Xatirə. Şir Dodin

Maly Dram Teatrının bədii rəhbəri, dünyanın ən məşhur və hörmətli rus teatr rejissorlarından biridir. 1966-cı ildə LGITMiK-nin rejissorluq şöbəsini bitirib, Leninqrad Gənclər Teatrında, Liteiny Teatrında çalışdı və BDT-ni kiçik səhnəyə qoydu. 1975-ci ildən MDT-də işləyir, 1983-cü ildən bədii rəhbərdir. Dünya şöhrəti Dodinə on il davam edən “Qardaşlar və bacılar” (Fedor Abramovun trilogiyası “Pryaslyn” əsəri əsasında) epik əsərindən sonra gəldi. Rejissor dünyanın bir çox aparıcı səhnələri ilə işləyir və işləyir. Moskva İncəsənət Teatrında Salnitkov-Şedrinin İnnokenty Smoktunovski ilə yazdığı "Golovlevs" əsərini səhnələşdirdi (1984); Salzburg Festivalı üçün Straussun "Elektra" operası; Hollandiya Operasında Çaykovskinin "Ocaq Kraliçası". Dodinin MDT-dəki hər yeni işi - istər "Hiyləgər və sevgi", "Albalı bağı" və ya "Hamlet" olsun - Peterburqda mövsümün əsas hadisələrindən birinə çevrilir. Lev Dodinin ifaları müntəzəm olaraq Qızıl Maska üçün namizəd olur və demək olar ki, həmişə laureat olur.

1924-cü ildə Moskva Alman qəsəbəsində anadan olub. Metallurg alimi və riyaziyyatçısı Zalman Dodinin valideynləri və 20-ci əsrin əvvəllərində (1904-1922) beş müharibənin sahə cərrahı Steysi Fanny van Menk Dodinin anası beş yaşından götürülmüşdür.
   7 il həbsxana uşaq evində saxlanıldı. Özünü azad edərək, Petrov General Palatalarının nəslindən olan 4 yaşındakı böyük nənə Anna Rosa Haase ilə birlikdə yaşadı. Həbs olunana qədər məktəbi bitirib. Ana Baxışdakı pastoral uşaqlıqdan sonra - Samara Volqa bölgəsi, Arktika adası, Çukotka, şərq Kolyma, Aşağı Amur bölgəsi, Baykalın şimalındakı 14 illik ağır iş ekzotikası ...
   İstinadda - barış üçün bir mükafat - Angara-Tunguska dağlarının İşimbinskoye qış daxmasında bir canavar ilə tənha bir həyatın xoşbəxtliyi. Bir sərmayəçi, Jiguli yaxınlığında yeni imperiya paytaxtının rabitə və nəqliyyat tunellərinin çəkilməsində iştirak etdi. Arktikada, Bunge Torpaqlarında - sualtı qayıqlar üçün çökmə tanklarını yumruqda. Şərqə - mina vallarının inşasında, dəmir yolu keçidlərinin dayaqlarında, təməllərin və yeraltı tikililərin qurulmasında ... Hər yerdə - perforasiya tədqiqatlarında - gələcək peşənin başlanğıcını mənimsəyir.
Əldə olunan biliklər nəticədə diplom (1957), dissertasiyalar (1963 və 1969), ilk monoqrafiya (1965) və qaya kütlələrinin dərin termodinamikasında (1971 və 1974) kəşflərin əsasları ilə nəticələndi. Müddəti başa vurmadan, Gorny Altayda işləməyi tərk edərək, Moskva Politexnik İnstitutunu və SSRİ GOSSTROY aspiranturasını qiyabi olaraq bitirmişdir. Daha sonra baş tədqiqat institutunda Uzaq Şimaldakı İnşaat Laboratoriyasına (1958-1988) və 30 il Hərbi Mühəndislik Akademiyasında (1961-1982) Xüsusi Kurslara rəhbərlik etmişdir. Yeni Yer üzərində araşdırma. Sonra soyuq iqlim bölgələrinin qurulması üzrə Sovet-Amerika Komissiyasının eksperti idi; Ali Attestasiya Komissiyasının üzvü; SSRİ (Rusiya) və ABŞ-ın Əsir və itkin düşmüş şəxslər üçün Prezident yanında Komissiyanın müxbiri; Rusiya Elmlər Akademiyasının Coğrafiya Cəmiyyətinin üzvü; Sov.İKP Mərkəzi Komitəsi yanında Reabilitasiya Komissiyasının müşaviri (I.P. Aleksaxin) ... Geokryologiya, Yer fizikası sahələrində kitabların və elmi kəşflərin müəllifidir.
   Valideynlərini insanlara uzun müddət xidmət etdikləri ilə əvəz edərək, məhbus yoldaşlarına da kömək etdi (əsasən əcnəbilər - faciəvi şəkildə aciz qalan insanlar). Moskvaya qayıdıb, Qurtuluş Cəmiyyətinin valideynlərinin (1918) təşkil etdiyi Qurtuluş Cəmiyyətinin vəzifələrini inkişaf etdirmək üçün, Ali Attestasiya Komissiyası ilə iş birliyinə başlamış, tibb məhbuslarına, müəllimlərinə və ruhanilərinə (məhkumlara) məhdudiyyətsiz, qadağan olmayan, təqib edilməyən yemək, tibbi və hüquqi dəstək sistemləri təşkil etmişdir. . 1991-ci ilin payızında, o, Tokioda "Təbii və texnogen fəlakət qurbanlarına kömək etmək üçün müstəqil könüllülər birliyi" nin yaradılmasının təşəbbüskarlarından biri idi.
   1991-ci ildən bəri İsraildə yaşayır.
   (Müəllifdən)

Akademik Malı Dram Teatrının bədii rəhbərini tutmaq    Şir Dodin   doğma Peterburqda - vəzifə asan deyil. Avropa Teatrının rəhbəri (bu status 1998-ci ildə MDT-yə verilmişdir) çox səyahət edir və tez-tez dünyanı gəzir. Beləliklə, Lev Abramoviçin kitabı "Sonsuz Səfər" adlanır. Ancaq bu səyahət notaları deyil, teatr dünyasında bir immersiyadır. Dodin onun haqqında sonsuz danışmağa hazırdır. Rejissor şəxsi həyatı barədə çətin danışır, amma bəzən istisnalar edir ...

   - Pasportunuzda hansı doğum yeri göstərilir, Lev Abramoviç?

İndi əlində olan şey Novokuznetsk. Və yazmadan əvvəl: Stalinsk. Şəxsiyyət kultunu ifşa etdikdən sonra bu sözü anketlərdə göstərməkdən məmnun qalmadım ki, hamı öz doğma dövlətinin son dəhşətli keçmişini xatırlasın ... Stalin Vladimir Mayakovskinin xəyal etdiyi çox bağçadır. Heç olmasa bu barədə düşünürdü. Kemerovo bölgəsində bir metallurgiya zavodu və çox sayda dəmir filizi yatağı altında inşa edildi, kəşfi və inkişafında böyük bir geoloq atam iştirak etdi. Bilirsiniz, sovet dövründə mən ölkəni çox gəzirdim, sonra xaricdə heç kim düşünmürdü - torpağın altıncı hissəsini diqqətlə mənimsədik. Buna baxmayaraq, utanc verərəm ki, heç vaxt Novokuznetskdə olmamışam. Həyat yoldaşım yetmişinci illərdə orada idi, o vaxt işlədiyi Leninqrad Komediya Teatrı ilə gəldi. Sonra Tanyusha heç də parlaq deyil, təəssüratlarını bölüşdü. Bağ şəhəri iy vermədi. Truppa şəhər partiya komitəsinin yeməkxanasında qidalanırdı, amma menyu da çox təvazökar idi; yemək boşaltma boşluqlarla dolu idi ... Ancaq başqa bir şey maraqlıdır. Həyat yoldaşım, valideynlərimin evakuasiya içində yaşadığı bir ailəni tapdı. Hətta dayə də tapdım! Məni xatırladı və gözəl bir məktub yazdı. Mən ona cavab verdim, amma təəssüf ki, görüşmək olmadı.

   "Valideynləriniz bu yerlərdə necə oldu?"

