Philippe Brunelleschi, Florensiyanın simasını dəyişdirən Renessans memarıdır. Uşaq Evi (Florensiya) Florensiyadakı Uşaq Evi ev planı

ev / Psixologiya

Hesabat

Panjina Mariya

Filippo Brunelleschi

Məkan: Florensiya (İtaliya) Yaradılış: 1419-1444
Memar: Filippo Brunellesko

Pazzi kapellası

Məkan:
Yaradılış: 1456-1464
Memar: Filippo Brunellesko

Palazzo Pitti

Məkan:
Florensiya (İtaliya)
Yaradılış: 1440-cı ildə başlamışdır
Memarlar:

Santo Spirito kilsəsi

(XIV-XVI əsrlər, Orta əsrlər, bazilika, İtaliya, Renessans, Filippo Brunelleschi, Florensiya, məbəd)

Məkan:
Florensiya (İtaliya)
Yaradılış: 1436-1487
Memar: Filippo Brunellesko

Santo Spirito kilsəsinin müqəddəsliyi
Binanın maketi 1436-cı ildə memar tərəfindən hazırlanıb, lakin tikintiyə yalnız Brunelleskinin vəfat etdiyi 1446-cı ildə başlanılıb.

Santo Spirito, Santa Maria del Fioredən sonra Florensiyanın ən böyük kilsəsidir. Santo Spirito ölçüsünə görə San Lorenzo Kilsəsindən çox böyük olsa da, həm plan baxımından, həm də daxili memarlıq baxımından onunla çox böyük oxşarlıqlara malikdir.

San Lorenzo kilsəsi kimi, Santo Spiritonun əsas hissəsi üç nefə bölünür, mərkəzi nefin tavanı düzdür və altıbucaqlı kassalara bölünür. Yan neflər orta neflərdən sütunlarla ayrılır.

San Lorenso ilə oxşarlıq mərkəzi günbəzin forması və bir sıra memarlıq detalları ilə gücləndirilir. Santo Spiritonu memarlıq baxımından San Lorenso ilə müqayisədə daha yüksək səviyyədə yerləşdirən bu iki bina arasındakı fərq, burada kilsəni bütün yan sərhədləri ilə əhatə edən nefli qalereyalardan geniş istifadə olunmasıdır.

San Lorenzoda, artıq qeyd edildiyi kimi, üç nefli bölmə də qəbul edilir, lakin orada bu bölmə yalnız əsas sahəyə aiddir, San Spirito kilsəsində isə yan neflər kənara çıxır.

Kilsəsi, tağları və tağları əhatə edən kolonnaların ritmik növbələşməsi, sürüşən işıq şüalarının, işıqlandırmaların və kölgələrin qəribə oyununa səbəb olur - bütün bunlar dərinlik, məkan və eyni zamanda memarlıq zənginliyi təəssüratı yaradır.

San Lorenzonun düzbucaqlı yan kilsələrinin əvəzinə binanın bütün perimetri boyunca yerləşən və yarımdairəvi pilasterlərlə ayrılmış yarımdairəvi nişlər var ki, bu da şübhəsiz ki, böyük həcmli memarlıq effekti yaratmaq istəyindən irəli gəlir. Dairəvi, tağvari divarlar onların fonunda dayanan dəyirmi sütunlarla birləşərək məkanı genişləndirir.

Yaradılış: 1472-94

Memar: Alberti et al

Albertinin Şimali İtaliyadakı ən əhəmiyyətli binası, memarın məbədin ənənəvi bazilika formasını böyük günbəzli dam ilə birləşdirməyə çalışdığı Sant'Andrea'nın Mantuan kilsəsi idi. Kilsə Albertinin ölümündən sonra tikilməsinə baxmayaraq (onun dizaynı 1470-ci ildə yaradılmışdır), o, onun bir çox digər tikililərindən daha çox orijinal müəllifin planını qoruyub saxlamışdır. Onun zəfər tağını xatırladan əzəmətli fasadı, daxili məkanın əzəməti, fasadın və interyerin iki sifariş sistemi ilə dizaynı - böyük və kiçik - Yüksək İntibah memarlığına yaxınlaşdırır.

Mənbələr:

P.P. Gnedich
Moskva "Eksmo", 2009

Ümumi memarlıq tarixi, 5-ci cild
Qərbi Avropanın memarlığı XV-XVI əsrlər
İntibah
1967, Moskva

İ.A. Bartenev "İtalyan İntibahının memarları"
1936; Nəşriyyat: OGİZ

Qutnov A.E., Glazychev V.L. Memarlıq dünyası: Şəhərin siması. – M.: Mol. Mühafizə, 1990.

Neal Stephenson
“Memarlıq. Dünyanın hər yerindən memarlıq şedevrləri”
“Dorling Kindersley” nəşriyyatı London-Nyu-York-Sidney-Moskva

Savarenskaya T.F. – 17-19-cu əsrlərdə Qərbi Avropa şəhərsalma, Moskva Stroyizdat, 1987.

P.P. Gnedich
“Ümumi incəsənət tarixi. Rəsm. Heykəltəraşlıq. Memarlıq”. Müasir versiya
Moskva "Eksmo", 2009

Lisovski “Renessans Architecture Italy” Sankt-Peterburq “AZBUKA-CLASSICS” NƏŞRİYATI 2007

Hesabat

Panjina Mariya

Filippo Brunelleschi

Filippo Brunelleschi(1377-1446) - İntibah dövrünün böyük italyan memarı və heykəltəraşı. Gələcək memar Florensiyada anadan olub.

