Pampa Kolorado səhrası Naska çayının cənubunda yerləşən (İspan Desierto de la Pampa Colorado; "Qırmızı Düzənlik") daha çox adlanır. "Nazca Yaylası"(İspan: Nazca). Bu, Perunun paytaxtından 450 km cənub-şərqdə uzanan And dağlarının alçaq təpələri ilə əhatə olunmuş susuz və səhra düzənliyidir (İspanca: Lima).

Təxminən 500 km² olan geniş, uzanmış yayla sahəsi şimaldan cənuba 50 km-dən çox, qərbdən şərqə - 7 ilə 15 km arasında uzanır. Vadi uzun müddət səhvən cansız hesab edilmişdir. Yerlərində dalğavari relyefli düz relyef digər düzənliklərdən açıq-aydın çıxıntılarla ayrılır.

Foto qalereya açıq deyil? Sayt versiyasına keçin.

"Nasca" adı həm də eramızdan əvvəl 300-300-cü illər arasında çiçəklənən qədim sivilizasiyaya aiddir. 500-cü ilə qədər Bəlkə də məhz bu mədəniyyət əsrarəngiz “Nazka xətlərini”, qədim mərasim şəhəri Kahuaçini və geniş “puquios” sistemini – unikal yeraltı su kəmərlərini yaradıb.

Bölgənin mühüm komponenti, məşhur yayla ilə yanaşı, 1591-ci ildə ispanlar tərəfindən əsası qoyulmuş eyniadlı şəhərdir. Ötən əsrin sonunda, 1996-cı ildə Naska şəhəri 1996-cı ildə yerlə bir edildi. güclü zəlzələ. Xoşbəxtlikdən qurbanlar az oldu (17 nəfər öldü), çünki yeraltı elementlər günorta saatlarında baş verdi, lakin 100 minə yaxın insan evsiz qaldı. Bu gün şəhər yenidən qurulub, burada müasir hündürmərtəbəli binalar ucaldılıb, mərkəzi ecazkar meydanla bəzədilib.

İqlim

Seyrək məskunlaşan ərazinin iqlimi çox qurudur.

Geniş yaylada qış iyundan sentyabr ayına qədər davam edir, il ərzində səhrada temperatur +16°C-dən aşağı düşmür. Yayda havanın temperaturu sabitdir və +25°C ətrafında qalır. Okeanın yaxınlığına baxmayaraq, burada yağışlar olduqca nadirdir. Burada küləklər də praktiki olaraq yoxdur, yayla ilə əhatə olunmuş çaylar, göllər və çaylar yoxdur. Bu torpaqların bir vaxtlar su axını gördüyünü çoxdan qurumuş çayların çoxsaylı kanalları izah edir.

Sirli geoqliflər (Nazca xətləri)

Bununla belə, bu Peru bölgəsi ilk növbədə şəhər üçün deyil, sirli geoqlifləri - yaylanın səthini bəzəyən qeyri-adi xətlər, həndəsi formalar və qəribə naxışlarla diqqəti çəkir. Müasir elmi ictimaiyyət üçün bu rəsmlər əsrlər boyu getdikcə daha çox yeni sirlər təqdim edir. Onlarla ağıl uzun illərdir ki, əsrarəngiz görüntülərlə bağlı çoxsaylı suallara cavab tapmaq üçün mübarizə aparır.

Rəqəmlərin xəritəsi

Ümumilikdə səhra düzündə 13 minə yaxın müxtəlif xətlər, 100-dən çox spiral, 700-dən çox həndəsi fiqur və ya sahə (üçbucaq, düzbucaqlı, trapesiya) və 788 insan, quş və heyvan təsviri aşkar edilmişdir. Yaylanın təsvirləri 15-30 sm dərinlikdə müxtəlif enli uzun yivlərdir, üst torpaq qatında qazılmış - gil və qum qarışığıdır. Ən uzun xətlərin uzunluğu 10 km-ə çatır. Rəsmlərin eni də diqqəti cəlb edir, bəzi hallarda 150-200 m-ə çatır.

Burada heyvanların konturlarına bənzəyən rəsmlər var - lamalar, meymunlar, qatil balinalar, quşlar və s. Tək rəsmlərdə (40-a yaxın) köpəkbalığı, balıq, kərtənkələ və hörümçəklər təsvir edilmişdir.

Rəqəmlər nəhəng ölçüləri ilə təxəyyülü heyran edir, lakin insanlar hələ də əsl məqsədlərini aça bilməyiblər. Cavab səhranın dərinliklərində ola bilər. Bu o deməkdir ki, bu heyrətamiz sənətlərin kim tərəfindən və nə üçün yaradıldığını öyrənmək üçün burada qadağan olunan arxeoloji qazıntılara ehtiyac var, çünki yayla statusu ilə qorunur. "Müqəddəs zona"(İlahi, səmavi, başqa dünya, mistik ilə əlaqəli). Beləliklə, bu günə qədər Nazca rəsmlərinin mənşəyi yeddi möhürün arxasında bir sirr olaraq qalır.

1994-cü ildə Naska yaylasının geoqlifləri YUNESKO-nun Ümumdünya İrs Siyahılarına daxil edilmişdir.

Lakin ərazi nə qədər “müqəddəs” olsa da, heç kim bəşəriyyəti istənilən çətinliklərin öhdəsindən gəlməyə sövq edən dominant insan xüsusiyyətini - marağı ləğv etməyib.

Bu qadağan olunmuş torpaqlarla maraqlanan ilk son dərəcə maraqlı insan oldu Mejia Toribio Hespe(İspan. Toribio Mejía Xesspe), Perudan olan arxeoloq, 1927-ci ildə cansız yaylanı əhatə edən dağətəyi ərazilərdən "Nazca xətləri"ni tədqiq etmişdir. 1939-cu ildə qeyri-adi bir yayla Perulu alim sayəsində dünya şöhrəti qazandı.

1930-cu ildə antropoloqlar təyyarədə yaylanın ətrafında uçaraq sirli cizgiləri olan sirli səhra ərazisini tədqiq etdilər. Dünya arxeoloqlarının diqqəti XX əsrin 40-cı illərinin əvvəllərində səhraya yönəlmişdi. Belə ki, 1941-ci ildə amerikalı tarixçi, hidrogeologiya professoru Pol Kosok (İng. Paul Kosok; 1896-1959) kiçik bir təyyarə ilə səhra üzərində bir neçə kəşfiyyat uçuşu etdi. Məhz o, nəhəng xətlərin və fiqurların 100 km-ə qədər uzanan geniş ərazini əhatə etdiyini müəyyən etdi.

Alimlər nadir yaylanı yalnız 1946-cı ildə daha yaxından öyrənə bildilər, baxmayaraq ki, bu, hakimiyyət tərəfindən maliyyələşdirilən məqsədyönlü dövlət proqramı deyil, həvəsli tədqiqatçıların ayrı-ayrı ekspedisiyaları idi. Məlum olub ki, qədim “dizaynerlər” Naska xəndəklərini qaranlıq səthi torpaq qatını (“səhra tanı” deyilən) – dəmir oksidi və manqan oksidi ilə doymuş gili götürərək yaradıblar. Xətt hissəsindən çınqıl tamamilə çıxarılıb, onun altında zəngin əhəng tərkibli açıq rəngli torpaq var idi. Açıq havada əhəngdaşı dərhal sərtləşərək eroziyadan mükəmməl qoruyucu təbəqə əmələ gətirir, buna görə də xətlər çox cəlbedicidir və 1000 il ərzində öz orijinal formasını saxlamışdır. İcranın texniki sadəliyi ilə belə bir həll geodeziya üzrə mükəmməl bilik tələb edirdi. Rəsmlərin davamlılığına buradakı adi sakitlik, yağıntıların olmaması və il boyu sabit hava istiliyi də kömək etdi. Yerli iqlim şəraiti fərqli olsaydı, şübhəsiz ki, rəsmlər yer üzündən çoxdan yox olardı.

Onlar dünyanın hər yerindən birdən çox nəsil tədqiqatçıları çaşdırmağa davam edirlər.

mistik sivilizasiya

Rəsmi elm iddia edir ki, bütün təsvirlər çox inkişaf etmiş mədəniyyətə malik olan qədim Naska imperiyasının çiçəklənmə dövründə yaradılıb. Sivilizasiyanın əsası eramızdan əvvəl I minilliyin 2-ci yarısında Perunun cənubunda yaşayan yerli hindlilər olan arxeoloji mədəniyyət (ispan. Paracas) tərəfindən qoyulmuşdur. e. Bir çox alimlər xətlərin və fiqurların əksəriyyətinin 1100 il ərzində, Nazka sivilizasiyasının “Qızıl Dövrü”ndə (eramızın 100-200-cü illərində) yaradıldığı ilə razılaşırlar. Qədim sivilizasiya 8-ci əsrin sonlarında unudulmuşdu, bunun səbəbi, ehtimal ki, ilk 1000 illik yubileyin sonunda yaylanın ərazisinə baş verən daşqınlar idi. İnsanlar bir neçə əsrdən sonra məskunlaşan torpaqlarını tərk etmək məcburiyyətində qaldılar.

Əgər əsrarəngiz rəsmlərin qədim insanlar tərəfindən yaradıldığını fərz etsək, o zaman yerlilərin bunu niyə və ən əsası necə bacardıqları sirr olaraq qalır. Müasir texnologiyadan istifadə etməklə belə, yerin səthində hətta 3-5 km uzunluğunda mükəmməl düz xətt çəkmək son dərəcə çətindir.

Alimlərin tapıntılarına görə, bütün bunlar qısa müddət ərzində həyata keçirilib. Bir neçə əsrdir ki, Naska yaylası cansız bir vadidən planetin geoqliflərlə bəzədilmiş ən qəribə ərazisinə çevrildi. Səhranın boşluqları və təpələri naməlum rəssamlar tərəfindən keçdi, lakin xətlər tamamilə düzgün qaldı və yivlərin kənarları ciddi şəkildə paralel idi. Naməlum ustaların yalnız quşun uçuş hündürlüyündən görünə bilən müxtəlif heyvan fiqurlarını necə yaratdıqları tamamilə aydın deyil.

46 metr hörümçək

Məsələn, kolibri quşunun uzunluğu 50 m, kondor quşu 120 m, Amazoniya cəngəlliyində yaşayan qohumlara bənzəyən hörümçəyin uzunluğu isə 46 m-ə çatır. Maraqlıdır ki, bütün bu şah əsərləri yalnız havaya qalxmaqla, yaxud yaxınlıqda müşahidə olunmayan hündür dağa qalxmaqla görünə bilər.

Aydındır ki, incəsənətin yarandığı dövrdə yaylada məskunlaşan insanların təyyarələri yox idi. İnsanlar görülən işin tam mənzərəsini görə bilmədən necə zərgər dəqiqliyi ilə rəsmlər yarada bilərdilər? Ustalar bütün xətlərin dəqiqliyini necə qoruyub saxlaya bildilər? Bunun üçün onlara müasir geodeziya avadanlığının bütöv bir arsenalına ehtiyac duyulacaqdı, təsvirlər həm yerin düz ərazilərində, həm də sıldırım yamaclarda və demək olar ki, sıldırım qayalıqlarda yaradıldığını nəzərə alsaq, riyazi qanunların ən mükəmməl biliyini qeyd etməməliyik!

Üstəlik, kimsəsiz Nazca vadisi bölgəsində təpələr (ispan. Palpa) var, bəzilərinin zirvələri eyni səviyyədə nəhəng bıçaq kimi kəsilir. Bu nəhəng bölmələr də rəsmlər, xətlər və həndəsi fiqurlarla bəzədilib.

Ola bilsin ki, bizim üçün ümumiyyətlə, uzaq əcdadlarımızın məntiqini başa düşmək çətindir. Uşaqlar valideynlərini başa düşmürlər, 1000 - 2000 il əvvəl yaşamış insanların motivlərini başa düşmək üçün nə var. Ola bilsin ki, yaylanın təsvirlərində praktiki və dini komponent yoxdur. Bəlkə qədim insanlar onları öz nəsillərinə nəyə qadir olduqlarını göstərmək üçün yaradıblar? Bəs niyə özünü təsdiq etmək üçün çox vaxt və enerji sərf edirsiniz? Ümumiyyətlə, hələ cavabı olmayan suallar, suallar.

Yadplanetlilərin müdaxiləsi?

Sirli rəsmləri bir insanın yaratdığına əmin olan elm adamları, yadplanetlilərin müdaxiləsi olmadan bunun edilə bilməyəcəyinə inananlardan başqa bir şey deyil. Sonuncunun sözlərinə görə, yayladakı görüntülər yadplanetlilərin uçuş-enmə zolaqlarıdır. Belə bir versiya, əlbəttə ki, mövcud olmaq hüququna malikdir, yalnız yadplanetli təyyarələrin niyə şaquli uçuş sisteminə sahib olmadığı və nə üçün ziqzaqlar, spirallər və yerüstü heyvanlar şəklində uçuş-enmə zolaqları etmək lazım olduğu aydın deyil.

Başqa bir şey də maraqlıdır: bir çox elm adamları qəribə heyvanlar, quşlar və həşəratlar şəklində mürəkkəb rəsmlərin daha sadə həndəsi fiqurlardan, dairələrdən və xətlərdən xeyli əvvəl tətbiq olunduğuna inanırlar. Nəticə özünü göstərir ki, əvvəlcə naməlum sirli ustalar mürəkkəb formaları tamamladılar və yalnız bundan sonra yer üzündəki insanlar düz xətlər yaratmağa başladılar.

Digər fərziyyələr

Maria Reiche (Alman Maria Reiche; 1903-1998), alman riyaziyyatçısı və arxeoloqu, 1946-cı ildən 40 ildən çox (95 yaşında vəfat edənə qədər) Nazca fiqurlarını metodik və diqqətlə tədqiq etmiş, onların xətlər olduğuna inanırdı. nəhəng qədim təqvim. Onun fikrincə, təsvirlərin çoxu bürclərin dəqiq təsvirləridir və xətlər günəşin hərəkətinə uyğundur və ya Aya, Günəş sisteminin planetlərinə və bəzi bürclərə yönəldilmişdir. Məsələn, hörümçək formasındakı rəsm, Reyxə görə, Orion bürcündəki ulduzlar toplusunu təkrarlayır. Astronomik hesablamalara əsaslanaraq, o, ilk dəfə rəsmlərin yaranma vaxtını - eramızdan əvvəl 5-ci əsri elan etdi. Sonralar geoqliflərdən birinin yerində tapılan taxta işarələmə dirəyinin radiokarbon analizi M.Reyxin göstərdiyi tarixi təsdiqlədi.

Mistik rəsmlərlə bağlı başqa bir əyləncəli nəzəriyyə var. Məşhur amerikalı arxeoloq, Santa Maria Katolik Universitetinin (UCSM, Peru) fəxri professoru İohann Reynhard hesab edir ki, nəhəng Naska xətləri bəzi dini ayinlər üçün tikilib. Heyvanların, quşların və həşəratların fiqurları guya tanrılara sitayişlə əlaqələndirilirdi. Rəsmlərin köməyi ilə insanlar Tanrıları sevindirir və torpaqlarını suvarmaq üçün onlardan su istəyirdilər. Bəzi arxeoloqlar xətlərin və qəribə təsvirlərin yerli kahinlərin ritual mərasimlər zamanı keçdikləri müqəddəs yollar olduğuna inanmağa meyllidirlər. Hər hansı bir bütpərəst dində olduğu kimi (qədim insanlar, açıq-aydın, bu inancın təcrübəsiz idi) tanrıların kultu təkcə dində deyil, həm də insanların həyatında əsas yer tutur. Ancaq yenə də sual yaranır: niyə qədim perulular heç vaxt becərilən torpaqların olmadığı bu ucqar yerdə tanrılara müraciət etmək qərarına gəldilər?

Belə bir fərziyyə də var ki, qədim zamanlarda hind idmançıları nəhəng xətlər və zolaqlar üzrə qaçırdılar, bu da Naskada Cənubi Amerika idman olimpiadalarının keçirildiyini göstərir. Düz xətlər, əlbəttə ki, qaçış yolu kimi istifadə edilə bilər, amma necə spiral şəklində və quşların və ya məsələn, meymunun təsvirləri üzərində qaça bilərsiniz?

Hansısa mərasimlər üçün nəhəng üçbucaqlı və trapezoidal platformaların yaradıldığı, bu zaman tanrılara qurbanların kəsildiyi, kütləvi şənliklərin keçirildiyi barədə nəşrlər də var idi. Bəs onda niyə yaylanın bütün ətrafını araşdıran arxeoloqlar bu versiyanı təsdiqləyən bir dənə də olsun artefakt tapmadılar?

Hətta belə bir absurd fikir var ki, nəhəng iş yalnız bir növ əmək tərbiyəsi məqsədi ilə görülüb. Belə ki, boş qalan qədim Perulular bizneslə məşğul idilər... Başqa bir fərziyyə deyir ki, bütün rəsmlər xətlər boyu sapları düzən qədim insanların nəhəng dəzgahıdır. Həmçinin iddia edilib ki, bu, indiyə qədər heç kimin deşifrə edə bilmədiyi nəhəng şifrələnmiş dünya xəritəsidir.

Son illərdə inanılmaz rəsmlərin sadəcə kiminsə saxtakarlığının nəticəsi olduğu barədə səslər getdikcə daha çox eşidilməyə başlayıb. Lakin sonra, onilliklər ərzində bütün saxtakarlar ordusu bəşəriyyət tarixində ən böyük saxtakarlığın istehsalına görə damarlarını cırmalı oldu. Bəli, yenə də hər şeyi sirr saxlamaq lazım idi. Sual budur ki, nə üçün?

Təəssüf ki, bu gün bütün dünya alimlərinin əsas diqqəti sirrlə örtülmüş Naska rəsmlərinə deyil, sirli yaylanın üzərində asılmış ciddi ekoloji təhlükəyə yönəlib. Meşələrin qırılması, atmosferə zərərli emissiyalar, ətraf mühitin çirklənməsi - bütün bunlar səhranın sabit iqlimini yaxşılığa doğru dəyişmir. Getdikcə daha çox yağış yağır, sürüşmələrə və şəkillərin bütövlüyünə dağıdıcı təsir göstərən digər bəlalara səbəb olur.

Yaxın 5-10 il ərzində ciddi təhlükəni aradan qaldırmaq üçün heç bir iş görülməzsə, heyrətamiz rəsmlər əbədi olaraq bəşəriyyət üçün itiriləcək. O zaman bizi narahat edən saysız-hesabsız sualların cavablarının HEÇ HEÇ vaxt alınmayacağı şübhəsizdir. Biz heç vaxt bilməyəcəyik ki, bu unikal yaradıcılığı KİM və NİYƏ yaradıb.

Bölgənin arxeoloji abidələri

Naska sivilizasiyasının paytaxtı və əsas mərasim mərkəzi qədim Cahuachi yaşayış məntəqəsi idi. Şəhər kerpiç evlərin və köməkçi tikililərin cəmləşdiyi yer idi. Onun mərkəzində piramidal tikili - təxminən 30 m hündürlüyündə təpədə tikilmiş Böyük Məbəd yerləşirdi.Əsas məbədin ətrafında meydanlar, saraylar və türbələr yerləşirdi.

Cahuachi ilə yanaşı, qədim sivilizasiyanın daha bir neçə böyük memarlıq kompleksləri məlumdur. Onlardan ən qeyri-adi olanı Vosque Muerto (İspan dilində “Ölü Meşə”) Estaqueriadır, hündürlüyü 2 m-ə qədər olan, alçaq platformaya quraşdırılmış 240 sütundan ibarət cərgədir. Platformanın qərbində və cənubunda daha kiçik sütunlar quraşdırılıb, üstəlik, onlar cərgə ilə deyil, zəncirlə düzülür. “Ölü meşə”nin yaxınlığında 2 sıra terraslı pilləli təpə var idi.

Estakeriya ərazisində xələtlərin qorunub saxlanmış hissələrinin tapıldığı çoxlu dəfnlər var. Tapılan fraqmentlər əsasında Naska xalqının geyimləri yenidən yaradılmışdır: geniş haşiyəli uzun qapaqlar və ənənəvi Cənubi Amerika ponçoları - baş üçün yarığı olan düzbucaqlı kətan. Maraqlıdır ki, parçaların rəng diapazonu qeyri-adi dərəcədə genişdir, 150-yə qədər müxtəlif çalarları əhatə edir.

Qədim sivilizasiyanın mədəniyyəti özünün əla keyfiyyətə malik unikal polixrom qabları ilə heyran edir, hindular isə dulus çarxı ilə tanış deyildilər. Kuboklar, vazalar, fiqurlu küplər və qablar 6-7 rəngli boyalarla boyanmış, yandırılmadan əvvəl çəkilmişdir.

Naskanın sirləri bununla bitmir. Vadinin səthi hələ də insan ağlı üçün anlaşılmaz olan nəhəng rəsmlərlə bəzədilibsə, onun bağırsaqlarında daha ağlasığmaz puquioslar (ispan. Puquios; Ketch. mənbədən, bulaq) gizlənir - Naska şəhəri yaxınlığında qədim su kəməri sistemləri. . Yeraltı su borularının qranit boruları olan 36 nəhəng puquiosdan əksəriyyəti hələ də normal işləyir. İndiki Peru hinduları puquiosların yaradılmasını ilahi bir yaradıcıya (Quechua Wiraqucha, İspan Huiracocha və ya Viracocha) aid edirlər. Qədim Naska yaylasının altında bu titanik su strukturlarını kim, nə vaxt və nə üçün yaratması da əbədi sirlər aləmindəndir.

Maraqlı faktlar

Peru Naska yaylasının nəhəng yerüstü rəsmləri layiqincə təkcə Cənubi Amerikanın deyil, bütün planetin ən sirli görməli yerlərindən biri hesab olunur.

Yayla sahəsinin təxminən 500 kvadratmetri qəribə fiqurlar meydana gətirən sirli xətlərlə örtülmüşdür. Nazca təsvirlərini təşkil edən xətlər yerin səthinə özünəməxsus şəkildə - qazıntı ilə çəkilir, bunun nəticəsində eni 1,5 metrə qədər və dərinliyi 30-50 santimetrə qədər olan xəndəklər əmələ gəlir.

Xətlər çoxlu sayda geoqlifləri - həndəsi və buruq naxışları təşkil edir: 10.000-dən çox zolaq, 700-dən çox həndəsi forma (əsasən trapezoidlər, üçbucaqlar və spirallər), quşların, heyvanların, həşəratların və çiçəklərin 30-a yaxın təsviri.

Nazcanın rəsmləri ölçüləri ilə heyranedicidir. Beləliklə, məsələn, hörümçək və kolibrinin fiqurlarının uzunluğu təxminən 50 metrdir, kondorun təsviri 120 metrə qədər uzanır, qutan təsviri demək olar ki, 290 metrdir. Maraqlıdır ki, belə nəhəng ölçülərlə fiqurların konturları davamlı və təəccüblü dərəcədə dəqiqdir. Demək olar ki, mükəmməl düz zolaqlar quru çayların yataqlarını keçir, yüksək təpələrə qalxır və aşağı düşür, lakin tələb olunan istiqamətdən yayınmır. Müasir elm belə bir hadisəni izah edə bilmir.

İlk dəfə olaraq bu heyrətamiz qədim fiqurlar pilotlar tərəfindən yalnız ötən əsrin 30-cu illərində aşkar edilib.

Bu onunla izah olunur ki, yerdən uzunluğu onlarla və yüzlərlə metrə yayılmış fiqurları tanımaq demək olar ki, mümkün deyil.

Onilliklər ərzində aparılan araşdırmalara baxmayaraq, bu çertyojların necə, kim tərəfindən və hansı məqsədlə çəkildiyi sirr olaraq qalır. Şəkillərin təxmin edilən "yaşı" on beş ilə iyirmi əsr arasındadır.

Bu gün 30-a yaxın rəsm, 13 minə yaxın xətt və zolaq, 700-ə yaxın həndəsi fiqur (ilk növbədə üçbucaq və trapesiya, həmçinin yüzə yaxın spiral) məlumdur.

Əksər tədqiqatçılar rəsmlərin müəllifliyini İnkaların gəlişindən əvvəl yaylada məskunlaşmış Naska sivilizasiyasının nümayəndələrinə aid edirlər. Nazca sivilizasiyasının inkişaf səviyyəsi kifayət qədər öyrənilməmişdir, buna görə də onun nümayəndələrinin bu cür rəsmlər yaratmağa imkan verən texnologiyalara malik olduğunu əminliklə söyləmək mümkün deyil.

Nazca geoqliflərinin məqsədini izah edən bir çox versiya var. Bunlardan ən çox yayılmışı astronomikdir. Onun tərəfdarları Nazca xətlərini bir növ astronomik təqvim hesab edirlər. Ritual versiya da məşhurdur, ona görə nəhəng rəsmlər səmavi tanrı ilə ünsiyyət üçün nəzərdə tutulub.

Eyni xətlərin və fiqurların çoxsaylı təkrarları, habelə onların nisbətlərində və qarşılıqlı düzülüşündə aşkar edilmiş riyazi nümunələr Nazca rəsmlərinin bir növ şifrələnmiş mətn olduğunu düşünməyə əsas verir. Ən fantastik fərziyyələrə görə, yayladakı fiqurlar yadplanetlilərin gəmilərinin enməsi üçün əlamətdar rol oynayır.

Təəssüf ki, bizim dövrümüzdə Naska geoqliflərinin məqsədyönlü və müntəzəm tədqiqi aparılmır. Məşhur Peru rəsmlərinin çoxəsrlik sirləri hələ də araşdırılmağı gözləyir.

Kopterdən Naska və Palpanın geoqlifləri. peru 2014 hd

Nazcanın peyk təsvirləri

Əsrlər əvvəl sirli piramidaların və dini tikililərin mükəmməl qorunduğu ekzotik ölkənin ərazisində yüksək inkişaf etmiş...

