalarında baş rolları ifa etdi.

Maria Callas, Giacomo Puccini'nin "Turandot" operasında

Maria yorulmadan təkcə səsini deyil, həm də fiqurunu yaxşılaşdırdı. Qəddar bir pəhrizlə özünə işgəncə verdi. Və əslində tanınmaz dərəcədə dəyişərək istədiyi nəticəni əldə etdi. Nailiyyətlərini bu şəkildə qeyd etdi: "Mona Lisa 92 kq; Aida 87 kq; Norm 80 kq; Medea 78 kq; Lucia 75 kq; Alcesta 65 kq; Elizabeth 64 kq." Beləliklə, qəhrəmanlarının çəkisi 171 sm hündürlükdə əridi.

Maria Callas və Tullio Seraphin. 1949 il

Dünyanın ən məşhur teatrında - Milandakı La Skalada - Callas 1951 -ci ildə Verdinin Siciliya Vespersində Elena rolunu oynayaraq ortaya çıxdı.

Maria Callas. 1954 il

Deyəsən, opera rollarında Callas həyatının bir hissəsini yaşayırdı. Eyni zamanda, ümumiyyətlə qadınların taleyini, sevgi və əzabları, sevinc və kədəri əks etdirir. Callasın obrazları həmişə faciələrlə dolu idi. Ən sevdiyi operalar Verdinin La Traviata və Bellininin Norması idi. qəhrəmanları sevgi üçün özlərini qurban verirlər və beləliklə ruhu təmizləyirlər.

Maria Callas, Cüzeppe Verdinin La Traviata (Violetta) operasında

1956 -cı ildə doğulduğu şəhərdə zəfər çalacaq - Böyükşəhər Operası, Callasın debütü üçün xüsusi olaraq Bellininin Norma adlı yeni əsərini hazırladı. Donizettinin eyni adlı operasındakı Lucia di Lammermoor ilə birlikdə bu rol, o illərin tənqidçiləri tərəfindən sənətçinin ən yüksək nailiyyətlərindən biri hesab olunur.

Maria Callas, Vincenzo Bellini'nin Norma operasında. 1956 il

Ancaq repertuar sıralamasında ən yaxşı əsərləri ayırmaq o qədər də asan deyil. Fakt budur ki, Callas hər yeni roluna opera divaları üçün qeyri -adi və hətta bir qədər qeyri -adi bir məsuliyyətlə yanaşdı. Kortəbii üsul onun üçün yad idi. İnadkar, metodik olaraq, tam mənəvi və intellektual güclə çalışdı. Mükəmməllik axtarışını və buna görə də fikirlərinin, inanclarının və hərəkətlərinin barışmaz təbiətini rəhbər tutdu. Bütün bunlar Callas ilə teatr rəhbərliyi, sahibkarlar və bəzən səhnə ortaqları arasında sonsuz qarşıdurmalara səbəb oldu.

Maria Callas, Vincenzo Bellini'nin La Sonnambula operasında

Maria Callas 1965 -ci ildə səhnəni tərk etdi.

1947 -ci ildə Maria Callas zəngin sənayeçi və opera həvəskarı Giovanni Batista Meneghini ilə tanış olur. 24 yaşlı az tanınan müğənni və sevgilisi, demək olar ki, iki dəfə yaşlandıqdan sonra dostlaşdılar, sonra yaradıcılıq birliyinə daxil oldular və iki il sonra Florensiyada evləndilər. Callas altında Meneghini həmişə ata, dost və menecer və ər rolunu oynayırdı - ən sonuncu. Bu gün deyəcəkləri kimi, Callas kərpic fabriklərindən qazanc yatırdığı super layihəsi idi.

Maria Callas və Giovanni Batista Meneghini

1957 -ci ilin sentyabrında, Venesiyadakı bir balda, Callas həmyerlisi, çox milyarder Aristotel Onassislə görüşdü. Bir neçə həftə sonra Onassis Callas və ərini məşhur "Christina" yaxtasında dincəlməyə dəvət etdi. Mariya və Ari təəccüblənən ictimaiyyət qarşısında, dedi -qodudan qorxmur, vaxtaşırı sahibinin mənzilində təqaüdə çıxırlar. Görünür, dünya hələ də belə bir çılğın romantikanı tanımamışdı.

Maria Callas və Aristotel Onassis. 1960 il

Callas həyatında ilk dəfə həqiqətən xoşbəxt idi. Nəhayət aşiq oldu və qarşılıqlı olduğuna tam əmin idi. Həyatında ilk dəfə karyera ilə maraqlanmağı dayandırdı - bir -birinin ardınca nüfuzlu və gəlirli müqavilələr. Maria ərini tərk edərək Onassis yaxınlığında Parisə köçdü. Onun üçün yalnız O var idi.

