Mişa dayının melodik xətti: həyatın barmaqları, ruhun riffləri və dəyişiklik üçün fasilələr. Mixail "mişa əmi" çernov Mixail əmi mişa çernov

ÇERNOV Filaret İvanoviç (1878-1940), şair 9 Qar örtüb səni, Rusiya. və bir sətir şeir (Svoboda (Moskva) 11 mart 1918-ci ildə nəşr edilmişdir) 1923-cü ildən gec olmayaraq şeir musiqiyə qoyuldu (melodiyanın müəllifi məlum deyil) və məşhur mühacir romantikasına çevrildi. Çernovun özü

Mən 1941-ci ilin soyuq qışında Leninqradda anadan olmuşam. Ana nevropatoloq, atası jurnalistdir - A.S. adına Leninqrad Canlı Şərq Dilləri İnstitutunu bitirib. Çin dilini mükəmməl bilən Yenukidze çox yaxşı jurnalist idi və “Portovik” qəzetində işləyirdi. 1937-ci ildə redaktor vəzifəsində olarkən çap matrisinə iki məktub yanıb və qəzet səhv çapla çıxıb: “Staxanovun qələbələri” əvəzinə “Staxanovun bəlaları” üzə çıxıb. Bütün növbə həbs olundu və həbs edildi. KRTD-nin əksinqilabi trotskist fəaliyyəti atama aid edildi, sonra "T" çıxarıldı və 58-ci maddə ilə repressiya edildi. Bir il sonra işə baxılarkən cinayət tərkibi tapılmadan azadlığa buraxılıb.

Mixail Semyonoviç Çernov

Arxangelskdəki düşərgədən yolda atam Arxangelskə sürgün edilmiş, professor Mixeyevin yanında assistent işləyən və qızını böyüdən gələcək anamla görüşdü. Orada, Arxangelskdə mən hamilə qaldım, sonra Leninqrada qayıtdılar və mən doğuldum. Sonra müharibə başladı və atam könüllü oldu. Müharibədən qayıtmadı - izsiz itdi. Anam bacımı və məni tək böyütdü. Müharibə zamanı bizi Urala Çusovoy şəhərində təxliyə etdilər. Anam xəstəxanada baş həkim işləyirdi və biz 45 yaşına kimi orada yaşadıq. Anam bizimlə evə qayıtmağı bacardı və o vaxtdan mən Sankt-Peterburqda yaşayıram.

Anam pianoda yaxşı ifa edirdi. Əvvəlcə konservatoriyada oxudu, sonra tibb institutuna keçdi. Hamı onun ginekoloq olacağını xəyal edirdi, amma anam nevropatoloq oldu. Atamla həmyaşıd olan qonşum isə dəhşətli musiqi həvəskarı idi. Onun qrammofonu, Çaykovskinin Birinci Konserti, Yevgeni Onegin və bir çox başqa simfonik musiqiləri var idi. Yüngül musiqi də bol idi - müharibədən əvvəlki tanqolar və fokstrotlar. Hərdən onu daxil etməyə icazə verirdi, amma daha çox ciddi işlərə meyl edirdi. Qismən atamı əvəz etdi, ən azından mənim tərbiyəmdə xüsusi rol oynadı. Ona görə də uşaq bağçasının orta qrupunda, fortepiano dərsində “Nənəmlə iki gülməli qaz yaşayırdı” mahnısını hamıdan təmiz oxuyurdum, bunun üçün müəllimlər tərəfindən solist-vokalçı kimi məşğul olmuşam. Mən də oxumağı çox erkən, sözün əsl mənasında üç yaşımdan öyrəndim. Bağçada mənə “professor” deyirdilər. Müəllim öz işi ilə məşğul olarkən qrupa oxumaq üçün tez-tez mənə "Məşhur Ördək Tim" kimi bir şey verirdi.

Bacım on yaş böyük idi, mənimlə çox oynayırdı, oxuyurdu, bunun sayəsində məktəbə qədər oxuya, saya və oxuya bilirdim. Alman dilini bilmədən Hötenin “Meşə çarı” əsərini əzbər oxuyurdum. Məni birinci sinfə gətirəndə dərs oxumaq çox darıxdırıcı idi. Müharibədən sonrakı birinci sinif şagirdləri arasında yaş aralığının böyük olması xüsusilə xoşagəlməz idi. Bağnazın yanında oturur nə qulağı var, nə də burnu - müharibə çoxlarının təhsil almasına mane oldu. Mən isə onun yanındayam - vunderkind uşaq. Bu, əlbəttə ki, qorxunc idi. Xuliqanlıq dəhşətlidir! Tənəffüs zamanı bıçaqlanma ilə atışmalar. Əlillər çoxdu: kimisi qolu, kimi ayağı, kimisi gözü yox, hamı çox xuliqanlıq edirdi. Beləliklə, yeddinci sinfə qədər orada belə bir mühitdə oxudum, deməliyəm, asan deyil. Məktəb kişilər üçün idi, mən vərəm idim, belə zəif Znayka. Altıncı sinifdə səkkizinci sinif şagirdi məni yarıya qədər döydü, bundan sonra boksla məşğul olmaq qərarına gəldim. Qarmaqla və ya əyriliklə tibbi komissiyadan keçdim və dərs ilinin sonunda artıq onuncu sinif şagirdlərini darmadağın etmişdim. Ətrafdakı həyətlərdəki bütün xuliqanları yenidən tərbiyələndirib.