Florensiyada uşaq evi və ya İnnosenti Uşaq Evi

(XIV-XVI əsrlər, Orta əsrlər, İtaliya, ictimai bina, Renessans, Filippo Brunelleschi, Florensiya)

Məkan: Florensiya (İtaliya) Yaradılış: 1419-1444
Memar: Filippo Brunellesko

Brunelleschi bir sıra başqa strukturlarda çalışıb. Onun ən erkən və tamamilə müstəqil yaradıcılığı Florensiyada Ospedale degli Innocenti uşaq evinin (və ya təhsil evinin) evi və lojiqaları hesab edilməlidir. Bu tikinti Brunelleschi tərəfindən 1419-cu ildə hazırlanmış və 1445-ci ildə tələbəsi Françesko della Luna tərəfindən tamamlanan modelə uyğun olaraq başlamışdır.

Yüngül iki mərtəbəli düz fasad. Yuxarı mərtəbənin hamar divarları üzərində antikvar alınlıqları olan on üç düzbucaqlı pəncərələr kəsilir. Ləkonik, təvazökar bir arxitrav mərtəbələri ayırır. Aşağı mərtəbənin əsas mərkəzi hissəsi sadə, yüngül arxivoltla haşiyələnmiş, aralarında tağları olan on zərif Korinf sütunundan ibarət eyvandan ibarətdir. Sütunların üstündə, iki bitişik tağ arasında yuvarlaq medalyonlar yerləşdirilir - bu motiv Brunelleschi tərəfindən tez-tez istifadə olunur.

Belə bir arcadenin fasadda tətbiqi memarın aşağı mərtəbəni əhəmiyyətli dərəcədə yüngülləşdirməyə və kompozisiyanın müəyyən kəskinliyinə nail olmağa imkan verdi. Beləliklə, yuxarı mərtəbənin daha ağır olduğu ortaya çıxdı. Bundan əlavə, sütunların arxasında bir növ lojik təşkil etmək mümkün oldu, küçədən bir neçə pillə qaldırıldı. Eyni zamanda, giriş qapıları bir qədər dərinə köçürüldü. Brunelleschi memarlıq kütlələrini təmizləmir və əzmir. Əksinə, onları ümumiləşdirir, uyğunlaşdırır.

Fasadın layihələndirilməsi zamanı memar həm də aşağıdakı məqsəd güdürdü: binanın üz tutduğu kiçik sahə üçün kifayət qədər monumental, ifadəli çərçivə təmin etmək, ərazinin proporsiyalarını konstruksiya proporsiyaları ilə məkan baxımından birləşdirmək.Qeyd etmək lazımdır ki, Burada Brunelleschi ilk dəfə olaraq çoxlu sayda fərdi kiçik otaqlardan ibarət, əsasən ictimai-yaşayış xarakterli, saray malikanələri tipinə digərlərindən daha yaxın olan bina tikmək problemini həll etdi.

Pazzi kapellası

(XIV-XVI əsrlər, Orta əsrlər, İtaliya, qübbəli, Renessans, Filippo Brunelleschi, Florensiya məbədi)
Məkan:
Florensiya (İtaliya), Santa Croce Bazilikasının həyətində
Yaradılış: 1456-1464
Memar: Filippo Brunellesko

Florensiyada Santa Croce kilsəsinin həyətində tikilmiş Pazzi kapellası Brunelleschi yaradıcılığının hamı tərəfindən tanınmış şah əsəri hesab olunur. Pazzi Kapellası 1430-cu ildə Brunelleschi tərəfindən başlamış, lakin digər ustalar tərəfindən tamamlanmışdır.

Pazzi Kapellasında Brunelleschi San Lorenzo Kilsəsində sadiq olduğu Roma bazilikasının prinsipindən ayrıldı və planın sakit konturunda qərarlaşaraq, ortada səma ilə örtülmüş bərabərtərəfli yunan xaçı şəklində yaxınlaşdı. günbəz.

Brunelleschi, memarlıq əsasında şən, yüngül formalara gedən bir kilsə binası yaratmağı bacardı.

Memarlıq baxımından ardıcıl olaraq formanın sadəliyi, nisbətlərin ümumi zərifliyi və zərifliyi və dekorativ dizayna münasibətdə mütənasiblik hissi mövcuddur.

Brunelleskinin belə ustalıqla mənimsədiyi və bütün sonrakı İntibah memarlığının əsasını təşkil edən təyyarələrin xarici və daxili memarlıq işlərinin vəhdəti burada son dərəcə qiymətlidir.Şapellanın giriş eyvanı usta tərəfindən son dərəcə maraqlı hazırlanmışdır.

Altı yüngül Korinf sütunu tağlı tağlı tavan sistemini dəstəkləyir. Xaricdən eyvanın ön hissəsi sadə çarpaz çərçivəli iri düzbucaqlı pəncərələrlə ayrılmış kiçik Korinf pilastrları formasında işlənib.Bütün fasad müstəvisi kiçik zərif zərif naxışlı yüngül dairəvi tağla iki simmetrik hissəyə bölünüb. arxivolt. Tağın hamar əyriliyi bütün fasadın ümumi quruluşu ilə uyğundur.

Tağların daxili səthləri düzbucaqlı və altıbucaqlı kessonlarla işlənir ki, bu da tavanın struktur əsasını yüngülləşdirir və portikonun xarici cəbhə hissəsinin nisbətən sadə işlənməsi ilə ziddiyyət təşkil edən son dərəcə xoş heykəltəraşlıq qəlibi yaradır.

Şapelin müəllifi düzbucaqlı formaları əyri səthlərlə birləşdirərək onları Brunelleschi-nin əsas texnikalarından biri olan üzvi bölünməz bir bütövə aparmağı bacardı. Məsələn, kilsənin daxili məkanının təşkili. Burada əsas, düzbucaqlı planın sferik tavanı, mərkəzi hissəsində yelkən təşkil edən, incə günbəzlə taclanmış, mərkəzdə birləşən kəskin çıxıntılı qabırğalarla xüsusi işlənmiş, San Lorenzo müqəddəsliyində edildiyi kimi. Divarın loblarında, qabırğalar arasında kiçik yuvarlaq pəncərələr qoyulur. Onların sayəsində günbəz onu asanlaşdıran işıq-kölgə oyunu yaradır.Kənardan baxanda günbəzin yastı konusa yaxın forması var, çox az əyrilik var. Günbəz eyni dairəvi pəncərələrlə canlandırılmış sadə, hamar, alçaq silindr üzərində dayanır. Yuxarı hissədə günbəz strukturun şaquli oxunu daha da vurğulayan, çox unikal nisbətlərə malik yüngül, nazik fənərlə tamamlanır.