Atam illərlə Sibirin öyrənilməsinə həsr edib. 2007-ci ildə “Abram Lvoviç Dodin. Seçilmiş əsərləri, xatirələri. ” Papinonun adı geoloji dünyada çox məşhurdur. Sakit və hətta müdrik bir insan idi. Kiçik bir yəhudi şəhərində anadan olub böyüdü, uzun müddət rus savadını bilmirdi, yalnız on beş yaşında kiril əlifbasını öyrənməyə başladı və iyirmi altı yaşında artıq dissertasiya müdafiə etdi və tezliklə - doktorluq. Hər il maydan oktyabr ayına qədər ekspedisiyalara və ya geoloqların dediyi kimi tarlada keçirdi. Ana (qız adını saxladı; adı Tsilya Abramovna Dobkes idi) ərinin peşəsinə rəğbət bəsləyirdi, qardaşım David və bacım Rozanı bir neçə ay böyüdü. Ancaq 41-ci ilin mayında gözlənilmədən atasının tək buraxılacağını, uşaqlarıyla birlikdə gedəcəyini bildirdi. Həqiqətən də çantalarını yığdı və atasının ardınca Sibirə getdi. Bu nə idi - intuisiya, yuxarıdan bir işarə? Guessing mənasızdır, amma həqiqətdir: bu hərəkətlə ana ailəni xilas etdi. Mühasirəyə alınmış Leninqradda olsaydım, yəqin ki, dünyaya gəlməzdim və böyük uşaqlar ac və donmuş bir şəhərdə sağ qalmazdı ... Anam gözəl bir pediatr idi - Stalinskdə analıq məzuniyyətinə getməkdən imtina etdi, müqəddəs olduğuna inanaraq doğuşa qədər çalışdı. düşmən üzərində qələbə saatı yaxınlaşdırmaq üçün bütün gücü ilə vəzifəsində qalmaq hər bir vətəndaşın borcudur. Uzun müddət anam Sovet hakimiyyətinə və onun elan etdiyi şüarlara inandı, 1944-cü ildə hamilə qaldıqdan sonra partiyaya qoşuldu. Papa siyasi görüşlərini yüksək səviyyədə ifadə etmirdi, ancaq ananın idealizmi ilə bölüşmədi, bu, şübhəsizdir. Heç vaxt özünün kobud olmasına icazə vermədi, həyatında yeganə vaxt Stalinin ölümündən sonra 53 martda gözümün önündə ayrı oldu. Ana ağladı və ağladı: "İndi nə olacaq, bundan sonra necə yaşamaq olar?" Ata, uzun müddət susdu, dodaqlarını çeynədi, sonra dözə bilmədi və ürəyinə atdı: "Dur, axmaq!" Mən də şəxsiyyət dini mövzusunda danışmağı bacardım. Xalqların lideri hələ dəfn olunmadı, vida sütunlar salonunda davam etdi. Uşaqlıqda tez-tez baş verən xəstə idim və inyeksiya etməli olduğu bir tibb bacısının ziyarətini gözləyirdim. Bütün uşaqlar kimi bu proseduru da həqiqətən bəyənmədi, hətta bundan qorxdu, çünki qalın iynələr vurduqları üçün ağrılı və xoşagəlməz oldu. Sonuna müqavimət göstərdim, azad olmağa çalışdım. Ana nəsihət etməyə başladı: "Leva, belə bir xırda-xuruşa görə ağlamaqdan utanmırsan? Stalin öldü! "Mən cavab olaraq qışqırdım:" Bəli, sizin Stalininizə əhəmiyyət vermədim! Mən inyeksiya istəmirəm. ” Danışdı və birdən ananın necə ağlaşdığını gördü. Tibb bacısının bu barədə məlumat verəcəyindən qorxdu və qışqırdı: "Diqqət etmə, özündən çıxdı, qızdırması yüksəkdir ..." Bəli, belə bir vaxt var idi, əsl düşərgə müddəti diqqətsiz bir sözlə təhdid edildi ... Tədricən anam başa düşdü ki, tribunalardan sözlər və həqiqi əməllər çox uzaqdır. Yetmişinci illərdə o, əvvəlki illüziyaların dağılmasını yaşamış, lakin ömrünün sonuna qədər qeyri-adi, fəal insan olaraq qalmışdır. Böyük bir kommunal mənzildə kiçik bir otaqda həyat yoldaşı ilə dolu Birinci Dünya müharibəsi əlilinə necə kömək etməyi qərara aldığımı xatırlayıram. Yaşlı adam demək olar ki, yerindən tərpənmirdi, müstəqil olaraq ortaq vanna otağına və tualetə girə bilmir, həyatı canlı cəhənnəmə çevrildi. O vaxtkı qanunlara görə, yalnız Böyük Vətən Müharibəsi cəbhələrində sağlamlığını itirənlər və vətəndaş müharibəsi, mənzil şəraitinin yaxşılaşdırılmasına ümid edə bilər. SSRİ-də imperialist adlandırılan, antinasiyalı mahiyyətini vurğulayan Birinci Dünya Müharibəsi iştirakçılarına fayda vermədi. Bu, anasını dayandırmadı, iki illik həyatını qurdu, qonşusu üçün ayrıca mənzil sökdü və partiyanın rayon komitəsinin birinci katibinə çatdı. Öz xoşbəxtliyinə inanmayan bir yaşlı bir qadının, bir veteranın həyat yoldaşının üzünü görmək lazım idi və ağladı: “Bu gün həyatımızda ilk dəfə vanna otağımızda yuyunduq. İçindəki bütün divarları öpdüm ... "

Mən də iyirmi ilə qədər kommunal bir mənzildə yaşadım və bu mənada bu əvəzolunmaz təcrübəyə görə qismətə belə minnətdaram. Böyük binada əlli nəfərə yaxın sakin yaşayırdı, Leninqradın bütün sosial təbəqələrinin nümayəndələri - fəhlələr, mühəndislər, müəllimlər, polislər, cinayətkarlar ... Onların öz Kolka-plumber, Lenka-spekulyatoru və Vitka-divizionu var idi ... İçdi, oxudu, döydü, sevdi, mübahisə etdi, vuruşdu. , barışdı, evləndi, boşandım ... Bir daha Verkolada Fedor Abramov'a baş çəkdim və bütün axşam kommunal mənzilim haqqında danışdım. Fedor Alexandrovich qulaq asdı, qulaq asdı və sonra hirsləndi və dedi: “Sənə bax! Belə çıxır ki, şəhər haqqında maraqlı yaza bilərsən! "Həqiqətən, bu mənzil cəmiyyətin tam bir hissəsini təmsil edən cəmlənmiş bir ehtiras idi. Hələ də bəzi qonşularımla münasibətlərimi davam etdirirəm, həmyaşıdlarımdan biri ilə çox yaxın dostam.

   - Doğrudanmı Kolka plumber, yoxsa Vitka polis işçisidir?

Təəssüf ki, Vitka pis başa çatdı, qırx yaşına qədər çox içdi. Və Kolkanı öldürdü. Arvadı bir dəfə başını balta ilə vurdu, amma sonra sağ qaldı və növbəti dəfə missus mənzildən çıxdı və ölümcül sərxoş olan Kolka qapıda dondu ... Və dostluğum məni Misha Mazur ilə bağlayır. Filoloqdur, bir neçə dil bilir, uzun müddət Fransada yaşayıb. Parisdəki ilk turumuzda uzun fasilədən sonra görüşdük və o andan bir-birimizi unutmadıq ...

   - Sankt-Peterburqda harada yaşamısınız?

Kherson və Bakunin küncündə. Bura Smolninsky rayonudur. Müharibədən sonra dərhal Leninqrada qayıtmağımıza icazə vermədilər, bu şərəfə layiq olduğumuzu sübut etməyi tələb etdilər. Ancaq baba böyük bir geoloq idi, aparıcı bir elmi institutda işləyirdi ... Valideynlər müharibədən əvvəl işğal etdikləri eyni iki otağa qayıtdılar. Boş vəziyyətdə, mebelsiz, mühasirədən sağ çıxan bir xala, uzun müddət qış üçün isti sobada yandırdı, birtəhər istiləşməyə çalışdı. Atamın kitabxanasından heç nə qalmadı. Boş yer: çılpaq divarlar və mərkəzdə tənha bir stul. Görünən ilk daxili parça doğaçlama materiallarından, əslində, bir butt stendinin izləri olan bir piramidanın içərisindən qoyulmuş bir şkaf idi. Sonra Davudun mənzilində uzun müddət dayandı, heç kim onu \u200b\u200batmaq, zibil qutusuna atmaq üçün bir əl qaldırmadı ... Ömrünün sonuna qədər xalam Lyubochka yemək çətin idi. Daim hamını qidalandırmağa çalışırdı, amma çox az yeyirdi. Körpəlikdə bu davranışın səbəbini başa düşmədim, məni əsəbiləşdirdi, əsəbiləşdirdi və yalnız bundan sonra yetkinləşib insanın nə qədər gözəl və xeyirxah olduğunu başa düşdüm. Blokadadan çətinliklə danışdı. Həmin il sağ qalan insanların çoxu kimi. Hətta filmlərə və seriallara baxmadım, səssizcə qalxıb otaqdan çıxdım. Görünür, xatirələr çox qorxulu idi. Xalqımızın tarixindəki bu faciəli səhifə hələ həqiqi tədqiqatçıları gözləyir. 80-ci illərin əvvəllərində yüksək səslə səslənən Ales Adamoviç və Daniil Graninin "Mühasirə kitabı", aşkarlanacaq həqiqətin bir homeopatik dozası kimi görünür ... Bir məqamda yazıçı Kirnosovla birlikdə bu məsələni yaxından araşdırırdım. Alex bir uşaq kimi mühasirədən sağ çıxdı və bir hekayə yazdı, onu bir oyuna çevirib səhnəyə qoymağa çalışdıq. Təsdiq edilmiş cannibalizm halları da daxil olmaqla, minlərlə ton soyutma detalları var idi. Bununla birlikdə, şəhərin ən yüksək partiya orqanlarına xidmət edən Smolnı yeməkxanasının təsnif edilmiş menyusu da az dəhşətli dərəcədə oxundu. Blokanın ac günlərində hər şey orada qaldı. Qara kürü qədər ... "Bomba nədir" pyesi çağırıldı. Leninqrad Gənc Tamaşaçılar Teatrında işləyirdim və baş rejissor Korogodskini tamaşanı Glavlitə göndərməyə inandırdım. Tezliklə senzorlar baş alayı çağırdılar, amma Zinovy \u200b\u200bYakovlevich dedi: "Sən bu sıyıq düzəldin, indi də yay." Mən oğlan idim, heç nədən və heç nədən qorxurdum. Senzura axmaq adam deyildi. Mətni masadan götürdü və vaxtaşırı mənə baxaraq yaymağa başladı. Hər səhifə iki cəsarətli qırmızı xətt ilə kəsilmişdi. Küncdən küncə, çarpaz şəkildə! Uçuşunu başa vuran kişi dedi: “Əgər israr etsəniz, tamaşanı rayon partiya komitəsinə təhvil verəcəm. Bütün ortaya çıxan nəticələrlə şəxsən sizin üçün və teatr üçün ... Mən sizə bu fitnənin təbiətdə olmadığını iddia edib israr etməməyi məsləhət görürəm. " Anladım: mübahisə etmək faydasızdır, oyunu götürdüm və quruluş vermə sualına qayıtmadım. Bir müddət, ətalət edərək, blokadanın şahidlərinin dəlillərini toplamağa davam etdi, ancaq bu materialı hadisə yerindən göstərə bilməyəcəyimə əmin oldu. Buna imkan verməyəcəklər. Qaranlıq bir otaq, onilliklər boyunca keçmək də qorxuncdur. Müdafiəçilərin və Leninqrad sakinlərinin böyük əməlləri çəkdikləri doqquz yüz günün dəhşətlərini və buna məhkum olanların günahlarını kölgədə qoydu.