Mənim on bir yaşım olanda bacım evləndi. Həyat yoldaşım evimizə gəldi və onun yeganə əşyası yeddi simli gitara idi. Bacım mənə gitarada göstərdi “Şirin qız, qüssəli ağlayan ürək. Yeddi simli gitara ifa etmək üçün öz-özünə öyrədilmiş məktəbimiz var idi. Musiqidən xəbərim yoxdu, amma öyrənməyə çalışdım. Yavaş-yavaş böyüdüm, həyətdə iri oğlanların gitara çalmasına baxdım. On yeddi yaşım olanda artıq müşaiyəti yaxşı görürdüm. Sonra İv Montand gəldi və mən məktəb səhnəsində onun mahnılarını quş dilində oxudum. Anam mənə rus hərfləri ilə mahnıların fransız məzmununun transkripsiyasını yazdı və mən o dövrdə məşhur olan repertuarı ifa edərək yerli uşaqlarda yaxşı təəssürat yaratdım. Liqovkadakı mikrorayonumda mən artıq qəhrəman idim, gecələr qorxmadan gəzirdim.

56-cı ildə bacının əri İngiltərəyə ezamiyyətə göndərildi. O, oradan çoxlu 78 rpm asfalt vinil qeydləri gətirdi və bu kolleksiya Rock Around The Clock ilə başa çatdı, mən dərhal öyrəndim və məktəbə təqdim etdim. “İstanbul Konstantinopol idi” o vaxt dəbdə idi və oxşar, lakin yenə də fərqli idi. Həm də bacımın ərinin kolleksiyasından Cotton Fields və digər parçaları öyrəndim, o zaman çox yaxşı oynayırdım. Məktəbdən sonra Dzerjinski adına Dəmir Yolu Nəqliyyatı Texnikumuna daxil oldum və biz dərhal beşlik təşkil etdik. Mən gitara çalırdım.

Kvintetimizdə akkordeon ifaçısı, parlaq musiqiçi Arnold Kononov çıxış edirdi. Bir az saksafon çalırdı. Bizim kvintetdə “adi” saksofonçu var idi, amma o, xüsusi bir şey deyildi, sonra zəif irəliləyişinə görə qovuldu. Və mən təklif etdim ki, Arnold məni saksofonçu etsin. “Niyə” dedi, “sən gitarada gözəl ifa edirsən” dedi, amma gitara ifaçısı tapmaq olardı, amma mən aləti mənimsəməkdə maraqlı oldum, üstəlik, bizim kollecdə daha saksofonçu yox idi. Nəticə etibarı ilə mən brass kluba yazıldım, klarnet aldım və bütün kommunal mənzilimizi qulağımda çaldım. Mən "Kiçik çiçək" i öyrənirəm və qonşum-hohlushka Valentina Alekseevna otağıma baxır və hiyləgərliklə soruşur:

- "Mişa, nə vaxt gitara çalacaqsan?"

Ümumiyyətlə, klarneti ilk dəfə dişlərimə götürəndən bir ay sonra Sidney Beçetin “Kiçik çiçək”i artıq onların arasından sıçrayırdı. Bizim texnikumun rəhbəri Giprotransignalsvyaz İnstitutu idi, orkestr də var idi. Məni oraya gitara ifaçısı kimi dəvət etdilər, amma biləndə ki, mən artıq klarnet çalmağı bilirəm, sevindilər. Mənə yaxşı taxta klarnet verdilər və mən çalmağa başladım. Sonra pianoçu Yuri Sobolevin atası Gennadi Petroviç Sobolev oraya rəhbər kimi gəldi və məni saksafonda ifa etməyə dəvət etdi. Şkafdan Leninqrad alto-saksofonunu götürüb mənə verdi. Mən tenorda oynamaq istəyirdim, amma tenor başqa oğlanla məşğul idi, ona görə də altta ifa etməli oldum. Bir dəfə tamaşaların birində təklif etdim:

- "Gennadi Petroviç, icazə verin, solo ifa edim?"
"Yaxşı," deyir, "hadi, davam et!"
Mən bunu etdim və oynamağa başladım. Ancaq Gennadi Petroviç mənə dedi:

“Bilirsən, sənin oynadığın şeylərin hamısı cəfəngiyatdır. Vaynşteyn orkestrinə gedirsən və orada Gennadi Lvoviç Holşteynin ifasını dinləyirsən.

Mən ora getdim və məəttəl qaldım. Mən bunu əvvəllər heç eşitməmişdim. Onlar artıq əsl caz ifa edirdilər. Mənim iyirmi yaşım var idi və mən artıq saksafonda nəsə təsvir edə bilirdim və liderimiz Sobolev ilk müəllim oldu. O, məni Holşteynə getməyə dəvət etdi, pulla tələbə yığırdı. Başımı sığalladım, amma Holşteyn o anda məni tərk etdi, amma yenə də mənim üçün büt olaraq qalır.

