Təqdimat rəssamları Wanderers 10 15 slaydlar. "Rəssamlar - Səyyahlar" mövzusunda təqdimat

Fərdi slaydlar üçün təqdimatın təsviri:

1 slayd

Slayd təsviri:

2 slayd

Slayd təsviri:

Orijinal istedadlar - 19-cu əsrin rus rəssamları uzun müddət təsviri sənətdə akademik inhisardan yorulmuş, yaradıcı işin müstəqilliyi üçün səy göstərmişlər. Birləşmiş rəssamların üzvlüyünün yaradılmasına bir çox sənətkarların marağı, həqiqətən də sənəti kütləyə yaxınlaşdırmaq, bununla da onun müxtəlif qurumlardan, himayədarlardan və hökumətin himayə etdiyi təşkilatlardan müstəqilliyini təmin etmək kömək etdi.

3 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Kramskoy İvan Nikolayeviç 1837-ci il mayın 27-də (8 iyun) Voronej quberniyasının kiçik Ostroqojsk şəhərində kasıb məmur ailəsində anadan olmuşdur. Uşaqlıqdan gənc İvanda rəsm çəkmək həvəsinin əlamətləri var idi, bu istiqamətdə fərasətli olan qonşusu ona bəzi rəsm üsullarını öyrənməyə kömək etdi. 1887-ci ildə o, Dr. Rauchfussun həyatından rəsm çəkərkən dəstgahında dayanaraq iş yerində öldü. Portret yarımçıq qaldı, Kramskoyun simasında təsviri sənət çox istedadlı və mütərəqqi bir rəssamı itirdi, onlardan çox az idi.

4 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Uzun on il ərzində Kramskoy səhrada Məsihin şəklini çəkmək arzusunu aşıladı, çoxlu eskizlər etdi, amma hamısı, sanki, ona yaraşmırdı. Bu hal onu ağrılı-acılı narahat edirdi, birdən cəmiyyət onu düzgün başa düşmür, yanlış yozur, ona gülürdülər. Kramskoy üçün Məsih onun həyatında ən mühüm mənəvi ideal, kainatın kamilliyi idi, onun obrazı qarşısında bütün insan dünyasının baş əydiyi. Müqəddəs İsa

5 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Naməlum Kramskoyun portreti onun ən məşhur kətanlarından biridir, bu günə qədər bu görüntü həll olunmamış və sona qədər maraqlı qalır, bu əsərin arxasında müəyyən bir sirr maskası dayanır. Kramskoyun bu əsəri tez-tez Qəribin Rəsmi adlanır, lakin bu adın tamamilə düzgün hesab edilməməsinə baxmayaraq, Kramskoy öz əsərini "Naməlumun portreti" kimi səsləndirmişdir. Buna baxmayaraq, naməlum və yad sözləri bir qədər mənaca yaxındır. Naməlum

6 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Vasili Perovun rəsmləri və qeyri-adi işi o dövrün cəmiyyətinə böyük təsir göstərərək, ədalətin, xeyirxahlığın və anlayışın mövcud olduğu dünyanı yeni anlamağa və dərk etməyə təkan verdi. Rəssam Perovun böyük şöhrət qazana biləcəyi asan rəsm mövzularından imtina edərək, o, qapalı həyat tərzi keçirir, kətan üzərində rənglərin dili ilə əsərlər yaradır, rus cəmiyyətindəki ədalətsizliyi ifşa edir, məsələn, Qoqolun əsərlərində məzəli zəngin təbəqəni ələ salır. iyrənc təkəbbürü ilə cəmiyyətin. Rus rəssamlığında Vasili Perov məzlum xalqın ilkin həyat tərzinin bütün gizli guşələrinə nəzər salaraq, bir çox həmkarları arasında qadağan edilmiş o dövrün həqiqəti mövzusunu açan ilk rəssamlardandır.

7 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Mıtişçidəki "Çay süfrəsi" rəsm əsəri 1862-ci ildə çəkilmişdir. Mıtişçidə çay içmək Mıtişçi ərazisindəki bulaqlardakı qeyri-adi dadlı sudan yaxşı forma hesab olunurdu. Mıtişçidəki Çay Ziyafətinin süjeti Perovun Moskva vilayətinin müxtəlif bölgələrində çay içən mühüm və özünü saleh rahiblərin tez-tez müşahidə etdiyi real hadisələrə əsaslanırdı, sənətçi dəfələrlə mülklərin yaxınlığında küçələrdə yalvaran cırıq şikəstləri görmüş, adətən qulluqçular tərəfindən qovuldu. Mıtişçi Perovda çay içən rəsm əsəri ittihamçı janrlı bir rəsmdir ki, burada rəssam o dövrün aktual hadisələrini təfərrüatı ilə təsvir etməyə çalışıb, sanki təhkimli Rusiyanın doymuş və gülən camaatını ələ salır.

8 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

“Troyka” tablosu uşaq əməyinin adi hal kimi qəbul edildiyi o dəhşətli dövrləri parlaq şəkildə əks etdirir. Soyuq və aclıq bu uşaqları özlərini və ailələrini dolandırmaq üçün cüzi pula işləməyə məcbur edirdi. Həddindən artıq ağır yükdən yorulan uşaqlar çaydan su ilə dolu böyük çəlləyin çıxarır. Yoldan keçənlərdən bəziləri uşaqları belə amansız işdə görən ağır yükü arxadan itələyərək kömək etmək qərarına gəlib. Perov “Troyka”nın şəklini alacakaranlıq qəhvəyi-boz çalarlarda çəkərək, sanki tamaşaçıya o ruhsuz dövrün bütün sönüklüyünü və alçaqlığını göstərir, uşaqları varlı və doymuş insanların əməyindən amansızcasına istifadə edən üç qolu atla müqayisə edirdi. Perovun “Troyka” əsəri rəssam tərəfindən insanların gözlərini mərhəmətə və insan qəlbsizliyini aradan qaldırmağa kömək edən reallığa açmaq üçün düşünülmüşdür.