   - Niyə sonra mövzuya qayıtmadın?

Uşaq teatrında bir tamaşaya hazırlaşırdıq. Yetkin bir auditoriya ilə daha sərt və açıq danışmaq lazım olacaq, amma əlində belə bir material yoxdur. Altmışıncı illərin sonlarında cəsarətli və inqilabi görünən şey, bu gün solğun, cırtdan və dişsiz görünmə riskini artır. Ancaq məsələ təkcə sənəd bazasında deyil, həm də bədii istəklərin müasir səviyyəsinə cavab verməkdədir ...

   - Həyat yolunu seçmək problemi ilə üzləşdiniz, Lev Abramoviç?

Nədənsə, böyüklər gənc uşaqlardan kim olmaq istədiklərini soruşmağı sevirlər. Yadımdadır, həmyaşıdlarım suala standart şəkildə cavab verdilər, üç variantdan birini seçdilər - yanğınsöndürən, sürücü və ya polis. Bir centlmen gec qırxlar dəsti. Bundan sonra, hələ kosmonavt yox idi ... Bu fonda mən kəskin şəkildə dayandım, çünki uşaq bağçasından geoloq olacağımı söylədim. Bir çox adam belə bir söz eşitmədi ... Teatrı əlimə alana qədər bu versiyanı saxladım və böyük qardaşım geologiyaya getdi, indi üzvdür ... Şeir oxumağı çox sevirdim, baxmayaraq ki, xalqla danışmağın ilk təcrübəsi son dərəcə uğursuz idi. Bir pioner düşərgəsində məni ziyarətə gələn valideynlər qarşısında rüsvay oldu. Konsertdə iştirak etdim və səhnədən o qədər səssiz danışdım ki, tamaşaçıların heç biri bir söz eşitmədi. Anam və babam olduqca üzüldü və bir müddət əvvəl yaxınlarda qeyd etdiyimiz tələbə Meyerhold Matvey Dubrovinin rəhbərliyi altında bir neçə il Gənclər Yaradıcılıq Teatrında oxuduğum zaman bədbəxt hadisəni xatırladı. Əsas istedadı uşaqlarla ünsiyyət qurma bacarığı idi. Korczakın miqyasında böyük bir müəllim idi. Dubrovin, məşqlərdə özünəməxsus bir atmosfer yaratdı, hər uşağa açar tapdı. Mən on iki yaşlı oğlan və qızlarla həyatın mənası ilə danışırdım, ikiqat nəfəslə oturub müəllimin bağlanacağından qorxurduq. Belə bir ravvin, sürüsünü yedizdirir ... Matvey Qriqoryeviçə çox borcum var, o mənə yer almağa kömək etdi. İkinci müəllimi kimi, Teatr İnstitutundakı kurs ustası, Stanislavskinin tələbəsi Boris Vulfoviç Zon. Beləliklə, deyirsən: bir seçim ... Və sən, məsələn, bilirsən ki, birinci sinifdən Sergey Solovyovla eyni masada oturmuşam?

Məhz! Seryozha və mən o dövrdə moda olan bir cüt əyləncəli oyun keçirdik, zarafatlar yazdıq, bəzi səhnələr icad etdik, məktəbdəki konsertlərdə oynadıq. Göründüyü kimi, bu, çox pis çıxmadı, çünki bizi Rainbow kinoteatrına dəvət etdilər - seanslardan əvvəl danışmağa. Eskizləri pulla deyil, dondurma ilə ödəsələr də, biz tamamilə xoşbəxt idik ... Yeri gəlmişkən, bütün həyatımızın heyrətamiz təsadüflərdən toxunduğunu təsdiqləyən detal. Üçüncü sinifdə Sergey və mən yerli sosialistlərin Avanti qəzetini yayan bir italyan bir oğlan haqqında bir səhnə göstərdik və pis bir keşiş hiyləgərlik edərək onu polisə təslim etdi. Seryozha bir oğlan oynadı, amma mən həmişə olduğu kimi mənfi bir xarakter rolunu aldım. İndi, yeddi-səkkiz il əvvəl, Romada olarkən, İtaliya Respublikasının həyat senatoru Giovanni Pieraccini ilə görüşdüm. Əvvəlcə dedikləri kimi davada danışdıq, sonra dost olduq və birtəhər məni ölkəsinin evinə dəvət etdi. Və yeməyə oturduqda sahibi tərcümeyi-halının epizodlarını söyləməyə başladı və birdən Avanti qəzetinin yaradıcılarından biri olduğunu elan etdi! və hətta onun baş redaktoru idi. Bunu ağlıma belə gətirdim: məlum oldu ki, məktəbdə bu qəzetlə əlaqəli bir hekayə oynayarkən dostum redaksiyaya rəhbərlik edirdi. Bu təəccüblü bir hiylədir? .. Ancaq Solovyovun hekayəsinə qayıdırsaq, altıncı sinifdə kino ilə maraqlandıq, öz Detyunfilm studiyamızı qurduq və işə götürdük. Bəli, bəli, hamısı yetkin bir şəkildə! Deputatlarımız, operatorlarımız, işıqlandırıcılarımız, köməkçilərimiz var ... Və eyni zamanda özümüzə bədii rəhbər və rejissor təyin etdik. İnanılmaz görünür, amma biz Lenfilm-də baş müdiri görməyə getdik və o, bizi - eyni boz gödəkçələr, ağ köynəklər və qırmızı bağlardakı iki oğlanı qəbul etdi. Görüş üçün diqqətlə hazırladıq və masaya atacağımız bir planı, lazımi avadanlıqların siyahısını da qoyduq. Studiya direktoru istər təəccüblü, istər mənəvi genişlik baxımından ya da bəlkə birincisindən, ikincisindən hər şeyi bizə verdi! Bir gün sonra, film çəkmək üçün peşəkar avadanlıqla yüklənmiş iki yük maşını məktəbin həyətinə gəldi. Nəhəng qazıntılar, jupiterlər, relsləri olan bir araba, filmi olan qutular, film kamerası var idi ... Bir yerdə ssenari yazdıq və çəkilişlərə başladıq. Göründüyü kimi, bütün planlarımız yerinə yetirildiyi üçün bir növ sarsılmaz enerji bizi məğlub edirdi. Nevanın Sinop sahilində tərk edilmiş mexaniki emalatxanalar tapıldı və orada bir film dəsti təşkil edildi. Qonşu bir polis bölməsinə girib təhlükəsizliyi təmin etməyi xahiş etdik: hər axşam texnikanı götürə bilmədik! Göründüyü kimi, çirkin başdan, daxili işlər şöbəsinin müdiri atəş bitməyincə üç gecə izləyən iki mühafizəçi ayırmışdı. Lenfilmə verdiyimiz bütün avadanlıqları vicdanla qaytardıq, orada bizə görüntüləri göstərdilər ... Uzun illərdən sonra, institutda olduğum vaxt təsadüfən küçədəki məktəbimizin direktoru ilə görüşdüm: "Leva, biz yenə də studiyadan sənədlər alırıq. Solovyovla filminizin inkişafı üçün pul ödəmək üçün ... "Mən sadəcə qucaqladım.

   - Film qorunub saxlanıldı?

Seryozhanın bir neçə hissəsi qalıb.

   - Nə deyildi?

