Ryazanovun filmlərinin ən məşhur qəhrəmanı. Rejissor Eldar Ryazanovu necə xatırlayırıq? Bir aktyorla işləmək və ulduzların səpilməsi

Noyabrın 18-də məşhur rejissor Eldar Ryazanovun 91 yaşı tamam olacaqdı. Yüz milyonlarla insanın onu “Maşından ehtiyatlı ol”, “İtalyanların inanılmaz macəraları”, “Fleyta üçün unudulmuş melodiya” filmlərinə görə sevməsi, Yeni il ərəfəsində “Taleyin ironiyası”nın nümayişi olub. uzun illərdir ki, ənənədir. Rejissorun ad günü ərəfəsində “İnter” telekanalı Ryazanovun çəkdiyi 4 film nümayiş etdirəcək.

Noyabrın 17-də saat 8.45-də “Hussar balladası”, 10.45-də “Ünvan bazalarının qızı” filminə, 12.30-da “Şikayət kitabı ver”, 14.10-da “Maşından ehtiyatlı ol”a baxın.

Eldar Ryazanovdan və onun filmlərinin qəhrəmanlarından ən parlaq sitatları topladıq.

Eldar Ryazanovun həyat qaydaları

Yumor olan yerdə həqiqət var.
Həyatda əhəmiyyətsiz dövrlər yoxdur.
“Bizim nəslimizi daim danlayanlar, deyəsən, onu kimin yetişdirdiyini unudublar.
“Uşaqlar siyasətçilər üçün sövdələşmə obyekti ola bilməz.
- Utancaq insanlar özündən çıxanda diqqətli olmalıdırlar.
- Hər şeyi bilmək üçün kiməsə tək danışmaq kifayətdir.
“İnsanlar təqaüdə çıxana qədər sağ qalanlara və qalanlara bölünür.
- Elə şeylər var ki, onlar pul qazancı gətirməməlidir. Çünki onlar başqa qazanc gətirirlər - maddi yox, mənəvi. Bunu pulla ölçmək olmaz.
- Bədii obraz, ideya, rəğbət, mərhəmət, mənəviyyat kimi məfhumların kinomuzu necə tərk etdiyinə ümidsizliklə baxıram. Kinodan buxarlanaraq insanların şüurunu da tərk edirlər.
- Əllinci, altmışıncı, yetmişinci və səksəninci illərdə mənə təsir edənlər çoxlu sayda insanı, çoxunu təsirləndirdi. Bu gün mənim kimi insanlar getdikcə azalır. Səksəninci illərdə Fellini demişdi: “Mənim tamaşaçılarım artıq ölüblər”. Bu dəhşətli həqiqətdir.

Ryazanovun qəhrəmanlarının həyatı üçün qaydalar

- Mən özüm zarafat etməyi sevmirəm və insanlara imkan vermirəm
- Baba Yaqanı kənardan götürməyəcəyik - komandamızda tərbiyə edəcəyik
- Yoldaşlar! Yeni ili qarşılamaq üçün əylənin! Yeni il gecəmizi elə keçirməliyik ki, heç kim heç nə deməsin.
- İnsan əxlaqı pozulubsa, bunu birbaşa deməlisən, gülmək yox, başa düşürsən.
("Karnaval Gecəsi")

- Bu, nə iyrənc bir şeydir, sizin aspik balığınız!
Acı da olsa həqiqətdən incimək olmaz.
("Taleyin ironiyası")

- Dayan! Əllərinizi qaldırmayın! Onları bütün ömrün boyu yumayacaqsan!
- Belə bir xarici məlumatı olan qadın həqiqət uğrunda mübarizə aparırsa, yəqin ki, evli deyil.
("Qaraj")

- Yüz qram kran deyil: çəksən, dayanmazsan!
("İki nəfərlik stansiya")
- Sinə irəli!
- Döş? Mənə yaltaqlanırsan, Vera.
- Hamı sənə yaltaqlanır!

Ətrafda sakit, yalnız porsuq yatmır.
Qulaqlarını budaqlara asıb sakitcə ətrafda rəqs edir.

- Bəs sirk?
- Həyatda sirk mənə bəs edir.

- Sən nəinki yalançı, qorxaq və həyasızsan, həm də mübarizsən!
Bəli, mən sərt qozam!
("İşdə sevgi macərası")

- Yetimlə evlən.
"Səni içəri qoyacaqlar, amma oğurlama!"
- İnsan heç bir canlı kimi özünə əlavə çətinliklər yaratmağı sevir.
“Qulaq as, mən çox yaxşı oldum. Özümü üfüqi vəziyyətdə qoymalıyam
("Maşına diqqət yetirin")

Böyük komediya aktyorunda olduğu kimi, Eldar Ryazanovun filmləri də gülməli olduğu qədər də kədərlidir. Təsadüfi deyil ki, rejissor kinodan bəhs edən öz kitablarına “Komediyanın kədərli siması” və “Gülməli kədərli hekayələr” adını verib. Rejissor yumor və sözlər vasitəsilə dram və hətta faciəyə də gedir. Onun filmlərinin ekssentrik personajlarının obrazlarında daxili və zahiri dünyanın əbədi qarşıdurmalarının nəticələri görünür, komik süjetlər qəhrəmanları ya dəyərlərə yenidən baxmaq zərurətinə, ya da həyatla bağlı ritorik suallara sürükləyir. Maraqlıdır ki, Ryazanov az qala öz iradəsinə zidd olaraq komediyaçı oldu - Stalinist modelin yumoristik janrının klassiki İvan Pıryev gənc rejissoru sözün əsl mənasında (və sonra yalnız dördüncü cəhddə) Karnaval Gecəsinə çəkilməyə məcbur etdi. Düzdür, çətin ki, qəhrəmanları ümidsizlikdən xəbəri olmayan Pıryev onun “varisi”nin həyatı təsdiqləyən janra intellektual həzin notlar əlavə edəcəyini təsəvvür edə bilməzdi.

Bununla belə, Ryazanovun filmləri təkcə komediya deyil, həm də nağıldır. Rejissoru haqlı olaraq “sovet folklorunun yaradıcısı” adlandırırlar. Daimi həmmüəllif, ssenarist Emil Braginski ilə birlikdə Ryazanov müntəzəm olaraq həyatdan hekayələr və obrazlar götürür, sonra onlara sabit süjetlər formasını verir və nəhayət, romantika və lirizm elementləri ilə səxavətlə bəzəyirdi (fəaliyyət məkanı poetikləşir və personajların xoşbəxt sona çatacağına əmindir). Bu yanaşma sayəsində reallıqla fantastikanın kəsişməsində Ryazanovun kinematoqrafiyasında tanınan sovet və rus arxetipləri əks olunub: ziyalılar, xırda işçilər, bürokratlar, evsizlər, “yeni ruslar”. Rejissorun filmlərində gündəlik reallıq tanınır və eyni zamanda ideallaşdırılır və yəqin ki, onun filmlərinə ən geniş tamaşaçı kütləsi arasında daimi tələbatın səbəbi də budur.

Eksentriklik və sosial satira

Ryazanovun bütün filmlərində mövcud olan bir-birinə qarışan komediya elementləri ekssentriklik və satiradır. Rejissor mütəmadi olaraq reallığın parodiyasına üz tutur, bununla da mövcud nizamı ələ salmağa çalışırdı. İqor İlyinski bürokratın karikatura obrazını yaradan və bununla da ictimai həyatın dövlət tərəfindən xırda tənzimlənməsi tendensiyasını ələ salan “Karnaval gecəsi”ndə ekssentrikdir. Qrotesk süjet "" - qəhrəman özünü öz mənzili ilə eyni mənzildə, yalnız başqa bir şəhərdə tapır. Eyni zamanda, ictimai-siyasi tənqid də göz qabağındadır - sovet şəhərsalma ənənələrinə satira və ümumiyyətlə, dövlətin insana formal, laqeyd münasibəti. Qarajda kifayət qədər şərti tənəzzüllər totalitarizm sxemini yenidən qurmaq üçün bəhanə kimi xidmət edir, burada bəzilərinin mövcudluğu üçün rahat şərait digərlərinin pozulmasından ayrılmazdır. Bununla belə, qeyd etmək lazımdır ki, Ryazanovun ən yaxşı əsərləri ekssentrikliyin ifrat dərəcədə şiddətlənmədiyi və sosial satiranın hərfi deyil, ezop dilində ifadə edildiyi əsərlərdir. Fleyta üçün Unudulmuş Melodiyadan başlayaraq bu elementlər daha qabarıq şəkildə ifadə edilir. Nəticə hamıya məlumdur - belə bir rulonun meydana çıxması ilə rejissorun ən yaxşı filmləri geridə qaldı.