Beləliklə, kilsənin xarici xüsusiyyətlərinin vəzifəsi çox lakonik və sadə şəkildə həll edildi. Divarın səthi köntöy daşdan hazırlanmışdır, onun qarşısında duran sütunların hamar fusts ilə fon kimi xidmət edir. Divar yarımdairəvi üstü olan böyük pəncərələrlə kəsilir. Bu motiv ibadətgahın daxilində yastı taxçalar şəklində təkrarlanır ki, bu da sakit hamar divar müstəvilərini yuxarıda yerləşən dairəvi barelyef medalyonlarla bəzəməyə xidmət edir. Yastı yivli Korinf pilastrları kilsənin daxili işlənməsini tamamlayır.

Palazzo Pitti

(XIV-XVI əsrlər, Orta əsrlər, saray, İtaliya, palazzo, Renessans, Filippo Brunelleschi, Florensiya)
Məkan:
Florensiya (İtaliya)
Yaradılış: 1440-cı ildə başlamışdır
Memarlar: Filippo Brunellesko, Ammanati və s.

Brunelleskinin kilsə memarlığı ilə yanaşı, saray binaları da böyük maraq doğurur; Onun çoxu yoxdur. Brunelleskinin sağlığında ən zəngin Florensiyalı zadəganların malikanələrinin (palazzo-saraylarının) tikintisi hələ sonralar olduğu qədər geniş yayılmamışdı. Onun əsərinə aid olan ən mühüm saray tipli binalar arasında məşhur Palazzo Pitti və Guelph Palazzo del Parte var. Palazzo Pitti yalnız mərkəzi fasad hissəsində Brunelleschiyə aiddir, lakin onun etdiyi çox əhəmiyyətlidir.

Bu malikanə 1440-cı ildə nəcib Florensiyalı Lucca Pitti tərəfindən sifariş edilmiş və Brunelleschi tərəfindən Pittinin sərvətini əks etdirən əzəmətli monumental formalarda hazırlanmışdır və eyni zamanda, bu cür strukturların tikilə biləcəyi ictimai quruluşun toxunulmazlığını vurğulayır. Bu sarayla bağlı müasirləri qeyd edirdilər ki, “Toskana sənətində heç vaxt bu qədər müstəsna və möhtəşəm bir şey olmamışdır”. Palazzo Pitti, Brunellesque davamçısı və tələbəsi Michelozzo di Bartolommeo tərəfindən Palazzo Riccardi ilə birlikdə adətən bu cür binaların əsas mənbəyi hesab olunur.

Palazzo Pitti-nin fasadı üfüqi kəmərlərlə kəskin şəkildə üç mərtəbəyə bölünür, üst mərtəbə ilk ikisindən daha qısadır. Binanın üfüqi hissələrə bölünməsinin bu üsulu bütün erkən İntibah sarayları üçün xarakterikdir. Divarlar qeyri-bərabər ölçülü və relyefli kobud, yonulmamış daşlardan tikilmişdir (memarlıqda belə hörgü rustik adlanır). Buradakı pəncərələr eyni kobud daşdan düzəldilmiş, hamar pilastrlar şəklində işlənmiş kiçik dayaqlarla böyük tağlara bənzəyir. İkinci mərtəbənin pəncərələri üçüncü mərtəbənin pəncərələrinə tamamilə bənzəyir; aşağı mərtəbə yerə qədər uzanan iri tağların ritmik növbəsi ilə bəzədilmişdir, yerdən hündür qaldırılmış kiçik düzbucaqlı pəncərələr və bu tağlar kiçik alınlıqlarla örtülmüş pəncərə formasında hazırlanmışdır. Pəncərələrin altında aslan başlı dekorativ fəvvarələr var. Mərkəzi tağ giriş qapısı kimi xidmət edir. Palazzo Pitgi'nin açıq bir əsası yoxdur. Buradakı daş işi demək olar ki, yerin səthindən başlayır. Birinci mərtəbədəki pəncərələr barmaqlıqlarla örtülmüşdür ki, bu da boşluqlu pəncərələrlə birlikdə binaya sərt, demək olar ki, qala görünüşü verir. Binaya qala xarakteri vermək istəyi tez-tez baş verən silahlı toqquşmalarla izah olunur. Dekorasiyanın, bəzəklərin demək olar ki, tam olmaması, ciddi aydın nisbətlər - bütün bunlar memarlıq imicinin yaradılmasına kömək edir.

Palazzo Pitti-nin memarlıq prototipi əsasən Florensiyalı Palazzo Vecchio-dan ilhamlanıb.

Palazzo Pitti-də aydın şəkildə müəyyən edilmiş üslubu görə bilərsiniz. Brunelleschi heç də qədim memarlığı təqlid etmir, lakin ondan yalnız müstəqil memarlıq vəzifələrini yerinə yetirmək üçün lazım olanı götürür.

ad: Ospedale degli Innocenti (it), Ospedale degli Innocenti (az)

Məkan: Florensiya (İtaliya)

yaradılış: 1419 - 1444

Stil: İntibah

Memar(lar): Filippo Brunelleschi

Obyekt memarlığı

Mənbə:
İ.A. Bartenev "İtalyan İntibahının memarları"
1936; Nəşriyyat: OGİZ

Santa Maria del Fiore qübbəsinin tikintisi ilə paralel olaraq Brunelleschi bir sıra başqa strukturlar üzərində də işləyib. Onun ən erkən və tamamilə müstəqil yaradıcılığı Florensiyada Ospedale degli Innocenti uşaq evinin (və ya təhsil evinin) evi və lojiqaları hesab edilməlidir. Bu tikinti Brunelleschi tərəfindən 1419-cu ildə hazırlanmış modelə əsasən başlamış və onun tələbəsi Françesko della Luna tərəfindən 1445-ci ildə, yəni modelin müəllifinin ölümündən bir il əvvəl tamamlanmışdır.