Səhv etmirəmsə, "Qığılcım" hərəkət edir. " Solovyev bu tələbə işini filmoqrafiyasında əsaslandırmır. Mən də bunu təxmin etdiniz ... Bəli, məndə yoxdur, filmoqrafiya ... Süjet, erkən uşaqlıqdan demək olar ki, avtobioqrafik bir işə əsaslanırdı, biz həyətimizdəki bir neçə dostumuzla birlikdə xuliqanlarla işləmək üçün hazırlanmış yarı yeraltı təşkilat yaratdıq. körpələrə təcavüz və təhqir. Sonra, bütün yumruqların çoxu boşandı. Maraqlı bir şey, mən ağıllı bir ailədə böyüysəm də, uşaqlığım cinayətkar bir rəng altında keçdi. Üçüncü və ya dördüncü sinifdə, düşərgələrdən qayıdan məhkumları təqlid edərək zərli və gümüşü konfet folqa tacları sağlam dişlərə yapışdıqda, düzəltmə ilə xəstələndik. Beşinci sinifdə arxamızda Seryozha ilə birlikdə iki böyük gövdəli boobies qoyuldu. Bəzi cinayətlər törətdilər, əməllərinə görə cəza aldılar, cəzalarını çəkdilər və məktəbə qayıtdılar. Sonra uğur qazana bilmədikləri üçün başqa bir il, iki, üç il eyni sinifdə qaldılar ... Əlbəttə, on səkkiz yaşlı buğalar oxumağa getmirdi, ancaq vaxtaşırı dərslərə gəlirdilər. Masalarına oturdular və daim lənətləndilər. Xeyr, and içmirdilər, amma belə danışdılar, oğrular və təhqiramiz yarıqlar onları normal nitqlə əvəz etdi. Bir dəfə Seryozha buna dözə bilmədi, çevrildi və nəzakətlə özünü biraz daha sakitləşdirməsini istədi. Və əməkdə bir dərs var idi. Sözdə sinif yoldaşımız, iki dəfə düşünmədən, qarşısında oturan qayçı götürdü və Solovyovu başının arxasına vuraraq başını bıçaqla deşdi. Çox dərin olmayan xoşbəxtlik, əks təqdirdə bir faciə olardı. Ancaq hər halda, Seryozha tibbi yardıma ehtiyac duydu, dostumu xəstəxanaya aparan təcili yardım çağırmalı oldum ... Hekayə budur. Həyətdəki kobudluğa müqavimət göstərməyə çalışan təşkilatımız haqqında Sergeylə bir film çəkmək istədik. Və birlikdə Gənclər Yaradıcılıq Teatrına Matvey Qriqoryevich Dubrovin'e getdilər. Maraqlıdır, əvvəlcə hovuza girməyi düşünürdülər. Sonra Leninqradda demək olar ki, yox idi, bütün şəhər üçün iki-üç. Amma bizi üzgüçülük bölməsinə aparmadılar, dəsti orada bitdi. Ancaq biz artıq dağılmışdıq, bir yerə getməyə qərar verdik və burada TUT dəvətinə rast gəldiyimiz çox əlverişli oldu. Birbaşa hovuzdan Pionerlər Sarayına getdik. Bir yarış var idi, üç tur. Hər ikimizi aldı. O andan teatrla həmişəlik xəstələndim və Seryozha nəhayət kinoya döndü və hələ də ünsiyyət qursaq da fərqli işlər görməyə başladıq. Bir müddət əvvəl Solovyov uşaqlığı ilə bağlı sənədli bir film çəkdi və məni Khersonskaya küçəsindəki köhnə evimizə çağırdı. Əlbətdə, orada hər şey yenidən quruldu, ancaq həyət qorunub saxlanıldı. Nə qədər balaca oldu! Əvvəllər bütün dünyanı əhatə edirdi ... Başdan-ayağa keçmək üçün demək olar ki, dünya səviyyəsində səyahət etməliydim! Sedoqonun dəstəsi həyətin bir küncündə yaşayırdı, ikincisini Lisinin keçəl dəstəsi idarə edirdi, mən birinə də, digərinə də girmədim, buna görə də ikisi də məni sevmirdi ... Üçüncü mərtəbədəki eyvanımız sağ qaldı, oradan keçmiş Qış Atları Meydanının yerində parçalanmış Ovsyannikovskiyə baxdım. 1864-cü ilin mayında Çernışevskinin mülki edama məruz qaldığı bağ. Həyatımda bağla bağlı çoxlu xatirələr var. Hər cür - həm şən, həm də kədərlidir. Orada məndən bir voleybol topu oğurladılar. Yeni, tarpaulin ... O dövrlər üçün dəhşətli bir çatışmazlıq idi! Baba küçədə hədiyyə almamağa inandırdı, amma mən uşaqlarla lovğalanmalıydım. Bağa girən kimi tanımadığı oğlanlar əlimdən topu vurub qaçdılar. Beş saat ağladım və demək olar ki, anamı infarkt vəziyyətinə gətirdim ... Bilirsən, bəzən doğma yerlərini çox uzaqlara qoyub geri dönə bilməyənlərə də həsəd aparıram. Uşaqlıq dünyası onların yaddaşında dəyişməz qalır. Həqiqət bəzən qədim şəkilləri amansızcasına məhv edir. Düzünü deyim ki, Seryozhaya qulaq asdığımdan və uzun müddət axtarmadığım Xersonla getdiyimə görə sevinmədim. Birdən gördüm ki, həyatımızda hər şey necə incələnir.

   - Ona görə də Novokuznetskə getmirsən?

Çox güman ki ... Bilinçsizdir. Hər tərəfi gəzdim, amma ora gəlmədim. Düşünürəm ki, keçmişlə görüşmək hər kəs üçün asan deyil. Şairin dediyi kimi "eyni yerlərə qayıda bilərsiniz, ancaq geri dönmək mümkün deyil." Birinin yanında böyüdükdə, özündə, özündə və tamamilə fərqli bir hekayədə fərq etmədiyin bir şey - on illər sonra görmək. Həmişə bir zərbədir, zərbədir.

   "Solovyovla birlikdə bütün ömrünüz boyu bir-birinizi görmüsünüzmü?"

Demək olar ki, bəli. Ünsiyyətdə fasilələr olsaydı, heç olmasa nə baş verdiyindən xəbərdar idilər. Hələ səkkiz ili eyni masada keçirdilər və məktəb dostluğu, bilirsən, ciddi bir şeydir ... Məhəllədə yaşayırdıq. Seryozanın telefon nömrəsini hələ də xatırlayıram - A-10455. Dərslərdən əvvəl hər gün zəng edib həyətdə görüşürdülər. Məktəb bir daş atılsa da, yalnız küncdən dönməyə dəyərdi. Birlikdə kitab oxudular, bir növ dramaturgiya icad etdilər, kino haqqında sözün həqiqi mənasında ...

   "Niyə onunla münasibətiniz yox idi, Lev Abramoviç?"

Məzun olduqdan sonra bir az televiziya işi etdim, amma düz deyirsiniz, heç vaxt böyük filmə gəlmədi. Qeyri-müəyyən fikirlər bir neçə dəfə yarandı, lakin onlar daim reallığa çökdülər və mən tədricən bu barədə düşünməyi dayandırdım. Etmək istədiyim həmişə vaxtdan kənar idi. Belə qəribə bir nümunə. "6 nömrəli kamera" tərəfindən götürülən, Oleq Borisov və İnnokenty Smoktunovski ilə işləyən bir an var idi, onları götürməyi xəyal edirdi. Hətta skript ərizəsi yazmağa çalışdı, amma söhbətin yersiz olduğunu bildirərək mənə bir dəli kimi baxdılar. Sonra Fyodor Abramovun "Qardaşlar və bacılar" əsərini ekrana köçürmək qərarına gəldim, lakin bu fikir də budda hack edildi ...

Əslində teatrda tez-tez fəlakətli layihələrə baş vururdum. Təxminən on il ərzində Petruşevskayanın "Musiqi dərsləri" əsərini səhnələşdirmək fikri ilə tələsdi. Yalnız əsas direktorlardan kimə təklif etməyib - hamı imtina etdi! Bənzər bir hekayə Çexovun adı olmayan bir pyeslə baş verdi. Qəbul etmədilər! Öz senzurası rəsmi qadağadan daha pis idi. Qorxu insanlarımızda genetik səviyyədə yaşayır. Bəzən bir insanın qorxub geri qalması üçün yarım işarə kifayət idi. Heç kim lazımsız olaraq risk etmək istəmədi, hiyləgər bir sual universal bir örtük kimi xidmət etdi: "Yaxşı, həqiqətən darıxacaqlar?" Təəssüf ki, bir çox fikir əslində doğulmadan öldü. İstədiyim hər şeyi etdiyimi deyə bilmərəm. Yeganə xoş xəbər, istəmədiyi bir şeyi etməməsidir. Bu, bəlkə də fəxr etməyə hazır olduğum yeganə şeydir.

Bəli, Oktyabr İnqilabının 50 illiyi münasibətilə Zinoviy Korogodsky və mən Gənclər Teatrında Peter Schmidt haqqında "İstədiyim edamdan sonra ..." tamaşasını nümayiş etdirdik, amma mən tamamilə səmimiyyətlə çalışdım. Bu gün də bu istehsaldan imtina etməzdim. Onun haqqında utanc verici və ya fürsətçi bir şey yoxdur ... Hər cür vəziyyət baş verdi. 74-cü ildə Malı Dram Teatrında "Soyğunçu" Çapek'i səhnələşdirdi. Leninqradın mədəniyyət şöbəsinin müdir müavini mənimlə danışdı, pəncərənin üstündə oturub ayaqlarını asdı. Dedi: “Gənc, sənə yaxşı münasibət göstəririk və edə biləcəyimiz ən yaxşı şey şounu qaçırmaq deyil. Sənin üçün. Sonra daha çox təşəkkür edirəm ”dedi. Buna baxmayaraq, Soyğunçunun uzun danışıqlarından sonra yenə də oynamağa icazə verildi, lakin tamaşa Sovet hökumətinə pis təsir göstərdiyindən tamaşa Sovet hökumətinə o qədər də bir zərər vermədi. Sonra bu teatrı özünəməxsus bir tamaşaçı ziyarət etdi.

   - Nə?

Kiçik dramatik sözün həqiqi mənasında kiçik idi. Regional vəziyyətini çox şey əvvəlcədən müəyyənləşdirirdi. Teatr 1944-cü ildə, Leninqradın mühasirəsini qaldırdıqdan qısa müddət sonra yaradıldı. Truppanın bir vəzifəsi var idi: kəndləri gəzib klublarda oynamaq. Əslində tur davamlıdır. Gözəl aktrisa Svetlana Vasilievna Qriqoryeva hələ də bizimlə işləyir, artıq səksən beşdir və o, həmkarlarının necə sınmış yollarda arabaları necə silkələdiklərini xatırlayır ... Sonra teatra Rubinstein küçəsində bir bina verildi. Əvvəlcə həftədə iki-üç dəfə iddiasız məhsullar ifa edərək bir neçə yaradıcı qrupla bölüşməli oldu. Onlara eyni dərəcədə iddiasız bir tamaşaçı qatıldı. Teatrın simasını dəyişdirmək üçün çox vaxt və səy sərf olundu. Əlbəttə ki, bu, 1973-cü ildə MDT-yə rəhbərlik edən Yefim Padwe'nin böyük bir əməyidir. Bəlkə də bəxtim gətirdi, 83-cü ildə Sovet quruluşu gözümüzün önünə çökmüş, huşunu itirən zaman baş direktor oldum. "Qardaşlar və bacı-qardaşlar" vasitəsilə təxminən bir ildir ki, qadağanları pozmuş olsaq da, patronlardan heç biri son "yox" demək məsuliyyətini daşımadı.

   - Bir an var idi, tamamilə işdən çıxmısan, Lev Abramoviç ...