Masterweb tərəfindən

Bir çox əsrlər əvvəl, Perunun əsas görməli yerlərinin, sirli piramidaların və ibadət yerlərinin mükəmməl qorunduğu ekzotik bir ölkənin ərazisində yüksək inkişaf etmiş İnca sivilizasiyası var idi. Bununla belə, hələ meydana çıxmazdan əvvəl eyni adlı səhrada meydana çıxan və ölkənin cənubunda eramızın II əsrinə qədər mövcud olan böyük Naska imperiyası quruldu. Qədim hindlilər suvarma və meliorasiya haqqında dərin biliyə malik idilər.

nəhəng rəsmlər

Yer üzündən yoxa çıxan insanlar elm adamlarının marağına səbəb olan sirli heroqliflər sayəsində şöhrət qazanıblar. Hətta 20-ci əsrdə tamamilə təsadüfən kəşf edilmiş fiqurların və xətlərin yerdən kənar mənşəyi ilə bağlı fikirlər söylənildi. Nazca geoqlifləri yerin səthində çəkilmiş və ictimai baxış üçün nəzərdə tutulmayan nəhəng təsvirlərdir. Quru iqlim sayəsində onlar mükəmməl şəkildə qorunur.

Xəyalpərəst və yerdən görünməyən işarələr böyük miqyasda vahid şəkildə hazırlanır. İlk baxışdan bu naxışlar çətin ki, fərqlənir və yerə cızılmış bütün xətlərin anlaşılmaz bir-birinə qarışmasını təmsil edir. Şəkillərin həqiqi formasını yalnız yuxarıdan, təsadüfiliyin məna kəsb etdiyi zaman müşahidə etmək olar.

Özünü ifadə etmək istəyi

İnsanlar həmişə rəsm çəkməyi seviblər və bunu qayalarda, mağara divarlarında, sonra isə kağızda çəkiblər. İnsan varlığının ilk dövründən onlarda özünü ifadə etmək həvəsi var idi. Ən qədim təsvirlər petroqliflər (qayalardakı simvollar) və geoqliflərdir (yerdəki işarələr). Səhrada tapılan qeyri-adi naxışlar, alimlərin fikrincə, yazıları nəhəng əllərlə çəkilmiş misilsiz tarixi abidədir. Rəsmləri formalaşdıran uclarda işin əvvəlində koordinat nöqtələri rolunu oynayan torpağa vurulmuş taxta yığınları tapdılar.

Sirləri saxlayan cansız Nazca səhrası

And dağları və qum təpələri ilə əhatə olunmuş səhra kiçik Lima şəhərindən təxminən 500 km aralıda yerləşir. Nazca geoqliflərinin koordinatları və onların aşkar edildiyi sirli yayla 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W. Sirr pərdəsinə bürünmüş yerin məskunlaşmamış məkanı 500 kvadrat kilometr ərazini əhatə edir. İsti səthə düşən nadir yağış damcıları dərhal buxarlandı.

Qədim hindlilər cansız səhranın dəfnlər üçün ideal yer olduğunu başa düşdülər və çürüməzliyi təmin edən quru təbəqələrdə qəbirlər düzdülər. Arxeoloqlar naxışlarla və stilizə edilmiş rəsmlərlə bəzədilmiş 200.000-dən çox içi boş keramika qabı aşkar etmişlər. Tapıntıların mərhumun qəbrində ruhun anbarı kimi xidmət edən kiçik kasaların əkizləri olduğuna inanılır.

Qəribə naxışlarla örtülmüş yayla

Sürpriz, bir az döyməni xatırladan qeyri-adi "qravüra" ilə örtülmüş təbii zonanın səthindən qaynaqlanır. Nazca səhrasının geoqlifləri çox dərin deyil, lakin onlarla və yüzlərlə metrə çatan nəhəng ölçülü təsvirlərdir. Əsrarəngiz xətlər kəsişir və bir-biri ilə üst-üstə düşür, mürəkkəb naxışlarda birləşir. Planetimizin ən sirli yerlərindən biri nəhəng rəsm lövhəsinə bənzəyir.

Ən yaxın dağətəyi ərazilərdən yerin qübbəsində qazılmış nəhəng təsvirlərə baxmaq mümkün deyil: onlar ayrı-ayrı zolaqlara və ya formasız ştrixlərə bənzəyirlər. Və onları yalnız yuxarıdan görə bilərsiniz. Belə ki, kolibriyə bənzəyən quşun uzunluğu təxminən 50 metr, uçan kondorun uzunluğu isə 120 metrdən çoxdur.

Sirli simvollar

Ümumilikdə, yaylada yerin torpağında düzəldilmiş Nazcanın 13 minə yaxın xətti və geoqlifi tapılıb. Onlar səhranın səthinə qazılmış müxtəlif enli yivlərdir. Təəccüblüdür ki, xətlər qeyri-bərabər relyef səbəbindən dəyişmir, mükəmməl hamar və davamlı olaraq qalır. Təsvirlər arasında sirli, lakin çox orijinal şəkildə çəkilmiş quşlar və heyvanlar var. İnsan fiqurları da var, lakin onlar daha az ifadəlidir.

Səhranın səthində nəhəng cızıqlara çevrilən sirli simvollar 1930-cu ildə bir təyyarədən çəkilmiş fotoşəkillər sayəsində aşkar edilmişdir. Quş baxışı ilə göründüyü kimi, əsrarəngiz təsvirlər zaman keçdikcə qaralmış üst söküntünün yüngül alt təbəqədən götürülməsi ilə yaradılıb. Qara örtük dəmir və manqan birləşməsindən ibarət olan "səhra tanı" adlanır. Açıq yüngül torpaq, təmiz havada tez sərtləşən çox miqdarda əhəng səbəbiylə belə bir kölgəyə malikdir. Bundan əlavə, Nazca yaylasının geoqliflərinin qorunmasına yüksək temperatur və yağıntılı küləklərin olmaması kömək etdi.

Nəhəng rəsmlər çəkmək üçün texnika

Bu, kifayət qədər maraqlı bir texnikadır: əvvəlcə hindlilər gələcək işin zəminində bir eskiz hazırladılar və təsvirin hər bir xətti seqmentlərə bölündü. Sonra onlar 50 santimetr dərinliyə qədər şırımlar şəklində payaların köməyi ilə səhra səthinə köçürüldü. Bir əyri çəkmək lazım idisə, o zaman bir çox qısa qövslərə bölündü. Yaranan hər bir rəsm davamlı bir xətt ilə təsvir edilmişdir və UNESCO-nun Ümumdünya İrs Siyahısına daxil edilmiş unikal yaradıcılıqların yaradıcıları onları heç vaxt tam şəkildə görməmişdir. 1946-cı ildən bəri elm adamları qeyri-adi şah əsərləri ilə məşğul olurlar.

Başqa bir sirr

Maraqlıdır ki, Perudakı Nazca geoqlifləri iki mərhələdə əl ilə çəkilmişdir: heyvanların və quşların təsvirləri mürəkkəb fiqurların üzərinə qoyulmuş xətlər və zolaqlardan xeyli əvvəl meydana çıxdı. Və etiraf etmək lazımdır ki, ilkin mərhələ daha mükəmməl idi, çünki zoomorf təsvirlərin yaradılması sadəcə yerdə düz xətləri kəsməkdən çox yüksək məharət tələb edirdi.

Çox yüksək keyfiyyətli və çox məharətlə yerinə yetirilməmiş şəkillər arasında fərq kifayət qədər böyükdür ki, bu da müxtəlif dövrlərdə (bəlkə də başqa mədəniyyətlər tərəfindən) simvolların yaradılması haqqında şayiələrə səbəb oldu. Bundan əlavə, alimlər hətta əcdadlarımızın öz tanrıları adlandırdıqları insanları xatırladılar, baxmayaraq ki, rəsmi elm onları uydurma hesab edir, qədim inkişaf etmiş sivilizasiyanın mövcudluğunu inkar edir. Çoxsaylı artefaktlar bunun əksini deyir və bizdən bir neçə minillik əvvəl yaşamış insanlar müasir imkanları üstələyən ən yüksək texnologiyaya sahib idilər.

Bu cür uyğunsuzluq həm “rəssamların” imkanlarında, həm də icra texnikasında fərqlilikdən xəbər verir. Nəzərə alsaq ki, hər hansı bir cəmiyyət sadədən mürəkkəbə doğru inkişaf edir, eniş-yoxuş yaşayır, o zaman sivilizasiyanın səviyyəsi həmişə yüksəlir. Lakin bu zaman sxem pozulur, qabaqcıl texnologiyalar primitiv texnologiyalarla əvəz olunur.

Hindistanlılar rəsmləri təqlid edirlər

Bütün Nazca geoqliflərinin (fotoşəkillər məqalədə təqdim olunur) erkən müəllifinin yüksək inkişaf etmiş bir sivilizasiya olduğuna inanılır. Mürəkkəb ərazini keçən dəqiq təsdiqlənmiş rəsmlər böyük əmək xərcləri və xüsusi bacarıq tələb edirdi. Məhz bu əlamətlər öz incəliyi və əhatə dairəsi ilə alimləri və turistləri heyran edir. Yaylada yaşayan hind tayfaları isə sadəcə olaraq qalan naxışları təqlid etməyə çalışırdılar. Lakin onların çoxlu imkanları yox idi, buna görə də saxta nüsxələr meydana çıxdı. Faktlar bir şeydən danışır: ən qədim rəsmlər ya başqa bir sivilizasiyanın nümayəndələri tərəfindən, ya da onların birbaşa iştirakı ilə çəkilmişdir.

Lakin bütün tədqiqatçılar bu nəzəriyyə ilə razılaşmırlar. Onlar iki mərhələni birləşdirərək, Naska sivilizasiyasının bədii ifadənin xüsusi texnikasına malik olması barədə ehtiyatlı bir fərziyyə irəli sürürlər.

Nazca geoqliflərinin sirri açılıbmı?

Elm adamlarının əsl məqsədini hələ də anlaya bilmədikləri görüntülər ölçüləri ilə diqqəti cəlb edir. Bəs hindlilər niyə belə bir titanik iş gördülər? Bəzi tədqiqatçılar hesab edirlər ki, bu, fəsillərin dəyişməsini dəqiq göstərən nəhəng təqvimdir və bütün rəsmlər bir növ qış və yay gündönümü ilə bağlıdır. Ola bilsin ki, Naska mədəniyyətinin nümayəndələri göy cisimlərini müşahidə edən astronomlar olub. Beləliklə, məsələn, Çikaqo Planetariumunda bir elm adamının fikrincə, hörümçəyin nəhəng təsviri Orion bürcünün ulduz çoxluğunun diaqramıdır.

Digərləri yerdən görünməyən Nazca geoqliflərinin dini əhəmiyyətə malik olduğuna əmindirlər: hindlilər öz tanrıları ilə belə əlaqə saxlayırdılar. Məşhur arxeoloq C.Reynhard da onlardan biridir. O, kilometr xətlərində tanrıların ibadət yerinə aparan yolları görür. Heyvanların, həşəratların və ya quşların bütün fiqurları susuz ölən canlıların təcəssümüdür. Və o, belə bir nəticəyə gəlir: hindular həyat verən rütubəti - həyatın əsasını istədilər. Lakin əksər alimlər versiyanı şübhəli hesab edərək dəstəkləmirlər.

Digərləri bunun Titicaca Gölü bölgəsinin bir növ xəritəsi olduğuna inanırlar, yalnız onun miqyası 1:16-dır. Ancaq bunun kimə nəzərdə tutulduğuna heç kim cavab verə bilməz. Və kimsə qəribə naxışlarda səhranın səthinə köçürülmüş ulduzlu səmanın xəritəsini görür.

Keçidilmiş xətləri görən dördüncü, bunun qədim kosmik gəmilərin uçuş-enmə zolağının təyin edilməsi olduğunu irəli sürdü. Alimlər sel çöküntülərinin əmələ gətirdiyi yaylada qədim kosmodromu tədqiq ediblər. Bəs niyə ulduzlararası kosmosda gəzən yadplanetlilərin belə primitiv vizual siqnallara ehtiyacı var? Bundan əlavə, səhradan təyyarələrin qalxması və ya enməsi üçün istifadə edilməsinə dair heç bir dəlil yoxdur. Ancaq yadplanetli versiyanın tərəfdarları azalmır.

Beşincilər bildirirlər ki, insanların, heyvanların və quşların bütün təsvirləri Daşqının xatirəsinə yaradılmışdır.

Altıncısı, qədim Nazca hindularının aeronavtikaya yiyələnməsinə dair bir fərziyyə irəli sürdü ki, bu da tapılan keramika məhsulları ilə təsdiqlənir. Onlar şarlara bənzəyən simvolları aydın şəkildə göstərirlər. Buna görə də bütün Nazca geoqlifləri yalnız böyük hündürlükdən görünür.

Parakas yarımadasında Trident (Peru)

Bu günə qədər hər biri hindlilərin qəribə şah əsərlərini izah etməyə çalışan 30-a yaxın fərziyyə var. Başqa bir maraqlı fərziyyəni qeyd etməmək mümkün deyil. Parakas yarımadasındakı Pisko qayasının yamacında uzunluğu 128 metrdən çox olan nəhəng trident El Candelabro təsvirini görən bəzi arxeoloqlar həllin açarının məhz orada gizləndiyini hesab edirdilər. Nəhəng fiqur yalnız dənizdən və ya havadan görünür. Orta dişdən zehni olaraq düz bir xətt çəksəniz, onun qəribə xətlərlə örtülmüş Nazca səhrasına (Peru) doğru yönəldiyi ortaya çıxır. Geoqlif Məsihin doğulmasından bir neçə yüz il əvvəl hazırlanmışdır.

Kimin və nə üçün yaratdığını heç kim bilmir. Tədqiqatçılar hesab edirlər ki, bu, planetimiz haqqında mühüm məlumatları özündə əks etdirən mifik Atlantidanın simvoludur.

Qədim suvarma sistemi?

Bir neçə il əvvəl Naska səhrasının hətta kosmosdan da görünən geoqliflərini tədqiq edən arxeoloqlar, sonluğu hunilərlə bitən spiral xətlərin ən qədim su kəmərləri olduğunu açıqladılar. Qeyri-adi hidravlik sistem sayəsində həmişə quraqlığın hökm sürdüyü yaylada su peyda oldu.

Geniş kanallar sistemi həyat verən rütubəti lazım olan ərazilərə paylayırdı. Yerdəki dəliklərdən külək içəri daxil oldu və bu, qalan suyu uzaqlaşdırmağa kömək etdi.

Qədim hindlilərin sənətkarlığı

Mistik naxışlarla bağlı başqa suallar da var. Müasirlərimiz, kobud ərazidə qədim hindlilərin bir kilometrdən çox uzunluqda xəndəklər yaratdıqlarına təəccüblənirlər. Müasir geodeziya ölçmə üsullarından istifadə etməklə belə, yerdə mükəmməl düz xətt çəkmək kifayət qədər çətindir. Ancaq Nazca hinduları (yaxud başqa sivilizasiyanın nümayəndələri) dərələrdən və ya təpələrdən keçən xəndəkləri yararaq bunu çox asanlıqla etdilər. Üstəlik, bütün xətlərin kənarları ideal paraleldir.

Qeyri-adi tapıntı

Bu yaxınlarda, qədim sivilizasiyanın izləri olan unikal rəsmləri tapdıqları səhradan çox uzaqda beynəlxalq ekspedisiya üç barmağı və ayaq barmağı olan qeyri-adi mumiya aşkar etdi. Çox qəribə görünən əzalardır. Ağ tozla səpələnmiş sensasiyalı tapıntı bir az da gips heykəlinə bənzəyir, onun içərisində orqan qalıqları olan skelet var. Tədqiqatlar göstərib ki, mumiyanın yaşı 6 min ildən çoxdur və toz balzamlaşdırıcı xüsusiyyətlərə malikdir.

Fərdin genomu rus alimləri tərəfindən açılıb və onun insan mutantı deyil, yadplanetli irqin nümayəndəsi olduğunu bildiriblər. Mütəxəssislərin fikrincə, mumiyalanmış cəsədin yanında üçbarmaqlı məxluqun təsviri olan rəsmlər olub. Onun üzünə səhranın səthində də rast gəlmək olar.

Ancaq bütün elm adamları rusların gəldiyi nəticəyə inanmadılar. Bir çoxları hələ də əmindirlər ki, bu, məharətlə hazırlanmış saxtadır və tapıntıda saxtakarlığın bütün əlamətləri var.

Yeni təsvirlər və tapmacalar cavabsız

Bu ilin aprelində dronların köməyi ilə yeni Naska geoqliflərinin kəşf edilməsi ilə bağlı məlumatlar elm aləmini coşdurmuşdu. Zamanın təsirinə məruz qalan 50 naməlum görüntü adi gözlə görülə bilməz. Onlar təkcə aerofoto çəkilişləri ilə deyil, həm də ən son texnologiyalardan istifadə etməklə sonrakı analizlər nəticəsində aşkar edilib. Maraqlıdır ki, müxtəlif ölçülü yarı silinmiş rəsmlərin əksəriyyəti mücərrəd naxışlar və Parakas sivilizasiyasının döyüşçüləridir.

Alimlər aşkar edilmiş simvolların bəzilərinin Naska hindularının əcdadları tərəfindən edildiyini bildiriblər. Torpaq eroziyası daha əvvəl kəşfə mane oldu: yaylanın çökən torpağı qəribə naxışları bulanıq etdi. Buna görə də, Naska geoqliflərini peykdən və ya təyyarədən nəzərdən keçirmək mümkün deyildi. Və yalnız dronlarda (pilotsuz uçuş aparatlarında) quraşdırılmış yüksək ayırdetmə kameraları sayəsində aydın şəkillər ortaya çıxdı.

Ekoloji problemlər

Bu günə qədər Nazca geoqliflərinin sirri açılmamış qalır. İndi yaylanın arxeoloji qazıntıların qadağan edildiyi müqəddəs zona statusu olması məsələni daha da çətinləşdirir. Qədim “rəssamların” mesajlarını qoyduğu nəhəng dəzgahı xatırladan anomal əraziyə giriş bağlanıb.

Bundan əlavə, səhra üzərində ekoloji təhlükə yaranır: meşələrin qırılması və ətraf mühitin çirklənməsi onun iqlimini dəyişir. Tez-tez yağan yağışlar səbəbindən yer üzündəki unikal yaradılışlar unudula bilər. Və nəsillər heç vaxt bütün həqiqəti bilməyəcəklər. Təəssüf ki, onları xilas etmək üçün heç bir tədbir görülmür.

Hər kəs səhranın sirli naxışlarına heyran ola bilər

Peruya gedən səyahətçilər yadda saxlamalıdırlar ki, yayla YUNESKO-nun dünya mədəni irsinə aiddir və icazəsiz ziyarət etmək qadağandır. Ancaq turistlər Naskada pərəstiş edirlər, çünki onlar yerli sakinlərə çox əlverişsiz ərazidə yaxşı yaşamağa imkan verirlər. Davamlı xarici axın sayəsində insanlar sağ qalırlar.

Ancaq sirli əlamətlərə heyran olmaq istəyən hər kəs bunu hətta evindən çıxmadan edə bilər. Planetin peyk şəkillərini nümayiş etdirən xüsusi proqramı işə salmaq lazımdır. Nazca səhrasındakı geoqliflərin koordinatlarını bir daha xatırlayaq - 14 ° 41 "18.31" S 75 ° 07 "23.01" W.

Kiyevyan küçəsi, 16 0016 Ermənistan, Yerevan +374 11 233 255

Nazca Yaylası bu gün istidən və günəşdən qaralmış daşlarla örtülmüş və uzun müddət qurumuş su axınlarının kanalları ilə girintilənmiş cansız səhradır; yer üzünün ən quraq yerlərindən biridir. Perunun paytaxtı Limadan 450 km cənubda, Sakit okean sahillərindən 40 km məsafədə, təxminən 450 m yüksəklikdə yerləşir.Buraya orta hesabla iki ildə bir dəfə yağış yağır və yarım saatdan çox davam etmir.

İyirminci illərdə Limadan Arekipaya hava səyahətinin başlaması ilə yaylada qəribə xətlər görünməyə başladı. Çoxlu xətlər. Bir ox kimi düz, bəzən çox üfüqə uzanan, geniş və ensiz, kəsişən və üst-üstə düşən, ağlasığmaz naxışlarda birləşərək mərkəzlərdən uçan xətlər səhranı nəhəng bir rəsm lövhəsinə bənzədirdi:

Keçən əsrin ortalarından başlayaraq bu bölgədə məskunlaşan xətlərin və mədəniyyətlərin ciddi tədqiqinə başlansa da, geoqliflər hələ də öz sirlərini saxlayıblar; fenomeni akademik elmin əsas axınından kənarda izah edən versiyalar görünməyə başladı, mövzu qədim sivilizasiyaların həll edilməmiş sirləri arasında öz layiqli yerini aldı və indi demək olar ki, hər kəs Nazca geoqlifləri haqqında bilir.

Rəsmi elmin nümayəndələri dəfələrlə hər şeyin açıldığını və deşifrə edildiyini, bunların dini mərasimlərin izlərindən, quyudan və ya həddindən artıq hallarda su mənbələri axtarışlarının izlərindən və ya astronomik göstəricilərin qalıqlarından başqa bir şey olmadığını bildiriblər. Ancaq sadəcə olaraq təyyarədən, daha yaxşısı kosmosdan çəkilmiş şəkillərə baxın, belə ki, ədalətli şübhələr və suallar ortaya çıxır - bunlar iki min il əvvəl cəmiyyəti inkişafın ən erkən mərhələlərində olan hindiləri məcbur edən, kimlər üçün bu cür rituallardır? kiçik kəndlərdə və təsərrüfatlarda yaşayan, daim yaşamaq üçün mübarizə aparmağa məcbur olan, yüzlərlə kvadrat kilometr səhranı həndəsi formalar, çox kilometrlik düz xətlər və yalnız böyük bir yerdən görünə bilən nəhəng dizayn təsvirləri ilə çəkmək məcburiyyətində qalan bir yazı dili var. hündürlük?
Ömrünün 50 ilini geoqliflərin tədqiqinə həsr etmiş Mariya Reyx öz kitabında qeyd edir ki, aparılan nəhəng işlərin həcmini nəzərə alsaq, xətlərin yaradılması o dövrdə bu ərazidə yaşayan cəmiyyətin əsas vəzifəsi olmalı idi. ...

Qeyd etmək yerinə düşər ki, daha çox ixtisaslaşdırılmış əsərlərdə arxeoloqlar xətlərin tam həlli ilə bağlı belə qəti nəticələrə əməl etmirlər, dini mərasimləri yalnız əlavə tədqiqat tələb edən ən ehtimal variant kimi qeyd edirlər.

Və mən bu heyrətamiz tapmacaya yenidən toxunmağı təklif edirəm, amma bəlkə bir az daha yaxından, sanki başqa ölçüdən; P. Kosokun 1939-cu ildə ilk dəfə xüsusi olaraq səhra üzərində uçmaq üçün bir təyyarə icarəyə götürdüyü işə oxşar etmək.

Beləliklə, bəzi zəruri məlumatlar.

1927 Peru arxeoloqu Toribio Meia Xespe tərəfindən xətlərin rəsmi kəşfi.

1939-cu ildə Nyu-Yorkdakı Long Island Universitetinin tarixçisi Pol Kosok tərəfindən coğrafi tədqiqatlar başlayır.

1946 - 1998 Alman riyaziyyatçısı və arxeoloqu Maria Reiche tərəfindən geoqliflərin tədqiqi. İlk dəfə tərcüməçi kimi Paul Kosokla birlikdə gələn Maria Reiche həyatının əsas işinə çevrilən sətirlərin tədqiqatını davam etdirdi. Məhz bu cəsarətli qadının sayəsində xətlər mövcud olmağa davam edir və tədqiqat üçün əlçatandır.

1960 Müxtəlif ekspedisiyalar və tədqiqatçılar tərəfindən geoqliflərin intensiv tədqiqinə başlanıldı.

1968 Erich Von Denikinin "Tanrıların arabaları" kitabı nəşr olundu, burada yerüstü sivilizasiyaların izlərinin versiyası ifadə edildi. Nazca geoqliflərinin geniş populyarlığının başlanğıcı və yaylada turist bumu.

1973 İngilis astronomu Gerald Hawkinsin (Stounhenge haqqında monoqrafiyanın müəllifi) ekspedisiyası, nəticələri P. Kosak və M. Reich tərəfindən təklif olunan astronomik versiyanın uyğunsuzluğunu göstərdi.

1994 Maria Reiche-nin səyləri sayəsində Nazca geoqlifləri YUNESKO-nun Dünya İrs Siyahısına daxil edilmişdir.

1997-ci ildən Peru arxeoloqu Joni İsla və prof. İsveçrə-Lixtenşteyn Xarici Arxeoloji Tədqiqatlar Fondunun dəstəyi ilə Alman Arxeologiya İnstitutunun əməkdaşı Markus Reindel. 1997-ci ildən bəri işin nəticələrinə əsaslanan əsas versiya su və məhsuldarlıq kultu ilə əlaqəli artıq qeyd olunan ritual hərəkətlərdir.

Hazırda Sürix Geodeziya və Fotoqrammetriya İnstitutunun iştirakı ilə CİS-geoinformasiya sistemi (arxeoloji və geoloji məlumatlarla birləşdirilən geoqliflərin rəqəmsal 3 ölçülü ekranı) yaradılır.