İyirmi bir yaşımda boksdan imtina etdim. Bu idman növündə məyus olduğum deyildi: mən hələ də İdman Ustası adını aldım və Birlik Çempionatında Şimal-Qərb Zonasının çempionu oldum, amma buna baxmayaraq, dodaqları yarıq olan nəfəs alətində ifa etmək çox problemli idi. Mən məşqçi olmaq istəmirdim - ən nankor iş. Siz öyrədəcəksiniz, sonra daha yüksək bir hakimiyyət onu götürəcək və yenə də. Mən çətin ki, Birlik Çempionu ola bilərdim, çünki ipin arxasında oturmuş adamlar var ki, kimin çempion olacağını əvvəlcədən bilənlər və bunun üçün hər şeyi edirlər. Həvəskar idmanda belə sistem hər yerdə olduğu kimi korlanmışdı. Nə olsun? Otuz yaşına qədər proboks, sonra? Qırılmış beyinlərlə heç kimə lazım deyil və artıq heç nəyə qadir deyil.

Orduya getməyin vaxtı gəldi və biz mütəxəssis olaraq xüsusi dəstə ilə dəmiryol alayına çağırıldıq. Xüsusi çağırışçı olmağıma və tağım komandirinin müavini olmaq üçün bir idmançı kimi oxumağıma baxmayaraq, Gənc Döyüşçülər Kursundan sonra məni idman şirkətinə göndərdilər. Lakin, sözün həqiqi mənasında, xidmətimin ikinci günündə, alay orkestrinin oynadığı stadionda bir növ idman festivalı oldu. Mən çox təvazökar idim, amma əsgər yoldaşlarım musiqiçilərə yaxınlaşıb klarnetçiyə ehtiyac olub olmadığını soruşdular. Musiqiçilər ayağa qalxdılar, klarnetçiyə həqiqətən ehtiyacları var idi. Tədbir bitəndən sonra mənə notlar verib ifa etməyimi istədilər. Mən oynadım və məni apardılar. Və orada, demək olar ki, əsl iş başladı. Orada nə dərəcədə heç nə edə bilməyəcəyimi başa düşdüm. Və real olaraq öyrənməyə başladı. Nəticədə uzunmüddətli xidmətdə qalmalı oldum, çünki öz alətlərim yox idi və uzunmüddətli xidmət onları əldə etməyimə kömək etdi.

İki il ərzində mən saksafon və klarnet aldım və öz alətləri ilə tamamilə peşəkar musiqiçi kimi tərxis olundum. Mülki həyatın ikinci günü artıq “Sever” kafesində işləyirdim. İki zal var idi - böyük və kiçik. Böyük orkestrdə böyük orkestr çalırdı, mən isə kiçik balıq zalında idim. Altı ay işlədim, sonra Leninqrad Caz Orkestrinə dəvət aldım. Artıq iyirmi yeddi yaşım var idi və mən artıq kifayət qədər saksafon ifaçısı idim. Və hər şey yaxşı olardı, amma orkestr təcrübəm yox idi və birinci skripkaçı kimi mən uyğun deyildim. Mənim yerimə belə bir canavar qulaq asdı, Tolik Sıçev. Alkoqol aludəçisi idi, amma güzəştsiz yaxşı oynadı və işə götürüldü. Mən isə işsiz qaldım və nə edəcəyimi bilmədim. Məndən əvvəl Şimalda çox məşhur violist-saksofonçu Fred Vişinski işləyirdi. Özünün əvəzinə mənimlə evləndi və yuxarı qalxaraq “Neva” restoranının böyük zalına çıxdı. Onun kumiri Slava Chevychelov orada oynadı, oradan uğurla keçdi və onun yerinə oynamağa başladı. Fred Odessa Pop Orkestrində Yevgeni Naumoviç Bolotinskinin yanında məni himayə etdi və məni ikinci skripkaçı kimi götürdülər. Orada ilk işləyən əla saksofonçu Saşa Trenin oldu.

Beləliklə, Odessaya işləməyə getdim və orada kəskin böyüməyə başladım. Bolotinski məni hər cür qarşıladı, Vişinskidən aldığım fleyta çalmağı orada öyrəndim. Mən klarneti yalnız Dixieland nömrələrində götürdüm. Sonra Fred cənnət həyatı ümidi ilə Ştatlara getdi, amma nəticədə orada bir şey olmadı və o, geri istədi, amma onu götürdülər və içəri buraxmadılar. Musiqi ansamblları idarəsinin bütün kollektivi ona “yox” cavabını verdi. Mən də məcbur olub imza atdım, amma imtina etdim - niyə imzala? Niyə yer üzündə? Ona yazığım gəldi. Oğlan getdi, amma bu onun üçün alınmadı. Lakin sonra orada kök saldı - yaxşı fotoqraf oldu. Mən onun ABŞ-da buraxılan albomlarını görmüşəm. Amma ABŞ-dakı saksofonçular həqiqətən palçığa bənzəyirlər. Fred çox yaxşı saksofonçu olsa da, Holşteynin tələbəsidir. Üç parker o zaman Sankt-Peterburqda idi - Holşteyn, Kurtzman və Vişinski - Çarli Parkeri təqlid edən skripkaçılar. Fred isə ABŞ-dakı rəqabətə dözə bilmədi.