İnnocenti sığınacağının memarlıq xüsusiyyətlərində bir sıra binalarda Brunelleschi və onun məktəbi tərəfindən sonradan işlənib hazırlanmış üslub prinsiplərinin başlanğıcını görmək olar.

Brunelleschi'nin sözlərinə görə, belə geniş "dəvətedici" girişin təşkili fasadda binanın "bütün ehtiyacı olanlara" açıq olan uşaqlar üçün sığınacaq kimi məqsədini ortaya qoydu.

Brunelleschi memarlıq kütlələrini təmizləmir və əzmir. Əksinə, onları ümumiləşdirir, uyğunlaşdırır.

Fasadı layihələndirərkən memar həm də aşağıdakı məqsədi güdürdü: binanın üzləşdiyi kiçik sahə üçün kifayət qədər monumental, ifadəli çərçivə təmin etmək, ərazinin proporsiyaları ilə strukturun nisbətlərini məkan baxımından birləşdirmək.

Evin planı diqqətlə çəkilir, daxili məkanlar və həyətlər - onların nisbi mövqeyi, məkan əlaqəsi memar tərəfindən ətraflı düşünülmüş və fasadın təşkilinə uyğundur.

İntibah dövrünün inkişafının ən yüksək mərhələlərində daxili məkan və onun ayrı-ayrı elementlərinin ritmi probleminin son dərəcə mühüm rol oynamağa başladığını xatırlasaq, bu vəziyyət xüsusilə əhəmiyyətli görünür.

Bütövlükdə Florensiyada uşaq evinin tikintisini nəzərə alsaq, qeyd etmək lazımdır ki, burada Brunelleschi ilk dəfə olaraq yeni dövrün irəli sürdüyü tələblərin, yeni sosial strukturun təqdim edildiyi binanın - binanın tikintisi problemini həll etmişdir. çoxlu sayda ayrı-ayrı kiçik otaqlarla, əsasən ictimai və yaşayış xarakterli, saray-imarət tipinə digərlərinə nisbətən daha yaxın olan tikililər.

Mənbələr:

Memarlığın ümumi tarixi, cild 5 Qərbi Avropanın 15-16-cı əsrlər memarlığı İntibah 1967, Moskva

Uşaq Evinin binası Dei Servidi Mariya kilsəsi və monastırı ilə birlikdə Florensiyanın əsas meydanlarından birini - Santissima Annunziatanı bəzəyir.

Gildiya üzvlərinin şəhər rəhbərliyinə müraciətində deyilirdi: “Sığınacaq Santa Maria adlanırdı degli Innocenti; uşaqlar qəbul olunacaq, təbiət qanunlarına zidd olaraq tərk edilmişdi ata və ana və xalq tərəfindən qəbul edilən onları "təsdiqlər" adlandırın

Yetimlər və qeyri-qanuni uşaqlar üçün bu sığınacağın yaradılması dövrün yeni humanist cərəyanlarına uyğun gələn əvvəlki kimi dini deyil, şəhərin sivil həyatı ilə bağlı idi. 13-cü əsrin sonunda Florensiyada Xalqın Ümumi Şurası yetim uşaqların qayğısına qalmağı ən böyük ipək toxuyanlar və zərgərlər gildiyasına həvalə etdi. Şəhərdə artıq xəstəxanalar olmasına baxmayaraq - şimal-qərb kənarında San Gallo və cənub-qərbdə Santa Maria della Scala - körpələrin yerləşdirilməsi üçün yeni bina tikmək qərara alındı.

XV əsrin əvvəllərində kommuna varlı tacir Françesko Datini da Pratonun bu məqsədlə vəsiyyət etdiyi kapitaldan istifadə edərək, şəhərdə bağlar və tərəvəz bağları tərəfindən işğal edilmiş bir torpaq sahəsi aldı. Bu gildiyanın üzvü olan Brunelleschi, artıq 1444-cü ildə açılmış Uşaq Evinin dizaynını hazırlamaq tapşırıldı. Onunla yanaşı, tikinti prosesinə rəhbərlik etmək üçün Qoro Dati və Françesko della Luna seçildi; onlar memar deyildilər və yalnız tikinti prosesinə ümumi nəzarət və məsrəflərə nəzarət edirdilər. Hər üçünün yaxşı münasibətdə olduğunu söyləmək olmaz.

Salnaməçi Q. Dati özünün “Xronika”sında yazır ki, in Bu "yeni Ospedale hər hansı birini qəbul edəcək kişi və qız uşağı, hər kəsə verin tibb bacıları, hamını dəstəkləyin və qızlar böyüdükdə, ərə veriləcək və oğlanlar təhsil alacaqlar layiq bir məsələ olacaq sənətkarlıq hörmət"

