Memarlıq mənzərəsinin rənglənməsi. Memarlıq fotoqrafiyası üçün sadə məsləhətlər

İlk baxışdan memarlıq mənzərəsi ən çətin fotoqrafiya janrı kimi görünmür: obyekt statikdir, çəkiliş üçün həmişə uyğun anı gözləmək olar, çoxlu çəkilişlər etmək olar – niyə ideal şərait olmasın? Amma hər yerdə olduğu kimi onun da öz qanunları, sirləri, çətinlikləri var. "Vaxt seçmək vaxta qənaət etmək deməkdir" Frensis Bekon fotoqrafiyanın doğulduğunu görməsə də, bu aforizmi təhlükəsiz şəkildə fotoqrafiyaya aid etmək olar.

Həcmi yaratmaq
Çəkiliş üçün ideal vaxt səhər tezdən və gün batmazdan iki-üç saat əvvəldir: günəş azdır, şüalar yandan düşür, işıq yayılır: peşəkar fotoqraflar və operatorlar bu dövrü əbəs yerə “qızıl saat” adlandırmırlar. ”. Təbii və yumşaq kölgələr binalara həcm, şəkil isə əhval-ruhiyyə və yüngüllük verir. Həcmi vurğulamağın başqa bir yolu diaqonal olaraq, bucaqdan çəkilişdir: binalar və interyerlər lazımi havadarlığı əldə edir, çərçivədə dinamika görünür. Bu cür əsərlər üçün geniş bucaqlı lens istifadə olunur ki, bu da çərçivədəki boşluğu daha da artırır, genişlik illüziyasını yaratmağa kömək edir.

Vurğuları yerləşdiririk
Bəzən maraqlı memarlıq fotoşəkilləri, müəllif fasad elementlərinin ritmini vurğulamaq və artırmaq istədikdə frontal açıdan əldə edilir: təkrarlanan pəncərələr, sütunlar, rəsmlər. Geniş bucaqlı obyektiv damı və ya bünövrəni kəsmədən bütün binanı çəkməyə imkan verir. Ancaq uyğun optika olmadıqda, qeyri-adi detallara, pəncərələrə, mozaikalara diqqət yetirmək daha yaxşıdır - binanın parlaq elementlərinə diqqət yetirin, onları yaxından çəkin.

Dərin baxırıq
Kosmos və üçölçülülük hissini çatdırmaq istəyirsinizsə, işıq və ya hava perspektivindən istifadə edin. İşıq perspektivi kadrda dərinlik yaradır, tamaşaçının nəzərini şəkilə çəkir. Demək olar ki, bütün sənət növlərində istifadə olunur: kinoda, rəssamlıqda və əlbəttə ki, fotoqrafiyada - bir təyyarədə həcm illüziyasını yaratmaq lazım olduğu yerlərdə. İşıq perspektivi anlayışını belə izah etmək olar: cisimlərin tonu və kontrastı kosmosa dərinləşərək sönür. Bu, teatrdakı tamaşaya bənzəyir: biz işıqlı obyektə (səhnəyə) qaranlıqdan (auditoriyadan) baxırıq – belə perspektiv birbaşa adlanır.

Əks işıq perspektivi də var: işıqlı obyektlər ön plana çıxır, daha tünd olanlar isə fonda yerləşdirilir: sanki yaxşı işıqlı otaqdan qaranlıq dəhlizə baxırıq.

Hava perspektivi - fəzanın dərinliyi subyekt və müşahidəçi arasında hava təbəqəsi hesabına təzahür etdikdə. Yağış, duman, toz, qar bunu göstərməyə kömək edəcək. Dumanı daha da vurğulamaq üçün fotoqrafiyada xüsusi işıq filtrlərindən istifadə olunur. Daha əlçatan vasitələrdən istifadə edərək oxşar effekt əldə edə bilərsiniz: yarpaqlar, hasar və ya hər hansı digər "maneə" vasitəsilə memarlıq quruluşunu vurmağa çalışın: bu çərçivəyə həcm və dərinlik gətirəcəkdir.

