Orpheus cəhənnəm məzmununda. Orfey cəhənnəmə enir

Tamaşa "cənub ştatlarından birində kiçik bir şəhərdə" cərəyan edir. Univermaq sahibi, yerli Ku Klux Klanın lideri Ceybe Torrance xəstəxanadan gətirilir, burada hərtərəfli müayinədən sonra həkimlər onun günlərinin sayılı olduğu qənaətinə gəliblər. Bu diri ölü, hətta məzarın astanasında olsa da, yaxınlarına qorxu salmağa qadirdir və o, səhnədə çətinliklə görünsə də, arvadı Leydini yatağa çağıranda yuxarıdan onun çubuğunun döyülməsi bir dəfədən çox məşum olur. fəaliyyət boyu.

Leidi ərindən çox gəncdir. İyirmi il əvvəl, on səkkiz yaşlı qızı, ailəsinin qazanclı gəlin tapdığı David Katrir və atasının kafesi, atası ilə birlikdə təkcə ağdərililərə deyil, spirtli içkilər satan italyan tərəfindən tərk edildikdə, həm də qaradərililərə, Ku Klux Klan tərəfindən yandırıldı, dolanışıq, Torrance ilə evlənməyə razılıq verməli oldu - əslində, özünü satdı. Bir şeydən şübhələnmir: atası ölən gecə əri vəhşi dəstənin başçısı idi.

Mağaza Torrenlərin evinin birinci mərtəbəsində yerləşir və buna görə də Jibenin xəstəxanadan qayıtmasını həmin anda orada olan müştərilər görür. Onların arasında yerli reneqat, Leydinin keçmiş sevgilisinin bacısı Kerol Katrir də var. O, əslində avtomobildə, "təkərli kiçik evində" daimi hərəkətdə yaşayır, lakin hər barda məcburi dayanacaqlarla. Kerol üzvi olaraq tənhalığa dözə bilmir, nadir hallarda tək yatır və şəhərdə onu nymphomaniac hesab edirlər. Carol həmişə belə deyildi. Bir dəfə o, yüksək ədalət hissi ilə bəxş edilmiş, qaradərililərin hüquqlarını müdafiə etdi, onlar üçün pulsuz xəstəxanalar istədi, hətta etiraz yürüşündə iştirak etdi. Ancaq Leydinin atası ilə məşğul olan eyni dairələr bu üsyanı da sakitləşdirdi.

Leydinin biznesdə köməkçi axtardığını eşidən yerli şerifin arvadı Vee Tolbet tərəfindən buraya gətirilən Valın mağazasındakı görünüşü ilk görən odur. Gəncin “vəhşi gözəlliyi”, ilan dərisindən tikilmiş qəribə pencək, başlı baxışları keçmiş “fəalist”, indi isə adi macəraçını həyəcanlandırır. O, ona demək olar ki, başqa bir sivilizasiyanın elçisi kimi görünür, lakin bütün flörtlərinə Val qısaca cavab verir ki, bu cür sərgüzəştlər artıq onu narahat etmir. Quru içmək, axmaqlıq həddinə qədər siqaret çəkmək, ilk rastlaşdığın insanla harda, Allah bilir, çaşdırmaq – bunların hamısı bu gün otuz yaşına çatmış adama yox, iyirmi yaşlı axmaqlara yaxşıdır.

Amma o, Leydiyə tamam başqa cür reaksiya verir. Unudulmuş gitara üçün mağazaya qayıdanda bir qadınla qarşılaşır. Söhbət yaranır, ruhlar arasında qohumluq hissi yaranır, bir-birinə çəkilir. Lediyə elə gəldi ki, Ceybin yanında yaşadığı bütün bu illər ərzində o, özünü “dondurdu”, bütün canlı hissləri boğdu, amma indi Valın yüngül poetik monoloquna qulaq asaraq, tədricən əriyir. Və o, ömrü boyu təkbaşına uçan nadir kiçik quşlardan bəhs edir (“heç ayaqları yoxdur, bu kiçik quşlar, bütün ömürləri qanadlarındadır və küləkdə yatırlar: gecə qanadlarını açacaqlar. , və külək onlar üçün yataq olacaq "). Beləliklə, onlar yaşayır və "heç vaxt yerə uçmurlar".

Özü üçün gözlənilmədən Leidy qəribə bir qəriblə etiraf etməyə başlayır, hətta uğursuz evliliyinin pərdəsini də qaldırır. O, Valı işə götürməyə razıdır. Val ayrıldıqdan sonra o, gəncin hələ də unutduğu gitaraya toxunur və uzun illərdən sonra ilk dəfə asanlıqla və sevinclə gülür.

Val şairdir, onun gücü dünyanın əks tərəflərini aydın görməkdədir. Onun üçün həyat güclü ilə zəifin, şərlə xeyirin, ölümlə sevginin mübarizəsidir.