Üç il Odessa estrada orkestrində işləmişəm. Odessa bataqlığa bənzəyir, çıxa bilmirsən. Dörd ay qastrol səfəri - çox çətin idi, maaş çox yüksək deyildi və mən Sankt-Peterburqa qayıtmaq və hansısa restoranda iş axtarmaq qərarına gəldim. Heç yerdə yer yox idi, rayon filarmoniyasına işə düzəldim. Belə bir müğənni Nina Maksimoviç var idi, tamamilə dəhşətli müğənni və yaxşı pianoçu Sergey Borisov onunla işləyirdi. Mən onlarla bir az işlədim, sonra Maksimoviç ansamblı dağıldı və mən Anatoli Borisoviç Belenkinin başqa komandasına keçdim "Tam sürət irəlidə!" Bu kollektivdə Slava Pojlakov bir vaxtlar musiqi rəhbəri olub. Artıq çox layiqli və peşəkar bir komanda idi, orada musiqi rejissoru kimi oynamağı bitirdim.

Və birdən bir gözəl gün küçədə gedirəm və bir plakat görürəm: Musiqi Kolleci. Rimski-Korsakov musiqi alətləri üzrə estrada ixtisası şöbəsinə qəbul elan edir: truba, trombon, saksafon, piano, bas, gitara və nağara. Dərhal sənədləri ora verdim. Odessa orkestrində birlikdə işlədiyimiz dostum Mişa Kostyuşkin orada dərs deyirdi. Sonra paroxodda üzməyə getdi və Peterburqa qayıdanda Qoloşekinlə oynayıb dərs deməyə başladı. Mən özümə yaxşı bir əvəz taparaq Filarmoniya ilə ayrılmalı oldum və bu məktəbdə oxumağa başladım və üçüncü kursda Holşteyn özü bizə dərs deməyə gəldi. Onun verdiyi hər şeyi mənimsəməyə çalışdım. Holşteyn müəllim anadan olub və mən onun Rusiyada görmədiyindən daha yaxşı saksofonçuyam. Çünki İqor Butman, prinsipcə, Holşteyndir, ancaq Holşteyn daha nazik, daha zərifdir. O, ən yaxşı Amerika saksofonçuları səviyyəsində tamamilə təkrarolunmazdır. Çox yaxşı insan idik, yaxın dost olduq.

Təhsil prosesində David Qoloşekin məni görüb onunla oynamaq təklifi verənə qədər müxtəlif ansambllarda ifa etdim. Mən məmnuniyyətlə razılaşdım və üç il işlədim. Quberman, Kostyushkin, trombonçu Morozov, Boris Lebedinsky ilə oynadı - bu, tamamilə heyrətamiz bir gitaraçıdır - sonra Amerikaya getdi və orada yoxa çıxdı. Qoloşekinin böyük bir peşəkar komandası var idi. Mən isə kolleci əla qiymətlərlə, əla qiymətlərlə bitirib Konservatoriyaya daxil oldum. Dövlət imtahanını fagot ifaçısı Aleksandr Eremkin verib. Proqramımı oynayanda məni yanına çağırıb soruşdu:

- "Gənc, Konservatoriyaya daxil olmağı düşünürsən?"
- "Amma necə, niyə, mənim artıq otuz yeddi yaşım var, yaxşı, nə Konservatoriya?"
- “Qırx yaşa qədər qeydiyyatdan keçə bilərsiniz. Təbii ki, gündüz yox, qiyabi kurs üçün yaxşı olardı”
- “Niyə etməliyəm? Artıq almalı olduğum təhsili işləyə bilərəm "deyə Eremkin cavab verdi:
“Gənc oğlan, öyrənmək üçün heç vaxt gec deyil. Konservatoriyaya daxil olmağı məsləhət görürəm”.

Müəllim-nəzəriçilər məni içəri girməyə razı salmağa başladılar. Holşteyn, əksinə, fikrindən daşındı:

- “Bu, sənə niyə lazımdır? Sən musiqini bilirsən, cazı yaxşı bilirsən. Cazla məşğul olmaq lazımdır, çünki gec başladın və hələ də boşluqlar var”.