9 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

1870-ci ilin payızında dostu ilə meşədə gəzən Vasili Perov yerdə uzanmış, sakitcə tütək fit çalan, quşu şirnikləndirən və yanında bir oğlan uşağı olan bir qoca gördü. Rusiyada bu vaxt quşlar tez-tez tutulurdu ki, qışda oxumaları ilə qulağı sevindirsinlər və Annunciation-da quşlar buraxıldı. Ev sahibinin malikanəsində piyada kimi xidmət edən təqaüdçü əsgər ağacın kənarında uzanır və yaxınlıqda səliqəli geyinmiş bir oğlan, bəlkə də quşu diqqətlə izləyən yoxsul mülkədarın oğlu oturur. Qoca səbirlə gözləyir, quşu tələyə salır, tütək fit çalır. O, uşağa quş tutacağını vəd edib və oğlan quşun davranışını gərgin şəkildə izləyir, heç nəyi gözdən qaçırmamağa çalışır, qəfəsi hazır saxlayır. Quşçu

10 slayd

Slayd təsviri:

Rəssam mənzərəyə çox diqqət yetirir, burada da rolu bir qədər fərqlidir. Əvvəllər təbiət psixoloji əhval-ruhiyyə yaratmaq vasitəsi idisə, indi Perov təbiətin füsunkarlığını, havasını, kənd həyatının füsunkarlığını çatdırmağa çalışır. 1874-cü ildə dayanan Perov ovçuları bu janrda daha bir neçə rəsm çəkdilər: insanları təbiətlə sıx vəhdətdə təsvir edən "Göyərçinxana" və "Botanik". Bu mövzular təsadüfi deyil, insanı onun gündəlik maraqlarından kənarda göstərirdi. Böyük sənətkarı özünə cəlb edən canlı insan ruhudur. Vasili Qriqoryeviç Perova ən çox portret rəssamı deyilir.

11 slayd

Slayd təsviri:

“Halta ovçuları” şəklinin süjeti Perovun digər əsərlərinə nisbətən birbaşa anekdot oldu. Müasirləri ustadın işinə fərqli reaksiya verdilər, Saltıkov-Şedrin rəssamı ovçuların qeyri-təbii görünən sifətlərinə görə tənqid etdi, sanki aktyorlar canlı ovçular deyil, oynayırlar. Stasov V.V., əksinə, yazıçı Turgenevin hekayələri ilə müqayisə edərək, şəkilə həvəslə heyran qaldı. Şəkildə yırtıcı olan üç ovçu var, iki və ya dörd deyil, üç, ümumiyyətlə, bir axşam fonunda müqəddəs üçlük, bir qədər darıxdırıcı mənzərə, hələ də buludlu səmada quşlar uçur, kiçik bir meh hiss olunur, buludlar yığılır.

12 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Dostoyevskinin portreti Rəssam Perovun məşhur yazıçı Fyodor Mixayloviç Dostoyevskinin xarakterinin əsl ifadəsini əks etdirdiyi ən diqqətəlayiq portret. Portret tünd fonda yazılmışdır, ustad üçün poza verən yazıçı bir-birinə bağlanmış əllərini dizlərində tutaraq düşüncəli şəkildə yan tərəfə baxır. Dostoyevskinin portreti çox səy göstərmədən müxtəlif rənglərdə çəkilib, rəssam bir çox digər əsərlərində də oxşar çalarlardan istifadə edir. Bu vəziyyətdə, bütün vurğu yazıçının portretinin psixologizminə, onun mənəviyyatına və Perovun xüsusilə yaxşı görə bildiyi dərin konsentrasiyasına yönəldilmişdir.

13 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Qubernatorun tacirin evinə gəlməsi, 1866. Şəklin mövzusu öz dövrünün adi insanlarının gücsüzlüyünə diqqət yetirən, rəsmlərində həqiqəti cəsarətlə əks etdirən Vasili Perovun əsərlərinin tənqidi və istehzalı üslubuna uyğundur. Oxşar əxlaqsız səhnələr, “Qubernatorun Tacir Evinə gəlişi” tablosundakı kimi. Rəssam tez-tez insanların əmtəə kimi alınıb satıldığını, hətta kartlarda uduzduğunu müşahidə edirdi. Şəkildə heç bir zadəganlığın və anlayışın və hər hansı bir ədəb-ərkanın olmadığı tamamilə qəribə bir ailəyə öz iradəsi ilə deyil, xidmətə gələn qız qubernatoruna həyasızcasına baxan tacir ailəsi göstərilir.

14 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Aleksey Savrasov Aleksey Savrasov 1830-cu il mayın 24-də Moskvada tacir ailəsində anadan olub. Hələ erkən gənclik illərində Aleksey Savrasov rəsm və rəsm çəkmək həvəsini hiss etdi, atasının istəyi, əlbəttə ki, əksinə idi, çünki atası özü 3-cü gildiyanın taciri idi və oğlunun həyatını kommersiya yönündə təşkil etmək istəyirdi. Gənc mənzərə rəssamının istedadı bir qədər vəsait ayıraraq Ukraynaya səyahət üçün pulla kömək edən xeyriyyəçilər tərəfindən fərq edildi.

15 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Rəssam Aleksey Savrasov bu gözəl sənət əsərini 1871-ci ildə yaratmışdır. Həmin vaxt bu tarix rəssamın uzun illər fəal iştirak etdiyi səyyar sərgilər cəmiyyətinin açılışı ilə üst-üstə düşür. Uçan çəngəllər müəllif tərəfindən gözəl bir kənd kilsəsi və adi sökük evlərin fonunda rus ana təbiətinin hər zaman parladığı lirik yaz əhval-ruhiyyəsi əsəri kimi aydın şəkildə təsəvvür edilmişdir.