Gənclik Teatrından ayrıldıqdan sonra, xidmət etdiyi, daha doğrusu, səkkiz və ya doqquz mövsüm yaşadı. Rəhbərləri tərəfindən rüsvay edildi və məni heç yerə aparmaq riskində deyildilər. Əslində on il daimi işi yox idi. Burada və orada qoydu. Liteiny-dəki Dram və Komediya Teatrında iki tamaşa, bir neçə Maly Dramında ... 1970 - 83-cü illərdə Teatr İnstitutunda işlədi, bir saat müəllim olaraq qaldı, təxminən qırx iki rubl aldı - bir neçə gün bunların üzərində yaşamaq mümkün olmadı. Dəhşətli vaxt, bu barədə düşünsən! Gənclərə inanmaq çətindir, amma bəzən bir insanın subyektiv fikri sizin üçün əslində peşədən silinməyiniz üçün kifayət idi. Leninqrad Regional Partiya Komitəsinin teatr sektorunun müdiri, yeri gəlmişkən, Teatr İnstitutunun keçmiş elmi kommunizm müəllimi, tələbələrə Xruşşov, Lenin və Stalin haqqında cəsarətli siyasi zarafatları söyləməyi sevən, onun liberal və frontrun hesab olunduğu məni çox bəyənmədi. Və sonra kişi patron oldu və kəskin şəkildə dəyişdi. Keçmiş ziyalılar arasındakı məmurun mümkün olan ən pis variant olduğu ortaya çıxdı. Xüsusi bir tərzi var idi, heç müzakirə üçün qalmırdı. Tamaşanı duyğusuz izlədim və ona palto verən direktorun otağına girdim. Səssizcə geyinib qapının ağzında təsadüfən çiyninə atdı: "Əlbəttə ki, bu sərbəst buraxıla bilməz." Hamısı da budur. Sonra sakitcə ayrıldı. Hakimiyyətin reaksiyası dərhal İncəsənət Şurasına məlum oldu, daha sonra müzakirə boş bir rəsmiyyətə çevrildi. Bəli, etiraz etmək üçün cəsarət tapan, öz mövqelərini müdafiə edən insanlar var idi, amma ümumiyyətlə bu heç nəyi dəyişmədi.

Partiya səlahiyyətliləri xarici, xarici hər şeydə dəhşətli bir qoxu hissi keçirdilər. Çağdaş pyesləri səhnələşdirmədim, yalnız klassikləri götürdüm. Görünür, əmlak haradadır, su haradır, sel haradadır? De: "Gül Bernd" Hauptmann. Görünür, Sovet hökuməti üçün heç bir dərin təsir olmadan tamamilə zərərsiz bir işdir. Lakin səlahiyyətlilər şikayətlənəcək bir şey tapdılar. Obkomovski fəalı səhnədə bir mal-qara sığınacağını gördü və dərhal teatrın baş direktorunu çağırdı: “Tamamilə axmaqlıq etmə! Dodinin nəyə işarə etdiyini başa düşmədik? Necə ki, SSRİ-də azadlıqlar yoxdur və sovet xalqı sabit şəraitdə yaşayır? ”Belə bir ifadədən sonra nə demək olar? Hər şeyin insanların beyninə necə uyğun gəldiyini hələ də başa düşmürəm. Ancaq bilinçaltı səviyyədə, insanlar üçün bir mal-qara qələmi qurduqlarını başa düşdüklərini göstərir ...

Liteiny-də "Kiçik böyümə" əsərini yayımlayanda heç də gülməli və kədərli bir hekayə olmadı. Roza ilə yaşanan qalmaqaldan sonra baş rektor Yakob Hamarmer və teatr direktoru Vera Tolstoyun mənimlə işləməsi qadağan edildi, lakin ilkin razılığımız iki əsər üçün hazırlanmışdı və insanlar o zaman ciddi cəsarət tələb edən bu sözü tutmağa qərar verdilər. Doqquz ay məşq etdik, nəhayət başa çatdıq. Bir tamaşanın olma və ya edilməməsi hamısı eyni bölgə komitəsinin rəhbərindən asılı idi. Ərəfədə onun vəzifədən uzaqlaşdırıldığı barədə şayiə var idi. Göründüyü kimi, son iş günündə bir insanda bir vicdan oyandı və ya bəlkə də gərginləşmək üçün çox tənbəl idi, amma əvvəlcə klassikanı təhrif və modernləşdirdiyim üçün tənqid etdi, həqiqətən makhatov fasiləsindən sonra əlini yellədi: "Ancaq ... get!" ağılına ən uyğun gəldiyi üçün rahat bir nəfəs aldı ... Belə anlar həyatı xüsusi bir dad və qoxu bəxş etdi.

Bu gün bunu asanlıqla xatırlayıram, amma sonra çox şirin deyildi. Özünüz düşünün: on illik işsizlik! Tamaşalar ildə bir dəfə olur və ya hətta daha az, onlara ödənilən kiçik pullar olurdu ...

   - Bəs necə çıxdın?

   - Yeri gəlmişkən, nəyə görə rüsvay olmusunuz?

Güman ki, mənim tamaşalarım "dərəyə düşmədi" ümumi seriyadan çıxdı. Bundan əlavə, Gənclər Teatrındakı fəaliyyətimin son ilində gizli şəkildə “İsa Anası” Volodini qoydum. Gözəl oyun! Bu gün kifayət qədər dini və həddən artıq dünyəvi görünürdü, sonra icazəsiz kargüzarlıq təbliğatı kimi qəbul edildi və rəsmi olaraq qadağan edildi. Gecə beşinci mərtəbədəki salonda məşq etdik (indi Gənclər Teatrının Kiçik Səhnəsidir), sonra da eyni şəkildə qaranlıq pərdəsi altında qapalı görüntülər təşkil etdim, tamaşaçıları əlindən tutdum və teatr mühafizəçilərini baş verənləri heç kimə söyləməməyə inandırdım. Ancaq çantada tikişləri gizlədə bilməzsiniz. Gənclər Teatrında səmimi düşüncənin kim olması lazım olduğu məlum oldu. Bu məni baş rejissor Zinovy \u200b\u200bKorogodsky ilə mübahisə etdi. Başa düşmək üçün bir gənc ekstremist kimi nüfuzum içimə girdi ...

Könüllü olaraq öz istəyimlə bir bəyanat yazaraq ayrıldım, çünki artıq rəsmi teatrın damında qala bilməyəcəyimi başa düşdüm. Zinovy \u200b\u200bYakovlevich ilə uğurlu bir yaradıcılıq birliyimiz var, dağılanda Gənclər Teatrında qalmaq mənasız oldu.

   - Bəs iş dəftəri? Brodsky kimi bir parazit kimi markalanmamaq üçün onu haraya qoydular?

Düzünü desəm, xatırlamıram da. Yəqin Teatr İnstitutuna gətirilib. Məni ora bir kadr götürmək istəmədilər, baxmayaraq ki, aktyorluqdan dərs almağa başladım, əslində bitirdikdən dərhal sonra, il sonra. Beləliklə, əslində "Sirkimiz" kursu anadan oldu, sonra "Qardaşlar və bacılar", "Qardaşlar Karamazov" ... MDT-nin hazırkı əsasını müxtəlif illərin tələbələrim təşkil edir. İlk setdən yenə də Tyuzov, Tanyusha Shestakova, həyat yoldaşı və bir müddət əvvəl bizi tərk edən gözəl Kolya Lavrov. Və sonra ustad olmuş sevimli tələbələrinizin adları uzun müddət sadalana bilər ...

Son onilliklərdə şagirdlik anlayışı insanların şüurunu tərk edir, indi öyrətmir, əksinə, eyni şey olmayan təhsil xidmətləri göstərir. Axı, əsas vəzifə biliyi ötürmək deyil, insan dəyərlərini varis etməkdir. Ancaq bu ayrı bir böyük söhbət üçün bir mövzudur.

   - Peşə tərk etmək düşüncəsi sizi ziyarət etdi, Lev Abramoviç?

Bir dəfə də deyil. Ən qəddar dağıntıların vaxtında belə, işsiz oturanda. Görünür, mən inadkar adamam, imtina etməyə öyrəşməmişəm. Fərqli idi - həsrət. Əsrin sonuna qədər heç bir şey dəyişməyəcəyi, hər şeyin sürüyəcəyi görünürdü. Birdən o, zamansızlığın nə olduğunu fiziki olaraq hiss etdi və bunu tamaşalarda ifadə etmək istədi. Bəlkə əhvalım bir qədər uzaqda hiss olunurdu, buna görə istehsal bu qədər tez-tez sındırılırdı?

   - Bəs ölkəni tərk edin?

Paradoksal olaraq, demək olar ki, heç vaxt mühacirət yolunu seçənləri qınamasa da, bu barədə düşünməmişdir. Kimisi vətənlərini ümidlə tərk etdi, kimisi ümidsizliyə mindi, kimisi özlərini və vəziyyətlərini şübhə altına aldı. Buna görə, vida mərasimləri daha çox cənazə kimi sevincli və kədərli idi. Bəzən belə çıxılmaz bir addım atmağa qərar verənlərə həsəd apardım, amma həmişə özüm heç yerə getməyəcəyimi başa düşdüm. Özümü bu yer üzündə doğulduğumu və burada faydalı bir şey etməli olduğumu hiss etdim ... Sonra dünyanı gəzməyə başladım, özüm üçün çox gözəl yerlər kəşf etdim, amma Rusiyadan başqa başqa istədiyim və yaşaya biləcəyim suala cavab tapa bilmədim. Bəli, yəqin ki, heç bir yerdə. Mən müşahidə etdiyim və bəzən ətrafımda gördüyüm bütün dəhşətli şeylərə görə ...