Ancaq təkcə güclü və zəif insanlar yoxdur. Elələri də var ki, "brend hələ yanmayıb". Val və Leidi məhz bu tipə aiddir: həyat necə inkişaf edirsə etsin, onların ruhu azaddır. Onlar istər-istəməz sevgili olurlar və Val mağazaya bitişik kiçik bir otaqda məskunlaşır. Jabu Valın burada yaşadığından xəbərsizdir və bir gün tibb bacısı mağaza sahibinin xahişi ilə ona səhər tezdən aşağı enməsinə kömək edəndə Valın Valın mağazasında qalması onun üçün tamamilə sürpriz olur. Ceyb nəyin nə olduğunu dərhal anlayır və arvadını incitmək üçün atasının evini onun və dostlarının yandırdığını hirslə söyləyir. Leydinin ağlına belə gəlmirdi - o, daşa çevrilir.

Val artıq bir çox insanı şəhərin gözünə soxmuşdur. Şəhər əhalisi onun qaradərililərlə mehriban olmasından, mürtəd Kerol Katrirlə ünsiyyət qurmaqdan çəkinməməsindən əsəbiləşir, Şerif Tolbet isə gəncin ancaq simpatiya bəslədiyi qoca arvadına belə qısqanırdı: bu sənətçi, xəyalpərəst, xəyalpərəst və tamamilə səhv başa düşülən əri tərəfindən ona ruhən yaxındır. Şerif Val'a iyirmi dörd saatda şəhəri tərk etməyi əmr edir. Bu vaxt Val'a məhəbbət və Ceybə nifrətdən yanan Leidi mağazada şirniyyat mağazası açmağa hazırlaşır. Onun üçün bu şirniyyat dükanı atasına ehtiram kimi bir şeydir, xəyal edir ki, burada hər şey bir vaxtlar üzüm bağlarının yaxınlığındakı atasının kafesində olduğu kimi olacaq: musiqi səslənəcək, sevgililər burada xurma quracaqlar. O, ölməkdə olan ərin ölümündən əvvəl görməsini arzulayır - üzüm bağı yenidən açılır! Ölülərdən dirildi!

Lakin əri üzərində zəfər xəbəri onun hamilə olduğu aşkarlanana qədər yox olur. Leydi hədsiz sevinir. Qışqıraraq: “Mən səni məğlub etdim. Ölüm! Mən yenidən diriyəm!" o, pilləkənlərlə yuxarı qalxır, sanki Ceybin orada olduğunu unudur. Və yorğun və sarı, özünü üstələyən, əlində revolverlə saytda görünür. Deyəsən o, həqiqətən də Ölümün özüdür. Qorxu içində olan Leydi hərəkətsiz Valın yanına qaçır və onu bədəni ilə örtür. Qoca məhəccərdən yapışaraq atəş açır və ölümcül yaralı Leydi yıxılır. Məkrli ər revolveri Leydinin ayağına atır və fəhlənin arvadını vurduğunu və dükanı qarət etdiyini qışqıraraq köməyə çağırır. Val qapıya - Kerolun maşınının dayandığı yerə qaçır: qadın bu gün də şerifin xəbərdarlığından xəbər tutaraq onu uzaq bir yerə aparmağı təklif etdi. Səhnə arxasında boğuq kişi qışqırıqları və atışma səsləri eşidilir. Val getməyə macal tapmadı. Leidy yerdə sakitcə ölür. Bu dəfə Ölüm Həyatı məğlub etdi.

Yenidən izah edildi

Xarakterlər: İctimai rəy; Orfey, yunan musiqiçisi (tenor); Eurydice, həyat yoldaşı (soprano); Yupiter, əsas tanrı (bariton); Juno, həyat yoldaşı (mezzo-soprano); Pluton, ilk hərəkətdə çoban Arista, cəhənnəm tanrısı (bas) kimi maskalanmışdır; Merkuri, ticarət və oğurluq tanrısı (tenor); Mars, müharibə tanrısı (bariton); Bacchus, sərxoşluq tanrısı (bas); Diana, Ov ilahəsi (soprano); Keçmişdə Boeotia kralı olan Styx, ölümündən sonra Plutona (bas) uşağa girdi; Apollon, poeziya tanrısı; Aesculapius, Olympus üzrə ümumi praktik həkim; Herakl, başqalarından fərqli olaraq tanrılara çevrilmiş qəhrəman; Minerva, müdriklik ilahəsi; Venera, sevgi ilahəsi; Cupid, onun oğlu; Bəxt, xoşbəxtlik ilahəsi; Hebe, Olympusda bişirin; Yunan tanrıçaları və tanrıları. muses, bacchantes, fauns və s.

Aksiya klassik Yunanıstanda, Olympusda və cəhənnəmdə baş verir.

Cəhənnəmdəki Orfey Offenbaxın opera həvəskarı adlandırdığı janrda ilk uğurudur. Bu, sonralar hətta "offenbachiads" adlanan parodiya ifalarının ən bariz nümunəsidir. Bəstəkar ciddi operanın xüsusiyyətlərini, məşhur antik süjetləri parodiya edir, sanki onları içəriyə çevirir. Operettanın musiqisi Motsart və Qlakı xatırladan "ciddi" intonasiyaların kankan və çılğınlıq ilə hazırcavab birləşməsidir.
Premyerada “Orfey Cəhənnəmdə” uğur qazana bilmədi, çünki tamaşaçılar parodiyanı başa düşmədilər. Yalnız görkəmli teatr tənqidçisi Jül Jeaninin Parisin əsas qəzetlərindən birində operettanı müasirlik haqqında kitabça adlandırdığı və ona kəskin hücum etdiyi məqaləsi dərc edildikdən sonra Orfey cəhənnəmdə böyük uğur qazanmağa başladı. Məhz o, Offenbax şöhrətini gətirdi və bu, sonrakı əsərləri ilə gücləndi.