16 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Savrasovun 1871-ci ildə rəssamın çəkdiyi “Meşədə yol” tablosu. Kətan qeyri-bərabər meşə yolunun keçdiyi şam meşəsini təsvir edir. Şəkil romantizmdən və təkrarolunmaz Savrasovun dəst-xəttindən ilhamlanıb. Şəkilin süjeti həyati elementlərdən məhrum deyildi, yolun sol tərəfində ön planda Savrasov söhbətə girən bir neçə kəndli qadını, şahinə oxşayan quşun yüksəkdə uçduğunu təsvir etmişdir. səma. Bir çox rəssamlar meşədə yolu rəngləməli olublar. və mənzərədəki hər bir rəssamın öz yolu var ki, bu yol həmişə harasa uzaqlara gedir və sizi naməlum və bilinməyənə dəvət edir.

17 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Bir qədər mənzərəli oxra çalarları ilə cazibədarlığına toxunan Savrasovun Bahar Günü rəsm əsəri, 1873. Şəklin ön planında səmanın hissələri və orada əks olunan ağaclar olan böyük bulaq gölməçəsi, açıq hasarın arxasında Savrasovski üslubunda mürəkkəb əyri budaqları olan quş yuvaları olan bir neçə bulaqlı ağac var. Şəklin süjeti həyatla doludur, bulaq gölməçəsinin yaxınlığında və hedcinqdə Savrasov rəngarəng toyuqları, budaqlardakı yuvaların yaxınlığındakı ağaclarda qrup halında girov qoymuş çəngəlləri göstərdi. Könülsüz kənd evinin bacasından tüstü çıxır. Savrasov baharı sevir, təbiətin oxşar motivlərini tez-tez müşahidə edir və onun zənginliyini orijinal Savrasovun təkrarolunmaz vurğusu ilə kətan üzərində məharətlə əks etdirirdi.

18 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Göy qurşağı ilə mənzərə Bu əsərdə təbiətin şıltaqlığı qaranlığı yararaq ilahi bir işıq kimi görünür, fırtınanın tezliklə sakitləşəcəyinə ümid bəsləmək üçün kar buludlu hasarı parçalayır. Rəsm böyük ustadın şəxsiyyətinin yaxşı tanındığı, onun yaradıcılığının bədii yaradıcılıq nümunəsi kimi tanındığı bir vaxtda yaradılmışdır. Amma bu mənzərənin özünün ab-havası, əhval-ruhiyyəsi müəllifin daxili konfliktindən xəbər verir. Daxili balansın pozulması. Şəkili yaradıcı bir "ağlama" kimi qəbul etmək olar

19 slayd

Slayd təsviri:

Nikolay Ge 15 fevral 1831-ci ildə Voronejdə anadan olub. Ge ailəsi Fransadandır.Artıq 60-cı illərdədir. Genin işi akademik sənət üçün ənənəvi olan müjdə mövzularının təfsirinin yeniliyi, dramatik emosiya və fəlsəfi və etik problemlərin cəsarətli ifadəsi ilə fərqlənirdi. Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasında (1850-57) P.V.Basin yanında təhsil almışdır; Roma və Florensiyada işləmişdir (1869-cu ilə qədər).

20 slayd

Slayd təsviri:

Nikolay Ge tərəfindən rəsm Həqiqət nədir? - Məsih və Pilat 1890-cı ildə rəssam tərəfindən yaradılmışdır. “Məsih və Pilat” Yəhudeyada hakimiyyəti ələ keçirməyə hazırlaşdığı güman edilən İsa Məsihin sınaqlarından bəhs edir. Tamaşaçı qarşısında, şəkil prokuror Pilatın sarayını tərk edərək, Məsihin qarşısında təkəbbürlə sual verərkən dayanaraq İsanın cavab vermədiyi hərəkəti təsvir edir. Ge-nin “Həqiqət nədir” əsərinin kompozisiya həlli Rus Pravoslav Kilsəsinin Sinodunun rəhbərliyinin zövqünə uyğun deyildi, o, Ge-nin işində yanlış işıqlandırma qərarlarını görən, yəni burada günəş tərəfindən parlaq işıqlandırılan Pilat və İsa Ge. dərin kölgədə qeyri-müəyyən və yazıq görünürdü.

21 slayd

Slayd təsviri:

"Qalvara" rəsm əsəri Nikolay Genin son əsərlərindən biri oldu və tənqidçilərin fikrincə, yarımçıq qaldı. Müəllif əsərinə dərin mənəvi məna qoymağa çalışıb. Şəklin mərkəzində Məsih və iki quldur var. Şəkildəki hər bir personaj özünəməxsus xarakter xüsusiyyətlərinə malikdir. Belə ki, müəllif tamaşaçı ilə dialoq aparır, baş verənlərə incə eyham vurur və personajların hər birinin əhval-ruhiyyəsindən danışır. Allahın Oğlu ümidsizliyə qapılır, əllərini sıxır. Gözləri bağlanıb, başı qeyri-ixtiyari arxaya atılıb. Əlləri bağlı cinayətkar İsanın arxasından baxır. O, ağzını açdı və gözləri dəhşətdən öz-özünə böyüdü. Sağda bir gənc, keçmişdə quldur, indi kədərlə üz döndərmiş şəhid. İstər-istəməz müəllifin öz personajlarını necə təzad qoyduğunu hiss edirsən. Bütün fiqurlar labüdlüyün intizarından donub qalmış kimi hərəkətsizdir.