Sibir mənim üçün doğma diyarım, Rusiyanın Şimalı, Volqadır ... Hər yerdə özümü yaxşı hiss edirəm, evdə. Buradakı kimi heç bir yerdə teatr edə bilmirəm. Xaricdən təkliflər çox olsa da, istəmirəm. Birincisi, xarici dil, ikincisi, teatrın tamamilə fərqli bir cihazı ... İlk dəfə Parisə gəldiyim, 1977-ci ildə olduğu deyildi. Əsl möcüzə idi! Turist səfəri üçün bir qrup gənc aktyor və rejissora daxil oldum. Çeklər bizə böyük endirimlə satıldı və mən yenə də dostlarımdan və tanışlarımdan pul yığdım. Kimə və nə qədər borc verdiyim hələ də yadımdadır. Uzun müddət məni ölkədən çıxaracaqlarına inanmadım, çünki bundan əvvəl səfərlərim iki dəfə azaldılmışdı. Əvvəlcə İngiltərəyə qastrol səfərində Gənclər Teatrı ilə birlikdə uçmalı oldum. Təyyarə səhər doqquzda, bir gün əvvəl axşam on birdə mənə deyirlər: evdə qal. Uşaqlar daha sonra xatirə olaraq mənim üçün bron edilmiş otel otağından bir işarə gətirdilər. Bunun üzərinə Lev Dodin yazılmışdı ... Bir müddətdən sonra növbəti çıxış planlaşdırıldı və məni son anda yenidən yola saldılar. Bir sözlə zehni olaraq özümü alçaltdım, buna görə Fransa üçün hazırlaşdım, amma ən pisinə uyğunlaşdım. Axmaq kimi görünməmək üçün çamadan son andan qablaşdırılmadı. Teatr İnstitutundakı tələbələrinə Moskvaya iş getdiyini söylədi.

Gedən heyət Mədəniyyət Nazirliyində toplandı, xarici pasportları təhvil verdilər, bir yarım saat təlimat verdilər, bizə hansı şərəfin verildiyini və əcnəbilərlə necə davranacağımızı izah etdilər. Vizaya baxdım və bir möcüzəyə inanmamağa davam etdim. Hava limanına çatdıq, gömrükdən, sərhəd nəzarətindən keçdik ... Ətrafa baxırdım, nə vaxt məni dayandıracaqlarını gözləyirdim. Sonra da uçuş gecikməsini elan etdilər. Beyin yanırdı: “Yaxşı! Sübut etmək üçün nə tələb olundu! "Yoldaşlarımın yollarına baxdım və şirkətimizin təxminən yarısının eyni əhval-ruhiyyədə olduğunu başa düşdüm. Birlikdə gediş zonasında yerləşən bir restorana getdik və güclü içki içdik. Hamı toplandıqdan sonra eniş etməyə çağırdılar. Yalnız təyyarənin eniş qurğusu uçuş zolağından çıxanda anladım ki, Fransaya uçuram! Gəzinti çox gözəl idi - Paris, Loire sahillərində, Versalda ... Və indi mən Moskvaya qayıdıram. Uçuş axşam idi, buna görə bir dostumla gecələdim. Leninqrada anama xəbər vermək üçün zəng etdim: qayıtdım, hər şey qaydasındadır. Telefonu götürüb soruşmağa başlayır: “Leva, bu sənsən? Sən Moskvadasan? "Mən heç nə başa düşmürəm və təkrar-təkrar deyirəm:" Bəli, ana, gəldim, hər şey yaxşıdır ... "Aşkarı izah etmək üç dəqiqə çəkdi. Və yalnız bir neçə gündən sonra Sankt-Peterburqda olduğum anam, mənim qayıdacağımı gözləmədiyini etiraf etdi, şübhə yox idi: yeganə şansdan istifadə edərək Fransada qalacam. Doğrudan da, daimi işim yox idi, tez-tez pul olmadan otururdum, təqib olunurdu, amma Qərbə qaçmaq mənə heç gəlmədi ...

91-ci ilin avqustunda çevriliş olanda anam teatra zəng etdi və telefonla qışqırmağa başladı: “Leva, niyə mənim məsləhətimi dinləmədin? Neçə ildir ki, burdan ayrılmalı olduğumu söyləyirəm! ”Xeyr, mənim üçün sual bu cür deyildi. Mən çox inadkaram, sevdiyimi sevirəm, istədiyimi istəyirəm, başqası ilə razılaşmıram ...

Davam etmək üçün.

Daha yaxşı Dodinsky Teatrı kimi tanınan Avropa Teatrı və ya Sankt-Peterburqun Maly Dram Teatrı daha bir böhran keçir. İndiyə qədər ölüm olmayıb. Ötən ilin dekabr ayının sonlarında Parisdə Lev Dodinin həyat yoldaşı, aparıcı teatr aktrisası Tatyana Shestakova pəncərədən atladı. Qolları və ayaqları sınıqlarından qurtularaq xilas oldu.

Rejissorun özü bir neçə ay depresiyaya düşmüş, teatr institutunda kursuna gəlməmiş və Masters və Marqaritanın məşqlərini təxirə salmışdı.

Tatyana Shestakova, teatr işçilərinin sözlərinə görə, son dövrlərdə baş rollardan yaşla əlaqədar olanlara köçürüldüyündən yaradıcı bir böhran keçirdi.

Dodinsky Teatrı haqqında qaranlıq əfsanələr uzun müddətdir. Teatrın ən çox pərəstişkarlarını məşhur sənətkar Vladimir Osipçukun intihar etməsindən bir neçə il əvvəl izləyənlər oldu.

Bu aktyorun uzun müddət davam edən yaradıcı böhranı, teatrsız yaşamaq fürsəti, bundan sonra da yaşaya bilməməsi ilə qarşılaşdı. Ancaq dəqiq səbəbləri heç kim bilmir. Bəli, fərq etməz.

Osipçukun ölümü, tərk etmək mümkün olmayan yerdən Teatr üçün Evin kədərli izzətini təmin etdi.

Bir aktyor üçün Dodinin tələbəsi olmaq könüllü köləliyə girmək, uğur üçün canını verməklə eyni idi. Hamısı Dodinin böyük ulduzları oldular - bir saat yox, həyat üçün. Ancaq bunun üçün həyatını ustanın ayağına qatlayaraq, özündən imtina etmək lazım idi. Bu onun yaradıcı metodudur və görüləsi heç bir şey yoxdur.

Çoxları üçün özünü qoruma instinkti Maksim Leonidov kimi son anda işləyirdi - o qaçmağa məcbur olduğunu hiss edirdi ...

"- Maksim, siz Leninqraddakı Teatr İnstitutunu bitirmisiniz. Müəllimləriniz arasında bu gün ən yaxşı teatr rejissorlarından sayılan Lev Dodin də var. Məşhur müəlliminizlə eyni kollektivdə işləmək arzusunuz olubmu?

Belə idi. Gizli qrupdan ayrılıb İsrailə getmək niyyətində olmadığımda Lev Abramoviçlə ciddi söhbət etdim. Hətta qərara gəldik ki, yəqin ki, onun teatrına işə gəlim. Ancaq sonra qorxub tamamilə təbii olaraq qorxdum. Çünki Lev Dodindən dərs alaraq teatrının nə olduğunu yaxşı başa düşdüm. Teatrda və başqa heç yerdə bu tamamilə mütləqdir. Hamınızı yalnız teatra deyil, həm də birbaşa Lev Abramoviçə vermək lazımdır. Fakt budur ki, bu xüsusi bir istiqamətdir, xüsusi teatr münasibətləridir. Ümumiyyətlə, bu mənim üçün deyil. Mən kifayət qədər azadlıq sevən bir oğlanam və özümü qeydsiz-şərtsiz bir sevimli müəllimə təslim etmək çətindir. "

Ancaq çoxları fərqli bir yol seçdi və Osipçuk da onlardan biri idi.

Dodinsky Teatrı izləyicidən dərin gizli təcrübələri seçir, şüurun atavizmlərinə çağırır, simpatik sinir sistemi səviyyəsində refleksləri oyadır. Lakin bu aktyorlara öz böyük işlərinin əvəzinə, fərqli koordinat sistemində yaşamaq bahasına verilir. Gün işığı vermək bahasına - teatr salonunda, bildiyiniz kimi, pəncərələr yoxdur və demək olar ki, bütün vaxtlarını orada keçirirlər.

Koordinat sistemi haqqında - Dodinsky Teatrının dünyasında - öz dili və simvolları. Dodin artıq bir teatr məktəbi və metodu yaradan bir usta olaraq yazılmışdır. Metod qurbanları hələ yazılmadılar, yəqin ki, könüllü olduqları üçün və sənət adına. Teatrdan tərcümədə bu, müqəddəslər deməkdir.

"Dodin" dizayn "sözünü, bədnam" fikir "kimi, azaldılmış variantları istifadə etmir. Bu, qəribə, kənar bir isim sui-qəsd və ondan qaynaqlanan, sui-qəsd, sui-qəsd ilə əvəz olunur. Bu ehtiyatlı sözlər, əksinə, iş iştirakçılarının əldə etdikləri anlaşma səviyyəsini göstərir. planla məşq prosesində qalan iştirakçılara gedən rejissorun yeganə, şəxsi fikri.

"Məşq" sözü administrasiya ilə söhbətlərdə, sənət əsərlərində, mətbuat konfranslarında və s. Rəssamlar və iştirakçılar, ümumiyyətlə, Almaniyanın "die Probe" (test, təcrübə, test, nümunə, məşq) sözünə uyğun gələn söz testini bilirlər. Fransızca "la təkrarlama" (təkrarlama, məşq) Dodinin yaradıcı fəlsəfəsinə əsaslı ziddir, daha sonra aydın olacaq. Dodin və "qaçış" lüğətlərində yer yoxdur - teatr arqosunun ən çox yayılmış sözlərindən biridir. Bir tamaşanın qurulması prosesində bir pyes və ya onun hər hansı bir hissəsi qeyri-dayanıqlı ifa olunursa - buna test vasitəsilə deyilir. Sınaq sözü həm də "etude" mənasını verir - sənətçilərin məşq tərkibi. Eyni zamanda, vəziyyətdən asılı olaraq, həmişə müsbət mənada deyil, etüd rifahını tez-tez eşitmək olar.