İnsanlaşma: kiçik insanlar və identifikasiya effekti

Eldar Ryazanov sovet kinosunu humanistləşdirməyi bacardı. İnqilabçı avanqardın və Stalinist akademiyanın iddialı qəhrəmanlıq ənənəsinə qarşı çıxan rejissor romantik kasıbların, təvazökar ofis işçilərinin, bəxtsiz ziyalıların və müasir Don Kixotların simasında “kiçik adam”ı ekranlara qaytardı. Puşkinin və Qoqolun sayəsində inkişaf etmiş qanunlara müraciət edən Ryazanov, şəkildən-şəklə aşağı sosial statuslu, heç bir şəkildə görkəmli olmayan, lakin mehriban, özünəməxsus şəkildə cazibədar və öz payına layiq olan bir insanın portretini heykəlləndirdi. xoşbəxtlik. Nəticədə, çoxmilyonluq Ryazanov tamaşaçısının bir hissəsi özlərini qəhrəmanlarla əlaqələndirə bilsə də, digər hissəsi onlara rəğbət bəsləməyə bilməzdi. Maraqlıdır ki, qismən eyni şey şərti olaraq mənfi personajlara da aiddir: hər cür yaramazlar, karyeraçılar, snoblar, bürokratlar və digər "mymrs". Rejissor onları ifşa etməklə belə, onlarda insani, başa düşülməyə və lütfkarlığa layiq bir şey tapmağa çalışırdı.

Şəhərin yaxınlığı və poeziyası

Ryazanovun bütün əsərlərində bir növ fəzalar toqquşması qırmızı sap kimi keçir. Onun rəsmlərindəki hərəkətlərin əksəriyyəti tamaşaçıya tanış olan gündəlik mühitin dekorasiyasında baş verir: standart planlı mənzillər, institutların və tədqiqat institutlarının binaları, restoranlar, qatar stansiyaları və s. “Taleyin ironiyası”, “Qaraj” və “Hörmətli Yelena Sergeevna” filmlərindəki məhdud boşluqlar personajlara rast gəldiyimiz qeyri-azadlıq vəziyyətini sanki vurğulayır. Eyni zamanda, qeyd etmək lazımdır ki, bu məkanlar həmişə diqqətlə düşünülmüş və məcazi nəsnələrlə dolub-daşır ki, bu da öz dövrünün bəlağət əlamətləri kimi çıxış etməklə yanaşı, personajların xüsusiyyətlərini də tamamlayır.

Office Romantikadan səhnə (1977)

Klostrofobik məkanlar daha nadir açıq hava çəkilişləri ilə ziddiyyət təşkil edir. Ryazanov, istər Lvov, istər Kostroma, istər Leninqrad, istərsə də Moskva olsun, ekranda şəhər haqqında öz lirik mənzərəsini yaratmağı bacaran urbanist rejissordur. Məsələn, “Ofis romantikası”nda rejissor və operator Vladimir Nakhabtsev paytaxt həyatının xaotik ritmində xüsusi poeziya qoparmağı bacarıb. Və ilk qarla səpilən küçələrin payız kadrları, bəlkə də hələ də Moskvanın romantik obrazı üzərində işləməyə davam edir.

Aforizmlər

Ryazanovun filmlərinin populyarlığının başqa bir sirri də ekrandan dərhal xalqa gedən replikaların bolluğudur. “Yeni ili şən qarşılamaq üçün şərait var”; “Siz səlahiyyətlilərlə şəxsən tanış olmalısınız”; “Səni yerə yıxacaqlar, amma oğurlamırsan”; “Vətənimi maşına satmışam”; “Maaşım yaxşıdır. Kiçik, lakin yaxşı ”- rejissorun filmlərinin hər birinə onlarla belə aforizm düşür. Onlar müxtəlif yollarla ortaya çıxdılar: bəziləri iş masasında doğulub, bəziləri təsadüfən eşidildi, digərləri isə bədahətən aktyor oldular. Bu və ya digər şəkildə, onlar Ryazanovun və onun həmmüəlliflərinin istedadını personajın xarakterinin xüsusiyyətlərini və onu əhatə edən şərtləri tutmaq və çatdırmaq üçün cəmləşdirdilər. Yəni rejissor yaxşı anlayırdı ki, bir dəqiq xətt bəzən bütün epizoddan daha sərfəli və informativ ola bilər.

kollektiv qəhrəman

Ryazanovun filmlərinin bu xüsusiyyəti yəqin ki, onun ustadı Sergey Eyzenşteynin yaradıcılığından qaynaqlanır. Təbii ki, Ryazanovun yaradıcılığında “Potemkin döyüş gəmisi”ndə mövcud olan radikal formada “kollektiv qəhrəman” tapa bilməzsiniz, lakin buna baxmayaraq, rejissorun çoxfiqurlu kompozisiyalara meyli göz qabağındadır. Məsələn, artıq Karnaval Gecəsində baş qəhrəmanın sualı mübahisəlidir - Lena Krılova-Qurçenko əksər tamaşaçılara görünsə də, Ryazanov özü Oqurtsov-İlyinskini baş qəhrəman hesab edirdi. “Taleyin ironiyası”, “Ofis romantikası” və “İki nəfərlik stansiya” filmlərində baş qəhrəmanı cüt adlandırmaq olar – əvvəlcə antaqonist kimi çıxış edən iki personaj getdikcə daha çox oxşarlıqlar açır, ayrılmaz hala gəlir. Digər filmlərdə - "Qaraj", "Vəd edilmiş cənnət" və "Köhnə Naqlar"da - tək baş qəhrəmanın sərhədləri bulanıq olur və hətta yarım düzine personajlara çevrilir, birlikdə müəyyən sosial və ya yaş qrupunun vahid portretini təşkil edir. Ryazanov hətta bu filmlərdəki rolları “epizodik əsas” rollar adlandırıb.

Bir aktyorla işləmək və ulduzların səpilməsi

Setdə film"Qaraj" (1979)

Necə ki, Ryazanov kadrdakı ifaçının ən vacib rol oynadığı rejissor aktyorudur. Bu başa düşüləndir, çünki onun yaradıcılığının mərkəzi mövzusu tarixi dəyişkənliklər və konkret sosial şərait fonunda insan və insan münasibətləridir. Ryazanovun əksər aktyorlarla dostluq etməyi bacardığı hamıya məlumdur. Bir qayda olaraq, bu, birlikdə işə başlamazdan əvvəl vacib bir addım idi. Eyni zamanda, çəkiliş meydançasında rejissor ciddiliyi və artan tələbləri ilə seçilirdi, inanırdı ki, aktyor yalnız “personajın dərisinə tam uyğunlaşsa” və eyni zamanda “verirsə” tamaşaçıda reaksiya doğura bilər. heç bir şeydə özünü əsirgəmədən sona qədər əlindən gələni edir." Ancaq bu, kortəbiiliyə mane olmadı. Ryazanov, "Mən bu cür "gagları" həqiqətən də planlı deyil, doğaçlama olduqda sevirəm" dedi. Bəzi məşhur epizodlar belə yarandı - məsələn, Yuri Yakovlevin "Taleyin ironiyası" filmindəki məşhur ifadəsi: "Oh, ilıq getdi!".

Ryazanovun kino karyerasının yarım əsrdən çox davam etdiyini nəzərə alsaq, onun filmlərində bir neçə kinematoqrafiya dövrünün onlarla ən böyük kino ulduzunun ən yaxşı rollarını oynaması diqqətəlayiqdir. 50-ci illərdə - Nikolay Rıbnikov və Yuri Belov, 60-cı illərin "əriməsində" - Oleq Borisov və İnnokenty Smoktunovski, "durğun" 70-80-ci illərdə - Andrey Myagkov və Andrey Mironov, Alisa Freindlich və Larisa Guzeeva, Nikitaleq Basilaşvili, yenidənqurmada - Leonid Filatov və Marina Neyolova. Ryazanov Sergey Yurski və Anatoli Papanov, Lyudmila Qurçenko və Larisa Qolubkina ilə debüt etdi. Ekran veteranları, 20-30-cu illərin ulduzları İqor İlinski, Erast Qarin və Nikolay Kryuçkov ondan ikinci külək tapdılar. O, həmçinin komediyaçılar Yuri Nikulin, Yevgeni Leonov və Evgeni Evstigneevin dramatik potensialını üzə çıxarıb. Nəhayət, Liya Axedjakova, Valentin Gaft, Yuri Yakovlev, Georgi Burkov və Svetlana Nemolyaeva kimi xarakterik ifaçılar onun rəsmlərinin daimi iştirakçıları oldular. İkonik adların konsentrasiyasının yalnız bir rejissorun tərcümeyi-halına düşməsi təəccüblü deyilmi?