22 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Vasili Dmitriyeviç Polenov İncil mövzularına əsaslanan kompozisiyalarda o, onların mənəvi problemlərini kəskinləşdirməyə çalışırdı ("Məsih və Günahkar", 1886-1887). O, yaradıcılıq yolunda 19-cu əsr realizmi ənənələrinə sədaqəti simvolizm və müasirlik xüsusiyyətləri ilə üzvi şəkildə birləşdirmişdir. Rəssamlıq Akademiyasının təqaüdçüsü kimi 1872-76-cı illərdə İtaliya, Fransa və Almaniyada olmuşdu. 1876-cı il Serb-Monteneqro-Türkiyə müharibəsində könüllü, 1877-1878-ci il Rusiya-Türkiyə müharibəsində müxbir rəssam kimi iştirak etmişdir. Yaxın Şərq və Yunanıstanda (1881-1882, 1899 və 1909), İtaliyada (1883-1884, 1894-1895) səyahət etmişdir. Arxeoloq və biblioqraf D.V.Polenovun ailəsində anadan olub. Rəssamlıq Akademiyasında oxumuş (1863-71), P. P. Çistyakov və İ. N. Kramskoydan da fərdi dərslər almışdır.

23 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Moskvanın həyətindəki rəsm Polenov V.D. 1878-ci ildə çəkilmişdir. Bu əsər rəssamın müasirləri arasında uğur və populyarlıq qazandıran ən diqqətçəkən əsərlərindən biridir. 1877-ci ildə Vasili Polenov paytaxtı tərk edərək Moskvaya səfər edir və gələcək yaradıcılıq işləri üçün mənzil kirayələmək qərarına gəlir. Sənətçi kirayə üçün lazım olan mənzil axtararkən mənzil kirayə vermək üçün kağız qırıntılarına yazılan müxtəlif elanlara diqqət yetirib. Sənətçi bu elanlardan birinin ünvanını Arbat zolağında düzüb və mənzilə baxış keçirməyə tələsdi. Mənzil onun ürəyincə idi, pəncərədən Moskvanın gözəl mənzərəsi isə Polenovun çox ürəyincə idi. Təəccüblü deyil ki, Sankt-Peterburqdan sonra pəncərədən gələn bu sakitləşdirilmiş süjet rəssamı şəkil yaratmağa ruhlandırdı.

24 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Nənə bağı "Nənə bağı" əsəri Polenovun "əhval mənzərəsidir". Bu xüsusiyyət çoxlarının diqqətini çəkdi. Qəzetlərin birində rəyçilər belə bir şəkilin müəyyən əhval-ruhiyyə verdiyini yazıblar. Eyni zamanda, rəssamın məqsədyönlü şəkildə konkret emosiyaları çatdırmağa çalışmadığı da göz qabağındadır. Üstəlik, müasirlərinin tez-tez müraciət etdiyi sosial motivlərdən belə istifadə etmir. Polenov əmin idi ki, incəsənət insanları sevindirməli, onlara harmoniya hissi bəxş etməlidir.

25 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Böyümüş gölməçə Kətan öz lirikası və rus təbiətinə səmimi sevgi, sükut və əmin-amanlıq hissi ilə heyran qaldı. "Böyümüş gölməçə" tablosu 1879-cu ildə böyük rus rəssamı Vasili Polenov tərəfindən çəkilmiş və eyni zamanda əsl sənətin bütün bilicilərinin aşiq olduğu on yeddinci Səyahət Sərgisində nümayiş etdirilmişdir. Vasili Polenovun rəsmləri həyata fəlsəfi dünyagörüşü, dünyaya və rus təbiətinə sevgi ilə valeh edir. Onlar bizə ətrafımızdakı dünyanın gözəlliyini qiymətləndirməyi öyrədirlər.

26 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Qızıl Payız Qızıl Payız Polenova tamaşaçıya sonsuz füsunkar müxtəlifliyi ilə böyük Rusiyanın rahat məskunlaşan guşəsini ifadə edir, insana həyat sevinci, düşüncəli əhval-ruhiyyə və əmin-amanlıq bəxş edir. Tez-tez Oka çayının yaxınlığındakı mənzərəli yerləri gəzərkən, Polenov rəssamı görünüşləri ilə şəkillər çəkməyə ilhamlandıran çoxlu maraqlı mövzular tapdı. Payız yəqin ki, ilin ən mənzərəli vaxtıdır və rəssam təbiətin bu möcüzəsini mütləq nümayiş etdirmək qərarına gəlib, bununla da öz münasibətini bildirib. Müəllifin fikrincə, Oka çayının yüksək sahilindən aydın görünən panoramik mənzərəni əldə etdikdən sonra.

27 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Rəssamın yaradıcılıq istiqaməti daha çox tarixi və nağıl mövzuları, rus dastanları ilə bağlıdır. Vasnetsov xalq nağıllarını dərk etdiyini əyani şəkildə nümayiş etdirmək üçün istedad və bacarığından çox məharətlə istifadə edir, zəngin folklor obrazlarından ilham alırdı. Düşünülənləri dəqiq şəkildə təcəssüm etdirmək bacarığı sayəsində o, tezliklə tanınmağa başladı. Tamaşaçılar onun işini dərhal qiymətləndirdilər və sevdilər. Viktor Vasnetsov

28 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Xalça-təyyarə Bu kətan yaratmaq ideyasını rəssama o vaxt yeni tikilməyə başlayan dəmiryolunun idarə heyətinin sədri olan xeyriyyəçi Savva Mamontov təklif etmişdir. O, idarə heyətinin ofisi üçün “Uçan xalça” da daxil olmaqla üç rəsm sifariş edir. 1880 Savvanın fikrinə görə, inanılmaz avtomobil tərəqqinin, sürətli və keçə bilən nəqliyyatın mövcudluğunun simvolu olmalı idi. Lakin bu, reallaşmaq üçün nəzərdə tutulmayıb. Vasnetsovun "Uçan xalça" tablosu müəllifin nağıl mövzusunun səsləndirildiyi ilk əsərlərindən biridir.