Uşaq Evinin orta əsr xəstəxanalarından fərqi ondan ibarət idi ki, ikincisi adətən xəstəxana, hospis və uşaq evinin funksiyalarını birləşdirirdi. Yeni bina yalnız uşaqlar üçün və onların 18 yaşa qədər təhsil alması üçün nəzərdə tutulub. Uşaq evini tərk etdikdən sonra onlar müəyyən peşə və ixtisaslara sahib oldular: qızlar evdarlıq və sənətkarlıq bacarıqlarına yiyələndilər və çox vaxt evləndilər, oğlanlar sənətkarlıqla çörək qazana bildilər. Uşaq evində təkcə körpələr üçün uşaq bağçası, məktəb və müxtəlif emalatxanalar deyil, həm də aptek olan kilsə var idi. Brunelleskinin planına uyğun olaraq, bina birmərtəbəli binaya bənzəyirdi, amma belə deyildi: birinci mərtəbə yerin altına düşdü, yəni zirzəmi idi. Otaqların bu pillələrdə paylanmasında simvolizmi görmək asandır. Aşağıdakı otaqlar sənətkarlıq emalatxanaları, yeməkxanalar və digər məişət otaqları üçün nəzərdə tutulmuşdu, yuxarıda isə mənəvi əyləncə və istirahət üçün otaqlar var idi. Tədqiqatçılar bu plana Platonun mükəmməl dövlət üçün ideal vətəndaşların yetişdirilməsi ilə bağlı fikirlərinin təsir etdiyini düşünürlər.

Bu layihədə memarın öz yolunun başlanğıcını və müstəqil üslubunun təzahürünü görən müasir alimlərdən fərqli olaraq, nə Brunelleskinin özü, nə də müasirləri ustadın yaradıcı tərcümeyi-halı üçün Uşaq Evinə o qədər də önəm vermirdilər. Təəssüf ki, evin qrafik planları və memarlıq planı itirildi. Vasari, Bioqrafiyasında, eyni vaxtda həyata keçirilən Santa Maria del Fiore Katedralinin günbəzinin tikintisi ilə bağlı əsas rəvayətin fonunda Uşaq Evindən qısaca bəhs edir. Bununla belə, tikintinin formal hissəsi ilə bağlı sənədlər qorunub saxlanılıb.

1445-ci ildə "kişilər həyəti"nin açılışı üçün xüsusi mərasim təşkil olunub tacirlər gildiyasının konsullarının iştirakı ilə ipək, Fiesole yepiskopu, Papa legat və Qüds patriarxı. İştirak haqqında Brunelleschi'nin bu hadisə ilə bağlı məlumatı yoxdur. qorunub saxlanılmışdır

Alınan ərazidə iş 1419-cu ilin avqustunda başladı və 1420-ci ildə onun qarşısında satın alınan ərazidən kənara çıxan və ictimai torpaqların bir hissəsini tutan geniş pilləkən tikmək üçün icazə alındıqdan sonra əsas portikonun təməli qoyuldu. Bir il sonra sütunlar çatdırılmağa başladı və sığınacaq ibadətgahının tikiləcəyi yerdə birinci sütun quraşdırıldı. Eyni zamanda, Filippo adı ilk dəfə pilastrların rəsmləri və qapı girişlərinin dizaynı üçün qonorar alınması ilə əlaqədar olaraq xatırlandı. Sonrakı illərdə Brunelleschi'nin adı 1427-ci ilə qədər, portikli əsas qalereya tamamlanana qədər sənədlərdə dəfələrlə görünür. Bu ildən tikinti işləri başa çatana qədər idarəetmə Françesko della Lunaya keçir. Məlumdur ki, 1427-ci ilin iyununda "konsullar və ustalar və bir çox tacirlər", gildiya nümayəndələrinin iştirak etdiyi təntənəli iş səhər yeməyi keçirildi. İlkin layihəni genişləndirmək qərara alındı, çünki bina bütün zəruri ehtiyaclar üçün çox kiçik görünürdü. Brunelleschi, görünür, sonrakı işlərdən imtina etdi və ona nəinki layihəni genişləndirən, həm də artıq yenidən qurulmuş hissəyə bəzi dəyişikliklər edən della Luna rəhbərlik etdi. Səhər yeməyi zamanı əlavə otaqların daxil olduğu “rəssam Gerardodi Giovanni tərəfindən perqament üzərində çəkilmiş binanın rəsmi” müzakirə edilərək bəyənilib. Sonrakı illərdə bina dəfələrlə təmir edilmiş və yenidən qurulmuşdur, bu günə qədər təyinatı üzrə istifadə olunur (yalnız birinci mərtəbədə Uşaq Evinin yaradılması tarixinə həsr olunmuş kiçik bir muzey var). 1842-ci ildə güclü zəlzələdən sonra eyvanda Leopoldo Paskanın rəsmləri üzrə hazırlanmış bütün sütunlar dəyişdirilməli oldu. Fasad 1872 və 1896-cı illərdə yenidən qurulmuşdur. Daxili dekorasiyanın son əsaslı bərpası 1960-1970-ci illərə təsadüf edir. Memarın 600 illik yubileyi üçün binanın sağ tərəfindəki qadın həyəti adlanan daxili həyət yenidən açılıb. Lakin bütün dəyişikliklərə baxmayaraq, bina həmişə Brunelleschi üslubunu saxlayır.

Uşaq Evinin memarlıq ansamblı olduqca qeyri-adidir. Bunun üçün çox təvazökar tikinti materiallarından istifadə edilmişdir: ağ suvaq və bir-birini gözəl bağlayan nəcib boz rəngli yerli daş. Sonradan bu incə rəng birləşməsinə mavi şirli medalyonlar əlavə edilmişdir. Öz tipologiyasına görə Uşaq Evi orta əsr monastırlarının monastırlarına bənzəyir ki, bu da öz növbəsində yunan-Roma atriumlarının və ya palestraların planına əsaslanır. Binanın kompozisiyası kvadratdır, onun ön tərəfi qalereyalı sütunlu eyvanla bəzədilmişdir. Binanın mərkəzi hissəsini işçilərin kişi hissəsinin istirahəti üçün nəzərdə tutulmuş açıq həyət tutur, buna görə də onu şərti olaraq “kişilər həyəti” adlandırırdılar. O, öz növbəsində, sifarişli arkadalar və çarpaz tonozlarla örtülmüş qalereyalarla əhatə olunmuşdu. Brunelleschi bu layihəni tərk etdikdən sonra ikinci mərtəbə meydana çıxdı. Həmçinin Uşaq Evinin tikintisinin sonrakı mərhələlərində eyvanı və qalereyası olan mərkəzi fasadının uzunluğu artırılmış, qadın işçilər üçün interyerdə daha bir həyət salınmışdır.