Çəkiliş nöqtəsini müəyyənləşdirin
Çəkiliş nöqtəsi həm də fotoqrafiyada ifadə vasitəsidir. Normal məqam həyatda obyektləri necə gördüyümüzdür, boyumuzdan; tez-tez interyerləri çəkərkən, izləyicidə mövcudluq illüziyasını yaratmaq lazım olduqda istifadə olunur. Yuxarıdan çəkiliş fotoya uçuş, genişlik və sonsuzluq hissi verir: üfüqdən kənara çıxan evlərin rəngli damları; küçələrin xüsusi nümunəsi; şəhərin panoraması - bu halda çəkiliş obyekti ayrıca bina deyil, bütöv bir memarlıq ansamblına çevrilir.

Binanın monumentallığı, əzəməti və nəcibliyi aşağı bucaqdan çəkiliş zamanı mükəmməl şəkildə çatdırılır. Belə bir fotosessiya zamanı səma arxa plana çevrilir.

Uçan ağ buludlar və ya ağır buludlar, qızılı çəhrayı gün batımı və ya tünd mavi fırtına keçidləri - həqiqətən maraqlı kadr yaratmaq üçün memarlıq mənzərəniz üçün ən yaxşı kombinasiyanı tapın.

Memarlığı aşağı nöqtədən çəkərkən baş verən ümumi problem binanın "düşən" divarlarıdır. Əgər çəkiliş şəraiti kameranızı binanın alt kənarı və ya üfüq çərçivənin ortasında olması üçün geniş bucaqlı obyektivlə əyməyə imkan verirsə, bunun qarşısını almaq olar. Quruluşun həndəsəsi, bu vəziyyətdə, daha yaxşı qorunacaqdır.

Kontrastlarla oynamaq
İstənilən kontrast oyunu - böyük və kiçik, açıq və qaranlıq, dinamik və hərəkətsiz - faydalı olacaq. Möhtəşəm abidələr və ya kiçik kilsələr - insanları, ağacları və ya heyvanları ön plana çəkməklə effekti gücləndirə bilərsiniz: kontrast əsas mövzunu vurğulayacaq və tamaşaçını düzgün nöqtəyə aparacaq. Arxitektura çəkilişi zamanı binanın bütün detallarının aydın görünməsi üçün qapalı diyaframla (hətta gecə də) işləmək vacibdir. Müvafiq olaraq, çekim sürəti uzanır və birtəhər kamera silkələnməsini azaltmalısınız. Köməyə bir tripod və kabel (uzaqdan deklanşör) gələcək: birincisi kameranı istədiyiniz vəziyyətdə etibarlı şəkildə düzəldəcək, ikincisi isə çəkiliş zamanı kameraya toxunma ehtiyacını aradan qaldıracaq və bununla da silkələnmə ehtimalını sıfıra endirəcəkdir. .

"Təcrübəsiz nəzəriyyə ölüb" - böyük sərkərdə Aleksandr Suvorov nədən danışdığını dəqiq bilirdi. Təcrübə edin, yeni bucaqlar və gözlənilməz həllər axtarın. Xoşbəxt şəkillər!

LEYZHAFTDA MEMARLIK

Bir çox rəssamlar hər yay təbiətdən memarlıq abidələri çəkir və rəngləyirlər. Xarici rəsm müəyyən bilik və praktik bacarıq tələb edir. Burada daha böyük boşluqları müşahidə edə bilərsiniz: çox vaxt təsvir olunan obyektlərə olan məsafə bir neçə kilometrə çata bilər.

Tutaq ki, parka gəlmisən. Köhnə yayılmış qovaqlar və cökə ağacları arasında memarlığın kiçik detalları var - qəribə formalı taxta.skamyalar, qapılar, gazeboslar, verandalar, fəvvarələr. Davam etməzdən əvvəleskizlər , yaşıllıqlarla əhatə olunmuş ən ifadəli obyektlərin görünəcəyi nöqteyi-nəzərdən seçin.

Memarlıq elementlərinin quruluşunun və formasının xarakterik xüsusiyyətini vurğulamağa çalışmalıyıq, onlarda əsas və ikinci dərəcəli görməyi öyrənməliyik. Ən maraqlı hissələrdən bəziləri daha ətraflı şəkildə çəkilməlidir, qalanları sadələşdirilməlidir.

Bu cürkonturçevik, dəfəformalı xətt olmalıdırton - kölgə ilə uyğunlaşdırmaq.Sonra rəsm belə görünəcəkdaha canlı. Eskizlər davam edirhər hansı bir texnikada, lakin onların əsasvəzifə formanın kəskinliyini inkişaf etdirməkdirniya, müşahidə, tverəl uzatmaq. Sonra gedirikkiçik rəngeskizlər . Onlar haqqında daxil ola bilərsadə elementlər memarlıq . Bunun da düzgün olması lazımdıryeni seçim motiv. Əgər sizkəndin darvazalarını qoruevdə, ətraf mühit haqqında unutmayınyolda,darvazaya yaxın kol, dərə vyah.

