Maça kraliçası tam libretto. Opera P

P.I. Çaykovskinin "Maçalar kraliçası" operası

"Maça kraliçası" üçün əsas P.I. Çaykovskiyə A.S.-nin eyniadlı hekayəsi xidmət edirdi. Puşkin. Günahsız bir qızın və kart qumarının qurbanına çevrilmiş ehtiraslı zabitin bu cəlbedici və faciəli sevgi hekayəsi bəstəkar tərəfindən cəmi 44 gündə yazılmışdır. Əsər bəstəkarın opera dramaturgiyasının zirvəsi hesab olunur, çünki əsas personajların yaşantılarının dərinliyi və gücü, ehtirasların intensivliyi və dramatik təsirin qarşısıalınmaz gücü baxımından onun yaradıcılığında tayı-bərabəri yoxdur.

Operanın xülasəsi Çaykovski "The Queen of Spades" və bu əsər haqqında bir çox maraqlı faktları səhifəmizdə oxuyun.

"Maça kraliçası" filminin xülasəsi

18-ci əsrin sonlarında Sankt-Peterburqda. Yazıq gənc zabit Herman gözəl bir qəribə dəlicəsinə aşiqdir və onun kim olduğunu bilmək istəyir. Tezliklə ona dedilər ki, ürəyini zəngin qoca qrafinyanın nəvəsi - Liza çox yaxında knyaz Yeletskinin qanuni arvadı olacaq. Hermanın dostu Qraf Tomski ona bildirir ki, yaşlı qadının özünəməxsus məlumatı var - o, "üç kartın" sirrini bilir, bunun sayəsində o, bir dəfə qazanıb kart itkisini qaytara bilib.

Liza zabitə qarşı qarşılıqlı hisslərlə alovlandı. Herman and içir ki, birlikdə olacaqlar, yoxsa o, ölməyə məcbur olacaq. O, sevgilisi ilə evlənmək üçün mümkün qədər tez varlanmağı xəyal edir və ona yalnız qrafinyanın kart uduşunun sirri kömək edə bilər. Gecələr gizlicə onun yataq otağına girir və ondan “üç kart”ın sirrini açması üçün yalvarır, lakin silahla içəri girən adamdan qorxan “qoca ifritə” ölür və sirri də özü ilə aparır.

Liza sahildə Hermanla görüş təyin edir, lakin o, gecikir. Və hamısı ona görə ki, bu zaman qrafinyanın xəyalı onun otağında görünür. Yaşlı qadın "üç kartın" sirrini səsləndirir - bu üç, yeddi və ace və zabitdən Lizanı arvad almasını xahiş edir. Kabus havada yox olur və Herman dəli kimi yorulmadan bu kombinasiyanı təkrarlayır. Liza ilə görüşmək üçün qaçır, lakin onu itələyir - o, artıq sevgi ilə deyil, həyəcanla məşğuldur. Çarəsiz qalan qız özünü çaya atır.

Bu vaxt Herman tələsik qumar evinə yollanır və kabusun adını çəkdiyi kartlara mərc edir. İki dəfə şans onun tərəfində idi, lakin o, "ace" ilə mərc edəndə, onun əvəzinə, əlində kürək kraliçası görünür. Qrafinyaya lənət yağdırır və xəncəri ürəyinə batırır.

Şəkil

Maraqlı Faktlar

• P.I. Çaykovski Florensiyada cəmi 44 gündə bir opera yazdı.
• Yeddi səhnənin hamısında Herman partiyasını qüsursuz ifa etmək üçün müəllifə həqiqətən bacarıqlı və dözümlü ifaçı lazım idi. P.I.-nin seçimi. Çaykovski məşhur tenor Nikolay Fiqnerin üzərinə düşdü, onun musiqi yazarkən müəllif qabiliyyətini rəhbər tutdu. "Maça kraliçası"nın uğuru həqiqətən heyrətamiz idi. Mariinski teatrında uğurlu premyeradan sonra həvəsli Çaykovski yazırdı: “Fiqner və Sankt-Peterburq orkestri əsl möcüzələr göstərdilər!” 12 gün sonra Kiyevdə “Maça kraliçası” heç də az olmayan həvəslə qarşılandı.
• “Maça kraliçası”nın ilk xarici premyerası 1892-ci ildə Praqada tamaşa olub. Dirijor Adolf Çex idi. Bundan sonra aşağıdakı premyeralar oldu: rəhbərliyi altında Qustav Mahler 1902-ci ildə Vyanada və həmin il Nyu-Yorkda (almanca). Böyük Britaniyada operanın ilk tamaşası 1915-ci ildə Londonda olmuşdur.
• Puşkinin “Maça kraliçası” əsərindəki hadisələr, bildiyiniz kimi, real hadisələrə - 19-cu əsrin nüfuzlu və zəngin şahzadələrindən biri olan Natalya Petrovna Qolitsinanın hekayəsinə əsaslanır. Nəvəsi çoxlu kartları itirdi və kömək üçün ona müraciət etdi - borc pul. Amma nənə bunun əvəzində nəvəsinə özünə qaytarmağa imkan verən bir sirri açdı.
• Üç kart haqqında bu mistik hekayə - yeddidən üçü və bir ace - hər hansı bir şəkildə ona toxunan hər kəsə möcüzəvi şəkildə təsir etdi. Şahzadənin son günlərinin şahidləri, ölümündən bir müddət əvvəl malikanənin yaxınlığında tənha zabitin ruhunu gördüklərini iddia etdilər. 1837-ci il idi.
• Şahzadənin və Puşkinin özünün ölüm ilini təşkil edən bu rəqəm birləşməsində - 1837-ci il, eyni sirli rəqəmlər - 3, 7, 1 - ən anlaşılmaz şəkildə birləşdirildi.Çaykovskinin son saatında. həyat, həkiminin iddia etdiyi kimi, bəstəkar eyni xəyalı görürdü " tək zabit. Mistik və yalnız.

• Operanın quruluşuna və onun adına daha yaxından nəzər salın: 3 pərdə, 7 səhnə, Maça kraliçası. Bu sizə heç nəyi xatırlatmır?
• Bu opera dünya musiqili teatrında ən mistik operalardan biri hesab olunur. Çoxları əmindir ki, yaradıcılarının, eləcə də onu ifa edənlərin çoxlu uğursuzluqlarının günahkarı məhz odur.
• Bu əsərdə “üç” rəqəminə böyük önəm verilir, o, sanki sehrli məna daşıyır və sözün əsl mənasında hər yerdə rast gəlinir. Əvvəla, bunlar eyni üç kartdır. Hermanın ürəyində, Çekalinskiyə görə, üç günah var. Herman özü yalnız üç ölümdə günahkardır - qrafinya, Liza və özünün. Bütün əsərin musiqi quruluşunda üç mövzu üstünlük təşkil edir - rok, sevgi və üç kart.
• Bəzi bioqraflar Çaykovskinin bu sifariş üzərində işləməkdən imtina etməsinin sadəcə süjetdən qorxması ilə bağlı olduğuna inanırlar. Bəzi məlumatlara görə, o, operanı yalnız bir şərtlə - libretto orijinaldan əhəmiyyətli dərəcədə fərqləndiyi təqdirdə bəstələməyə razılaşıb. Elə buna görə də o, əsərin bütün dramatik komponentlərinə belə aktiv dəyişikliklər edib.

• Librettonu Puşkinin mətninə yaxınlaşdırmaq istəyən rejissorlar ciddi problemə düşdülər. Ən parlaq nümunə Vsevolod Meyerholddur. Bayaq qeyd etdiyimiz kimi, o, yeni libretto sifariş etdi və hətta bu operanı Kirov teatrında tamaşaya qoydu. Ancaq bundan sonra o, çox yaşamadı - rejissor həbs olundu və güllələnməyə göndərildi.
• Puşkinin əsəri əsasında musiqili teatr üçün daha bir neçə kompozisiya yazılıb, lakin onlar heç də populyar deyil - bunlar Frans Suppenin operettası (1864) və J. Halevinin (1850) operasıdır.
• Xoreoqraflar, məsələn, Roland Petit də bu süjetə müraciət etdilər. O, Böyük Teatrın rəhbərliyinin xahişi ilə N. Tsiskaridze üçün balet yaratsa da, operadan musiqi götürməkdən qorxdu və ona üstünlük verdi. 6-cı simfoniya . Ancaq gözlənilməz oldu - bütün balerinalar Qoca Qrafinyadan rəqs etməkdən imtina etdilər, yalnız İelze Liepa razılaşdı. Baletin premyerası 2001-ci ildə baş tutub.
• Operanın orijinal partiturası Mariinski Teatrında inkapsullaşdırılmış formada saxlanılır.

Operadan məşhur ariyalar

Hermanın ariyası “Bizim həyatımız nədir? Oyundur!" - dinləmək

Tomskinin "Əgər sevimli qızlar" mahnısı - dinləyin

Arioso Lisa "Bu göz yaşları haradan gəlir" - qulaq asın

Arioso Herman "Adını bilmirəm" - qulaq asın

Yaradılış tarixi

Puşkinin sirli hekayəsinin süjeti əsasında opera səhnələşdirmək ideyası ilk dəfə imperiya teatrlarının direktoru I. A. Vsevolojski ilə yaranıb. Bir neçə il o, bu ideyadan ilhamlanmış və hətta müstəqil olaraq ssenarini tərtib etmiş və səhnə effektləri üzərində düşünmüşdür. 1885-ci ildə o, bu ideyanı həyata keçirə biləcək bir bəstəkar axtarmağa başladı. Namizədlər arasında A. A. Villamov və N. S. Klenovski də var idi. İki il sonra Vsevolojski müraciət etdi P.I. Çaykovski , lakin rədd edildi - bəstəkar bu süjetə ümumiyyətlə cəlb olunmadı. 1888-ci ildə onun kiçik qardaşı Modest İliç Çaykovski libretto üzərində işləməyə başladı, üstəlik onu Klenovski üçün yaratdı. Lakin maestro sonda işləməkdən imtina etdi və Vsevolojski yenidən Pyotr İliçə müraciət etdi. Bu dəfə o, daha israrlı oldu və nəinki opera yazmağı, həm də onu yeni mövsümə qədər bitirməyi xahiş etdi. Bu zaman Çaykovski sadəcə Rusiyanı tərk etmək qərarına gəldi və başdan-başa işə qərq oldu. Buna görə də razılaşdı və işləmək üçün Florensiyaya getdi.

“The Queen of Spades”in ilk fraqmentləri 19 yanvar 1890-cı ildə peyda oldu. Əsər çox tez yazılmışdı - operanın klavierası aprelin 6-da, partitura isə artıq iyunun 8-də buraxılmışdı. Bəstəkar öz şah əsərini yaradaraq, librettonun süjet xəttini fəal şəkildə dəyişmiş, bəzi səhnələrə sözlər bəstələmişdir. Nəticədə operanın süjeti ilkin mənbədən bir sıra fərqlər əldə etdi. Puşkinin hekayəsi digər şairlərin şeirlərini çox üzvi şəkildə mənimsəmiş poetik bir kətana çevrildi - G.R. Derzhavin, P.M. Karabanova, K.N. Batyushkov və V.A. Jukovski. Baş qəhrəmanlar da dəyişib. Beləliklə, varlı bir qrafinyanın yoxsul şagirdi olan Lisa nəvəsinə çevrildi. Puşkinin Hermann almanlardan idi, amma Çaykovski bu barədə bir kəlmə də danışmır. Bundan əlavə, onun soyadı verilmiş bir ada çevrilir və bir "n" hərfini itirir - onun adı Hermandır. Lizanın gələcək əri knyaz Yeletski Aleksandr Sergeeviçin yanında deyil. Rus ədəbi dahisinin hekayəsindəki qraf Tomski qrafinyanın nəvəsidir, lakin operada onun üçün tamamilə yaddır. Baş qəhrəmanların həyatı fərqli inkişaf edir - kitabın süjetinə görə, Herman ağlını itirərək xəstəxanaya gedir, Liza onu unudub başqası ilə evlənir. Operada sevgililər ölür. Və nəhayət, bu faciəli hekayənin vaxtı da dəyişdirildi - ilkin mənbədə hadisələr I Aleksandrın dövründə cərəyan edir, lakin onun musiqi variantında - İmperator II Yekaterinanın hakimiyyəti dövründə.

Operanın ilk tamaşası 1890-cı il dekabrın 19-da Mariinski teatrında oldu, həmin axşam E.Napravnik dirijorluq edirdi. Çaykovski premyeranın hazırlanmasında fəal iştirak edirdi. Pyotr İliç uğurun inanılmaz olacağını güman edirdi və yanılmadı. Tamaşaçılar fərdi enkorların təkrarlanmasını tələb etdilər və bəstəkar saysız-hesabsız səhnəyə çağırıldı. Və hətta Puşkinin yaradıcılığının bu qədər yenidən düşünülməsi hətta qeyrətli “puşkinistləri” də heç cür utandırmadı - onlar rus dahisini sürəkli alqışlarla qarşıladılar.

İstehsal tarixi

Premyeradan 12 gün sonra Kiyevdə “The Queen of Spades” keçirilib. Lakin Moskvada, Böyük Teatrda operaya yalnız 1891-ci il noyabrın əvvəlində baxıldı. Bundan sonra Pyotr İliçin opera şah əsəri Avropa və Amerika teatr səhnələrində görünməyə başladı. Operanı nümayiş etdirən ilk ölkə Çexiya idi - bu, 1892-ci ilin payızında baş verdi. Dörd il sonra “Maça Kraliçası” Vyana Dövlət Operasını da fəth etdi. 1910-cu ildə tamaşa Nyu-Yorkda səhnəyə qoyuldu. Opera 1915-ci ildə Böyük Britaniyaya gətirilib və Londonda tamaşaya qoyulub.

Bütün bu tamaşalar müxtəlif dillərdə göstərilsə də, ümumiyyətlə, rejissorlar tərəfindən klassik tərzdə şərh edilib. Bununla belə, süjeti hekayəyə qaytarmağa çalışan cəsurlar da var idi. Bunların arasında rejissor V.Meyerholdun 1935-ci il istehsalı olan əsəri göstərmək olar. Mali opera teatrının səhnəsində nümayiş etdirilən bu versiyada tamam başqa libretto, başqa səhnə var idi və sevgi xətti yox idi. Lakin bu istehsal səhnədə uzun sürmədi.

« Kürək kraliçası”və bu gün dünya opera klassikasında öz janrının ən mükəmməl nümunələrindən biri olaraq qalır. İnanılmaz dərinliyi, valehedici məzmunu, gözəl musiqisi və mistik aurası sayəsində bu opera 120 ildən artıqdır ki, dünya teatrlarının səhnələrində yaşayır, tamaşaçıları dönə-dönə ovsunlayır. Bundan əlavə, o, bütün planetdəki tədqiqatçıların zehnini zəbt etməkdə davam edir, çünki hələ də bir çox həll edilməmiş sirrlərə və açılmamış simvollara malikdir.

Video: Çaykovskinin "Maça kraliçası" operasına baxın

Beləliklə, hərəkət II Yekaterina yaşına köçürülür. Baş qəhrəman öz prototipindən tamamilə fərqlidir. Bu, əzəmətli bir ruha sahib olan həvəsli bir romantikdir. O, "gözəllik ilahəsi" Lizanı bütləşdirir, onun ayaq izini öpməyə cəsarət etmir. Onun ilk pərdədəki bütün ariosoları ehtiraslı sevgi elanlarıdır. Varlanmaq istəyi məqsəd deyil, onları Lizadan ayıran sosial uçurumdan çıxmaq üçün bir vasitədir (axı, operadakı Liza asma deyil, qrafinyanın zəngin nəvəsidir). "Bilmək üçün üç kart - və mən zənginəm" dedi, "və onunla insanlardan qaça bilərəm." Bu fikir ona getdikcə daha çox yiyələnir, Lizaya olan sevgini yerindən qoyur. Hermanın mənəvi mübarizəsinin faciəsi onun taleyin nəhəng gücü ilə toqquşması ilə daha da dərinləşir. Bu gücün təcəssümü Qrafinyadır. Qəhrəman ölür, amma Çaykovskinin musiqisində məhəbbət zəfər çalır: operanın sonunda məhəbbətin parlaq mövzusu onun gözəlliyinə, insan ruhunun işığa, sevincə və xoşbəxtliyə qüdrətli təkanının himni kimi səslənir. Hermanın Lizaya ölümcül müraciəti, sanki, onun təqsirini aradan qaldırır və onun üsyankar ruhunun xilası üçün ümid yaradır. Gənc alman hərbi mühəndis Hermann təvazökar həyat sürür və sərvət toplayır, hətta kart götürmür və yalnız oyuna baxmaqla məhdudlaşır. Onun rəfiqəsi Tomski, nənəsi, qrafinyanın Parisdə olarkən sözünün üstündə çoxlu kartları necə itirməsi haqqında bir hekayə danışır. Comte Saint-Germain-dən borc almağa çalışdı,
lakin pul əvəzinə ona bir oyunda eyni anda üç kartı necə təxmin etməyin sirrini açdı. Qrafinya, sirr sayəsində tamamilə geri çəkildi.

Natalya Petrovna Golitsyna - Maça Kraliçasından qrafinyanın prototipi

Şagirdi Lizanı şirnikləndirən Hermann qrafinyanın yataq otağına daxil olur və yalvarış və hədələrlə əziz sirri öyrənməyə çalışır. Əlində boş tapança görən qrafinya infarktdan ölür. Dəfn mərasimində Herman mərhum qrafinyanın gözlərini açıb ona nəzər saldığını təsəvvür edir. Axşam onun ruhu Hermanna görünür və deyir: üç kartın (“üç, yeddi, ace”) ona qələbə gətirəcəyini, lakin o, gündə bir kartdan çox mərc etməməlidir. Üç kart Hermann üçün vəsvəsə çevrilir:

Məşhur qumarbaz, milyonçu Çekalinski Moskvaya gəlir. Hermann bütün kapitalını üçlüyə qoyur, qalib gəlir və onu ikiqat edir. Ertəsi gün bütün pulunu yeddiyə qoyur, qalib gəlir və yenidən kapitalı ikiqat artırır. Üçüncü gün, Hermann ace üçün pul (artıq iki yüz minə yaxın) qoyur, lakin kraliça yıxılır. Hermann xəritədə onu xatırladan, gülümsəyən və gözünü qırpan Maça Kraliçasını görür qrafinya. Məhv olmuş Herman heç bir şeyə reaksiya verməyən ruhi xəstəxanaya düşür və hər dəqiqə “qeyri-adi sürətlə mırıldanır: - Üç, yeddi, ace! Üç, yeddi, xanım! .."

Şahzadə Yeletski ("Maçalar kraliçası" operasından)
Səni sevirəm, səni hədsiz dərəcədə sevirəm,

Sənsiz bir gün yaşaya bilmirəm.

Və misilsiz gücün şücaəti

İndi sizin üçün etməyə hazıram

Ah, bu məsafədən əzab çəkirəm,

Sənə bütün qəlbimlə başsağlığı verirəm,

Kədərinizə yas tuturam

Mən sənin göz yaşlarınla ​​ağlayıram...

Sənə bütün qəlbimlə başsağlığı verirəm!

Yeddinci şəkil gündəlik epizodlarla başlayır: qonaqların içki mahnısı, Tomskinin "Əgər əziz qızlar" (G. R. Derzhavinin sözlərinə görə) mənasız mahnısı. Hermanın gəlişi ilə musiqi əsəbi şəkildə həyəcanlanır.
Həyəcanla xəbərdar septet "Burada bir şey səhvdir" oyunçuları sıxan həyəcanı çatdırır. Hermanın “Həyatımız nədir? Oyun!". Ölüm anında onun fikirləri yenidən Lizaya çevrilir - orkestrdə titrəyən incə sevgi obrazı görünür.

Alman ("Maçalar kraliçası" operasından)

Həyatımız bir oyundur

Yaxşı və pis, bir xəyal.

Qadınlar üçün əmək, dürüstlük, nağıllar,

Kim haqlıdır, kim xoşbəxtdir, dostlar,

Bu gün sən sabah mən.

Buna görə də mübarizəni dayandırın

Uğur anından yararlanın

Qoy uduzan ağlasın

Qoy uduzan ağlasın

Qarğış, taleyinə lənət.

Doğrudur - ölüm birdir,

Boşluq dənizinin sahili kimi.