Bütün binanın ən heyrətamiz təəssüratını fasad portikosu buraxır. O, pilləli kürsüdə qaldırılıb və zərif tağlı şpallar (cəmi on körfəz) olan kolonnadan ibarətdir. Onların arxasında enfiladlı yelkənlər sistemi ilə örtülmüş lojika və divar boyunca üç simmetrik qapı var. Yan tərəflərdə fasad körfəzlərlə əhatə olunmuşdur, lakin arkadalar olmadan, bütün quruluşa möhkəm monumentallıq verir. Arkadaları dəstəkləyən sütunlar Korinf başlıqları ilə örtülmüşdür və sadə çardaq bazalarına söykənir. Bu həll Roma prototiplərini çox xatırladır və eyni zamanda Toskana proto-Renessansının yerli ənənələrini izləyir. Digər dekorativ elementləri artıq İntibah dövrünün yaradıcı dühasına xas olan orijinal xüsusiyyət adlandırmaq olar. Arkadaların yan tərəflərində əsas arkada ilə eyni düzənli başlıqlarla bəzədilmiş iki yivli pilaster ucalır. Bütün portikonun entablaturası ilə dizaynı onlarla ritmik şəkildə birləşdirilir, baxmayaraq ki, bu, bir entablatur deyil, yalnız onun aşağı hissəsidir - üç profildən və ya çıxıntılardan (sözdə fasya) ibarət olan bir arxitravdır. . Tağların arxivoltlarına söykənir. Yan tərəflərdə arxitrav qırılır və yıxılır və bununla da bütün portikonu bir növ “perspektiv” çərçivəyə çevirir. Bənzər bir "çərçivə effekti" heç bir konstruktiv rol oynamadı və yalnız dekorativ dəyərə sahib idi; eyni şey Florensiyada San Giovanni Vəftizxanasının divarlarının yuxarı təbəqəsinin müalicəsində də var. Brunelleschi-nin bioqraflarına görə, bu qərar Filippoya deyil, onun köməkçisi della Lunaya aid idi və usta belə sifariş azadlığını bəyənmədi, lakin detal binanı bəzəmək üçün qaldı. Fasadın memarlıq detallarının xüsusi “qrafik” dizaynını da qeyd etmək lazımdır: bütün bölmələr və detallar relyef profilləri ilə vurğulanır ki, bu da onların struktur rolunu ortaya qoyur. Başqa bir maraqlı detal, lodjiyanın sol qanadındakı kiçik bir xüsusi yuvadır, burada insanlar anonim olaraq bir tapılmış balanı tərk edə bilərlər.

Manetti Brunelleschi layihəsindən sapmalar haqqında yazır: “Bütün bunlar lovğalığın nəticəsidir sifariş verənin özünə inamı et. Təcrübə göstərir ki, Filipponun binalarında onları pozmadan heç nəyi dəyişə bilməzsən gözəllik, onları korlamadan, faydalılığını azaltmadan və xərcləri artırmadan"

Brunelleschi'nin ölümündən sonra lodjiya şirli gildən hazırlanmış 14 polixrom mayolika medalyonu şəklində əlavə bəzək aldı (1463-1466). Onlar Luca della Robia, yəqin ki, Andrea della Robia-nın emalatxanasında yaradılmışdır. Medalonlar, əvvəlcə dekorda planlaşdırılmasa da, ona üzvi şəkildə uyğun gəlir. Onlar tağlar arasında timpanumlara yerləşdirildi. Hər birində belinə qədər qundaqlanmış körpələr təsvir edilmişdir. Onlar beynəlxalq tibbi simvolizm dairəsində çox populyarlaşdılar. Onlardan birinin nüsxəsi İngiltərədəki Vestminster Uşaq Xəstəxanasının fasadında yerləşdirilib və 19-cu əsrdən etibarən Florensiyalı körpə adlandırılan körpə hətta bəzi ölkələrdə pediatriyanın simvolu olub.

Uşaq Evinin sonrakı rekonstruksiyalar nəticəsində korlandığı güman edilsə də, Brunelleschi-nin orijinal memarlıq dizaynının öz izini qoyduğu və bütün İtaliyada təqlid dalğasına səbəb olduğu şübhəsizdir. Sonrakı bir neçə əsr ərzində (17-ci əsrə qədər) meydandakı binaların bütün digər fasadları Brunelleschi eyvanını (Servi di Maria monastırının lojikaları, Santisimma Annunziata kilsəsinin eyvanı) təqlid edərək yenidən quruldu. onun ərazisində şəhər daxilində bir növ sütunlu həyət.