Çox vaxt şəkil seçilmişlər üçün çox böyük olurformat vərəq. Və ya əksinə, o qədər kiçik bir detal çəkirlər ki, yox olurmənzərə . Və ya vərəqin tam ortasında olduğu ortaya çıxır, sanki bərabər hissələrə bölünür. Çox vaxt gənc rəssamlar binanı elə təsvir edirlər ki, o, bütün mənzərəni - istər çay, istər meşə, istər göl, istərsə də tarlanı əhatə edir.

Müxtəlif memarlıq motivlərini çəkərək, bir çoxları ehtiyatsızlıqla onların elementar quruluşuna istinad edirlər. Bu, strukturların qeyri-sabitliyi təəssüratı yaradır, onların ayrı-ayrı hissələrinin əyriliyinə səbəb olur.

Dəqiq, yaxşı tərtib edilmiş rəsm yazmağı asanlaşdırırrəng . Ancaq bunu göstərmək, sonra öyrənmək heç də lazım deyilfırça binanın ən kiçik detalları. Onlardan yalnız binaya özünəməxsus memarlıq görünüşü verən, onun xarakterini, “simasını” ifadə edənləri seçmək lazımdır. Axı, tez-tez xırda şeylərin dalınca, əsas şeyi əldən veririk. Ancaq tez-tez başqa bir səhv baş verir: təfərrüatlara tam məhəl qoymamaq, ümumiliyə məcburi "araşdırma". Bu, tədqiqatın canlılığını zəiflədir, işi təxmini edir.

Açıq məkanda planlar xüsusilə tələffüz olunur - məsələn, uzaqda olan bir bina artıq yaxından fərqli görünməyəcək. Uzaq meşə mavi və ya mavi zolaq kimi görünəcək, fərdi ağacların gövdələri və tacları sadəcə görünmür. Eynilə, müəyyən bir məsafədə olan bir memarlıq quruluşu tərəfindən "ümumiləşdirilir"

akvarelistlər çox vaxt birinci və orta planlar daha ətraflı təsvir edilir, bir-birinin üstünə bir neçə şəffaf boya təbəqəsi tətbiq olunur, tədricən rəng gücü vətonları . Və fon üçün, tökmə texnikasından istifadə edirlər - bir təbəqədə boya tətbiq edirlər.

rəngləmə memarlıq mənzərəsi həm quruluşların görünüşündən, rəngindən, həm də onlara düşən reflekslərdən, həm də günün vaxtından asılıdır.

Əgər səhər motivi seçmisinizsə, işinizin rəngləri çox parlaq və ya kəskin olmamalıdır. İsti və soyuq çalarların sakit birləşmələrini seçməyə çalışın. Günəşli bir günortadan sonra işləyərkən, işıqda cisimlərin rənginin ağardıldığını, kölgələrin isə əksinə, yerdən gələn isti əkslər və göydən gələn soyuq əkslərlə doyduğunu görə bilərsiniz. Axşam motivini, məsələn, qürubu təsvir edərkən nəzərə alın ki, obyektlər təfərrüatları baxımından daha az fərqlənir, daha tünd rəngdə və daha soyuq olur, səma isə çox rəngli, hətta bir qədər fantastik ola bilər. Tonal və rəng münasibətlərini düzgün başa düşmək və onları düzgün çatdırmaq çox vacibdir.

Memarlıq mənzərəsi üzərində iş yalnız təbiətin diqqətlə öyrənilməsi, detalları bütövlükdə və xarakterik detallardan ayrılmaz şəkildə görmək bacarığı ilə uğurlu olacaqdır. Ən əsası isə - təbiəti və memarlığı sevmək, onların qırılmaz, poetik vəhdətini hiss etmək lazımdır.

Tapşırıqın məqsədi – açıq havada kompozisiya memarlıq təsviri üzərində işləmək bacarıqlarının inkişafı; funksional məqsədəuyğun, ahəngdar və ifadəli memarlıq formasının yaradılması üsullarının öyrənilməsi.