İlk hərəkət. İlk şəkil. "Eurydice'nin ölümü". Thebes ətrafındakı gözəl kənd. Bir tərəfdə yazısı olan Aristanın daxması var: “Arist, bal istehsalçısı, topdan və pərakəndə satış”, digər tərəfdə isə yazısı olan Orfeyin daxması: “Thebes Konservatoriyasının direktoru Orfey musiqi dərsləri verir və pianoda sazlayır”.
Uvertüranın şəffaf klassik tərzdə davam edən və gözlənilmədən kankanla bitən incə sədalarından sonra İctimai rəy yaranır. Xəbərdarlıq edir: "Mən böyük bir günahı cəzalandırmıram, amma kiçik günahları kiçik insanlara bağışlamıram ...". Onun çıxışından sonra İctimai rəy yoxa çıxır.
Gül toplayan Eurydice zərif və qeyri-ciddi "Kimin ürəyi yarası narahat edər" mahnısını oxuyur. O, buketi sevimli Aristanın qapısına qoyur. Bu zaman Orfey onu görür və onun zərif fiquruna ovsunlanaraq skripkada ehtiraslı bir melodiya çalır. Arvadını tanıdıqdan sonra onunla mübahisə etməyə başlayır. Onların dueti zərif və hiyləgər, valehedici dərəcədə yüngüldür. Mübahisə edən həyat yoldaşları ayrılır, digər tərəfdən Arist pastoral mahnı ilə görünür (onun uverturası melodiya ilə başlayır).
Məlum olub ki, Orfey Plutondan Evridikadan qurtulmaqda kömək istəyib və çoban qiyafəsində olan Pluton bunun üçün yer üzünə gəlib. Eurydice qayıdır. Aristus onu öpür və o, ölür. Ölməkdə olan “Mən necə də şirin ölürəm” qoşmaları zərif və işıqlı səslənir. Çoban Plutona çevrilir və qucağında Eurydice ilə yıxılır.
Orfey içəri girir və onun qapılarında Eurydice'nin edə bildiyi vida yazısını görür. O, xoşbəxtdir, lakin onun qarşısında ictimai rəy yaranır və Orfeydən arvadını ona qaytarmaq üçün Yupiterə dua etmək üçün Olympa getməsini tələb edir. Orfey itaət edir. Orfey və İctimai Rəyin “Şərəf, namus səni çağırır” dueti - mənzərəni tamamlayır.

İkinci şəkil. "Olimp". Tanrılar buludlara söykənərək yatır. "Nə şirin yatırıq" xoru ləng səslənir. Şeypurların müşayiəti ilə Diana peyda olur. Tanrılar arasında atışma başlayır: hamı həyatdan, Yupiter əxlaqın çökməsindən şikayətlənir. Hamı ondan narazıdır və ildırım gurultusu ilə tanrıları səpələyir. Lakin onlar yenidən döyüşçü xoru ilə “Silahlara! “Tanrılar, hamı məni izləyir” mahnısında “Marseillaise” melodiyası səslənir. Yupiter qəzəbi dayandırmağa çalışır, Plutonu arvadını Orfeydən qaçırmaqda günahlandırır. Cavab olaraq, Pluton Yupiterin özünün çoxsaylı hiylələrini xatırladır və bütün tanrılar növbə ilə bu barədə qatlanmış məzəli misralar oxuyurlar ("Sən, Alkmenəyə yaxınlaşmaq üçün").
Mübahisənin ortasında, Juno huşunu itirmiş halda yatarkən, Merkuri Orfey və İctimai Rəyin gəlişi haqqında məlumat verir. Tanrılar özlərini nizama salmaq üçün can atırlar. Aktın finalı böyük bir ansambl səhnəsidir ki, burada Orfey öz iradəsinə zidd olaraq Eurydice-ni geri qaytarmağı xahiş edir. Qlükdən bir sitat var "Mən Eurydisi itirdim". Yupiterin başçılıq etdiyi bütün tanrılar güclü bir yürüşlə onun ardınca Pluton krallığına gedirlər.

İkinci hərəkət. Üçüncü səhnə. "Arcadian Prince". Plutonun otaqları. Eurydice divanda uzanmaqdan sıxılır. Stiks ona məhəbbətini bildirməyə çalışır və “Mən Arkad şahzadəsi olanda” misralarını oxuyur. Səs-küyü eşidən Stiks Eurydiceni otağına aparır və Pluton və Yupiter Plutonun otaqlarına daxil olurlar. Eurydice'nin burada bir yerdə olduğuna əmin olan Yupiter fotoşəkilini hərbi formada qoyur və Plutonun müşayiəti ilə ayrılır. Geri qayıdan Eurydice dərhal bir portret tapır. O, sevinir. Yupiter milçək qiyafəsində qayıdır və Eurydice ətrafında fırlanır. "Milçəklə duet" Yupiterin Plutondan Eurydice'i qaçırması ilə bitir.