Və bu bir nüsxədir, orada caz musiqisi haqqında tükənməz bilik ehtiyatı əldə edə bilərsiniz. Hər şeyi oynaya bilmək üçün lazım olan bir çox fərqli üslub var. Bizim musiqiçilər rus hər şeyi yeyənlər olduğundan o, hər şeyi ifa etməyi bacarmalıdır. Ümumiyyətlə, konservatoriyada oxumağa getmişdim. O zaman Vaynşteyn məni şirnikləndirdi. Onun orkestri ixtisara düşənə qədər il yarım onunla işlədim. Məni işdən çıxartdılar və Holşteyn məni Moskvaya, Oleq Lundstremə tövsiyə etdi. 79 yaşı vardı və bir ildən bir qədər çox günəşli vadidə serenada oxudum, Olimpiya Oyunlarının mədəni proqramında iştirak etdim və əmr gələnə qədər hər şey yaxşı idi: bütün qeyri-rezidentləri orkestrdən çıxarmaq. Sonra Lundstrem mənə dedi:

- “Yaxşı, Mişa, bu əmr gəldi, mən heç nəyi dəyişə bilmərəm. İcazə verin, kooperativə qoşulmağa kömək edim?" - Mən danışıram:
- “Xeyr, Oleq Leonidoviç, mən Leninqradlıyam, Leninqradda yaşamaq üçün icazəm var və bu, baha başa gəlir, amma Moskvanı bir şəhər kimi sevmirəm və Moskvada yaşamaq istəmirəm”.
- "Onda, Mişa, biz getməli olacağıq, çünki bizim yalnız yaşayış icazəsi almaq hüququmuz var."

Və 81-də getdim. Sonra, altı aydan sonra Rosconcert yenidən qeyri-rezidentləri qəbul etməyə başladı, çünki meyxanadan heç kim konsert orkestrinə getməzdi. Sankt-Peterburqa qayıtdım və oynamaq üçün restoranda əyləşdim. Bir neçə il oynadı, Konservatoriyanı bitirdi. Mənə Leninqrad Şəhər Sovetinin Mədəniyyət Sarayında rəqs orkestrinə rəhbərlik etmək daha ciddi iş tapşırıldı. Müəyyən ənənələri olan belə bir müqəddəs yer var idi, çünki bir vaxtlar Vaynşteyn özü orada oynayırdı. Və yenə də polislər tərəfindən vəhşicəsinə döyülənə qədər orada hər şey yaxşı idi və başımda nəsə pis çatlamışdı. Bir növ iradə iflic oldu ki, mən daha on üç nəfərlik böyük bir komandaya rəhbərlik edə bilmədim - artıq əmr verə bilmədim. Və məni inzibati vəzifəyə keçirdilər.

Eyni zamanda məktəbdə birlikdə oxuduğumuz Sergey Kuryoxin də Pop Mexanikasına dəvət etməyə başladı. Sergey mənim mühafizəkar müəllimim Anatoli Vapirovla avanqard caz ifa edirdi. Tolya məni konsertlərinə dəvət edirdi ki, oynayım. Ona görə də deyə bilərəm ki, avanqard cazı yaxşı bilirəm. Mən avanqardı yaxşı bilirəm və onu oynaya bilirəm. Pop Mechanics-in konsertlərində məni öz rekordlarına dəvət etməyə başlayan bir çox rokçularla tanış oldum. Choi məni Tropillo ilə oynamağa dəvət etdi, amma mən onunla əlaqə saxlamadım. Mənə bir telefon nömrəsini qoydu, zəng etdim, amma Viktor cavab vermədi. Sonra bir yerdə böyümədiyimiz üçün məndən çox incidi. Nəticədə Tropillo daha sonra mənim əvəzimə İqor Butmanı çağırdı, lakin Tsoy onun oyununu bəyənmədi, ona zidd görünürdü. Bununla belə, aramızda isti və mehriban münasibət var idi.

Eyni zamanda Sologub qardaşları ilə tanış oldum və BG ilə qeyd etdim - "212-85-06" mahnısındakı rif, əlbəttə ki, Boris tərəfindən icad edilmişdir, onu səslərə qoyub ifa etdim. Harasa saksafon qoymaq lazım olanda Tropillo tez-tez mənə zəng edirdi. Kinçevin “Enerji” albomunda “Dalğa var” mahnısında ifa etdim, sonra Paşa Kondratenko məni LDM-də qarşıladı və məni Kinçevlə görüşə apardı. Onun mahnısında oynayanı hələ görməyib. Kostya dərhal mənə Şuşarıda yeni albom yazmağı təklif etdi. Mən bu treylere, mobil videostudiyaya gəldim və səs mühəndisləri ilə nəsə yaxşı getmirdi. Heç bir səs yazısı yox idi, bütün günü pivə çalırdıq. Axşama doğru Kostya məni konsertdə oynamağa dəvət etdi, mən etiraz etməyə başladım:

- “Kostya, mən heç nə bilmirəm! Mən nə edəcəm?"
"Mən sizə tonallığı deyəcəyəm və harada oynayacağınızı jestlə göstərəcəyəm" dedi Kostya.

Mən isə rok-n-roll səhnəsinə öyrəşməmişəm – nərilti var və heç nə eşidilmir – nə özüm, nə alətlər, nə heç nə. Dəhşət! Mən orada nəsə çaldım, sonra səhnədən çıxdım, baxdım - İqor Dotsenko dayanıb dinləyirdi. Mən onunla tez-tez evin yaxınlığında görüşürdüm, biz Vasilievskidə bir-birimizdən uzaqda yaşayırdıq. Və ondan soruşuram:

- "İndi harada işləyirsən?" - O deyir:
- "DDT-də"
- "Belə bir tozdur?"
- "Yaxşı, bəli" - İqor gülümsədi, - ziyarətə gəlirsən, mənim videomagnitofonum var. “Xaç atası”na baxdınız, mən deyirəm:
- "Yox"…
- "Budur və bax"

Yaxınlıqda yaşadığımız üçün onun yanına getməyə başladım. Və bir gün məndən DDT ilə qeydiyyatdan keçməmi istədi. Bəxtim gətirdi ki, saksofonum işdə bağlı idi. Mən danışıram:

- “Bəli, yazmağa heç nəyim yoxdur, otağın açarı yoxdur”.
- "Zəhmət olmasa, biz sizə bir viola alacağıq, gedək Melodiyaya!"