29 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Vasnetsovun “Cəngavər yol ayrıcında” əsəri rus dastanlarına həsr olunmuş bir sıra əsərlərin başlanğıcını qoydu. Rəssam ilk dəfə 1970-ci illərin əvvəllərində bu rəsmin eskizlərini çəkdi, lakin zaman keçdikcə onlar hərtərəfli düzəldilib və yenidən işlənib. Əvvəlcə atlının tamaşaçı ilə üz-üzə gəlməsi planlaşdırılırdı. Hətta bir növ prototip var idi - cəngavər çəkildiyi Vasnetsovun qardaşı. Bundan əlavə, ilk versiyalarda yol göründü, sənətçi nəhayət onu çıxarmaq qərarına gəldi. Rəssamın sözlərinə görə, dramatik dəyişikliklər bir məqsədlə - duyğuları daha yaxşı çatdırmaq üçün düşünülüb.

30 slayd

Slayd təsviri:

Üç Qəhrəman Vasnetsov iyirmi ilə yaxın bu əsl rus təsviri şah əsəri üzərində işləmişdir. Üç qəhrəman Vətəninin tutqun buludlu səması altında dağlıq düzənlikdə qürurla dayanır, qəhrəmanlarımız hər an düşməni dəf etməyə və sevimli vətənləri Ana Rusiyanı müdafiə etməyə hazırdırlar. Əgər bu gün üç qəhrəmanın bu şəkli iki sözdən ibarətdirsə, onda Vasnetsovun şəklin adı ustanın özünün nəzərdə tutduğu kimi kifayət qədər uzun idi: Bogatyrs Alyosha Popoviç İlya Muromets və Dobrynya Nikitich.

31 slayd

Slayd təsviri:

İvan Tsareviç Boz Qurd haqqında Vasnetsov bu inanılmaz əsəri 1889-cu ildə Kiyevdə, Vladimir Katedralində işləyərkən yazıb. Şəklin süjeti rus xalq nağıllarından götürülmüş nağıl mövzusudur, İvan Tsareviç və Gözəl Yelena boz canavarın təqibindən qaçır. Şəkildəki boz canavar üzərində İvan Tsareviçin inanılmaz təcəssümünü üzə çıxarmaq üçün Vasnetsov, sanki, real reallıqlardan uzaqlaşmağa, nağılın sirli ruhunu çatdırmağa, xalq fantaziyası dünyasını rəngləməyə çalışdı. rənglərdə.

32 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

İvan Dəhşətli Çar İvan Dəhşətlinin özünün görünəcəyi belə bir tablonun yazılması ideyası 1878-ci ildən Vasnetsovun ağlına tez-tez gəlirdi. Bir müddət Kiyev şəhərindəki Vladimir Katedralinin mənzərəli dizaynı üçün sifarişlərlə məşğul olan rəssam, bəlkə də pulsuz tarixi mövzuda rəsmlər yaratmaq arzusunda Moskvanı tez-tez darıxırdı. Şəkildəki rəssam, o dövrün bütün Rusiyanın Böyük Avtokratı olan Çarın əsas xarakter xüsusiyyətlərini həqiqətən hiss etdi, onun adından titrədi, rus boyarlarının əhəmiyyətli bir hissəsi və çar ətrafı arasında çaxnaşma yarandı.

33 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Rəssam İvan İvanoviç Şişkin Ən böyük mənzərə rəssamı, meşə mənzərələrini çəkməyin heyrətamiz ustası və bu günə qədər o, meşə mənzərələri ilə inanılmaz sayda kətan yaratmaqda rus mənzərə rəssamlığında şəksiz lider olaraq qalır. Meşə bitkilərinin əsl bilicisi. Rəssam Şişkin, heç kim kimi, meşənin təbiətində insanın ayağının nadir hallarda ayaq basdığı ​​vəhşi basqın yerlərdə bütün gizli gözəlliyi görürdü. Rus təsviri sənətində ilk dəfə olaraq rəssam bütün bu misilsiz gözəlliyi öz əsərlərində ustalıqla göstərə bilmişdir.

34 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Bu şəkil böyüklərin əsəri olduğu üçün gənc və yaşlı hamıya məlumdur. Tretyakov Qalereyasında "Şam meşəsində səhər" rəsm əsəri ilə ilk tanışlıqda insan tamaşaçının varlığının qalıcı təəssüratını hiss edir, insan ağlı tamamilə meşə atmosferinə ecazkar və qüdrətli nəhəng şam ağacları ilə birləşir. iynəyarpaqlı ətir kimi iyi gəlir. Meşənin ətrafını bürüyən səhər meşə dumanı ilə təravətinə qarışan bu havadan dərindən nəfəs almaq istərdim. Şişkin öz əsərlərində nadir hallarda heyvanları rəngləməsinə baxmayaraq, yerüstü bitki örtüyünün gözəlliklərinə üstünlük verirdi. Təbii ki, bəzi əsərlərində qoyun, inək çəksə də, görünür, bu, onu bir az narahat edirdi. Ayıların bu hekayəsində vaxtaşırı Şişkinlə yaradıcılıqla məşğul olan həmkarı Savitski K.A.

35 sürüşmə

Peredvijniki - Rəssamlar Artelinin ən yaxşı ənənələrini inkişaf etdirən Səyahət İncəsənət Sərgiləri Assosiasiyasının (illər) üzvü olan rus realist rəssamları. Səyyahlar insanların həyatını, təbiətini əks etdirir, Rusiyanın müxtəlif şəhərlərində öz sərgilərini nümayiş etdirirdilər. Böyük Səyyahlar: Repin, Surikov, Vasnetsov, Perov, Şişkin, Levitan, Serov və başqaları. Tərəfdaşlığın yaradıcısı Kramskoy idi.