O, hamımızın sığınacağıdır,

Bizdən kim ona əzizdir, dostlar,

Bu gün sən sabah mən.

Buna görə də mübarizəni dayandırın

Uğur anından yararlanın

Qoy uduzan ağlasın

Qoy uduzan ağlasın

Taleyini lənətləmək.

Qonaqların və oyunçuların xoru (The Queen of Spades operasından)

Gənclik əbədi deyil

Gəlin içək və əylənək!

Gəlin həyatla oynayaq!
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!
Gənclik əbədi deyil
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!
Çox gözləmək lazım deyil.
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!

Gözləmək çox deyil.
Qoy gənclərimiz boğulsun
Xoşbəxtlikdə, kartlarda və şərabda!
Qoy gənclərimiz boğulsun
Xoşbəxtlikdə, kartlarda və şərabda!

Onların dünyada bir sevinci var,
Həyat bir yuxu kimi axacaq!
Gənclik əbədi deyil
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!
Çox gözləmək lazım deyil.
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!
Gözləmək çox deyil.
Liza və Polina ("Maçalar kraliçası" operasından)

Lizanın otağı. Bağa baxan balkonun qapısı.

İkinci şəkil iki yarıya bölünür - gündəlik və sevgi-lirik. Polina və Lizanın "Artıq axşamdır" adlı idilla dueti yüngül kədərlə örtülmüşdür. Polinanın "Əziz dostlar" romansı tutqun və ölümcül səslənir. Canlı rəqs mahnısı "Gəlin, İşıq-Maşenka" onun təzadını təşkil edir. Şəklin ikinci yarısı Lizanın "Bu göz yaşları haradan gəlir" ariososu ilə açılır - dərin hisslərlə dolu nüfuzedici monoloq. Lizanın melanxoliyasını həvəslə “Ah, dinlə, gecə” etirafı əvəz edir.

Liza klavesində. Onun yanında Polina; dostlar burdadır. Liza və Polina Jukovskinin sözlərinə ("Artıq axşamdır... buludların kənarları söndü") dolğun duet oxuyurlar. Dostlar sevinclərini bildirirlər. Liza Polinadan birini oxumağı xahiş edir. Polina oxuyur. Onun "Əziz dostlar" romansı tutqun və ölümcül səslənir. Deyəsən, köhnə yaxşı günləri dirildir - onun içindəki müşayiətin klavesində səslənməsi əbəs yerə deyil. Burada librettist Batyuşkovun şeirindən istifadə edib. O, ilk dəfə 17-ci əsrdə latın dilində ifadə olunan və sonra qanadlı bir ifadə ilə ifadə olunan bir fikri formalaşdırır: “Et in Arkadia ego”, yəni: “Və Arkadiyada (yəni cənnətdə) mən (ölüm) var”;

Buludlar soldu kənar,

Qüllələrdəki son şəfəq sönür;

Çaydakı son parlaq axın

Sönmüş səmanın sönməsi ilə,

Sönmək.
Prilepa ("Maçalar kraliçası" operasından)
Mənim gözəl balaca dostum

Hörmətli çoban,

Kimə ah çəkərəm

Və mən ehtiras açmaq istəyirəm

Oh, mən rəqs etməyə gəlməmişəm.
Milovzor ("Maçalar kraliçası" operasından)
Mən buradayam, amma darıxdırıcı, tənbəl,

Görün necə arıqsınız!

Mən daha təvazökar olmayacağam

Ehtirasımı uzun müddət gizlədim.

Daha təvazökar deyil

Ehtirasını uzun müddət gizlətdi.

Hermanın mehriban kədərli və ehtiraslı ariososu “Bağışla məni, səmavi məxluq” qrafinyanın peyda olması ilə kəsilir: musiqi faciəvi çalar alır; kəskin, əsəbi ritmlər, məşum orkestr rəngləri var. İkinci şəkil sevginin işıqlı mövzusunun təsdiqi ilə bitir. Üçüncü şəkildə (ikinci pərdə) paytaxt həyat səhnələri inkişaf edən dramın fonuna çevrilir. Açılış xoru, Ketrin dövrünün qonaqpərvər kantatalarının ruhunda, şəkil üçün bir növ ekran qoruyucudur. Knyaz Yeletskinin “Mən səni sevirəm” ariyasında onun nəcibliyi və təmkinliliyi təsvir olunur. Pastoral "Səmimiyyət
çoban qızlar" - 18-ci əsr musiqisinin stilizasiyası; zərif, zərif mahnılar və rəqslər Prilepa və Milovzorun məhəbbət duetini bəzəyir.

Səmavi məxluqu bağışla

Sənin dincliyini pozduğum üçün.

Məni bağışla, amma ehtiraslı bir etirafı rədd etmə,

Kədərlə rədd etmə...

Bağışlayın, ölürəm

duamı sənə gətirirəm

Səmavi cənnət zirvələrindən baxın

Ölümcül döyüşə

Əzabdan əzab çəkən ruh

Sənə olan sevgi... Finalda, Liza ilə Hermanın görüşü zamanı orkestrdə təhrif olunmuş sevgi melodiyası səslənir: Hermanın beynində dönüş nöqtəsi gəldi, bundan sonra o, sevgi ilə deyil, ancaq üç kartın valehedici düşüncəsi ilə. dördüncü şəkil,
operanın mərkəzi, narahatlıq və dramla doludur. Bu, Hermanın sevgi etiraflarının intonasiyalarının təxmin edildiyi bir orkestr girişi ilə başlayır. Asılqanlar xoru (“Bizim Xeyirxah”) və Qrafinya mahnısı (Qretrinin “Şir Ürəkli Riçard” operasından melodiya) məşum şəkildə gizlənmiş personajın musiqisi ilə əvəz olunur. O, Hermanın ehtiraslı arioso "Əgər siz nə vaxtsa sevgi hissini bilsəydiniz" ilə ziddiyyət təşkil edir.

1840-cı ildə Kamsko-Votkinski zavodunun rəhbəri, dövrünün məşhur dağ-mədən mütəxəssisi İlya Petroviç Çaykovskinin ailəsində Pyotr adlı bir oğlu dünyaya gəldi.

Oğlan həssas, qəbuledici, təsirli böyüdü. Onun dörd yaşı olanda atası Sankt-Peterburqdan orkestr (mexaniki orqan) gətirdi və Motsartın, Rossininin, Donizettinin musiqisi uzaq Votkinskdə səsləndi...

Ailə maddi cəhətdən təhlükəsiz idi. Gələcək bəstəkar möhkəm ev təhsili ala bildi. Pyotr İliç uşaqlıqdan fransız dilini mükəmməl bilirdi, çox oxuyur, hətta şeir də yazırdı. Musiqi ev tapşırığının bir hissəsi idi. Aleksandra Andreevna Çaykovskaya yaxşı oynayırdı və özü də yaxşı oxuyurdu. Anasının ifasında Çaykovski Alyabyevin “Bülbül” əsərini dinləməyi xüsusilə xoşlayırdı.

Votkinsk şəhərində yaşayan uşaqlıq illəri bəstəkarın yaddaşında ömürlük qaldı. Ancaq Çaykovski üçün

səkkiz yaşı tamam oldu və Votkinskdən olan ailə Moskvaya, Moskvadan Sankt-Peterburqa, sonra isə Alapaevskə köçdü və burada İlya Petroviç zavod müdiri vəzifəsinə təyin olundu.

1850-ci ilin yayında o, həyat yoldaşını və iki uşağını (o cümlədən gələcək bəstəkarı) Sankt-Peterburqa göndərir.

Sankt-Peterburq Hüquq Məktəbində Çaykovski ümumi fənləri öyrənir və hüquqşünaslıq üzrə ixtisaslaşır. Musiqi dərsləri burada da davam edir; o, fortepiano dərsləri alır, görkəmli rus xor dirijoru G. E. Lomakinin rəhbərlik etdiyi məktəb xorunda oxuyur.

Simfonik konsertlərdə iştirak etmək və teatr da Çaykovskinin musiqi sənətinin inkişafında mühüm rol oynamışdır. Motsartın (Fiqaro, Don Covanni, Sehrli fleyta), Qlinkanın (İvan Susanin) və Veberin (Sehrli atıcı) operalarını o, bütün həyatı boyu opera sənətinin misilsiz nümunələri hesab etmişdir.

Ümumi bədii maraqlar Çaykovskini məktəbin bir çox şagirdlərinə yaxınlaşdırdı; məktəb yoldaşlarından bəziləri sonralar bəstəkarın həvəsli pərəstişkarlarına çevrildilər. Şair A. N. Apuxtin onlara aiddir, Çaykovski sonradan gözəl romanslar yazdı.

Gənc hüquqşünas hər il əmin oldu ki, onun əsl peşəsi musiqidir. O, on dörd yaşında bəstələməyə başlayıb, on yeddi yaşında “Dahiyim, mələyim, dostum” (A.A.Fetin sözləri ilə) adlı ilk romantikasını yazıb.

Kolleci (1859-cu ildə) bütün qəlbimlə bitirəndə,

bütün düşüncələri sənətdə idi. Lakin onun arzuları hələ gerçəkləşməyib. Qışda Çaykovski kargüzarın kiçik köməkçisi yerinə keçdi və Ədliyyə Nazirliyinin idarələrindən birində sönük xidmət illəri axdı.

Rəsmi sahədə Çaykovski az şey əldə etdi. O, bacısına yazıb: “Məndən məmur, sonra pis adam düzəltdilər”.

1861-ci ildə Çaykovski böyük rus pianoçusu və görkəmli bəstəkarı, Rusiyanın ilk konservatoriyasının banisi Anton Qriqoryeviç Rubinşteynin ictimai musiqi dərslərində iştirak etməyə başladı. A. G. Rubinşteyn Çaykovskiyə dostcasına məsləhət verirdi ki, həyatını bütünlüklə sevimli işinə həsr etsin.

Çaykovski bunu etdi: xidməti tərk etdi. Elə həmin il, 1863-cü ildə Çaykovskinin atası istefa verdi; daha oğluna kömək edə bilmədi və gənc musiqiçi çətinliklərlə dolu bir həyat bilirdi. Ən zəruri xərclər üçün belə vəsait çatışmırdı və Sankt-Peterburq Konservatoriyasında (1862-ci ildə açılıb) dərslərlə eyni vaxtda dərslər verir və konsertlərdə müşayiət olunurdu.

Konservatoriyada Çaykovski A. G. Rubinşteyn və N. İ. Zaremba ilə birlikdə musiqi nəzəriyyəsi və bəstəkarlığı öyrənir. Tələbələr arasında Çaykovski möhkəm hazırlığı, müstəsna iş qabiliyyəti, ən əsası isə yaradıcı əzmi ilə seçilirdi. O, konservatoriya kursunu mənimsəməklə kifayətlənməyib, Şumann, Berliozun, Vaqnerin, Serovun əsərlərini öyrənməklə özü çox iş görüb.

Gənc Çaykovskinin konservatoriyada oxuduğu illər 1960-cı illərin sosial yüksəliş dövrünə təsadüf edir.O dövrün demokratik idealları gənc Çaykovskinin yaradıcılığında da öz əksini tapmışdır. İlk simfonik əsərdən - A. N. Ostrovskinin "Tufan" dramına uvertüradan (1864) başlayaraq - Çaykovski öz sənətini əbədi olaraq xalq mahnıları və bədii ədəbiyyatla əlaqələndirir. Bu əsərdə ilk dəfə olaraq Çaykovski sənətinin əsas mövzusu - insanın amansız şər qüvvələrinə qarşı mübarizəsi mövzusu irəli sürülür. Çaykovskinin əsas əsərlərindəki bu mövzu iki şəkildə həll olunur: qəhrəman ya müxalif qüvvələrlə mübarizədə ölür, ya da onun yolunda yaranan maneələri dəf edir. Hər iki halda münaqişənin nəticəsi insan ruhunun gücünü, mərdliyini və gözəlliyini göstərir. Beləliklə, Çaykovskinin faciəvi dünyagörüşünün xüsusiyyətləri tənəzzül və bədbinlik xüsusiyyətlərindən tamamilə məhrumdur.

Konservatoriyanı bitirdiyi ildə (1865) Çaykovskinin arzusu gerçəkləşir: musiqi təhsilini fərqlənmə diplomu ilə başa vuraraq diplom və azad sənətçi adı alır. Konservatoriyanın yekun aktı üçün A. Q. Rubinşteynin məsləhəti ilə o, böyük alman şairi Şillerin “Sevinc qəsidəsi” himninə musiqi yazır. Həmin il Rusiyaya qastrol səfərinə gələn İohan Ştrausun dirijorluğu ilə orkestr xalq qarşısında Çaykovskinin Xarakteristik Rəqslərini ifa etdi.

Amma o vaxt Çaykovski üçün bəlkə də ən xoşbəxt və ən əlamətdar hadisə onun olub

Sankt-Peterburq Konservatoriyasının direktorunun qardaşı Nikolay Qriqoryeviç Rubinşteyn ilə görüş.

Onlar Sankt-Peterburqda görüşdülər - Çaykovski - hələ də az tanınan musiqiçi və N. G. Rubinstein - görkəmli dirijor, müəllim, pianoçu və musiqi və ictimai xadim.

Həmin vaxtdan N. Q. Rubinşteyn Çaykovskinin yaradıcılığını yaxından izləyir, gənc bəstəkarın hər yeni nailiyyətinə sevinir, onun əsərlərini məharətlə təbliğ edir. Moskva Konservatoriyasının təşkilatçılığı ilə məşğul olan N. G. Rubinshtein Çaykovskini orada musiqi nəzəriyyəsi müəllimi vəzifəsinə dəvət edir.

Bu vaxtdan P. İ. Çaykovskinin həyatının Moskva dövrü başlayır.

Çaykovskinin Moskvada bəstələnmiş ilk böyük əsəri “Qış yuxuları” (1866) adlı ilk simfoniyası olmuşdur. Burada təbiət şəkilləri çəkilir: qış yolu, “dumanlı torpaq”, çovğun. Lakin Çaykovski təkcə təbiət şəkillərini təkrarlamır; ilk növbədə bu rəsmlərin doğurduğu emosional vəziyyəti çatdırır. Çaykovskinin əsərlərində təbiət obrazı, adətən, insanın daxili dünyasının incə, nüfuzedici kəşfi ilə birləşir. Təbiət aləminin və insan təcrübələri dünyasının təsvirindəki bu vəhdət Çaykovskinin “Fəsillər” (1876) fortepiano parçaları silsiləsində də aydın ifadə olunur. Görkəmli alman

pianoçu və dirijor Q.von Bülow vaxtilə Çaykovskini “səslərdə əsl şair” adlandırmışdı. Von Bülovun sözləri birinci simfoniyaya və “Dörd fəsil”ə epiqraf ola bilər.

Çaykovskinin Moskvadakı həyatı böyük yazıçılar və sənət adamları ilə səmərəli ünsiyyət şəraitində keçdi. Çaykovski “Bədii dərnəyi” ziyarət etdi, burada tələbkar sənətkarlar çevrəsində böyük rus dramaturqu A.N.Ostrovskinin yeni əsərlərini, şair A.N.Pleşçeyevin, Malı teatrının gözəl rəssamı P.M.Sadovskinin, polşalı skripkaçı G.Venyavskinin, və N. G. Rubinshtein.

“Bədii dərnəyin” üzvləri rus xalq mahnısını həvəslə sevir, onu toplamaq, ifa etmək, öyrənməklə həvəslə məşğul olurdular. Onların arasında, ilk növbədə, dram teatrının səhnəsində rus xalq mahnılarının təbliğinə böyük əmək sərf edən A. N. Ostrovskinin adını çəkmək lazımdır.

A. N. Ostrovski Çaykovski ilə yaxından tanış oldu. Bu dostluğun nəticələri tezliklə özünü göstərdi: 1868-1869-cu illərdə Çaykovski 4 əlində fortepiano üçün əlli ən məşhur rus xalq mahnısını özündə birləşdirən toplu hazırladı.

Çaykovski öz yaradıcılığında da dəfələrlə xalq mahnılarına müraciət etmişdir. "Vanya divanda oturmuşdu" rus mahnısı Çaykovski tərəfindən birinci kvartetdə (1871), Ukrayna mahnıları "Kran" və "Çıx, İvanka, daş milçəklə yat" - ikinci simfoniyada (1872) və piano və orkestr üçün ilk konsertdə (1875).

Çaykovskinin xalq melodiyalarından istifadə etdiyi yaradıcılıq dairəsi o qədər genişdir ki, onları sadalamaq, müxtəlif musiqi forma və janrlı əsərlərin böyük siyahısını vermək deməkdir.

Xalq mahnısını belə dərindən və məhəbbətlə qiymətləndirən Çaykovski bütün yaradıcılığını qeyd edən o geniş nəğməni ondan götürdü.

Dərin milli bəstəkar olan Çaykovski həmişə başqa ölkələrin mədəniyyəti ilə maraqlanırdı. Köhnə fransız mahnıları onun "Orlean qulluqçusu" operasının əsasını təşkil etdi, italyan küçə mahnılarının motivləri italyan Kapriççionun yaradılmasına ilham verdi, "Maça kraliçası" operasından məşhur "Mənim əziz balaca dostum" dueti ustalıqla təkrarlanır. -tonlu Çex xalq mahnısı “Bir göyərçin oldum.

Çaykovskinin əsərlərinin melodikliyinin başqa bir mənbəyi onun romantik sənət təcrübəsidir. Ustadın inamlı əli ilə yazılmış Çaykovskinin ilk yeddi romansı 1869-cu ilin noyabr-dekabr aylarında yaradılmışdır: “Göz yaşı titrəyir” və “İnanma, dostum” (A.K.Tolstoyun sözləri), “Niyə” və “ Yox, yalnız bilən” (Heyne və Hötenin şeirlərinə, L. A. Meyin tərcüməsi), “Bu qədər tez unutmaq” (A. N. Apuxtinin sözləri), “Acıdır və şirindir” (E. P. Rostopçinanın sözləri), “ Bir söz yox, dostum” (A. N. Pleşçeyevin sözləri). Çaykovski bütün yaradıcılıq fəaliyyəti boyu yüzdən çox romans yazmışdır; həm parlaq hissləri, həm ehtiraslı həyəcanı, həm kədəri, həm də fəlsəfi düşüncələri əks etdirirdi.

İlham Çaykovskini musiqi yaradıcılığının müxtəlif sahələrinə cəlb etdi. Bu, bəstəkarın yaradıcılıq üslubunun vəhdəti və üzvi mahiyyəti ilə bağlı öz-özünə yaranan bir hadisəyə gətirib çıxardı: çox vaxt onun operalarında və instrumental əsərlərində onun romanslarının intonasiyasını tutmaq olar və əksinə, opera aristokratiyası və simfonik genişliyi hiss olunur. romanslarda.

Əgər rus mahnısı Çaykovski üçün həqiqət və gözəllik mənbəyi idisə, əsərlərini daim yeniləyirdisə, janrlar arasındakı əlaqə, onların qarşılıqlı nüfuzu ustalığın daim təkmilləşməsinə kömək etdi.

Rusiyanın ilk bəstəkarları arasında iyirmi doqquz yaşlı Çaykovskini irəli sürən ən böyük əsər "Romeo və Cülyetta" (1869) simfonik uvertürası idi. Bu əsərin süjetini Çaykovskiyə o zamanlar musiqi tarixinə “Qüdrətli Ovuç” adı ilə düşmüş gənc bəstəkarlar cəmiyyətinə rəhbərlik edən M.A.Balakirev təklif etmişdir.

Çaykovski və Kuçkistlər eyni cərəyanın iki kanalıdır. Bəstəkarların hər biri - istər N. A. Rimski-Korsakov, istər A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgski, istərsə də P. İ. Çaykovski - öz dövrünün sənətinə misilsiz töhfələr verib. Çaykovski haqqında danışarkən, Balakirev dairəsini, onların yaradıcılıq maraqlarının ümumiliyini və bir-birini tanımasını xatırlamaya bilmərik. Lakin Kuçkistləri Çaykovski ilə birləşdirən əlaqələr arasında proqram musiqisi bəlkə də ən əhəmiyyətli əlaqədir.