Münasibətlərinin yeddinci ilində, Maria ana olmaq üçün son ümidləri vardı. O, artıq 43 yaşındaydı. Amma Onassis onu qəddarcasına və qəti şəkildə bir seçim qarşısında qoydu: ya o, ya da uşaq, artıq varisləri olduğunu bəyan etdi. Bilmirdi və bilməzdi də, taleyin ondan amansız intiqam alacağını - oğlu avtomobil qəzasında öləcəyini, bir neçə il sonra qızı narkotikin həddindən artıq dozasından öləcəyini ...

Maria, Arisini itirməkdən qorxur və onun şərtlərinə razıdır. Bu yaxınlarda, Sotheby's hərracında, digər şeylər arasında, Callas abortdan sonra Onassis tərəfindən hədiyyə edilən bir xəz oğurluğunu satdı ...

Böyük Callas, böyük sevgiyə layiq olduğunu düşündü, amma dünyanın ən zəngin Yunanıstanının başqa bir kuboku oldu. 1969 -cu ildə Onassis Amerika prezidentinin dul arvadı Jacqueline Kennedy ilə evlənir. Bu toy günü Amerika qəzəbləndi. "John ikinci dəfə öldü!" - başlıqlar qışqırdı. Çarəsiz bir şəkildə Aristotele evlənmək üçün yalvaran Maria Callas, ümumiyyətlə, eyni gündə öldü.

Onassisə yazdığı son məktublarından birində Callas qeyd etdi: "Səsim tezliklə səninlə görüşəcəyimi və həm onu, həm də məni məhv edəcəyini xəbərdar etmək istəyirdi." Kallasın səsi sonuncu dəfə 11 noyabr 1974 -cü ildə Sapporoda bir konsertdə eşidildi. Bu turlardan sonra Parisə qayıdan Callas əslində mənzilindən heç vaxt ayrılmadı. Mahnı oxumaq şansını itirərək, onu dünya ilə bağlayan son mövzuları itirdi. Şöhrət şüaları ətrafdakı hər şeyi yandırır, ulduzu tənhalığa məhkum edir. Maria Callas "Yalnız mahnı oxuyanda sevildiyimi hiss etdim" deyirdi.

Bu faciəli qəhrəman səhnədə daim uydurma rollar oynayırdı və ironiya ilə həyatı teatrda oynadığı rolların faciəsini aşmağa çalışırdı. Callasın ən məşhur rolu, qurbanlıq və xəyanət faciəsini təcəssüm etdirən bu həssas və emosional dəyişkən qadın üçün xüsusi olaraq yazılan Medea rolu idi. Medea, atasının, qardaşının və uşaqlarının da daxil olduğu hər şeyi qurban verdi və Jasonun əbədi sevgisinin və qızıl keçinin fəthinin təminatı oldu. Bu cür fədakarlıqdan sonra, karyerasını, ərini və yaradıcılığını qurban verdikdən sonra, Callasın sevgilisi, gəmiqayırma maqnatı Aristotel Onassis tərəfindən xəyanət edildiyi kimi, Medea da Jason tərəfindən xəyanət edildi. Onassis, evlənmək vədindən imtina etdi və qucağına aldıqdan sonra uşağını tərk etdi, bu da uydurma Medeanın başına gələn taleyi xatırladır. Sehrbaz Maria Callasın ehtiraslı təsviri heyrətamiz şəkildə öz faciəsini xatırladırdı. O qədər real bir ehtirasla oynadı ki, bu rol onun üçün səhnədə, sonra kinoda əsas rola çevrildi. Əslində Callas'ın son əhəmiyyətli performansı Paolo Pasolini tərəfindən bədii şəkildə yayımlanan filmdəki Medea rolundadır.

Maria Callas Medea rolunda

Callas, aktrisa kimi bənzərsiz bir görünüşə sahib olan ehtiraslı sənətkarlığı səhnədə təcəssüm etdirdi. Bu, onu təbiət tərəfindən bəxş edilmiş dünyaca məşhur ifaçı etdi. Dəyişkən şəxsiyyəti ona heyran və bəzən heyrətlənmiş bir xalqdan Tigress və Cyclone Callas ləqəblərini qazandırdı. Callas, 1961 -ci ildəki son çıxışından dərhal əvvəl yazdığı aşağıdakı sətirlərdən aydın olduğu kimi, dəyişdirici eqosu olaraq Medea'nın dərin bir psixoloji mənasını aldı: “Medeanı hiss etdiyim kimi gördüm: isti, zahirən sakit, lakin çox güclü vaxt İason keçdi, indi əzab və qəzəbdən parçalanır. "