Tapşırıqlar və icra ardıcıllığı . İkinci ildə, memarlıq eksteryerini təsvir etmək vəzifəsi çətinləşir, çünki ayrı bir binanın və ya onun fraqmentinin təsvirini deyil, geniş məkanı əhatə edən ayrılmaz bir kompozisiya yaratmaq təklif olunur. Müşahidə olunan memarlıq məkanından və onun məzmunlu məzmunundan kompozit memarlıq nümunəsi yaratmaq üçün istifadənin mümkünlüyünü təsəvvür edərək, kompozisiyanın əsas qanunlarını tətbiq etmək imkanlarını nəzərdən keçirmək lazımdır: bütövlük, balans, mərkəzin mövcudluğu, ritmik təşkilat, istifadə. təzadların, formaların statik və dinamikasının müəyyən əlaqələri. Motiv seçiminə ciddi yanaşmaq, obrazın əsas obyektini vurğulamaq, kompozisiya mərkəzini müəyyən etmək lazımdır. Sonra təsvir olunan məkanı planlara (ön, orta və uzaq) şərti olaraq bölmək imkanlarını təhlil edin və kosmosun inkişafını ön plandan dərinliyə qədər göstərmək imkanını nəzərdən keçirin. Eyni zamanda, ön plandakı obyektlər, əgər onlar kompozisiyaya daxil ediliblərsə, qapalı kompozisiya yaratmaq və arxa planda əsas böyük obyektləri göstərmək üçün kompozisiyanın mərkəzini azad etmək üçün kənarlarda yerləşdirilməlidir. Belə təhlildən sonra kompozisiya dizaynı nəzərə alınmaqla optimal baxış bucağı seçilir. Eyni zamanda başa düşmək lazımdır ki, baxış bucağının seçimindən asılı olaraq obrazın emosional qavrayışı dəyişir. Məsələn, aşağı üfüq xətti formaların monumentallığını vurğulayır, yüksək baxış isə məkanın dərinliyini və genişliyini göstərməyə, onun planlarını, yəni real məkan əlaqələrini aşkar etməyə, təsviri çoxlu detallarla doldurmağa imkan verir. Uzaq nöqteyi-nəzər perspektiv kəsimlərini daha sakit edir, yaxın nöqtə isə obyektlərin formalarını və onların real miqyasını daha çox təhrif edir, lakin təsviri daha dinamik və ifadəli edir. Sonra eskiz hazırlanır. Çərçivəni qeyri-məhdud məkandan vurğulamaq üçün vizör çərçivəsindən istifadə edə bilərsiniz, lakin bir az daha geniş yer əhatə edən eskiz çəkmək və sonra kompozisiyanın sərhədlərini müəyyən etmək daha yaxşıdır. Təbii bir kompozisiya yaratarkən, təsadüfən görünüş sahəsinə düşən bütün obyektləri və onların təsadüfi nisbi mövqeyini passiv surətdə köçürməməlisiniz. Əksinə, ifadəli və ahəngdar bir kompozisiya yaratmaq üçün rəsmə mane olan hər şeyi aradan qaldırmaq, obyektlərin nisbi mövqeyini dəyişdirmək (planları bir araya gətirmək, ayrı-ayrı elementləri "hərəkət etmək") lazımdır. Bununla belə, belə düzəlişlərə baxmayaraq, kompozisiya müşahidə perspektivi qanunlarına uyğun olaraq düzgün qurulmalıdır. Buna görə də, tikintiyə başlayarkən, üfüq xəttini çəkmək və sonra bütün paralel seqmentlərin və oxların istiqamətini onun mövqeyi ilə əlaqələndirmək lazımdır. Detalları qurduqdan və çəkdikdən sonra seçilmiş işıqlandırma variantını (buludlu gün, günəşli səhər, günorta və ya axşam, işıqlandırılmış məkanın yan, ön və ya arxası) nəzərə alaraq işıqlandırma həlli yaradılır. Fərqli işıqlandırma kompozisiyanın qavrayışını dəyişir və fərqli emosional təəssürat yaradır. Yüngül-tonal təsvirdə, həmçinin ön planda və fonda kontrastları və müxtəlif dərəcəli detalları artırmaq və zəiflətmək üsullarından istifadə edərək, işıq-hava perspektivinin qanunlarını nəzərə almaq lazımdır. Tapşırığı yerinə yetirmək üçün vaxt - 12 saat.

Material - rəsm kağızı və ya A-3 və ya A-2 pastelləri üçün rəngli kağız, qrafit və kömür karandaşları, pastel, qələm, flomasterlər.