Dördüncü səhnə. "Cəhənnəm". Olympusun bütün tanrıları mərasim zalında masa arxasında otururlar. Onların arasında bacchante kimi geyinmiş Eurydice də var. Hamı içir, əylənir. Xor şən, şən səslənir, tanrılar bir minuet, sonra çapa rəqs edir. Yupiter və Eurydice sakitcə qaçmaq istəyirlər, lakin Pluton onların yolunu kəsir: Eurydice ona çatmasa belə, Yupiter onu ərinə qaytaracağına söz verdi! Uzaqdan skripka səsləri eşidilir. Dərinliklərdə, Styx çayının sularında bir qayıq göstərilir. İctimai rəy avarlarda oturur, Orfey skripka çalır. Qayıq qayıdır, Orfey Yupiterə üz tutur, lakin ildırım gurultusu onun sözünü kəsir: skripkaçı bir şərtlə arvadını götürə bilər - əgər nə olursa olsun, geriyə baxmadan qayığına çatarsa. Pluton nəsə deməyə çalışır, lakin Yupiter bütün etirazları rədd edir. Yürüş yavaş-yavaş qayığa doğru irəliləyir - İctimai rəy, sonra Orfey, ardınca Stiks başda olmaqla Eurydice. Yupiter öz-özünə mızıldanaraq: “Yaxşı, bu axmaq arvadını necə aparsın”, - havada ildırım çaxır. Orfeyin ayaqlarına bir qığılcım düşür, o, dönür, ildırım gurultusu eşidilir. Bacchante çevrilmiş Eurydice şən rəqs edən tanrılara qayıdır.

Yeni 2015-ci ildən əvvəl aktualdır: Orfey, cəhənnəm, parodiya, Sibir çox gənc nağaraçı və möcüzələr.

Novosibirskdən olan Leonid Şilovski üç, lakin əslində dörd [*] yaşında, Novosibirsk Filarmoniyasının Brass Orkestri ilə birlikdə Jak Offenbaxın "Cəhənnəmdəki Orfey" opera həvəskarından məşhur kankanı və ya "cəhənnəm cəhənnəmini" ifa edir. Arnold Katz adına Dövlət Konsert Zalı, Novosibirsk, 19 fevral 2014-cü il.

Videoda 2 pərdəli, 4 səhnədən ibarət "Orfey Cəhənnəmdə" / "Orphee aux enfers" buff operasından bir parça var. Bəstəkar Jak Offenbax (1819-1880) / Jak Offenbax. Héctor Cremieu və Lüdovik Halevinin librettosu. İlk tamaşa 1858-ci il oktyabrın 21-də Parisdə baş tutdu. Yazının sonunda Fransanın Lion Operasının versiyasında “Cəhənnəmdəki Orfey” olacaq.

Yupiter və Eurydice tanrılarının kralı. Orphée aux enfers. Yupiter - Vautier, Eurydice - Jeanne Granier. Teatr de la Qayte, Paris. 1887-ci ildə tamaşadan bir səhnə. "Atelier Nadara" şirkətinin şəkli. vasitəsilə

Jak Offenbaxın “Orfey cəhənnəmdə” operettasının süjet xətti belədir. Orfey və arvadı Eurydice qədim mifinin parodiyasında ər-arvad bir-birlərini heç sevmirlər. Orfeyin çoban Xloyadan xoşu gəlirdi, Eurydice isə əslində yeraltı dünyasının tanrısı Pluton olan çoban Aristusla ehtiraslı münasibətdə idi. Bundan əlavə, Eurydice Orfeyin musiqisinə nifrət edir.

Lakin qəhrəmanlar fərdiləşdirilmiş İctimai Rəydən dəlicəsinə qorxurlar. Ondan gizli şəkildə Arist-Pluton Orfeyi qəza təşkil etməyə inandırır, nəticədə Eurydice ölür. Orfey azadlıq tapır və Pluton onun sevimlisinə çevrilir. Bununla belə, “İctimai Rəy” Orfeydən Evridikanı canlılar dünyasına qaytarmaq üçün cəhənnəmə enməsini tələb edir.

3.

Varvara Vasilievna Strelskaya - İctimai rəy. "Orfey cəhənnəmdə" operettası. Aleksandrinski Teatrı, 1859? vasitəsilə

Olimpiya tanrıları öz Olimplərində dəlicəsinə cansıxıcıdırlar və buna görə də Orfeyə arvad tapmaqda kömək etməyə həvəslə razılaşırlar ki, yer üzündəki İctimai Rəyin önündə onun üzünə dəyməsin, eyni zamanda Plutonun cəhənnəminin belə olub olmadığını görmək onlara dediyi kimi əyləncəlidir. Göy gurultulu Yupiter milçəyə çevrildi və zindanına uçaraq Eurydice'i ilk tapdı. Uca tanrının belə qəribə görünüşü ehtirasın alovlanmasına mane olmadı. Aşiqlər Plutonun domenindən qaçmağa qərar verirlər.

4.