Maria Callas, uzun illərdir dünyanın ən yaxşı konsert salonlarının tamaşaçılarını valeh edən, bənzərsiz parlaq səsi olan heyrətamiz bir qadındır. Güclü, gözəl, inanılmaz dərəcədə inkişaf etmiş, milyonlarla dinləyicinin qəlbini fəth etdi, ancaq yeganə sevdiyi insanın qəlbini qazana bilmədi. Kader, opera divası üçün bir çox sınaq və faciəli dönüşlər, eniş -yoxuşlar, zövqlər və xəyal qırıqlıqları hazırladı.

Uşaqlıq

Müğənni Maria Callas, 1923 -cü ildə Nyu -Yorkda, qızlarının doğulmasından az əvvəl daha yaxşı bir həyat axtarışında Amerikaya köçən yunan mühacir ailəsində anadan olub. Məryəmin doğulmasından əvvəl, Callas ailəsinin artıq uşaqları vardı - bir oğlu və bir qızı. Ancaq uşağın həyatı o qədər erkən kəsildi ki, valideynlər oğlunu böyütməkdən zövq almağa belə vaxt tapmadılar.

Hamiləlik dövründə gələcək dünya ulduzunun anası yas saxladı və daha yüksək güclərdən ölən uşağın yerinə bir oğlan doğulmasını istədi. Ancaq bir qız dünyaya gəldi - Maria. Qadın əvvəlcə uşağın beşiyinə belə gəlmədi. Uzun illər həyat, soyuqluq və bir -birinə münasibətdə müəyyən bir dəstə Maria Callas ilə anası arasında dayandı. Qadınlar arasında heç vaxt yaxşı münasibət olmayıb. Yalnız bir -birlərinə qarşı davamlı iddialar və söylənilməyən şikayətlərlə bağlı idilər. Bu həyatın qəddar həqiqəti idi.

Mariyanın atası əczaçılıq işi ilə məşğul olmağa çalışdı, ancaq ABŞ -ı bürüyən XX əsrin 30 -cu illərindəki iqtisadi böhran göy qurşağı xəyalının gerçəkləşməsi üçün heç bir şans buraxmadı. Callas ailəsindəki qalmaqalları normal hala gətirən daimi pul çatışmazlığı var idi. Maria belə bir mühitdə böyüdü və bu onun üçün bir sınaq idi. Sonda, çox düşündükdən sonra, kasıblara, demək olar ki, dilənçiliyin varlığına tab gətirə bilməyən Mariyanın anası onları və bacısını götürdü, ərindən boşandı və vətənlərinə, Yunanıstana qayıtdı. Burada Maria Callasın tərcümeyi -halı hər şeyin başladığı kəskin bir dönüş aldı. Mariyanın o vaxt cəmi 14 yaşı vardı.

Konservatoriyada təhsil alır

Maria Callas istedadlı bir uşaq idi. Uşaqlıqdan musiqi qabiliyyətini nümayiş etdirdi, əla yaddaşa sahib idi, eşitdiyi bütün mahnıları asanlıqla əzbərlədi və dərhal küçə mühitinin məhkəməsinə verdi. Qızın anası, qızının musiqi öyrənməsinin ailə üçün rahat bir gələcəyə yaxşı bir investisiya ola biləcəyini anladı. Maria Callasın musiqi tərcümeyi -halı, anasının gələcək ulduzu Afinadakı Ethnikon Odeon Konservatoriyasına verdiyi andan etibarən geri saymağa başladı. Qızın ilk müəllimi musiqi dairələrində tanınan Maria Trivella idi.

Musiqi Maria Callas üçün hər şey idi. Yalnız sinifin divarları içərisində yaşayırdı - sevirdi, nəfəs alırdı, hiss edirdi - məktəbdən kənarda, həyata uyğunlaşmamış, qorxu və ziddiyyətlərlə dolu bir qıza çevrilirdi. Zahirən çirkin - yağlı, qorxunc eynəklərdə - Maria içərisində parlaq, canlı, gözəl bütün dünyanı gizlədir və istedadının əsl dəyərini bilmirdi.

Musiqi savadında müvəffəqiyyət tədricən, tələsmədən oldu. Oxumaq zəhmətlə verilirdi, amma böyük zövq gətirirdi. Deməliyəm ki, təbiət Mariyanı pedantriya ilə təltif etdi. Təvazökarlıq və təvazökarlıq xarakterinin çox açıq xüsusiyyətlərindən idi.