Fənn üzrə müstəqil işin məqsəd və vəzifələri " ».

Təcrübə məşğələlərində əldə edilmiş bilik və bacarıqların sinifdə möhkəmləndirilməsi məqsədilə müstəqil iş aparılır. Rəsm bacarıqları digərlərindən daha yavaş əldə edilir. Buna görə də, memarlıq problemlərinin sonrakı həlli üçün tələb olunan bədii səviyyəyə yiyələnmək üçün daimi iş, o cümlədən müstəqil iş lazımdır. Müstəqil işin vəzifələri sinifdə praktiki məşğələlərdə əldə edilmiş bilik və bacarıqları əlavə etmək və dərinləşdirməkdən ibarətdir. Eyni zamanda, tələbədə xüsusi ədəbiyyatla işləmək vərdişləri, müstəqil işləri yerinə yetirərkən özünütəşkil etmək bacarıqları formalaşır.

Tədris planına uyğun olaraq müstəqil işə 80 saat vaxt ayrılır.

Tələbənin fənn üzrə müstəqil işinin növləri” Memarlıq rəsm və qrafika ».

A. Kitab üzərində iş:

Kitabın mətninin işlənib hazırlanması;

Rəsm və reproduksiya şəklində illüstrativ materialın təhlili.

B. Praktiki tapşırığın icrasına hazırlıq. İşə başlamazdan əvvəl iş yerini təchiz etmək lazımdır: dəzgah və ya planşet hazırlayın, kifayət qədər işıqlandırma təmin edin, əgər rəsm həyatdan aparılırsa, təsvir olunan obyektin lazımi işıqlandırılmasını və müşahidə üçün kifayət qədər məsafəni təmin edin. Tapşırıq üçün tövsiyə olunan bütün materialları da hazırlamalısınız.

C. Müstəqil iş üzrə praktiki tapşırıqların yerinə yetirilməsi.

Tapşırığı yerinə yetirərkən tələbələrin müstəqil işi üçün təlimatları və tövsiyə olunan tədris vəsaitlərinin müvafiq bölmələrini rəhbər tutmaq lazımdır.

D. Testə hazırlıq.

İntizam üzrə yekun krediti almaq üçün sinifdə praktiki məşğələlərdə yerinə yetirilən bütün tapşırıqları və müstəqil iş üçün praktiki tapşırıqları yerinə yetirmək lazımdır. Kurs işini tamamlayın və qiymət alın. Yalnız bundan sonra kredit ala bilərsiniz. Praktik tapşırıqların uğurla yerinə yetirilməsi üçün nəzəri əsasları başa düşmək lazımdır. İntizamın nəzəri əsaslarını mənimsəmək aşağıdakı fundamental suallara, həmçinin əsas və əlavə ədəbiyyata kömək edəcəkdir.

Özünü hazırlamaq üçün suallar:

1. Dor kapitalının bütün detallarını və onların mütənasib əlaqələrini adlandırın.

2. Dor kapitalının qurulması prinsipini izah edin və tikintinin ən uyğun ardıcıllığını adlandırın.

3. Yüksək baxış bucağından istifadə etməklə memarlıq obyektinin perspektiv tikintisinin xüsusiyyətlərini adlandırın.

4. Perspektivdə cisimlərin həqiqi nisbətlərinin təsvirinin çətinliyini izah edin və perspektiv rəsmdə cisimlərin nisbətlərinin təyini və təsviri üsullarını adlandırın.

5. İnteryerin perspektiv rəsmində bütün obyektlərin ölçülərinin vizual qavranılan nisbətlərinin təyini və təsviri üsullarını adlandırın. İnteryerin perspektiv rəsmində bütün obyektlərin real ölçü nisbətlərinin vizual olaraq necə tanındığını və dəqiq müəyyən edildiyini izah edin.

6. Həyatdan interyer rəsminin kompozisiyasının qurulması üsullarını və ardıcıllığını adlandırın.

7. Təqdimata uyğun olaraq interyer rəsminin kompozisiyasının qurulması üsullarını və ardıcıllığını adlandırın.

8. “Geniş bucaqlı perspektiv” termininin mənasını izah edin.

9. İnteryerin rəsmində xiaroskuronun təsvirinin xüsusiyyətlərini izah edin.