Məlumdur ki, “Romeo və Cülyetta” simfonik uvertürasının proqramı ilə yanaşı, Balakirev Çaykovskiyə “Manfred” simfoniyası üçün süjet təklif etmişdir (Bayronun fikrincə) və hər iki əsər Balakirevə həsr edilmişdir. Çaykovskinin Şekspir haqqında simfonik fantaziyası olan Tempest V. V. Stasovun məsləhəti ilə yaradılmış və ona həsr edilmişdir. Çaykovskinin ən məşhur proqram və instrumental əsərləri arasında Dantenin İlahi Komediyasının beşinci kantosuna əsaslanan Françeska da Rimini simfonik fantaziyasıdır. Beləliklə, proqram musiqisi sahəsində Çaykovskinin üç ən böyük yaradıcılığı görünüşlərini Balakirev və Stasova borcludur.

Böyük proqram əsərlərinin yaradılması təcrübəsi Çaykovski sənətini zənginləşdirdi. Çaykovskinin qeyri-proqram musiqisində sanki süjetlər varmış kimi obrazlı və emosional ekspressivliyin dolğunluğu var.

“Qış yuxuları” simfoniyasından və “Romeo və Cülyetta” simfonik uvertürasından sonra “Voevoda” (1868), “Ondine” (1869), “Opriçnik” (1872), “Dəmirçi Vakula” (1874) operaları gəlir. Çaykovskinin özü opera səhnəsi üçün ilk əsərləri ilə kifayətlənmədi. Məsələn, Voyevodanın hesabı onun tərəfindən məhv edildi; salamat qalan hissələrinə uyğun bərpa edilmiş və artıq sovet dövründə səhnəyə qoyulmuşdur. Ondine operası əbədi olaraq itirildi: bəstəkar partiturasını yandırdı. Daha sonra (1885) Çaykovski "Dəmirçi Vakula" operasına yenidən baxdı (ikinci

nəşr "Çereviçki" adlanır). Bütün bunlar bəstəkarın özünə qarşı böyük tələbkarlığının nümunələridir.

Təbii ki, “Voyevoda” və “Opriçnik”in müəllifi Çaykovski yetkinlik baxımından “Yevgeni Onegin”in və “Maçalar kraliçası”nın yaradıcısı Çaykovskidən aşağıdır. Buna baxmayaraq, ötən əsrin 60-cı illərinin sonu, 70-ci illərinin əvvəllərində tamaşaya qoyulmuş Çaykovskinin ilk operaları günümüzün dinləyiciləri üçün bədii marağını qoruyub saxlayır. Onlarda böyük rus bəstəkarının yetkin operalarına xas olan emosional zənginlik və o melodik zənginlik var.

O dövrün mətbuatında, qəzet və jurnallarda görkəmli musiqi tənqidçiləri G. A. Laroş və N. D. Kaşkin Çaykovskinin uğurları haqqında çox və ətraflı yazırdılar. Dinləyicilərin ən geniş dairələrində Çaykovskinin musiqisi isti qarşılandı. Çaykovskinin tərəfdarları arasında böyük yazıçılar L. N. Tolstoy və İ. S. Turgenev də var idi.

60-70-ci illərdə Çaykovskinin çoxşaxəli fəaliyyəti təkcə Moskvanın musiqi mədəniyyəti üçün deyil, bütün rus musiqi mədəniyyəti üçün böyük əhəmiyyət kəsb edirdi.

Çaykovski gərgin yaradıcılıq fəaliyyəti ilə yanaşı, pedaqoji iş də aparırdı; Moskva Konservatoriyasında dərs deməyi davam etdirdi (Çaykovskinin tələbələri arasında bəstəkar S. İ. Taneyev də var idi), musiqi və nəzəri tədrisin əsasını qoydu. 1970-ci illərin əvvəllərində Çaykovskinin harmoniyası dərsliyi nəşr olundu və bu dərslik bu günə qədər öz əhəmiyyətini itirməmişdir.

Öz bədii inamlarını müdafiə edən Çaykovski öz əsərlərində nəinki yeni estetik prinsipləri həyata keçirdi, nəinki pedaqoji iş prosesinə daxil etdi, onlar uğrunda mübarizə apardı, musiqi tənqidçisi kimi çıxış etdi. Çaykovski doğma sənətinin taleyindən narahat idi və o, Moskvanın musiqi rəyçisi işini öz üzərinə götürdü.

Çaykovski, şübhəsiz ki, ədəbi qabiliyyətlərə malik idi. Öz operasına libretto yazmaq lazım idisə, bu ona mane olmurdu; Motsartın "Le nozze di Figaro" operasının bədii mətninin tərcüməsinin sahibidir; Çaykovski alman şairi Bodenştedtin şeirlərini tərcümə edərək A. Q. Rubinşteyni məşhur fars mahnıları yaratmağa ruhlandırdı. Çaykovskinin bir yazıçı kimi hədiyyəsi onun möhtəşəm musiqi tənqidi irsi ilə də sübut olunur.

Çaykovskinin publisist kimi debütü iki məqalə idi - Rimski-Korsakov və Balakirevin müdafiəsi. Çaykovski mürtəce tənqidçinin Rimski-Korsakovun ilk əsəri olan “Serb fantaziyası” ilə bağlı mənfi mülahizəsini mötəbər şəkildə təkzib etdi və iyirmi dörd yaşlı bəstəkarın parlaq gələcəyini proqnozlaşdırdı.

İkinci məqalə (“Moskva musiqi dünyasından səs”) Böyük Düşes Yelena Pavlovnanın başçılıq etdiyi yüksək səviyyəli sənət “pərəstişkarlarının” Balakirevi Rusiya Musiqi Cəmiyyətindən qovması ilə bağlı yazılmışdır. Buna cavab olaraq Çaykovski qəzəblə yazırdı: “Balakirev indi rus ədəbiyyatının atası onun ölkədən qovulması xəbərini alanda dediklərini deyə bilər.

Elmlər Akademiyası: “Akademiya Lomonosovdan çıxarıla bilər... amma Lomonosov Akademiyadan buraxıla bilməz!”

İncəsənətdə qabaqcıl və canlı hər şey Çaykovskinin qızğın dəstəyini tapdı. Həm də təkcə rus dilində deyil: Çaykovski öz vətənində o dövrün fransız musiqisində olan ən qiymətli şeyi - J. Bizenin, C. Sen-Saens, L. Delibes, J. Massenetin yaradıcılığını təbliğ edirdi. Çaykovski həm norveçli bəstəkar Qriqi, həm də çex bəstəkarı A. Dvorakı eyni dərəcədə sevirdi. Bunlar Çaykovskinin estetik baxışlarına əsərləri uyğun gələn rəssamlar idi. O, Edvard Qriq haqqında yazırdı: “Mənim və onun təbiətləri sıx daxili əlaqədədir”.

Bir çox istedadlı Qərbi Avropa bəstəkarları onun lütfünü ürəkdən qəbul etdilər və indi Sen-Saensin Çaykovskiyə yazdığı məktubları həyəcansız oxumaq olmur: “Sənin mənim içimdə həmişə sadiq və sadiq dostun olacaq”.

Çaykovskinin milli opera uğrunda mübarizə tarixində tənqidi fəaliyyətinin əhəmiyyətini də xatırlamaq lazımdır.

Rus opera sənəti üçün yetmişinci illər milli musiqinin inkişafına mane olan hər şeylə kəskin mübarizə şəraitində keçən sürətli tərəqqi illəri idi. Musiqili teatr üçün uzun mübarizə getdi. Və bu mübarizədə Çaykovski böyük rol oynadı. Rus opera sənəti üçün o, məkan, yaradıcılıq azadlığı tələb edirdi. 1871-ci ildə Çaykovski "İtalyan operası" haqqında yazmağa başladı (İtalyan operasının adı belə idi).

opera truppası, daim Rusiyada qastrol səfərindədir).

Çaykovski opera sənətinin beşiyi sayılan İtaliyanın opera nailiyyətlərini inkar etmək fikrindən uzaq idi. Çaykovski Böyük Teatrın səhnəsində gözəl italyan, fransız və rus müğənnilərinin: istedadlı A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. İ. Stravinskinin birgə çıxışları haqqında nə heyranlıqla yazdı. Lakin imperator teatrlarının direktoru tərəfindən müəyyən edilmiş qaydalar iki milli mədəniyyətin - italyan və rus mədəniyyətinin nümayəndələrinin yaradıcılıq rəqabətinin qarşısını aldı. Rus operasının mövqeyinə aristokratik ictimaiyyətin hər şeydən əvvəl əyləncə tələb etməsi və öz milli bəstəkarlarının uğurlarını tanımaqdan imtina etməsi mənfi təsir göstərdi. Buna görə də direktorluq İtaliya opera truppasının sahibkarına eşidilməmiş imtiyazlar verdi. Repertuar yalnız xarici bəstəkarların əsərləri ilə məhdudlaşır, rus operaları və rus rəssamları da iştirak edirdi. İtalyan truppası sırf ticarət müəssisəsinə çevrildi. Mənfəət dalınca sahibkar "ən məşhur parterin" (Çaykovski) zövqləri haqqında spekulyasiya edirdi.

Çaykovski müstəsna əzmkarlıq və ardıcıllıqla əsl sənətlə bir araya sığmayan mənfəət kultunu ifşa etdi. O yazırdı: “Benuarın qutularından birində tamaşanın ortasında Moskva ciblərinin hökmdarı senor Merellinin hündürboy, arıq fiquru peyda olanda ruhumu dəhşətli bir şey aldı. onun üzü

sakit özünə inamla nəfəs aldı və zaman-zaman dodaqlarında nifrət və ya hiyləgər özündən razılıq təbəssümü oynadı ... "

İncəsənətə təşəbbüskar yanaşmanı pisləyən Çaykovski, həmçinin ictimaiyyətin müəyyən təbəqələri, Məhkəmə Nazirliyinin nüfuzlu şəxsləri, imperiya teatrlarının ofisinin məmurları tərəfindən dəstəklənən zövqlərin mühafizəkarlığını pislədi.

Əgər yetmişinci illər rus operasının çiçəklənmə dövrü idisə, o zaman rus baleti kəskin böhran yaşayırdı. G. A. Laroche bu böhranın səbəblərini aydınlaşdıraraq yazırdı:

“Çox az istisnalarla ciddi, əsl bəstəkarlar baletdən uzaqlaşırlar”.

Sənətkar bəstəkarlar üçün əlverişli şərait yaradılmışdı. Səhnə sözün əsl mənasında musiqinin rəqs ritmi rolunu oynadığı balet tamaşaları ilə dolu idi - başqa heç nə. Mariinski Teatrının kadr bəstəkarı Ts.Puqni bu "üslubda" üç yüzdən çox balet bəstələməyi bacarıb.

Çaykovski baletə müraciət edən ilk rus klassik bəstəkarıdır. O, Qərbi Avropa baletinin ən yaxşı nailiyyətlərinə yiyələnmədən uğur qazana bilməzdi; o, həmçinin İvan Susanin, Ruslan və Lyudmilanın rəqs səhnələrində M. İ. Qlinkanın yaratdığı gözəl ənənələrə arxalanırdı.

Çaykovski baletlərini yaradanda elə bilirdi ki, rus xoreoqrafiya sənətində islahat aparır?

Yox. O, həddindən artıq təvazökar idi və heç vaxt özünü yenilikçi hesab etmirdi. Lakin Çaykovski Bolşoy Teatrının direktorluğunun sifarişini yerinə yetirməyə razılaşdığı və 1875-ci ilin yayında Qu gölü üçün musiqi yazmağa başladığı gündən baletdə islahatlara başladı.

Rəqs elementi ona mahnı və romantika sferasından az yaxın deyildi. Əbəs yerə deyil ki, onun əsərləri arasında ilk məşhur olan İ.Ştrausun diqqətini çəkən “Xarakterlərin rəqsləri” olmuşdur.

Çaykovskinin simasında rus baleti incə bir lirik mütəfəkkir, əsl simfonist tapdı. Çaykovskinin balet musiqisi isə dərin mənalıdır; personajların xarakterini, onların mənəvi mahiyyətini ifadə edir. Keçmiş bəstəkarların (Puni, Minkus, Gerber) rəqs musiqisində nə böyük məzmun, nə psixoloji dərinlik, nə də qəhrəman obrazını səslərlə ifadə etmək bacarığı yox idi.

Çaykovski üçün balet sənətində yeniliklər etmək asan deyildi. Böyük Teatrda “Qu gölünün” premyerası (1877) bəstəkar üçün yaxşı heç nə vəd edə bilməzdi. N. D. Kaşkinə görə, "Çaykovskinin musiqisinin demək olar ki, üçdə biri digər baletlərdən olan əlavələrlə və üstəlik, ən babat olanı ilə əvəz edilmişdir". Yalnız 19-cu əsrin sonu - 20-ci əsrin əvvəllərində xoreoqraflar M.Petipa, L.İvanov, İ.Qorskinin səyləri nəticəsində “Qu gölü” bədii əsərləri həyata keçirilir və balet dünya miqyasında tanınır.

1877-ci il bəstəkarın həyatında bəlkə də ən çətin il oldu. Bu barədə onun bütün bioqrafları yazır. Uğursuz evlilikdən sonra Çaykovski Moskvanı tərk edərək xaricə gedir. Çaykovski Romada, Parisdə, Berlində, Vyanada, Cenevrədə, Venesiyada, Florensiyada yaşayır... Və heç vaxt uzun müddət heç yerdə qalmır. Çaykovski xaricdəki həyat tərzini sərgərdan adlandırır. Yaradıcılıq Çaykovskiyə mənəvi böhrandan çıxmağa kömək edir.

Onun vətəni üçün 1877-ci il Rusiya-Türkiyə müharibəsinin başladığı il idi. Çaykovskinin rəğbəti Balkan yarımadasının slavyan xalqlarının tərəfində idi.

Çaykovski vətəninə yazdığı məktubların birində yazırdı ki, xalqın çətin anlarında, müharibə ucbatından hər gün “çoxlu ailələrin yetim qaldığı və dilənçiliyə düçar olduğu bir vaxtda öz şəxsi xırda işlərinə qarışmağa utanıram”.

1878-ci il paralel olaraq yaradılmış ən böyük iki əsərlə qeyd olunur. Bunlar - dördüncü simfoniya və "Yevgeni Onegin" operası - o dövrdə Çaykovskinin ideal və düşüncələrinin ən yüksək ifadəsi idi.

Şübhəsiz ki, şəxsi dram (Çaykovski hətta intihar hesab edirdi), eləcə də tarixi hadisələr dördüncü simfoniyanın məzmununa təsir göstərmişdir. Çaykovski bu əsəri bitirdikdən sonra onu N. F. fon Mekə həsr etmişdir. Çaykovskinin həyatının kritik anında

Çaykovskinin müstəqilliyinə töhfə verən və özünü tamamilə yaradıcılığa həsr etmək üçün istifadə etdiyi mənəvi dəstək və maddi yardım göstərən Nadejda Filaretovna fon Meck böyük rol oynadı.

Çaykovski fon Mekə yazdığı məktubların birində dördüncü simfoniyanın məzmununu açıqlayır.

Simfoniyanın əsas ideyası insan və düşmən qüvvələr arasında qarşıdurma ideyasıdır. Çaykovski əsas mövzulardan biri kimi simfoniyanın ilk və son hissələrinə nüfuz edən “rok” motivindən istifadə edir. Simfoniyada tale mövzusu geniş kollektiv məna daşıyır - bu, insanın girdiyi qeyri-bərabər mübarizədə şərin ümumiləşdirilmiş obrazıdır.

Dördüncü Simfoniya gənc Çaykovskinin instrumental yaradıcılığına yekun vururdu.

Demək olar ki, onunla eyni vaxtda başqa bir bəstəkar - Borodin Bogatyr simfoniyasını yaratdı (1876). “Boqatırskaya” dastanının və lirik-dramatik dördüncü simfoniyanın yaranması klassik rus simfoniyasının iki banisi olan Borodin və Çaykovskinin əsl yaradıcılıq qələbəsi idi.

Balakirev dərnəyinin üzvləri kimi Çaykovski də operanı musiqi sənətinin ən demokratik janrı kimi yüksək qiymətləndirir və sevirdi. Lakin operalarında tarix mövzularına müraciət edən Kuçkistlərdən fərqli olaraq (Rimski-Korsakovun “Pskov qulluqçusu”, Musorqskinin “Boris Qodunov”, Borodinin “Knyaz İqor”u) baş qəhrəmanın xalq olduğu, Çaykovski diqqəti cəlb edir.

ona sadə bir insanın daxili aləmini açmağa kömək edən hekayələr. Ancaq bu "özünün" hekayələrini tapmazdan əvvəl Çaykovski uzun bir axtarış yolu keçdi.

Ömrünün yalnız otuz səkkizinci ilində Ondine, Voyevoda, Dəmirçi Vakuladan sonra Çaykovski özünün opera şedevrini yaratdı, Yevgeni Onegin operasını yazdı. Bu operada hər şey opera tamaşalarının hamılıqla qəbul edilmiş ənənələrini cəsarətlə pozurdu, hər şey sadə, dərin həqiqət və eyni zamanda, hər şey yenilikçi idi.

Dördüncü simfoniyada, Onegində Çaykovski öz məharətinin tam yetkinliyinə çatdı. Çaykovskinin opera yaradıcılığının sonrakı təkamülündə operaların dramaturgiyası mürəkkəbləşir və zənginləşir, lakin hər yerdə ona xas olan dərin lirika və həyəcanlı dram, mənəvi həyatın ən incə çalarlarının ötürülməsi, klassik aydın forma hər yerdə qalır.

1879-cu ildə Çaykovski "Orlean qızcığı" operasını (librettosu Şillerin dramı əsasında bəstəkar tərəfindən yazılmış) tamamladı. Fransa tarixinin qəhrəmanlıq səhifəsi yeni opera ilə - XIV-XV əsrlərdə Avropada yüzillik müharibədən epizod, fransız xalqının qəhrəmanı Jan D'Arkın şücaəti ilə bağlı idi. Bəstəkarın özünün estetik baxışları ilə açıq-aşkar ziddiyyət təşkil edən xarici effektlərin və teatr texnikasının müxtəlifliyinə baxmayaraq, “Orlean qızcığı” operasında əsl dramla dolu və lirik baxımdan nüfuzlu səhifələr çoxdur. Onlardan bəzilərini etibarlı şəkildə rus opera sənətinin ən yaxşı nümunələrinə aid etmək olar: məsələn, gözəl

Joannanın "Məni bağışla, əziz tarlalar, meşələr" ariyası və güclü emosional güclə doymuş üçüncü şəkil.

Çaykovski Puşkin mövzusuna aid əsərlərində opera sənətinin zirvəsinə çatdı. 1883-cü ildə Puşkinin "Poltava"sının süjeti əsasında "Mazepa" operasını yazır. Operanın kompozisiya planının ahəngdarlığı, dramatik təzadların parlaqlığı, obrazların çoxşaxəliliyi, xalq səhnələrinin ifadəliliyi, ustalıqla orkestrləşmə - bütün bunlar onu sübut etməyə bilməz ki, “Orlean Qızı Çaykovski” operasından sonra xeyli irəliləyib və Mazeppa 80-ci illərin rus sənətini zənginləşdirən görkəmli əsərdir.

Bu illərdə simfonik yaradıcılıq sahəsində Çaykovski üç orkestr süitası (1880, 1883, 1884): "İtalyan kapriççiosu" və "Simli orkestri üçün serenada" (1880), iri proqramlı "Manfred" simfoniyası (1884) yaratmışdır.

“Yevgeni Onegin” və Çaykovskinin dördüncü simfoniyasını beşinci simfoniyadan ayıran 1878-ci ildən 1888-ci ilə qədər olan on illik dövr mühüm tarixi hadisələrlə yadda qaldı. Yada salaq ki, əvvəlcə inqilabi vəziyyət (1879-81), sonra isə irtica dövrü idi. Bütün bunlar dolayı formada da olsa, Çaykovskidə öz əksini tapmışdır. Bəstəkarın yazışmalarından öyrənirik ki, o, irtica boyunduruğundan xilas olmayıb. Çaykovski 1882-ci ildə yazırdı: “Hazırda Rusiyada ən dinc vətəndaşın belə çətin həyatı var.