Daha sonra Callas, başqa bir konservatoriyaya - "Odeon Afion" a köçdü, müğənni Elvira de Hidalqonun sinfində, deməliyəm ki, Mariyanın yalnız musiqi materialının ifasında öz üslubunu deyil, həm də formalaşdırmasına kömək edən görkəmli bir müğənni. səsini mükəmməlliyə çatdırmaq üçün.

İlk uğurlar

Maria, Mascagni'nin Kənd Şərəfində Santuzza ilə birlikdə Afina Opera Evində parlaq bir debüt performansından sonra ilk uğurunu daddı. Bu bənzərsiz bir hiss idi, o qədər şirin və başlı idi, amma qızın başını çevirmədi. Callas əsl yüksəkliklərə çatmaq üçün yorucu işlərin lazım olduğunu başa düşdü. Və iş təkcə səs üzərində aparılmamalı idi. Mariyanın xarici məlumatları, daha doğrusu, görünüşü, o zaman bir qadına bir qram da opera musiqisinin gələcək ilahəsi əlamətlərini vermədi - o, konsert kostyumundan daha çox baş geyiminə bənzəyən anlaşılmaz paltarda idi, parlaq saçlı ... il ərzində minlərlə kişini dəli edən və bir çox qadınlar üçün üslub və dəbdə hərəkət vektorunu təyin edən ilk şey idi.

Konservatoriya tədqiqatları 40-cı illərin ortalarında başa çatdı və Maria Callasın musiqi tərcümeyi-halı İtaliyada qastrol səfərləri ilə tamamlandı. Şəhərlər və konsert yerləri dəyişdi, amma salonlar hər yerdə doluydu - opera həvəskarları qızın möhtəşəm, o qədər ürəkli və səmimi səsindən zövq almaq üçün gəlmişdilər ki, eşidən hər kəsi valeh edir və ovsunlayırdılar.

Geniş populyarlığın ona yalnız Arena di Verona festivalının səhnəsində ifa olunan eyni adlı operada La Gioconda rolundan sonra gəldiyinə inanılır.

Giovanni Battista Meneghini

Tezliklə tale Maria Callasa gələcək əri Giovanni Battista Meneghini ilə görüş təqdim etdi. İtalyan bir sənayeçi, yetkin bir adam (Mariyanın yaşından demək olar ki, iki dəfə çox), operanı çox sevirdi və Kallasa çox rəğbət bəsləyirdi.

Meneghini özünəməxsus bir insan idi. Anası ilə yaşayırdı, ailəsi yox idi, amma inandırıcı bir bakalavr olduğu üçün yox. Sadəcə uzun müddət onun üçün uyğun bir qadın yox idi və Giovanni özü xüsusi olaraq bir həyat yoldaşı axtarmadı. Təbiəti ilə olduqca hesablı, işinə ehtiraslı, yaraşıqlı olmaqdan başqa, uzun boylu da deyildi.

Mariyaya baxmağa, ona möhtəşəm buketlər və bahalı hədiyyələr verməyə başladı. İndiyə qədər yalnız musiqidə yaşayan bir qız üçün bütün bunlar yeni və qeyri -adi, lakin çox xoş idi. Nəticədə opera müğənnisi bəylə görüşməyi qəbul etdi. Onlar əyləndilər.

Maria həyata uyğunlaşmamışdı və Giovanni bu mənada onun üçün hər şey idi. Sevimli atasını əvəz etdi, bir qadının emosional narahatlıqlarını və narahatlıqlarını dinlədi, vəkili oldu və impresario rolunu oynadı, həyatı, dincliyi və rahatlığı təmin etdi.

Ailə həyatı

Onların evliliyi hisslər və ehtiraslar üzərində qurulmadı, əksinə iğtişaş və fırtına üçün yer olmayan sakit bir sığınacağa bənzəyirdi.

Yeni vurulan ailə Milanda məskunlaşdı. Onların gözəl evi - ailə yuvası - Məryəmin nəzarəti və ciddi nəzarəti altında idi. Ev işlərindən əlavə, Callas musiqi təhsili aldı, Amerika Birləşmiş Ştatları, Latın və Cənubi Amerikanı gəzdi və evlilik xəyanəti haqqında heç düşünməmişdi. Özü də ərinə sadiq qaldı və onu qısqanmaq və ya xəyanətdən şübhələnmək barədə heç düşünmürdü. Callas yenə də bir kişi üçün çox şey edə biləcək Mariya idi, məsələn, tərəddüd etmədən bir ailə naminə karyerasını tərk etdi. Bu barədə ondan soruşmaq lazım idi ...