Yupiter rolunda aktyor Desiree, sui-qəsd məqsədi ilə süjetə görə, milçək kimi maskalanıb. 1858 / Yupiterin rolunu arzulamaq, kostyum dəsti. 1858. vasitəsilə

Lakin tezliklə Yupiter Eurydice üçün cəlbediciliyini itirir: şən cəhənnəm ziyafətində o, yalnız sakit bir minuet rəqs edə bilər. Və hər kəs bu günə qədər məşhur olan şən kankanı rəqs edir. Orfey görünür. Onun darıxdırıcı skripkasına Eurydice nifrət edir ...

5.

Eurydice. Liz Toten. 1858 / Lise Tautin kostyumu d "Eurydice. 1858. via

Pluton, İctimai Rəyi sakitləşdirmək üçün arvadını ərinə verməyə razılaşır, lakin o, yer dünyasına gələnə qədər geriyə baxmamaq şərti ilə. Birdən Orfeyin arxasında ildırım çaxır. O, təəccüblə ətrafa baxır. Eurydice xoşbəxtliklə cəhənnəmdə qalır və Orfey yer üzündəki sevinclərə qayıdır.

6.

Orfey Cəhənnəmdəki operettası üçün 1874-cü il tamaşası / Yeraltı dünyasında Orfey filminin Fransa istehsalı olan 1874-cü il tamaşası. Müəllif Jules Cheret (1836-1932). vasitəsilə

Cəhənnəmdəki Orfey fransız bəstəkarı Jak Offenbaxın opera-bouffe adlandırdığı janrda ilk uğurudur. Bu, sonralar hətta "offenbachiads" adlanan parodiya ifalarının ən bariz nümunəsidir. Bəstəkar ciddi operanın xüsusiyyətlərini, məşhur antik süjetləri parodiya edir, sanki onları içəriyə çevirir. Operettanın musiqisi Motsart və Qlakı xatırladan "ciddi" intonasiyaların kankan və çılğınlıq ilə hazırcavab birləşməsidir.

Premyerada “Orfey Cəhənnəmdə” uğur qazana bilmədi, çünki tamaşaçılar parodiyanı başa düşmədilər.

Yalnız görkəmli teatr tənqidçisi Jül Jeaninin Parisin əsas qəzetlərindən birində operettanı müasirlik haqqında kitabça adlandırdığı və ona kəskin hücum etdiyi məqaləsi dərc edildikdən sonra Orfey cəhənnəmdə böyük uğur qazanmağa başladı. Məhz o, Offenbax şöhrətini gətirdi və bu, sonrakı əsərləri ilə gücləndi.

Lenya Şilovski haqqında.

Valideynləri adi insanlar, atası bitirən, anası evdar qadındır. Sadə, lakin kifayət qədər deyil - çox dindar; başa düşüldüyü qədər, yevangelist kilsələrdən birinin tərəfdarları. Ana Nadia evangelist kilsəsində xorda oxuyur, ata Denis xidmət zamanı orada aparıcı gitara çalır. İki yaşından etibarən valideynlər uşağı kilsə xidmətlərinə apardılar, burada musiqi alətləri və nağara dəsti ilə tanış oldular. Beləliklə, onun musiqini kortəbii öyrənməyə başladı. Mən də qazan oynadım.

Uşağın atası Allahın seçilmiş oğlu haqqında danışır. Buna görə də:

1. 4 yaşında ailə uşaq istəyirdi. Leninin gələcək anası onun mesajı haqqında uzun müddət dua etdi. Bir dəfə, ruhani bir araşdırma zamanı, demək olar ki, tanımadığı bir təbliğçi ailədə bir uşağın tezliklə doğulacağını proqnozlaşdırdı. O, barmağını Denisə göstərərək dedi: “Bir ildən sonra sən ata olacaqsan”. Və belə də oldu.

2. Oğlan "Minute of Glory" teleşousunun finalına çıxandan sonra məşhurlaşıb. Müəyyən bir dini toplantıda Ata Denis ona İncildən ilham verən sözləri oxudu, sonra çadırdan çıxdı və sonra ruhani bacısı ona "Şöhrət Dəqiqəsinə" getməli olduğunu söylədi - Denis bunun bir işarə olduğunu başa düşdü. və məsləhətə əməl etdi. İşarənin düzgün olduğu ortaya çıxdı.

3. Uşağa nağara çalmağı heç kim öyrətməyib - özü öyrənib.

Və digər səbəblər.

Dörd yaşına qədər balaca nağaraçı öz ifası ilə təkcə Birinci Kanalın tamaşaçılarını deyil, həm də bir neçə banket və korporativ tədbirlərin iştirakçılarını sevindirməyi bacarmışdı, o, tez-tez bayramlara və hətta uşaq koloniyası kimi yerlərə dəvət olunur.

Valideynlər tamamilə əmindirlər ki, uşaq vunderkinddir və onu böyük gələcək gözləyir.

Deyirlər ki, indi akademik musiqi aləmində danışılmamış bir qayda var - kim tez başlamadısa, ümidsizcə gecikir. Çin vunderkindləri beynəlxalq müsabiqələrdə qalib gəlirlər - beş yaşında onlar artıq aləti ustalıqla mənimsəyir. Beləliklə, gənc nağara ifaçısı Lenya "vaxtında atəş açdı". Bu sözləri Novosibirsk Musiqi Kollecinin konsert praktikasının rəhbəri deyib.