Dəhşətli vəziyyətdə köhnə "Weltklang" çıxardılar, Dotsa klarnet çalarkən nəyisə təsvir etməyə çalışdı, lakin Yura ondan bunu etməməsini istədi. Mən özüm belə bir ulduz, təkəbbürlə gəldim və Şevçukla tanış oldum. Onlarla "İnqilab", "Bir addım da geri çəkilmə" və "Terrorçu" yazdı. "Bir addım da geri çəkilmə" əsl firma olduğu ortaya çıxdı. "Rokda Mişa əmi" diskində o, DDT-nin "Plastun" albomunda da iştirak edir. Onu da əlavə edək ki, konsertdən ertəsi gün səhər Kinçevlə “Blockade” albomunu yazdırdıq. Onların öz saksofonçuları var idi, Donut - Sasha Juravlev, amma məndən soruşdular. Hamısını yazdım. Sonra Donut məktəbdə oxudu və indi yaxşı oynayır. Elə həmin yerdə Şuşarıda “The Epoch for us” adlı albomda Məsxərə Obyekti ilə lentə aldım. Və nəhayət Şevçuk Sankt-Peterburqa köçəndə onun yaratdığı komandaya qoşuldum. "Mən bu rolu aldım", "Vətəndaş müharibəsinin xəbəri" - və gedirik. Çox səyahət etdik, layiqli qazandıq. Konsert üçün iki yüz rubl - o vaxt çox pul - aylıq maaş! Sonra SKK-da ardıcıl beş konsert, hər axşam üç yüz.

SKK-dan sonra Moskvaya getdik və Şevçuk “Vətəndaş müharibəsinin təqdimatı” filmində bu rifflə necə çıxış etdiyimi, solomu təriflədi. Musiqi Ansamblları Müdirliyindən istefa verməyi və daimi olaraq onun yanına getməyi təklif etdi. 1988-ci il sentyabrın 9-da mən bu qrupa gələrək iyirmi iki il orada işlədim, ta ki Yura kompozisiyanı cavanlaşdırmaq qərarına gələnə qədər. İqor Dotsenkonun oyunundan narazı idi, mənim oyunumdan da narazı idi. O inanırdı ki, biz artıq yorulmuşuq, biz artıq rok-n-roller deyilik və təqaüdə çıxmaq məcburiyyətindəyik. Murzik - Andrey Muratovu qovdu, dedi:

- "Mən daha Murziklə oynamıram və kiminlə qalacağını seçə bilərsən - ya o, ya mən".

Seçmək məcburiyyətində deyildik və bu mesaj açıq şəkildə lazımsız idi. Yura Nikita Zaitsevi narkotik asılılığından müalicə üçün Amerikaya göndərdi, onu uzun müddət qrupdan təcrid etdi. Nikitanın qayıtmayacağını düşünürdük. Bu zaman Yura, indi mərhum Nöqtələrin DDT-nin qəbri adlandırdığı Kostya Şumaylovu götürdü. Fakt budur ki, Kostya Şumaylov əla kompüter alimidir və Şevçukun çox xoşladığı hər cür üzükləri necə düzəltməyi bilirdi. Və o, tədricən repertuara nümunə komponent daxil etməyə başladı və mənə olan ehtiyac artıq aradan qalxmağa başladı. Yura mənə soyuq davranmağa başladı, soyudu. Qara itdən dərhal sonra başladı.

Onsuz da "Hər şey"də proqramın yalnız əlli faizini ifa edirdim. Sergey Ryzhenko gəldi, uzun müddət skoljil, sonra hələ də Dotsenko Şevçuk bir komandada iki ukraynalının sağ qala bilməyəcəyinə əmin oldu və Ryzhenko töküldü. Və "Dünyanın sıfır nömrəsini" məşq edərkən Şevçuk məşhur şəkildə Andrey Vasilievi incitdi. O, başqalarının arxasında gizləndiyini və artıq oynaya bilmədiyini söylədi. O zaman qrup aparıcı gitaraçısız qaldı və Şevçuk İncədən tərifinə görə verə bilmədiyi şeyləri gözləyirdi. Yaxşı beyni olan böyük ritm ifaçısı olduğu üçün solo ifa etməkdən qorxurdu. Otaqda oynayırdı - dinləyə bilərsiniz, konsertdə də çıxdı. Ümumiyyətlə, Andrey gitarasını qarderobun baqajına qoydu və sakitcə, ingiliscə qrupdan əbədi olaraq ayrıldı. Əvəzində gitara ifaçısı tapmaq üçün əbəs yerə cəhd etdilər və basçı Vadik Kurylev gitara götürdü və hamının çox xoşuna gəldi. Və özü də, belə çıxır ki, bütün həyatı boyu bir komandada gitara çalmağı xəyal edirdi. Dərhal yerinə başqa basçı Paşa Borisovu götürdülər. Vadim Kurylev gitara ifaçısı oldu və hər şey yerinə düşdü və hər şey işə düşdü. Nəhayət, səsə nail olduq, qayıdan Nikita Zaitsevlə birlikdə proqramı ifa etdik. Və Yura Şevçuk mənə deyir:

- "Mişan, incimə, mən truba ifaçısı götürmək istəyirəm"
- "Nə problemdir, Yura, zurna çalan götürək, əlbəttə, burada belə bir şey çalacağıq, vay!"

Və əvvəlcə Şevçuk hər şeyi bəyəndi. Vanya Vasiliev və mən hər cür fəndlər hazırladıq və bu, Yura ilə maraqlandı və sonra o, mis qrupunun fakturanı çox yüngülləşdirdiyinə qərar verdi və o, bütün il bizsiz getdi. Vanya ilə mən artıq ayrılmağı düşünürdük və mən Şevçuka gəldim, onlar maşın sürərkən küçədə oynamaq məcburiyyətində olduğumdan şikayətləndim.

- "Və biz xeyriyyə təşkilatı deyilik" dedi Yura, etiraz etdiyim üçün:
“Mən şəbəkə deyiləm, işdən vaxt ayırmıram. İcazə verin oynayım, amma icazə vermirsiniz”

Ancaq Vanya və mən qayıtdıq, yenidən oynamağa başladıq, Vadik Kurylevin "Mişa əmi" rok-n-rollunu ifa etdiyi başqa bir albom yazdıq. Sonra Şevçuk Vadikə qaçdı, deyirlər, sən şirksən, pis oynayırsan ... Kostya və İqor Tixomirov mahnı oxudu və onu yan tərəfdən dəstəklədilər. Albom üçün qonorar aldılar və həmişəki kimi belə hallarda Yura deyinməyə başladı. Vadik ona qulaq asmalı və sözlərini on altıya bölməli idi, amma qürur qalib gəldi. Ürəyində cibindən qonorarın bir hissəsini çıxarıb atdı Şevçuku, deyirlər, boğul! Həqiqətən, Vadik son alboma çox şey qoydu. Üzərində bas, gitara və nağara və Kurylevin edə biləcəyi hər şey. Ancaq sonra əbədi olaraq yox oldu. Daha sonra Yura bunun baş verməsindən narahat idi. Amma əks sürəti necə yandıracağını bilmir, pozulub. Necə olduğunu bilmir və üzr istəməyə öyrəşmir. O, bizdən Vadiklə danışmağımızı istədi, olmadı. Və hətta o zaman, Vadik Saşa Çernetski ilə oynamağa başlayanda, yollarımız kəsişdikdə, Şevçuk içəri girəndə Vadik otaqdan çıxdı.

Kurylev çox qürurlu insandır. Nəyisə bəyənməyəndə hamının gözü qarşısında Şevçuku danlamaqdan çəkinmədi və etiraz edə bilmədi, çünki Vadik musiqi baxımından çox istedadlı idi. Vadik qrupun vicdanı idi. Ağıl İncə, Dotsenkonun şərəfi və Vadikin vicdanı idi. O, çox bacarıqlı və sözün əsl mənasında bütün qrupun qarşısında bunu buraxdı. O, rok-n-rollu çox yaxşı bilir və onu düzgün oynamağı da bilir. Onun yerinə başqasını götürdülər. Sonra Şevçuk İrkutskda Dotsenko ilə qarşılaşdı. Bir restoranda oturduq, nahar etdik və Yura ağlamağa başladı, deyirlər ki, Dotsa dünən çox pis oynadı və ümumiyyətlə hər şey pisdir. Mən onu inandırmağa başladım ki, "əksinə, əvvəlki konsert gurultulu keçdi və hamı yaxşı oynadı, amma sən, Yura, çox pis oldun"

"Niyə heç kim mənə heç nə demədi?" Yura qışqırdı, mən ona dedim:
- "Və kim sənə nə deyəcək, sən işəgötürənsən, işdən çıxara bilərsən, qova bilərsən, xaric edə bilərsən, buna görə də hamısı səni razı salır, tərifləyir və sənə dediklərini sikdirir"

Yura mənim sözlərimi xatırladı. Sonra uzun müddət Dotsunun altında qazdı, ta ki ona dedi:

"Bilirsən, mən sənə bir əvəz gətirəcəyəm, sən də məni burax" dedi Yura Dotsenko və Çija getdi. Və yerinə Tyoma Mamai götürdükdə qrup şeytana çevrildi nə bilir. Təzə mahnılar ifa edir, amma köhnələri səslənmir. Yura isə hər şeyi qazır və qazır. Mən ondan soruşuram:

- “Yura, bu necədir? Mən gəlirəm və təbilçi yerinə başqa bir adam oturur ... deməli, bir gün bu eynidir və mən işə gəlib öz yerinə başqasını görə bilərəm?
"Yaxşı, prinsipcə, bu mümkündür" deyə Yura cavab verdi.
- “Onda icazə ver bu proqramı səninlə bitirib özümü tərk edim ki, məndən qurtulmaq qərarına gəldiyin günü gözləməyəcəm” deyə çox üzüldüm.
- “Yox, qoca, narahat olma, biz səni tərk etməyəcəyik, amma yenə də razılaşarsan ki, qanı cavanlaşdırmaq lazımdır”.
- "Özünə bax, Yura, çünki cavanlaşmırsan ... və mahnılar artıq ruh üçün tutduqları şey deyil və deqradasiya göz qabağındadır. Gənclər isə köhnə DDT kimi köhnə mahnıları ifa etməyi bilmirlər, bunu özünüz də eşidə bilmirsiniz? Əgər yeni DDT istəyirsənsə, icazə ver, proqramı oynayım və gedim."

Ümumiyyətlə, proqramı birlikdə bitirməmişik. - “Mişa dayı getdi, bəsdir!” Şevçuk dedi, düz nöqtəni qoydu. 25 sentyabr 2010-cu ildə İsraildə daha bir konsert verdik - çox yaxşı. Sonra Alik Timoşenko ona imzalamaq üçün biletlərin siyahısını gətirir və o, məni sildi. Onlar ona etiraz etməyə başladılar və o, artıq mənim getməyimə razılaşdı, sonra Kostya Şumaylov ona yaxınlaşdı, qulağına nəsə pıçıldadı və Şevçuk mənim yerinə trombonçu götürmək qərarına gəldi. Yura həmişə klaviatura pleyerindən çox asılı olub. Klaviatura ifaçısı necə idi - qrup belə səslənirdi. Şumaylov çox yöndəmsiz oynadı, amma nümunələr zəhmli idi. Ancaq bütün "Dünyanın sıfır nömrəsi" artıq DDT deyil.

Bu proqram komandanın imicinə uyğun gəlmirdi. Yeri gəlmişkən, bu proqram işləmədi. Hətta Zhenya Moçulov dedi ki, bu proqram Tanrı tərəfindən lənətləndi və yuxarıdan onun dayandırılması lazım olduğuna dair çoxlu əlamətlər var idi - daha yüksək güclərlə həddindən artıq flört var idi ... Nəticədə, bu proqramdan sonra Yura münasibətləri dayandırdı. ofisi ilə birlikdə və Maks Landeni işə götürdü.. qrup soymağa başladı. Şevçuk daha çox almağa başladı, biz daha az, Lande isə fərqi götürdü. Yəni ondan əvvəl, deyək ki, konsert üçün min dollar alırdım, amma Maks gələndə 85 oldu. Bəlkə də o qədər də oğurlamamışdı, sadəcə olaraq, danışıq aparmağı bilmirdi. Alik Timoşenkonun dövründə qrup daha bahalı idi və hər birimiz yaxşı pul alırdıq. İşçi qüvvəsinin iştirak nisbətinə görə, mən yarı stavka aldım, baxmayaraq ki, fikir versəniz, hər mahnıda solo lazım olmasa da, doğru an gələndə onu yalnız mən ifa edə bilərəm. “Yağış”da bir solonun nə qədər olduğunu heç kim bilmir.

Qrupdan ayrılma anı olduqca çətin idi. İndi kifayət qədər gənc saksofonçu var və mənim üçün iş tapmaq köhnə vaxtlardakı kimi o qədər də asan deyil. Məni daha çox şouya dəvət edirlər və hər dəfə özümə bir sıra toplayıb onunla çıxış edəndə albomlar yazdırıram. Məsələn, Dima Silkinlə nostalji cazın “Tandem” duetini ifa etdik və 75 illik yubileyim üçün albom buraxdıq. Mən də Forest Gump blues komandasında oynayıram və 2012-ci ildən dərs deyirəm.

Pensiyam azdır, baxmayaraq ki, əmək veteranı adı üçün müraciət edə bilərdim. Mənim üç nəfərdən ibarət ailəm var və onları yedizdirmək lazımdır - heç kim işləmir. Dima Silkinin yüngül əli ilə üç ay məktəbdə uşaqlarla işləyəndə bunun mənim olduğunu başa düşdüm.

Beləliklə, artıq beş ildir ki, Oxta Estetik Tərbiyə Mərkəzində işləyirəm. Maaş çox münasibdir - ayda əlli minə yaxın, uşaqlara cazdan dərs deyirəm. Bossa nova, blüz istisna olmaqla, yetmiş beş caz standartını əzbər bilən insan cazmen sayıla bilər. İndi mənim Willie Tokareva Egorun nəvəsi var - gələcək ulduz. Butmanın özünün orada heç bir işi yoxdur. Mişa Kostyushkin onu dinləyəndə mənə dedi: - "Mişan, sən ağıllı müəllimsən!"

Vebsayt ÜÇÜN

Sankt-Peterburq, dekabr 2016

Material Aleksey Vişnya tərəfindən hazırlanmışdır