Günahsızların Sığınacağı və ya Yetimlər Evinin Xəstəxanası Ən Müqəddəs Annunciation Kilsəsinin yaxınlığında Ən Müqəddəs Annunciation Meydanında yerləşən uşaq evidir. Bu yer Avropada bu miqyasda ilk uşaq evi oldu. Xəstəxana binası İntibah dövrünün ilk memarlıq əsərlərindən biridir.
Xəstəxananın binası, Günahsızların Sığınacağı, Müqəddəs Müjdə Kilsəsinə aid olan monastır bağında tikilməyə başladı. Qurumun təşkili 13-cü əsrdə Florensiyada oliqarxiyanın xeyriyyə təşəbbüsləri proqramı çərçivəsində həyata keçirilib. Əsas məqsəd vətəndaşların güzəranının yaxşılaşdırılması, eləcə də sanitar vəziyyətinin yaxşılaşdırılması olub.
İpək istehsalçıları və zərgərlər gildiyası sığınacağa qəyyum təyin edildi. Tikinti Gildiya üzvlərindən birinə, zərgər Filippo Brunellesçiyə həvalə edilmişdir. Klassik portikolu fasadın, eləcə də kvadrat formalı həyətin tikintisini özündə əks etdirən layihəni məhz o hazırladı. Bu, 14-cü əsrin sonlarında Müqəddəs Metyu Florensiya xəstəxanasında artıq tətbiq edilmiş ənənəvi xəstəxana tikintisi sxeminə uyğun idi (bu gün o, Galleria dell'Accademia binasıdır).
Tikinti 1419-cu ildə başladı və 1427-ci ilə qədər davam etdi. Brunelleschi-nin əsərlərinə rəhbərlik etmişdir. Yalnız 1445-ci ildə Günahsızlar Sığınacağı Xəstəxanasının binası nəhayət tamamlandı. 1451-ci ildə təqdis olundu, bundan sonra ilk qonaqlar buraya gəldi.
Müasir sənət tarixçilərinin əksəriyyəti bu binanın təkcə Florensiyanın deyil, həm də İtaliya və dünya memarlığının inkişafına böyük təsir göstərdiyini iddia edirlər. O dövr üçün unikal olan fasad antik dövr mövzusunda bir növ memarlıq variasiyası idi. İki mərtəbəli binanın uzunluğu 70 metrdən çox idi. Planda o, meydanın bir tərəfində uzanan sütunlu lojiqaya bənzəyirdi. Rəng sxemi təsir edicidir, çünki ikinci mərtəbədə hamar ağ gips istifadə edilmişdir. Bütün sütunlar ağ divarla mükəmməl ziddiyyət təşkil edən boz daşdan hazırlanmışdır. Bu koloristik effekt Brunelleschi-nin sevimlisi oldu; tez-tez digər Florensiyalı ustalar tərəfindən istifadə olunurdu.
XV əsrin sonlarında lojika tağlar arasında körpələrin təsviri olan şirli gildən hazırlanmış mavi və ağ medalyonlarla bəzədilmişdir. Bu, yəqin ki, Andrea della Robbianın işidir. Hal-hazırda bu şəkil beynəlxalq tibbi simvolizmə aiddir və bir sıra ölkələrdə "Florensiyalı körpə" pediatriyanın simvoluna çevrilmişdir. Portiko Covanni di Françesko, Bernardino Pokçetti və Qasparo Martellininin freskaları ilə bəzədilib.
Bu gün Günahsızlar Sığınacağı Xəstəxanası hələ də Florensiyanın ən mühüm xeyriyyə təşkilatlarına ev sahibliyi edir. Burada körpələr evi, analıq məktəbi, uşaq evləri, qadın sığınacağı, Uşaqlıq və Gənclər üzrə Milli Mərkəz, UNİCEF-in tədqiqat ofisləri, 77 qiymətli sənət əsərinin nümayiş olunduğu muzey fəaliyyət göstərir.

Philippe Brunelleschi. Florensiyada uşaq evi. Şəhərin ilk Renessans binası. 20-ci illərin əvvəlləri. Humanist Leonardo Bruni uşaq evi tikməyi təklif etdi.

Mühazirə 3.1

15-ci əsr Erkən dirçəliş. 15-ci əsrin 1-ci yarısı.

İntibah mədəniyyətinin əsasının memarlıq, heykəltəraşlıq və rəssamlıqda qoyulduğu dövr.

Philippe Brunelleschi - memar 1377-1446. Qotika

Donatto Donatello - heykəltəraş 1386-1466 Gothic

Tomaso Masaccio - rəssam 1401-1428. 15-ci əsrdə anadan olub.

Renessans sənətinin dayandığı 3 sütuna bənzəyir. 15-ci əsrin birinci yarısında danışın.

Onlar əsasən Florensiyada yaşayır və işləyirdilər.

Florensiya İntibah sənətinin beşiyidir. Orta əsrlərdə təhkimçilik hüququ ləğv edildi. Müstəqillik. Sələmçilər (bankirlər) ailəsi olan Mediçi ailəsi yaradıcı insanları özünə cəlb edirdi. Milan ilə müharibə. (uğursuz)

3 xal

Əksər ustadlar gec-tez yeni realist İntibah sənəti yoluna qədəm qoyurlar. Hətta qocalar da.

Bütün kəşflər intuitiv olaraq deyil, elmi əsaslarla edilir. Birbaşa perspektiv və s., insan bədəni, nisbətləri.

Köhnə orta əsrlər tədricən yox olur.

Brunelleschi'nin binası meydanın yalnız bir tərəfini tutur, digər iki bina daha sonra meydana çıxdı, lakin onların memarlığı uşaq evinin fasadına yönəldilib, nəticədə şəhər ansamblı oldu.

Brunelleschi'nin işini necə tanımaq olar - Andrea Della Robbia medalyonları var, mayolika texnikasından istifadə etməklə. Bu medalyonlar binanın təyinatını göstərir. Əvvəlcə heç biri yox idi. Belə görünür ki, Brunelleschi hər şeyi etdi, amma əslində bu, yalnız uşaq evi idi.

Bina yüksəkliyə tələsmir, böyüməyə mütənasibdir, şaquli bölmə deyil, üfüqi bölgü üstünlük təşkil edir. Bina torpağa bağlıdır. Bina 2 mərtəbəlidir. 1-ci mərtəbə antikvar arkada. 2-ci mərtəbə – divar kiçik düzbucaqlı pəncərələrlə kəsilib. Dar uclu olanlar deyil. Hər bir pəncərənin üstündə antik pedimentə bənzər üçbucaqlı sandrik (çıxıntı) var.

Bina rənglidir.

Qotikadan fərqli olaraq, bina dünyadan hasarlanmış kimi görünəndə, Brunelleschi binası şəhərə açıqdır.