Cameo

Aktyorluq mövzusuna davam edərək, Ryazanovu xatırlayaq. “Mənə şikayət dəftəri ver”lə başlayan rejissor tez-tez mikroskopik və bir qayda olaraq sözsüz rollarda öz rəsmləri çərçivəsində görünürdü. Bu kameolardan bəziləri daxili zarafatlardan başqa bir şey deyil. Digərləri simvolikdir: məsələn, "Hörmətli Yelena Sergeevna" da Ryazanov yeniyetmələrdən səs-küyü dayandırmağı tələb edən qonşu şəklində görünür - rejissor gənc nəsillə münaqişəsindən birbaşa belə danışır. Üçüncü növ kamo əhəmiyyətli süjet funksiyasına malikdir. Beləliklə, "Qaraj" da Ryazanovun qəhrəmanı, bütün intriqaları aşaraq, püşkatma ilə kooperativdən kənarlaşdırılan çox "xoşbəxt bizimkilər" olur. Amma bəlkə də rejissorun ən məşhur kamosu “Taleyin ironiyası” filmindədir və o, bir neçə saniyəyə Zhenya Lukaşinin səyahət yoldaşı kimi görünür.

Mahnılar və musiqi

Ryazanovun kinematoqrafiyasının ayrılmaz elementi mahnılardır. Bu, əslində Qriqori Aleksandrov və İvan Pıryevin filmlərinin ənənəsini davam etdirən bir musiqili olan "Karnaval gecəsi" ilə oldu - personajlar gec-tez oxumağa başlayırlar. Musiqililik süjetlə əsaslandırılır: personajlar səhnə hərəkətinin iştirakçıları olurlar və ya küncdə gitara taparaq mahnı vasitəsilə ən dərini ifadə etməyə çalışırlar. Ryazanın filmlərindən çıxan hitlərin sayı onlarladır: “Karnaval gecəsindən” “Beş dəqiqə” Yeni il himni, “Maşından ehtiyatlı ol” filmindən “Detoçkinin valsı”, “Mənim başıma gələn budur”. "Taleyin ironiyası", "Ofis romantikası"ndan "Təbiətin pis havası yoxdur", "İki nəfərlik stansiya"dan "Həyatını dəyişməkdən qorxma" və bir çox başqaları. Burada Ryazanov məşhur həmmüəlliflər tapdı: Anatoli Lepin, Andrey Petrov və Mikael Tariverdiev - mahnı formasına xüsusi meylli olan bəstəkarlar. Petrov Ryazanovla ən uzun müddət - təxminən qırx il on dörd kasetdə əməkdaşlıq etdi. Belə uzunmüddətli birliyin sirri, ehtimal ki, Ryazanovun kinematoqrafiyasına ideal şəkildə uyğun gələn xüsusi lirik intonasiyada və müəyyən illüstrativlik ölçüsündədir.

işgüzarlıq

Eldar Ryazanovu çox vaxt xoşbəxt rejissor adlandırırlar. Təəccüblü deyil, çünki o, yarım əsrdə iyirmi beş tammetrajlı bədii film çəkərək (bu, televiziyada, ədəbi fəaliyyətdə və poeziyada işləməkdən əlavə) boş vaxtları praktiki olaraq bilmirdi. Eyni zamanda, Ryazanov, bütün həmkarları kimi, sovet kino istehsalının ləzzətləri ilə üzləşdi: senzura, yaradıcı prosesə dövlət müdaxiləsi və hətta qadağalar (“Heç bir yerdən adam” uzun müddət rəfdə yatdı). Belə həsəd aparan tamaşanın səbəbi, güman ki, sadədir. Və o, təkcə kassada sabit uğur qazanmır və müəyyən dərəcədə yeni layihələrin başlanmasını asanlaşdıran usta statusundadır. Ryazanovun özü ifasını səhhəti və yarada bilməməsi ilə izah edib: “Film çəkəndə sadəcə xəstələnməyə vaxtım olmur. Film bitən kimi xəstəlik və xəstəliklər bütün çatlardan süzülməyə başlayır. Buna görə də, mənim üçün - bu, yalnız mənim üçün bir reseptdir - hər zaman işləməliyəm.

Eldar Ryazanov 89 yaşında Moskvada vəfat edib. Rejissor geridə 30-a yaxın film qoyub, hər biri sovet və rus kinoprokatında hitə çevrilib. Ryazanovun bir çox rəsmlərindən sitat gətirildi, onun 40 ildən çox əvvəl çəkilmiş filmləri hələ də bir nəfəslə izlənilir və tam əminliklə demək olar ki, Rusiyada bu rejissorun adını bilməyən tamaşaçı yoxdur...

Ryazanovun özü özü haqqında təvazökarlıqla danışdı: " Özümü heç vaxt klassik hiss etməmişəm - nə kino, nə də ədəbiyyat", - SSRİ xalq artisti dedi.

Musiqili komediya "Karnaval Gecəsi" 1956-cı ildə geniş buraxılışda nümayiş etdirilən film Eldar Ryazanovun ilk bədii filmi hesab olunur.

Rejissorun çəkdiyi kobud materialı “darıxdırıcı və babat” adlandıran bədii şuranın skeptisizminə baxmayaraq, şəkil o vaxt tamaşaçılar arasında inanılmaz uğur qazanmışdı: ona 48 milyondan çox bilet satılmışdı. “Karnaval gecəsi”ndə baş rollardan birini canlandıran gənc aktrisa Lyudmila Qurçenko bir gecədə tənqidçilərin fikrincə ulduza çevrilib.

Film "Hussar balladası", əsas personajlarından biri məşhur leytenant Rjevski (Yuri Yakovlev rolu) Borodino döyüşünün 150 illiyi üçün çəkildi və premyerası 1962-ci il sentyabrın 7-də Moskvada, "Rossiya" kinoteatrında oldu.

Svetlana Nemolyaeva və Alisa Freindlix də Larisa Qolubkinanın (bu onun kino debütü idi) mükəmməl ifa etdiyi Şuroçka Azarova rolu üçün sınaqdan keçirilmişdir.

1966-cı ildə tamaşaçılara Eldar Ryazanovun lirik komediyası təqdim olunur "Maşına diqqət yetirin", Emil Braginskinin hekayəsi əsasında çəkdiyi film.

Rejissorun xatirələrinə görə, süjet o illərdə məşhur olan, “sosialist mülkiyyətini quldurların” maşınlarını oğurlayıb satan, uşaq evlərinə pul köçürən “xalq Robin Qud” əfsanəsi üzərində qurulub.

Ryazanov və Braginskinin sonradan bildiyi kimi, nəcib adam qaçıran adamın hekayəsi tamamilə uydurma oldu.

"Bu adam əlimizdə olan ən müqəddəs şeyə - Konstitusiyaya əl qaldırdı!" filmdəki personajlardan biri deyir.

Komediyanın italyan versiyasında " İtalyanların Rusiyadakı inanılmaz macəraları 1973-cü ildə Eldar Ryazanov və Franko Prosperi tərəfindən lentə alınan film "Rusiyada bir dəli, çılğın, çılğın irq" adlanırdı - Rusiyada Una matta, matta, matta corsa.

Deyirlər ki, prodüser Dino di Laurentiis əvvəlcə Ryazanov-Braginski duetinin yazdığı ssenarini oxuyaraq, italyan tamaşaçılarının baxmayacağını tamamilə cəfəngiyat olduğunu bəyan edib.

Ryazanov di Laurentisin xahişi ilə ssenarini yenidən yazıb, onu canlı aslanla müxtəlif kaskadyorlar və səhnələr olan təqib filminə çevirib.

Ryazanov filmlərində epizodik rollar oynamağı xoşlayırdı. İnanılmaz sərgüzəştlərdə o, filmdə buzlu mafiozdan buz parçalayan təyyarənin qanadında həkim obrazında göründü.

Film dialoqu:

- Mən əslən rus olduğumu bilmirsən - Hə?

- Bu, nəzərə çarpmır?

- Çox nəzərə çarpır! Sizdə gözəl ukrayna ləhcəsi var!

"Taleyin ironiyası və ya hamamdan həzz alın"(1975) hələ də ən populyar sovet filmlərindən biri hesab olunur və ənənəvi olaraq Yeni il ətrafında Rusiya televiziyasında nümayiş etdirilir.

Film “Hamamdan həzz alın! və ya Bir dəfə Yeni il gecəsi ”, 1969-cu ildə yazılmış və şəkil yayımlanana qədər müxtəlif kinoteatrlarda idi.