Versiyalar haqqında bir az. Ən populyar ikisi artıq qeyd edilmişdir (hindlilərin ritualları və yad sivilizasiyaların izləri):

Başlamaq üçün “geoqliflər” termininin mənasını bir az aydınlaşdıraq. Vikipediyaya görə, "geoqlif yerə vurulan, adətən uzunluğu 4 metrdən çox olan həndəsi və ya fiqurlu naxışdır. Geoqliflər yaratmağın iki yolu var - naxışın perimetri ətrafında torpağın üst qatını götürməklə və ya əksinə, naxış xəttinin keçməli olduğu yerə dağıntılar tökmək.Bir çox geoqliflər o qədər böyükdür ki, onları ancaq havadan görmək olur”. Onu da əlavə etmək yerinə düşər ki, geoqliflərin böyük əksəriyyəti kifayət qədər birmənalı şəkildə şərh edilən təsvirlər və ya işarələrdir və qədim zamanlardan bu günə qədər insanlar geoqlifləri müəyyən məqsədlər üçün - dini, ideoloji, texniki, əyləncə, reklam məqsədilə tətbiq etmiş və tətbiq etmişlər. Bizim dövrümüzdə texnoloji tərəqqi sayəsində tətbiq üsulları əhəmiyyətli dərəcədə yaxşılaşmışdır və nəticədə Birləşmiş Ərəb Əmirliklərində həm işıqlandırılmış uçuş-enmə zolağı, həm də süni adalar müasir geoqliflər hesab edilə bilər:

Yuxarıda göstərilənlərə əsasən, Nazca xətləri (nəhəng təsvirlərin sayı xətlərin və həndəsi fiqurların sayının yalnız bir faizini təşkil edir) tətbiq olunduğu naməlum məqsədlə geoqlifləri nəzərdən keçirmək üçün tamamilə düzgün deyil. Axı, geoqlifləri, məsələn, kənd təsərrüfatı fəaliyyətini və ya böyük hündürlükdən həndəsi naxışlara bənzəyən nəqliyyat sistemini nəzərdən keçirmək heç kimin ağlına gəlmir. Ancaq elə oldu ki, rəsmi arxeologiyada və məşhur ədəbiyyatda Naskanın xətləri və təsvirləri geoqliflər adlanır. Biz ənənələri pozmayacağıq.

1. XƏTLER

Geoqliflərə Cənubi Amerikanın demək olar ki, bütün qərb sahillərində rast gəlinir. Bu fəsildə Nazca bölgəsindəki geoqlifləri daha yaxından nəzərdən keçirəcəyik və siz əlavədə digər bölgələr haqqında məlumat tapa bilərsiniz.

Növbəti xəritədə mavi ilə işarələnmiş sahələr Google Earth-də xətlərin aydın şəkildə oxunduğu və oxşar quruluşa malik olduğu yerlərdir; qırmızı düzbucaqlı - xətlərin sıxlığının maksimum olduğu və təsvirlərin çoxunun cəmləşdiyi "turistik yer"; bənövşəyi sahə əksər tədqiqatlarda nəzərə alınan xətlərin paylanma sahəsidir, "Naska-Palpa geoqlifləri" dedikdə məhz bu sahə nəzərdə tutulur. Yuxarı sol küncdəki bənövşəyi simvol məşhur "Paracas Candelabra" geoqlifidir:

Qırmızı düzbucaqlı sahəsi:

Bənövşəyi sahə:

Geoqliflərin özləri olduqca sadə bir şeydir - tünd səhra tan ilə örtülmüş daşlar (manqan və dəmir oksidləri) yan tərəfə çıxarıldı və bununla da qum, gil və gips qarışığından ibarət yüngül bir yeraltı təbəqəni ifşa etdi:

Lakin çox vaxt geoqliflər daha mürəkkəb quruluşa malikdir - dərinləşmə, nizamlı haşiyə, daş konstruksiyalar və ya sadəcə xətlərin sonundakı daş yığınları, buna görə də bəzi əsərlərdə onları torpaq strukturları adlandırırlar.

Geoqliflərin dağlara daxil olduğu yerdə daha yüngül dağıntı təbəqəsi üzə çıxdı:

Bu fəsildə biz əsasən geoqliflərin xətləri və həndəsi formaları ehtiva edən böyük hissəsini nəzərdən keçirəcəyik.

Onlar adətən formalarına görə aşağıdakı kimi təsnif edilirlər:

Uzunluğu 15 sm-dən 10 və ya daha çox metrə qədər olan xətlər və zolaqlar bir çox kilometrə qədər uzana bilər (1-3 km olduqca yaygındır, bəzi mənbələrdə 18 və ya daha çox km qeyd olunur). Rəsmlərin əksəriyyəti nazik xətlərlə çəkilir. Zolaqlar bəzən bütün uzunluğu boyunca tədricən genişlənir:

Müxtəlif ölçülü (3 m-dən 1 km-dən çox) kəsilmiş və uzunsov üçbucaqlar (xətlərdən sonra yaylada ən çox yayılmış həndəsi fiqurlar növü) - onlara adətən trapesiya deyilir:

Düzbucaqlı və düzensiz formanın böyük sahələri:

Tez-tez xətlər və platformalar dərinləşir, M. Reiche-ə görə 30 sm və ya daha çox, xətlərin yaxınlığında dərinləşmələr tez-tez kemerli profilə malikdir:

Bu, demək olar ki, doldurulmuş trapezoidlərdə aydın görünür:

Və ya LAI ekspedisiyasının üzvü tərəfindən çəkilmiş şəkildə:

Çəkiliş yeri:

Xətlər demək olar ki, həmişə dəqiq müəyyən edilmiş sərhədlərə malikdir - əsasən bu, xəttin bütün uzunluğu boyunca çox dəqiq saxlanılan haşiyə kimi bir şeydir. Həm də sərhədlər daş zibillikləri (böyük trapezoidlər və düzbucaqlılar üçün, Şəkil 15-də olduğu kimi) və ya müxtəlif dərəcələrdə olan daş yığınları ola bilər:

Nazca geoqliflərinin geniş şəkildə tanınmasına səbəb olan bir xüsusiyyəti qeyd edirik - sadəlik. 1973-cü ildə J. Hawkins yazırdı ki, bəzi çox kilometrlik düz xətlər fotoqrammetrik imkanlar həddində çəkilir. İndi vəziyyətin necə olduğunu bilmirəm, amma etiraf etməlisiniz ki, hindular üçün heç də pis deyil. Əlavə etmək lazımdır ki, xətlər çox vaxt relyef boyunca gedir, sanki fərqinə varmır.

Klassik halına gələn nümunələr:

Təyyarə görünüşü:

Mərkəzlər xəritə 6-da aydın görünür. Maria Reiche tərəfindən tərtib edilmiş mərkəzlərin xəritəsi (kiçik nöqtələr):

Amerikalı tədqiqatçı Entoni Eveny “Between lines” kitabında Naska Palpa ərazisində 62 mərkəzdən bəhs edir.

Çox vaxt xətlər bir-birinə bağlanır və müxtəlif birləşmələrə birləşdirilir. İşin bir neçə mərhələdə getməsi, çox vaxt xətlərin və rəqəmlərin bir-birini üst-üstə düşməsi də nəzərə çarpır:

Trapezoidlərin yerini qeyd etmək lazımdır. Əsaslar adətən çay vadilərinə baxır, dar hissəsi demək olar ki, həmişə bazadan yüksəkdir. Hündürlük fərqinin kiçik olduğu yerlərdə (düz təpələrdə və ya səhrada) bu işləmir:

Sətirlərin yaşı və sayı haqqında bir neçə söz söyləmək lazımdır. Xətlərin eramızdan əvvəl 400-400-cü illər arasında yaradıldığı rəsmi elm tərəfindən ümumiyyətlə qəbul edilir. e. və eramızın 600-cü ili Bu, xətlər üzərində zibilliklərdə və daş yığınlarında rast gəlinən Nazka mədəniyyətinin müxtəlif fazalarına aid keramika parçalarına, habelə işarələmə hesab edilən taxta dirəklərin qalıqlarının radiokarbon analizinə əsaslanır. Oxşar nəticələr göstərən termolüminesans tarixdən də istifadə olunur. Bu mövzuya aşağıda daha ətraflı toxunacağıq.

Xəttlərin sayına gəlincə - Maria Reiche onlardan təxminən 9000-ni qeyd etdi, hazırda 13.000-dən 30.000-ə qədər rəqəm qeyd olunur (və bu, yalnız xəritənin 5 bənövşəyi hissəsindədir; heç kim Ika və Pisco-da oxşar xətləri saymadı, baxmayaraq ki, onlar açıq-aydın orada daha az mövcuddur). Ancaq nəzərə almaq lazımdır ki, biz yalnız Mariya Reyxin zamanının və qayğılarının bizə nəyi qoyub getdiyini görürük (indiki Nazca yaylası qoruqdur), o, kitabında gözləri önündə maraqlı cizgilər və spirallarla yerlərin əkdiyini qeyd etdi. pambıq bitkiləri. Aydındır ki, onların əksəriyyəti eroziya, qum və insan fəaliyyəti nəticəsində basdırılıb və xətlərin özləri bəzən bir-birini bir neçə təbəqə ilə örtür və onların həqiqi sayı ən azı böyüklük sırası ilə fərqlənə bilər. Saydan deyil, xətlərin sıxlığından danışmaq məntiqlidir. Və burada aşağıdakıları qeyd etməyə dəyər.

Nəzərə alsaq ki, arxeoloqların qeyd etdiyi kimi, bu dövrdə iqlim daha rütubətli olub (və Google Earth də göstərir ki, irriqasiya qurğularının xarabalıqları və qalıqları səhranın dərinliklərinə gedir), geoqliflərin maksimal sıxlığı çay dərələri və yaşayış məntəqələri yaxınlığında müşahidə olunur (Xəritə 7). Ancaq həm dağlarda, həm də uzaq səhrada fərdi cizgilərə rast gələ bilərsiniz:

Nazcadan 50 km qərbdə, 2000 m yüksəklikdə:

Ica'dan 25 km məsafədə səhrada bir qrup xəttdən trapesiya:

Və daha da. Palpa və Nazcanın bəzi ərazilərinin GIS-ni tərtib edərkən belə qənaətə gəlindi ki, ümumiyyətlə, bütün xətlər insanlar üçün əlçatan yerlərdə qurulmuşdur və xətlərdə baş verənləri (xətlərin özləri deyil) uzaq müşahidə nöqtələrindən görmək olar. . İkincisini bilmirəm, amma birincisi xətlərin böyük əksəriyyəti üçün doğru görünür (əlverişsiz yerlər var, amma keçilməz yerləri görməmişəm), xüsusən də Google Earth şəkli bu şəkildə çevirməyə imkan verdiyi üçün və bu (5-ci xəritədə bənövşəyi sahə):

Aşkar xüsusiyyətlərin siyahısı davam edə bilər, amma bəlkə də detallara keçməyin vaxtıdır.

Başlamaq istədiyim ilk şey, yumşaq desək, keyfiyyətcə deyil, əhəmiyyətli miqdarda görülən işdir:

Şəkillərin əksəriyyəti 5-ci xəritədə turistlərin və hər cür təcrübəçilərin ən çox işğal etdiyi bənövşəyi ərazidə çəkilib; Reyxə görə burada hətta hərbi manevrlər də olurdu. Mümkün qədər aydın müasir izlərdən qaçmağa çalışdım, xüsusən də çətin olmadığı üçün - onlar daha yüngüldür, qədim xətlərdən keçir və eroziya izləri yoxdur.

Daha bir neçə diqqətəlayiq nümunə:

Qədimlərin qəribə ritualları var idi - belə bir həcmdə işarələmə və təmizləmə işləri görməyə dəyərmi ki, sonra yarı yolda və ya hətta son hissədə imtina edəsiniz? Maraqlıdır ki, bəzən tamamilə bitmiş trapezoidlərdə tez-tez inşaatçılar tərəfindən atılmış və ya unudulmuş daş yığınları var:

Arxeoloqların fikrincə, xətlərin tikintisi və yenidən qurulması işləri davamlı olaraq həyata keçirilirdi. Əlavə edəcəyəm ki, bu, yalnız Palpa yaxınlığında və Ingenio çayının vadisində yerləşən müəyyən xətt qruplarına aiddir. Orada hər cür fəaliyyət, bəlkə də İnkaların dövründə də dayanmadı, trapezoidlərin əsasları ətrafındakı çoxsaylı daş konstruksiyalara görə:

Bu yerlərin bəziləri bəzən adi qayaüstü rəsmləri xatırladan antropomorfik və kifayət qədər primitiv geoqlif təsvirlərlə işarələnir (tarixçilər onları Naska mədəniyyətinin sələfi olan eramızdan əvvəl 400-100-cü illər Parakas mədəniyyətinin üslubuna aid edirlər). Aydın görünür ki, orada çoxlu tapdalanıb (o cümlədən müasir turistlər):

Onu da deyim ki, belə yerlərə daha çox arxeoloqlar üstünlük verirlər.

Burada son dərəcə maraqlı bir detala gəlirik.

Diqqət etdiniz ki, mən həmişə yığınları və daş tikililəri qeyd edirəm - onlardan haşiyələr düzəldirlər, özbaşına xətlərdə qalırlar. Ancaq çox sayda trapezoidin dizaynına daxil olan oxşar elementlərin başqa bir növü var. İki elementin dar ucunda və birinin geniş ucunda olduğuna diqqət yetirin:

Təfərrüat vacibdir, buna görə daha çox nümunə:

Bu Google görüntüsündə bir neçə trapesiya eyni anda oxşar elementlərə malikdir:

Bu elementlər ən son əlavələr deyil - onlar bəzi tamamlanmamış trapezoidlərdə mövcuddur və xəritədə göstərilən bütün 5 bölgədə də var. Burada əks uclardan nümunələr var - birincisi Pisko bölgəsindən və ikisi Nazcanın şərqindəki dağlıq ərazidən. Maraqlıdır ki, sonuncuda bu elementlər trapezoidin içərisində də mövcuddur:

Arxeoloqlar son vaxtlar bu elementlərlə maraqlanmağa başlayıblar və Palpa bölgəsindəki trapezoidlərdən birində bu strukturların təsviri (1):

Divarları palçıq məhlulu ilə hörülmüş, bəzən qoşa (xarici divar daşın yastı yanlarından hörülmüş, əzəmət verən) qaya ilə doldurulmuş daş platformalar, onların arasında keramika parçaları və yemək qalıqları var; hörülmüş gildən və daş inkrusiyalardan hündür döşəmə var idi. Ehtimal edilir ki, bu konstruksiyaların üzərinə taxta dirəklər düzülür və platforma kimi istifadə edilir.

Diaqramda platformalar arasındakı çuxurlar göstərilir, burada taxta (söyüd) dirəklərin qalıqları, ehtimal ki, massivdir. Sütunlardan birinin radiokarbon analizi eramızın 340-425-ci illərini, daş platformadan bir çubuq parçasının (başqa bir trapesiya) - eramızın 420-540-cı illərini göstərdi. e. Həmçinin trapesiyaların hüdudlarında sütun qalıqları olan çuxurlar aşkar edilmişdir.

Arxeoloqların fikrincə, trapezoidin dibində tapılan halqa quruluşunun təsviri buradadır:

Tikinti üsuluna görə, yuxarıda təsvir edilən platformalara bənzəyir, fərqi ilə divarın daxili hissəsinə də əzəmət verilmişdir. D hərfi şəklində idi, düz tərəfində boşluq düzəldildi. Yenidənqurmadan sonra qoyulmuş yastı daş görünür, lakin orada ikincinin olduğu və hər ikisinin platformaya pilləkənlər üçün dayaq kimi istifadə edildiyi qeyd olunur.

Əksər hallarda bu elementlər o qədər də mürəkkəb quruluşa malik deyildilər və sadəcə olaraq daş yığınları və ya halqa konstruksiyaları idi və trapezoidin altındakı tək elementi heç oxumaq mümkün deyildi.

Və daha çox nümunə:

Biz bu məqam üzərində bir qədər ətraflı dayandıq, çünki platformaların trapesiya ilə birlikdə tikildiyi tamamilə açıq-aydın görünür. Onları Google Earth-də çox tez-tez görmək olar və halqa strukturları çox yaxşı fərqlənir. Çətin ki, hindlilər onlar üzərində platformalar qurmaq üçün xüsusi olaraq trapesiya axtarırdılar. Bəzən hətta trapesiya çətinliklə təxmin edilir və bu elementlər aydın görünür (məsələn,
Ica-dan 20 km məsafədə səhra):

Böyük düzbucaqlı sahələr bir qədər fərqli elementlər toplusuna malikdir - hər kənarda bir yerləşmiş iki böyük daş yığını. Ola bilsin ki, onlardan biri National Geographic-in "The Nazca Lines. Deşifr edilmiş" sənədli filmində göstərilib:

Yaxşı, ritualların lehinə əmin bir nöqtə.

Ortodoks versiyamıza əsaslanaraq, bir növ işarələmənin olması lazım olduğunu düşünmək məntiqlidir. Bənzər bir şey həqiqətən mövcuddur və çox tez-tez istifadə olunur - trapezoidin mərkəzi boyunca uzanan və bəzən çox kənara çıxan nazik mərkəzi xətt. Arxeoloqların bəzi əsərlərində onu bəzən trapezoidin eksenel xətti adlandırırlar. Adətən yuxarıda təsvir olunan platformalara bağlanır.
(əsasda platformanın yaxınlığından başlayır və ya oradan keçir və həmişə dar sonunda platformalar arasında tam ortada çıxır), trapesiya ona (və müvafiq olaraq platformalara) nisbətən simmetrik olmaya bilər:

Bu, xəritə 5-in bütün seçilmiş sahələrinə aiddir. İkidən gələn trapesiya bu baxımdan göstəricidir. 28, mərkəz xətti bir sıra daş yığınlarını vurur.

Trapezoidlərin və zolaqların müxtəlif növ markalanmasına, eləcə də bənövşəyi sahədə onların üzərində müxtəlif iş növlərinə nümunələr (biz onları döşəklər və perforasiya edilmiş lentlər adlandırdıq):

Göstərilən bəzi nümunələrdə işarələmə artıq əsas oxların və konturların sadə təsviri deyil. Burada, sanki, gələcək geoqlifin bütün sahəsini skan edən elementlər var.

Bu, xüsusilə İngenio çayı yaxınlığındakı "turistik yer" dən böyük düzbucaqlı saytlar üçün işarələmələrdə nəzərə çarpır:

Platforma altında:

Və burada, mövcud saytın yanında başqa biri qeyd edildi:

M. Reiche-nin planında gələcək saytlar üçün oxşar işarələmə yaxşı oxunur:

Gəlin "skanlama işarəsi"nə diqqət yetirək və davam edək.

Maraqlıdır ki, markerlər və klirinq işləri aparanlar bəzən öz hərəkətlərini kifayət qədər əlaqələndirə bilmirdilər:

Və iki böyük trapesiya nümunəsi. Maraqlıdır, bu belə nəzərdə tutulub, yoxsa kimsə nəyisə qarışdırıb:

Yuxarıda göstərilənlərin hamısını nəzərə alaraq, markerlərin hərəkətlərinə daha yaxından nəzər salmamaq çətin idi.

Və burada daha çox əyləncəli detallar gözləyirik.

Başlamaq üçün deyim ki, nazik bir xəttdən istifadə edərək müasir nəqliyyat və qədim markerlərin davranışını müqayisə etmək çox vacibdir. Avtomobillərin və motosikletlərin izləri bir istiqamətdə qeyri-bərabər hərəkət edir və bir neçə yüz metrdən çox düz hissələr tapmaq çətindir. Eyni zamanda, qədim xətt həmişə praktiki olaraq düzdür, tez-tez çox kilometrlər boyunca amansızcasına hərəkət edir (Google-da hökmdarla yoxlanılır), bəzən yoxa çıxır, sanki yerdən qopur və eyni istiqamətdə yenidən görünür; bəzən yüngül bir dönüş edə bilər, kəskin və ya çox dəyişməz; və sonunda ya kəsişmələrin mərkəzinə söykənir, ya da rəvan şəkildə yox olur, xətləri keçən trapesiyaya çevrilir və ya relyef dəyişikliyi ilə.

Çox vaxt markerlər xətlərin yanında yerləşən daş yığınlarına, daha az isə xətlərin özlərinə güvənirlər:

Və ya bu misal:

Düzlük haqqında artıq danışmışam, amma aşağıdakıları qeyd edəcəm.

Bəzi xətlər və trapezoidlər, hətta relyeflə təhrif edilmiş, bəzi tədqiqatlarda artıq qeyd olunan havadan müəyyən bir baxımdan düz olur. Misal üçün. Peyk şəklində bir az gəzən xətt, bir az yan tərəfdə yerləşən baxış nöqteyi-nəzərindən demək olar ki, düz görünür ("Nazca Lines. Deşifr edilmiş" sənədli filmindən kadr):

Mən geodeziya sahəsində mütəxəssis deyiləm, amma fikrimcə, maili bir təyyarənin relyeflə kəsişdiyi kobud ərazidə xətt çəkmək kifayət qədər çətin işdir.

Başqa bir oxşar nümunə. Solda təyyarə şəkli, sağda peyk fotoşəkili. Mərkəzdə Pol Kosokun köhnə şəklinin fraqmenti (M.Reyxin kitabından orijinal şəklin aşağı sağ küncündən götürülüb). Biz görürük ki, xətlərin və trapesiyaların bütün kombinasiyası mərkəzi şəklin çəkildiyi nöqtəyə yaxın bir nöqtədən çəkilmiş kimi görünür.

Və növbəti fotoşəkil daha yaxşı bir qətnamə ilə baxılır (burada - Şəkil 63).

Əvvəlcə mərkəzdə az təmizlənmiş sahəyə diqqət yetirək. Əllə işləmə üsulları çox aydın göstərilib - həm iri, həm də kiçik yığınlar, sərhədlərdə çınqıl yığınları, qeyri-müntəzəm haşiyə, çox da mütəşəkkil olmayan iş var - ordan-burdan yığıb gediblər. Bir sözlə, əl işi bölməsində gördüyümüz hər şey.

İndi fotonun sol tərəfini yuxarıdan aşağıya keçən xəttə baxaq. Köklü şəkildə fərqli iş tərzi. Qədim aces-inşaatçılar, görünür, müəyyən bir hündürlükdə sabitlənmiş bir çiselin işini təqlid etməyə qərar verdilər. Axın boyunca bir atlama ilə. Düzxətli və nizamlı haşiyələr, düzəldilmiş dibi; xəttin yuxarı hissəsinin izini qoparmağın incəliklərini təkrarlamağı belə unutmayıblar. Bunun ehtimalı var
su və ya külək eroziyası. Ancaq fotoşəkillərdə ətraf mühitə təsirlərin hər cür nümunələri kifayət qədərdir - bu, nə birinə, nə də digərinə bənzəmir. Bəli və ətrafdakı xətlərdə nəzərə çarpacaqdı. Burada, daha doğrusu, qəsdən xəttin təxminən 25 metr kəsilməsi. Köhnə fotoşəkillərdə və ya Palpa bölgəsindəki bir fotoşəkildə olduğu kimi xəttin konkav profilini və kürəklənəcək tonlarla qaya əlavə etsək (xəttin eni təxminən 4 m), onda şəkil tamamlanacaq. Üstündə aydın şəkildə tətbiq olunan dörd perpendikulyar nazik paralel xətt də göstəricidir. Diqqətlə baxsanız, qeyri-bərabər relyefdə xətlərin dərinliyinin də dəyişdiyini görə bilərsiniz; plastilin parçasının üzərində metal çəngəl ilə hökmdar boyunca çəkilmiş izinə bənzəyir.

Mən özüm üçün bu cür xətləri t-xəttləri adlandırdım (texnologiyanın köməyi ilə hazırlanmış xətlər, yəni işin işarələnməsi, yerinə yetirilməsi və idarə edilməsi üçün xüsusi üsulların istifadəsini nəzərə alaraq). Oxşar xüsusiyyətlər artıq bəzi tədqiqatçılar tərəfindən qeyd edilmişdir. Oxşar xətlərin fotoşəkilləri saytda (24) var və bəzi xətlərin oxşar davranışı (xətlərin kəsilməsi və relyeflə qarşılıqlı əlaqə) məqalədə qeyd olunur (1).

Bənzər bir nümunə, burada iş səviyyəsini də müqayisə edə bilərsiniz (iki "kobud" xətt oxlarla qeyd olunur):

Nə diqqətəlayiqdir. Bitməmiş kobud xətt (mərkəzdə olan) nazik bir işarə xəttinə malikdir. Lakin t-xəttləri üçün işarələr heç vaxt görülməmişdir. Eləcə də tamamlanmamış t xətləri.

Budur daha bir neçə nümunə:

“Ritual” versiyaya görə, xətləri gəzmək lazım idi. Bir Discovery sənədli filmi xətlərin daxili sıxılmış quruluşunu göstərdi, ehtimal ki, onların üzərində intensiv gəzintilər (daşın sıxılması xətlərdə qeydə alınan maqnit anomaliyalarını izah edir):

Və belə tapdalamaq üçün çox gəzməli idilər. Yalnız çox deyil, çox. Qədimlərin Şəkildəki marşrutları necə təyin etdiyi maraqlıdır. 67 xətləri təxminən bərabər şəkildə keçmək üçün? Bəs siz 25 metrdən necə tullanmadınız?

Təəssüf ki, kifayət qədər dəqiqliyə malik fotoşəkillər xəritəmizin yalnız "turist" hissəsini əhatə edir. Beləliklə, digər sahələrdən biz Google Earth xəritələri ilə kifayətlənəcəyik.