50 -ci illərin əvvəllərində şans Maria Callas ilə üzləşdi. Milandakı La Skalada çıxış etməyə dəvət edildi. Bu, həqiqətən də böyük bir təklif idi və tək deyil. Londondakı Covent Garden, Chicago Opera Evi və Nyu Yorkdakı Metropolitan Opera dərhal qapılarını müğənni üçün açdı. 1960-cı ildə Maria Callas La Scalada tam zamanlı solist oldu və yaradıcı tərcümeyi-halı ən yaxşı opera rolları ilə tamamlandı. Maria Callasın ariyaları çoxdur, bunlar arasında Lucia di Lammermoor və Donizetti tərəfindən Anne Boleyndə Lucia və Anne Boleyn rolları var; Verdinin "Traviata" əsərindəki Violetta, Puccininin "Tosca" əsərində Toska və s.

Çevrilmə

Tədricən, şöhrət və şöhrətin gəlişi ilə Maria Callasın görünüşü dəyişdi. Qadın əsl sıçrayış etdi və bir müddət ərzində çirkin ördək balasından həqiqətən gözəl bir quya çevrildi. Acımasız bir pəhrizə girdi, inanılmaz parametrlərə görə arıqladı və zərif, zərif və inanılmaz baxımlı oldu. Yeni rənglərlə parlayan qədim üz cizgiləri, içəridən gələn və dünyanın milyonlarla qəlbini yandıran bir işıq ortaya çıxdı.

Müğənninin əri "hesablamalarında" yanılmayıb. Görünüşü indi qəzet və jurnallardan ayrılmayan Maria Callasın, sadəcə kəsilməli və gözəl çərçivəyə salınması lazım olan bir almaz olduğunu qabaqcadan görmüşdü. Bir az diqqət yetirin və sehrli bir işıqla parlayacaq.

Maria sürətli bir həyat sürdü. Günorta məşqləri, axşam ifa. Callasın bir talismanı vardı, onsuz səhnəyə çıxmadı - ərinin bağışladığı bibliya şəkli olan bir kətan. Uğur və tanınma daimi titanik iş tələb edirdi. Ancaq xoşbəxt idi, çünki tək olmadığını bildiyindən, gözlədikləri bir evə sahib idi.

Giovanni, həyat yoldaşının narahat olması lazım olduğunu mükəmməl başa düşdü və həyatını birtəhər asanlaşdırmağa çalışdı, onu hər şeydən, hətta ana narahatlığından da qorumağa çalışdı. Cütlüyün övladı olmadı - Meneghini sadəcə Mariyanın doğuşunu qadağan etdi.

Maria Callas və Onassis

Maria Callas və Giovanni Battista Meneghini'nin evliliyi 10 il davam etdi. Və sonra opera divasının həyatında yeganə sevilən bir adam ortaya çıxdı. Yalnız onunla birlikdə bütün duyğu gamutunu yaşadı - sevgi, dəli ehtiras, alçalma və xəyanət.

Yunan qəzetçisi, "qəzetlərin, fabriklərin və gəmilərin" sahibi Aristotel Onassis - özü üçün heç bir fayda vermədən heç bir şey etməyən bir adam idi. O, İkinci Dünya Müharibəsi illərində hərbi əməliyyatlarda iştirak edən ölkələrə neft sataraq sərvətini məharətlə qazandı. Bir vaxtlar zəngin bir gəmi sahibinin qızı Tina Livanosla evləndi (yalnız belə deyil, hisslərə görə deyil, maddi baxımdan da). Evlilikdə iki övladı var - bir oğlu və bir qızı.

Aristotel qadınları dərhal dəlilikə sürükləyən yaraşıqlı bir adam deyildi. Adi bir adam idi, boyu olduqca qısa idi. Əlbəttə ki, Maria Callas üçün həqiqi, səmimi hissləri olub -olmadığını dəqiq söyləmək çətindir. Bu yalnız ona və Tanrıya məlumdur, amma həyəcan, ovçunun instinkti ona hopdu - bu heç şübhəsizdir. 35 yaşında gənc bir gözəl qadın, baxımlı və gözəl görünüşlü bütün Maria Callas tərəfindən bəyənilir. Bu kubokun sahibi olmaq istədi, bu qədər arzulandı ...