Baş rollardan birini ifa edən polşalı aktrisa Barbara Brılskanın dublyajını Valentina Talızina edib, lakin onun adı kreditlərdə yoxdur, eləcə də Brılskaya və Myaqkovun qəhrəmanları üçün mahnıların Alla Puqaçova və Sergey tərəfindən ifa olunduğuna işarə edir. Nikitin.

Eldar Ryazanov özü filmdə yatmış Lukaşinin daim üzərinə düşdüyü təyyarədə sərnişini canlandırıb.

Film dialoqu:

- Yox, mən ciddiyəm. Öz fikrimizə sahib olmaq bizim üçün xüsusilə çətindir. Səhv olsa nə olar? Həkimlərin səhvləri insanlara baha başa gəlir. - Bəli... Müəllimlərin səhvləri daha az nəzərə çarpır, amma sonda insanlara heç də az baha başa gəlmir.

Film "İşdə sevgi macərası", 1977-ci ildə ekranlaşdırılıb, 1971-ci ildə Eldar Ryazanov və Emil Braqinskinin yazdığı "Həmkarlar" pyesinin adaptasiyası olub.

Andrey Petrovun musiqisinə yazılmış məşhur "Təbiətin pis havası yoxdur" mahnısının sözləri Ryazanovun özü tərəfindən yazılmışdır.

"Office Romance" filminin çəkilişləri zamanı mahnıları Andrey Myaqkov özü ifa etdi (Sergey Nikitin onun üçün "Taleyin ironiyası"nda oxudu).

Filmin baş qəhrəmanı Anatoli Efremoviç Novoseltsev deyir: "Statistika olmasaydı, nə qədər yaxşı işlədiyimizdən şübhələnməzdik".

Filmdə "Qaraj"(1979), real hadisələrə əsaslanaraq, Ryazanov özünə xəyanət etmədi və yenidən kamo rolunda rol aldı. Ryazanovun qəhrəmanı, doldurulmuş bir begemota söykənərək kooperativin bütün iclasını yuxudan keçirən həşərat şöbəsinin müdiridir.

1979-cu ildə buraxılmış "Qaraj" bir qaraj kooperativinin yığıncağından bəhs edir, orada olanlardan hansının qarajdan məhrum edilməsinə qərar vermək lazımdır. Aksiya 1970-ci illərin sonunda SSRİ-də Heyvanların Ətraf Mühitdən Mühafizəsi üzrə qondarma Tədqiqat İnstitutunda baş verir.

Film sitatları:

- Kran sürücüsünə bir günlük gözətçinin ödənişi kimi ciddi şəkildə smetaya uyğun olaraq həyata keçirilən bonus ödənildi. Gün gözətçisinə asfalt kimi büdcə, asfalt işi isə abadlıq kimi büdcə ilə ödənilirdi.

Nə edirsən, aspirant? Gümüş durnanı öyrənirsən, yeri gəlmişkən, qürbətdə yuva qurur... Göydəki bu durna heç bizim quşumuz deyil.

– Gümüş Turna qaranlıq quşdur. O, qəzet oxumur və ona görə də onun bizim və ya kapitalist olması barədə heç bir fikri yoxdur.

Filmdə baş rollar “İki nəfərlik stansiya” Oleq Basilaşvili və Lyudmila Qurçenko tərəfindən ifa edilmişdir.

Şəkil 1983-cü ildə Kann Film Festivalının rəsmi müsabiqə proqramında iştirak etmişdir.

"Qəddar romantika" 1984-cü ildə Aleksandr Ostrovskinin "Cehiz" pyesi əsasında lentə alınıb. Larisa Guzeeva üçün Larisa Ogudalovanın rolu film debütü oldu.

“Fleyta üçün unudulmuş melodiya”, 1987-ci ildə ekranlaşdırılıb, Ryazanovun Braginski ilə birgə yazdığı "Əxlaqsız hekayə" pyesi əsasında çəkilib. Baş rolları Leonid Filatov, Tatyana Dogileva və İrina Kupçenko ifa ediblər.

Film dialoqu:

- Mənim vetçinam yoxdur, bağışlayın. Məni daha nə ilə aldatdın?

- Oh, sadəcə kürü var! zucchini!

Ryazanov özü haqqında:

“İnanıram ki, insan hər zaman özündə qalmalı və nəyə uyğun görürsə onu etməlidir. Dəfələrlə dəbdə olmuşam, modadan çıxmışam, amma heç vaxt dəbli olmaq üçün heç nə etməmişəm. Bəzən dəbli idim, bəzən dəbdə deyildim, sonra yenidən dəbdə oldum. Hər bir insanın ifadə edəcəyi bir şey varsa, özünü ifadə etməlidir“.

“Özüm haqqında bir şeyi deyə bilərəm - mən həmişə özümün bir tamaşaçı kimi görmək istədiyim filmlər çəkmişəm. Başqasının belə bir şəkil çəkdirdiyini görəndə həmişə təəssüflənirdim ki, onu qoyan mən deyiləm.", Ryazanov bir neçə il əvvəl demişdi.

Repressiyadan komediyaya: Ryazanovun uzun həyatı

Gələcək rejissor 1927-ci il noyabrın 19-da Kuybışevdə (indiki Samara) anadan olub. Ryazanovun anası, nənə Sofiya Şustermanın valideynləri orada yaşayırdılar. Aleksandr Ryazanov həyat yoldaşı ilə birlikdə Tehranda Sovet ticarət nümayəndəliyində işləyirdi. Ryazanov həyatının ilk illərini orada keçirdi.

Bununla birlikdə, artıq 1930-cu illərdə gələcək direktorun atası ailəsi ilə birlikdə köçdüyü Moskvada bir pay aldı. Moskvaya köçəndən az sonra rejissorun atası və anası ayrılıb. Sonradan ata yeni ailə qurdu. 1938-ci ildə Alexander Ryazanov repressiyaya məruz qaldı, ümumilikdə 17 ildən çox həbsxanada yatdı.

Eldarı anası, sonra ögey atası böyüdüb.

Rejissorun yeniyetməlik illəri Böyük Vətən Müharibəsi illərinə düşür. Başlayanda onun cəmi 14 yaşı var idi.

Müxtəlif tərcümeyi-hallarda Ryazanovun mütaliəyə olan sevgisi qeyd olunur. Məsələn, kitabxanaya getmək üçün 3-cü sinifdə özünü 5-ci sinif şagirdi kimi təqdim edərək saxta arayış düzəldib.

İlk işlər

Məktəbdən sonra Ryazanov VGİK-ə daxil olur və o, "Palto", "Yeni Babil", "Hamlet" və digər filmləri çəkən o vaxtkı məşhur rejissor Qriqori Kozintsevin emalatxanasına daxil ola bildi.

Ryazanov digər məşhur rejissor Sergey Eyzenşteynlə də oxuyub. Onunla çox danışdı, ziyarətə getdi.

1950-ci ildə Ryazanov VGİK-i bitirdi. Onun buraxılış işi sinif yoldaşı Zoya Fomina ilə birgə “Moskvada oxuyurlar” sənədli filmi olub. O, rejissorun ilk həyat yoldaşı oldu, lakin bu evlilik pozuldu. Bu evlilikdə Olqa adlı bir qızı dünyaya gəldi.

İnstitutdan dərhal sonra Ryazanov Mərkəzi Sənədli Filmlər Kinostudiyasında işə düzəldi. Orada “Pioner”, “Sovet idmanı” və “Günün xəbərləri” kinoxronikaları üçün süjetlər çəkdi.

Yalnız beş ildən sonra Ryazanov Mosfilmdə işləmək üçün getdi. Onun “Mosfilm”də ilk böyük işi Sergey Qurovla birgə rejissorluq etdiyi “Bahar səsləri” geniş ekranlı konsert filmi olub.

Studiyanın rəhbəri İvan Pıryev Ryazanovun işini yaxından izləyirdi. O, tabeliyində olan əməkdaşını Ryazanovun bədii filmlərdə debütü olan “Karnaval gecəsi” filmini çəkməyə inandırıb. Film 1956-cı ilin ən çox gəlir gətirən filmi oldu. O, gənc aktrisa Lyudmila Qurçenkonu da məşhurlaşdırıb. Və Ryazanovun özü bütün SSRİ-nin işini izləməyə başlayan bir ulduza çevrildi.

Karnaval Gecəsindən sonra Ryazanovun bir çox komediyaları izlədi, bu da uğurlu oldu. 1958-ci ildə “Ünvansız qız”, 1961-ci ildə “Heç bir yerdən olmayan adam”, bir ildən sonra isə məşhur “Hussar balladası” işıq üzü gördü. "Hussar balladası" nın çəkilişində Ryazanova yenidən Yuri Yakovlevi filmdə rol almağa inandıran Pyriyev kömək etdi. Rejissor özü kino rəhbərliyini filmin Rusiya tarixini romantikləşdirdiyinə inandırmalı idi.