Şəklin altındakı kobud iş və yuxarıdakı t-xətti:

Və bu t-xəttləri oxşar şəkildə təxminən 4 km uzanır:

T-xəttləri dönə bildi:

Və belə bir detal. Əgər biz ilk müzakirə etdiyimiz t-xəttinə qayıdıb onun başlanğıcına baxsaq, trapesiyaya bənzəyən kiçik bir genişlənmə görəcəyik, sonra o, t-xəttinə çevrilir və genişliyi çox rəvan dəyişən və kəskin şəkildə dəyişir. istiqaməti dörd dəfə keçir, özünü kəsir və böyük bir düzbucaqlıya əriyir (yarımçıq platforma açıq-aydın sonrakı mənşəlidir):

Bəzən markerlərin işində bir növ uğursuzluq var idi (zolaqların sonunda daşlarla əyrilər):

Markerlərin işinə bənzər böyük trapezoidlər də var. Misal üçün. Haşiyələri olan yaxşı hazırlanmış bir trapezoid, sərhədləri markerin diş xəttindən itələməklə böyüyür:

Başqa bir maraqlı nümunə. Kifayət qədər böyük bir trapezoid (şəkildə, bütün uzunluğun təxminən üçdə ikisi), sanki "kəsicinin" kəsici kənarlarını itələməklə hazırlanmışdır və dar hissədə kənarlardan biri səthə toxunmağı dayandırır:

Bu kimi qəribəliklər kifayət qədərdir. Müzakirə olunan xəritəmizin bütün sahəsi, əsasən, kobud, bacarıqsız işlərlə yaxşı qarışan eyni markerlərin işi kimi görünür. Arxeoloq Haylen Silverman bir dəfə sıx bir məktəb gününün sonunda yaylanı cızılmış lövhə ilə müqayisə etdi. Çox yaxşı qeyd olunub. Amma məktəbəqədər hazırlıq qrupunun və aspirantların birgə fəaliyyəti haqqında bir şey əlavə edərdim.

Bizim dövrümüzdə sətirləri əllə qədim nəskanların ixtiyarına vermək cəhdləri var:

Qədimlər buna bənzər bir şey etdilər və bəlkə də məhz bu şəkildə:

Ancaq mənim fikrimcə, t-xəttləri başqa bir şeyə bənzəyir. Onlar daha çox sənədli filmlərdən birində Nazca rəsmlərini təqlid etdikləri bir spatulanın izinə bənzəyirlər:

Və burada t-xəttlərinin müqayisəsi və plastilin üzərində bir yığının izi var:

Bu kimi bir şey. Yalnız bir spatula və ya bir yığın bir az daha var idi ...

Və sonuncu. Markerlər haqqında qeyd. Qədim Naskanların bu yaxınlarda açılmış belə bir dini mərkəzi - Cahuachi var. Ehtimal olunur ki, bu, birbaşa xətlərin çəkilişi ilə bağlıdır. Eyni miqyasda, eyni Cahuachi ilə ondan bir kilometr məsafədə düzülmüş səhranın bir hissəsi ilə müqayisə etsək, sual yaranır - əgər Nascan tədqiqatçıları səhranı özləri çəkiblərsə, onda Cahuachi-ni qeyd etməyə dəvət etdilər.
geri təpə qəbilələrindən olan qonaq işçilər?

Yalnız “turist” ərazinin fotoşəkillərindən və Google Earth xəritələrindən istifadə edərək, bacarıqsız iş ilə t-xəttləri arasında dəqiq bir xətt çəkmək və nəticə çıxarmaq mümkün deyil. Yerində baxmaq, öyrənmək lazımdır. Və fəsil faktiki olduğunu iddia edən materiallara həsr olunduğuna görə, mən bu cür mürəkkəb ritualları şərh etməkdən çəkinəcəyəm; və buna görə də biz t-sətirlərinin müzakirəsini bitirib fəslin son hissəsinə keçirik.

Xətt birləşmələri

Xətlərin müəyyən qrup və birləşmələr təşkil etməsi bir çox tədqiqatçılar tərəfindən qeyd edilmişdir. Məsələn, prof. M. Reindel onları funksional vahidlər adlandırırdı. Bir neçə dəqiqləşdirmə. Kombinasiyalar xətlərin bir-birinin üstünə sadə üst-üstə düşməsi kimi deyil, sanki ümumi sərhədlər və ya bir-biri ilə aşkar qarşılıqlı təsir vasitəsilə bir bütövlükdə birləşmə kimi başa düşülür. Kombinasiyaların yaradılmasının məntiqini başa düşməyə çalışmaq üçün inşaatçıların istifadə etdiyi elementlər dəstini sistemləşdirməklə başlamağı təklif edirəm. Və gördüyümüz kimi, burada çox müxtəliflik yoxdur:

Yalnız dörd element var. Trapezoidlər, düzbucaqlılar, xətlər və spirallər. Rəsmlər də var, lakin onlara bütöv bir fəsil həsr olunub; burada onları bir növ spiral hesab edəcəyik.

Sondan başlayaq.

Spirallar. Bu kifayət qədər ümumi elementdir, onlardan yüzə yaxın var və onlar demək olar ki, həmişə xətt birləşmələrinə daxil edilir. Çox fərqli olanlar var - mükəmməl və tam deyil, kvadrat və mürəkkəb, lakin həmişə ikiqat:

Növbəti element xətlərdir. Əsasən, bunlar bizə tanış olan t-xəttləridir.

Düzbucaqlılar - onlar da qeyd olundu. Sadəcə iki şeyi qeyd edək. Birinci. Onlar nisbətən azdır və onlar həmişə trapesiyaya perpendikulyar yönümlü olmağa çalışırlar və bəzən onların üstündən xətt çəkirmiş kimi dar hissəsinə doğru cazibə edirlər (Xəritə 6). İkinci. Nazca çayının vadisində qurumuş çayların yatağına qoyulmuş kimi xeyli sayda böyük qırıq düzbucaqlılar var. Rəsmlərdə onlar əsasən sarı rənglə göstərilir:

Belə bir saytın sərhədi Şəkildə aydın görünür. 69 (aşağıda).

Və sonuncu element trapezoiddir. Xətlərlə yanaşı, yaylada ən çox yayılmış element. Bir neçə detal:

1 - Daş konstruksiyalara və haşiyə növlərinə nisbətən yerləşmə. Artıq qeyd edildiyi kimi, çox vaxt daş konstruksiyalar zəif oxunur və ya ümumiyyətlə yoxdur. Trapezoidlərin bəzi funksionallığı da var. Təsviri hərbiləşdirmək istəmirəm, amma atıcı silahlarla bənzətmə ağlıma gəlir. Trapezoid, olduğu kimi, hər biri digər xətlərlə olduqca standart şəkildə qarşılıqlı əlaqədə olan bir ağız (dar) və arxaya malikdir.

Özüm üçün bütün xətlərin birləşmələrini iki növə böldüm - çökdü və genişləndi. Trapezoid bütün birləşmələrdə əsas elementdir. Qıvrılmış (diaqramda 2-ci qrup) xəttin trapezoidin dar ucundan təxminən 90 dərəcə (və ya daha az) bir açı ilə çıxmasıdır. Bu birləşmə adətən yığcamdır, nazik xətt tez-tez trapezoidin bazasına qayıdır, bəzən bir spiral və ya naxışla.

Ters çevrildi (3-cü qrup) - gedən xətt demək olar ki, istiqaməti dəyişmir. Ən sadə genişlənmiş, dar bir hissədən çəkilmiş və xeyli məsafəyə uzanan nazik bir xətt olan bir trapezoiddir.

Nümunələrə keçməzdən əvvəl bir neçə vacib detal. Qatlanmış birləşmələrdə trapezoiddə daş strukturlar yoxdur və baza (geniş hissə) bəzən bir sıra xətlərə malikdir:

Görünür ki, sonuncu misalda sonuncu sıra qayğıkeş bərpaçılar tərəfindən salınıb. Yerdən son nümunənin şəkli:

Yerləşdirilənlərdə, əksinə, çox vaxt daş konstruksiyalar var və bazada əlavə bir trapezoid və ya daha kiçik ölçülü trapezoidlər var, tək bir platformanın yerinə (seriya və ya paralel olaraq) qoşulur (bəlkə onu kənara çıxarır). əsas):

İlk dəfə xətlərin qatlanmış birləşməsi Maria Reiche tərəfindən təsvir edilmişdir. O, ona “qamçı” deyirdi:

Trapezoidin dar ucundan bünövrə istiqamətində kəskin bucaq altında elə bir xətt var ki, sanki ətrafdakı məkanı (bu halda relyefin xüsusiyyətlərini) ziqzaqda skan edərək, spiralə çevrilir. bazanın bilavasitə yaxınlığında. Budur bükülmüş birləşmə. Biz bu elementlərin müxtəlif varyasyonlarını əvəz edirik və Nazca Palpa bölgəsində çox ümumi kombinasiya əldə edirik.
Başqa bir ziqzaq seçimi ilə bir nümunə:

Daha çox nümunə:

Düzbucaqlı bir yastıqla xarakterik qarşılıqlı əlaqədə daha böyük və daha mürəkkəb qatlanmış birləşmələrin nümunələri:

Xəritədə çox rəngli ulduzlar Palpa-Nasca bölgəsində yaxşı oxunan qatlanmış birləşmələri göstərir:

Qatlanmış birləşmələr qrupunun çox maraqlı bir nümunəsi M. Reychenin kitabında göstərilmişdir:

Böyük bir qatlanmış birləşməyə, trapezoidin dar hissəsinə, adi qatlanmış birləşmənin bütün xüsusiyyətlərinə malik olan bir mikro birləşmə yapışdırılır. Daha ətraflı fotoşəkildə göstərilir: ağ oxlar - ziqzaqın qırıqları, qara - mini-kombinasiyanın özü (trapezoidin bazasına yaxın olan böyük spiral M. Reiche tərəfindən göstərilmir):

Şəkillərlə qatlanmış birləşmələrin nümunələri:

Burada birləşmələrin yaradılma ardıcıllığını qeyd edə bilərsiniz. Sual tamamilə aydın deyil, lakin bir çox nümunə göstərir ki, skan edən xətlər ana trapesiyanı görür və onu öz trayektoriyası ilə nəzərə alır. Bir meymun ilə birləşmədə - bir mişar dişi ziqzaq, olduğu kimi, mövcud xətlər arasında uyğun gəlir; Rəssamın nöqteyi-nəzərindən onu əvvəlcə çəkmək daha çətin olardı. Bəli və prosesin dinamikası - əvvəlcə müxtəlif detalların bağçası olan trapezoid, sonra incələşən t-xətti, spirala və ya naxışa çevrilir, sonra isə tamamilə yox olur - mənim fikrimcə, daha məntiqlidir.

Qatlanmış kombinasiya çempionu təqdim olunur. Yalnız görünən davamlı və çox keyfiyyətli hissənin uzunluğu (Cahuachi yaxınlığında xətlərin birləşməsi) 6 km-dən çoxdur.:

Və burada baş verənlərin miqyasını görə bilərsiniz - Şek. 81 (rəsm A. Tatukov).

Genişlənmiş birləşmələrə keçək.

Bu birləşmələrin əhəmiyyətli bir ərazini əhatə etməsi istisna olmaqla, burada belə nisbətən aydın tikinti alqoritmi yoxdur. Hətta deyə bilərsiniz ki, bunlar xətlərin və xətt qruplarının bir-biri ilə qarşılıqlı təsirinin olduqca fərqli yollarıdır. Nümunələrə baxın:

Öz növbəsində kiçik bir "alovlanma" trapesiyasına malik olan Trapezoid 1, sanki "partlayış" baş verən və ya digərlərinin dar uclarından gələn xətlərin birləşməsi olan bir təpədə dar bir hissəyə söykənir. trapezoidlər (2, 3).
Uzaq trapesiyaların bir-birinə bağlı olduğu görünür. Ancaq serial əlaqə də var (4). Üstəlik, bəzən birləşdirən mərkəz xətti eni və istiqamətini dəyişə bilər. Bənövşəyi, bacarıqsız işi göstərir.

Başqa bir misal. Uzunluğu təxminən 9 km və 3 trapesiya olan eksenel xəttin qarşılıqlı təsiri:

1 - yuxarı trapezoid, 2 - orta, 3 - aşağı. Eksenelin istiqaməti dəyişən trapesiyaya necə reaksiya verdiyini görə bilərsiniz:

Növbəti nümunə. Daha aydınlıq üçün bunu Google Earth-də ətraflı nəzərdən keçirmək daha yaxşı olardı. Amma izah etməyə çalışacağam.

Trapesiya 2-nin dar hissədə “tumurcuqlar” etdiyi çox kobud hazırlanmış 1-ci trapesiya 3-cü trapeziyanın əsasına bağlanır (şək. 103), o da öz növbəsində yaxşı işlənmiş xəttlə kiçik təpəyə “tumurcuqlar” edir. Budur belə bir trapezologiya.

Ümumiyyətlə, uzaq alçaq təpələrdə belə çəkiliş (uzaq dağ zirvələrində də olur) olduqca adi haldır. Arxeoloqların fikrincə, xətlərin təxminən 7%-i təpələrə yönəlib. Məsələn, İka yaxınlığındakı səhrada trapesiya və onların baltaları:

Və son nümunə. İki böyük çökmüş birləşmənin düzbucaqlı yastıqlarından istifadə edərək ümumi haşiyəni birləşdirmək:

Düz bir xətt üzrə atan trapesiyaya qəsdən necə məhəl qoyulmadığını görmək olar.

Budur kombinasiyalar haqqında demək istədiyim hər şeyin qısa xülasəsi.

Aydındır ki, bu cür birləşmələrin siyahısını çox uzun müddət davam etdirmək və inkişaf etdirmək olar. Eyni zamanda, mənim fikrimcə, yaylanın böyük bir meqa birləşmə olduğunu düşünmək düzgün olmazdı. Ancaq bəzi geoqliflərin müəyyən xüsusiyyətlərə görə qruplara şüurlu və qəsdən birləşdirilməsi və bütün yayla üçün ümumi strateji plan kimi bir şeyin mövcudluğu heç bir şübhə doğurmur. Qeyd etmək lazımdır ki, bütün yerləşdirilən birləşmələr hər biri bir neçə kvadrat kilometr ərazini tutur və bir-iki gündə belə bir şey tikə bilməzsiniz. Bütün bu t-xəttləri, düzgün haşiyələri və platformaları, kilotonlarla daş və qayaları nəzərə alsaq və işin sözügedən rayonun bütün ərazisində eyni sxemlər üzrə aparıldığını nəzərə alsaq ( xəritə 5 - 7 min kvadrat kilometrdən çox), uzun müddət ərzində və bəzən çox əlverişsiz şəraitdə xoşagəlməz suallar yaranır. Mədəniyyət cəmiyyətinin nə dərəcədə olduğunu mühakimə etmək çətindir
Nazca bunu bacardı, lakin bunun üçün çox konkret biliklər, xəritələr, alətlər, işin ciddi təşkili və böyük insan resursları tələb olunduğu göz qabağındadır.

2. ÇİZİMLƏR

Sətirlərlə, deyəsən, bitdi. Cansıxıcılıqdan yuxuya getməyənlər üçün söz verirəm - bu, daha əyləncəli olacaq. Yaxşı, quşlar, kiçik heyvanlar, hər cür ədviyyatlı detallar var ... Əks halda, bütün qum daşdır, daş qumdur ...

Yaxşı, başlayaq.

Nazca rəsmləri. Qədimlərin yayladakı fəaliyyətlərinin ən kiçik, lakin ən məşhur hissəsi. Başlamaq üçün, aşağıda hansı rəsmlərin müzakirə ediləcəyinə dair kiçik bir izahat.

Arxeoloqların fikrincə, insan bu yerlərdə (Naska-Palpa bölgəsi) olduqca uzun müddət əvvəl - Nazca və Paracas mədəniyyətlərinin formalaşmasından bir neçə minillik əvvəl meydana çıxdı. Və bütün bu müddət ərzində insanlar dağların və təpələrin yamaclarında petroqliflər, keramika üzərində rəsmlər, tekstil məmulatları və yaxşı işarələnmiş geoqliflər şəklində qorunub saxlanılan müxtəlif təsvirlər qoyub getdilər. Hər cür xronoloji və ikonoqrafik incəlikləri araşdırmaq mənim səlahiyyətimdə deyil, xüsusən də indi bu mövzuda kifayət qədər əsər var. Biz sadəcə bu insanların nə çəkdiyinə baxacağıq; və hətta nə deyil, necə. Və məlum oldu ki, hər şey olduqca təbiidir. Şəkil 106-da yuxarı qrup ən erkən və ən ibtidai petroqliflərdir (qaya rəsmləri); aşağı - Nazca - Paracas mədəniyyətlərinin keramika və tekstil üzərində təsvirlər. Orta cərgə geoqliflərdir. Bu rayonda belə yaradıcılıq çox olur. Başındakı sombreroya bənzər detal əslində başlıqdır (adətən qızılı Şəkil 107), mən başa düşürəm ki, bu hissələrdə istifadə olunan və bir çox təsvirlərdə çox rast gəlinən bir növ nişandır.
Bütün bu cür geoqliflər yamaclarda yerləşir, yerdən aydın görünən, eyni şəkildə (yerlərdən daşların təmizlənməsi və daş yığınlarından detal kimi istifadə edilməsi) və tamamilə aşağı və yuxarı cərgələr üslubunda hazırlanmışdır. Ümumiyyətlə, dünyada kifayət qədər oxşar fəaliyyətlər mövcuddur (şək. 4-ün 1-ci sütunu).

Aşağıda görəcəyimiz kimi, üslub və yaratma üsulu ilə yuxarıda təsvir edilənlərdən bir çox cəhətdən fərqli olan digər rəsmlərlə maraqlanacağıq; əslində Nazca rəsmləri kimi tanınır.

Onların 30-dan bir qədər çoxu var. Onların arasında antropomorfik təsvirlər yoxdur (yuxarıda təsvir edilən ibtidai geoqliflər, böyük əksəriyyətində insanları təsvir edir). Rəsmlərin ölçüləri 15-dən 400(!) metrə qədərdir. Çizilmiş (Maria Reiche "cızılmış" terminini qeyd edir) bir xətt ilə (adətən nazik bir işarə xətti), tez-tez bağlanmır, yəni. rəsmdə sanki giriş-çıxış var; bəzən xətlərin birləşməsinə daxil edilir; təsvirlərin əksəriyyəti yalnız əhəmiyyətli bir hündürlükdən görünür:

Onların əksəriyyəti yalnız "turist" yerdə, Ingenio çayının yaxınlığında yerləşir. Bu rəsmlərin təyin edilməsi və qiymətləndirilməsi hətta rəsmi elm nümayəndələri arasında da mübahisəlidir. Məsələn, Maria Reiche, təsvirlərin incəliyinə və harmoniyasına və müasir Nazca layihəsinin iştirakçılarına heyran qaldı.
Palpa” prof. Markus Reindelin rəhbərliyi altında rəsmlərin ümumiyyətlə təsvir kimi düşünülmədiyini, ancaq ritual yürüşlər üçün istiqamət kimi yaradıldığını hesab edir. Həmişə olduğu kimi heç bir aydınlıq yoxdur.

Giriş məlumatı ilə yüklənməməyi təklif edirəm, ancaq dərhal mövzunu araşdırın.

Bir çox mənbələrdə, xüsusən də rəsmi mənbələrdə Nazca mədəniyyətinə aid rəsmlər məsələsi həll olunmuş məsələdir. Ədalət naminə qeyd etmək lazımdır ki, alternativ diqqəti olan mənbələrdə bu mövzu ümumiyyətlə susur. Rəsmi tarixçilər adətən 1978-ci ildə Uilyam İsbel tərəfindən səhrada çəkilmiş rəsmlərin və Nazka mədəniyyətinin ikonoqrafiyasının müqayisəli təhlilinə istinad edirlər. Təəssüf ki, işi tapmadım, 78 yaşı olmadığı üçün özüm qalxmalı oldum. İndi.
Nazca və Paracas mədəniyyətlərinə aid keramika və tekstil məmulatlarının rəsmləri və fotoşəkilləri artıq kifayətdir. Mən əsasən Dr. C. Klados tərəfindən hazırlanmış və FAMSI internet saytında mövcud olan mükəmməl rəsm kolleksiyasından istifadə etmişəm (25). Və burada ortaya çıxan budur. Budur, danışmaqdansa, baxmaq daha yaxşıdır.

Balıq və Meymun:

Kolibri və Friqat:

Çiçək və tutuquşu olan başqa bir kolibri (təsvir olunan personaj adətən belə adlanır), bəlkə də ümumiyyətlə tutuquşu deyil:

Yaxşı, qalan quşlar: kondor və harpiyalar:

Fakt, necə deyərlər, göz qabağındadır.

Naska və Parakas mədəniyyətlərinə aid tekstil və keramika üzərində çəkilmiş rəsmlərin və səhradakı təsvirlərin bəzən təfərrüatları ilə üst-üstə düşdüyü aydındır. Yeri gəlmişkən, yaylada təsvir olunan bir bitki də var idi:

Bu manyok və ya yucca qədim dövrlərdən bəri Peruda əsas qidalardan biri olmuşdur. Həm də təkcə Peruda deyil, planetimizin bütün tropik zonasında. Bizim kartof kimi. Dadmaq üçün də.

Eyni zamanda qeyd etmək yerinə düşər ki, yaylada Naska və Parakas mədəniyyətlərində analoqu olmayan rəsmlər var, lakin bu haqda sonralar.

Gəlin görək hindlilər onların bu gözəl obrazlarını necə yaratmışlar. Birinci qrupa (ibtidai geoqliflərə) aid suallar yoxdur. Yaradılışa kənardan heyran olmaq və bu halda onu düzəltmək imkanının həmişə olduğunu nəzərə alsaq, hindlilər bunu etməyə kifayət qədər qadir idilər. Ancaq ikinci ilə (səhradakı rəsmlər) bəzi suallar yaranır.

Belə bir amerikalı tədqiqatçı Co Nikell var, skeptiklər cəmiyyətinin üzvü. Və bir dəfə o, ABŞ-ın Kentukki əyalətindəki bir sahədə Nazca rəsmlərindən birini - 130 metrlik kondoru təkrarlamaq qərarına gəldi. Joe və onun beş köməkçisi iplər, dirəklər və xaç lövhələri ilə silahlanmışdılar, bu da onlara perpendikulyar çəkməyə imkan verirdi. Bütün bu "cihazlar" yaylanın sakinləri arasında ola bilərdi.

“Hindistanlılar” komandası 1982-ci il avqustun 7-də səhər işə başladı və nahar fasiləsi də daxil olmaqla, 9 saat sonra işi başa vurdu. Bu müddət ərzində onlar 165 nöqtəni qeyd edərək, onları birləşdiriblər. Sınaqçılar qazmaq əvəzinə fiqurun konturlarını əhənglə örtüblər. Şəkillər 300 m hündürlükdə uçan təyyarədən götürülüb.

"Bu, uğur idi" deyə Nikell xatırlayır. "Nəticə o qədər dəqiq və dəqiq idi ki, biz bu yolla çox daha simmetrik nümunəni asanlıqla yenidən yarada bildik. Deyəsən, Nazca xalqı bizdən çox daha az nöqtə işarələyib və ya daha kobud üsul, məsafənin ölçülməsi, məsələn, iplə deyil, addımlarla” (11).

Bəli, həqiqətən, çox oxşar çıxdı. Amma sonra daha yaxından baxmağa razılaşdıq. Müasir kondoru qədimlərin yaradılması ilə daha ətraflı müqayisə etməyi təklif edirəm:

Deyəsən, cənab Nikell (solda onun kondoru) öz işini qiymətləndirmək üçün bir az həyəcanlandı. Yenidən çəkiliş gedir. Sarı rəngdə mən yuvarlaqlaşdırmaları və baltaları qeyd etdim, qədim insanlar, şübhəsiz ki, öz işlərində nəzərə aldılar və göründüyü kimi, Nikel bunu etdi. Buna görə bir az şişmiş nisbətlər, soldakı rəsmə qədim görüntüdə olmayan bir qədər "yönsüzlük" verir.

Və burada növbəti sual gəlir. Kondorun təkrar istehsalı üçün Nikell bir fotoşəkildən eskiz kimi istifadə etmişdir. Şəkil böyüdüldükdə və yerin səthinə köçürüldükdə, böyüklüyü köçürmə üsulundan asılı olan səhvlər qaçılmaz olaraq baş verəcəkdir. Bu səhvlər, müvafiq olaraq, Nikeldə müşahidə etdiyimiz bütün növ "yönsüzlüklərdə" ifadə olunacaq (yeri gəlmişkən, Şəkil 4-ün orta sütunundan bəzi müasir geoqliflərdə mövcuddur). Və bir sual. Qədimlər demək olar ki, mükəmməl təsvirləri əldə etmək üçün hansı eskizlərdən və köçürmə üsullarından istifadə edirdilər?

Göründüyü kimi, bu vəziyyətdə hörümçək qəsdən tam simmetriyadan məhrumdur, lakin Nikeldə olduğu kimi köçürmənin qeyri-kamilliyi səbəbindən idarəolunmaz nisbət itkisi istiqamətində deyil, vermə istiqamətindədir. rəsm üçün canlılıq, qavrayış rahatlığı (bu, köçürmə prosesini çox çətinləşdirir). İnsanda belə bir təəssürat yaranır ki, qədimlərin transferin keyfiyyəti ilə bağlı heç bir problemi olmayıb. Onu da əlavə edək ki, Nikel daha dəqiq təsvir yaratmaq vədini yerinə yetirib və eyni hörümçəyi çəkib ("National Geigraphic" sənədli filmindən kadrlar "İs It Real? Ancient Astronauts"):

Ancaq siz və mən görürük ki, o, Naskana çox bənzəyən və eyni ölçüdə, lakin daha sadə və simmetrik (nədənsə təyyarədən çəkilmiş fotoşəkili heç yerdə tapmaq mümkün olmadı), bütün incəliklərdən məhrum olan öz hörümçəyini çəkdi. əvvəlki fotoşəkillərdə görünən və Maria Reiche'yi heyran etdi.