Boşanma

Venesiyada topla görüşdülər. Bir müddət sonra, həyat yoldaşları Maria Callas və Giovanni Meneghini, maraqlı bir kruiz gəzintisi üçün Onassis yaxtasına dəvət edildi. Yatdakı atmosfer opera divasına tanış deyildi: boş vaxtlarını barlarda və əyləncə tədbirlərində keçirən zəngin və məşhur insanlar; incə günəş, dəniz havası və ümumiyyətlə qeyri -adi vəziyyət - bütün bunlar Maria Callası əvvəllər bilinməyən hisslərin uçurumuna sürüklədi. Konsertlərdən, daimi işlərdən və məşqlərdən başqa başqa bir həyat olduğunu başa düşdü. Aşiq oldu. Aşiq oldu və həyat yoldaşı və öz ərinin gözü qarşısında Onassis ilə bir münasibət qurdu.

Yunan milyonçu Məryəmin ürəyini qazanmaq üçün əlindən gələni etdi. Öz xidmətçisi kimi davranır, hər şıltaqlığı yerinə yetirməyə çalışırdı.

Giovanni Battista, həyat yoldaşındakı dəyişiklikləri gördü və hər şeyi başa düşdü. Və tezliklə bütün ictimaiyyət nə baş verdiyindən xəbərdar oldu: fotoşəkilləri qeybət səhifələrində əks olunan Aristotel Onassis və Maria Callas, maraqlanan gözlərdən gizlənməyi ağlına belə gətirmədi.

Battista arvadının xəyanətini bağışlamağa və hər şeyi yenidən başlamağa hazır idi. Məryəmin ağlına və sağlam düşüncəsinə çatmağa çalışdı. Amma qadının buna ehtiyacı yox idi. Ərinə başqa birini sevdiyini söylədi və boşanmaq niyyətində olduğunu bildirdi.

Yeni bədbəxt həyat

Əri ilə ayrılmaq Mariyaya xoşbəxtlik gətirmədi. Əvvəlcə işlərində bir azalma qeyd edildi, çünki onun çıxışları və konsertlərinin təşkili ilə məşğul olacaq başqa heç kim yox idi. Opera müğənnisi hər kəsin aciz və tərk etdiyi balaca bir qıza bənzəyirdi.

Şəxsi həyatında hər şey qeyri -müəyyən idi. Callas sevgilisinin nəhayət həyat yoldaşından boşanacağı və onunla evlənəcəyi anı gözləyirdi, amma Aristotel ailə bağlarını pozmağa tələsmirdi. Kişi nəfsini və qürurunu bəyənərək bütün arzularını təmin etdi; bir çoxlarının arzuladığı ən qürurlu opera ilahəsini belə fəth edə biləcəyini özünə sübut etdi. İndi sınamaq üçün heç bir şey yox idi. Xanım tədricən onu yormağa başladı. Daim məşğulluğunu və işini əsas gətirərək ona daha az diqqət yetirirdi. Maria, sevdiyi kişinin başqa qadınlara sahib olduğunu başa düşdü, amma hisslərinə müqavimət göstərə bilmədi.

Maria 40 yaşından bir qədər yuxarı olanda tale ona ana olmaq üçün son bir şans verdi. Ancaq Aristotel qadını ağrılı bir seçim qarşısında qoydu və Callas özünü çevirərək sevimli adamını tərk edə bilmədi.

İşdən imtina edin və sevilən birinizə xəyanət edin

Uğursuzluqlar divanı tək şəxsi həyatında müşayiət etmədi. Maria Callasın səsi pisləşməyə başladı və məşuqəsinə getdikcə daha çox problem verdi. Qadın, ruhunun dərin bir yerində, ali güclərin haqsız həyat tərzi və bir dəfə ərinə xəyanət etdiyi üçün onu cəzalandırdığını başa düşdü.

Qadın dünyanın ən yaxşı mütəxəssislərini görməyə getdi, amma heç kim ona kömək edə bilmədi. Həkimlər müğənninin problemlərinin psixoloji komponentinə işarə edərək görünən heç bir patologiyanın olmamasından danışaraq köməksiz bir jest etdilər. Maria Callas tərəfindən ifa edilən Arias artıq duyğular fırtınasına səbəb olmadı.

1960 -cı ildə Aristotel boşandı, amma heç vaxt məşhur məşuqəsi ilə evlənmədi. Maria bir müddət ondan evlilik təklifi gözlədi və sonra ümidini kəsdi.

Həyat rəngini dəyişdi və ən xəstə qadını vurdu. Mariyanın karyerası ümumiyyətlə inkişaf etmədi, getdikcə daha az ifa etdi. Tədricən bir opera divası kimi deyil, varlı Aristotel Onassisin məşuqəsi kimi qəbul olunmağa başladı.