Siyasi irtica incəsənət və ədəbiyyatın ən yaxşı nümayəndələrinin yaradıcı qüvvələrini sarsıda bilməzdi. L. N. Tolstoyun (“Qaranlığın gücü”), A. P. Çexovun (“İvanov”), M. E. Saltıkov-Şedrinin (“Yuduşka Qolovlev”, “Poşexonskaya köhnə dövrlər”) əsərlərini, İ. E. Repinin parlaq rəsmlərini sadalamaq kifayətdir. “Gözləmirdilər”, “İvan Qroznıy və oğlu İvan”) və V.İ.Surikovun (“Streltsı edamının səhəri”, “Boyar Morozova”) Musorqskinin “Xovanşçina”, Rimski-Korsakovun “Qar qız” əsərlərinə işarə edirlər. və 80-ci illərin rus incəsənəti və ədəbiyyatının böyük nailiyyətlərini xatırlatmaq üçün Çaykovskinin “Mazepa”sı.

Məhz bu zaman Çaykovskinin musiqisi qalib gəldi və yaradıcısına dünya şöhrəti gətirdi. Parisdə, Berlində, Praqada, qədim zamanlardan Avropa musiqi mədəniyyətinin mərkəzləri olmuş şəhərlərdə dirijor Çaykovskinin müəllif konsertləri böyük uğurla keçirilir. Sonralar, 90-cı illərin əvvəllərində Çaykovskinin Amerikada - Nyu-Yorkda, Baltimorda və Filadelfiyada çıxışları qalib gəldi, burada dahi bəstəkar müstəsna qonaqpərvərliklə qarşılandı. İngiltərədə Çaykovskiyə Kembric Universitetinin fəxri doktoru adı verilir. Çaykovski Avropanın ən böyük musiqi cəmiyyətlərinə seçilir.

1888-ci ilin aprelində Çaykovski Moskva yaxınlığında, Klin şəhərindən uzaq olmayan Frolovskidə məskunlaşdı. Ancaq burada Çaykovski özünü rahat hiss edə bilmirdi,

ətrafdakı meşələrin yırtıcı şəkildə məhv edilməsinin bilmədən şahidi oldu və Maydanovoya köçdü. 1892-ci ildə o, Klin şəhərinə köçdü və burada iki mərtəbəli evi icarəyə götürdü və hazırda bütün dünyada Çaykovskinin Ev Muzeyi kimi tanınır.

Çaykovskinin həyatında bu dövr yaradıcılığın ən yüksək nailiyyətləri ilə yadda qaldı. Bu beş il ərzində Çaykovski beşinci simfoniyanı, “Yatmış gözəl” baletini, “Maçalar kraliçası”, İolante operalarını, “Şelkunçik” baletini və nəhayət, parlaq altıncı simfoniyanı yaratdı.

Beşinci simfoniyanın əsas ideyası dördüncü ilə eynidir - taleyin qarşıdurması və insanın xoşbəxtlik istəyi. Beşinci simfoniyada bəstəkar dörd hərəkətin hər birində rok mövzusuna qayıdır. Çaykovski simfoniyaya lirik musiqi mənzərələrini təqdim edir (o, Klinin ən mənzərəli mühitində bəstələyib). Mübarizənin nəticəsi, münaqişənin həlli finalda verilir, burada tale mövzusu insanın taleyi üzərində qələbəsini təcəssüm etdirən təntənəli yürüşə çevrilir.

1889-cu ilin yayında Çaykovski "Yatmış gözəl" baletini (Fransız yazıçısı Ç. Perronun nağılı əsasında) tamamlayır. Elə həmin ilin payızında Sankt-Peterburqdakı Mariinski teatrında yeni balet tamaşaya hazırlanarkən imperator teatrlarının direktoru İ.A.Vsevolojski Çaykovskinin “Maça kraliçası” operasını sifariş verdi. Çaykovski yeni opera yazmağa razı oldu.

Opera Florensiyada bəstələnmişdir. Çaykovski 1890-cı il yanvarın 18-də buraya gəlib, oteldə məskunlaşıb. 44 gündən sonra - martın 3-də "Maça kraliçası" operası tamamlandı

klavierdə. Alətlərin hazırlanması prosesi çox sürətlə gedirdi və partitura tamamlandıqdan az sonra “Maçalar kraliçası” əsəri Sankt-Peterburqdakı Mariinski teatrına, eləcə də Kiyev Operası və Böyük Teatra tamaşaya qəbul edilir.

1890-cı il dekabrın 19-da Mariinski Teatrında “Maça Kraliçası”nın premyerası oldu. Görkəmli rus müğənnisi N. N. Figner Hermanın partiyasını oxudu, həyat yoldaşı M. İ. Figner isə Liza partiyasının ilhamlı ifaçısı idi. Tamaşada o dövrün görkəmli sənət qüvvələri iştirak edirdilər: İ. A. Melnikov (Tomski), L. Q. Yakovlev (Eletski), M. A. Slavina (qrafinya). E. F. Napravnik tərəfindən aparılmışdır. Bir neçə gün sonra, həmin il dekabrın 31-də opera M. E. Medvedev (alman), İ. V. Tartakov (Eletski) və başqalarının iştirakı ilə Kiyevdə tamaşaya qoyuldu. Bir ildən sonra, 1891-ci il noyabrın 4-də ilk tamaşa nümayiş olundu. Moskvada Böyük Teatrın səhnəsində “Maça Kraliçası” tamaşası keçirildi. Əsas rollar görkəmli bir sənətkar qalaktikasına həvalə edildi: M. E. Medvedev (Alman), M. A. Deyşa-Sionitskaya (Liza), P. A. Xoxlov (Eletski), B. B. Korsov (Tomski), A. P. Krutikova (qrafinya), İ. K. Altani dirijorluğu.

Operanın ilk əsərləri böyük incəliyi ilə seçildi və ictimaiyyət arasında böyük uğur qazandı. III Aleksandrın dövründə Herman və Lizanın "kiçik" faciəsi kimi nə qədər hekayələr var idi. Opera məni düşündürdü, inciyənlərə rəğbət bəslədi, insanların xoşbəxt həyatına mane olan qaranlıq, çirkin hər şeyə nifrət etdi.

“Maça kraliçası” operası 1990-cı illərdə rus incəsənətinin bir çox adamlarının əhval-ruhiyyəsinə uyğun gəlirdi. Çaykovski operasının ideoloji oxşarlığı ilə o illərin təsviri sənət və ədəbiyyat əsərlərinə böyük rus rəssam və yazıçılarının yaradıcılığında rast gəlinir.

“Maça kraliçası” (1834) hekayəsində Puşkin tipik obrazlar yaratmışdır. Dünyəvi cəmiyyətin eybəcər adətlərinin şəklini çəkən yazıçı öz dövrünün nəcib Peterburqunu pisləyirdi.

Çaykovskidən çox-çox əvvəl “Maçalar kraliçası”nın süjet konfliktindən fransız bəstəkarı J.Halevi operada, alman bəstəkarı F.Suppenin operettasında, rus yazıçısı D.Lobanovun dramında istifadə edilmişdir. Sadalanan müəlliflərin heç biri orijinal əsər yarada bilməyib. Və yalnız Çaykovski bu süjetə müraciət edərək parlaq bir əsər yaratdı.

“Maça kraliçası” operasının librettosunu bəstəkarın qardaşı, dramaturq Modest İliç Çaykovski yazmışdır. İlkin mənbə yaradıcılıq prinsiplərinə, bəstəkarın arzu və göstərişlərinə uyğun işlənmişdir; librettonun tərtibində fəal iştirak edirdi: şeir yazır, yeni səhnələrin daxil edilməsini tələb edir, opera partiyalarının mətnlərini ixtisar edirdi.

Libretto hərəkətin inkişafının əsas dramatik mərhələlərini aydın şəkildə göstərir: Tomskinin üç kart haqqında balladası kulminasiya nöqtəsinə çatan faciənin başlanğıcını göstərir.

dördüncü şəkildə; sonra dramın ifşası gəlir - əvvəlcə Lizanın, sonra Hermanın ölümü.

Çaykovskinin operasında Puşkin hekayəsi tamamlanır və inkişaf etdirilir, Puşkin hekayəsinin ittiham motivləri gücləndirilir.

“Maça kraliçası”ndan Çaykovski və onun libretisti qrafinyanın yataq otağında və kazarmada səhnələri toxunulmaz qoyublar. Vsevolojskinin xahişi ilə operanın hərəkəti I Aleksandrın dövründə Sankt-Peterburqdan Böyük Yekaterinanın dövründə Sankt-Peterburqa köçürüldü. Həmin Vsevolojski Çaykovskiyə “Çobanın səmimiyyəti” intermediyasını (üçüncü səhnə) təqdim etməyi məsləhət gördü. İntermediyanın musiqisi Çaykovskinin sevdiyi bəstəkar Motsartın üslubunda yazılmış, sözləri XVIII əsrin az tanınan və çoxdan unudulmuş şairi Karabanovun mətnlərindən götürülmüşdür. Gündəlik rəngləməni daha güclü vurğulamaq üçün librettist daha məşhur şairlərin irsinə müraciət etdi: Tomskinin oynaq mahnısı G. R. Derzhavinin mətninə "Kaş sevimli qızlar" yazılmış, V. A. Jukovskinin şeiri Liza və Polina dueti üçün seçilmişdir. , başqa bir şair XIX əsrin sözləri - KN Batyushkovun Paulin romantikası üçün istifadə etdiyi.

Puşkinin hekayəsindəki Herman obrazı ilə Çaykovskinin operasında mövcud olan fərqi qeyd etmək lazımdır. Herman Puşkin rəğbət doğurmur: o, müəyyən sərvətə sahib olan və onu artırmaq üçün var gücü ilə çalışan eqoistdir. Herman Çaykovski - mübahisəli və mürəkkəb. Onda iki ehtiras mübarizə aparır: sevgi və zənginlik susuzluğu. Bu görüntünün uyğunsuzluğu,

onun daxili inkişafı - məhəbbətdən və tədricən qazanc vəsvəsəsindən tutmuş keçmiş Hermanın ölümü zamanı ölümə və yenidən doğuşa qədər - bəstəkara Çaykovskinin opera janrında sevimli mövzusunu - qarşıdurma mövzusunu tərcümə etdiyi üçün müstəsna minnətdar material verdi. insan, düşmən taleyi onun xoşbəxtlik arzusu.

Bütün operanın mərkəzi siması olan Herman obrazının təzadlı xüsusiyyətləri onun iki ariososunun musiqisində böyük realist qüvvə ilə açılır. “Adını bilmirəm” poetik mənalı monoloqunda Herman qızğın sevgiyə bürünmüş görünür. "Həyatımız nədir" (qumar evində) ariosunda bəstəkar qəhrəmanının mənəvi tənəzzülünü parlaq şəkildə çatdırdı.

Libretist və bəstəkar həmçinin "Maça kraliçası" hekayəsinin qəhrəmanı Liza obrazını da yenidən işləyib. Puşkində Liza yoxsul şagird və məzlum qoca qrafinya ilə təmsil olunur. Operada Liza (burada o, zəngin bir qrafinyanın nəvəsidir) öz xoşbəxtliyi üçün fəal mübarizə aparır. İlkin versiyaya görə, tamaşa Liza ilə Yeletskinin barışması ilə başa çatıb. Belə bir vəziyyətin saxtalığı göz qabağında idi və bəstəkar Kanavkada intihar edən Lizanın faciəsinin bədii cəhətdən tam həqiqətlə bitdiyi məşhur səhnəni yaratdı.

Lizanın musiqi obrazında Çaykovskiyə xas olan faciəvi əzab cizgiləri ilə isti lirizm və səmimiyyət xüsusiyyətləri var. Eyni zamanda, qəhrəman Çaykovskinin mürəkkəb daxili aləmini ifadə edir

tam təbii canlılığı qoruyaraq, ən kiçik nümayiş olmadan. Lizanın "Ah, mən kədərdən yoruldum" ariososu geniş yayılmışdır. Bu dramatik epizodun müstəsna populyarlığı, bəstəkarın taleyini tənha yas tutan bir rus qadınının böyük faciəsi haqqında bütün anlayışını ona yerləşdirməyi bacarması ilə bağlıdır.

Puşkinin hekayəsində olmayan bəzi personajlar Çaykovskinin operasına cəsarətlə daxil edilir: bu, Lizanın nişanlısı və Hermanın rəqibi knyaz Yeletskidir. Yeni xarakter münaqişəni gücləndirir; Çaykovskinin musiqisində parlaq şəkildə əks olunmuş operada iki ziddiyyətli obraz görünür. Hermanın “Məni bağışla, səmavi məxluq” və Yeletskinin “Səni sevirəm” ariosolarını xatırlayaq. Hər iki qəhrəman Lizaya müraciət edir, lakin onların təcrübələri nə qədər fərqlidir: Herman odlu ehtirasla qucaqlanır; şahzadə qiyafəsində, arioso musiqisində - gözəllik, özünə inam, sanki sevgidən yox, sakit məhəbbətdən danışırdı.

Puşkinin əsas mənbəyinə çox yaxın olan köhnə qrafinyanın - üç kartın sirrinin xəyali sahibinin opera xarakteristikasıdır. Çaykovskinin musiqisi bu obrazı ölüm obrazı kimi təsvir edir. Chekalinsky və ya Surin kimi kiçik personajlarda kiçik dəyişikliklər edildi.

Dramatik konsepsiya leytmotivlər sistemini müəyyən edirdi. Operada Hermanın taleyinin leytmotivi (üç kartın mövzusu) və Liza ilə Herman arasındakı sevginin dərin emosional mövzusu ən geniş şəkildə yer alır.

Çaykovski “Maçalar kraliçası” operasında vokal partiyalarının melodik zənginliyini musiqi materialının inkişafı ilə parlaq şəkildə birləşdirmişdir. Maça kraliçası Çaykovskinin opera yaradıcılığının ən yüksək nailiyyəti və dünya opera klassikasında ən böyük zirvələrdən biridir.

Çaykovski faciəli “Maça kraliçası” operasından sonra nikbin məzmunlu əsər yaradır. Bu, İolanta (1891) idi - Çaykovskinin son operası. Çaykovskinin fikrincə, birpərdəli “İolanta” operası “Şelkunçik” baleti ilə eyni tamaşada getməlidir. Bu baletin yaradılması ilə bəstəkar musiqi xoreoqrafiyasında islahatları başa çatdırır.

Çaykovskinin son əsəri 1893-cü il oktyabrın 28-də - bəstəkarın ölümündən bir neçə gün əvvəl ifa olunan altıncı simfoniyası olub. Çaykovskinin özü dirijordur. Noyabrın 3-də Çaykovski ağır xəstələndi və noyabrın 6-da öldü.

19-cu əsrin ikinci yarısının rus musiqi klassikləri dünyaya bir çox məşhur adlar verdi, lakin Çaykovskinin parlaq musiqisi onu bu dövrün ən böyük sənətkarları arasında belə fərqləndirir.

Çaykovskinin yaradıcılıq yolu 60-90-cı illərin çətin tarixi dövründən keçir. Nisbətən qısa bir yaradıcılıq dövründə (iyirmi səkkiz il) Çaykovski on opera, üç balet, yeddi simfoniya və başqa janrlarda bir çox əsər yazdı.

Çaykovski çox yönlü istedadı ilə heyran qalır. Onun opera bəstəkarı, balet, simfoniya, romansların yaradıcısı olduğunu demək kifayət deyil; proqram-instrumental musiqi sahəsində tanınma və şöhrət qazanmış, konsertlər, kamera ansamblları, fortepiano əsərləri yaratmışdır. Və bu sənət növlərindən hər hansı birində o, eyni qüvvə ilə çıxış edirdi.

Çaykovski hələ sağlığında geniş şəkildə tanındı. Onun həsəd aparan taleyi var idi: əsərləri həmişə dinləyicilərin qəlbində əks-səda doğururdu. Amma bizim dövrümüzdə o, doğrudan da xalq bəstəkarı olub. Elm və texnikanın diqqətəlayiq nailiyyətləri - səs yazısı, radio, kino və televiziya onun yaradıcılığını ölkəmizin ən ucqar guşələrində də istifadə etməyə imkan vermişdir. Böyük rus bəstəkarı ölkəmizin bütün xalqlarının sevimli bəstəkarına çevrildi.

Milyonlarla insanın musiqi mədəniyyəti Çaykovskinin yaradıcılıq irsi əsasında tərbiyə olunur.

Onun musiqisi xalq arasında yaşayır və bu, ölməzlikdir.

O. Melikyan

MARAÇLAR KRALIÇASI

Opera 3 pərdədə

SÜGƏT
HEKAYƏDƏN ALINMIŞDIR
A. S. Puşkina

Libretto
M. ÇAYKOVSKİ

Musiqi
P.I.ÇAYKOVSKİ

XARAKTERLER

Dayələr, müdirlər, tibb bacıları, gəzinti
qonaqlar, uşaqlar, oyunçular və s.

Aksiya Sankt-Peterburqda baş verir
18-ci əsrin sonunda.

GİRİŞ.
BİRİNCİ ADDIM

BİRİNCİ ŞƏKİL

Bahar. Yay bağı. Oyun meydançası. Tibb bacıları, qubernatorlar və yaş tibb bacıları skamyalarda oturub bağçada gəzirlər. Uşaqlar ocaqlarla oynayır, digərləri iplər üzərindən tullanır, top atır.

Yandır, parlaq yandır
Çölə çıxmamaq üçün
Bir iki üç!
(Gülüş, nidalar, qaçış.)

Əylən, şirin uşaqlar!
Nadir hallarda günəşiniz, əzizlərim,
Sevinclə dolsun!
Əgər, əzizlərim, iradəniz var
Oyunlar, zarafatlar,
Sonra dayələrinizə bir az
Onda sülh gətirirsən.
Qızın, qaçın, əziz uşaqlar,
Və günəşdə əylənin!

tibb bacıları

Əlvida, sağol, sağol!
Yat, əzizim, dincəl!
Aydın gözlərinizi açmayın!

(Nağara və uşaq trubaları eşidilir.)

Budur bizim döyüşçülər - əsgərlər.
Necə incə! Kənara çəkilmək! Məkanlar! Bir, iki, bir iki...

(Oyuncaq silahlarda oğlanlar içəri girir; oğlan komandir qabaqdadır.)

oğlanlar (yürüş)

Bir, iki, bir, iki
Sol, sağ, sol sağ!
Dostlar, qardaşlar!
Büdrəməyin!

Komandir oğlan

Sağ çiyin irəli! Bir, iki, dayan!

(Oğlanlar dayanır)

Dinləmək!
Qarşınızda müşket! Bunu təbii qəbul edin! Ayağa muşket!

(Oğlanlar əmrə əməl edirlər.)

oğlanlar

Hamımız bura toplaşmışıq
Rus düşmənlərinin qorxusuna.
Pis düşmən, ehtiyatlı ol!
Və pis düşüncə ilə qaçın və ya təslim olun!
Yaşasın! Yaşasın! Yaşasın!
Vətəni xilas et
Biz öz payımızı aldıq.
Biz mübarizə aparacağıq
Və düşmənlər əsirlikdədir
Hesab olmadan götürün!
Yaşasın! Yaşasın! Yaşasın!
Yaşasın arvad
müdrik kraliça,
O, hamımızın anasıdır,
Bu ölkələrin imperatoru
Və qürur və gözəllik!
Yaşasın! Yaşasın! Yaşasın!

Komandir oğlan

Yaxşı oğlanlar!

oğlanlar

Sınamağa şad olarıq, hörmətli!

Komandir oğlan

Dinləmək!
Qarşınızda müşket! Düzdür! Ehtiyatda! Mart!

(Oğlanlar nağara çalıb şeypur çalaraq ayrılırlar.)

Tibb bacıları, tibb bacıları, müdirlər

Afərin, əsgərlərimiz!
Düşmənə qorxu sal.

(Başqa uşaqlar oğlanların ardınca gedirlər. Dayələr və quberniyalar yollarını başqa gəzənlərə verərək dağılırlar. Çekalinski və Surin içəri girirlər.)

Çekalinski

Dünənki oyun necə bitdi?

Əlbəttə ki, dəhşətli dərəcədə partladım!
Bəxtim yoxdu...

Çekalinski

Səhərə qədər yenə oynadın?

Mən çox yoruldum
Lənət olsun, kaş heç olmasa bir dəfə qalib gələ biləydim!

Çekalinski

Herman orada idi?

idi. Və həmişə olduğu kimi,
Səhər səkkizdən səkkizə qədər
Qumar masasına zəncirləndi
oturmaq,

Və səssizcə şərab üfürdü

Çekalinski

Yalnız?

Bəli, başqalarının oyununa baxmışam.