10. Ornamentlərin əsas kompozisiya növlərini adlandırın.

11. Ornamentin kompozisiyasında uzlaşma termininin mənasını və uyğunluqdan istifadə prinsipini izah edin.

12. Modul əsasında ornamentin qurulmasının əsas texnoloji üsullarını adlandırın və bu üsullardan uyğunluq yaratmaq və müxtəlif növ ornamentləri düzmək üçün istifadə prinsipini izah edin.

13. Müxtəlif memarlıq detallarının dekorativ forması üçün ornament tərtib edilərkən nəzərə alınmalı olan texnoloji amilləri adlandırın.

14. Ortoqonal proyeksiyalara görə cismin formasını rəsmdə qurmağın texnikasını və ardıcıllığını izah edin.

15. Memarlıq obyektinin plan və fasad üzrə perspektiv rəsminin qurulmasının əsas mərhələlərini adlandırın.

16. İnsan başının nisbətlərini adlandırın.

17. İnsan fiqurunun nisbətlərini adlandırın.

18. “kontraposto” vəziyyətində insan fiqurunun hərəkətinin plastikliyini təsvir edin.

19. Açıq havada memarlıq landşaftının çəkilməsinin əsas mərhələlərini adlandırın.

20. Memarlıq landşaftının təşkilinin mümkün üsullarını adlandırın.

21. Baxış nöqtəsinin mövqeyinin seçilməsinin (daha yüksək - aşağı, daha yaxın - daha uzaq) memarlıq eksteryerinin perspektiv rəsminin emosional qavranılmasına necə təsir edə biləcəyini izah edin.

22. Memarlıq eksteryerinin perspektiv tikintisinin texnikasını və ardıcıllığını adlandırın.

23. “İşıq-hava perspektivi” anlayışını müəyyənləşdirin.

24. Memarlıq eksteryerinin kompozisiyası üçün işıq və kölgə məhlullarının qayda və üsullarını adlandırın.

25. Memarlıq landşaftında bədii ifadə vasitəsi kimi müəyyən işıqlandırmadan (diffuz işıq və ya birbaşa günəş işığı, günəşin yandan, işıqlandırılan məkanın qarşısında və ya arxasında) istifadə imkanlarını izah edin.

Müstəqil iş üçün praktiki tapşırıqlar

Peşəkar rəssam tərəfindən hazırlanmış memarlıq mənzərəsi rəsminin surəti.

Tapşırıqın məqsədi – köhnə ustaların və müasir peşəkar rəssamların rəsmlərinin surəti əsasında əyani vasitələrdən istifadə etməklə memarlıq kompozisiyasının yaradılması üsullarının və müxtəlif qrafik materialların imkanlarının öyrənilməsi. Tapşırığı yerinə yetirmək üçün vaxt - 15 saat.

Kopya orijinal ilə eyni materialdan istifadə etməklə hazırlanır.

şəhər mənzərəsi

landşaft növləri

Landşaft motivinin xarakterindən asılı olaraq kənd, şəhər (o cümlədən şəhər memarlıq və veduta) və sənaye landşaftlarını ayırmaq olar. Xüsusi bir sahə dəniz elementinin - marinanın təsviridir.

Kənd mənzərəsi aka "kənd"

Mənzərə janrının bu istiqaməti dəbdən asılı olmayaraq hər zaman məşhur olmuşdur. Təbiətlə bəşəriyyətin şüurlu fəaliyyətinin nəticələri arasında əlaqə həmişə kifayət qədər mürəkkəb, hətta ziddiyyətli olmuşdur; təsviri sənətdə bu xüsusilə aydın görünür. Memarlıq, hasar və ya siqaret fabrikinin bacası ilə mənzərə eskizləri sülh əhval-ruhiyyəsi yaratmır: belə bir fonda təbiətin bütün gözəlliyi itir, yox olur.

Lakin elə bir mühit var ki, burada insan fəaliyyəti ilə təbiət harmoniya təşkil edir və ya əksinə, təbiət hakim rol oynayır - bu, memarlıq strukturlarının, sanki, kənd motivlərini tamamladığı kənddir.

Kənd mənzərəsindəki rəssamları sakitlik, kənd həyatının bir növ poeziyası, təbiətlə harmoniya cəlb edir. Çayın kənarındakı ev, qayalar, çəmənliklərin yaşıllığı, kənd yolu bütün dövrlərin və ölkələrin rəssamlarının ilhamına təkan verib.