Rəsmlərin köçürülməsi və böyüdülməsi üsulu ilə bağlı tez-tez müzakirə olunan sualı bir kənara qoyaq və eskizlərə baxmağa çalışaq, onsuz qədim rəssamlar çətin ki edə bilərdilər.

Və sonra məlum oldu ki, Maria Reiche-nin keçən əsrin ortalarında əl ilə çəkdiyi daha yaxşı rəsmlər praktiki olaraq yoxdur. Bütün bunlar ya detalları nəzərə almadan stilizasiya, ya da rəsmlərin qəsdən təhrif edilməsi, rəssamların fikrincə, o dövrün hindularının ibtidai səviyyəsini göstərir. Yaxşı, oturub bunu özüm etməyə çalışmalıydım. Amma iş o qədər həyəcanlı oldu ki, bütün mövcud şəkilləri çəkməyincə özümü qopara bilmədim. İrəliyə baxaraq deyim ki, bir-iki xoş sürpriz var idi. Ancaq sizi içəri dəvət etməzdən əvvəl
"Nasca" qrafika qalereyasında aşağıdakıları qeyd etmək istərdim.

Əvvəlcə Maria Reiche-ni rəsmlərin riyazi təsvirini bu qədər diqqətlə axtarmağa vadar edən nəyi başa düşmədim:

O, kitabında belə yazırdı: "Hər bir seqmentin uzunluğu və istiqaməti diqqətlə ölçüldü və qeydə alındı. Aerofotoqrafiya ilə gördüyümüz mükəmməl konturları təkrarlamaq üçün təxmini ölçmələr kifayət etməyəcək: sadəcə bir neçə düymlük sapma şəklin nisbətlərini təhrif edir.Bu şəkildə çəkilmiş fotoşəkillər qədim sənətkarlar üçün nə qədər çətin olduğunu təsəvvür etməyə kömək edir.Qədim Perulular, yəqin ki, bizdə belə olmayan və qədim biliklərlə birləşərək, diqqətdən kənarda qalan avadanlıqlara malik idilər. fatehlərin, qaçırılması mümkün olmayan yeganə xəzinə kimi” (2).

Mən rəsm çəkməyə başlayanda bunu tam başa düşdüm. Söhbət artıq eskizlərdən yox, yaylada olanlara kifayət qədər yaxınlaşmaqdan gedirdi. Proporsiyaların hər hansı minimal dəyişməsi demək olar ki, həmişə Nikeldə gördüyümüz kimi "yönsüzlük"lə nəticələndi və dərhal təsvirin yüngüllüyünü və harmoniyasını itirdi.

Proses haqqında bir az. Bütün rəsmlər üçün kifayət qədər foto material var, əgər bəzi detallar çatışmırdısa, həmişə fərqli bucaqdan düzgün şəkli tapa bilərsiniz. Bəzən perspektivlə bağlı problemlər olurdu, lakin bu, ya mövcud çertyojların köməyi ilə, ya da Google Earth-dən çəkilmiş görüntü ilə həll edilirdi. "İlan" çəkərkən iş anı belə görünür (bu vəziyyətdə 5 fotoşəkil istifadə edilmişdir):

Və sonra, bir anda, birdən kəşf etdim ki, Bezier əyriləri ilə işləməkdə müəyyən bir bacarıqla (60-cı illərdə avtomobil dizaynı üçün hazırlanmış və kompüter qrafikası üçün əsas vasitələrdən birinə çevrilmişdir) proqram bəzən konturları tamamilə oxşar şəkildə çəkir. Əvvəlcə hörümçəyin ayaqlarının filetolarında nəzərə çarpırdı, mənim iştirakım olmadan bu filetolar orijinal olanlarla demək olar ki, eyni oldu. Bundan əlavə, qovşaqların düzgün mövqeləri ilə və onlar bir döngəyə birləşdirildikdə, xətt bəzən şəklin konturunu demək olar ki, tam olaraq təkrarlayırdı. Və daha az qovşaq, lakin onların mövqeyi və parametrləri nə qədər optimaldırsa, orijinal ilə daha çox oxşarlıq.

Ümumiyyətlə, hörümçək praktiki olaraq bir Bezier əyrisidir (daha doğrusu, Bezier spline, Bezier əyrilərinin ardıcıl əlaqəsi), dairələr və düz xətlər olmadan. Sonrakı işlərlə bu unikal "Nascan" dizaynının Bezier əyriləri və düz xətlərin birləşməsindən ibarət olduğuna əminlik yarandı. Demək olar ki, müntəzəm dairələr və ya qövslər yox idi:

Təcrübəli riyaziyyatçı Maria Reiche-nin radiusların çoxsaylı ölçmələrini apararaq təsvir etməyə çalışdığı Bezier əyriləri deyilmi?

Ancaq böyük ölçülü demək olar ki, ideal əyrilərin olduğu böyük rəsmlər çəkərkən qədimlərin məharətindən həqiqətən ilhamlandım. Bir daha xatırladıram ki, rəsmlərin məqsədi eskizə, yaylada rəsm çəkməzdən əvvəl qədimlərin nəyə sahib olduqlarına baxmaq cəhdi idi. Mən öz yaradıcılığımı minimuma endirməyə çalışdım, yalnız qədimlərin məntiqinin aydın olduğu yerlərdə zədələnmiş yerləri (məsələn, bir kondorun quyruğu, hörümçək bədənində yıxılan və aydın şəkildə müasir yuvarlaqlaşdırma) rəngləməyə müraciət etdim. Aydındır ki, burada müəyyən ideallaşdırma, çertyojların təkmilləşdirilməsi var, lakin onu da unutmaq olmaz ki, orijinallar nəhəngdir, səhrada dəfələrlə bərpa edilmiş, ən azı 1500 yaşı olan şəkillərdir.

Texniki detalları olmayan hörümçək və itlə başlayaq:

Balıq və quş freqatı:

Meymun haqqında bir az daha. Bu rəsm ən qeyri-bərabər konturlara malikdir. Əvvəlcə şəkillərdə göründüyü kimi çəkdim:

Amma sonra məlum oldu ki, bütün nisbətlərə riayət etməklə rəssamın əli bir az titrəyirdi ki, bu da eyni kombinasiyaya aid düz xətlərdə nəzərə çarpır. Bunun nə ilə bağlı olduğunu bilmirəm, bəlkə də bu yerdə çox qeyri-bərabər relyeflə; lakin eskizdəki xətt bir az qalınlaşdırılarsa, bütün bu pozuntular bu qalın xəttin içərisində gizlənəcəkdir. Və meymun bütün təsvirlər üçün standart bir həndəsə əldə edir. O, hörümçək meymunlarını yapışdırdı, onların prototipi, bir çox tədqiqatçıya görə, qədimlər arasında təsvir edilmişdir. Balansdan bəhs etməmək və
şəkildəki nisbətlərin düzgünlüyü:

Daha. Məncə, kərtənkələ, ağac və “doqquz barmaq” üçlüyünü tanıtmağa ehtiyac yoxdur. Mən bir kərtənkələnin pəncələrinə diqqət yetirmək istərdim - qədim rəssam kərtənkələlərin anatomik xüsusiyyətini çox dəqiq qeyd etdi - sanki insan əli ilə müqayisədə içəri çevrilmişdir:

İquana və kolibri:

Darter, Qutan və Harpi:

Bir kərgədan iti və başqa bir kolibri. Xətlərin zərifliyinə diqqət yetirin:

Kondor və tutuquşu:

Tutuquşunun qeyri-adi bir xətti var. Fakt budur ki, bu rəsm Nasca təsvirləri üçün qeyri-adi olan yarımçıq təbiətinə görə həmişə utancverici olmuşdur. Təəssüf ki, çox pis zədələnmişdir, lakin bəzi şəkillərdə bu əyri görünür (şək. 131), bu, sanki, rəsm və balanslaşdırmanın davamıdır. Bütün rəsmə baxmaq son dərəcə maraqlı olardı, amma təəssüf ki, kömək edə bilmərəm. Diqqətinizi bu kifayət qədər böyük şəkillərin konturlarında əyrilərin virtuoz şəkildə icrasına cəlb edirəm (insanlar kondorun fotosunda görünür). Müasir "təcrübəçilərin" kondora əlavə lələk əlavə etmək üçün acınacaqlı cəhdi aydın görünür.

Və burada açılış günümüzün zirvəsinə çatdıq. Yaylada çox maraqlı təsvir, daha doğrusu, 10 hektardan çox əraziyə yayılmış rəsmlər qrupu var. Google Earth-də, bir çox fotoşəkildə mükəmməl görünür, lakin çox az qeyd olunur. Baxırıq:

Böyük bir qutanın ölçüsü 280 ilə 400 metrdir. Təyyarədən fotoşəkillər və rəsm iş anından:

Və yenə də, uzunluğu 300 metrdən çox olan mükəmməl şəkildə yerinə yetirilən (Google-dan baxıldıqda) əyri. Qeyri-adi görüntü, elə deyilmi? Yad, bir qədər qeyri-insani bir şey iyi gəlir...

Bunun və digər görüntülərin bütün qəribəlikləri haqqında daha sonra danışmağa əmin olun, amma indi davam edəcəyik.

Bir az fərqli təbiətli digər rəsmlər:

Bəzən olduqca mürəkkəb, xarakterik yuvarlaqlaşdırılan və nisbətləri qorumaq üçün işarələr tələb edən, lakin eyni zamanda görünən mənadan məhrum olan şəkillər var. Yeni alınan qələmi imzalamaq kimi bir şey:

"Tovuz quşu" naxışı sağ qanadın xəttlə birləşməsində maraqlıdır (baxmayaraq ki, bəlkə də bu, bərpaçıların işidir). Qədim yaradıcıların bu rəsmi relyefə necə məharətlə yazdıqlarına heyran olun:

Rəsmləri nəzərdən keçirməyimizi tamamlamaq üçün çəkilməmiş şəkillər haqqında bir neçə kəlmə. Bu yaxınlarda yapon tədqiqatçıları daha çox rəsm tapdılar. Onlardan biri aşağıdakı şəkildədir:

Yaylanın cənubunda, Nazca çayının yaxınlığında yerləşir. Nə təsvir edildiyi aydın deyil, lakin eni təxminən bir yarım metr olan t-xəttləri ilə (avtomobillərin izlərinə görə) kobud relyef boyunca çəkilmiş zərif müntəzəm əyrilər şəklində olan əl yazısı aydın görünür.

Artıq Palpa yaxınlığında tapdalanan ərazini qeyd etdim, burada xətlər ibtidai geoqliflərə bitişikdir. Tədqiqatlarda qeyd olunan çoxlu sayda barmaqları və ya çadırları olan bir məxluqu təsvir edən kiçik, çox maraqlı bir rəsm də var (mayi ox ilə işarələnmiş), lakin təəssüf ki, şəkillərdə tamamilə fərqlənmir:

Daha bir neçə rəsm, bəlkə də o qədər də keyfiyyətli deyil, lakin ibtidai geoqliflərdən fərqli üslubda hazırlanmışdır:

Növbəti rəsm qeyri-adidir, çünki qalın (təxminən 3 m) t-xətti ilə tətbiq olunur. Quşun, lakin detalların trapezoid tərəfindən məhv edildiyi görülə bilər:

Və araşdırmanın sonunda, bəzi təsvirlərin təxminən eyni miqyasda toplandığı bir diaqram:

Bir çox tədqiqatçılar məntiqi olaraq simmetrik (hörümçək, kondor və s.) olmalı olan bəzi rəsmlərin asimmetriyasına diqqət yetirdilər. Hətta bu təhriflərin relyefdən qaynaqlandığına dair fikirlər səsləndi və bu çertyojları düzəltməyə cəhdlər edildi. Həqiqətən, qədimlərin təfərrüatlara və nisbətlərə olan bütün diqqətliliyi ilə, açıq-aydın fərqli ölçülü bir kondorun pəncələrini çəkmək məntiqli deyil (şək. 131).
Diqqət yetirin ki, pəncələr bir-birinin nüsxəsi deyil, iki tamamilə fərqli naxışdır, o cümlədən onlarla dəqiq hazırlanmış fileto. İşin fərqli dillərdə danışan və fərqli rəsmlərdən istifadə edən iki komanda tərəfindən aparıldığını güman etmək çətindir. Aydındır ki, qədim insanlar qəsdən simmetriyadan uzaqlaşdılar, xüsusən də tamamilə simmetrik
şəkillər (onlar haqqında daha sonra). Beləliklə, rəsmlər zamanı heyrətamiz bir şey gördüm. Qədimlər, belə çıxır ki, üçölçülü təsvirlərin proyeksiyalarını çəkirdilər. Baxırıq:

Kondor bir az bucaq altında kəsişən iki müstəvidə çəkilir. Qutan, görünür, iki perpendikulyardır. Hörümçəkimizin çox maraqlı 3 ölçülü görünüşü var (1 - orijinal şəkil, 2 - şəkildəki təyyarələri nəzərə alaraq düzəldilmiş). Bu, bəzi digər rəqəmlərdə də nəzərə çarpır. Məsələn, qanad ölçüləri üstümüzdə uçduğunu göstərən kolibri, arxasını bizə çevirmiş it, kərtənkələ və “doqquz barmaq”, müxtəlif ölçülü ovucları (şək. 144). Ağacda üçölçülü həcmin necə dahiyanə şəkildə qoyulduğuna baxın:

Sanki bir vərəqdən və ya folqadan düzəldilib, sadəcə bir budağını düzəltdim.

Məndən əvvəl heç kim belə aşkar şeylərə fikir verməsəydi, qəribə olardı. Həqiqətən, mən Braziliya tədqiqatçılarının bir əsərini tapdım (4). Ancaq orada olduqca mürəkkəb çevrilmələr vasitəsilə təsvirlərin müəyyən üçölçülü cismaniliyi əsaslandırıldı:

Hörümçəklə razıyam, amma qalanları ilə deyil. Və mən bəzi rəsmlərin öz üçölçülü versiyasını düzəltməyə qərar verdim. Burada, məsələn, plastilindən "doqquz barmaq" kimi görünür:

Pəncələrlə ağıllı olmalı idim, qədimlər onları bir az şişirdilmiş şəkildə təsvir edirdilər və heç bir məxluq ayaq ucunda yerimir. Ancaq bütövlükdə, dərhal çıxdı, heç nə düşünməli deyildim - hər şey rəsmdədir (müəyyən bir birləşmə, bədənin qabarıqlığı, "qulaqların" mövqeyi). Maraqlıdır ki, fiqur əvvəlcə balanslaşdırılmış (ayaq üstə dayanaraq) çıxdı. Avtomatik olaraq sual yarandı ki, əslində bu necə heyvandır? Və
ümumiyyətlə, qədimlər yaylada gözəl məşqləri üçün süjetləri harada çəkirdilər?

Və burada, həmişəki kimi, daha bir neçə əyləncəli detalları gözləyirik.

Gəlin sevimlimizə - hörümçəyə müraciət edək. Müxtəlif tədqiqatçıların əsərlərində bu hörümçək Ricinulei dəstəsinə aid edilir. Bəzi tədqiqatçılara giriş-çıxış xətləri cinsi orqan kimi görünürdü və araknidlərin bu xüsusi sırasına aid hörümçəyin pəncəsində cinsi orqan var. Əslində aldanma buradan gəlmir. Bir anlıq hörümçəkdən ara verək, növbəti rəsmə baxaq və mən
Oxucudan suala cavab verməsini xahiş edəcəyəm - meymun və it nə edir?

Hörmətli oxucuya necə göründüyünü bilmirəm, amma bütün respondentlərim cavab verdi ki, kiçik heyvanlar təbii ehtiyaclarını görürlər. Üstəlik, qədimlər itin cinsini açıq şəkildə göstərirdilər və cinsiyyət orqanları adətən fərqli bir konfiqurasiyada təsvir olunur. Və deyəsən, hörümçəklə eyni hekayə - hörümçək heç nəyi düzəltmir, sadəcə pəncəsində bir giriş-çıxış var. Və diqqətlə baxsanız, məlum olur ki, bu, ümumiyyətlə, hörümçək deyil, daha çox qarışqa kimi bir şeydir:

Və əlbəttə ki, Ricinulei deyil. Kimsə "qarışqa" forumunda zarafat etdiyi kimi - bu hörümçək qarışqasıdır. Həqiqətən, hörümçəyin sefalotoraks var və burada qədimlər qarışqaya xas olan səkkiz ayaqla (qarışqanın altı ayağı və bir cüt bığlı) baş və bədəni aydın şəkildə fərqləndirdilər. Və maraqlısı odur ki, hindlilərin özləri səhrada nə rəngləndiyini başa düşmürdülər. Keramika üzərində olan görüntüləri təqdim edirik:

Hörümçəkləri tanıyıb çəkiblər (sağda), solda isə deyəsən bizim hörümçək qarışqamız təsvir olunub, ancaq rəssam ayaqların sayı ilə koordinasiya etməyib - keramika üzərində 16 ədəd var. bu həqiqətən nə deməkdir, ancaq qırx metrlik bir rəsmin ortasında dayansanız, prinsipcə, yerdə təsvir olunanları başa düşə bilərsiniz, ancaq pəncələrin uclarında yuvarlaqlaşdırma göz ardı edilə bilər. Ancaq bir şey dəqiqdir - planetimizdə belə bir canlı yoxdur.

Daha da irəli gedirik. Suallar üç rəsmlə qaldırılır. Birincisi, yuxarıda göstərilən "doqquz barmaqdır". İkincisi kərgədan itidir. Təxminən 50 metr uzunluğunda kiçik bir Nazca şəkli nədənsə sevilməyən və tədqiqatçılar tərəfindən nadir hallarda xatırlanır:

Təəssüf ki, bunun nə olduğu barədə heç bir fikrim yoxdur və buna görə də qalan görüntüyə keçək.

Böyük pelikan.

Ölçüsü və ideal xətlərinə görə rəsmdə səhrada olduğu kimi (və müvafiq olaraq qədimlərin eskizlərində) eyni görünən yeganə rəsm. Bu obrazı qutan adlandırmaq tamamilə doğru deyil. Uzun dimdik və guatr kimi görünən bir şey qutan demək deyil. Qədimlər quşu quş edən əsas detalı - qanadları göstərmirdilər. Ümumiyyətlə, bu görüntü hər tərəfdən qeyri-funksionaldır. Onun üstündə gəzə bilməzsən - o, bağlı deyil. Bəli və gözə necə girmək olar - yenidən tullanmaq? Detalların spesifikliyinə görə havadan baxmaq əlverişsizdir. O, həmçinin xətlərlə yaxşı uyğunlaşmır. Ancaq buna baxmayaraq, bu obyektin qəsdən yaradıldığına şübhə yoxdur - ahəngdar görünür, ideal əyri tridenti tarazlayır (görünür, eninədir), dimdik arxadan ayrılan düz xətlərlə balanslaşdırılır. Mən başa düşə bilmədim ki, bu rəsm niyə çox qeyri-adi bir şey hissi buraxdı. Və hər şey çox sadədir. Kiçik və incə detallar xeyli məsafədə yerləşir və qarşımızda nə olduğunu başa düşmək üçün bir xırda detaldan digərinə baxmalıyıq. Bununla belə, bütün rəsmləri əhatə etmək üçün xeyli məsafəni uzaqlaşdırsanız, bütün bu kiçiklik birləşir və təsvirin mənası itir. Görünür, bu rəsm "sarı" ləkənin - retinada ən böyük görmə kəskinliyi zonasının fərqli ölçüsü olan bir məxluq tərəfindən qavrayış üçün yaradılmışdır. Beləliklə, hər hansı bir rəsm qeyri-adi qrafika olduğunu iddia edirsə, onda bizim qutan ilk namizəddir.

Mövzu, gördüyünüz kimi, sürüşkəndir, istədiyiniz qədər fantaziya edə bilərsiniz və mən əvvəlcə onu qaldırıb-qaldırmayacağıma şübhə etdim. Ancaq Nazca yaylası maraqlı yerdir, dovşanın haradan tullanacağını heç vaxt bilmirsən. Və qəribə görüntülər mövzusu qaldırılmalı idi, çünki gözlənilmədən naməlum bir rəsm aşkar edildi. Ən azından internetdə bu haqda heç nə tapa bilmədim.

Bununla belə, rəsm tamamilə məlum deyil. Saytda (24) bu çertyoj zədələndiyinə görə itirilmiş hesab olunur və onun fraqmenti verilir. Ancaq verilənlər bazamda itirilmiş detalların oxuna biləcəyi ən azı dörd şəkil tapdım. Rəsm həqiqətən çox pis zədələnmişdir, lakin qalan detalların yeri, xoşbəxtlikdən, orijinal təsvirin necə göründüyünü yüksək ehtimalla güman etməyə imkan verir. Bəli
və rəsmlərdə təcrübə zərər vermədi.

Beləliklə, premyera. Xüsusən də “Bəzi müşahidələr”in oxucuları üçün. Nazca yaylasının yeni sakini. Tanış:

Rəsm çox qeyri-adi, təxminən 60 metr uzunluğunda, bir az standart üslubda deyil, mütləq qədimdir - sanki səthi cızılmış və xətlərlə örtülmüşdür. Aşağı orta üzgəc, konturun bir hissəsi və qalan daxili rəsm istisna olmaqla, bütün detallar oxunur. Göründüyü kimi, rəsm daha son dövrlərdə silinib. Amma çox güman ki, qəsdən deyil, sadəcə olaraq çınqıl yığıblar.

Və yenə sual yaranır - bu, qədim sənətkarların fantaziyasıdır, yoxsa Sakit okean sahilində tətildə bir yerdə oxşar üzgəcləri olan bənzər bir balıq tapdılar? Bu, bir müddət əvvəl kəşf edilmiş relikt selakant selakantını çox xatırladır. Təbii ki, o zamanlar Cənubi Amerika sahillərindəki məktəblərdə selakantlar üzməsəydilər.

Rəsmlərdəki qəribəliyi bir müddət kənara qoyub son dərəcə kiçik olsa da, heç də az maraqlı olmayan bir qrup obrazı nəzərdən keçirək. Mən bunu düzgün həndəsi simvollar adlandırardım.

Estrella:

Kvadratların şəbəkəsi və halqası:

Google Earth-dən olan şəkil başqa bir başlanğıc və daha böyük kvadrat halqasını göstərir:

Başqa bir şəkil, mən onu "estrella 2" adlandırıram:

Bütün təsvirlər oxşar şəkildə hazırlanmışdır - qədimlər üçün əhəmiyyətli nöqtələr və xətlər daşlarla işarələnmişdir və daşlardan təmizlənmiş işıq sahələri köməkçi rol oynayır:

Gördüyünüz kimi, kvadratların halqasında və "estrella"-2-də bütün əhəmiyyətli mərkəzlər də daşlarla örtülmüşdür.

Nazca Yaylası bu gün istidən və günəşdən qaralmış daşlarla örtülmüş və uzun müddət qurumuş su axınlarının kanalları ilə girintilənmiş cansız səhradır; yer üzünün ən quraq yerlərindən biridir. Perunun paytaxtı Limadan 450 km cənubda, Sakit okean sahillərindən 40 km məsafədə, təxminən 450 m yüksəklikdə yerləşir.Buraya orta hesabla iki ildə bir dəfə yağış yağır və yarım saatdan çox davam etmir.

İyirminci illərdə Limadan Arekipaya hava səyahətinin başlaması ilə yaylada qəribə xətlər görünməyə başladı. Çoxlu xətlər. Bir ox kimi düz, bəzən çox üfüqə uzanan, geniş və ensiz, kəsişən və üst-üstə düşən, ağlasığmaz naxışlarda birləşərək mərkəzlərdən uçan xətlər səhranı nəhəng bir rəsm lövhəsinə bənzədirdi:

Keçən əsrin ortalarından başlayaraq bu bölgədə məskunlaşan xətlərin və mədəniyyətlərin ciddi tədqiqinə başlansa da, geoqliflər hələ də öz sirlərini saxlayıblar; fenomeni akademik elmin əsas axınından kənarda izah edən versiyalar görünməyə başladı, mövzu qədim sivilizasiyaların həll edilməmiş sirləri arasında öz layiqli yerini aldı və indi demək olar ki, hər kəs Nazca geoqlifləri haqqında bilir.

Rəsmi elmin nümayəndələri dəfələrlə hər şeyin açıldığını və deşifrə edildiyini, bunların dini mərasimlərin izlərindən, quyudan və ya həddindən artıq hallarda su mənbələri axtarışlarının izlərindən və ya astronomik göstəricilərin qalıqlarından başqa bir şey olmadığını bildiriblər. Ancaq sadəcə olaraq təyyarədən, daha yaxşısı kosmosdan çəkilmiş şəkillərə baxın, belə ki, ədalətli şübhələr və suallar ortaya çıxır - bunlar iki min il əvvəl cəmiyyəti inkişafın ən erkən mərhələlərində olan hindiləri məcbur edən, kimlər üçün bu cür rituallardır? kiçik kəndlərdə və təsərrüfatlarda yaşayan, daim yaşamaq üçün mübarizə aparmağa məcbur olan, yüzlərlə kvadrat kilometr səhranı həndəsi formalar, çox kilometrlik düz xətlər və yalnız böyük bir yerdən görünə bilən nəhəng dizayn təsvirləri ilə çəkmək məcburiyyətində qalan bir yazı dili var. hündürlük?
Ömrünün 50 ilini geoqliflərin tədqiqinə həsr etmiş Mariya Reyx öz kitabında qeyd edir ki, aparılan nəhəng işlərin həcmini nəzərə alsaq, xətlərin yaradılması o dövrdə bu ərazidə yaşayan cəmiyyətin əsas vəzifəsi olmalı idi. ...

Qeyd etmək yerinə düşər ki, daha çox ixtisaslaşdırılmış əsərlərdə arxeoloqlar xətlərin tam həlli ilə bağlı belə qəti nəticələrə əməl etmirlər, dini mərasimləri yalnız əlavə tədqiqat tələb edən ən ehtimal variant kimi qeyd edirlər.