Mosfilmdə Ryazanov orada redaktor işləyən ikinci həyat yoldaşı Nina Skuybina ilə də tanış oldu. 1994-cü ildə vəfat edənə qədər onunla yaşadı.

Ədəbi yaradıcılıq

Ryazanovun uşaqlıqdan yazıçılıq karyerası arzusu da gerçəkləşdi. 1960-cı illərdə o, ssenarist Emil Braginski ilə fəal əməkdaşlıq etməyə başladı. Ryazanovun bir çox məşhur əsərlərinin ssenariləri məhz onunla əməkdaşlıqda yazılıb.

Ryazanov və Braginskinin ilk birgə filmi 1966-cı ildə nümayiş olunan "Maşından ehtiyatlı ol" filmi idi. Film dövlət əmlakını talayanların avtomobillərini oğurlayan sovet "Robin Qud"un hekayəsi əsasında çəkilib. Sonda hekayənin uydurma olduğu ortaya çıxdı. Lakin Braginski və Ryazanov bütün süjet bükülmələrini, dialoqları və personajların personajlarının yenidən içilməsini təyin edə bildilər ki, tamaşaçı onlara inansın.

Ryazanov və Braginski bir çox başqa filmlərin uğuru üzərində qurulub. Onlar “Bəxt Ziqzağı”, “Ofis romantikası”, “Qoca quldurlar”, “İtalyanların Rusiyada inanılmaz sərgüzəştləri”, “İki nəfərlik vağzal”, “Qaraj” və “Taleyin ironiyası” kimi filmlərin ssenarilərinin həmmüəllifi olublar. və ya hamamınızdan həzz alın”.

1977-ci ildə Ryazanovun “Komediyanın kədərli siması” və “Bu qeyri-ciddi, qeyri-ciddi filmlər” kitabları işıq üzü görüb. Bundan əvvəl “Bəxt Ziqzaqı” da kitab şəklində nəşr edilmişdir.

yetkin illər

Tədricən Ryazanovun ətrafında həmfikirlər dairəsi formalaşmağa başlayır ki, bunlara Sovet dövrünün məşhur aktyorları daxildir: Yuri Yakovlev, Andrey Mironov, Evgeni Evstigneev, Valentina Talyzina, Liya Axedjakova, Andrey Myagkov, Oleq Basilaşvili və başqaları.

1970-1980-ci illərdə Ryazanov televiziyada çox işləyirdi. O, "Kinopanorama" verilişinə rəhbərlik edib, həmçinin müəllif televiziya proqramları yaradıb, məsələn, "Eldar Ryazanovun Paris sirləri" və "Təmiz havada söhbətlər".

Bundan əlavə, o, rejissorlar və ssenaristlər üçün Ali Kurslarda dərs demişdir.

1991-ci ildə "Vəd edilmiş cənnət" tragikomediyası ekranlara çıxdı, sonra isə özünün "Proqnoz" pyesi əsasında səhnələşdirildi. 2000-ci ildə Ryazanov "Qoca Naqlar" tragikomediyasını çəkdi.

Rejissorun son filmləri “Andersen” nağılı olub. Sevgisiz həyat” və “Karnaval gecəsi – 2”.

Ryazanov həm də “Nika” Rusiya Kinematoqrafiya Sənəti Akademiyasının prezidenti, həmçinin Eldar Ryazanov kino klubunun yaradıcısı olub.

Ryazanov 30-a yaxın film çəkdi, çoxlu mükafatlar və mükafatlar aldı.

Üçüncü dəfə kinoredaktor Emma Abaidullina ilə evləndi.

Yaşlarına baxmayaraq, Eldar Aleksandroviçin bir çox filmləri aktual olmasa da, istiliyi, səmimiliyi və daxili fitnəsi ilə hələ də sevilirdi.

"Bəxt Ziqzaqı" filmindən kadr

Eldar Ryazanovun Yeni il möcüzələri ilə xüsusi münasibəti var və biz onun filmləri kontekstində bu bayramı bir neçə dəfə qeyd edəcəyik, amma biz 1968-ci ildə çəkilmiş “Bəxt Ziqzaq” komediyasından başlayacağıq. Şəklin qəhrəmanı, sürətlə populyarlaşan Yevgeni Leonovun ifasında fotoqraf Oreşnikov bayramlar ərəfəsində lotereyada külli miqdarda pul qazanır. Məsələ burasındadır ki, o, şanslı biletin pulunu fotostudiyanın bütün işçilərinin topladığı ümumi puldan götürüb. İndiki vaxtda belə bir süjeti macəralı macəra komediyasına çevirmək olardı, lakin Ryazanov daha romantik bir yol tutdu - süjetdə onu qəhrəmanların zahiri sərvəti yox, daxili vəziyyəti daha çox maraqlandırırdı.

Açar söz:“Pulun insanı korladığı çoxdan məlumdur. Amma pulun olmaması onu daha da korlayır”.

Cameo Ryazanov: yox.

"Vəd edilmiş cənnət" filmindən kadr

Ryazanov İtaliyaya da xüsusi ehtiram bəsləyirdi, onun bir neçə filmi bir anda bu Cənubi Avropa ölkəsi ilə bağlıdır. Məsələn, “Vəd edilmiş cənnət” müəyyən dərəcədə Vittorio de Sikanın çəkdiyi “Milanda möcüzə” tablosunun parafrazasıdır. Sonuncu yüksəliş haqqında bir növ məsəl-fantaziya idi, buna görə də beynəlxalq festivallardan birinin münsiflər heyətinin Ryazanova ən yaxşı elmi fantastika filmi üçün mükafat vermək qərarı rejissorun istehza ilə gülməsinə səbəb oldu - onun üçün "Vəd edilmiş cənnət" idi. az qala yeni Rusiya haqqında sənədli film, amansız bir keçiddə çoxlarının yer olmadığı bir iqtisadiyyat. Bu kaset prezident rolu üçün nəzərdə tutulmuş Georgi Burkovun növbəti işi olmalı idi, lakin çəkilişlərə başlamazdan bir müddət əvvəl aktyor əvvəlcə xəstəxanaya getdi, sonra öldü.

Açar söz:“Doğma ölkəm genişdir, orada çoxlu meşələr, tarlalar və çaylar var, mən başqa belə bir ölkə tanımıram ... başqa bir ölkə tanımıram ... heç yerdə olmamışam! Heç vaxt!"

Cameo Ryazanov: Kafedəki adam.

"Əziz Elena Sergeevna" filmindən kadr

Yenidənqurma və yeni rus illəri Eldar Aleksandroviç üçün ümumiyyətlə çətin keçdi, rejissordan həm prodüser, həm idarəçi, həm də menecer kimi yenidən hazırlıq keçməyə məcbur oldu ki, bu da yaradıcılıq impulslarına mənfi təsir göstərməyə bilməzdi. Bununla belə, ölkənin yenidən qurulmasında bir artı var, bu, Ryazanovun özünü yenidən qurulmağa - gənclik haqqında dram çəkməyə məcbur etdi. Lyudmila Razumovskayanın pyesini çəkmək ideyası hələ 80-ci illərin əvvəllərində Ryazanovdan yaranmışdı, lakin o vaxtkı “Mosfilm” rəhbərliyi filmin məktəblilərə qarşı belə sərt şəkildə çəkilməsinə imkan verməmişdi. Lakin Qorbaçovun gəlişi ilə senzura çökdü və Ryazanov baş rolda parlaq Marina Neelova ilə ən diqqət çəkən, lakin heç vaxt diqqətdən kənarda qalan işlərdən birini buraxdı. Valeriya Qay Germanika, İvan Tverdovski və Andrey Zaitsev yalnız indi yeniyetmələrin daxili aləminin eyni dərinliyinə yaxınlaşa bildilər.

Açar söz: “Sən qadın deyilsən, kvadrat dəftərsən!”

Cameo Ryazanov: Qonşu.

"Yazıq hussar haqqında bir söz de" filmindən kadr

“Yazıq hussar haqqında bir söz de” tragikomediyasında senzura öz izini qoydu. Birincisi, Mosfilm lenti çəkməkdən imtina etdi və Ryazanov televiziya adamları ilə işləməli oldu. İkincisi, ciddi ssenari komissiyası Qriqori Qorinin və Eldar Ryazanovun ssenarisinə çoxlu redaktələr etdi, nəticədə süjet boşluqları yarandı ki, onları doldurmağa nə vaxt, nə də pul var idi. Nəhayət, Qoskino rəhbərliyi də lenti faciəli bir sonluqdan məhrum edərək bitmiş filmi “parçaladı”. Bununla belə, hətta bu şəraitdə də Ryazanov ən yaxşı vəziyyətdə qaldı - Valentin Qaft və Stanislav Sadalskinin parlaq aktyor işi, dərin məna və görkəmli personajlar, markalı satira və tarixi faktların və şəxsiyyətlərin hekayənin kətanına qarışması - bütün bunlar Hussar alayının şəhərə daxil olmasının ilk səsləri ilə tamaşaçılar ekranlara qaçırlar.