Və tezliklə sevilən biri kürəyindən bıçaqlandı - evləndi. Amma Məryəm haqqında deyil, öldürülən prezidentin dul arvadı Jacqueline Kennedy haqqında. Siyasi elit dünyasına iddialı Onassis üçün yol açan çox gəlirli bir evlilik idi.

Unudulma

Maria Callas'ın taleyində və musiqi karyerasında bir əlamətdar hadisə, 1960 -cı ildə Paolinanın Polievkta hissəsindəki La Scala'daki performansı idi və tam uğursuz oldu. Səs müğənniyə qulaq asmadı və sehrli səslər axını əvəzinə, tamaşaçının üzərinə yalanlarla dolu bir opera düşdü. Maria ilk dəfə özünü idarə edə bilmədi. Bu sonun başlanğıcı idi.

Callas tədricən səhnəni tərk etdi. Bir müddət Nyu -Yorkda məskunlaşan Maria bir musiqi məktəbində dərs verdi. Daha sonra Parisə köçdü. Fransada bir film çəkmək təcrübəsi var idi, amma ona nə sevinc, nə də məmnunluq gətirmirdi. Müğənni Maria Callasın bütün həyatı əbədi olaraq yalnız musiqi ilə bağlı idi.

Daim sevgilisinin həsrətini çəkirdi. Və sonra bir gün ona etiraf etdi. Qadın xəyanətkarını bağışladı. Ancaq birlik ikinci dəfə nəticə vermədi. Onassis nadir hallarda, vaxtaşırı, yalnız özü istədiyi vaxt Mariyanın evində görünürdü. Qadın bilirdi ki, bu adam dəyişdirilə bilməz, amma onu olduğu kimi sevirdi. 1975 -ci ildə Aristotel Onassis vəfat etdi. Elə həmin il Afinada Maria Callas adına Opera və Piano Musiqisi üzrə Beynəlxalq Musiqi Müsabiqəsinin açılışı oldu.

Sevilən birinin ölümündən sonra qadın daha iki il yaşadı. Maria Callasın tərcümeyi -halı 1977 -ci ildə Parisdə kəsildi. Opera divası 53 yaşında dünyasını dəyişdi. Ölümün rəsmi səbəbi infarktdır, amma baş verənlərin başqa bir versiyası da var: çoxları bunun cinayət olduğunu düşünür. Opera müğənnisinin külləri Egey dənizinin sularına səpələndi.

1977 -ci ildən etibarən Maria Callas Beynəlxalq Müsabiqəsi hər il keçirilən bir yarışma halına gəlir və 1994 -cü ildən etibarən yeganə mükafat olan Maria Callas Qran Prisi verilir.

Üç oktavalı səs diapazonuna malik Yunan opera müğənnisi. Əsl soyad Kalogeropoulos. Callas ABŞ turu üçün seçilmiş təxəllüsdür.

Maria uşaqlıqdan klassik musiqi dinləməyə başladı, beş yaşında fortepianoda, səkkiz yaşında isə vokalda oxumağa başladı. 14 yaşında Maria Callas təhsilini Afina Konservatoriyasında başlamışdır.

1951 -ci ildə Maria Callas Milandakı Teatro alla Scala truppasına qoşuldu və prima donna oldu.

"1951 -ci ildə Maria məşhur Teatro alla Scala ilə müqavilə bağladı. Əvvəlcə başqa bir prima donna Renata Tebaldi onunla bərabər səviyyədə çıxış etdi, lakin Callas liderliyi bir seçim qarşısında qoydu: o və ya rəqib. Tebaldi ayrılmaq məcburiyyətində qaldı. Teatr rəhbərliyi bir dəqiqəlik seçimin düzgünlüyünə şübhə etmək məcburiyyətində deyildi - La Skalanın həyatında yeni bir dövr başladı. Maria Callasın təşəbbüsü və nüfuzu sayəsində yeni tamaşalar yaradılmağa başladı, dramatik səhnənin ən yaxşı rejissorları, əla dirijorlar işə cəlb edildi. Teatrın afişaları qeyri -adi zənginləşdi. Uzun müddət unudulmuş bir çox opera səhnəyə qayıtdı: "Alcesta" Qəza, "Orpheus və Eurydice Haydn, "Armnda" Gossini, "Vestal" Siontini, "Somnambula" Bellini. Cherubini "Medea", Donizetti "Anna Boleyn".

Onlarda əsas rolları parlaq şəkildə Maria oynadı. Tamaşaçılar ona heyran qaldılar. Prima donnanın çox dolğun və çox cazibədar olmamasına baxmayaraq, heyrətləndirici və heyrətamiz səsi ilə fəth edildi - güclü və ehtiraslı.