Çekalinski

O, nə qəribə adamdır!

Sanki ürəyində
Xəbis, ən azı üç.

Çekalinski

Eşitdim ki, çox kasıbdır...

Bəli, zəngin deyil. Budur, bax:
Cəhənnəm iblisi tutqun olduğu kimi... solğun...

(Herman fikirli və tutqun halda içəri daxil olur; qraf Tomski onunladır.)

Mənə de, Herman, sənə nə olub?

Mənimlə? Heç nə...

sən xəstəsən?

Xeyr, mən sağlamam!

Sən başqa şey oldun...
Bir şey narazı qaldı...
Əvvəllər belə idi: təmkinli, qənaətcil,
Heç olmasa şən idin;
İndi tutqun, susursan
Və - qulaqlarıma inana bilmirəm:
Sən, yeni bir kədər ehtirası,
Necə deyərlər, səhərə qədər
Gecələrinizi oynayaraq keçirirsiniz?

Bəli! Möhkəm ayaqla hədəfə doğru
Əvvəlki kimi davam edə bilmirəm.

Mənə nə dərd olduğunu bilmirəm.
Yoruldum, zəifliyə hirsləndim,
Amma daha özümü idarə edə bilmirəm...
Mən sevirəm! Mən sevirəm!

Necə! Siz aşiqsiniz? Kimdə?

Mən onun adını bilmirəm
Və mən tapa bilmirəm
Dünya adı istəməyən,
Ona zəng et...
Bütün müqayisələri sıralayaraq,
Kimi müqayisə edəcəyimi bilmirəm...
Sevgilim, cənnət səadəti,
Bir əsr saxlamaq istərdim!
Ancaq başqasının ona sahib olması fikri qısqancdır
Mən onun izini öpməyə cəsarət etməyəndə,
Mənə əzab verir; və dünyəvi ehtiras
Mən boş yerə sakitləşmək istəyirəm
Və sonra hər şeyi qucaqlamaq istəyirəm,
Və sonra müqəddəsimi qucaqlamaq istəyirəm ...
Mən onun adını bilmirəm
Və mən bilmək istəmirəm...

Əgər belədirsə, işə başla!
Onun kim olduğunu öyrəndik və orada -
Və cəsarətlə təklif verin
Və - əlinizdədir!

Oh yox! Təəssüf ki, o, məşhurdur
Və o mənə aid ola bilməz!
Məni əsəbiləşdirən və məni dişləyən də budur!

Gəlin başqasını tapaq ... Dünyada tək deyil ...

Sən məni tanımırsan!
Xeyr, mən onu sevməyi dayandıra bilmirəm!
Oh, Tomski, sən başa düşmürsən!
Mən ancaq sülh içində yaşaya bilərdim
Ehtiraslar içimde yatarkən...
Sonra özümü idarə edə bildim.
İndi ruh bir xəyalın gücündədir,
Əlvida sülh! Məst olmuş kimi zəhərlənib
Xəstəyəm, xəstəyəm... Aşiqəm.

Bu Hermansan?
Etiraf edim ki, heç kimə etibar etməzdim
Necə bu qədər sevə bilirsən!

(Herman və Tomski keçir. Səhnəni piyadalar doldurur.)

Walkers xoru

Nəhayət, Allah günəşli bir gün göndərdi!


Bir daha belə bir günü çox gözləmək məcburiyyətində qalmayacağıq.

Onun səni görmədiyinə əminsən?
Mən aşiqəm və sənin üçün darıxıram...

Sevindirici şübhəmi itirsəydim,
Ruhum əzaba dözərmi?
Görürsən: yaşayıram, əziyyət çəkirəm, amma dəhşətli bir anda,
Mən biləndə ki, mənim ona yiyələnməyim,
Onda yalnız biri qalır...

Öl! (Knyaz Yeletski içəri girir. Çekalinski və Surin onun yanına gedirlər).

Çekalinski (şahzadə)

Sizi təbrik etmək olar.

sən bəysən?

Bəli, cənablar, mən evlənirəm; parlaq mələk razılıq verdi
Öz taleyini mənimki ilə əbədi birləşdirin! ..

Çekalinski

Yaxşı, əlvida!

Mən bütün qəlbimlə şadam. Xoşbəxt olun, şahzadə!

Yeletsky, təbrik edirəm!

Təşəkkürlər, dostlar!

Şahzadə(hisslə)

Tomsk(şahzadə)

De görüm kiminlə evlənəcəksən?

Şahzadə, sənin gəlinin kimdir?

(Qrafinya Liza ilə birlikdə içəri daxil olur.)

Şahzadə(Lizaya işarə edərək)

O? O, onun nişanlısıdır! Aman Tanrım!...

Liza və qrafinya

O, yenə buradadır!

Bəs sənin adsız gözəlin kimdir!

Mən qorxuram.

(Qraf Tomski qrafinyaya yaxınlaşır. Şahzadə Lizaya yaxınlaşır. Qrafinya diqqətlə Hermana baxır)

qrafinya,
İcazə verin sizi təbrik edim...

Mənə deyin, bu məmur kimdir?

Hansı? Bu? Herman, dostum.

O, haradan gəldi? O, necə də dəhşətlidir!

(Tomski onu səhnənin arxasına qədər müşayiət edir.)

Şahzadə (Liza ilə əl sıxır)

Cənnətin valehedici gözəlliyi,
Bahar, zefir yüngül xışıltı,
Camaatın əyləncəsi, salam dostlar, -
Uzun illər gələcək üçün söz verin
Biz xoşbəxtik!

Sevin, dost!
Sakit bir günün arxasında bunu unutdun
Tufan baş verir. Yaradan nədir
Xoşbəxtlik göz yaşları verdi, bir vedrə - ildırım!

(Uzaqdan ildırım gurultusu. Herman tutqun fikrə dalaraq skamyaya çökür.)

Bu qrafinya nə cadugərdir!

Çekalinski

müqəvva!

Təəccüblü deyil ki, ona "Maçalar Kraliçası" ləqəbi verildi.
Mən başa düşə bilmirəm ki, niyə o ponte deyil?

Necə? Yaşlı qadındır?

Çekalinski

Bir səkkizli cadı!

Yəni onun haqqında heç nə bilmirsən?

Yox, həqiqətən, heç nə.

Çekalinski

Oh, qulaq asın!
Uzun illər əvvəl Parisdə qrafinya gözəllik kimi tanınırdı.
Bütün gənclik onun üçün dəli oldu,
"Moskvanın Venerası" adlandırılır.
Count Saint-Germain - başqaları arasında, sonra hələ də yaraşıqlı,
Onun tərəfindən əsir. Ancaq uğursuz olaraq qrafinya üçün ah çəkdi:
Bütün gecə gözəllik oynadı və təəssüf ki,
Firon sevgiyə üstünlük verirdi.

Bir dəfə Versalda "au jeu de la Reine" Vénus moscovite yerdə oynadı.

Dəvət olunanlar arasında Kont Saint-Germain də var idi;
Oyuna baxaraq onun necə olduğunu eşitdi
Həyəcan içində pıçıldadı: “Aman Allahım! Aman Tanrım!
Aman tanrım, hamısını oynaya bilərdim
Yenidən qoymaq nə vaxt kifayət edər

Saymaq, yaxşı bir dəqiqə seçərkən
Qonaqların tam zalını gizlicə tərk edərək,
Gözəllik tək oturdu səssizcə,
Qulağının üstünə məhəbbətlə Motsartın səsindən daha şirin sözlər pıçıldadı:

"Qrafinya, qrafinya, qrafinya, bir qiymətə," görüş" istəyirəm,
Bəlkə sənə üç kart, üç kart, üç kart deyəcəm?
Qrafinya alovlandı: "Sən necə cəsarət edirsən!"
Ancaq qraf qorxaq deyildi ... Və bir gündə
Gözəllik yenə gəldi, heyf,
Penniless au jeus de la Reine
O, artıq üç kartı bilirdi.
Cəsarətlə onları bir-birinin ardınca yerləşdirərək,
Onu qaytardı... amma nəyin bahasına!
Oh kartlar, oh kartlar, oh kartlar!

Həmin kartları ərinə çağırdığından,
Başqa dəfə yaraşıqlı gənc onları tanıdı.
Ancaq eyni gecədə yalnız biri qaldı,
Bir xəyal ona göründü və hədələyərək dedi:
“Siz ölümcül bir zərbə alacaqsınız


Üç kart, üç kart, üç kart!”

Çekalinski

Heç bir şey yoxdur, e ben trovato.

(Göy gurultusu eşidilir, tufan gəlir.)

Gülməli! Ancaq qrafinya dinc yata bilər:
Onun üçün qızğın sevgili tapmaq çətindir.

Çekalinski

Dinlə, Herman, sənin üçün əla fürsətdir,
Pul olmadan oynamaq. Düşün!

(Hamı gülür.)

Chekalinsky, Surin

“Üçüncüdən, ehtirasla, ehtirasla sevən,
Sizdən zorla öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart!”

(Gedirlər. Güclü ildırım çaxır. Tufan qopur. Yeriyənlər bərabər istiqamətlərə tələsirlər. Nidalar, qışqırıqlar.)

Walkers xoru

Fırtına nə tez gəldi... Kim gözləyə bilərdi?...
Nə ehtiraslar... Zərbədən sonra daha yüksək səslə, daha dəhşətli zərbə!
Tez qaç! Darvazaya tələsin!

(Hamı səpələnir. Tufan güclənir.)
(Uzaqdan.)

Ah, evə tələsin!
Tez bura qaç!

(Güclü ildırım gurultusu.)

Hermann (fikirlə)

“Siz ölümcül bir zərbə alacaqsınız
Üçüncüsündən, ehtirasla, ehtirasla sevən,

Zorla səndən öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart!”
Oh, bunlara sahib olsam da, mənim onlara nə dəxli var!
İndi hər şey əldən getdi... Bircə mən qaldım. Mən fırtınadan qorxmuram!
İçimdə bütün ehtiraslar belə ölümcül bir qüvvə ilə oyandı,
Bu ildırım heç nə ilə müqayisə olunmur! Xeyr, şahzadə!
Nə qədər ki, sağam, onu sənə verməyəcəyəm.
Necə olduğunu bilmirəm, amma götürəcəyəm!
İldırım, şimşək, külək, təntənəli şəkildə sənə verirəm
And içirəm: o mənim olacaq, ya da mən öləcəyəm!

(Qaçar.)

İKİNCİ ŞƏKİL

Lizanın otağı. Bağa baxan balkonun qapısı. Liza klavesində. Polina onun yanındadır. Qız yoldaşları.

Liza və Polina

Artıq axşam oldu ... buludların kənarları soldu,
Qüllələrdəki son şəfəq sönür;
Çaydakı son parlaq axın
Sönmüş səma ilə birlikdə sönür.
Hər şey sakitdir: bağlar yatır; ətrafında sülh hökm sürür;
Əyilmiş söyüd altında otlara uzanıb,
Dinləyirəm necə mırıldanır, çayla birləşir,
Kolların kölgəsində qalan bir axın.
Bitki qoxusunun sərinliyi ilə necə birləşdi!
Sıçrayan reaktiv təyyarələrin sahilindəki səssizlikdə necə də şirindir!
Sularda zefir küləyi nə qədər sakitdir,
Və çevik söyüd çırpınır!

Qız yoldaşlarının xoru

Cazibədar! Cazibədar!
Əla! Gözəl! Ah, gözəl, yaxşı!
Daha çox, xanımlar, daha çox, daha çox.

Oxu, Fields, birimiz var.

bir?
Amma nə oxumaq?

Qız yoldaşlarının xoru

Xahiş edirəm nə bilirsiniz.
Ma chère, əzizim, bizə nəsə oxu.

Ən sevdiyim romanı oxuyacağam...

(Klavsendə oturur, dərin hisslərlə çalır və oxuyur.)

Dayan... Necədir? Bəli, xatırladım!
Əziz dostlar, diqqətsizlikdə oynayan,
Rəqs sədaları altında çəmənliklərdə əylənirsən!
Mən də sənin kimi xoşbəxt Arkadiyada yaşadım,
Mən isə, günlərin səhərində, bu bağlarda və tarlalarda
Sevinc anlarını dadın:
Qızıl xəyallardakı sevgi mənə xoşbəxtlik vəd etdi,
Bəs bu sevincli yerlərdə mənə nə oldu?
Qəbir!

(Hər kəs təsirlənir və həyəcanlanır.)

Yəni mən belə bir gözyaşardıcı mahnı oxumağa qərar verdim?
Yaxşı, niyə? Onsuz da kədərlənirsən, Liza,
Belə bir gündə! Fikir ver, nişanlısan, aa, aa, aa!

(Qız yoldaşlarına.)

Yaxşı, niyə burnunu asırsan? Gəlin əylənək

Bəli, bəy və gəlinin şərəfinə rus!
Yaxşı, mən başlayacağam, sən də mənimlə birlikdə oxu!

Qız yoldaşlarının xoru

Və həqiqətən, gəlin əylənək, rus!

(Qız yoldaşları əl çalırlar. Əyləncədə iştirak etməyən Liza fikirli halda eyvanda dayanır.)

Pauline (dostlar birlikdə oxuyur)

Gəl, balaca Maşenka,
Sən tərləyirsən, rəqs et
Ay, lyuli, lyuli,
Sən tərləyirsən, rəqs et.
Ağ balaca əlləriniz
Yan tərəfdən götürün.
Ay, lu-li, lu-li,
Yan tərəfdən götürün.
Sürətli kiçik ayaqlarınız
Peşman olma, zəhmət olmasa.
Ay, lyuli, lyuli,
Peşman olma, zəhmət olmasa.

(Polina və bəzi dostlar rəqs etməyə başlayırlar.)

Ana soruşsa: "əyləncəli!"
Ay, lu-li, li-li, "əyləncəli!" danışmaq.
Və xala cavabına:
Necə ki, “Səhərə qədər içdim!”
Ay, lu-li, lu-li, li-li,
Necə ki, “Səhərə qədər içdim!”
Yaxşı, məzəmmət edəcək:
"Get get get!"
Ay, lu-li, lu-li,
"Get get get!"

(Qrafinyanın qubernatoru içəri daxil olur.)

Qubernator

Mesdemoiselles, burada nə təlaş var? Qrafinya qəzəblidir...
ah ah! Rus dilində rəqs etməyə utanmırsan!
Fi, quel janrı, xanımlar!
Sizin çevrənizin gənc xanımları ədəb-ərkanı bilməlidirlər!
Bir-birinizə dünyanın qaydalarını öyrətməli idiniz.
Siz ancaq qızların otaqlarında qəzəbli ola bilərsiniz, burada yox, mes mignonnes.
Bontonu unutmadan əylənmək olmazmı?...
Getmək vaxtıdır...
Məni göndərdilər ki, sənə zəng edim, vidalaşım...

(Xanımlar dağılır.)

Pauline (Lizaya yaxınlaşaraq)

Lise, niyə belə darıxdırıcısan?

darıxıram? Dəyməz! Görün nə gecədir!
Dəhşətli fırtınadan sonra olduğu kimi, hər şey birdən-birə təzələndi.

Bax, mən səndən şahzadəyə şikayət edəcəm.
Ona deyim ki, nişan günü kədərlənmisən...

Yox, Allah xatirinə, danışma!

Odur ki, indi gülümsəyin...
Bunun kimi! İndi sağol. (Öpüşürlər.)

səni müşayiət edəcəm...

(Gedirlər. Xidmətçi gəlib yanğını söndürür, bir şam qoyur. Balkonu bağlamaq üçün eyvana çıxan vaxt Liza qayıdır).

Bağlamaq lazım deyil. tərk et.

Üşüməzdin, gənc xanım.

Xeyr, Maşa, gecə çox isti, çox yaxşıdır!

Mənə soyunmağa kömək edə bilərsən?

Yox mən özüm. Yuxuya getmək.

Artıq gecdir, xanım...

Məni burax, get...

(Maşa ayrılır. Liza dərin fikirdə dayanır, sonra sakitcə ağlayır.)

Bu göz yaşları haradadır, niyədir?
Qız xəyallarım, sən mənə xəyanət etdin!
Özünüzü reallıqda belə doğrultdunuz! ..
İndi həyatımı şahzadəyə - əzbər seçilmişə əmanət etdim,
Varlıq, ağıl, gözəllik, nəciblik, zənginlik,
Mənim kimi olmayan dosta layiq.
Kim alicənab, kim yaraşıqlı, kim onun kimi dövlətli?
Heç biri! Və nə?...
Həsrət və qorxu, titrəmə və ağlama ilə doluyam.
Bu göz yaşları niyə, niyə belədir?
Qız xəyallarım, aldatdın məni...
Çətin və qorxuludur! Bəs niyə özünüzü aldatırsınız?
Mən burada təkəm, hər şey sakitcə yatır ...

Dinlə, gecə!

Ruhumun sirrinə tək sən inana bilərsən.
O, tutqun, sənin kimi, kədərli gözlərin baxışı kimi,
Sülh və xoşbəxtlik məndən alındı...

Gecənin kraliçası!

Sənin kimi gözəl, düşmüş mələk kimi o da gözəldir.
Gözlərində yandırıcı ehtiras atəşi,
Gözəl bir yuxu kimi məni çağırır.
Və bütün ruhum onun gücündədir.
Oh gecə!

(Herman eyvanın qapısında görünür. Liza qorxu içində geri addımlayır. Onlar susaraq bir-birlərinə baxırlar. Liza getmək üçün hərəkət edir).

Dur, yalvarıram!

Niyə burdasan, dəli adam?
sənə nə lazımdır?

Sağol de!

(Liza getmək istəyir.)

tərk etmə! Qalın! Mən özüm indi gedəcəm
Mən bir daha bura qayıtmayacağam... Bir dəqiqə!
nəyə dəyərsən? Ölən adam səni çağırır.

Niyə, niyə burdasan? Get get!

qışqıracağam.

Qışqır! (tapança çıxarır) Hamıya zəng edin!
Mən onsuz da öləcəyəm, tək və ya başqaları ilə.

(Lisa başını aşağı salır.)

Amma əgər varsa, gözəllik, səndə heç olmasa bir mərhəmət qığılcımı var,
Gözləyin, getmə!

Axı bu mənim son, ölüm saatımdır!
Bu gün hökmümü öyrəndim.
Sən, zalım, ürəyini başqasına ver!

(Ehtirasla və qətiyyətlə.)

Sənə xeyir-dua verərək ölməyimə icazə ver, lənət deyil,
Sən mənə yad olan bir gün yaşaya bilərəmmi!

Səninlə yaşadım;

Yalnız bir hiss və tək bir inadkar düşüncə məni ələ keçirdi.
Öləcəyəm, amma həyata əlvida deməzdən əvvəl,
Mənə yalnız səninlə olmaq üçün bir an ver,
Gecənin ecazkar sükutunun ortasında, gözəlliyindən ləzzət almağa icazə ver.
Sonra ölümə və onunla birlikdə sülhə icazə verin!

(Liza dayanıb kədərlə Hermana baxır.)

Belə dayan! Oh, nə yaxşısan!

Get get! Get get!

Möhtəşəm! ilahə! Mələk!

(Herman diz çökür.)

Bağışla, ey səmavi məxluq, sənin dincliyini pozduğum üçün.
Bağışlayın! amma ehtiraslı bir etirafı rədd etmə,
Kədərlə rədd etməyin.
Bağışlayın, ölürəm
Sizə duamı gətirirəm:
Səmavi cənnət zirvələrindən baxın
Ölüm döyüşünə
Sənə olan sevginin əzabından əziyyət çəkən ruh,
Ah, rəhm et və ruhumu nəvazişlə, təəssüflə,
Göz yaşlarınızı istiləşdirin!

(Lisa ağlayır.)

Sən ağlayırsan! Bu göz yaşları nə deməkdir?
Sürmə və peşman deyilsən?

(Onun əlindən alır, götürmür)

Çox sağ ol! Möhtəşəm! ilahə! Mələk!

(Lizanın əlinə düşüb onu öpür. Ayaq səsləri və qapı döyülməsi).

Qrafinya (Qapının arxasında)

Lisa, aç!

Lisa (narahatlıqla)

Qrafinya! Yaxşı Allah! öldüm!
Qaç!.. Artıq gecdir!.. Bu tərəfə!..

(Tıqqıltı güclənir. Liza pərdəni Hermana göstərir. Sonra qapıya tərəf gedib qapını açır. Qrafinya xalatda, şamlı qulluqçuların əhatəsində içəri daxil olur).