Açar söz:“Yaxşı, mənim alayımla qarışma. Mənim qartallarım qəzet oxumur, gözlərində kitab görməyiblər - onların heç bir fikri yoxdur!

Cameo Ryazanov:Şirniyyatçı.

"Köhnə quldurlar" filmindən kadr

Sürətlə keçən dövrümüzdə, enerjili gəncliyin təzyiqi altında nəinki təqaüdçü, hətta qırxdan çox az keçmiş bir pensiyaçı üçün işini saxlamaq asan deyil. Sovet dövründə işi itirmək təhlükəsi o qədər də böyük deyildi, amma vərdişlərinin, bacarığının, tanışlığının rahat dünyasından qovulmaq qorxusu indiki kimi güclü idi. 1971-ci ildə Eldar Ryazanov dostu Emil Braqinski ilə birlikdə təqaüdçü müstəntiq mövzusunu qaldıran “Qoca quldurlar” filminin ssenarisini yazır və filmi ekranlara çıxarmaqla rejissor yaşlı nəslin xalq sevgisini qazanır. Yuri Nikulin və Evgeni Evstigneevin möhtəşəm dueti tək başına istənilən tapşırığın öhdəsindən gələ bilərdi, lakin aktyorların parlaq fonu mənzərəni tamamilə unudulmaz edir.

Açar söz:“Əslində pensiyanın qocalıqda verilməsi düzgün deyil. Həqiqətən 18 yaşdan 35 yaşa qədər verilməlidir. Ən yaxşı yaş. Bu illərdə işləmək günahdır, ancaq şəxsi həyatınızla məşğul olmaq lazımdır. Və sonra işə gedə bilərsiniz. Onsuz da həyatın mənası yoxdur”.

Cameo Ryazanov: Həbsxananın pəncərələrində yoldan keçən.

"Cruel Romance" filmindən kadr

Ryazanovun lentləri nadir hallarda tənqidçilər və tamaşaçılar arasında mübahisələrə səbəb olurdu, lakin Ostrovskinin "Cehizlik" pyesinin sərbəst şərhi olan "Zalım romantika" həqiqətən də ictimaiyyəti ayağa qaldırdı və tam hüquqlu mədəni müharibələrə səbəb oldu. Bir tərəfdən şəkil bir neçə mükafata layiq görülüb, ölkənin əsas kinojurnalının “Sovet ekranı”nın oxucuları “Romantika”nı ilin filmi adlandırıb, digər tərəfdən tənqidçilər, xüsusən də teatrşünaslar qəzəblə plakatları tapdalayıb, Ostrovskinin tərtib etdiyi diqqəti əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdirən və süjetin təfsirini dəyişdirən Ryazanova qəzəbdən saçlarını yoldu. "Qələm köpəkbalığı" nın bütün qəzəbli hücumları, şəklin ilk qaraçı akkordları ilə dərhal havada əriyir və Alisa Freindlich, Nikita Mixalkov və Andrey Myagkovun əsərləri aktyorluq dərsliklərinə daxil edildi - film çevrildi. səmimi olmaq üçün.

Açar söz:“Sevgi axtarırdım, tapmadım... Mənə baxıb, sanki əylənirmiş kimi baxırdılar. Beləliklə, qızıl axtaracağam.

Cameo Ryazanov: yox.

"Fleyta üçün unudulmuş melodiya" filmindən kadr

Təsəvvür etmək çətindir, amma "Fleyta üçün unudulmuş melodiya" filminin ssenarisinin əsasını təşkil edən "Əxlaqsız tarix" pyesi hələ 1976-cı ildə Ryazanov və Braginski tərəfindən yazılmışdır. Əlbəttə ki, o zaman onun səhnələşdirilməsindən söhbət gedə bilməzdi, lakin Qlasnost Epoxasının elan edilməsi ilə bürokratiya ilə sadə insanlar arasındakı ziddiyyətdən bəhs edən satirik hekayənin ekranda təcəssümü Ryazanovun şərəf məsələsinə çevrildi. Təəssüf ki, film üzərində iş rejissorun sağlamlığını ciddi şəkildə pozdu; çəkiliş meydançasında Eldar Aleksandroviç insult keçirdi və işi xəstəxanada istirahətlə birləşdirdi. Şübhəsiz ki, Ryazanov ölkəni öz şəkli ilə dəyişdirmək, onu daha təmiz, daha açıq və səmimi etmək istəyirdi, lakin zamanın sərt keçməsi bu arzuları tapdaladı - bürokratiya daha da artdı, rəhbərliklə xalq arasında uçurum daha da gücləndi, və indiki yoxsulluq sovet adamının yoxsulluğuna belə yaxın deyil.

Açar söz:“Biz kolxoza gedə bilmərik, heç nə edəcəyimizi bilmirik. Biz onları tamamilə məhv edəcəyik. Onlar və s. buxur nəfəs alır. Heyif kolxozlara.

Cameo Ryazanov: astronom.

"Hussar balladası" filmindən kadr

Yubileylərin bugünkü pafoslu qeyd edilməsi bir çox insanı keçmişin işlərinə necə dərindən və ciddi şəkildə qərq etdiyimizi və gələcəyimizi necə pis təsəvvür etdiyimizi düşünməyə vadar edir. Sovet illərində yubileylərə daha sadə yanaşırdılar (bəlkə də 7 noyabrın qeyd olunması istisna olmaqla) və yubileyi yüngül komediya ilə qeyd etmək olardı. Məsələn, Eldar Ryazanovun “Hussar balladası” musiqili filmi Borodino döyüşünün 150-ci ildönümündə nümayiş etdirilib və onun premyerası döyüş günü, sentyabrın 7-də olub, lakin indiki “Vasilisa” ilə müqayisə olunmayacaq. , "Batalyon" və ya "Sevastopol üçün döyüş" əli tarixə tamamilə fərqli bir yanaşmadır. “Ballada” ən parlaq hisslərə oynaq müraciət, vətənpərvərlik hisslərinin və böyük məhəbbətə inamın zərif stimullaşdırılmasıdır ki, bu da Vətənimizin hərbi xidmətlərindən bəhs edən müasir filmlərdə çox vaxt çatışmazlıqdır.

Açar söz:– Kornet, sən qadınsan?

Cameo Ryazanov: yox.

"Qaraj" filmindən kadr

Bu gün on dörd yaşlı məktəbliyə "Qaraj" filminə baxmağı təklif etmək ona tropik tayfanın həyatından bəhs edən lenti, üstəlik, orijinal dildə və subtitrsiz göstərməklə bərabərdir - heç nə aydın deyil! Bu da doğrudur: yaxşı, kim indi bazarda ət qıtlığını, alimlərin kolxozlara ezamiyyətlərini, kommunistlərin iməciliklərini və həmkarlar ittifaqı yığıncaqlarını sevinclə xatırlayır – zəmanə kökündən dəyişib. Ancaq həyatlarında mavi toyuqlar üçün növbəyə durmağı bacaranlar, sabun üçün kuponlar və ya çex qulaqlıqları üçün növbə nömrəsi olan açıqcalar tapanlar üçün Qaraj sovet həyatının əsl nostalji ensiklopediyası, məmnuniyyətlə xilas etdiyimiz şeylərin kataloqu olaraq qalır. -nin, lakin sevgi ilə xatırlayın.

Açar söz:“Bəli, sən nəsən? Məni necə qova bilərsən? Vətənimi maşına satmışam!”

Cameo Ryazanov: Həşəratlar şöbəsinin müdiri.