Callas özünü tamamilə sənətə həsr etdi: "Hamısı və ya heç bir şey", "Təkmilləşdirmə ilə məşğulam" deyə tez -tez təkrarlayırdı. Rolları daha yaxşı uyğunlaşdırmaq üçün 1954 -cü ildə arıqladı 100 kiloqrama qədər 60 . […]

Dünya teatrlarını bir -birinin ardınca fəth edərək Avropa və Amerikanı gəzdi. Şöhrətlə yanaşı Callas da zənginliyə gəldi. Müğənni çox şey etdi, məşq etdi, yeni müqavilələr imzaladı.
Hər gün getdikcə daha əsəbi və əsəbi olurdu - kəskin kilo itkisi də sinir sisteminin vəziyyətinə təsir etdi.

Maria həm qulluqçularından, həm də teatr rəhbərliyindən tələb edirdi, həmkarları ilə sonsuz mübahisə edirdi və bir çox qalmaqalların təhrikçisi olurdu.

Onlardan biri 1958 -ci ildə Romada, Callas Normadakı çıxışını kəsərək səhnə arxasına keçəndə baş verdi. Müğənni səsini dəyişdi və İtaliya Prezidenti Gronchi ilə həyat yoldaşının salonda olmasına baxmayaraq ictimaiyyətə heç bir açıqlama vermək istəmədi. Bundan sonra Romaya qayıtmadı, əsasən Amerika və Avropanı gəzdi. "

"1958 -ci ildə Romada Normanın təqdimatından sonra Maria gəmiqayırma maqnatı Aristotel Onassislə tanış oldu. Callas və əri Meneghini yaxtasına dəvət olunmuşdular. İctimaiyyət müğənni ilə maqnat arasındakı əlaqəni maraqla izlədi, melodramatik mübahisələri, ayrılıqları və romantik barışıqları haqqında məqalələr oxudu. Uzun illərdir jurnallar, bu cütlüyün Onassis yaxtasında təsvir edildiyi fotoşəkilləri çap etdilər və bu kimi məşhurlarla əhatə olundu. Winston Churchill, Elizabeth Taylor və Greta Garbo... Parisdə, Monte Carloda və Afinada öpüşdülər, şampan içdilər, rəqs etdilər və yemək yeyirdilər. Callas dedi: "Aristo həyatla dolu idi, mən fərqli bir qadın oldum."

Onassis naminə karyerasını qurban verdi. Callas qırx üç yaşında ondan hamilə qaldı. Ancaq Onassis uşağından yaxa qurtarmaqda israr etdi. Callas qırıldı. "Sağalmağım dörd ay çəkdi. Uşağa müqavimət göstərsəm və həyatımı saxlasaydım həyatımın necə dolu olacağını düşün. " Callasın dostu və tərcümeyi -halı Nadya Stanikova müğənnidən hamiləliyini kəsməsinə nə səbəb olduğunu soruşdu? "Aristonu itirməkdən qorxurdum" deyə Maria kədərlə iç çəkdi.

Callas Aristotel ilə toy arzusunda idi. Meneghini ilə ayrıldı. Boşandıqdan sonra dedi: "Callas'ı mən yaratdım və o, kürəyimə bıçaqlayaraq mənə pul verdi".

Ancaq Onassis ilə toy yox Baş verdi. Maria, sonuncu operası Normanı 1965 -ci ildə milyarder tərəfindən tərk edildikdən sonra yaşadığı Parisdə oxudu.

"Maria bu canavar haqqında dəli idi" xatırladı Zeffirelli... - Düşünürəm ki, orgazm yaşadığı ilk kişi idi. Ondan əvvəl yalnız mahnı oxuyanda orgazm yaşadı. Ancaq dörd il sonra Maria tək qaldı və pulsuz qaldı. Çünki bir yunanla ünsiyyətdə olduğum üçün oxumağı tərk etdim. "

Callas Parisdəki mənzilində zahid kimi yaşayırdı. Yuxusuzluqdan əziyyət çəkirdi, bütün gecələrini qeydlərini dinləyirdi. Yəni spirtli içkilər və həblər arasında xatirələrlə yaşadı, özünü yunanlarla əhatə etdi. Bəlkə də yavaş zəhərlənmənin qurbanı oldu.

Maria Callas 16 sentyabr 1977 -ci ildə vəfat etdi. Cəmi 54 yaşında idi. Mediya elan etdi: "Əsrin səsi sonsuza qədər susur". Onun külləri Egey dənizinin üstünə səpələnmişdi.

Mussky I.A., XX əsrin 100 böyük bütü, M., "Veche", 2007, s. 222.