Allahın seçdiyi və ya sadəcə istedadlı, lakin dörd yaşlı uşağın Filarmoniyanın səhnəsində əsl orkestrlə ifa etməsi heyranedici mənzərədir.

Qeyd:
[*] 3 il - konsertin elanında və Lenyanın Novosibirsk orkestri ilə kankan ifa etdiyi videonun bütün təsvirlərində, lakin 4 il bu tamaşa zamanı oğlan artıq iki aylıq idi. Bunun niyə elan edildiyi aydındır: PR vəzifələrindən 3 il daha yaxşı səslənir; yaş nə qədər gənc olsa, bir o qədər həssaslıq; və "Üçdən sonra çox gecdir"; amma bütün bunlar vacib deyil - filarmoniyanın səhnəsindəki uşaq parlaqdır. Video ispan Facebook səhifəsində diqqətimi çəkdi - i.e. bütün dünyada satılıb. Sonra məlum oldu ki, bizim oğlan olacaq.

7.
Sonda - Lion Operası tərəfindən ifa olunan Jak Offenbaxın kankanının bir versiyası - Opera Nouvel / Opéra de Lyon, opéra Nouvel.

Jak Offenbaxın "Orfey cəhənnəmdə" operettasından Cancan. Lion Milli Operası tərəfindən səhnələşdirilmiş, 1997.

8.
Tam versiyadan yüksək keyfiyyətdə həzz almaq istəyənlər üçün: rus dilində altyazılı fransız dilində opera həvəskarı "Orphee aux Enfers", Opera National de Lyon.

Jak Offenbax "Cəhənnəmdəki Orfey". 1997 Lyon Operası. Rus altyazılar.

Eurydice - Natali Dessay
Orphee - Yann Beuron
Aristée / Pluton - Jean-Paul Fuuchécourt
Yupiter - Laurent Naouri
L "Opinion Publique - Martine Olmeda
Con Styx - Steven Cole
Cupidon - Cassandre Berthon
Merkür - Etyen Leskroart
Diane - Vircinie Pochon
Junon - Lydie Pruvot
Venus - Merilin Fallot
Minerve - Alketa Cela
Violoniste - Sherman Pleismer

Lyon Milli Opera Orkestri
Qrenobl orkestri
Musiqili istiqamət - Marc Minkowski

Peter Hux

Orfey cəhənnəmdə

Simvollar:

Eurydice

Pluton / Aristeus / Uçmaq

Proserpin

John Styx

3 qəzəb, 3 lənətlənmiş padşah. 3 vəhşi heyvan, 2 ağac və 1 qaya

Cupid, soprano

Fəaliyyət bir

Uvertüra. Pərdənin qarşısında.

Orfey bütün Hellaslara məlumdur,
O, şahzadə, müğənni və musiqiçidir
Eurydice ilə xoşbəxt evlidir,
Daha yaxşı bir həyat arzulamağa ehtiyac yoxdur.
Bu ikisinin evində harmoniya hökm sürür.
Onun əti gözəldir, ruhu ucadır.

Ancaq ayaqlarımızın altında olduğunu xatırlayaq
Yeraltı dünya həmişə mövcuddur
Hər kəs problem gözləyə bilər:
Yer açılacaq - və siz artıq bizimlə deyilsiniz.
İlan Pluton (iş sadəcə vəhşidir!)
Eurydice'nin bədəninə bir sancdı.

Biz sizə qədim əfsanəni xatırladacağıq:
Orfeyin arvadı cəhənnəmə getdi.
Ancaq süjet onun əzabından getmir,
Və onu geri götürməsi faktı.
O, arvadının ardınca yeraltı dünyasına getdi
Və onu şeytanın evində tapdı.

Ayrılıqda eşitmək nə xoşbəxtlik,
Cupidlər, ilanlar, şeytanlar arasında yaşamaq,
Sevimli mahnı kədərli səslər
Və musiqiçinin Orfey olduğunu təxmin edin.
Onun qucağında sevinir.
Evlilik sədaqəti qalib gəlir.

Son evlilik ilahisinin olduğu aydın olur
Yalnız Offenbach bəstələyə bilərdi.
Ancaq gülməli bir hekayədə bir sual var:
Bəxt ciddi qəbul edilsə nə olacaq?
Günlərimiz çevriliş olsa nə olar
Naməlumlar növbə çəkəcəkmi?

Proloq ayrılır.

Pərdə açılır. Bir məbəddən uzaq olmayan bir dərə, iki ağac, yarıqlı bir qaya. Eurydice ağacın arxasında gizlənir.

Eurydice

Şəhər hasarından kənarda
Şərq yenidən qırmızıya çevrildi.
Yenə çəmənliyə qoyun sürüsü gətirdi
Gözəl çoban oğlan.
Bu oğlandan bəri
Bir tərəfdə şapka ilə
Bütün gün qarşımda dayanır
Kölgə kimi gəzirəm.
Kimə görə?
Bütün gözlərə baxdım
Solğun oldum, arıqladım
Ona görə.
Ərim, böyük skripkaçıdır
Kilsə xidmətlərinə gedir.
O, tərbiyəli və ləyaqətli,
Amma o, balzam deyil.
Ah, qızdırma getmir, hərçənd mənim günahım yoxdur.
Çöldə gəzən o qonşu,
Məni bütün dünya ilə dolduracaq.
Kim haqqında? Kim haqqında?
Mən gizli olaraq kimi xəyal edirəm?
Ah, bu barədə deyil, digəri haqqında.
Sonra nə oldu?