"İki nəfərlik stansiya" filmindən kadr

Evdə vəhşi populyarlıq qazanan Ryazanov nadir hallarda öz rəsmlərini xarici tamaşaçılara, xüsusən də kapitalist dünyası adlanan ölkələrdən gələn tamaşaçılara təqdim etməkdən həzz alırdı. Bununla belə, onun Avropadakı işi diqqətdən kənarda qalmadı - "İki üçün stansiya" melodramı nüfuzlu Kann Film Festivalı tərəfindən müsabiqə proqramında seçildi. Lentimiz Fransada heç bir mükafat almadı, amma İttifaq daxilində buna ehtiyac olmadı, lent də Sovet ekranı oxucularının fikrincə ən yaxşı film oldu və Lyudmila Qurçenko eyni jurnal tərəfindən ən yaxşı aktrisa kimi tanındı. . Və baş verənlərin hamısı tamamilə haqlıdır. Doğrudan da, xaricdə lent o qədər də aydın deyil, onun içindəki “sovet nüansları” həddən artıq çoxdur ki, bu da onu soydaşlarımız üçün misilsiz tamaşaya çevirir, ancaq ryazanlıların sevimli aktrisası Lyudmilanın öz rolunuzun istedadlı ifasına dərindən nəzər sala bilmirsiniz. Gurçenko - bu, həqiqətən, tənha, sevən, çalışqan sovet qadınının simvoludur.

Açar söz:“Mən sənə nə dedim, ay keçi? Mən o qovunları qorumağı əmr etdim! Bəs sən nə etmisən?"

Cameo Ryazanov: Stansiya rəisinin müavini.

"Karnaval gecəsi" filmindən kadr

Lyudmila Gurchenko haqqında danışırıqsa, Eldar Ryazanovun özünün tam hüquqlu debütü, musiqili Karnaval Gecəsi ilə üst-üstə düşən parlaq komediya debütü diqqətdən kənarda qala bilməz. Ümumi bayramı özünəməxsus şəkildə qeyd etmək istəyən iki nəslin toqquşmasından bəhs edən şəklin köhnə “Şkid respublikası”ndan tutmuş son “Acı”ya qədər onlarla analoqu var, hətta onlarla həmkarı arasında “Gecə”. gözəl bir qüllə ucalır. Nadir bir rejissor öyünə bilər ki, ilk filmi kassa lideri olur, lakin Ryazanov bu mərhələni asanlıqla aşdı. Nadir hallarda, layiqli ustalar debütantların filmlərində oynamağa razılaşırlar, lakin Sergey Filippov və İqor İlyinski "Karnaval Gecəsi"nə məmnuniyyətlə gəldilər. Nəhayət, filmdəki möhtəşəm "Beş Dəqiqə" mahnısını xatırlayın - bu, hələ də motivasiya edir və yüksəldir. Və bu, şəklin ekranlara çıxmasından 60 il sonra!

Açar söz:“Natiq qısaca bu cür məruzə edəcək, təxminən qırx dəqiqə, daha çox, məncə, lazım deyil.”

Cameo Ryazanov: yox.

"Ofis Romantikası" filmindən kadr

Heç kimə sirr deyil ki, Ryazanın filmləri üçün bir çox ssenari onun Emil Braginski ilə birgə yazdığı öz pyeslərindən yaranıb. Təbii ki, pyeslər Dövlət Film Fondunun mülkiyyətinə keçənə qədər tez-tez səhnəyə çıxırdı və əsərlər arasında çox istedadlıları da olurdu. Amma “Ofis Romantikası”nın sələfi olan “Əməkdaşlar” məsələsində yox. Tamaşa bir çox teatrları gəzdi, lakin rejissorun qərarlarının heç biri Ryazanovu qane etmədi və sonra aktyorlar Eldar Aleksandroviçin od və su ilə arxasınca getməyə hazır olduqları üçün rejissor öz hekayəsini böyük ekrana köçürməyə qərar verdi. Lirik komediya sovet qadınlarının sevimli filmlərindən birinə çevrildi, enerjisi daha çox aktyorların improvizasiyasına əsaslanan Freindlix və Myaqkovun ifa etdiyi istedadlı cütlük son sovet dövrünün romantik qəhrəmanlarının etalonuna çevrildi. Və filmdəki ifadələr dünyaya necə səpələnib ...

Cazibədar ifadə: “Biz buna “mymramız” deyirik. Əlbəttə ki, gözlərin arxasında.

Cameo Ryazanov: Avtobus sərnişini.

"Maşından ehtiyatlı ol" filmindən kadr

Eldar Ryazanov və Emil Braginski (bu onların ilk birgə işidir) hələ 1963-cü ildə "Maşından ehtiyatlı ol" lirik komediyasının ssenarisi üçün oturmuşdular, lakin müasir Robin Qudun hekayəsini təbliğ etmək, fırıldaqçılardan avtomobil oğurlamaq və köçürmək üçün Onlar üçün pulu yetimxanalara köçürmə səlahiyyətliləri vasitəsilə çətin bir iş olduğu ortaya çıxdı. Yenidən hekayə kimi yazılmış ssenari jurnalda dərc olunana və ölkə liderlərindən müsbət rəy alana qədər filmə yaşıl (əslində ağ-qara) işıq verildi. Ryazanov Detoçkin rolunu kimə verməklə bağlı ən çətin seçimlə üzləşdi - Yuri Nikulin Vaterloo, Sergey Bondarçuk onun üçün sınaqdan keçirildi. Avropalı tərəfdaşın prodüseri Dino De Laurentiis ssenaridən narazı qaldı, lakin Ryazanov ssenariyə təyyarə və təqiblərlə bir neçə hərəkət səhnəsi əlavə etdikdə və süjetə canlı şir təqdim etdikdə tərəflər razılığa gəldi və birgə iş başladı. . Lent məşhurlarla doludur, çəkilişlər Leninqradın ən tanınan yerlərində aparılıb, kaskadyorların çoxunu aktyorların özləri ifa ediblər – belə bir film hələ də nəfəs kəsicidir. "İtalyanlar" SSRİ-nin digər ölkələrin kino şirkətləri ilə birlikdə çəkdiyi ən çox gəlir gətirən komediyalardan biri oldu.

Açar söz:“Bəli, mənim bununla nə işim var, sən yollarında nə baş verir!”

Cameo Ryazanov: Təyyarənin qanadında həkim.

"Taleyin ironiyası, ya da hamamdan həzz alın!" filmindən kadr

Həyatınızı Ryazanovun filmi olmadan təsəvvür etmək tamamilə mümkün deyil, ona görə də "Taleyin ironiyası" olmadan. "Kül ağacından soruşdum", göz yaşlarından islanan Hippolyte və 3-cü İnşaatçılar küçəsi mahnısı naringi, şampan və parıldamaq kimi Yeni il süfrəsinin ayrılmaz atributuna çevrildi. Hər il İnternetdə Lukaşinin həqiqətən nə qədər uşaq olduğu və Nadyanın nə qədər qeyri-ciddi davrandığı barədə nə qədər mənfi fikirlər yayılsa da, Andrey Myagkov və Barbara Brylsky cütlüyünün qəhrəmanları hələ də milyonlarla tamaşaçı tərəfindən sevilir. İldən-ilə telekanallar gözlənilməz sevgi möcüzəsini, səmimiyyətin parlaqlığını və avantürizmin nəcibliyini bir daha nümayiş etdirmək üçün zənglərin on iki dəfə vurulduğu saatda Ryazanovun bu filmini yayımlamaq hüququ uğrunda mübarizə aparır. Şübhəsiz ki, hit paradımızda çempionluğu bu sağlam özünə ironiya və Yeni il macəralarına hazırlıq himninə veririk.

Açar söz:“Nə iyrənc bir şeydir, nə iyrənc bir şeydir sizin bu balığınız aspikdə...”

Cameo Ryazanov: Təyyarə sərnişini.

Noyabrın 30-a keçən gecə kinorejissor və ssenarist Eldar Ryazanov dünyasını dəyişib. Onun 88 yaşı var idi. Kino karyerası ərzində 30-a yaxın film çəkdi, demək olar ki, hamısı kassa oldu. Biz sizin üçün on Ryazanov filmindən bir seçim topladıq, əgər siz hələ də izləməmisinizsə mütləq izləməlisiniz. Və ya yenidən nəzərdən keçirin.

"İşdə sevgi macərası"

İkihissəli tragikomediya Eldar Ryazanov tərəfindən 1977-ci ildə Mosfilmdə yaradılmış, sonrakı 1978-ci ildə isə kassa lideri olmuşdur. Əsas personajlar Statistika İnstitutunun direktoru, otuz yaşlarında tənha qadın Lyudmila Kaluqina və onun tabeliyində olan, iki oğul böyüdən qırx yaşlı Anatoli Novoseltsevdir. Müəssisənin yeni işçisi (Yuri Samoxvalov, Kaluqinanın müavini və Novoseltsevin institut dostu) yoldaşını nəyin bahasına olursa-olsun yüksəltmək qərarına gəlir, ona utancaq və qətiyyətsiz, bossun üstünə vurmağı təklif edir ... Yaşıl yarpaqları olan ağaclara qar yağdırır. filmdə , 18 sentyabr 1976-cı ildə Moskvada düşdü. Belə bir səhnə planlaşdırılmamışdı, lakin Ryazanov təbiətin şıltaqlığını qaçırmamaq qərarına gəldi və bunun üçün filmi üç dəqiqə yarım uzatdı.