Məşq və tərbiyə işlərində "fasilələr" və "fasilələr" olmur - həmişə fasilələr olur. Fasilə, Dodin terminologiyasına görə - daxili mətnlərə görə yeni düşüncələrin, fikirlərin, görüşlərin toplandığı mənalı bir quruluş anıdır. Müəllifin xatirəsində, məşq və ya dərs sonunda heç vaxt “bitmiş” və ya “bu gün üçün” və s. Bunun əvəzinə açıq şəkildə şərh edə bilməyəcəyiniz “bu yerdə dayanaq” deyilir.

Nədənsə Dodin, hərəkət istiqaməti mənasını verən hərfi mənasında "burax" felini bəyənmir. O, felin o qədər də tamamlanmaması səbəbindən dağılmağı üstün tutur.

Dodinin yaradıcılıq laboratoriyasında sözün sahəsi demək olar ki, üstünlük təşkil edir. Onun bütün əsas fikirləri, niyyətləri, impulsları əsasən sözlə ifadə olunur, həmişə orijinal və ifadəlidir. Altı saatlıq bir monoloq, müəllim və rejissor olan Dodinin tərcümeyi-halında belə bir nadir hal deyil. Müəllif ən azı üç dəfə tələbələr və sənət adamları ilə bu ünsiyyət formasının şahidi olmuşdur. Üç dəfə də Dodinin dediyi bir şey var idi.

Üstəlik, Dodinin sözə münasibəti ən azı ikili olur. İşdə akademik terminləri sevmir. Teatr sözlərinin əksəriyyəti qəliblidir, digərləri o qədər subyektiv şəkildə şərh olunur ki, öz sözlərindən istifadə etmək daha etibarlıdır. Ümumi qəbul edilmiş formada xüsusi terminologiyanın olmaması da Dodinin şəxsi fobiyasından biri ilə izah olunur: bilinçaltı səviyyədə sözlərə əsir olmaq qorxusu. Onların ümidsiz gücü "Uçanların Rəbbi", "Cinlər", "Klaustrofobiya", "Chevengur" və qismən Gaudeamus pyeslərində araşdırılmışdır.

Ümumiyyətlə, rejissorun Dodinin metodologiyasına dair bir dil təhlili maraqlı nəticələr verə bilər. Yaradıcı psixologiyada dəyişikliklər artıq söz səviyyəsində hiss olunur. On beş il əvvəl verilən açıqlamalar: "... Əminəm: bugünkü tamaşaçıya adi həyat tərzini uzun müddət və hərtərəfli vurmaq lazımdır ... Teatra girən tamaşaçı başa düşmək üçün edilməlidir ... Mənim üçün teatrın idealı bu deyil "adi həyat tərzimə asanlıqla uyğunlaşan və məni ondan çəkən, şübhə doğuran, yenidən nəzərdən keçirmək tələb edir."

Şöhrət demək olar ki, peyğəmbərlikdir. Və son tarix yerinə yetirilir. Nəsə nəzərdən keçirilməlidir. Təcili, çünki Shestakovanın hərəkəti yenidən nəzərdən keçirmək üçün kəskin bir siqnaldır.

Aktyorlar Dodin sədaqətlə, uşaqla teatrın yaranması prosesinə olan hörmətini özündə cəmləşdirmiş və rejissoru teatrın yaradıcısı ilə eyniləşdirmişdir.

"- İndi xatırlayıram, Sankt-Peterburq Maly Dram Teatrındakı" Dənizçiçəyi "nin premyerasından əvvəl aktyor Peter Semak ciddi boyun xəsarəti almışdı. Premyeranın təxirə salınmamasını israr etdi, teatrını, direktorunu buraxmaq istəmədiyi üçün gips yaxasında oynadı .. .

Beləliklə, Lev Dodin yaxınlığında teatrda komanda yaradıldı və müəyyən dəyərlər formalaşdı. "

Bu tamamilə doğru deyil. Çünki formalaşan dəyərlər deyil, supervalvatlardır və sistemdə ikinci bir dəhşətli uğursuzluq baş verərsə, bu supervalları dəyişdirməyin vaxtı gəldi, əks halda bütün dünya dağılacaq. Sankt-Peterburqdakı Rubinşteyn küçəsindəki Avropa Teatrının teatr binası necə dağıldı: "Avropadakı bir çox teatr məktəblərini ziyarət etdik. Oradan kömək, məsləhət, hər cür təcrübə və kurs istəmək üçün bizə müraciət edirlər, ancaq burada həmkarlarımızı qəbul edə bilmirik, çünki onları pilləkənlərimizə qaldırsam, kifayət qədər kondrashka olacaqlar. Bir dəfə bu pilləkən daha çirkin olsaydı, onu düzəltmək istəmirdilər. Ancaq birdən, xoşbəxtlikdən, regional komitənin o vaxtkı birinci katibinin gələcəyi barədə söz-söhbət oldu - görünür "Qardaşlar və bacılar" pyesinə xoş gəldi Birinci direktor dərhal rayon partiya komitəsinə zəng vurdu, işçilər briqadası göndərdi və bütün pilləkənləri dəmir ilə örtdü, əsrlər boyu çürükləri örtdü. Regional komitənin birinci katibi gəlmədi, amma illərlə pilləkən memarlıq işarələrində qəribə görünsə də, heç olmasa layiqli idi. yıxıldı və yenidən əsrlər boyu çürüdü. Bütün bunların ardınca gedirik, məşq edirik. Əlbətdə ki, gəncləri oraya buraxa bilmərəm, utanıram. " - Lev Dodin teatr binası haqqında deyir ...

Ancaq Dodinsky Teatrı pilləkənlərlə deyil, qanadlarla - qanadların ruhu ilə, Dodinin yaratdığı atmosferlə yaşayır. Uğurdan danışarkən bir az inamsızdır.

"- Xaricdə, evdə olduğu kimi, tamaşaçıları da həqiqi sənət ilə görüş maraqlandırır", - Lev Dodin deyir: "Heç kimə cəlbedici ola bilməzsən və uzun müddət səbrlə salonda oturursan (amma Dostoyevskinin" Demons "romanı əsasında üç hissədədir. "səhnədə baş verənlər ictimaiyyətin düşüncələri və təcrübələri ilə uyğun deyilsə" təxminən 10 saat davam edir!) Səmimiyyəti və ehtirası olan aktyorlar hər kəsi narahat edən müasir mənəvi və mənəvi problemlər barədə fikirlərini bölüşürlər. İnanıram ki, bu səmimiyyət və təcili dəfə tamaşaçı qiymətləndirir, Paris, London, Brüssel, Amsterdam və ya Sankt-Peterburqda olub. "

Tamaşaçı səmimiyyəti qiymətləndirmir, tamaşaçı Doda səhnəsində sənətçidən gerçək həyatın necə axdığını, qan və ətin ona, tamaşaçıya necə xərcləndiyini hiss edir və buna görə Dodin teatrı gerçəkdir.

"- Bədii heyranlıq hislərindən qaçınmaq olmaz, çünki ifadə etmək istədikdən əvvəl daima çaşqınlıq içində olursunuz. Bədii xəsislik bir şey söyləmək istəyən bir insanın ayrılmaz bir mülküdür. Demək üçün bir şey olmadıqda, lal olmayacaq, kifayət qədər sözlər var. Ancaq çox şey söyləmək və başa düşmək istəyəndə səni ləkəliyə bürüyərsən, bunun öhdəsindən gəlmək çox çətindir.Bəzən ağzını açmağı istəmirsən. Ancaq düşünürəm ki, bu, bugünkü həyat ritminin arxasında olduğuna görə deyil.Sənin arxasında necə ola bilərsən? Bugünkü həyat hadisələri ilə sizi başınıza döyür, mədəniyyətə olan münasibətinizlə alçaldır.Sizi heç kimdən müdafiəsiz edir.Nyu-Yorkda və Moskvada evdə göydələnləri uçurur.Nə arxada qalırsınız? bir göydələn haqqında bir hekayə danışım? Amma bunu söyləməyə ehtiyac yoxdur. Sadəcə etdiyin performans, onu yaşadan əsəblərinə təsir edir.Əgər sən əsəblərinizlə oynayırsınızsa, onda bu göydələn tamaşanızda dağılacaq. Tamaşanı başqa bir şey etsəniz, tamamilə qarışıq olmayacaqsınız, çünki bütün reseptlər aydın və başa düşüləndir. "

Dodinsky göydələsi çökdü. Parisdəki bir pəncərədən. İndi usta yaşamaq məcburiyyətindədir. Çünki Dodin Teatrında bütün aktyorun həyatı iplər kimi əlində tutulub. Onsuz edə bilməzlər, istəmirlər, edə bilməzlər. Özləri belə qərar verdilər və bu son qərar idi. Və ya - ən pis olan penultimate.

Bir gün əvvəl bildim ki, Avropa Teatrları Birliyi - Avropa Komissiyası və Fransa Mədəniyyət Nazirliyi tərəfindən bəslənən Avropa teatrları birliyi var. Bu hadisəyə münasibətim birmənalı deyil.