Və mən bu heyrətamiz tapmacaya yenidən toxunmağı təklif edirəm, amma bəlkə bir az daha yaxından, sanki başqa ölçüdən; P. Kosokun 1939-cu ildə ilk dəfə xüsusi olaraq səhra üzərində uçmaq üçün bir təyyarə icarəyə götürdüyü işə oxşar etmək.

Beləliklə, bəzi zəruri məlumatlar.

1927 Peru arxeoloqu Toribio Meia Xespe tərəfindən xətlərin rəsmi kəşfi.

1939-cu ildə Nyu-Yorkdakı Long Island Universitetinin tarixçisi Pol Kosok tərəfindən coğrafi tədqiqatlar başlayır.

1946 - 1998 Alman riyaziyyatçısı və arxeoloqu Maria Reiche tərəfindən geoqliflərin tədqiqi. İlk dəfə tərcüməçi kimi Paul Kosokla birlikdə gələn Maria Reiche həyatının əsas işinə çevrilən sətirlərin tədqiqatını davam etdirdi. Məhz bu cəsarətli qadının sayəsində xətlər mövcud olmağa davam edir və tədqiqat üçün əlçatandır.

1960 Müxtəlif ekspedisiyalar və tədqiqatçılar tərəfindən geoqliflərin intensiv tədqiqinə başlanıldı.

1968 Erich Von Denikinin "Tanrıların arabaları" kitabı nəşr olundu, burada yerüstü sivilizasiyaların izlərinin versiyası ifadə edildi. Nazca geoqliflərinin geniş populyarlığının başlanğıcı və yaylada turist bumu.

1973 İngilis astronomu Gerald Hawkinsin (Stounhenge haqqında monoqrafiyanın müəllifi) ekspedisiyası, nəticələri P. Kosak və M. Reich tərəfindən təklif olunan astronomik versiyanın uyğunsuzluğunu göstərdi.

1994 Maria Reiche-nin səyləri sayəsində Nazca geoqlifləri YUNESKO-nun Dünya İrs Siyahısına daxil edilmişdir.

1997-ci ildən Peru arxeoloqu Joni İsla və prof. İsveçrə-Lixtenşteyn Xarici Arxeoloji Tədqiqatlar Fondunun dəstəyi ilə Alman Arxeologiya İnstitutunun əməkdaşı Markus Reindel. 1997-ci ildən bəri işin nəticələrinə əsaslanan əsas versiya su və məhsuldarlıq kultu ilə əlaqəli artıq qeyd olunan ritual hərəkətlərdir.

Hazırda Sürix Geodeziya və Fotoqrammetriya İnstitutunun iştirakı ilə CİS-geoinformasiya sistemi (arxeoloji və geoloji məlumatlarla birləşdirilən geoqliflərin rəqəmsal 3 ölçülü ekranı) yaradılır.

Versiyalar haqqında bir az. Ən populyar ikisi artıq qeyd edilmişdir (hindlilərin ritualları və yad sivilizasiyaların izləri):

Başlamaq üçün “geoqliflər” termininin mənasını bir az aydınlaşdıraq. Vikipediyaya görə, "geoqlif yerə vurulan, adətən uzunluğu 4 metrdən çox olan həndəsi və ya fiqurlu naxışdır. Geoqliflər yaratmağın iki yolu var - naxışın perimetri ətrafında torpağın üst qatını götürməklə və ya əksinə, naxış xəttinin keçməli olduğu yerə dağıntılar tökmək.Bir çox geoqliflər o qədər böyükdür ki, onları ancaq havadan görmək olur”. Onu da əlavə etmək yerinə düşər ki, geoqliflərin böyük əksəriyyəti kifayət qədər birmənalı şəkildə şərh edilən təsvirlər və ya işarələrdir və qədim zamanlardan bu günə qədər insanlar geoqlifləri müəyyən məqsədlər üçün - dini, ideoloji, texniki, əyləncə, reklam məqsədilə tətbiq etmiş və tətbiq etmişlər. Bizim dövrümüzdə texnoloji tərəqqi sayəsində tətbiq üsulları əhəmiyyətli dərəcədə yaxşılaşmışdır və nəticədə Birləşmiş Ərəb Əmirliklərində həm işıqlandırılmış uçuş-enmə zolağı, həm də süni adalar müasir geoqliflər hesab edilə bilər:

Yuxarıda göstərilənlərə əsasən, Nazca xətləri (nəhəng təsvirlərin sayı xətlərin və həndəsi fiqurların sayının yalnız bir faizini təşkil edir) tətbiq olunduğu naməlum məqsədlə geoqlifləri nəzərdən keçirmək üçün tamamilə düzgün deyil. Axı, geoqlifləri, məsələn, kənd təsərrüfatı fəaliyyətini və ya böyük hündürlükdən həndəsi naxışlara bənzəyən nəqliyyat sistemini nəzərdən keçirmək heç kimin ağlına gəlmir. Ancaq elə oldu ki, rəsmi arxeologiyada və məşhur ədəbiyyatda Naskanın xətləri və təsvirləri geoqliflər adlanır. Biz ənənələri pozmayacağıq.

1. XƏTLER

Geoqliflərə Cənubi Amerikanın demək olar ki, bütün qərb sahillərində rast gəlinir. Bu fəsildə Nazca bölgəsindəki geoqlifləri daha yaxından nəzərdən keçirəcəyik və siz əlavədə digər bölgələr haqqında məlumat tapa bilərsiniz.

Növbəti xəritədə mavi ilə işarələnmiş sahələr Google Earth-də xətlərin aydın şəkildə oxunduğu və oxşar quruluşa malik olduğu yerlərdir; qırmızı düzbucaqlı - xətlərin sıxlığının maksimum olduğu və təsvirlərin çoxunun cəmləşdiyi "turistik yer"; bənövşəyi sahə əksər tədqiqatlarda nəzərə alınan xətlərin paylanma sahəsidir, "Naska-Palpa geoqlifləri" dedikdə məhz bu sahə nəzərdə tutulur. Yuxarı sol küncdəki bənövşəyi simvol məşhur "Paracas Candelabra" geoqlifidir:

Qırmızı düzbucaqlı sahəsi:

Bənövşəyi sahə:

Geoqliflərin özləri olduqca sadə bir şeydir - tünd səhra tan ilə örtülmüş daşlar (manqan və dəmir oksidləri) yan tərəfə çıxarıldı və bununla da qum, gil və gips qarışığından ibarət yüngül bir yeraltı təbəqəni ifşa etdi:

Lakin çox vaxt geoqliflər daha mürəkkəb quruluşa malikdir - dərinləşmə, nizamlı haşiyə, daş konstruksiyalar və ya sadəcə xətlərin sonundakı daş yığınları, buna görə də bəzi əsərlərdə onları torpaq strukturları adlandırırlar.

Geoqliflərin dağlara daxil olduğu yerdə daha yüngül dağıntı təbəqəsi üzə çıxdı:

Bu fəsildə biz əsasən geoqliflərin xətləri və həndəsi formaları ehtiva edən böyük hissəsini nəzərdən keçirəcəyik.

Onlar adətən formalarına görə aşağıdakı kimi təsnif edilirlər:

Uzunluğu 15 sm-dən 10 və ya daha çox metrə qədər olan xətlər və zolaqlar bir çox kilometrə qədər uzana bilər (1-3 km olduqca yaygındır, bəzi mənbələrdə 18 və ya daha çox km qeyd olunur). Rəsmlərin əksəriyyəti nazik xətlərlə çəkilir. Zolaqlar bəzən bütün uzunluğu boyunca tədricən genişlənir:

Müxtəlif ölçülü (3 m-dən 1 km-dən çox) kəsilmiş və uzunsov üçbucaqlar (xətlərdən sonra yaylada ən çox yayılmış həndəsi fiqurlar növü) - onlara adətən trapesiya deyilir:

Düzbucaqlı və düzensiz formanın böyük sahələri:

Tez-tez xətlər və platformalar dərinləşir, M. Reiche-ə görə 30 sm və ya daha çox, xətlərin yaxınlığında dərinləşmələr tez-tez kemerli profilə malikdir:

Bu, demək olar ki, doldurulmuş trapezoidlərdə aydın görünür:

Və ya LAI ekspedisiyasının üzvü tərəfindən çəkilmiş şəkildə:

Çəkiliş yeri:

Xətlər demək olar ki, həmişə dəqiq müəyyən edilmiş sərhədlərə malikdir - əsasən bu, xəttin bütün uzunluğu boyunca çox dəqiq saxlanılan haşiyə kimi bir şeydir. Həm də sərhədlər daş zibillikləri (böyük trapezoidlər və düzbucaqlılar üçün, Şəkil 15-də olduğu kimi) və ya müxtəlif dərəcələrdə olan daş yığınları ola bilər:

Nazca geoqliflərinin geniş şəkildə tanınmasına səbəb olan bir xüsusiyyəti qeyd edirik - sadəlik. 1973-cü ildə J. Hawkins yazırdı ki, bəzi çox kilometrlik düz xətlər fotoqrammetrik imkanlar həddində çəkilir. İndi vəziyyətin necə olduğunu bilmirəm, amma etiraf etməlisiniz ki, hindular üçün heç də pis deyil. Əlavə etmək lazımdır ki, xətlər çox vaxt relyef boyunca gedir, sanki fərqinə varmır.

Klassik halına gələn nümunələr:

Təyyarə görünüşü:

Mərkəzlər xəritə 6-da aydın görünür. Maria Reiche tərəfindən tərtib edilmiş mərkəzlərin xəritəsi (kiçik nöqtələr):

Amerikalı tədqiqatçı Entoni Eveny “Between lines” kitabında Naska Palpa ərazisində 62 mərkəzdən bəhs edir.

Çox vaxt xətlər bir-birinə bağlanır və müxtəlif birləşmələrə birləşdirilir. İşin bir neçə mərhələdə getməsi, çox vaxt xətlərin və rəqəmlərin bir-birini üst-üstə düşməsi də nəzərə çarpır:

Trapezoidlərin yerini qeyd etmək lazımdır. Əsaslar adətən çay vadilərinə baxır, dar hissəsi demək olar ki, həmişə bazadan yüksəkdir. Hündürlük fərqinin kiçik olduğu yerlərdə (düz təpələrdə və ya səhrada) bu işləmir:

Sətirlərin yaşı və sayı haqqında bir neçə söz söyləmək lazımdır. Xətlərin eramızdan əvvəl 400-400-cü illər arasında yaradıldığı rəsmi elm tərəfindən ümumiyyətlə qəbul edilir. e. və eramızın 600-cü ili Bu, xətlər üzərində zibilliklərdə və daş yığınlarında rast gəlinən Nazka mədəniyyətinin müxtəlif fazalarına aid keramika parçalarına, habelə işarələmə hesab edilən taxta dirəklərin qalıqlarının radiokarbon analizinə əsaslanır. Oxşar nəticələr göstərən termolüminesans tarixdən də istifadə olunur. Bu mövzuya aşağıda daha ətraflı toxunacağıq.

Xəttlərin sayına gəlincə - Maria Reiche onlardan təxminən 9000-ni qeyd etdi, hazırda 13.000-dən 30.000-ə qədər rəqəm qeyd olunur (və bu, yalnız xəritənin 5 bənövşəyi hissəsindədir; heç kim Ika və Pisco-da oxşar xətləri saymadı, baxmayaraq ki, onlar açıq-aydın orada daha az mövcuddur). Ancaq nəzərə almaq lazımdır ki, biz yalnız Mariya Reyxin zamanının və qayğılarının bizə nəyi qoyub getdiyini görürük (indiki Nazca yaylası qoruqdur), o, kitabında gözləri önündə maraqlı cizgilər və spirallarla yerlərin əkdiyini qeyd etdi. pambıq bitkiləri. Aydındır ki, onların əksəriyyəti eroziya, qum və insan fəaliyyəti nəticəsində basdırılıb və xətlərin özləri bəzən bir-birini bir neçə təbəqə ilə örtür və onların həqiqi sayı ən azı böyüklük sırası ilə fərqlənə bilər. Saydan deyil, xətlərin sıxlığından danışmaq məntiqlidir. Və burada aşağıdakıları qeyd etməyə dəyər.

Nəzərə alsaq ki, arxeoloqların qeyd etdiyi kimi, bu dövrdə iqlim daha rütubətli olub (və Google Earth də göstərir ki, irriqasiya qurğularının xarabalıqları və qalıqları səhranın dərinliklərinə gedir), geoqliflərin maksimal sıxlığı çay dərələri və yaşayış məntəqələri yaxınlığında müşahidə olunur (Xəritə 7). Ancaq həm dağlarda, həm də uzaq səhrada fərdi cizgilərə rast gələ bilərsiniz:

Nazcadan 50 km qərbdə, 2000 m yüksəklikdə:

Ica'dan 25 km məsafədə səhrada bir qrup xəttdən trapesiya:

Və daha da. Palpa və Nazcanın bəzi ərazilərinin GIS-ni tərtib edərkən belə qənaətə gəlindi ki, ümumiyyətlə, bütün xətlər insanlar üçün əlçatan yerlərdə qurulmuşdur və xətlərdə baş verənləri (xətlərin özləri deyil) uzaq müşahidə nöqtələrindən görmək olar. . İkincisini bilmirəm, amma birincisi xətlərin böyük əksəriyyəti üçün doğru görünür (əlverişsiz yerlər var, amma keçilməz yerləri görməmişəm), xüsusən də Google Earth şəkli bu şəkildə çevirməyə imkan verdiyi üçün və bu (5-ci xəritədə bənövşəyi sahə):

Aşkar xüsusiyyətlərin siyahısı davam edə bilər, amma bəlkə də detallara keçməyin vaxtıdır.

Başlamaq istədiyim ilk şey, yumşaq desək, keyfiyyətcə deyil, əhəmiyyətli miqdarda görülən işdir:

Şəkillərin əksəriyyəti 5-ci xəritədə turistlərin və hər cür təcrübəçilərin ən çox işğal etdiyi bənövşəyi ərazidə çəkilib; Reyxə görə burada hətta hərbi manevrlər də olurdu. Mümkün qədər aydın müasir izlərdən qaçmağa çalışdım, xüsusən də çətin olmadığı üçün - onlar daha yüngüldür, qədim xətlərdən keçir və eroziya izləri yoxdur.

Daha bir neçə diqqətəlayiq nümunə:

Qədimlərin qəribə ritualları var idi - belə bir həcmdə işarələmə və təmizləmə işləri görməyə dəyərmi ki, sonra yarı yolda və ya hətta son hissədə imtina edəsiniz? Maraqlıdır ki, bəzən tamamilə bitmiş trapezoidlərdə tez-tez inşaatçılar tərəfindən atılmış və ya unudulmuş daş yığınları var:

Arxeoloqların fikrincə, xətlərin tikintisi və yenidən qurulması işləri davamlı olaraq həyata keçirilirdi. Əlavə edəcəyəm ki, bu, yalnız Palpa yaxınlığında və Ingenio çayının vadisində yerləşən müəyyən xətt qruplarına aiddir. Orada hər cür fəaliyyət, bəlkə də İnkaların dövründə də dayanmadı, trapezoidlərin əsasları ətrafındakı çoxsaylı daş konstruksiyalara görə:

Bu yerlərin bəziləri bəzən adi qayaüstü rəsmləri xatırladan antropomorfik və kifayət qədər primitiv geoqlif təsvirlərlə işarələnir (tarixçilər onları Naska mədəniyyətinin sələfi olan eramızdan əvvəl 400-100-cü illər Parakas mədəniyyətinin üslubuna aid edirlər). Aydın görünür ki, orada çoxlu tapdalanıb (o cümlədən müasir turistlər):

Onu da deyim ki, belə yerlərə daha çox arxeoloqlar üstünlük verirlər.

Burada son dərəcə maraqlı bir detala gəlirik.

Diqqət etdiniz ki, mən həmişə yığınları və daş tikililəri qeyd edirəm - onlardan haşiyələr düzəldirlər, özbaşına xətlərdə qalırlar. Ancaq çox sayda trapezoidin dizaynına daxil olan oxşar elementlərin başqa bir növü var. İki elementin dar ucunda və birinin geniş ucunda olduğuna diqqət yetirin:

Təfərrüat vacibdir, buna görə daha çox nümunə:

Bu Google görüntüsündə bir neçə trapesiya eyni anda oxşar elementlərə malikdir:

Bu elementlər ən son əlavələr deyil - onlar bəzi tamamlanmamış trapezoidlərdə mövcuddur və xəritədə göstərilən bütün 5 bölgədə də var. Burada əks uclardan nümunələr var - birincisi Pisko bölgəsindən və ikisi Nazcanın şərqindəki dağlıq ərazidən. Maraqlıdır ki, sonuncuda bu elementlər trapezoidin içərisində də mövcuddur:

Arxeoloqlar son vaxtlar bu elementlərlə maraqlanmağa başlayıblar və Palpa bölgəsindəki trapezoidlərdən birində bu strukturların təsviri (1):

Divarları palçıq məhlulu ilə hörülmüş, bəzən qoşa (xarici divar daşın yastı yanlarından hörülmüş, əzəmət verən) qaya ilə doldurulmuş daş platformalar, onların arasında keramika parçaları və yemək qalıqları var; hörülmüş gildən və daş inkrusiyalardan hündür döşəmə var idi. Ehtimal edilir ki, bu konstruksiyaların üzərinə taxta dirəklər düzülür və platforma kimi istifadə edilir.

Diaqramda platformalar arasındakı çuxurlar göstərilir, burada taxta (söyüd) dirəklərin qalıqları, ehtimal ki, massivdir. Sütunlardan birinin radiokarbon analizi eramızın 340-425-ci illərini, daş platformadan bir çubuq parçasının (başqa bir trapesiya) - eramızın 420-540-cı illərini göstərdi. e. Həmçinin trapesiyaların hüdudlarında sütun qalıqları olan çuxurlar aşkar edilmişdir.

Arxeoloqların fikrincə, trapezoidin dibində tapılan halqa quruluşunun təsviri buradadır:

Tikinti üsuluna görə, yuxarıda təsvir edilən platformalara bənzəyir, fərqi ilə divarın daxili hissəsinə də əzəmət verilmişdir. D hərfi şəklində idi, düz tərəfində boşluq düzəldildi. Yenidənqurmadan sonra qoyulmuş yastı daş görünür, lakin orada ikincinin olduğu və hər ikisinin platformaya pilləkənlər üçün dayaq kimi istifadə edildiyi qeyd olunur.

Əksər hallarda bu elementlər o qədər də mürəkkəb quruluşa malik deyildilər və sadəcə olaraq daş yığınları və ya halqa konstruksiyaları idi və trapezoidin altındakı tək elementi heç oxumaq mümkün deyildi.

Və daha çox nümunə:

Biz bu məqam üzərində bir qədər ətraflı dayandıq, çünki platformaların trapesiya ilə birlikdə tikildiyi tamamilə açıq-aydın görünür. Onları Google Earth-də çox tez-tez görmək olar və halqa strukturları çox yaxşı fərqlənir. Çətin ki, hindlilər onlar üzərində platformalar qurmaq üçün xüsusi olaraq trapesiya axtarırdılar. Bəzən hətta trapesiya çətinliklə təxmin edilir və bu elementlər aydın görünür (məsələn,
Ica-dan 20 km məsafədə səhra):

Böyük düzbucaqlı sahələr bir qədər fərqli elementlər toplusuna malikdir - hər kənarda bir yerləşmiş iki böyük daş yığını. Ola bilsin ki, onlardan biri National Geographic-in "The Nazca Lines. Deşifr edilmiş" sənədli filmində göstərilib:

Yaxşı, ritualların lehinə əmin bir nöqtə.

Ortodoks versiyamıza əsaslanaraq, bir növ işarələmənin olması lazım olduğunu düşünmək məntiqlidir. Bənzər bir şey həqiqətən mövcuddur və çox tez-tez istifadə olunur - trapezoidin mərkəzi boyunca uzanan və bəzən çox kənara çıxan nazik mərkəzi xətt. Arxeoloqların bəzi əsərlərində onu bəzən trapezoidin eksenel xətti adlandırırlar. Adətən yuxarıda təsvir olunan platformalara bağlanır.
(əsasda platformanın yaxınlığından başlayır və ya oradan keçir və həmişə dar sonunda platformalar arasında tam ortada çıxır), trapesiya ona (və müvafiq olaraq platformalara) nisbətən simmetrik olmaya bilər:

Bu, xəritə 5-in bütün seçilmiş sahələrinə aiddir. İkidən gələn trapesiya bu baxımdan göstəricidir. 28, mərkəz xətti bir sıra daş yığınlarını vurur.

Trapezoidlərin və zolaqların müxtəlif növ markalanmasına, eləcə də bənövşəyi sahədə onların üzərində müxtəlif iş növlərinə nümunələr (biz onları döşəklər və perforasiya edilmiş lentlər adlandırdıq):

Göstərilən bəzi nümunələrdə işarələmə artıq əsas oxların və konturların sadə təsviri deyil. Burada, sanki, gələcək geoqlifin bütün sahəsini skan edən elementlər var.

Bu, xüsusilə İngenio çayı yaxınlığındakı "turistik yer" dən böyük düzbucaqlı saytlar üçün işarələmələrdə nəzərə çarpır:

Platforma altında:

Və burada, mövcud saytın yanında başqa biri qeyd edildi:

M. Reiche-nin planında gələcək saytlar üçün oxşar işarələmə yaxşı oxunur:

Gəlin "skanlama işarəsi"nə diqqət yetirək və davam edək.

Maraqlıdır ki, markerlər və klirinq işləri aparanlar bəzən öz hərəkətlərini kifayət qədər əlaqələndirə bilmirdilər:

Və iki böyük trapesiya nümunəsi. Maraqlıdır, bu belə nəzərdə tutulub, yoxsa kimsə nəyisə qarışdırıb:

Yuxarıda göstərilənlərin hamısını nəzərə alaraq, markerlərin hərəkətlərinə daha yaxından nəzər salmamaq çətin idi.

Və burada daha çox əyləncəli detallar gözləyirik.

Başlamaq üçün deyim ki, nazik bir xəttdən istifadə edərək müasir nəqliyyat və qədim markerlərin davranışını müqayisə etmək çox vacibdir. Avtomobillərin və motosikletlərin izləri bir istiqamətdə qeyri-bərabər hərəkət edir və bir neçə yüz metrdən çox düz hissələr tapmaq çətindir. Eyni zamanda, qədim xətt həmişə praktiki olaraq düzdür, tez-tez çox kilometrlər boyunca amansızcasına hərəkət edir (Google-da hökmdarla yoxlanılır), bəzən yoxa çıxır, sanki yerdən qopur və eyni istiqamətdə yenidən görünür; bəzən yüngül bir dönüş edə bilər, kəskin və ya çox dəyişməz; və sonunda ya kəsişmələrin mərkəzinə söykənir, ya da rəvan şəkildə yox olur, xətləri keçən trapesiyaya çevrilir və ya relyef dəyişikliyi ilə.

Çox vaxt markerlər xətlərin yanında yerləşən daş yığınlarına, daha az isə xətlərin özlərinə güvənirlər:

Və ya bu misal:

Düzlük haqqında artıq danışmışam, amma aşağıdakıları qeyd edəcəm.

Bəzi xətlər və trapezoidlər, hətta relyeflə təhrif edilmiş, bəzi tədqiqatlarda artıq qeyd olunan havadan müəyyən bir baxımdan düz olur. Misal üçün. Peyk şəklində bir az gəzən xətt, bir az yan tərəfdə yerləşən baxış nöqteyi-nəzərindən demək olar ki, düz görünür ("Nazca Lines. Deşifr edilmiş" sənədli filmindən kadr):

Mən geodeziya sahəsində mütəxəssis deyiləm, amma fikrimcə, maili bir təyyarənin relyeflə kəsişdiyi kobud ərazidə xətt çəkmək kifayət qədər çətin işdir.

Başqa bir oxşar nümunə. Solda təyyarə şəkli, sağda peyk fotoşəkili. Mərkəzdə Pol Kosokun köhnə şəklinin fraqmenti (M.Reyxin kitabından orijinal şəklin aşağı sağ küncündən götürülüb). Biz görürük ki, xətlərin və trapesiyaların bütün kombinasiyası mərkəzi şəklin çəkildiyi nöqtəyə yaxın bir nöqtədən çəkilmiş kimi görünür.

Və növbəti fotoşəkil daha yaxşı bir qətnamə ilə baxılır (burada - Şəkil 63).

Əvvəlcə mərkəzdə az təmizlənmiş sahəyə diqqət yetirək. Əllə işləmə üsulları çox aydın göstərilib - həm iri, həm də kiçik yığınlar, sərhədlərdə çınqıl yığınları, qeyri-müntəzəm haşiyə, çox da mütəşəkkil olmayan iş var - ordan-burdan yığıb gediblər. Bir sözlə, əl işi bölməsində gördüyümüz hər şey.

İndi fotonun sol tərəfini yuxarıdan aşağıya keçən xəttə baxaq. Köklü şəkildə fərqli iş tərzi. Qədim aces-inşaatçılar, görünür, müəyyən bir hündürlükdə sabitlənmiş bir çiselin işini təqlid etməyə qərar verdilər. Axın boyunca bir atlama ilə. Düzxətli və nizamlı haşiyələr, düzəldilmiş dibi; xəttin yuxarı hissəsinin izini qoparmağın incəliklərini təkrarlamağı belə unutmayıblar. Bunun ehtimalı var
su və ya külək eroziyası. Ancaq fotoşəkillərdə ətraf mühitə təsirlərin hər cür nümunələri kifayət qədərdir - bu, nə birinə, nə də digərinə bənzəmir. Bəli və ətrafdakı xətlərdə nəzərə çarpacaqdı. Burada, daha doğrusu, qəsdən xəttin təxminən 25 metr kəsilməsi. Köhnə fotoşəkillərdə və ya Palpa bölgəsindəki bir fotoşəkildə olduğu kimi xəttin konkav profilini və kürəklənəcək tonlarla qaya əlavə etsək (xəttin eni təxminən 4 m), onda şəkil tamamlanacaq. Üstündə aydın şəkildə tətbiq olunan dörd perpendikulyar nazik paralel xətt də göstəricidir. Diqqətlə baxsanız, qeyri-bərabər relyefdə xətlərin dərinliyinin də dəyişdiyini görə bilərsiniz; plastilin parçasının üzərində metal çəngəl ilə hökmdar boyunca çəkilmiş izinə bənzəyir.