Geniş açıqlıq belə çıxdı: Brunelleschi'nin xüsusiyyəti yüngül, açıq tonozdur, sütunlar nazikdir və sütunlar arası (sütunlar arasındakı məsafə) genişdir. O, divarın sərbəst, təmiz, səliqəsiz səthini də çox sevirdi. Özünü yalnız konsolla məhdudlaşdırdı. Bu, Brunelleschi-nin imza atdığı addımdır.

San Lorenzo Florensiya Kilsəsi. Köhnə müqəddəsliyin (köhnə müqəddəsliyin) tikintisi. Bu, Medici ailəsinin məzarıdır. Bu, ilk İntibah mərkəzli qübbəli quruluşdur. San Lorenzo - Bazilika. Sol künc köhnə müqəddəsliyin olduğu yerdir. Çizilmiş görünüş.

İnteryerdə sifarişlərin istifadəsi yalnız çöldə deyil, həm də içəridədir. Sütunlar və pilastrlar deyil. Nə üçün order lazımdır? Ətin görünüşünü vurğulamaq. Yükdaşıyan elementlər. İşləyir. Bir divar göründü. O, indi köməkçi elementdir. Sifariş insanın boyuna görə mütənasibdir. Bu interyerdə insan özünü çox rahat hiss edir.
Horizontal pilasterlər tərəfindən tutulur, heç bir şey asılmır. Hər şey məntiqlidir. Heç bir forma donmadı. Medici ailəsinin gerbi qalxan üzərində həblərdir.
Müqəddəsliyin mərkəzi zonasını məzar daşı tutur. Hərəkətdə qavrayış. Gothicdəki kimi.

MEMARLIQ XV ƏSRİN AZ YARISI, haradasa 30-40. Köhnə əşyalar hələ də var.

Pilastrlar və antablatur qaranlıq, divar isə işıqlıdır. Çoxlu İT var və sanki əriyir və hamısı Gothic çərçivə sisteminə bənzəyir. Günbəz qabırğaya bənzəyir. Günbəz intibah formasına malikdir. Amma qabırğalar və qabırğaların rəngi qotikaya bənzəyir.

Gothic qızılgül. Asdı, amma Brunelleschi asmadı. Ancaq əsəbilik təsiri var.

Santa Croce kilsəsi. Yaxınlıqda Pazza Chapel yerləşir. G. Florensiya. Qübbə quruluşu. Şapelin girişi Roma zəfər tağını xatırladır. Umbrella qübbələr Brunelleschi'nin ixtisasıdır.

Santa Maria del Fiore Katedralindəki günbəz. Katedral 13-cü əsrin sonlarında qurulmuşdur. İlə bazilika olaraq düşünülür böyük bir günbəz. Baptistel - şəhərin vəftiz edilən San Giovanni məbədi. Və bu günbəzdə baptistelenin aktoqonunu (qübbənin dayandığı çoxbucaqlı) əbədiləşdirmək qərarına gəldilər. Katedral cəmi 100 ildən çox müddətdə tikilmişdir. Companilla Giotto tərəfindən tikilməyə başladı. 15-ci əsrdə yalnız günbəz ucaldılmalı idi. Heç kim günbəz tikməyi bilmirdi. Baraban çox nazikdir. Brunelleschi ekspert kimi dəvət edilib və bunun tamamlana biləcəyini bildirib və bunu necə etməyi təklif edib. Günbəz eyni zamanda yüngül və möhkəm olmalı idi. O, şaquli və üfüqi olaraq qabırğalarla birləşdirilmiş iki qabıqdan bir günbəz tikməyi təklif etdi. Qəhvəyi plitələrin altında qabırğalar da var. Və üfüqi qabırğalar var. Günbəzin içi demək olar ki, içi boşdur. Orada bal pətəyi kimidir. Yüngüldür. 2 mərmi arasında 10 metrə yaxın məsafə var. Nə qədər yuxarı qalxsanız, boşluqlar bir o qədər incələşir.

Daxili qabıq sivri formada, xarici isə daha düzdür. Oxu daxili ilə əhatə edir. İçəridə qotik çadır, kənarda isə İntibah dövrünün günbəzi var. Xarici qabıq daxilini sızmalardan örtür. Qabıqların qalınlığı fərqlidir. İçi daha qalındır. Brunelesski hətta hörgü icad etdi. Katedralin sahəsi nəhəngdir. Günbəzin daxili qabığı hələ də çadırdır.
ref.rf saytında yerləşdirilib
Yuxarı uçan bir raket. Günbəzin daxili hissəsi XVI əsrdə boyanmışdır. Müəllif Giorgio Vasari (Rhinoscimento dövründə yaşadığımızı söyləyən)

Günbəz XV əsrin 30-cu illərində tamamlanıb. Əvvəlcə fənər yox idi. 60-cı illərdə Bruneleskinin ölümündən sonra ucaldılıb. Ustadın rəsmlərinə görə. Fənər kilid dizaynı kimi. İşçilərin işlədiyi strukturları da ortaya qoydu. Mərtəbə mərtəbə.

Havada asılan döşəmələr. Dərin hörgülər var idi.

16-cı əsrin ikinci yarısında Mikelancelo. Müqayisə üçün qübbə

Philippe Brunelleschi. Florensiyada uşaq evi. Şəhərin ilk Renessans binası. 20-ci illərin əvvəlləri. Humanist Leonardo Bruni uşaq evi tikməyi təklif etdi. - konsepsiya və növləri. "Filippe Brunelleschi. Florensiyada uşaq evi. Şəhərin ilk Renessans binası. 20-ci illərin əvvəlləri. Humanist Leonardo Bruni Uşaq Evi tikməyi təklif etmişdi" kateqoriyasının təsnifatı və xüsusiyyətləri. 2017, 2018.

Obyekt memarlığı

Mənbələr:

Redaktor seçimi