Bir tərəfdən, mədəniyyətin kütlələrə çatdırılması, üfüqünün genişlənməsi və müxtəlif ölkələrdən olan insanları dünya sənətçiləri və əsərləri ilə tanış etmək üçün xeyli vəsaitin xərclənməsi yaxşı və düzgündür. Fərqli mədəniyyətlərin digər mədəniyyətlərin nümayəndələrinin dünyagörüşü ilə tanış olması üçün, hər birində insanların xarici aləm və bir-biri ilə qarşılıqlı əlaqəsi olan xüsusi bir yolu var (və xarici dil ilə tamamilə əlaqəsi yoxdur, yalnız psixosomatika haqqında danışırıq). Digər tərəfdən, bu, əlbəttə ki, hamısı çox subyektivdir, çünki əlimizdə olan "Avropa Teatrı" adı, Maly Teatrıdır (Vikipediya bizim hər şeyimizdir!) Və bu, fikrimcə, rus mədəniyyətindən mümkün qədər uzaqdır. İdarəetmə və işçilərin, səhnədəki ayrı-ayrılıqda mövcud olan patosörlü aktyorların özləri tərəfindən səhnədəki tərəfdaşları ilə heç bir şəkildə qarşılıqlı əlaqə qurmaq istəməyən (daha çox ləkələnəcəklər) nümayişləri getdikcə daha çox artır. Maly Teatrının aktyorları özləri Böyük bir dünyada yaşayırlar və başqa heç kimə və heç nəyə ehtiyac duymurlar. Onsuz da parlaq olduqlarını bilirlər və bütün dünya onları sevir, çünki başqa cür ola bilməz. Orada rusca bir şey yoxdur və Fərqli Avropa ölkələrinin birliyi Rusiyanın hansı teatrda iy verdiyini, hansının olmadığını necə qərar verə bilər? Parametrlər nələrdir? Burun uzunluğu boyunca?

Buna görə biletləri adi bir rus teatrına deyil, Avropa adını daşıyan bir teatra satın aldığımı biləndə dərhal düşündüm ki, yəqin ki, onun Avropa keyfiyyət standartlarına aid olması xarici mühitdə ifadə ediləcəkdir: salon, xidmət, daxili ...

Teatrdakı soyunma otağı girişdən əvvəl də - geniş gözləmə otağında yerləşir, burada oturub istirahət edə, yoldan rahatlıqla və rahatlıqla, cəlbedicisiz, çantasınıza girib, əziz bileti tapa bilərsiniz. İşin mənfi tərəfi odur ki, İnternetdə elektron biletlərin istifadəsinə dair uzun təlimatlara baxmayaraq, əslində hər şey fərqli görünür: girişdə bir siyahı var, adınızı deyirsən və keçərsən. İnsanları qorxutmaq üçün heç bir şey yoxdu ki, bileti satın alan başqası deyil, özünün olduğunu çox sayda sənədlə sübut etməli olursan.

Elektron biletlərin müqabilində vəd edilmiş biletlərin idarəsi vermir, bu məni əsəbiləşdirdi: yaddaş üçün cırılmış idarə edilmiş qiymətli karton parçası yox idi, proqram hələ ki, deyil, zamanın izini daşımır.

Demək lazımdır ki, Sankt-Peterburq teatrları, Moskva teatrlarından fərqli olaraq, memarlıqlarında şəhərin ümumi görünüşünə çox uyğun gəlir. Yenə də Peter, demək olar ki, Belçikadır, baxmayaraq ki, çox səliqəsiz, yellənir, divarları boya soyur və bütün evlərdə romantik çatlar olur. Amma Belçika artıq Avropadır, biz deyil)) Bu şəhərdə bir teatr tapmaq asan deyil, əlbəttə ki, harada olduğunu dəqiq bilməsən. Teatrların binaları heç nə vermir, eksklüzivliyi ilə bütün dünyaya qışqırmağa çalışmayın (və kərpicimiz qırmızıdır!). Bir tərəfdən şəhər rəhbərliyinin görünüşünə əhəmiyyət verməsi yaxşıdır, digər tərəfdən yaradıcı olmaq üçün yer yoxdur, kədərlidir (unutmayın, heç olmasa ay teatrı nə kimi görünür - bu, çox gözəl, ecazkar, Sankt-Peterburqda icazə verilməyəcək).

Maly Teatrı nəinki adı ilə "balaca" oldu: kiçik rahat lobbi, kiçik bir salon, divarlarında geyim eskizləri olan kiçik bir dəhliz, Çexovun qeyri-adi büstü, təkcə aktyorların deyil, bütün teatr işçilərinin portretləri. Səhnədəki şəxslərin portretlərində rus dilində “rəssam” deyilən gözəl sözlər göstərilir, buna görə şəxsən öz adımdan teatra təşəkkür edirəm. Hər şey çox təvazökar, təmkinli, lakin zövqlüdür. Kalyagin kimi, yıxılma və iddiasızlıq yoxdur, eyni zamanda qəhvəyi rəngdən sui-istifadə etmirdilər (divarları sadə ağ boya ilə boyanmışdır - rahat və işıqlıdır), bu da eyni Moskva İncəsənət Teatrında çəkisi ilə teatrda deyil, tabutda olduğunuzu göstərir. qapağı sancaq. MDT parlaq, təmiz, sevinclidir, tamaşaçılar fərqlidir, layiqli bir əcnəbi var. Ənənəyə görə, qonaqların hamısı mədəni olmurdu: yenə də salonda ayaqqabılarını çıxarmaq istəyən insanlar var idi.

İştirakçılar - cazibənin özü. Bütün çox nəzakətli, diqqətli, orta dərəcədə nəzakətli, girişdə məni "İrochka" (tamamilə qərib!) Adlandırdılar, elektronika siyahısında adımı axtararkən. Əlbətdə ki, əhvalım dərhal yüksəldi. Səhnədə sənətçilərə çiçək təqdim etmək mümkün qədər rahatdır: teatrda su buxarı ilə bir buket buraxa biləcəyiniz xüsusi çömçə var və tamaşanın sonunda teatr işçiləri foyedə qalan bütün çiçəkləri tamaşaçılara təqdim edir və tamaşaçılara verirlər, teatrın ətrafında qaçmağa və tərk etdiyiniz yeri axtarmağa ehtiyac yoxdur sevdiyiniz sənətçiyə hədiyyə. Bu çox sərin!

Ölkə qonaqları üçün, səhnənin üstündəki xüsusi tablosunda tamaşa ingilis dilinə tərcümə olunur. Rusiyalı bir insanın oxumaması daha yaxşıdır - MƏNZİL PUNÇA ÇOX! Clumsy English rus mədəniyyətini öldürür, amma nə edə bilərsiniz? Heç olmasa “təmiz və içkisiz” vasitəsilə süjeti əcnəbilərə çatdırmaq lazımdır (söhbət “Rusiyadakı istedadlı bir adam” dır. Amerikada “Rusiyada istedadlı bir adam təmiz və ayıq qala bilməz” ifadəsi ümumiyyətlə belə səslənir) Rusiyada dahi bir adam müqəddəs ola bilməz ”- sözlər yox, yalnız müdaxilələr ...) yaxşı, nə edə bilərsən? Sonra ekstradisiya paltosundakı foyedə hamı Ankle Vanya-nı rus klassiklərinin istehza kimi müzakirə etdi. Bu başa düşüləndir - dövlət üçün ayıbdır, amma alternativ haradadır? Başqa yol yoxdur.

MDT teatrının salonu daha çox kiçik bir kinoteatrın salonuna bənzəyir. Bu çox böyük bir mənfi cəhətdir. Genişliklə böyüyə bilən filmlərin yayılması üçün salonlarımız var (çünki ağ rəngli kətan hər yerdən görünür), teatr üçün isə vahid səssiz qurğular var: genişliyini deyil sonsuz sayda artıra bilərsiniz. Teatr salonu uzadılmalı və ya yuvarlaq bir səhnə olmalıdır, əks halda yan oturacaqlarda oturanlar tamaşada nələrin baş verdiyini görə bilməyəcəklər. MDT teatrında, kənarından üçüncü yerimdə yan oturmağın nə demək olduğunu öyrəndim. Vaxtanqov Teatrında hər şey tamamilə göründüyü zaman, ancaq həqiqətən bir şeyə baxmaq istəmirsinizsə, bir az kənara çəkilib diqqətinizi başqa bir şeyə çevirə bilərsiniz. MDT teatrında ən kənarından belə oturmurdum, amma tamaşanın dörddə birini görə bilmədim - saxta bir masa bizi səhnənin arxasında baş verənlərdən tamamilə məhrum etdi. Yəqin ki, ilk iki yerdə yanımda oturan qızlar daha da pis görüldü. MDT teatrının salonu həddindən artıq genişlənir - bu əhəmiyyətli bir mənfi cəhətdir. Ancaq oturacaqlar əyləncəlidir - aşağı salırsınız və arxa yüksəlir.

Tamaşadan sonra heç bir yerə tələsmirdim, amma paltar üçün sırada durmadım, hər şeyi dərhal aldım. Bəxtəvər.

Ümumiyyətlə, teatrda çox xoş təəssürat yaratdım, bir daha ziyarət etmək istərdim, amma təəssüf ki, çox problemli olacaq - çox uzaqda yaşayıram. Ancaq indi Vaxtanqova çatmağımın çətin olduğundan daha az şikayət edəcəyəm - avtobusla + metro ilə iki köçürmə ilə (izdihamlı bir metroda bir dəstə çiçək ilə - lepota-a-ah ...). Minimum imkanları və maksimum gediş haqqı olan bir qatarda hələ 8 saat deyil.

Ancaq gələcək planlarımda yeni bir qeyd aldım: ilk fürsətdə MDT-yə girmək. Bu yaxşı bir şeydir.

Hələ tamaşanın özü haqqında danışmayacağam - bu ayrı bir qeyd üçün bir mövzu.

Həqiqətən reytinq vermək istəmirəm, amma bu vəziyyətdə başqa bir kiçik qaşıq dolusu tar əlavə etmək istəyi. Hazırda teatrı “5” -ə qoyuram və mənfi - Facebook-a cavab olaraq teatr rəhbərliyinin həddən artıq emosionallığına görə. Daha təmkinli olmalıyıq, cənablar.