Nə yatmırsan? niyə geyinmisən? Bu nə səs-küydür?

Lisa (qarışıq)

Mən, nənə, otaqda gəzdim ... yata bilmirəm ...

Qrafinya (balkonu bağlamaq üçün jestlər)

Balkon niyə açıqdır? Bunlar hansı fantaziyalardır?
Baxın! Axmaq olma! İndi yatağa get (çubuqla vurun)
eşidirsən?...

Mən, nənə, indi!

Yata bilmirəm!.. Bunu eşitmisiniz! Yaxşı vaxtlar!
Yata bilmirəm!... İndi uzan!

tabe oluram. Bağışlayın.

Qrafinya (gedən)

Və sonra bir səs eşidirəm; nənəni narahat edirsən! Gedək...
Və burada axmaq bir şey etməyə cəsarət etmə!

"Kim, ehtirasla sevən,
Yəqin ki, sizdən öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart!”
Qəbir soyuqluğu ətrafa yayıldı!
Ey dəhşətli kabus! Ölüm, mən səni istəmirəm!

(Liza, qrafinyanın arxasındakı qapını bağladıqdan sonra eyvana gedir, onu açır və Hermanın getməsi üçün işarə edir.)

Oh, məni bağışla!

Bir neçə dəqiqə əvvəl ölüm
Mənə xilas, az qala xoşbəxtlik kimi görünürdü!
İndi elə deyil! O, mənim üçün qorxuludur!
Sən mənə xoşbəxtlik şəfəqini açdın,
Səninlə yaşamaq və ölmək istəyirəm.

Dəli adam, məndən nə istəyirsən
Mən nə edə bilərəm?

Mənim taleyimə qərar ver.

Yazıq! Məni məhv edirsən!
Get get! Səndən xahiş edirəm, sənə əmr edirəm!

Deməli, sən ölüm hökmünü elan edirsən!

Aman Allah... Mən zəifləyirəm... Xahiş edirəm get!

Onda de: öl!

Yaxşı Allah!

(Herman getmək istəyir.)

Yox! Canlı!

(Dürtülənərək Lizanı qucaqlayır, başını onun çiyninə qoyur.)

Möhtəşəm! ilahə! Mələk!
Səni sevirəm!

İKİNCİ HƏRKƏT

ÜÇÜNCÜ ŞƏKİL

Varlı bir metropoliten zadəganının evində maskarad topu. Böyük zal. Yan tərəflərdə, sütunlar arasında lojalar düzülür. Qonaqlar kontradan rəqs edirlər. Xorlarda müğənnilər oxuyur.

Müğənnilər xoru

Sevinclə! gülməli!
Bu gündə toplaşın, dostlar!
Problemlərinizi atın
Atla, cəsarətlə rəqs et!
Əllərinizlə döyün,
Barmaqlarınızı yüksək səslə vurun!
Qara gözlərini hərəkət etdir
Stan, sən danışırsan!
Fertik sizi yanlara uzatır,
Asan tullanmalar edin
Chobot on Chobot döymək,
Cəsarətlə fit çalın!
Sahib həyat yoldaşı ilə
Xoş gəldiniz yaxşı qonaqlar!

(Menecer içəri girir.)

stüard

Ev sahibi əziz qonaqları soruşur
Əyləncə işıqlarının parıldamasına baxmağa xoş gəlmisiniz.

(Bütün qonaqlar bağ terrasına gedirlər.)

Çekalinski

Bizim Herman yenə burnunu asdı.
Onun aşiq olduğuna zəmanət verirəm;
Tutqun idi, sonra şən oldu.

Xeyr, cənablar, o ehtiraslıdır,
Nə fikirləşirsən?
Üç kartı öyrənmək ümidi ilə.

Çekalinski

Budur qəribə!

Bunun üçün cahil olmaq lazım olduğuna inanmıram!
O, axmaq deyil!

Mənə özü dedi.

Çekalinski (Surinə)

Hadi, gedək ona sataşaq!

(Keçmək.)

Halbuki o, onlardan biridir
Kim bir dəfə fikirləşdi
Hər şeyi yerinə yetirmək lazımdır!
Yazıq adam!

(Zal boşdur. Xidmətçilər intermediya üçün səhnənin ortasını hazırlamaq üçün içəri daxil olurlar. Şahzadə və Liza keçir.)

Çox kədərlisən əzizim
Sanki dərdin var...
İnan mənə.

Yox, sonra, şahzadə.
Başqa vaxt... Xahiş edirəm!

(Ayrılmaq istəyir.)

Gözləyin... bir anlığa!
Gərək, sənə deməliyəm!
Səni sevirəm, səni hədsiz dərəcədə sevirəm,
Sənsiz bir gün yaşaya bilmirəm
Mən misilsiz gücün bir şücaətiyəm,
İndi sizin üçün etməyə hazıram
Ancaq bilin: ürəyiniz azaddır
Mən heç nəyi utandırmaq istəmirəm
Sizin üçün gizlənməyə hazıram
Və qısqanclıq hisslərinin odunu sakitləşdirin.
Mən hər şeyə hazıram, sizin üçün hər şeyə!
Yalnız sevən bir həyat yoldaşı deyil -
Xidmətçi bəzən kömək edir,
Kaş ki sənin dostun ola bildim
Həmişə bir təsəlliverici.
Amma indi aydın görürəm, hiss edirəm,
Xəyallarınızda özünüzü hara apardınız?
Mənə nə qədər güvəndin,
Mən sənə nə qədər yad və nə qədər uzaqam!
Ah, bu məsafədən əzab çəkirəm.
Sənə bütün qəlbimlə başsağlığı verirəm,
Kədərinizə yas tuturam
Və göz yaşlarını ağlayıram
Ah, bu məsafədən əzab çəkirəm,
Sənə bütün qəlbimlə başsağlığı verirəm!

Səni sevirəm, səni hədsiz dərəcədə sevirəm...
Oh, əzizim, mənə inan!

(Onlar ayrılırlar.)
(Herman maskasız, əlində not tutaraq içəri daxil olur.)

Hermann (oxuyur)

Tamaşadan sonra məni zalda gözləyin. Səni görməliyəm...
Mən onu görüb bu fikri atmağı üstün tuturam (oturur).
Bilmək üçün üç kart - və mən zənginəm!
Və mən onunla qaça bilərəm
İnsanlardan uzaqlaşın.
Lənət olsun! Bu fikir məni dəli edir!

(Bir neçə qonaq salona qayıdır; onların arasında Çekalinski və Surin də var. Onlar Hermanı göstərir, sürünür və ona əyilib pıçıldayırlar).

Chekalinsky, Surin

üçüncüsən
Ehtirasla sevənlər
Ondan öyrənməyə gələcək
Üç kart, üç kart, üç kart...

(Gizlənirlər. Herman nə baş verdiyini anlamamış kimi qorxaraq ayağa qalxır. Ətrafa baxanda Çekalinski və Surin artıq gənclərin izdihamı arasında gözdən itiblər).

Chekalinsky, Surin, xordan bir neçə nəfər

Üç kart, üç kart, üç kart!

(Gülürlər. Qonaq kütləsinə qarışırlar).

Bu nədir? Bred yoxsa istehza?
Yox! Birdən...

(Əlləri ilə üzünü örtür.)

Mən dəliyəm, mən dəliyəm!

(düşünür.)

stüard

Sahibi əziz qonaqlardan pastoralı dinləmələrini xahiş edir
Başlığı altında: "Çobanın səmimiyyəti!"

(Qonaqlar hazırlanmış yerlərdə otururlar.)

Çoban və çoban xoru

(Xorda Prilep tək başına rəqslərdə iştirak etmir və kədərli düşüncə ilə çələng toxuyur.)

Qalın kölgə altında
Sakit bir axının yaxınlığında
Bu gün izdihamla gəldik
Əylən, mahnı oxu, əylən
Və dairəvi rəqslər
təbiətdən həzz alın,
Çiçək çələngləri toxumaq...

(Çobanlar və çobanlar rəqs edir, sonra səhnənin arxasına çəkilirlər.)

Mənim gözəl balaca dostum
Hörmətli çoban,
Kimə ah çəkərəm
Və mən ehtiras açmaq istəyirəm
Ah, rəqs etməyə gəlmədim,
Ah, rəqs etməyə gəlmədim!

(Milovzor içəri girir.)

Milovzor

Mən buradayam, amma darıxdırıcı, tənbəl,
Görün necə incə!
Mən daha təvazökar olmayacağam
Ehtirasımı uzun müddət gizlətdim ...

Zlatoqor

Nə şirinsən, nə gözəlsən!
De: hansımız -
Mən və ya o
Əbədi sevgi razılaşır?

Milovzor

Mən ürəkdən razılaşdım
Mən sevgiyə baş əydim
Kimə əmr edir
Kimə yanır?

Mənə heç bir mülk lazım deyil
Nadir daşlar yoxdur
Mən tarlalarda bir sevgilimlə birlikdəyəm
Mən daxmada yaşamağa şadam! (Milovzor üçün.)
Yaxşı, cənab, uğurlar
Və sakit ol!
Burada təklikdə
Mükafata tələsin
Belə gözəl sözlər
Mənə bir dəstə çiçək gətir!

Prilepa və Milovzor

Əzabın sonu gəldi

sevgi heyranlığı
Vaxt tezliklə gələcək
Sevgi! Bizi gizlət.

Çoban və çoban xoru

Əzabın sonu gəldi -
Gəlin və bəy heyran olmağa layiqdir,
Sevgi! Onları gizlət!

(Kupid və Qızlıq pərdəsi yoldaşları ilə gənc sevgililərlə evlənmək üçün daxil olurlar. Prilepa və Milovzor əl-ələ tutub rəqs edirlər. Çobanlar və çobanlar onları təqlid edir, dairəvi rəqslər edir, sonra isə hamısı cüt-cüt ayrılırlar. İntermediyanın sonunda bəziləri qonaqlar ayağa qalxır, digərləri canlı danışır, qalan Herman səhnənin qabağına çıxır.)

Hermann (fikirlə)

"Kim ehtirasla və ehtirasla sevən" ... -
Yaxşı, sevmirəm?
Əlbəttə bəli!

(Çevrilərək qarşısındakı qrafinyanı görür. Hər ikisi titrəyir, bir-birinə baxır).

Surin (maskada)

Baxın, xanımınız!

(Gülür və gizlənir.)

(Lisa maska ​​taxaraq içəri daxil olur.)

Dinlə, Herman!

Sən! Nəhayət!
Gəldiyiniz üçün necə də xoşbəxtəm!
Səni sevirəm!

Burda yer yoxdu...
Səni ona görə çağırmadım.
Qulaq asın: - bağdakı gizli qapının açarı budur:
Nərdivan var. Bunun üzərinə nənənizin yataq otağına dırmaşacaqsınız ...

Necə? Yataq otağına?

O, orada olmayacaq...
Yataq otağında portretin yanında
Mənim üçün bir qapı var. Mən gözləyəcəm.
Sən, mən tək sənə aid olmaq istəyirəm.
Hər şeyə qərar verməliyik!
Sabah görüşərik, əzizim, xoş gəldin!

Xeyr, sabah yox, bu gün orada olacam!

Lisa (qorxdu)

Amma bal...

Qoy olsun!
Axı mən sənin qulunam!
Bağışlayın...

(Gizlədir.)

İndi mən deyiləm
Tale belə istəyir
Mən üç kart biləcəyəm!

(Qaçar.)

stüard (həyəcanla)

Əlahəzrət indi salamlamaqdan məmnundur...

Qonaq xoru

(Xorda əla animasiya var. Stüard camaatı elə bölür ki, ortada kraliça üçün keçid yaransın. Qonaqlar arasında intermediyada xor təşkil edənlər də xorda iştirak edirlər.)

(Hamı orta qapılara tərəf çevrilir. Stüard xor oğlanlarına başlamaq üçün işarə edir.)

Qonaqların və müğənnilərin xoru

Buna salam olsun, Yekaterina,
Salam olsun, bizə mehriban ana!

(Kişilər alçaq saray yayını pozasında olurlar. Xanımlar dərindən çömbəlirlər. Səhifələr görünür.)

Yaşasın! sağ ol!

DÖRDÜNCÜ ŞƏKİL

Lampalarla işıqlandırılan Qrafinyanın yataq otağı. Herman gizli qapıdan içəri daxil olur. Otağa baxır.

Onun mənə dediyi kimi...
Nə? Mən qorxuram?
Yox! Beləliklə, qərar verdi:
Yaşlı qadının sirrini alaram!

(düşünür.)

Və heç bir sirr yoxdursa
Və bunların hamısı boş cəfəngiyatdır
xəstə ruhum?

(Lizanın qapısına gedir. Qrafinyanın portretinin yanında dayanır. Gecə yarısı vurur).

Və budur, "Moskvanın Venerası"!
Bəzi gizli güc
Mən onunla bağlıyam, rok.
mən səndənəm
sən məndənsən
Amma hiss edirəm ki, bizdən biri
Başqasından ölmək.
Sənə baxıram və nifrət edirəm
Və mən bundan doya bilmirəm!
Mən qaçmaq istərdim
Amma güc yoxdur...
Maraqlı baxışı qoparmaq olmaz
Dəhşətli və gözəl simadan!
Yox, biz ayrıla bilmərik
Ölümcül görüş olmadan.
Addımlar! Budur, gedirlər! Bəli!
Ah, nə ola bilər!

(O, buduar pərdəsinin arxasında gizlənir. Bir qulluqçu qaçaraq içəri girir və tələsik şam yandırır. Onun ardınca başqa qulluqçular və asılqanlar da qaçır. Qrafinya qızğın qulluqçuların və asılqanların əhatəsində içəri daxil olur.)

Asılqanlar və qulluqçular xoru

Bizim xeyirxahımız,
Necə gəzməyi xoşlayırdınız?
İşıq bizim xanımdır
Yatmaq istəyirsən, elə deyilmi?
Yorğun, çay? Nə olsun:
Orada kim daha yaxşı idi?
Bəlkə də cavan idilər
Ancaq daha gözəl - heç biri!

(Onlar qrafinyanı buduara qədər müşayiət edirlər. Liza içəri girir, onun ardınca Maşa gəlir).

Xeyr, Maşa, məni izlə!

Sənə nə olub, gənc xanım, ağarıbsan!

Heç nə yoxdur...

Maşa (təxmin etmək)

Aman Tanrım! Doğrudanmı?...

Bəli, gələcək...
Sakit ol! O ola bilər,
Artıq orada gözləyir...
Bizə bax, Maşa, mənim dostum ol.

Oh, necə əldə edə bilmədik!

O belə dedi. mənim həyat yoldaşım
Mən onu seçdim. Və itaətkar, sadiq bir quldur
O oldu taleyin mənə göndərdiyi.

(Gedirlər. Ev sahibəsi və qulluqçular qrafinyanı gətirirlər. O, xalatda, gecə papaqındadır. Onu yatağa qoyurlar).

Qızlar və asılqanlar

Xeyirxah, işıqlı xanımımız,
Yorğun, çay. İstirahət etmək istəyir!
Xeyirxah, gözəllik! Yataqda uzan.
Sabah səhər şəfəqindən daha gözəl olacaqsan!
Xeyirxah, yatıb yat, dincəl!

Sənə yalan danışmaqla dolu! Yorğun!..
yoruldum... sidik yoxdu...
Mən yataqda yatmaq istəmirəm!

(O, stulda oturub və yastıqlarla əhatə olunub.)

Ah, bu dünya məni iyrəndirdi.
Yaxşı vaxtlar! Onlar əylənməyi bilmirlər.
Nə ədəb! Nə tondur!
Və mən baxmazdım...
Onlar rəqs etməyi və oxumağı bilmirlər!
Rəqqaslar kimlərdir? Kim oxuyur? qızlar!
Və belə oldu: kim rəqs etdi? Kim oxudu?
Le duc d'Orleans, le duc d'Ayen, duc de Coigny..
La Comtesse d'Estrades, La Düşesse de Brancas...
Nə adlar! hətta bəzən Pampadour markizinin özü də!
Onların hüzurunda oxudum... Le duc de la Vallière
Məni təriflədi. Bir dəfə, Chantylly-də Şahzadə de Konde xatırlayıram
Padşah məni eşitdi! İndi hər şeyi görürəm...

Mənə elə gəlir ki,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Mənə dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Bu, çox yaxşı...
Ja ne sais pas pourquoi...

(Sanki oyanır, ətrafa baxır)

Niye burda dayanmisan? Ayağa qalxın!

(Xidmətçilər və asılqanlar dağılırlar. Qrafinya eyni mahnını oxuyaraq yuxuya gedir. Herman sığınacağın arxasından çıxıb qrafinya ilə üzbəüz dayanır. O, oyanır və dəhşət içində səssizcə dodaqlarını tərpətir).

Qorxma! Allah xatirinə qorxmayın!
Allah xatirinə qorxmayın!
Mən sənə zərər verməyəcəyəm!
Səndən tək rəhmət diləməyə gəlmişəm!

(Qrafinya əvvəlki kimi səssizcə ona baxır.)

Bir ömür boyu xoşbəxtlik yarada bilərsiniz!
Və bu sizə heç nəyə başa gəlməyəcək!
Üç kartı bilirsiniz.

(Qrafinya qalxır.)

sirrini kimin ucun saxlayirsan.

(Herman diz çökür.)

Əgər sevgi hissini bilsəydin
Gənc qanın şövqünü və şövqünü xatırlayırsansa,
Heç olmasa bir dəfə uşağın nəvazişinə gülümsəsən,
Ürəyiniz sinənizdə döyünürsə,
Onda arvad, məşuqə, ana hissi ilə yalvarıram, -
Həyatda sizin üçün müqəddəs olan hər şey. De, de
Mənə sirrini de! Bu nəyə lazımdır?
Bəlkə də dəhşətli bir günahla əlaqələndirilir,
Xoşbəxtliyin məhvi ilə, şeytani bir vəziyyətlə?

Düşün ki, qocalmısan, çox yaşamayacaqsan
Mən sənin günahını öz üzərimə götürməyə hazıram!
Mənə aç! deyin!

(Qrafinya ayağa qalxaraq Hermana hədə-qorxu ilə baxır.)

Qoca ifritə! Buna görə də sizə cavab verməyə məcbur edəcəm!

(Tanança çıxarır. Qrafinya başını yelləyir, özünü güllədən qorumaq üçün əllərini qaldırır və ölür. Herman cəsədin yanına gedir, onun əlindən tutur).

Uşaqlıq dolu! Mənə üç kart təyin etmək istərdinizmi?
Hə ya yox?...
O öldü! Bu gerçəkləşdi! Mən sirri bilmirdim!
Ölü! Amma sirrini bilmirdim... Ölü! Ölü!

(Liza içəri girir.)

Burda nə səs-küy var?

(Hermanı görür.)

Sənsən, burdasan?

Sus!.. Sus!.. Öldü,
Mən sirri bilmirdim!

Necə ölü? Nə haqqında danışırsan?

Hermann (bədəni göstərir)

Bu gerçəkləşdi! O öldü, amma sirrini bilmədim!

(Liza qrafinyanın cəsədinə tərəf qaçır.)

Bəli! Ölü! Aman Tanrım! Və bunu etdin?

Mən onun ölməsini istəmirdim...
Mən sadəcə üç kartı bilmək istəyirdim!

Ona görə də buradasan! Mənim üçün deyil!
Siz üç kartı bilmək istəyirdiniz!
Mənə yox, kartlara ehtiyacın var idi!
Allahım, allahım!
Və mən onu sevdim, ona görə öldüm!
Canavar! Qatil! Canavar.

(Herman danışmaq istəyir, lakin o, qətiyyətlə gizli qapıya işarə edir.)

Qatil, Şeytan! Uzaqda! Uzaqda! Cani! Uzaqda! Uzaqda!

O öldü!

(Herman qaçır. Liza hönkür-hönkür qrafinyanın cəsədinin üstünə qonur).

ÜÇÜNCÜ HƏRKƏT

BEŞİNCİ ŞƏKİL

kazarma. Hermanın otağı. Axşam gec. Ay işığı indi pəncərədən otağı işıqlandırır, sonra yox olur. Küləyin uğultusu. Herman şamın yanındakı masada oturur. Məktubu oxuyur.