Eurydice

Elə bu vaxt yolda yaraşıqlı çoban Aristey peyda olur. Bir ağacın arxasında gizlənəcəyəm ki, məni görməsin.

Orfey; geri qaçır, onunla toqquşur, qorxur.

Qorxursan, xanım, həyat yoldaşınızın qucağında?

Eurydice

Bu qədər tənha yerdə kiminləsə rastlaşacağımı gözləmirdim.

Sizi bu tənha yerə nə gətirir, soruşa bilərəmmi?

Eurydice

Soruşa bilərsiniz, cənab.

Eurydice

Cavab yoxdur.

təkid edirəm.

Eurydice

Sonra gəzmək. Hara gedirsen?

Eurydice

Heç bir yerdə. Çox sadədir, mən dincəlirəm.

Ah, dincəlmək, sualımın cavabı budur. Bəs siz nədən dincəlirsiniz?

Eurydice

Özün bilirsən.

Maraqlıdır, gəzişinizin məqsədi nədir?

Eurydice

Mən bilmirəm.

Bununla belə, həmişə bir məqsəd var. Hara getsən, hər dəfə görürsən ki, məqsəd bu idi.

Eurydice

Bir növ qeyri-müəyyən cazibə ...

Cazibə? Sizi nə cəlb etdi, xanım?

Eurydice

Əhval-ruhiyyə, melanxolik...

Həsrət, xanım? Və nəyə can atırsınız?

Eurydice

Burada ilişib qaldı.

Mən bunu bilməliyəm, xanım. Bu ədəb məsələsidir.

Eurydice

Düzünü desəm, bilmirəm.

Əl ürəyinə? Bunu deməməlisən, kişi andıdır. Qadının ürəyində olan əl cəfəngiyatdır.

Eurydice

Mənə daha çox de ki, səni bir növ rəqiblə aldadıram.

Xeyr, əminəm ki, sən heç vaxt öz həyat yoldaşını başqa kişidən üstün tutmayacaqsan.

Eurydice

Siz tam əminsinizmi, cənab?

Tamamilə.

Eurydice

Bəs belə inam haradan qaynaqlanır?

Mən öz sənətimlə Trakya və Tesaliyanı vəsf etdim və görünüşümdən əvvəl bu mənzərələr ayı küncləri sayılırdı. Hədiyyəmi həddən artıq qiymətləndirirəm ki, qısqanclıq hisslərinə tab gətirə bilmirəm. Məndən başqasını üstün tutmaq pis bazarlıq olardı.

Eurydice

Yaxşı, burada və gözlərim hara baxırsa, getməyə icazə verin.

Xanım, sizə ehtiyacım var idi, amma evdə deyildiniz.

Eurydice

Uğurunuz yoxdu.

Xanım, mən sizin üçün sonuncu skripka konsertimi ifa edəcəkdim. Yenicə bitdi.

Eurydice

Nə yazıq.

Xoşbəxtlikdən alətimi özümlə gətirmişəm. Orada o daşın arxasında yatır. Buna görə də ümidsiz olmayın, indi mən onu gətirəcəyəm və tamamilə sizin ixtiyarınızda olacağam. yarpaqlar)

Eurydice

Skripkanız sizin ədəbiniz qədər darıxdırıcıdır.

Bildiyiniz kimi, opera janrının tarixi Orfey və Evridika mifinin təcəssümü ilə başlayıb. Amma operetta tarixində bu süjet mühüm rol oynayıb – axı Jak Offenbaxın ən məşhur əsərlərindən biri “Cəhənnəmdəki Orfey” operettası olub. Bu fransız bəstəkarını haqlı olaraq “operettanın atası” adlandırırlar, o, həqiqətən də bu janrın əsasını qoyub və orada yüzə yaxın əsər yaradıb... Lakin bu, tamamilə doğru deyil: onlardan yalnız on altısını bəstəkarın özü təyin edib. "operettalar" kimi, digərləri isə müxtəlif janr təriflərinə malikdir: "Musiqili bufonçuluq", "revyu", "opera-komik", "opera-ekstravaqanza", "halda oyun". Offenbax cəhənnəmdəki Orfeyi opera həvəskarı adlandırdı və bu təsadüfi deyil.

Offenbach tərəfindən yaradılmış Theatre Buff-Parisienne kiçik ölçülü idi - o qədər müasirləri "pilləkənlərin pilləkənlərində düzülmüş teatr"a istehza ilə baxırdılar. O dövrdə kiçik teatrlara yalnız dörd personajdan çox olmayan bir pərdəli pyesləri səhnələşdirməyə icazə verilirdi (Offenbax bu qaydaya riayət etmək üçün tamamilə fantastik ixtiraçılıq nümayiş etdirməli idi - beləliklə, "Paladinlərin sonuncusu" operettasında o, qəhrəmanlardan birini etdi. lal (rəsmi olaraq beşinci rolu istisna edir) və kvartetdə onu ... hürdü (senzura razı qaldı və tamaşaçılar olduqca əyləndilər.) Amma nəhayət, 1858-ci ildə bəstəkar bu məhdudiyyətlərin aradan qaldırılmasına nail ola bildi. İndi o, istədiyi qədər personajları, həmçinin xorları, balet nömrələrini və bu yeni əsərlərini artıq operetta deyil, opera həvəskarları adlandıra bilərdi.