9 noyabr 1863-cü ildə ilk qızıl medal üçün müsabiqəyə buraxılan İmperator Rəssamlıq Akademiyasının ən görkəmli tələbələrindən 14-ü müsabiqə tapşırığının dəyişdirilməsi (verilmiş tapşırıq əsasında şəkil yazmaq) xahişi ilə Akademiya Şurasına müraciət etdi. Skandinaviya mifologiyasından süjet "Valhallada Tanrı Odin bayramı") sərbəst tapşırıqla, rəssamın özünün seçdiyi mövzuda şəkil çəkmək. Şuranın rədd cavabı ilə 14 nəfərin hamısı Akademiyanı tərk edib. Bu hadisə tarixə “14-lərin üsyanı” kimi düşdü. Məhz onlar “Bədii Arteli” sonradan təşkil etmiş, 1870-ci ildə “Səyahət İncəsənət Sərgiləri Assosiasiyası”na çevrilmişdir.

Səyahətçilər Assosiasiyasının fəaliyyətinin ən parlaq dövrü illərə düşdü. Səyyahlara müxtəlif dövrlərdə İ.E.Repin, V.İ.Surikov, A.K.Savrasov, İ.İ.Şişkin, AM və V.M.Vasnetsov, A.İ.Kuindji, V.D.Polenov, N.A.Yaroşenko, İ.İ.Levitan, V.A.Serov və başqaları daxil idi.

Viktor Mixayloviç Vasnetsov rəssamlar arasında ilk dəfə epik və nağıl süjetlərinə müraciət edərək əmin idi ki, “nağıllarda, mahnılarda, dastanlarda, dramlarda xalqın bütün obrazı daxili və xarici, keçmişi və indisi ilə, bəlkə də gələcək öz əksini tapır”.

İ.İ. Şişkin bu şəkli dostu, səyahətçi rəssam K.A. ilə birlikdə çəkmişdir. Savitsky, fırçası üç əylənən balası olan ayı obrazına aiddir. Şişkinin özü landşaft hissəsini - yıxılmış ağac gövdələri olan dərin meşə kolunu rənglədi.

Əsər daxili hərəkatla doludur, kompozisiyanın özü qeyri-adi dinamikdir - deyəsən, “balaca qəhrəman” səbirsiz jest edib bizə tərəf “atılaraq” şəkil müstəvisini tərk etmək üzrədir.

Fərdi slaydlar üçün təqdimatın təsviri:

1 slayd

Slayd təsviri:

"Rəssamlar-səyahətçilər" Bələdiyyə büdcə təhsil müəssisəsi Susat orta məktəbi, Rostov vilayətinin Semikarakorsk rayonu, Susat h. Hazırlayan: Badalyan Elya Eduardovna, yüksək ixtisas kateqoriyalı müəllim MBOU DO SDSHI, MBOU "Susat orta məktəbi" 2015

2 slayd

Slayd təsviri:

SƏYAHƏT - 1870-ci ildə yaradılan Rusiya rəssamlıq birliyinin - Səyahət İncəsənət Sərgiləri Assosiasiyasının tərkibində olan rəssamlar. Onlar Rusiya xalqlarının məişət və tarixinin, onun təbiətinin, sosial münaqişələrin, ictimai quruluşun ifşasının təsvirinə müraciət edirdilər. İ. N. Kramskoy və V. V. Stasov səyahətçilərin ideoloji liderləri oldular. Əsas nümayəndələr İ. E. Repin, V. İ. Surikov, V. Q. Perov, V. M. Vasnetsov, İ. İ. Levitan, İ. İ. Şişkindir.

3 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

STASOV Vladimir Vasilieviç (1824-1906), rus incəsənət və musiqi tənqidçisi, sənətşünas, Sankt-Peterburq Elmlər Akademiyasının fəxri üzvü (1900). V.P. Stasovun oğlu. “Qüdrətli Ovuç” və Səyahətçilər Assosiasiyasının ideoloqu və yaradıcılıq həyatının fəal iştirakçısı; akademizmə, realizmə, sənətin milli xarakterinə qarşı çıxdı. Musiqi, rəssamlıq, heykəltəraşlıq, rus bəstəkarları və rəssamları haqqında monoqrafiya və məqalələr. Arxeologiya, tarix, filologiya, folklor sahəsində çalışır.

4 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

KRAMSKOY İvan Nikolayeviç (1837-87), rus rəssamı. Realist sənətin prinsiplərini təsdiq edən Artel of Artists və Səyahətçilər Assosiasiyasının yaradıcılarından biri. Onların sosial-psixoloji xüsusiyyətlərinin dərinliyi baxımından diqqəti çəkən rus mədəniyyəti xadimlərinin (L. N. Tolstoy, 1873; Nekrasov, 1877-78) və kəndlilərin (Polesovşçik, 1874) portretləridir. Tematik kətanlar fəlsəfi və etik problemlərə (“Məsih səhrada”, 1872), mürəkkəb emosional hərəkətlərin açıqlanmasına (“Təsəlli olunmaz qəm”, 1884) həsr edilmişdir.

5 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

"Məsih səhrada" "Naməlumun portreti" "Rəssam II Şişkinin portreti"

6 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

"Naməlumun portreti"

7 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Şişkin İvan İvanoviç, rus rəssamı. Görkəmli mənzərə ustası olan o, rəsm və qrafikasında romantizm və realizm xüsusiyyətlərini üzvi şəkildə birləşdirmişdir. Gələcək usta 1856-cı ildə Moskva Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq Məktəbini bitirdikdən sonra Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasında təhsil alır (1856-60) Şişkin üçün doğma yerlərdə (burada tez-tez aldığı) təbii təəssüratlar xüsusi əhəmiyyət kəsb edirdi. ziyarət etdi), eləcə də haqqında. Valaam və Sankt-Peterburq və Moskva yaxınlığında.