Bu tip mənzərə mənzərə rəngkarlığının bir neçə əsrlik inkişafının nəticəsi idi. 15-ci əsrdə şəhərin mənzərələrini quş baxışı ilə təsvir edən memarlıq mənzərələri geniş yayıldı. Qədimlik və müasirlik tez-tez bu maraqlı kətanlarda birləşdi, fantaziya elementləri var idi.

Bir növ mənzərə, perspektivli rəsm növlərindən biri, təbii mühitdə real və ya xəyali memarlığın təsviri. Memarlıq landşaftında təbiət və memarlığı birləşdirən xətti və hava perspektivi böyük rol oynayır.

Memarlıq landşaftında 18-ci əsrdə adlandırılan şəhər perspektivli görünüşləri seçilir. vedutami (A. Canaletto, B. Bellotto, F. Guardi Venesiyada), mülklərin mənzərələri, binalarla park ansamblları, antik və ya orta əsr xarabalıqları olan mənzərələr (J. Robert; palıd bağında K. D. Fridrix abbatlığı, 1809–1810, Berlin , Dövlət Muzeyi; S.F.Şchedrin), xəyali binaları və xarabalıqları olan mənzərələr (D.B. Piranesi, D. Pannini).

Veduta(it. veduta, lit. - görüldü) - panorama sənətinin mənşəyindən biri olan ərazinin, şəhərin sənədləşdirilmiş görünüşünü dəqiq təsvir edən mənzərə. Mərhum Venesiya mənzərəsi, şəhər reallığının təsvirinin sənədli dəqiqliyi ilə onun romantik şərhi arasında tarazlıq tapmağı bacaran Carpaccio və Bellininin adları ilə sıx bağlıdır. Termin 18-ci əsrdə, görüntüləri əks etdirmək üçün kamera qaranlıqdan istifadə edildiyi zaman ortaya çıxdı. Bu janrda çalışan aparıcı rəssam A. Canaletto idi: Piazza San Marco (1727-1728, Vaşinqton, Milli Qalereya).

Marina (it. marina, lat. marinus - dəniz) - obyekti dəniz olan landşaft növlərindən biri.

Marina 17-ci əsrin əvvəllərində Hollandiyada müstəqil janr kimi formalaşmışdır: J. Porcellis, S. de Vlieger, V. van de Velle, J. Vernet, W. Turner “Funeral at Sea” (1842, London, Tate). Qalereya), K. Monet "Təəssürat, Günəşin doğuşu" (1873, Paris, Marmottan Muzeyi), S.F.Şchedrin "Sorrentoda Kiçik Liman" (1826, Moskva, Tretyakov Qalereyası).

Aivazovski, heç kim kimi, canlı, işıqlı, daim hərəkət edən su elementini göstərməyi bacardı. Klassik kompozisiyanın həddindən artıq kəskin təzadlarından qurtulan Aivazovski nəhayət, əsl şəkil azadlığına nail olur. Bravura - fəlakətli "Doqquzuncu dalğa" (1850, Rus Muzeyi, Sankt-Peterburq) bu janrın ən tanınan rəsmlərindən biridir.

ARCHITEKTURA LANDSCAPE - konsepsiya A.İ.-nin əsərlərindən götürülmüşdür. Onda MEMARLIQIN təbiətlə vəhdətinin yüksək ifadəsini memarlıq ANSAMBLİ-nin sənətkarlığının ən mühüm vasitəsi kimi görən Kaplun (bax: Kaplun A.I. “Style and Architecture>>. - M., 1983).

MEMARLIQ LEYZAJ - təbii mühitdə real və ya xəyali memarlığın rəngkarlıq və qrafikadakı təsviri, mənzərənin janr müxtəlifliyi. Memarlıq landşaftında xətti və hava perspektivi mühüm rol oynayır, təbiət və memarlığın bir-birinə bağlanmasına imkan verir. Memarlıq landşaftında, 18-ci əsrdə şəhər perspektivli görünüşlərini ayırmaq mümkündür. veduta (Antonio Canaletto, Francesco Guardini, F.Ya. Alekseev), villa növləri, mülklər, binalarla park ansamblları, antik və ya orta əsr xarabalıqları olan mənzərələr (Hubert Robert, S.F. Shchedrin, F.M. Matveev), xəyali tikililərlə fantastik mənzərələr və xarabalıqlar (Giovanni Battista). Memarlıq mənzərəsi çox vaxt perspektivli rəsm növüdür.