Əvvəlcə opera həvəskarlarının yaradılması uğur gətirmir - ilk iki belə əsər (“Bazardan gələn xanımlar” və “Pişik qadına çevrildi”) ictimaiyyət tərəfindən çox soyuqqanlı qarşılandı. Lakin Offenbax təslim olmur - o, Hector Cremieux və Lüdovik Halevinin librettosu ilə yeni opera-buff yaradır - Orfey cəhənnəmdə.

Opera tarixində xüsusi yer tutan qədim mifə müraciət “ciddi” operanın parodiyası üçün ideal zəmin yaratdı. Hətta süjet parodik mənada təqdim olunub. Əfsanəvi yunan müğənnisi Thebes Konservatoriyasının direktoru oldu, "musiqi dərsləri verdi və piano köklədi". O, "bal istehsalçısı" Aristusla onu aldadan arvadı Eurydice ilə daim mübahisə edir. Orfey arvadından qurtulmağa qarşı deyil və Tanrı Pluton bu işdə ona asanlıqla kömək edir. Eurydice zərif misralar oxuyaraq sevgilisinin qucağında ölür ("Nə şirin ölürəm"). Orfey məmnundur və ən azı arvadını Pluton səltənətindən xilas etmək haqqında düşünür, lakin onu İctimai rəy təqib edir - əsərdə belə bir xarakter var (onun partiyası mezzo-sopranoya həvalə olunub). İctimai rəy komik marş duetində qəhrəmanı tamamilə özünə tabe edir. Orfey Olympusa getməli olur, burada tanrılar heç bir halda ölümünün gəlişini gözləmədən problemlərini həll edirlər: darıxdırıcı həyatdan şikayətlənirlər, onları şimşəklə səpələyən Yupiterlə qarşıdurma, məzəli qoşmalarla padşahlarına onun haqqında xatırladırlar. sevgi macəraları, lakin Orfeyin xahişi onları şən marşın sədaları altında Eurydice'nin o tayındakı ölülər səltənətinə getməyə məcbur edir. Plutonun otaqlarında Yupiter hərfi mənada cansıxıcı Evridikanın ətrafında fırlanır - milçək şəklini alır və "Uçan duet" onu Olimpa aparır və orada bakante kimi geyinmiş tanrıların ziyafətində parlayır. Eurydice'nin ona çatmamasından əsəbiləşən Pluton, onu qanuni həyat yoldaşına qaytarmaq niyyətindədir. Və burada Orfey özü ictimai rəyin müşayiəti ilə qayığa minir. Yupiter ona gözəlliyi verməyə razıdır, ancaq bir şərtlə ki, Orfey arxasına baxmadan qayığına çatsın. Orfey sınağa tab gətirmir və Eurydice sevinclə tanrıların yanına qayıdır və onlarla əylənməyə davam edir.

“Cəhənnəmdəki Orfey”in musiqisi süjetə tam uyğundur. Əsərin parodik mahiyyəti artıq uvertürada aydın görünür: empatik klassik üslub qəfildən kankanla əvəzlənir. "Cəhənnəm çapmaq" adlanan bu melodiya daha sonra operettada, Eurydice Yupiterlə xoşbəxtliyini tapanda meydana çıxacaq - bu, onun mövzularının ən məşhurudur, onunla birlikdə cancan böyük səhnəyə çıxdı. Bu əsərdə operetta buffonerliyi daim Kristof Villibald Qlükün operalarını yada salan intonasiyalarla birləşir. Birbaşa sitat da var - Orfeyin tanrılara müraciətində "Mən Eurydini itirdim" ariyasının melodiyası görünür. Bununla belə, Offenbach təkcə Qlükdən sitat gətirir - Yupiterə qarşı üsyan edən tanrılar Marselazanın melodiyasını xorda oxuyurlar.

Belə qeyri-adi əsər əvvəlcə ictimaiyyət tərəfindən soyuq qarşılandı və orada keçmişin ideallarına istehza kimi baxdı. Tənqidçilər də dağıdıcı rəylərdən yayınmadılar və Jules Janin mədəni dəyərlərə təhlükə gördüyü "qısa ətəkli və hətta yubkasız musiqiyə" xüsusilə qeyrətli, qəzəbli idi. Cavabında librettistlərdən biri - Cremieux qeyd etdi ki, hörmətli tənqidçinin xüsusilə qəzəbli qəzəbinə səbəb olan mətn fraqmentləri... onun öz felyetonlarından götürülüb. Baş verən qalmaqal ümumi diqqəti “Cəhənnəmdəki Orfey”ə çəkdi - tamaşalar anşlaqla başa çatdı və tamaşaçılar nəhayət, operettanın məziyyətlərini yüksək qiymətləndirdilər.