Hermann (oxuyur)

Qrafinyanın ölməsini istəməyinizə inanmıram... Sənin qarşısında öz günahımı dərk etməkdən tükəndim. Məni sakitləşdir. Bu gün mən səni sahildə gözləyirəm, o zaman ki, bizi orada heç kim görə bilməz. Gecə yarısından əvvəl gəlməsən, özümdən uzaqlaşdırdığım dəhşətli bir fikri etiraf etməli olacağam. Bağışlayın, bağışlayın, amma çox əziyyət çəkirəm! ..

Yazıq! Onu özümlə hansı uçuruma sürükləmişəm!

Ah, kaş unuda bilsəydim və yuxuya gedə bildim.

(Dərin fikrə dalaraq kresloya çökür və deyəsən mürgüləyir. Sonra qorxudan ayağa qalxır).

(Pəncərə döyülür. Herman başını qaldırıb dinləyir. Küləyin uğultusu. Kimsə pəncərədən baxır və yox olur. Yenə pəncərə döyülür. Onu külək əsir və oradan yenə kölgə görünür. Şam sönür.)

Hermann (dəhşətə)

Mən qorxuram! Qorxulu! var... addımlar var...
Qapını açırlar... Yox, yox, dözə bilmirəm!

(Qapıya tərəf qaçır, lakin qrafinyanın ruhu ona mane olur. Herman geri çəkilir. Kabus yaxınlaşır).

Qrafinyanın xəyalı

Mən öz ixtiyarım olmadan sənin yanına gəldim, amma xahişini yerinə yetirmək mənə əmr olundu. Lizanı xilas et, onunla evlən və üç kart, üç kart, üç kart ardıcıl qazan. Unutmayın: üç, yeddi, ace!

(Yox olur.)

Hermann (dəlilik havası ilə təkrarlayır)

Üç, yeddi, ace!

ALTI ŞƏKİL

Gecə. Qış Xəndəyi. Səhnənin dərinliklərində - bənd və ay ilə işıqlandırılan Peter və Paul qalası. Tağın altında, qaranlıq bir küncdə, hamısı qara paltarda Liza dayanır.

Gecə yarısı yaxınlaşır, amma Herman hələ də yox, hələ də yox...
Bilirəm gələcək, şübhəni dağıt.
O, şansın və cinayətin qurbanıdır
Edə bilməz, edə bilməz!
Oh, yoruldum, yoruldum!
Oh, kədərdən bezmişəm...
İstər gecə gündüz olsun - yalnız onun haqqında
Fikirlə əzab verdim özümü,
Sevinc harda olmusan?
Oh, yoruldum, yoruldum!
Həyat mənə yalnız sevinc bəxş etdi
Bulud tapdım, ildırım gətirdim,
Dünyada sevdiyim hər şey
Xoşbəxtlik, ümidlər qırıldı!
Oh, yoruldum, yoruldum!
İstər gecə, istər gündüz - yalnız onun haqqında.
Ah, fikirlə özümü əzab çəkdim,
Hardasan, qoca sevinc?
Bir bulud gəldi və tufan gətirdi
Xoşbəxtlik, ümidlər qırıldı!
Mən yorğunam! əziyyət çəkdim!
Həsrət məni kemirir, məni dişləyir.

Və cavab olaraq saat məni vursa,
O, qatildir, şirnikdiricidir?
Oh, qorxuram, qorxuram!

(Qala qülləsindəki saat.)

Oh vaxt! gözlə, o indi burada olacaq... (çarəsizliklə)
Ay balam, gəl, rəhm et, rəhm et mənə,
Ərim, ağam!

Deməli, doğrudur! Bir cani ilə
Mən taleyimi bağladım!
Qatil, əbədi şeytan
Mənim ruhumdur!
Cinayətkar əli ilə
Və mənim həyatım və şərəfim alındı,
Mən səmanın taleyüklü iradəsiyəm
Qatillə lənətləndi. (Qaçmaq istəyir, amma Herman içəri girir.)
Sən buradasan, buradasan!
Sən cani deyilsən! sən burdasan.
Əzabın sonu gəldi
Və mən yenidən sənin oldum!
Göz yaşları, əzab və şübhə ilə uzaqlaşın!
Sən yenə mənimsən, mən də səninəm! (Onun qucağına düşür.)

Hermann (onu öpür)

Bəli, buradayam, əzizim!

Hə, əzab bitdi
Mən yenə səninləyəm dostum!

Mən yenə səninləyəm dostum!

Əlvida xoşbəxtliyi gəldi.

Əlvida xoşbəxtliyi gəldi.

Acılı əzablarımızın sonu.

Acılı əzablarımızın sonu.

Oh, hə, əzab keçdi, yenə səninləyəm! ..

Bunlar ağır yuxulardı
Xəyalın aldadılması boşdur!

Xəyalın aldadılması boşdur!

Unudulmuş iniltilər və göz yaşları!

Unudulmuş iniltilər və göz yaşları!

Ancaq sevgilim, gecikdirə bilmərik
Saat işləyir... Hazırsan? Gəl qaçaq!

Hara qaçmalı? Dünyanın sonuna qədər səninlə!

Hara qaçmalı? Harada? Qumar evinə!

Aman Allahım, sənə nə olub, Herman?

Mənim üçün də qızıl yığınları var,
Onlar yalnız mənə aiddir!

Ey kədər! Herman, sən nə danışırsan? Özünə gəl!

Oh, unutdum, hələ bilmirsən!
Üç kart, o zaman başqa nə öyrənmək istədiyimi xatırla
Qoca cadugərdə!

Aman Allahım, o dəlidir!

İnadkar, mənə demək istəmədi.
Axı, bu gün məndə idi -
Və mənə üç kart çağırdı.

Deməli, onu öldürmüsən?

Yox, niyə? Sadəcə silahımı qaldırdım
Və qoca ifritə birdən yıxıldı!

(Gülür.)

Amma yox, ola bilməz! Diqqət, Herman!

Hermann (ekstazda)

Bəli! Mən ehtirasla sevən üçüncüyəm,
Mən səni bilməyə məcbur etmək üçün gəldim
Təxminən üç, yeddi, ace!

Kim olursan ol, mən yenə də səninəm!
Qaç, mənimlə gəl, səni xilas edəcəm!

Bəli! Öyrəndim, sizdən öyrəndim
Təxminən üç, yeddi, ace!

(Gülür və Lizanı itələyir.)

Məni yalnız burax! Sən kimsən? Mən səni tanımıram!
Uzaqda! Uzaqda!

(Qaçar.)

Öldü, öldü! Və mən onunla!

(O, sahilə qaçır və özünü çaya atır.)

YEDDİNCİ ŞƏKİL

Qumar evi. Şam yeməyi. Bəzi insanlar kart oynayır.

Qonaq xoru

Gəlin içək və əylənək!
Gəlin həyatla oynayaq!
Gənclik əbədi deyil
Qocalığı gözləmək çox uzun deyil!
Qoy gənclərimiz boğulsun
Xoşbəxtlikdə, kartlarda və şərabda.
Dünyada yeganə sevinc onlardır,
Həyat bir yuxu kimi axacaq!
Qoy sevincimiz batsın...

Surin (kartların arxasında)

Çaplitski

Gnu parolları!

Çaplitski

Parol yoxdur!

Çekalinski (məscid)

qoymaq olar?

Çekalinski

Mən Mirandole...

Tomsk (şahzadə)

Bura necə gəldin?
Mən səni əvvəllər futbolçuların yanında görməmişdim.

Bəli, burada ilk dəfədir.
Bilirsən ki, deyirlər:
Sevgidə bədbəxt
Oyunda xoşbəxt...

Nə demək istəyirsən?

Mən artıq nişanlı deyiləm.
Məndən soruşma!
Çox ağrıyıram, dostum.
Mən qisas almaq üçün buradayam!
Axı xoşbəxtlik sevgidədir
Oyunda bədbəxtlik gətirir ...

Bunun nə demək olduğunu izah edin?

Görəcəksən!

Gəlin içək və əylənək...

(Oyunçular yeməklərə qoşulur.)

Çekalinski

Ey cənablar! Qoy Tomski bizə nəsə oxusun!

Oxu, Tomski, nəsə şən, gülməli...

Mən nəsə oxuya bilmirəm...

Çekalinski

Oh, gəl, nə cəfəngiyatdır!
İç və yat! Tomskinin sağlamlığı, dostlar!
Yaşasın!..

Tomskinin sağlamlığı! Yaşasın!

Əgər sevimli qızlar
Beləliklə, onlar quşlar kimi uça bildilər
Və budaqlarda oturdu
Mən qancıq olmaq istərdim
Minlərlə qıza
Oturmaq üçün budaqlarımda.

Bravo! Bravo! Ah, başqa bir misra oxu!

Qoy oturub mahnı oxusunlar
Yuva qurub fit çaldılar,
Cücələri çıxarın!
Mən heç vaxt əyilməzdim
Mən onları əbədi olaraq sevərdim
O, bütün qadınların ən xoşbəxti idi.

Bravo! Bravo! Mahnı budur!
gözəldir! Bravo! Əla!
“Mən heç vaxt əyilməzdim
Mən onları əbədi olaraq sevərdim
O, bütün qancıqlardan daha xoşbəxt idi.

Çekalinski

İndi adət üzrə dostlar, oyunçular!

Beləliklə, yağışlı günlərdə
Onlar gedirdilər
Tez-tez;

Beləliklə, yağışlı günlərdə
Onlar gedirdilər
Tez-tez;

Çekalinski, Çaplitski, Narumov, Surin

Bükülmüş - Allah onları bağışlasın! -
Əllidən
Yüz.

Bükülmüş - Allah onları bağışlasın -
Əllidən
Yüz.

Çekalinski, Çaplitski, Narumov, Surin

Və qalib gəldilər
Və abunəlikdən çıxdı
Təbaşir.

Və qalib gəldilər
Və abunəlikdən çıxdı
Təbaşir.

Çekalinski, Çaplitski, Narumov, Surin

Beləliklə, yağışlı günlərdə
Nişanlı idilər
Əməl.

Beləliklə, yağışlı günlərdə
Nişanlı idilər
Əməl.

(Fit çalmaq, qışqırmaq və rəqs etmək.)

Çekalinski

Səbəb üçün, cənablar, kartlar üçün!
Günah! Günah!

(Oynamaq üçün oturun.)

Şərab, şərab!

Çaplitski

Çaplitski

Cəhənnəmə!

kökə qoydum...

Çaplitski

Nəqliyyatdan ona qədər.

(Heman içəri girir.)

Şahzadə (onu görən)

Öncədən xəbərim məni aldatmadı,

(Tomski.)

Mənə bir saniyə lazım ola bilər.
Siz imtina edəcəksiniz?

Mənə güvənin!

AMMA! Herman, dost! Niyə belə gec? Harada?

Çekalinski

Mənimlə otur, xoşbəxtlik gətirirsən.

hardansan? Harada idi? Cəhənnəmdə deyilmi?
Görün necə görünür!

Çekalinski

Bundan qorxulu ola bilməz!
Sağlamsan?

İcazə verin bir kart qoyum.

(Çekalinski səssizcə razılaşaraq təzim edir.)

Möcüzəvi şəkildə oynamağa başladı.

Budur möcüzələr, o ponte başladı, bizim Herman.

(Herman kartı yerə qoyur və banknotla örtür.)

Dostum, belə uzun yazıya icazə verdiyin üçün səni təbrik edirəm!

Çekalinski

Və nə qədər?

Qırx min!

Qırx min! Bu, çox qəşəngdir. Dəlisən!

Qrafinyadan üç kart öyrənmisiniz?

Hermann (qıcıqlanmış)

Yaxşı, vurursan, ya yox?

Çekalinski

Gedir! Hansı xəritə?

(Çekalinski məscidi.)

Qazandı!

O qazandı! Budur şanslı!

Çekalinski, Çaplitski, Tomski, Surin, Narumov, xor

Çekalinski

almaq istəyirsiniz?

Yox! Mən küncə gedirəm!

O dəlidir! etmək mümkündürmü?
Yox, Çekalinski, onunla oynama.
Bax, o özü deyil.

Çekalinski

Gəlir? Bəs xəritə?

Budur, yeddi! (Çekalinski məscidi.) mənim!

Yenə də! Onun başına gələn bir şey var.

Burnunu nə ilə bağladın?
Qorxursan? (İsterik şəkildə gülür.)
Günah! Günah!

Herman, sənə nə olub?

Hermann (əlində şüşə ilə)

Həyatımız nədir? - Oyun!
Yaxşı və pis - bir xəyal!
Əmək, dürüstlük - qadın üçün nağıllar.
Kim haqlıdır, burada kim xoşbəxtdir, dostlar?
Bu gün sən - sabah isə mən!
Buna görə də mübarizəni dayandırın

Uğur anını ələ keçirin!
Qoy uduzan ağlasın
Qoy uduzan ağlasın
Qarğış, taleyinə lənət.
nə düzdü? Ölüm birdir!
Boşluq dənizinin sahili kimi,
O, hamımız üçün sığınacaq yeridir.
Onun üçün bizdən kim daha əzizdir, dostlar?
Bu gün sən - sabah isə mən!
Buna görə də döyüşməyi dayandırın!
Uğur anını ələ keçirin!
Qoy uduzan ağlasın
Qoy uduzan ağlasın
Taleyini lənətləmək.

Hələ də gedir?

Çekalinski

Xeyr, alın!
Şeytan özü səninlə oynayır!

(Çekalinski itkini masaya qoyur.)

Əgər belədirsə, nə fəlakət!
Kimsə?
Bütün bunlar xəritədə var? AMMA?

Şahzadə (irəli addımlayır)

Şahzadə, sənə nə olub? Dayan!
Axı bu oyun deyil - dəlilik!

Mən nə etdiyimi bilirəm!
Onunla hesabımız var!

Hermann (utanıb)

İstəyirsən, istəyirsən?

Mən, xəyal, Çekalinski.

(Çekalinski məscidi.)

Hermann (xəritənin açılması)

Yox! Xanımınız döyülüb!

hansı xanım?

Əlinizdə olan Maça Kraliçasıdır!

(Qrafinyanın ruhu peyda olur. Hamı Hermandan geri çəkilir).

Hermann (dəhşətə)

Yaşlı qadın!.. Sən! sən burdasan!
Nəyə gülürsən?
Məni dəli etdin.
Lənət olsun! Nə,
sənə nə lazımdır?
Həyat, mənim həyatım?
Onu götür, götür!

(O, özünü bıçaqlayır. Kabus yox olur. Bir neçə nəfər yıxılan Hermanın yanına qaçır).

bədbəxt! Nə dəhşətli, intihar etdi!
O, sağdır, hələ də yaşayır!

(Herman özünə gəlir. Şahzadəni görüb ayağa qalxmağa çalışır).

Şahzadə! Şahzadə, məni bağışla!
Acıyor, ağrıyır, ölürəm!
Bu nədir? Lisa? sən burdasan!
Allahım! Niyə niyə?
Sən bağışla! Bəli?
lənət eləmirsən? Bəli?
Gözəllik, İlahi! Mələk!

(Ölür.)

Rəbbim! Onu bağışla! Və dinc yat
Onun üsyankar və əzablı ruhu.

(Pərdə sakitcə düşür.)

"Maça kraliçası" operasının librettosu

Redaktor O. Melikyan
Tech. redaktor R. Neumann
Korrektor A. Rodewald

Nəşr üçün imzalanmış 1/II 1956
W 02145 Forması. partlama. 60×92 1 / 32 Kağız l. 1.5
Pech. l. 3.0. Üç.-red. l. 2.62
Tiraj 10.000. Zach. 1737
---
17 saylı mətbəə. Moskva, Şipok, 18.

"Maça kraliçası". Opera 3 pərdə, 7 pərdə.

A.S.Puşkinin eyniadlı hekayəsi əsasında P.İ.Çaykovskinin iştirakı ilə M.İ.Çaykovskinin librettosu.

Aksiya 18-ci əsrin sonlarında Sankt-Peterburqda baş verir.

Aktyorlar və ifaçılar:
Herman - Nikolay Cherepanov,
Ukraynanın əməkdar artisti
Liza - Elena Barışeva, beynəlxalq müsabiqənin laureatı
Qrafinya - Valentina Ponomareva
Qraf Tomski - Vladimir Avtomonov
Şahzadə Yeletski - Leonid Zaviryuxin,
- Nikolay Leonov
Çekalinski - Vladimir Minqalev
Surin - Nikolay Loxov,
-Vladimir Dumenko
Narumov - Evgeni Alyoshin
Menecer - Yuri Şalaev
Polina - Natalia Semyonova, Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti,
- Veronika Sirotskaya
Maşa - Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova

İntermediyadakı aktyorlar və ifaçılar:
Prilepa - Anna Devyatkina
- Vera Solovyova
Milovzor - Natalia Semyonova, Rusiya Federasiyasının əməkdar artisti
- Veronika Sirotskaya
Zlatoqor - Vladimir Avtomonov

I akt

Şəkil 1.

Günəşli Yay Bağçası. Firavanlıq və sevinc mühitində dayələrin və qubernatorların müşayiəti ilə şəhər əhalisi, uşaqlar izdihamı gəzirlər. Zabitlər Surin və Çekalinski dostları Hermanın qəribə davranışı haqqında təəssüratlarını bölüşürlər. O, bütün gecəni qumar evində keçirir, amma şansını sınamağa belə cəhd etmir. Tezliklə Herman özü qraf Tomskinin müşayiəti ilə peyda olur. Herman ruhunu ona açır: seçilmişinin adını bilməsə də, ehtirasla, qızğın aşiqdir. Zabitlər şirkətinə qoşulan knyaz Yeletski qarşıdakı evliliyindən danışır: "Parlaq mələk öz taleyini mənim taleyini birləşdirməyə razı oldu!" Herman qrafinya nəvəsi Lizanın müşayiəti ilə yanından keçəndə şahzadənin gəlininin onun ehtiras obyekti olduğunu öyrənməkdən dəhşətə gəlir.

Hər iki qadın bədbəxt Hermanın alovlu baxışlarına heyran olan ağır proqnozlara qapılır. Bu arada Tomski tamaşaçılara gənc Moskva “şiri” olmaqla bütün var-dövlətini itirmiş və “bir görüş bahasına” üç həmişə uduşlu kartın ölümcül sirrini öyrənərək taleyin öhdəsindən gələn qrafinya haqqında dünyəvi lətifəni danışır: "O, bu kartları ərinin adına verdiyindən, başqa bir dəfə onların gənc yaraşıqlı kişisi onları tanıdı, ancaq elə həmin gecə tək o qaldı, kabus ona göründü və hədələyərək dedi: "Sənə ölümcül zərbə alacaqsan. üçüncüsü, ehtirasla, ehtirasla sevərək səni üç kart, üç kart, üç kart öyrənməyə məcbur edəcək!" Herman hekayəni xüsusi gərginliklə dinləyir. Surin və Çekalinski onunla lağ edir və onun sirrini açmağı təklif edirlər. qarıdan gələn kartları.. heç də az güclə: “Yox, şahzadə! Nə qədər ki, sağam, onu sənə verməyəcəyəm, necə bilmirəm, amma götürəcəm!” deyə qışqırır.

Şəkil 2.

Alacakaranlıqda qızlar Lizanın otağında musiqi çalırlar, şahzadə ilə nişanlanmasına baxmayaraq, kədərliləri sevindirməyə çalışırlar, qız. Tək qalan o, gecəyə sirrini açır: "Və mənim bütün ruhum onun qüdrətindədir!" – o, gözlərində “qızıldayan ehtiras atəşi” oxuduğu sirli bir qəribə sevgisini etiraf edir. Birdən Herman eyvanda peyda olur, o, dünyasını dəyişməmiş onun yanına gəlib. Onun qızğın izahı Lizanı ovsunlayır. Oyanmış qrafinyanın döyülməsi onun sözünü kəsir. Pərdənin arxasında gizlənən Herman, üzündə dəhşətli ölüm kabusu görən yaşlı qadını görəndə həyəcanlanır. Artıq hisslərini gizlədə bilməyən Liza Hermanın gücünə təslim olur.

II akt

Şəkil 1.