"Qaraj"

Aksiya 70-ci illərin sonlarında qondarma təşkilatda - Heyvanların Ətraf Mühitdən Mühafizəsi üzrə Elmi-Tədqiqat İnstitutunda baş verir. Hekayəyə görə, institut əməkdaşlarının təşkil etdiyi “Fauna” qaraj kooperativinin üzvləri qarajların sayını azaltmaq üçün toplantıya toplaşıblar – tezliklə tikinti gedən ərazidən magistral yol keçməlidir. İştirakçılar qaraj almayacaq dörd işçini seçməlidirlər ... Filmin əvvəlində tikilməkdə olan qarajların görünüşü 2-ci Mosfilmovski zolağında (18 və 22-ci evlər) və Tədqiqat binasının xarici görünüşü lentə alınıb. Heyvanların Ətraf Mühitdən Mühafizəsi İnstitutu - st. Petrovka, 14. Satirik film 1979-cu ildə buraxılıb.

"İki nəfərlik stansiya"

Sibirdəki islah-əmək koloniyasında axşam yoxlaması keçirilir, orada musiqiçi Platon Ryabininə həyat yoldaşının yanına gəldiyi və akkordeon üçün yerli emalatxanaya getməsi əmri verilir. O, görüşə getməyə bilər, amma rəhbərlərinin əmrini yerinə yetirməkdən imtina edə bilər - yox... Əsas personajların meydandan keçərək koloniyaya qaçdığı final səhnəsini ilk çəkən Ryazanov oldu. Baş qadın rolunu oynayan Lyudmila Qurçenkonun sözlərinə görə, çəkilişlər Lyubertsıda 28 dərəcə şaxtada hardasa aparılıb. Ryabininin cəza çəkdiyi koloniyanın rolunu Moskva vilayətinin Dmitrovski rayonunun Novoe Qrişino kəndindəki yetkinlik yaşına çatmayanlar üçün İkşa təhsil koloniyası oynayıb. Film 1983-cü ildə Kann Film Festivalının rəsmi müsabiqə proqramına daxil edilmişdir.

"Taleyin ironiyası və ya hamamdan həzz alın"

Ryazanovun 1975-ci ildə çəkdiyi ən məşhur sovet televiziya filminə biz uzun illərdir ki, Yeni il ərəfəsində bu tragikomediyaya baxırıq. Həkim Zhenya Lukaşin, Yeni il ərəfəsində hamamda araq içmək ənənəsi, müəllim Nadya Şeveleva, eyni mebelli standart pannolar, evdə qış papaqlarını çıxarmayan qadınlar, Bella Axmadulinanın şeiri və ləzzətli səsi. gənc Alla Puqaçova - bütün bunlar buradandır. Filmdə Zhenya Lukashin rolunu Andrey Mironov oynaya bilərdi, lakin onun qadınlarla uğur qazanmadığını söyləmək mümkün deyildi - buna heç kim inanmazdı. Eldar Ryazanov filmində epizodik rollardan birini - yatmış Zhenya Lukaşinin yıxıldığı təyyarədəki sərnişini oynadı.

"Köhnə quldurlar"

Bu komediya 1971-ci ildə Ryazanov tərəfindən Mosfilmdə lentə alınıb. Yaşlı müstəntiq Myaçikov, ən yaxşı mühəndis dostu Vorobyov ilə birlikdə, səlahiyyətlilərə peşəkar uyğunluqlarını sübut etmək və təqaüdə göndərilməmək üçün "əsrin cinayəti" təşkil etmək qərarına gəldi ... Filmin küçə səhnələrinin əksəriyyəti lentə alınıb. Lvovda. Diqqətli tamaşaçı Rynok meydanında, Kral Arsenalında, Lvov meriyasında, Pudra qülləsində və Latın Katedralində memarlıq ansambllarını görəcək. Muzeyin pilləkəni Moskva Dövlət Universitetinin Jurnalistika fakültəsində lentə alınıb. Rəsmin qəhrəmanları tərəfindən oğurlanan Rembrandtın “Krujeva yaxalı gəncin portreti” adlı tablosu Ermitajda saxlanılır.

"Uğurların Ziqzaqı"

Bir əyalət şəhərciyində "Sovremennik" foto studiyası var. Fotoqraf Volodya Oreşnikov 10 min rubl kredit qazanır və çoxdan arzusunda olduğu fotoaparat almağı planlaşdırır. İş ondadır ki, o, bütün həmkarlarının pul qoyduğu qarşılıqlı fayda fondundan istiqraz almaq üçün 20 rubl götürüb. Sonuncular Volodya üçün məhkəmə təşkil edir: onların fikrincə, uduşlar müntəzəm olaraq haqq ödəyənlərin hamısı arasında bölüşdürülməlidir... Tənqidçilər filmi tamah, “qadın paxıllığı”, “insan əhəmiyyətsizliyi”, “gözəllik və çirkinlik". Komediya 1968-ci ildə Mosfilmdə lentə alınıb.

"Maşına diqqət yetirin"

Süjet rüşvətxorların maşınlarını oğurlayan, satan və uşaq evlərinə pul köçürən bir adam haqqında əfsanəyə əsaslanırdı. Rejissorun bu film haqqında yazdıqları budur: “Biz anormal görünən, amma əslində bir çoxlarından daha normal olan yaxşı bir insan haqqında kədərli bir komediya çəkmək istəyirdik. Bu kişi böyük, təmiz qəlbli uşaqdır. Gözləri dünyaya açıqdır, reaksiyaları kortəbii, sözləri sadə ürəklidir, cilovlama mərkəzləri onun səmimi impulslarına mane olmur. Biz ona Detoçkin soyadını verdik. Komediya 1966-cı ildə Eldar Ryazanov tərəfindən Mosfilmdə lentə alınıb.

"İtalyanların Rusiyada inanılmaz sərgüzəştləri"

1973-cü ildə Eldar Ryazanov və Franko Prosperi tərəfindən Sovet-İtaliya birgə macəra komediyası çəkilmişdir. Birlikdə filmin yayımlandığı ilk ildə 50 milyona yaxın tamaşaçı izlədi. Süjet belədir: Romadakı xəstəxanada, 93 yaşında, ölümündən əvvəl nəvəsi Olqaya Leninqradda gizlədilən təxminən 9 milyard italyan lirəsini deməyi bacaran bir rus mühacir öldü. Bu sirri sifarişçilər Antonio və Giuseppe, həkim, başqa bir xəstə və Rosario Agro mafiyası eşitdi. Təyyarədə, Rusiyaya gedərkən, hamısı görüşür və işçi adı "Rus Spagetti" olan buffonerlik başlayır.

"Hussar balladası"

Aksiya 1812-ci ildə baş verir. Hussar leytenantı Dmitri Rjevski istefada olan mayor Azarovun yanına gəlir. O, Azarovun Şuroçka adlı qardaşı qızı ilə qiyabi məşğul olur və apriori gəlinlə gələcək görüşündən məmnun deyil, onun yaraşıqlı bir qız olduğuna inanır. Bununla belə, Şuroçka yəhərdə özünü yaxşı saxlayır, hussar kimi zarafat etməyi, qılınc tutmağı bilir... Deyirlər ki, Şuroçka Azarovanın prototipi 1812-ci il Vətən Müharibəsi süvari qızı Nadejda Durovadır. Larisa Qolubkina filmdəki rolunda debüt etdi. Və Ryazanov 1962-ci ildə Mosfilmdə komediyanın özünü çəkdi.

"Karnaval Gecəsi"

"Karnaval gecəsi" 1956-cı ildə sovet kinoprokatının lideri oldu. Hekayəyə görə, Mədəniyyət evinin işçiləri kostyumlu yeni il karnavalına hazırlaşır. Mədəniyyət Sarayının direktoru vəzifəsini icra edən yoldaş Oqurtsov gecənin rəqslər, sirk tamaşaları və klounlarla əyləncə proqramını bəyənmir, onu astronom mühazirəçinin çıxışı və klassik musiqi ilə əvəz edir. Amma Mədəniyyət evinin işçiləri quru və ciddi proqramla razılaşmırlar. Filmdə baş rolu gənc Lyudmila Qurçenko ifa edir (onun ikinci film rolu). Bu Yeni il filminin əsas rollarından birinin ifaçısı Yuri Belov faciəvi təsadüf nəticəsində 1991-ci il dekabrın 31-də Yeni il gecəsi vəfat etdi.

Mətndə səhv gördük - onu seçin və Ctrl + Enter düyməsini basın