8 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

9 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Levitan İsaak İliç, rus rəssamı. Bu janrda simvolizm və müasirlik prinsiplərini qoyan 19-cu əsrin sonlarında rus mənzərəsinin ən böyük ustası. 1870-ci illərin əvvəllərində bir dəmiryol işçisinin oğlu. Levitan ailəsi Moskvaya köçdü. 1873-85-ci illərdə gələcək usta Moskva Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq Məktəbində oxumuş, burada ona ən böyük təsir VD Polenov və AK Savrasov olmuşdur. “Mən təbiəti heç vaxt bu qədər sevməmişəm, ona o qədər də həssas deyildim. Bu hiss olmadan əsl sənətkar ola bilməz. Amma bu fikir mənim üçün dərin iztirab mənbəyidir. Ətrafın sonsuz gözəlliyini hiss etməkdən, ən dərin sirri fərq etməkdən, hər şeydə Allahı görməkdən və onun acizliyini dərk edib bu böyük hissləri ifadə edə bilməməkdən daha faciəli ola bilərmi?

10 slayd

Slayd təsviri:

11 slayd

Slayd təsviri:

Perov Vasili Qriqoryeviç (1833-1882) Prokuror ailəsində anadan olub. Moskva Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq Məktəbində oxumuş, sonralar burada dərs demişdir. Məzun olduqdan sonra bir müddət Parisdə yaşayıb və çalışıb. Rəssamın yaradıcılığında janr və portret rəngkarlığı üstünlük təşkil edir. O, akademik, sonra isə professor elmi adına layiq görülüb. İdeoloji və yaradıcılıq fərqlərinə görə ayrıldığı “Peredvijnikilər” Assosiasiyasının üzvü idi.

12 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

"Troyka" "Ovçular istirahətdə" "Qubernatorun tacir evinə gəlişi" "" Mıtişçidə çay içmək "

13 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Viktor Mixayloviç Vasnetsov (1848 - 1926) - rus rəssamı, tarixi və folklor səhnələrinin təsvirləri ilə məşhurdur. Vasnetsov 1848-ci il mayın 15-də Vyatka quberniyasının kiçik bir kəndində keşiş ailəsində anadan olub. Vyatka İlahiyyat Seminariyasında təhsil almışdır. Amma bədii üslub Sankt-Peterburqda incəsənət məktəbində oxuyarkən təkmilləşdi. Təlimin son anı 1873-cü ildə Rəssamlıq Akademiyasının məzunu oldu. Vasnetsovun rəsmləri ilk dəfə 1869-cu ildə, təhsil aldığı dövrdə sərgidə nümayiş etdirilib. Sonra Vasnetsov səyyar sərgilər tərəfdaşlığı ilə əməkdaşlıq etdi. Vasnetsovun rəsmlərinin əsas mövzularını nağıllar, məişət situasiyaları, sonra isə tarixi, epik, dini motivlər təşkil edir.1893-cü ildə Rəssamlıq Akademiyasının, 1905-ci ildən sonra isə Rus xalqları İttifaqının üzvü olur. Vasnetsov Muzeyi Moskvada, həmçinin Sankt-Peterburqda, Kirovda, Kirov vilayətinin Ryabovo kəndində yerləşir. Viktor Vasnetsov 23 iyul 1926-cı ildə vəfat edib.

14 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

"Qəhrəmanlar" "Yol ayrıcında cəngavər" "Alyonushka" "Yeraltı Krallığın üç şahzadəsi" "İvan Tsareviç Boz Qurdda" "Ölməz Koschey"

15 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

İlya Yefimoviç Repin (1844 - 1930) tarixi və məişət səhnələrinin portretləri və təsvirləri ilə məşhur olan rəssamdır. İlya 24 iyul 1844-cü ildə Çuquevdə anadan olub. Repinin tərcümeyi-halında rəsm təhsili on üç yaşında başladı. Və 1863-cü ildə Rəssamlıq Akademiyasında oxumaq üçün Peterburqa köçdü. Orada oxuduğu müddətdə rəsmlərinə görə iki qızıl medal alaraq özünü mükəmməl göstərdi. 1870-ci ildə o, eskizlər və eskizlər çəkərkən Volqa boyu səyahətə çıxdı. "Volqada barj daşıyanlar" əsərinin ideyası da orada yaranıb. Rəssamlıqla yanaşı, Rəssamlıq Akademiyasında emalatxanaya rəhbərlik etmişdir. 1874-cü ildə Repin əsərlərini nümayiş etdirdiyi sərgilərdə Səyahətçilər Assosiasiyasının üzvü oldu. Repinin tərcümeyi-halında 1893-cü il Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasına həqiqi üzv kimi daxil olması ilə müəyyən edilir. Repinin yaşadığı kənd, Oktyabr İnqilabından sonra özünü Finlandiyanın bir hissəsi hesab etdi. Repin 1930-cu ildə orada vəfat edib.

16 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

17 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

Surikov Vasili İvanoviç (1848-1916), rəssam. 24 yanvar 1848-ci ildə Krasnoyarskda kazak zabitinin ailəsində anadan olub. İlk rəsm dərslərini gimnaziya müəllimi Qrebnevdən almışdır. 1869-1875-ci illərdə Peterburqda Rəssamlıq Akademiyasında təhsil alıb. 1877-ci ildə Moskvaya köçdü. 1881-ci ildə Səyahət İncəsənət Sərgiləri Birliyinə qoşuldu, Rusiya Rəssamlar İttifaqının üzvü oldu. Dəfələrlə xaricə səfər edib. Surikovun əksər əsərlərinin mövzusu Rusiyanın keçmişidir. Surikovun ilk əlamətdar əsəri - "Streletlərin edam səhəri" (1881) dərhal müəllifə şöhrət gətirdi. "Menşikov Berezovoda" (1883) rəsm əsəri I Pyotrun məşhur əməkdaşının uzaq Sibir sürgünindəki mənəvi mübarizəsini və tənhalığını göstərir. Surikovun son böyük əsəri Stepan Razindir (1907). Kətan 17-ci əsr kəndli müharibəsinin lideri haqqında məşhur fikirləri əks etdirir. Bir sıra portret və akvarellər də rəssamın fırçasına aiddir. 1916-cı il martın 19-da Moskvada vəfat etmişdir.