Mən özüm üçün bu cür xətləri t-xəttləri adlandırdım (texnologiyanın köməyi ilə hazırlanmış xətlər, yəni işin işarələnməsi, yerinə yetirilməsi və idarə edilməsi üçün xüsusi üsulların istifadəsini nəzərə alaraq). Oxşar xüsusiyyətlər artıq bəzi tədqiqatçılar tərəfindən qeyd edilmişdir. Oxşar xətlərin fotoşəkilləri saytda (24) var və bəzi xətlərin oxşar davranışı (xətlərin kəsilməsi və relyeflə qarşılıqlı əlaqə) məqalədə qeyd olunur (1).

Bənzər bir nümunə, burada iş səviyyəsini də müqayisə edə bilərsiniz (iki "kobud" xətt oxlarla qeyd olunur):

Nə diqqətəlayiqdir. Bitməmiş kobud xətt (mərkəzdə olan) nazik bir işarə xəttinə malikdir. Lakin t-xəttləri üçün işarələr heç vaxt görülməmişdir. Eləcə də tamamlanmamış t xətləri.

Budur daha bir neçə nümunə:

“Ritual” versiyaya görə, xətləri gəzmək lazım idi. Bir Discovery sənədli filmi xətlərin daxili sıxılmış quruluşunu göstərdi, ehtimal ki, onların üzərində intensiv gəzintilər (daşın sıxılması xətlərdə qeydə alınan maqnit anomaliyalarını izah edir):

Və belə tapdalamaq üçün çox gəzməli idilər. Yalnız çox deyil, çox. Qədimlərin Şəkildəki marşrutları necə təyin etdiyi maraqlıdır. 67 xətləri təxminən bərabər şəkildə keçmək üçün? Bəs siz 25 metrdən necə tullanmadınız?

Təəssüf ki, kifayət qədər dəqiqliyə malik fotoşəkillər xəritəmizin yalnız "turist" hissəsini əhatə edir. Beləliklə, digər sahələrdən biz Google Earth xəritələri ilə kifayətlənəcəyik.

Şəklin altındakı kobud iş və yuxarıdakı t-xətti:

Və bu t-xəttləri oxşar şəkildə təxminən 4 km uzanır:

T-xəttləri dönə bildi:

Və belə bir detal. Əgər biz ilk müzakirə etdiyimiz t-xəttinə qayıdıb onun başlanğıcına baxsaq, trapesiyaya bənzəyən kiçik bir genişlənmə görəcəyik, sonra o, t-xəttinə çevrilir və genişliyi çox rəvan dəyişən və kəskin şəkildə dəyişir. istiqaməti dörd dəfə keçir, özünü kəsir və böyük bir düzbucaqlıya əriyir (yarımçıq platforma açıq-aydın sonrakı mənşəlidir):

Bəzən markerlərin işində bir növ uğursuzluq var idi (zolaqların sonunda daşlarla əyrilər):

Markerlərin işinə bənzər böyük trapezoidlər də var. Misal üçün. Haşiyələri olan yaxşı hazırlanmış bir trapezoid, sərhədləri markerin diş xəttindən itələməklə böyüyür:

Başqa bir maraqlı nümunə. Kifayət qədər böyük bir trapezoid (şəkildə, bütün uzunluğun təxminən üçdə ikisi), sanki "kəsicinin" kəsici kənarlarını itələməklə hazırlanmışdır və dar hissədə kənarlardan biri səthə toxunmağı dayandırır:

Bu kimi qəribəliklər kifayət qədərdir. Müzakirə olunan xəritəmizin bütün sahəsi, əsasən, kobud, bacarıqsız işlərlə yaxşı qarışan eyni markerlərin işi kimi görünür. Arxeoloq Haylen Silverman bir dəfə sıx bir məktəb gününün sonunda yaylanı cızılmış lövhə ilə müqayisə etdi. Çox yaxşı qeyd olunub. Amma məktəbəqədər hazırlıq qrupunun və aspirantların birgə fəaliyyəti haqqında bir şey əlavə edərdim.

Bizim dövrümüzdə sətirləri əllə qədim nəskanların ixtiyarına vermək cəhdləri var:

Qədimlər buna bənzər bir şey etdilər və bəlkə də məhz bu şəkildə:

Ancaq mənim fikrimcə, t-xəttləri başqa bir şeyə bənzəyir. Onlar daha çox sənədli filmlərdən birində Nazca rəsmlərini təqlid etdikləri bir spatulanın izinə bənzəyirlər:

Və burada t-xəttlərinin müqayisəsi və plastilin üzərində bir yığının izi var:

Bu kimi bir şey. Yalnız bir spatula və ya bir yığın bir az daha var idi ...

Və sonuncu. Markerlər haqqında qeyd. Qədim Naskanların bu yaxınlarda açılmış belə bir dini mərkəzi - Cahuachi var. Ehtimal olunur ki, bu, birbaşa xətlərin çəkilişi ilə bağlıdır. Eyni miqyasda, eyni Cahuachi ilə ondan bir kilometr məsafədə düzülmüş səhranın bir hissəsi ilə müqayisə etsək, sual yaranır - əgər Nascan tədqiqatçıları səhranı özləri çəkiblərsə, onda Cahuachi-ni qeyd etməyə dəvət etdilər.
geri təpə qəbilələrindən olan qonaq işçilər?

Yalnız “turist” ərazinin fotoşəkillərindən və Google Earth xəritələrindən istifadə edərək, bacarıqsız iş ilə t-xəttləri arasında dəqiq bir xətt çəkmək və nəticə çıxarmaq mümkün deyil. Yerində baxmaq, öyrənmək lazımdır. Və fəsil faktiki olduğunu iddia edən materiallara həsr olunduğuna görə, mən bu cür mürəkkəb ritualları şərh etməkdən çəkinəcəyəm; və buna görə də biz t-sətirlərinin müzakirəsini bitirib fəslin son hissəsinə keçirik.

Xətt birləşmələri

Xətlərin müəyyən qrup və birləşmələr təşkil etməsi bir çox tədqiqatçılar tərəfindən qeyd edilmişdir. Məsələn, prof. M. Reindel onları funksional vahidlər adlandırırdı. Bir neçə dəqiqləşdirmə. Kombinasiyalar xətlərin bir-birinin üstünə sadə üst-üstə düşməsi kimi deyil, sanki ümumi sərhədlər və ya bir-biri ilə aşkar qarşılıqlı təsir vasitəsilə bir bütövlükdə birləşmə kimi başa düşülür. Kombinasiyaların yaradılmasının məntiqini başa düşməyə çalışmaq üçün inşaatçıların istifadə etdiyi elementlər dəstini sistemləşdirməklə başlamağı təklif edirəm. Və gördüyümüz kimi, burada çox müxtəliflik yoxdur:

Yalnız dörd element var. Trapezoidlər, düzbucaqlılar, xətlər və spirallər. Rəsmlər də var, lakin onlara bütöv bir fəsil həsr olunub; burada onları bir növ spiral hesab edəcəyik.

Sondan başlayaq.

Spirallar. Bu kifayət qədər ümumi elementdir, onlardan yüzə yaxın var və onlar demək olar ki, həmişə xətt birləşmələrinə daxil edilir. Çox fərqli olanlar var - mükəmməl və tam deyil, kvadrat və mürəkkəb, lakin həmişə ikiqat:

Növbəti element xətlərdir. Əsasən, bunlar bizə tanış olan t-xəttləridir.

Düzbucaqlılar - onlar da qeyd olundu. Sadəcə iki şeyi qeyd edək. Birinci. Onlar nisbətən azdır və onlar həmişə trapesiyaya perpendikulyar yönümlü olmağa çalışırlar və bəzən onların üstündən xətt çəkirmiş kimi dar hissəsinə doğru cazibə edirlər (Xəritə 6). İkinci. Nazca çayının vadisində qurumuş çayların yatağına qoyulmuş kimi xeyli sayda böyük qırıq düzbucaqlılar var. Rəsmlərdə onlar əsasən sarı rənglə göstərilir:

Belə bir saytın sərhədi Şəkildə aydın görünür. 69 (aşağıda).

Və sonuncu element trapezoiddir. Xətlərlə yanaşı, yaylada ən çox yayılmış element. Bir neçə detal:

1 - Daş konstruksiyalara və haşiyə növlərinə nisbətən yerləşmə. Artıq qeyd edildiyi kimi, çox vaxt daş konstruksiyalar zəif oxunur və ya ümumiyyətlə yoxdur. Trapezoidlərin bəzi funksionallığı da var. Təsviri hərbiləşdirmək istəmirəm, amma atıcı silahlarla bənzətmə ağlıma gəlir. Trapezoid, olduğu kimi, hər biri digər xətlərlə olduqca standart şəkildə qarşılıqlı əlaqədə olan bir ağız (dar) və arxaya malikdir.

Özüm üçün bütün xətlərin birləşmələrini iki növə böldüm - çökdü və genişləndi. Trapezoid bütün birləşmələrdə əsas elementdir. Qıvrılmış (diaqramda 2-ci qrup) xəttin trapezoidin dar ucundan təxminən 90 dərəcə (və ya daha az) bir açı ilə çıxmasıdır. Bu birləşmə adətən yığcamdır, nazik xətt tez-tez trapezoidin bazasına qayıdır, bəzən bir spiral və ya naxışla.

Ters çevrildi (3-cü qrup) - gedən xətt demək olar ki, istiqaməti dəyişmir. Ən sadə genişlənmiş, dar bir hissədən çəkilmiş və xeyli məsafəyə uzanan nazik bir xətt olan bir trapezoiddir.

Nümunələrə keçməzdən əvvəl bir neçə vacib detal. Qatlanmış birləşmələrdə trapezoiddə daş strukturlar yoxdur və baza (geniş hissə) bəzən bir sıra xətlərə malikdir:

Görünür ki, sonuncu misalda sonuncu sıra qayğıkeş bərpaçılar tərəfindən salınıb. Yerdən son nümunənin şəkli:

Yerləşdirilənlərdə, əksinə, çox vaxt daş konstruksiyalar var və bazada əlavə bir trapezoid və ya daha kiçik ölçülü trapezoidlər var, tək bir platformanın yerinə (seriya və ya paralel olaraq) qoşulur (bəlkə onu kənara çıxarır). əsas):

İlk dəfə xətlərin qatlanmış birləşməsi Maria Reiche tərəfindən təsvir edilmişdir. O, ona “qamçı” deyirdi:

Trapezoidin dar ucundan bünövrə istiqamətində kəskin bucaq altında elə bir xətt var ki, sanki ətrafdakı məkanı (bu halda relyefin xüsusiyyətlərini) ziqzaqda skan edərək, spiralə çevrilir. bazanın bilavasitə yaxınlığında. Budur bükülmüş birləşmə. Biz bu elementlərin müxtəlif varyasyonlarını əvəz edirik və Nazca Palpa bölgəsində çox ümumi kombinasiya əldə edirik.
Başqa bir ziqzaq seçimi ilə bir nümunə:

Daha çox nümunə:

Düzbucaqlı bir yastıqla xarakterik qarşılıqlı əlaqədə daha böyük və daha mürəkkəb qatlanmış birləşmələrin nümunələri:

Xəritədə çox rəngli ulduzlar Palpa-Nasca bölgəsində yaxşı oxunan qatlanmış birləşmələri göstərir:

Qatlanmış birləşmələr qrupunun çox maraqlı bir nümunəsi M. Reychenin kitabında göstərilmişdir:

Böyük bir qatlanmış birləşməyə, trapezoidin dar hissəsinə, adi qatlanmış birləşmənin bütün xüsusiyyətlərinə malik olan bir mikro birləşmə yapışdırılır. Daha ətraflı fotoşəkildə göstərilir: ağ oxlar - ziqzaqın qırıqları, qara - mini-kombinasiyanın özü (trapezoidin bazasına yaxın olan böyük spiral M. Reiche tərəfindən göstərilmir):

Şəkillərlə qatlanmış birləşmələrin nümunələri:

Burada birləşmələrin yaradılma ardıcıllığını qeyd edə bilərsiniz. Sual tamamilə aydın deyil, lakin bir çox nümunə göstərir ki, skan edən xətlər ana trapesiyanı görür və onu öz trayektoriyası ilə nəzərə alır. Bir meymun ilə birləşmədə - bir mişar dişi ziqzaq, olduğu kimi, mövcud xətlər arasında uyğun gəlir; Rəssamın nöqteyi-nəzərindən onu əvvəlcə çəkmək daha çətin olardı. Bəli və prosesin dinamikası - əvvəlcə müxtəlif detalların bağçası olan trapezoid, sonra incələşən t-xətti, spirala və ya naxışa çevrilir, sonra isə tamamilə yox olur - mənim fikrimcə, daha məntiqlidir.

Qatlanmış kombinasiya çempionu təqdim olunur. Yalnız görünən davamlı və çox keyfiyyətli hissənin uzunluğu (Cahuachi yaxınlığında xətlərin birləşməsi) 6 km-dən çoxdur.:

Və burada baş verənlərin miqyasını görə bilərsiniz - Şek. 81 (rəsm A. Tatukov).

Genişlənmiş birləşmələrə keçək.

Bu birləşmələrin əhəmiyyətli bir ərazini əhatə etməsi istisna olmaqla, burada belə nisbətən aydın tikinti alqoritmi yoxdur. Hətta deyə bilərsiniz ki, bunlar xətlərin və xətt qruplarının bir-biri ilə qarşılıqlı təsirinin olduqca fərqli yollarıdır. Nümunələrə baxın:

Öz növbəsində kiçik bir "alovlanma" trapesiyasına malik olan Trapezoid 1, sanki "partlayış" baş verən və ya digərlərinin dar uclarından gələn xətlərin birləşməsi olan bir təpədə dar bir hissəyə söykənir. trapezoidlər (2, 3).
Uzaq trapesiyaların bir-birinə bağlı olduğu görünür. Ancaq serial əlaqə də var (4). Üstəlik, bəzən birləşdirən mərkəz xətti eni və istiqamətini dəyişə bilər. Bənövşəyi, bacarıqsız işi göstərir.

Başqa bir misal. Uzunluğu təxminən 9 km və 3 trapesiya olan eksenel xəttin qarşılıqlı təsiri:

1 - yuxarı trapezoid, 2 - orta, 3 - aşağı. Eksenelin istiqaməti dəyişən trapesiyaya necə reaksiya verdiyini görə bilərsiniz:

Növbəti nümunə. Daha aydınlıq üçün bunu Google Earth-də ətraflı nəzərdən keçirmək daha yaxşı olardı. Amma izah etməyə çalışacağam.

Trapesiya 2-nin dar hissədə “tumurcuqlar” etdiyi çox kobud hazırlanmış 1-ci trapesiya 3-cü trapeziyanın əsasına bağlanır (şək. 103), o da öz növbəsində yaxşı işlənmiş xəttlə kiçik təpəyə “tumurcuqlar” edir. Budur belə bir trapezologiya.

Ümumiyyətlə, uzaq alçaq təpələrdə belə çəkiliş (uzaq dağ zirvələrində də olur) olduqca adi haldır. Arxeoloqların fikrincə, xətlərin təxminən 7%-i təpələrə yönəlib. Məsələn, İka yaxınlığındakı səhrada trapesiya və onların baltaları:

Və son nümunə. İki böyük çökmüş birləşmənin düzbucaqlı yastıqlarından istifadə edərək ümumi haşiyəni birləşdirmək:

Düz bir xətt üzrə atan trapesiyaya qəsdən necə məhəl qoyulmadığını görmək olar.

Budur kombinasiyalar haqqında demək istədiyim hər şeyin qısa xülasəsi.

Aydındır ki, bu cür birləşmələrin siyahısını çox uzun müddət davam etdirmək və inkişaf etdirmək olar. Eyni zamanda, mənim fikrimcə, yaylanın böyük bir meqa birləşmə olduğunu düşünmək düzgün olmazdı. Ancaq bəzi geoqliflərin müəyyən xüsusiyyətlərə görə qruplara şüurlu və qəsdən birləşdirilməsi və bütün yayla üçün ümumi strateji plan kimi bir şeyin mövcudluğu heç bir şübhə doğurmur. Qeyd etmək lazımdır ki, bütün yerləşdirilən birləşmələr hər biri bir neçə kvadrat kilometr ərazini tutur və bir-iki gündə belə bir şey tikə bilməzsiniz. Bütün bu t-xəttləri, düzgün haşiyələri və platformaları, kilotonlarla daş və qayaları nəzərə alsaq və işin sözügedən rayonun bütün ərazisində eyni sxemlər üzrə aparıldığını nəzərə alsaq ( xəritə 5 - 7 min kvadrat kilometrdən çox), uzun müddət ərzində və bəzən çox əlverişsiz şəraitdə xoşagəlməz suallar yaranır. Mədəniyyət cəmiyyətinin nə dərəcədə olduğunu mühakimə etmək çətindir
Nazca bunu bacardı, lakin bunun üçün çox konkret biliklər, xəritələr, alətlər, işin ciddi təşkili və böyük insan resursları tələb olunduğu göz qabağındadır.

2. ÇİZİMLƏR

Sətirlərlə, deyəsən, bitdi. Cansıxıcılıqdan yuxuya getməyənlər üçün söz verirəm - bu, daha əyləncəli olacaq. Yaxşı, quşlar, kiçik heyvanlar, hər cür ədviyyatlı detallar var ... Əks halda, bütün qum daşdır, daş qumdur ...

Yaxşı, başlayaq.

Nazca rəsmləri. Qədimlərin yayladakı fəaliyyətlərinin ən kiçik, lakin ən məşhur hissəsi. Başlamaq üçün, aşağıda hansı rəsmlərin müzakirə ediləcəyinə dair kiçik bir izahat.

Arxeoloqların fikrincə, insan bu yerlərdə (Naska-Palpa bölgəsi) olduqca uzun müddət əvvəl - Nazca və Paracas mədəniyyətlərinin formalaşmasından bir neçə minillik əvvəl meydana çıxdı. Və bütün bu müddət ərzində insanlar dağların və təpələrin yamaclarında petroqliflər, keramika üzərində rəsmlər, tekstil məmulatları və yaxşı işarələnmiş geoqliflər şəklində qorunub saxlanılan müxtəlif təsvirlər qoyub getdilər. Hər cür xronoloji və ikonoqrafik incəlikləri araşdırmaq mənim səlahiyyətimdə deyil, xüsusən də indi bu mövzuda kifayət qədər əsər var. Biz sadəcə bu insanların nə çəkdiyinə baxacağıq; və hətta nə deyil, necə. Və məlum oldu ki, hər şey olduqca təbiidir. Şəkil 106-da yuxarı qrup ən erkən və ən ibtidai petroqliflərdir (qaya rəsmləri); aşağı - Nazca - Paracas mədəniyyətlərinin keramika və tekstil üzərində təsvirlər. Orta cərgə geoqliflərdir. Bu rayonda belə yaradıcılıq çox olur. Başındakı sombreroya bənzər detal əslində başlıqdır (adətən qızılı Şəkil 107), mən başa düşürəm ki, bu hissələrdə istifadə olunan və bir çox təsvirlərdə çox rast gəlinən bir növ nişandır.
Bütün bu cür geoqliflər yamaclarda yerləşir, yerdən aydın görünən, eyni şəkildə (yerlərdən daşların təmizlənməsi və daş yığınlarından detal kimi istifadə edilməsi) və tamamilə aşağı və yuxarı cərgələr üslubunda hazırlanmışdır. Ümumiyyətlə, dünyada kifayət qədər oxşar fəaliyyətlər mövcuddur (şək. 4-ün 1-ci sütunu).

Aşağıda görəcəyimiz kimi, üslub və yaratma üsulu ilə yuxarıda təsvir edilənlərdən bir çox cəhətdən fərqli olan digər rəsmlərlə maraqlanacağıq; əslində Nazca rəsmləri kimi tanınır.

Onların 30-dan bir qədər çoxu var. Onların arasında antropomorfik təsvirlər yoxdur (yuxarıda təsvir edilən ibtidai geoqliflər, böyük əksəriyyətində insanları təsvir edir). Rəsmlərin ölçüləri 15-dən 400(!) metrə qədərdir. Çizilmiş (Maria Reiche "cızılmış" terminini qeyd edir) bir xətt ilə (adətən nazik bir işarə xətti), tez-tez bağlanmır, yəni. rəsmdə sanki giriş-çıxış var; bəzən xətlərin birləşməsinə daxil edilir; təsvirlərin əksəriyyəti yalnız əhəmiyyətli bir hündürlükdən görünür:

Onların əksəriyyəti yalnız "turist" yerdə, Ingenio çayının yaxınlığında yerləşir. Bu rəsmlərin təyin edilməsi və qiymətləndirilməsi hətta rəsmi elm nümayəndələri arasında da mübahisəlidir. Məsələn, Maria Reiche, təsvirlərin incəliyinə və harmoniyasına və müasir Nazca layihəsinin iştirakçılarına heyran qaldı.
Palpa” prof. Markus Reindelin rəhbərliyi altında rəsmlərin ümumiyyətlə təsvir kimi düşünülmədiyini, ancaq ritual yürüşlər üçün istiqamət kimi yaradıldığını hesab edir. Həmişə olduğu kimi heç bir aydınlıq yoxdur.

Giriş məlumatı ilə yüklənməməyi təklif edirəm, ancaq dərhal mövzunu araşdırın.

Bir çox mənbələrdə, xüsusən də rəsmi mənbələrdə Nazca mədəniyyətinə aid rəsmlər məsələsi həll olunmuş məsələdir. Ədalət naminə qeyd etmək lazımdır ki, alternativ diqqəti olan mənbələrdə bu mövzu ümumiyyətlə susur. Rəsmi tarixçilər adətən 1978-ci ildə Uilyam İsbel tərəfindən səhrada çəkilmiş rəsmlərin və Nazka mədəniyyətinin ikonoqrafiyasının müqayisəli təhlilinə istinad edirlər. Təəssüf ki, işi tapmadım, 78 yaşı olmadığı üçün özüm qalxmalı oldum. İndi.
Nazca və Paracas mədəniyyətlərinə aid keramika və tekstil məmulatlarının rəsmləri və fotoşəkilləri artıq kifayətdir. Mən əsasən Dr. C. Klados tərəfindən hazırlanmış və FAMSI internet saytında mövcud olan mükəmməl rəsm kolleksiyasından istifadə etmişəm (25). Və burada ortaya çıxan budur. Budur, danışmaqdansa, baxmaq daha yaxşıdır.

Balıq və Meymun:

Kolibri və Friqat:

Çiçək və tutuquşu olan başqa bir kolibri (təsvir olunan personaj adətən belə adlanır), bəlkə də ümumiyyətlə tutuquşu deyil:

Yaxşı, qalan quşlar: kondor və harpiyalar:

Fakt, necə deyərlər, göz qabağındadır.

Naska və Parakas mədəniyyətlərinə aid tekstil və keramika üzərində çəkilmiş rəsmlərin və səhradakı təsvirlərin bəzən təfərrüatları ilə üst-üstə düşdüyü aydındır. Yeri gəlmişkən, yaylada təsvir olunan bir bitki də var idi:

Bu manyok və ya yucca qədim dövrlərdən bəri Peruda əsas qidalardan biri olmuşdur. Həm də təkcə Peruda deyil, planetimizin bütün tropik zonasında. Bizim kartof kimi. Dadmaq üçün də.

Eyni zamanda qeyd etmək yerinə düşər ki, yaylada Naska və Parakas mədəniyyətlərində analoqu olmayan rəsmlər var, lakin bu haqda sonralar.

Gəlin görək hindlilər onların bu gözəl obrazlarını necə yaratmışlar. Birinci qrupa (ibtidai geoqliflərə) aid suallar yoxdur. Yaradılışa kənardan heyran olmaq və bu halda onu düzəltmək imkanının həmişə olduğunu nəzərə alsaq, hindlilər bunu etməyə kifayət qədər qadir idilər. Ancaq ikinci ilə (səhradakı rəsmlər) bəzi suallar yaranır.

Belə bir amerikalı tədqiqatçı Co Nikell var, skeptiklər cəmiyyətinin üzvü. Və bir dəfə o, ABŞ-ın Kentukki əyalətindəki bir sahədə Nazca rəsmlərindən birini - 130 metrlik kondoru təkrarlamaq qərarına gəldi. Joe və onun beş köməkçisi iplər, dirəklər və xaç lövhələri ilə silahlanmışdılar, bu da onlara perpendikulyar çəkməyə imkan verirdi. Bütün bu "cihazlar" yaylanın sakinləri arasında ola bilərdi.

“Hindistanlılar” komandası 1982-ci il avqustun 7-də səhər işə başladı və nahar fasiləsi də daxil olmaqla, 9 saat sonra işi başa vurdu. Bu müddət ərzində onlar 165 nöqtəni qeyd edərək, onları birləşdiriblər. Sınaqçılar qazmaq əvəzinə fiqurun konturlarını əhənglə örtüblər. Şəkillər 300 m hündürlükdə uçan təyyarədən götürülüb.