18 sürüşdürmə

Slayd təsviri:

"Boyarınya Morozova" "Streletlərin edam səhəri" "Menşikov sürgündə" "Yermakın Sibiri ələ keçirməsi"

Sonradan "Troyka" adını alan "şagird sənətkarları" ölçüsü baxımından olduqca böyük idi. Moskvaya gəldikdən sonra [1866-cı ildə] Perov Moskvadakı bir neçə emalatxanadan birini icarəyə götürməyə müvəffəq oldu, ona görə də uyğun iş şəraiti var idi. Müəyyən dərəcədə "Troyka" "Ölüləri yola salmaq" rəsm əsərinin quruluşunu dəyişdi. Və burada və orada hərəkət motivi mövcud idi - bu halda, sürüşən kirşə təsviri ilə ifadə edildi. Amma yeni şəkildə hərəkət diaqonal olaraq sağdan sola ön plana doğru gedirdi və əllərində xizək daşıyan sənətkar uşaqlar tamaşaçıya baxırdılar. Təpədən enirlər, su ilə doldurulmuş nəhəng bir çəllə ilə kirşəni təpəyə sürükləmək üçün hər cür səy göstərirlər. Uşaqlar fərqinə varmırlar ki, əgər vaxtında gələn, bütün ağırlığı ilə ona söykənib onu düzəltməyə çalışan yoldan keçən bir nəfər olmasaydı, lülə mütləq aşardı. Bütün qrup Kitai-Qorodun donmuş divarının fonunda təsvir edilmişdir. Dal çovğunlu dumanda boğulur, burada başqa bir səyahətçinin əyilmiş fiquru çətinliklə nəzərə çarpır. Qar örtüyü çuxurlarla uçurulur. Görünür, şaxta çox güclüdür, çünki sıçrayan su axınları lülənin səthində donur. Rəsm qəhvəyi-boz çalarlarda çəkilmiş, profildə təsvir olunan oğlanın qara paltarı və qızın yasəmən yubka ilə vurğulanmışdır.

1863-cü ildə İ.Kramskoyun başçılıq etdiyi 14 rəssam məzunu təklif olunan "Valhallada ziyafət" mifoloji mövzusunda diplom şəklini çəkməkdən imtina etdi və şəklin süjetini özləri seçməyi tələb etdilər, bundan sonra onlardan qəti şəkildə imtina edildi. bir çox sənətkarlar akademiyası cəsarətlə tərk etdilər. Qərar belə oldu ki, akademik monopoliyadan, rus rəssamlar ittifaqından asılı olmayaraq, kommunalar kimi müstəqil rəssamlar arteli yaratmaq lazımdır. O, uzun sürmədi və 7 ildən sonra dağıldı, baxmayaraq ki, 1870-ci ildə bu vaxta qədər yeni bir hərəkat, Səyahətçilər Assosiasiyası və ya Səyahət İncəsənət Sərgiləri Assosiasiyası TPHV yarandı və onların Rusiya şəhərləri ətrafında hərəkəti, bu birlikdir. peşəkar rəssamlar. Səyahətçilərin yaradıcılığı bir çox sənətkarı vəhdət və ideoloji mövqelərdə bir araya gətirdi, dekorativ mənzərələri ilə akademiyadan imtina, saxta teatrallıq və müxtəlif mifologiyalar. Səyyahların rus rəssamları öz əsərlərində estetikdən qat-qat yüksək qiymətləndirilən təsviri sənətin ideoloji tərəfini göstərməyə çalışdılar, qarşılarına təsviri sənətin geniş təbliği vəzifəsini qoydular, məqsədi insanların sosial və estetik maarifləndirilməsi idi. kütlələri, demokratik sənət həyatını həyata daha da yaxınlaşdıran. Onun rəsmlərində mülkədarların və varlıların hökmranlığından əziyyət çəkən məzlum kəndlilərin həqiqi yaşayışını üzə çıxarmaq əsas vəzifə idi. Səyahətçi rəssamların bir çox əsərləri həyatdan janr rəngkarlığı üslubunda çəkilmiş, digər əsərləri real həyatın təxəyyülü altında yazılmışdır. Rus Səyyahları ilk açılan sərgidə 60-cı illərdən başlayaraq tədricən inkişaf edən yeni yaradıcılıq hərəkatının mövcudluğunu böyük inandırıcılıqla nümayiş etdirdilər. Bu sərgi səyahətçilərin rəsmlərini - bir çox məşhur rəssamların bütün populyar janrlarda: portret, mənzərə və tarixi janrda çəkdikləri rəsmləri nümayiş etdirdi. Akademik rəssamlıq anlayışını dəyişdirən cəmi 47 eksponat sərgiləndi, bu, rəsmlərini fərqli bir ölçüdə göstərən Səyyahların uğurunun ilk mərhələsi idi. Səyyar İncəsənət Sərgiləri Assosiasiyası 1923-cü ildə dağıldı, lakin mövcud olduğu müddətdə rus cəmiyyətində rəssamlığın həyatdakı əhəmiyyəti kulminasiya nöqtəsinə çatdı. Səyahətçi rəssamların bir çox rəsm əsərlərini məşhur xeyriyyəçi Pavel Mixayloviç Tretyakov (1832-1898) alıb. Tretyakovun özü Səyyahların rəsm və sənətkarlığından narahat idi, rəssamların zəhmətinə hörmətlə yanaşırdı, demək olar ki, bütün sərvətini Səyahətçilərin rəsmlərinə sərf edirdi. Sonradan bütün rəsm kolleksiyası Moskvanın mülkiyyətinə keçdi.