"Bu, uğur idi" deyə Nikell xatırlayır. "Nəticə o qədər dəqiq və dəqiq idi ki, biz bu yolla çox daha simmetrik nümunəni asanlıqla yenidən yarada bildik. Deyəsən, Nazca xalqı bizdən çox daha az nöqtə işarələyib və ya daha kobud üsul, məsafənin ölçülməsi, məsələn, iplə deyil, addımlarla” (11).

Bəli, həqiqətən, çox oxşar çıxdı. Amma sonra daha yaxından baxmağa razılaşdıq. Müasir kondoru qədimlərin yaradılması ilə daha ətraflı müqayisə etməyi təklif edirəm:

Deyəsən, cənab Nikell (solda onun kondoru) öz işini qiymətləndirmək üçün bir az həyəcanlandı. Yenidən çəkiliş gedir. Sarı rəngdə mən yuvarlaqlaşdırmaları və baltaları qeyd etdim, qədim insanlar, şübhəsiz ki, öz işlərində nəzərə aldılar və göründüyü kimi, Nikel bunu etdi. Buna görə bir az şişmiş nisbətlər, soldakı rəsmə qədim görüntüdə olmayan bir qədər "yönsüzlük" verir.

Və burada növbəti sual gəlir. Kondorun təkrar istehsalı üçün Nikell bir fotoşəkildən eskiz kimi istifadə etmişdir. Şəkil böyüdüldükdə və yerin səthinə köçürüldükdə, böyüklüyü köçürmə üsulundan asılı olan səhvlər qaçılmaz olaraq baş verəcəkdir. Bu səhvlər, müvafiq olaraq, Nikeldə müşahidə etdiyimiz bütün növ "yönsüzlüklərdə" ifadə olunacaq (yeri gəlmişkən, Şəkil 4-ün orta sütunundan bəzi müasir geoqliflərdə mövcuddur). Və bir sual. Qədimlər demək olar ki, mükəmməl təsvirləri əldə etmək üçün hansı eskizlərdən və köçürmə üsullarından istifadə edirdilər?

Göründüyü kimi, bu vəziyyətdə hörümçək qəsdən tam simmetriyadan məhrumdur, lakin Nikeldə olduğu kimi köçürmənin qeyri-kamilliyi səbəbindən idarəolunmaz nisbət itkisi istiqamətində deyil, vermə istiqamətindədir. rəsm üçün canlılıq, qavrayış rahatlığı (bu, köçürmə prosesini çox çətinləşdirir). İnsanda belə bir təəssürat yaranır ki, qədimlərin transferin keyfiyyəti ilə bağlı heç bir problemi olmayıb. Onu da əlavə edək ki, Nikel daha dəqiq təsvir yaratmaq vədini yerinə yetirib və eyni hörümçəyi çəkib ("National Geigraphic" sənədli filmindən kadrlar "İs It Real? Ancient Astronauts"):

Ancaq siz və mən görürük ki, o, Naskana çox bənzəyən və eyni ölçüdə, lakin daha sadə və simmetrik (nədənsə təyyarədən çəkilmiş fotoşəkili heç yerdə tapmaq mümkün olmadı), bütün incəliklərdən məhrum olan öz hörümçəyini çəkdi. əvvəlki fotoşəkillərdə görünən və Maria Reiche'yi heyran etdi.

Rəsmlərin köçürülməsi və böyüdülməsi üsulu ilə bağlı tez-tez müzakirə olunan sualı bir kənara qoyaq və eskizlərə baxmağa çalışaq, onsuz qədim rəssamlar çətin ki edə bilərdilər.

Və sonra məlum oldu ki, Maria Reiche-nin keçən əsrin ortalarında əl ilə çəkdiyi daha yaxşı rəsmlər praktiki olaraq yoxdur. Bütün bunlar ya detalları nəzərə almadan stilizasiya, ya da rəsmlərin qəsdən təhrif edilməsi, rəssamların fikrincə, o dövrün hindularının ibtidai səviyyəsini göstərir. Yaxşı, oturub bunu özüm etməyə çalışmalıydım. Amma iş o qədər həyəcanlı oldu ki, bütün mövcud şəkilləri çəkməyincə özümü qopara bilmədim. İrəliyə baxaraq deyim ki, bir-iki xoş sürpriz var idi. Ancaq sizi içəri dəvət etməzdən əvvəl
"Nasca" qrafika qalereyasında aşağıdakıları qeyd etmək istərdim.

Əvvəlcə Maria Reiche-ni rəsmlərin riyazi təsvirini bu qədər diqqətlə axtarmağa vadar edən nəyi başa düşmədim:

O, kitabında belə yazırdı: "Hər bir seqmentin uzunluğu və istiqaməti diqqətlə ölçüldü və qeydə alındı. Aerofotoqrafiya ilə gördüyümüz mükəmməl konturları təkrarlamaq üçün təxmini ölçmələr kifayət etməyəcək: sadəcə bir neçə düymlük sapma şəklin nisbətlərini təhrif edir.Bu şəkildə çəkilmiş fotoşəkillər qədim sənətkarlar üçün nə qədər çətin olduğunu təsəvvür etməyə kömək edir.Qədim Perulular, yəqin ki, bizdə belə olmayan və qədim biliklərlə birləşərək, diqqətdən kənarda qalan avadanlıqlara malik idilər. fatehlərin, qaçırılması mümkün olmayan yeganə xəzinə kimi” (2).

Mən rəsm çəkməyə başlayanda bunu tam başa düşdüm. Söhbət artıq eskizlərdən yox, yaylada olanlara kifayət qədər yaxınlaşmaqdan gedirdi. Proporsiyaların hər hansı minimal dəyişməsi demək olar ki, həmişə Nikeldə gördüyümüz kimi "yönsüzlük"lə nəticələndi və dərhal təsvirin yüngüllüyünü və harmoniyasını itirdi.

Proses haqqında bir az. Bütün rəsmlər üçün kifayət qədər foto material var, əgər bəzi detallar çatışmırdısa, həmişə fərqli bucaqdan düzgün şəkli tapa bilərsiniz. Bəzən perspektivlə bağlı problemlər olurdu, lakin bu, ya mövcud çertyojların köməyi ilə, ya da Google Earth-dən çəkilmiş görüntü ilə həll edilirdi. "İlan" çəkərkən iş anı belə görünür (bu vəziyyətdə 5 fotoşəkil istifadə edilmişdir):

Və sonra, bir anda, birdən kəşf etdim ki, Bezier əyriləri ilə işləməkdə müəyyən bir bacarıqla (60-cı illərdə avtomobil dizaynı üçün hazırlanmış və kompüter qrafikası üçün əsas vasitələrdən birinə çevrilmişdir) proqram bəzən konturları tamamilə oxşar şəkildə çəkir. Əvvəlcə hörümçəyin ayaqlarının filetolarında nəzərə çarpırdı, mənim iştirakım olmadan bu filetolar orijinal olanlarla demək olar ki, eyni oldu. Bundan əlavə, qovşaqların düzgün mövqeləri ilə və onlar bir döngəyə birləşdirildikdə, xətt bəzən şəklin konturunu demək olar ki, tam olaraq təkrarlayırdı. Və daha az qovşaq, lakin onların mövqeyi və parametrləri nə qədər optimaldırsa, orijinal ilə daha çox oxşarlıq.

Ümumiyyətlə, hörümçək praktiki olaraq bir Bezier əyrisidir (daha doğrusu, Bezier spline, Bezier əyrilərinin ardıcıl əlaqəsi), dairələr və düz xətlər olmadan. Sonrakı işlərlə bu unikal "Nascan" dizaynının Bezier əyriləri və düz xətlərin birləşməsindən ibarət olduğuna əminlik yarandı. Demək olar ki, müntəzəm dairələr və ya qövslər yox idi:

Təcrübəli riyaziyyatçı Maria Reiche-nin radiusların çoxsaylı ölçmələrini apararaq təsvir etməyə çalışdığı Bezier əyriləri deyilmi?

Ancaq böyük ölçülü demək olar ki, ideal əyrilərin olduğu böyük rəsmlər çəkərkən qədimlərin məharətindən həqiqətən ilhamlandım. Bir daha xatırladıram ki, rəsmlərin məqsədi eskizə, yaylada rəsm çəkməzdən əvvəl qədimlərin nəyə sahib olduqlarına baxmaq cəhdi idi. Mən öz yaradıcılığımı minimuma endirməyə çalışdım, yalnız qədimlərin məntiqinin aydın olduğu yerlərdə zədələnmiş yerləri (məsələn, bir kondorun quyruğu, hörümçək bədənində yıxılan və aydın şəkildə müasir yuvarlaqlaşdırma) rəngləməyə müraciət etdim. Aydındır ki, burada müəyyən ideallaşdırma, çertyojların təkmilləşdirilməsi var, lakin onu da unutmaq olmaz ki, orijinallar nəhəngdir, səhrada dəfələrlə bərpa edilmiş, ən azı 1500 yaşı olan şəkillərdir.

Texniki detalları olmayan hörümçək və itlə başlayaq:

Balıq və quş freqatı:

Meymun haqqında bir az daha. Bu rəsm ən qeyri-bərabər konturlara malikdir. Əvvəlcə şəkillərdə göründüyü kimi çəkdim:

Amma sonra məlum oldu ki, bütün nisbətlərə riayət etməklə rəssamın əli bir az titrəyirdi ki, bu da eyni kombinasiyaya aid düz xətlərdə nəzərə çarpır. Bunun nə ilə bağlı olduğunu bilmirəm, bəlkə də bu yerdə çox qeyri-bərabər relyeflə; lakin eskizdəki xətt bir az qalınlaşdırılarsa, bütün bu pozuntular bu qalın xəttin içərisində gizlənəcəkdir. Və meymun bütün təsvirlər üçün standart bir həndəsə əldə edir. O, hörümçək meymunlarını yapışdırdı, onların prototipi, bir çox tədqiqatçıya görə, qədimlər arasında təsvir edilmişdir. Balansdan bəhs etməmək və
şəkildəki nisbətlərin düzgünlüyü:

Daha. Məncə, kərtənkələ, ağac və “doqquz barmaq” üçlüyünü tanıtmağa ehtiyac yoxdur. Mən bir kərtənkələnin pəncələrinə diqqət yetirmək istərdim - qədim rəssam kərtənkələlərin anatomik xüsusiyyətini çox dəqiq qeyd etdi - sanki insan əli ilə müqayisədə içəri çevrilmişdir:

İquana və kolibri:

Darter, Qutan və Harpi:

Bir kərgədan iti və başqa bir kolibri. Xətlərin zərifliyinə diqqət yetirin:

Kondor və tutuquşu:

Tutuquşunun qeyri-adi bir xətti var. Fakt budur ki, bu rəsm Nasca təsvirləri üçün qeyri-adi olan yarımçıq təbiətinə görə həmişə utancverici olmuşdur. Təəssüf ki, çox pis zədələnmişdir, lakin bəzi şəkillərdə bu əyri görünür (şək. 131), bu, sanki, rəsm və balanslaşdırmanın davamıdır. Bütün rəsmə baxmaq son dərəcə maraqlı olardı, amma təəssüf ki, kömək edə bilmərəm. Diqqətinizi bu kifayət qədər böyük şəkillərin konturlarında əyrilərin virtuoz şəkildə icrasına cəlb edirəm (insanlar kondorun fotosunda görünür). Müasir "təcrübəçilərin" kondora əlavə lələk əlavə etmək üçün acınacaqlı cəhdi aydın görünür.

Və burada açılış günümüzün zirvəsinə çatdıq. Yaylada çox maraqlı təsvir, daha doğrusu, 10 hektardan çox əraziyə yayılmış rəsmlər qrupu var. Google Earth-də, bir çox fotoşəkildə mükəmməl görünür, lakin çox az qeyd olunur. Baxırıq:

Böyük bir qutanın ölçüsü 280 ilə 400 metrdir. Təyyarədən fotoşəkillər və rəsm iş anından:

Və yenə də, uzunluğu 300 metrdən çox olan mükəmməl şəkildə yerinə yetirilən (Google-dan baxıldıqda) əyri. Qeyri-adi görüntü, elə deyilmi? Yad, bir qədər qeyri-insani bir şey iyi gəlir...

Bunun və digər görüntülərin bütün qəribəlikləri haqqında daha sonra danışmağa əmin olun, amma indi davam edəcəyik.

Bir az fərqli təbiətli digər rəsmlər:

Bəzən olduqca mürəkkəb, xarakterik yuvarlaqlaşdırılan və nisbətləri qorumaq üçün işarələr tələb edən, lakin eyni zamanda görünən mənadan məhrum olan şəkillər var. Yeni alınan qələmi imzalamaq kimi bir şey:

"Tovuz quşu" naxışı sağ qanadın xəttlə birləşməsində maraqlıdır (baxmayaraq ki, bəlkə də bu, bərpaçıların işidir). Qədim yaradıcıların bu rəsmi relyefə necə məharətlə yazdıqlarına heyran olun:

Rəsmləri nəzərdən keçirməyimizi tamamlamaq üçün çəkilməmiş şəkillər haqqında bir neçə kəlmə. Bu yaxınlarda yapon tədqiqatçıları daha çox rəsm tapdılar. Onlardan biri aşağıdakı şəkildədir:

Yaylanın cənubunda, Nazca çayının yaxınlığında yerləşir. Nə təsvir edildiyi aydın deyil, lakin eni təxminən bir yarım metr olan t-xəttləri ilə (avtomobillərin izlərinə görə) kobud relyef boyunca çəkilmiş zərif müntəzəm əyrilər şəklində olan əl yazısı aydın görünür.

Artıq Palpa yaxınlığında tapdalanan ərazini qeyd etdim, burada xətlər ibtidai geoqliflərə bitişikdir. Tədqiqatlarda qeyd olunan çoxlu sayda barmaqları və ya çadırları olan bir məxluqu təsvir edən kiçik, çox maraqlı bir rəsm də var (mayi ox ilə işarələnmiş), lakin təəssüf ki, şəkillərdə tamamilə fərqlənmir:

Daha bir neçə rəsm, bəlkə də o qədər də keyfiyyətli deyil, lakin ibtidai geoqliflərdən fərqli üslubda hazırlanmışdır:

Növbəti rəsm qeyri-adidir, çünki qalın (təxminən 3 m) t-xətti ilə tətbiq olunur. Quşun, lakin detalların trapezoid tərəfindən məhv edildiyi görülə bilər:

Və araşdırmanın sonunda, bəzi təsvirlərin təxminən eyni miqyasda toplandığı bir diaqram:

Bir çox tədqiqatçılar məntiqi olaraq simmetrik (hörümçək, kondor və s.) olmalı olan bəzi rəsmlərin asimmetriyasına diqqət yetirdilər. Hətta bu təhriflərin relyefdən qaynaqlandığına dair fikirlər səsləndi və bu çertyojları düzəltməyə cəhdlər edildi. Həqiqətən, qədimlərin təfərrüatlara və nisbətlərə olan bütün diqqətliliyi ilə, açıq-aydın fərqli ölçülü bir kondorun pəncələrini çəkmək məntiqli deyil (şək. 131).
Diqqət yetirin ki, pəncələr bir-birinin nüsxəsi deyil, iki tamamilə fərqli naxışdır, o cümlədən onlarla dəqiq hazırlanmış fileto. İşin fərqli dillərdə danışan və fərqli rəsmlərdən istifadə edən iki komanda tərəfindən aparıldığını güman etmək çətindir. Aydındır ki, qədim insanlar qəsdən simmetriyadan uzaqlaşdılar, xüsusən də tamamilə simmetrik
şəkillər (onlar haqqında daha sonra). Beləliklə, rəsmlər zamanı heyrətamiz bir şey gördüm. Qədimlər, belə çıxır ki, üçölçülü təsvirlərin proyeksiyalarını çəkirdilər. Baxırıq:

Kondor bir az bucaq altında kəsişən iki müstəvidə çəkilir. Qutan, görünür, iki perpendikulyardır. Hörümçəkimizin çox maraqlı 3 ölçülü görünüşü var (1 - orijinal şəkil, 2 - şəkildəki təyyarələri nəzərə alaraq düzəldilmiş). Bu, bəzi digər rəqəmlərdə də nəzərə çarpır. Məsələn, qanad ölçüləri üstümüzdə uçduğunu göstərən kolibri, arxasını bizə çevirmiş it, kərtənkələ və “doqquz barmaq”, müxtəlif ölçülü ovucları (şək. 144). Ağacda üçölçülü həcmin necə dahiyanə şəkildə qoyulduğuna baxın:

Sanki bir vərəqdən və ya folqadan düzəldilib, sadəcə bir budağını düzəltdim.

Məndən əvvəl heç kim belə aşkar şeylərə fikir verməsəydi, qəribə olardı. Həqiqətən, mən Braziliya tədqiqatçılarının bir əsərini tapdım (4). Ancaq orada olduqca mürəkkəb çevrilmələr vasitəsilə təsvirlərin müəyyən üçölçülü cismaniliyi əsaslandırıldı:

Hörümçəklə razıyam, amma qalanları ilə deyil. Və mən bəzi rəsmlərin öz üçölçülü versiyasını düzəltməyə qərar verdim. Burada, məsələn, plastilindən "doqquz barmaq" kimi görünür:

Pəncələrlə ağıllı olmalı idim, qədimlər onları bir az şişirdilmiş şəkildə təsvir edirdilər və heç bir məxluq ayaq ucunda yerimir. Ancaq bütövlükdə, dərhal çıxdı, heç nə düşünməli deyildim - hər şey rəsmdədir (müəyyən bir birləşmə, bədənin qabarıqlığı, "qulaqların" mövqeyi). Maraqlıdır ki, fiqur əvvəlcə balanslaşdırılmış (ayaq üstə dayanaraq) çıxdı. Avtomatik olaraq sual yarandı ki, əslində bu necə heyvandır? Və
ümumiyyətlə, qədimlər yaylada gözəl məşqləri üçün süjetləri harada çəkirdilər?

Və burada, həmişəki kimi, daha bir neçə əyləncəli detalları gözləyirik.

Gəlin sevimlimizə - hörümçəyə müraciət edək. Müxtəlif tədqiqatçıların əsərlərində bu hörümçək Ricinulei dəstəsinə aid edilir. Bəzi tədqiqatçılara giriş-çıxış xətləri cinsi orqan kimi görünürdü və araknidlərin bu xüsusi sırasına aid hörümçəyin pəncəsində cinsi orqan var. Əslində aldanma buradan gəlmir. Bir anlıq hörümçəkdən ara verək, növbəti rəsmə baxaq və mən
Oxucudan suala cavab verməsini xahiş edəcəyəm - meymun və it nə edir?

Hörmətli oxucuya necə göründüyünü bilmirəm, amma bütün respondentlərim cavab verdi ki, kiçik heyvanlar təbii ehtiyaclarını görürlər. Üstəlik, qədimlər itin cinsini açıq şəkildə göstərirdilər və cinsiyyət orqanları adətən fərqli bir konfiqurasiyada təsvir olunur. Və deyəsən, hörümçəklə eyni hekayə - hörümçək heç nəyi düzəltmir, sadəcə pəncəsində bir giriş-çıxış var. Və diqqətlə baxsanız, məlum olur ki, bu, ümumiyyətlə, hörümçək deyil, daha çox qarışqa kimi bir şeydir:

Və əlbəttə ki, Ricinulei deyil. Kimsə "qarışqa" forumunda zarafat etdiyi kimi - bu hörümçək qarışqasıdır. Həqiqətən, hörümçəyin sefalotoraks var və burada qədimlər qarışqaya xas olan səkkiz ayaqla (qarışqanın altı ayağı və bir cüt bığlı) baş və bədəni aydın şəkildə fərqləndirdilər. Və maraqlısı odur ki, hindlilərin özləri səhrada nə rəngləndiyini başa düşmürdülər. Keramika üzərində olan görüntüləri təqdim edirik:

Hörümçəkləri tanıyıb çəkiblər (sağda), solda isə deyəsən bizim hörümçək qarışqamız təsvir olunub, ancaq rəssam ayaqların sayı ilə koordinasiya etməyib - keramika üzərində 16 ədəd var. bu həqiqətən nə deməkdir, ancaq qırx metrlik bir rəsmin ortasında dayansanız, prinsipcə, yerdə təsvir olunanları başa düşə bilərsiniz, ancaq pəncələrin uclarında yuvarlaqlaşdırma göz ardı edilə bilər. Ancaq bir şey dəqiqdir - planetimizdə belə bir canlı yoxdur.

Daha da irəli gedirik. Suallar üç rəsmlə qaldırılır. Birincisi, yuxarıda göstərilən "doqquz barmaqdır". İkincisi kərgədan itidir. Təxminən 50 metr uzunluğunda kiçik bir Nazca şəkli nədənsə sevilməyən və tədqiqatçılar tərəfindən nadir hallarda xatırlanır:

Təəssüf ki, bunun nə olduğu barədə heç bir fikrim yoxdur və buna görə də qalan görüntüyə keçək.

Böyük pelikan.

Ölçüsü və ideal xətlərinə görə rəsmdə səhrada olduğu kimi (və müvafiq olaraq qədimlərin eskizlərində) eyni görünən yeganə rəsm. Bu obrazı qutan adlandırmaq tamamilə doğru deyil. Uzun dimdik və guatr kimi görünən bir şey qutan demək deyil. Qədimlər quşu quş edən əsas detalı - qanadları göstərmirdilər. Ümumiyyətlə, bu görüntü hər tərəfdən qeyri-funksionaldır. Onun üstündə gəzə bilməzsən - o, bağlı deyil. Bəli və gözə necə girmək olar - yenidən tullanmaq? Detalların spesifikliyinə görə havadan baxmaq əlverişsizdir. O, həmçinin xətlərlə yaxşı uyğunlaşmır. Ancaq buna baxmayaraq, bu obyektin qəsdən yaradıldığına şübhə yoxdur - ahəngdar görünür, ideal əyri tridenti tarazlayır (görünür, eninədir), dimdik arxadan ayrılan düz xətlərlə balanslaşdırılır. Mən başa düşə bilmədim ki, bu rəsm niyə çox qeyri-adi bir şey hissi buraxdı. Və hər şey çox sadədir. Kiçik və incə detallar xeyli məsafədə yerləşir və qarşımızda nə olduğunu başa düşmək üçün bir xırda detaldan digərinə baxmalıyıq. Bununla belə, bütün rəsmləri əhatə etmək üçün xeyli məsafəni uzaqlaşdırsanız, bütün bu kiçiklik birləşir və təsvirin mənası itir. Görünür, bu rəsm "sarı" ləkənin - retinada ən böyük görmə kəskinliyi zonasının fərqli ölçüsü olan bir məxluq tərəfindən qavrayış üçün yaradılmışdır. Beləliklə, hər hansı bir rəsm qeyri-adi qrafika olduğunu iddia edirsə, onda bizim qutan ilk namizəddir.

Mövzu, gördüyünüz kimi, sürüşkəndir, istədiyiniz qədər fantaziya edə bilərsiniz və mən əvvəlcə onu qaldırıb-qaldırmayacağıma şübhə etdim. Ancaq Nazca yaylası maraqlı yerdir, dovşanın haradan tullanacağını heç vaxt bilmirsən. Və qəribə görüntülər mövzusu qaldırılmalı idi, çünki gözlənilmədən naməlum bir rəsm aşkar edildi. Ən azından internetdə bu haqda heç nə tapa bilmədim.

Bununla belə, rəsm tamamilə məlum deyil. Saytda (24) bu çertyoj zədələndiyinə görə itirilmiş hesab olunur və onun fraqmenti verilir. Ancaq verilənlər bazamda itirilmiş detalların oxuna biləcəyi ən azı dörd şəkil tapdım. Rəsm həqiqətən çox pis zədələnmişdir, lakin qalan detalların yeri, xoşbəxtlikdən, orijinal təsvirin necə göründüyünü yüksək ehtimalla güman etməyə imkan verir. Bəli
və rəsmlərdə təcrübə zərər vermədi.

Beləliklə, premyera. Xüsusən də “Bəzi müşahidələr”in oxucuları üçün. Nazca yaylasının yeni sakini. Tanış:

Rəsm çox qeyri-adi, təxminən 60 metr uzunluğunda, bir az standart üslubda deyil, mütləq qədimdir - sanki səthi cızılmış və xətlərlə örtülmüşdür. Aşağı orta üzgəc, konturun bir hissəsi və qalan daxili rəsm istisna olmaqla, bütün detallar oxunur. Göründüyü kimi, rəsm daha son dövrlərdə silinib. Amma çox güman ki, qəsdən deyil, sadəcə olaraq çınqıl yığıblar.

Və yenə sual yaranır - bu, qədim sənətkarların fantaziyasıdır, yoxsa Sakit okean sahilində tətildə bir yerdə oxşar üzgəcləri olan bənzər bir balıq tapdılar? Bu, bir müddət əvvəl kəşf edilmiş relikt selakant selakantını çox xatırladır. Təbii ki, o zamanlar Cənubi Amerika sahillərindəki məktəblərdə selakantlar üzməsəydilər.

Rəsmlərdəki qəribəliyi bir müddət kənara qoyub son dərəcə kiçik olsa da, heç də az maraqlı olmayan bir qrup obrazı nəzərdən keçirək. Mən bunu düzgün həndəsi simvollar adlandırardım.

Estrella:

Kvadratların şəbəkəsi və halqası:

Google Earth-dən olan şəkil başqa bir başlanğıc və daha böyük kvadrat halqasını göstərir:

Başqa bir şəkil, mən onu "estrella 2" adlandırıram:

Bütün təsvirlər oxşar şəkildə hazırlanmışdır - qədimlər üçün əhəmiyyətli nöqtələr və xətlər daşlarla işarələnmişdir və daşlardan təmizlənmiş işıq sahələri köməkçi rol oynayır:

Gördüyünüz kimi, kvadratların halqasında və "estrella"-2-də bütün əhəmiyyətli mərkəzlər də daşlarla örtülmüşdür.