Varlı bir metropolitenin evində top var. Lizanın soyuqluğundan təşvişə düşən Yeletski onu sevgisinin sonsuzluğuna inandırır. Maskalı Chekalinsky və Surin Hermanı ələ salaraq ona pıçıldadılar: "Ehtirasla sevərək, ondan üç kart, üç kart, üç kart öyrənməyə gələn üçüncüsən?" Herman həyəcanlanır, onların sözləri onun təxəyyülünü həyəcanlandırır. “Çobanın səmimiyyəti” tamaşasının sonunda o, qrafinya ilə qarşılaşır. Və Liza ona qrafinyanın otağına aparan yataq otağının açarlarını verəndə Herman bunu əlamət kimi qəbul edir. Bu gecə o, üç kartın sirrini - Lizanın əlini ələ keçirməyin yolunu öyrənir.

Şəkil 2.

Herman gizlicə qrafinyanın yataq otağına girir. Dəhşətlə "bir növ gizli güclə" bağlı olduğu Moskva gözəlinin portretinə baxır. Budur, o, yoldaşlarının müşayiəti ilə. Qrafinya narazıdır, indiki əxlaqı, adətləri sevmir, keçmişi həsrətlə xatırlayır və kresloda yuxuya gedir. Birdən Herman onun qarşısına çıxır və üç kartın sirrini açmağa yalvarır: "Sən bir ömür boyu xoşbəxtlik yarada bilərsən və bu, sənə heç nəyə başa gəlməyəcək!" Ancaq qorxudan uyuşmuş qrafinya hərəkətsizdir. Silah gücü ilə o, sona çatır. İçəri girən Lizanın məzəmmətlərinə cavab olaraq dəlilik həddinə çatan Herman “O öldü, amma sirrini açmadım” dedi.

III akt

Şəkil 1.

Alman kazarmada. Onu bağışlayan Lizanın məktubunu oxuyur və burada onunla sahildə görüş təyin edir. Təsəvvürdə yaşlı qadının dəfninin şəkilləri yaranır, cənazə oxunuşu eşidilir. Ağ cənazə kəfənli qrafinyanın ortaya çıxan xəyalı yayımlayır: "Lizanı xilas et, onunla evlən və üç kart ard-arda qalib gələcək. Yadda saxla! Üç! Yeddi! Ace!" "Üç ... Yeddi ... Ace ..." - Herman bir sehr kimi təkrarlayır.

Şəkil 2.

Liza Hermanı Kanavka yaxınlığındakı sahildə gözləyir. Şübhələrlə parçalanır: “Ah, mən taqətdən düşmüşəm, əziyyət çəkmişəm” deyə ümidsiz halda qışqırır. Saat gecə yarısını vurduğu və nəhayət Lizanın sevgilisinə inamını itirdiyi anda o, peyda olur. Amma əvvəlcə Lizadan sonra sevgi sözlərini təkrarlayan Alman artıq başqa fikrə aludə olur. Qızı onun arxasınca qumar evinə tələsdirmək üçün əsir götürməyə çalışaraq qışqıraraq qaçır. Baş verənlərin labüdlüyünü anlayan qız çaya qaçır.

Şəkil 3.

Oyunçular kart masasında əylənirlər. Tomski onları oynaq mahnı ilə əyləndirir. Oyunun ortasında həyəcanlı Herman peyda olur. Ardıcıl olaraq iki dəfə böyük mərclər təklif edərək qalib gəlir. Orada olanlar deyirlər: “Şeytan özü də sizinlə eyni vaxtda oynayır”. Oyun davam edir. Bu dəfə Herman, knyaz Yeletskiyə qarşı. Və qalib-qalib ace əvəzinə, kürək kraliçası onun əlində olduğu ortaya çıxır. Herman xəritədə mərhum yaşlı qadının cizgilərini görür: "Lənət olsun! Sənə nə lazımdır! Canım? Al, götür!" O, qıvrılır. Aydınlaşdırılmış şüurda Liza obrazı yaranır: "Gözəllik! İlahə! Mələk!" Bu sözlərlə Herman ölür.

Opera Çaykovski tərəfindən imperator teatrlarının direktoru tərəfindən sifariş edilmişdir. Süjet İ.A.Vsevolojski tərəfindən təklif edilmişdir. Direktorluqla danışıqların başlanğıcı 1887/88-ci illərə təsadüf edir. Əvvəlcə Ç. bundan imtina etdi və yalnız 1889-cu ildə bu hekayə əsasında opera yazmaq qərarına gəldi. 1889-cu ilin sonunda imperator teatrlarının direktorluğunda keçirilən iclasda ssenari, opera səhnələrinin tərtibatı, səhnələşdirmə məqamları, tamaşanın tərtibat elementləri müzakirə olundu. Opera 19/31 yanvar tarixindən eskizlərə bəstələnmişdir. 3/15 mart tarixlərində Florensiyada. İyul-dekabr aylarında 1890-cı il partiturada, bədii mətndə, resitativlərdə və vokal partiyalarda çoxlu dəyişikliklər etdi; N.N.Fignerin xahişi ilə 7-ci kartdan Hermanın ariyasının iki variantı da yaradılmışdır. (müxtəlif tonlar). Bütün bu dəyişikliklər 1-ci və 2-ci nəşrlərin fortepiano ilə oxunması üçün transkripsiyanın yoxlanışlarında, markalarda, müxtəlif əlavələrdə qeyd olunur.

Eskizlər yaradarkən Ç. librettonu fəal şəkildə yenidən işləyib. O, mətni xeyli dəyişdi, səhnə istiqamətlərini təqdim etdi, kəsimlər etdi, Yeletskinin ariyasına, Lizanın ariyasına, “Buyur, balaca Maşa” xoru üçün öz mətnlərini bəstələdi. Librettoda Batyuşkovun (Polinanın romantikasında), V.A.Jukovskinin (Polina və Liza duetində), G.R.Derjavinin (son səhnədə), P.M.

Qrafinyanın yataq otağındakı səhnədə köhnə fransız mahnısı "Vive Henri IV" istifadə olunur. Həmin səhnədə kiçik dəyişikliklərlə A. Qretrinin “Şirürəkli Riçard” operasından Lorettanın ariyasının başlanğıcı götürülüb. Final səhnəsində İ.A.Kozlovskinin “Zəfər gurultusu, səda” mahnısının (polonez) ikinci yarısından istifadə edilmişdir. Opera üzərində işə başlamazdan əvvəl Çaykovski depressiya içində idi və bunu A.K.Qlazunova yazdığı məktubda etiraf etdi: “Mən məzara gedən yolda çox müəmmalı bir mərhələdən keçirəm, həyatdan yorğunluq, bir növ məyusluq: at. dəfələrlə dəli bir həsrət, lakin dərinliklərində həyata yeni bir sevgi dalğasının əvvəlcədən bilindiyi bir deyil, ümidsiz, son bir şey ... Və eyni zamanda, yazmaq istəyi dəhşətlidir ... On bir tərəfdən hiss edirəm ki, sanki mənim mahnım artıq oxunub, digər tərəfdən isə ya eyni həyatı, ya da daha yaxşısı yeni mahnını çıxarmaq üçün qarşısıalınmaz bir istək "...

Bütün şərhlər (senzuradan keçmiş və mümkünsə, savadlı) ilk gələn, birinci xidmət prinsipi əsasında nəzərdən keçirilir, nəzərə alınır və hətta saytda dərc olunur. Beləliklə, yuxarıda qeyd olunanlar haqqında deyəcək bir şeyiniz varsa -

Bu heyrətamizdir, lakin P.İ.Çaykovski özünün faciəvi opera şedevrini yaratmazdan əvvəl Puşkinin “Maçalar kraliçası” əsəri Frans Suppeni... operetta bəstələməyə ruhlandırmışdı (1864); və hətta daha əvvəl, 1850-ci ildə fransız bəstəkarı Jak Fransua Fromental Halevy eyniadlı opera yazmışdı (lakin burada Puşkindən çox az qalıb: Skribe librettonu "Maça kraliçası"nın fransız dilinə tərcüməsindən istifadə edərək yazıb. 1843-cü ildə Prosper Mérimée tərəfindən; bu operada qəhrəmanın adı dəyişdirilir, qoca qrafinya gənc Polşa şahzadəsinə çevrilir və s.). Bunlar, əlbəttə ki, yalnız musiqi ensiklopediyalarından öyrənilə bilən maraqlı hallardır - bu əsərlər bədii dəyər ifadə etmir.

Qardaşı Modest İliçin bəstəkara təklif etdiyi “Maça kraliçası”nın süjeti Çaykovskini dərhal maraqlandırmadı (zamanındakı Yevgeni Oneginin süjeti kimi), lakin o, öz təxəyyülünü mənimsədikdən sonra Çaykovski üzərində işləməyə başladı. "özünü unutqanlıqla və zövqlə" operası (eləcə də "Yevgeni Onegin" üzərində) və opera (klavierdə) heyrətamiz dərəcədə qısa müddətdə - 44 gündə yazılmışdır. N.F-ə yazdığı məktubda. von Meck P.I. Çaykovski bu süjet əsasında opera yazmaq ideyasına necə gəldiyini belə danışır: “Bu, belə oldu: üç il əvvəl qardaşım Modest “Maça kraliçası”nın süjeti üçün libretto yazmağa başladı. Müəyyən bir Klenovskinin xahişi ilə, lakin bu sonuncu, nədənsə vəzifəsinin öhdəsindən gələ bilmədiyi üçün musiqi bəstələməkdən imtina etdi. Bu arada, teatrların direktoru Vsevolojski, mənim elə bu süjet üzrə opera yazmağım və üstəlik, növbəti mövsüm üçün də opera yazmağım fikri ilə məşğul idi. O, bu arzusunu mənə bildirdi və bu, yanvar ayında Rusiyadan qaçıb yazı yazmaq qərarımla üst-üstə düşdüyü üçün razılaşdım... Mən həqiqətən işləmək istəyirəm və əgər xaricdə rahat bir guşədə yaxşı bir iş tapa bilsəm. , mənə elə gəlir ki, may ayına kimi tapşırığıma yiyələnib klaviatura ustasını direktorluğa təqdim edəcəyəm, yayda isə onu alətlədəcəm.

Çaykovski Florensiyaya getdi və 1890-cı il yanvarın 19-da “Maça kraliçası” üzərində işləməyə başladı. Sağ qalan eskizlər işin necə və hansı ardıcıllıqla getdiyi barədə fikir verir: bu dəfə bəstəkar demək olar ki, “ard-arda” yazıb. Bu işin intensivliyi heyrətamizdir: yanvarın 19-dan 28-dək birinci şəkil, 29-dan fevralın 4-dək, ikinci şəkil, fevralın 5-dən 11-dək, dördüncü şəkil, fevralın 11-dən 19-dək, üçüncü şəkil tərtib olunur. və s.

Yuri Qulyayevin ifasında Aria Yeletsky "Mən səni sevirəm, səni hədsiz dərəcədə sevirəm ..."

Operanın librettosu orijinaldan çox fərqlidir. Puşkinin yaradıcılığı nəsrdir, libretto poetikdir və təkcə librettist və bəstəkarın özünün deyil, həm də Derjavin, Jukovski, Batyushkovun şeirləri ilə. Puşkinin Lizası varlı qoca qrafinyanın kasıb şagirdidir; Çaykovski üçün o, onun nəvəsidir. Bundan əlavə, onun valideynləri ilə bağlı dəqiqləşdirilmiş sual yoxdur - kim, haradadır, onlara nə baş verib. Puşkinin Hermann almanlardandır, ona görə də soyadının yazılışı belədir, Çaykovskinin alman mənşəyi məlum deyil və Hermann operasında (bir “n” ilə) sadəcə bir ad kimi qəbul edilir. Operada görünən knyaz Yeletski Puşkində yoxdur

Tomskinin Derzhavinin "Əgər əziz qızlar .." sözlərinə yazdığı kupletlər, diqqət yetirin: bu kupletlərdə "r" hərfi ümumiyyətlə tapılmır! Sergey Leiferkus oxuyur

Qrafinya ilə münasibəti operada qeyd olunmayan və onu kənar bir şəxs (digər oyunçular kimi Hermanın sadəcə tanışı) təqdim etdiyi qraf Tomski Puşkin onun nəvəsidir; Bu, yəqin ki, onun ailə sirrini bilməsini izah edir. Puşkinin dramının hərəkəti I Aleksandrın dövründə baş verir, opera isə bizi İmperator teatrlarının direktoru İ.A.Vsevolojskinin ideyası idi - Yekaterina dövrünə aparır. Puşkin və Çaykovskidəki dramın finalları da fərqlidir: Puşkində Hermann dəli olsa da (“O, 17-ci otaqda Obuxov xəstəxanasındadır”) hələ də ölmür və Liza, üstəlik, nisbətən evlənir. təhlükəsiz; Çaykovskidə hər iki qəhrəman ölür. Puşkin və Çaykovskinin hadisələrin və personajların təfsirində həm zahiri, həm də daxili fərqliliklərə dair daha çox nümunələr gətirmək olar.

Təvazökar İliç Çaykovski

Qardaşı Pyotrdan on yaş kiçik olan təvazökar Çaykovski 1890-cı ilin əvvəlində musiqiyə qoyulmuş Puşkindən sonra “Maçalar kraliçası”nın librettosundan başqa Rusiyadan kənarda dramaturq kimi tanınmır. Operanın süjetini II Yekaterina dövründən möhtəşəm bir tamaşa təqdim etmək niyyətində olan Peterburq imperator teatrlarının direktoru təklif etmişdi.

Elena Obraztsovanın ifasında Qrafinyanın Ariyası

Çaykovski işə başlayanda librettoda dəyişikliklər etdi və poetik mətni qismən özü yazdı, ona Puşkinin müasirlərinin şairlərinin şeirlərini də daxil etdi. Qış kanalında Liza ilə səhnənin mətni bütünlüklə bəstəkara məxsusdur. Ən möhtəşəm səhnələr onun tərəfindən qısaldılmışdır, lakin buna baxmayaraq, onlar operaya effekt verir və hərəkətin inkişafı üçün fon yaradır.

Kanalda səhnə. Tamara milaşkina oxuyur

Beləliklə, o, o dövrün orijinal atmosferini yaratmaq üçün çox səy göstərdi. Operanın eskizlərinin yazıldığı və orkestrin bir hissəsinin hazırlandığı Florensiyada Çaykovski Maça Kraliçasının (Gretri, Monsigni, Piccinni, Salieri) 18-ci əsr musiqisindən ayrılmadı.

Ola bilsin ki, qrafinyadan üç kartın adını çəkməyi tələb edən və özünü ölümə məhkum edən vəsvəsəli Hermanda o, özünü, qrafinyada isə himayədarı baronessa fon Mek görüb. Onların yalnız hərflərlə davam edən qəribə, bənzərsiz əlaqələri, iki qeyri-ciddi kölgə kimi münasibətləri yalnız 1890-cı ildə fasilə ilə sona çatdı.

Hermanın Lizanın qarşısında görünməsində taleyin gücü hiss olunur; qrafinya ağır soyuqdəymə gətirir və üç kartın məşum düşüncəsi gəncin zehnini zəhərləyir.

Yaşlı qadınla görüş səhnəsində Hermanın fırtınalı, çarəsiz resitativi və ariyası, odunların vəhşi, təkrarlanan səsləri ilə müşayiət olunması, növbəti səhnədə ruhla ağlını itirən, həqiqətən ekspressionist olan bədbəxt adamın yıxılmasına işarədir. , "Boris Godunov"un əks-sədaları ilə (lakin daha zəngin orkestr ilə) . Sonra Lizanın ölümünü izləyir: dəhşətli dəfn mərasimi fonunda çox incə simpatik melodiya səslənir. Hermanın ölümü daha az möhtəşəmdir, lakin faciəvi ləyaqətsiz deyil. “Maça kraliçası”na gəlincə, o, ictimaiyyət tərəfindən dərhal bəstəkar üçün böyük uğur kimi qəbul edildi.

Yaradılış tarixi

Puşkinin “Maçalar kraliçası” əsərinin süjeti Çaykovskini dərhal maraqlandırmırdı. Lakin zaman keçdikcə bu qısa hekayə getdikcə onun təxəyyülünü zəbt etdi. Hermanın qrafinya ilə ölümcül görüşü səhnəsi Çaykovskini xüsusilə həyəcanlandırmışdı. Onun dərin dramaturgiyası bəstəkarı heyran etdi, opera yazmaq həvəsinə səbəb oldu. Kompozisiya 19 fevral 1890-cı ildə Florensiyada başladı. Opera, bəstəkarın dediyinə görə, "özünü unutmaq və zövqlə" yaradılmış və son dərəcə qısa müddətdə - qırx dörd gündə tamamlanmışdır. Premyera 1890-cı il dekabrın 7-də (19) Sankt-Peterburqda Mariinski Teatrında baş tutdu və böyük uğur qazandı.

Qısa hekayəsi (1833) nəşr olunduqdan qısa müddət sonra Puşkin gündəliyində yazırdı: “Mənim kürək kraliçasım əla modadır. Oyunçular üç, yeddi, ace üçün ponting. Hekayənin populyarlığı təkcə əyləncəli süjetlə deyil, həm də 19-cu əsrin əvvəllərində Sankt-Peterburq cəmiyyətinin növlərinin və adətlərinin real surətdə təkrar istehsalı ilə izah olunurdu. Bəstəkarın qardaşı M. İ. Çaykovski (1850-1916) tərəfindən yazılmış operanın librettosunda Puşkinin hekayəsinin məzmunu əsasən yenidən düşünülür. Kasıb bir şagirddən olan Lisa qrafinyanın zəngin nəvəsinə çevrildi. Puşkinin soyuq, ehtiyatlı eqoisti, ancaq zənginləşmək üçün susamış Herman Çaykovskinin musiqisində alovlu təxəyyül və güclü ehtiraslı bir insan kimi görünür. Personajların sosial vəziyyətindəki fərq operaya sosial bərabərsizlik mövzusunu daxil etdi. Yüksək faciəvi pafosla pulun amansız gücünə tabe olan cəmiyyətdə insanların taleyini əks etdirir. Herman bu cəmiyyətin qurbanıdır; var-dövlət arzusu hiss olunmaz şəkildə onun vəsvəsəsinə çevrilir, Lizaya olan sevgisini ört-basdır edir və onu ölümə aparır.

Musiqi

“Maça kraliçası” operası dünya realist sənətinin ən böyük əsərlərindən biridir. Bu musiqi faciəsi qəhrəmanların düşüncə və hisslərinin, ümidlərinin, iztirab və ölümlərinin əks etdirilməsinin psixoloji doğruluğu, dövrün şəkillərinin parlaqlığı, musiqi-dramatik inkişafın intensivliyi ilə heyran edir. Çaykovski üslubunun xarakterik xüsusiyyətləri burada özünün ən dolğun və mükəmməl ifadəsini aldı.

Orkestrin girişi üç ziddiyyətli musiqi obrazına əsaslanır: povest, Tomskinin balladası ilə əlaqəli, məşum, qoca qrafinya obrazını təsvir edən və Hermanın Lizaya olan sevgisini səciyyələndirən ehtiraslı lirik.

Birinci pərdə yüngül gündəlik səhnə ilə açılır. Dayələrin, qubernatorların xorları, oğlanların qızğın gedişi sonrakı hadisələrin dramını qabarıq şəkildə qoydu. Hermanın “Adını bilmirəm” ariosunda gah zərif zərif, gah da təlaşlı həyəcanlı, hisslərinin saflığı və gücü ələ alınır.

İkinci şəkil iki yarıya bölünür - gündəlik və sevgi-lirik. Polina və Lizanın "Artıq axşamdır" adlı idilla dueti yüngül kədərlə örtülmüşdür. Polinanın "Əziz dostlar" romansı tutqun və ölümcül səslənir. Şəklin ikinci yarısı Lizanın "Bu göz yaşları haradan gəlir" ariososu ilə açılır - dərin hisslərlə dolu nüfuzedici monoloq.

Qalina Vişnevskaya oxuyur. "Bu göz yaşları haradan gəlir..."

Lizanın melanxoliyasını həvəslə “Ah, dinlə, gecə” etirafı əvəz edir. Yumşaq kədərli və ehtiraslı Hermanın "Məni bağışla, səmavi məxluq" arioso

Georgi Nelepp - ən yaxşı alman, "Məni bağışla, səmavi məxluq" mahnısını oxuyur

qrafinyanın görünüşü ilə kəsildi: musiqi faciəli bir ton alır; kəskin, əsəbi ritmlər, məşum orkestr rəngləri var. İkinci şəkil sevginin işıqlı mövzusunun təsdiqi ilə bitir. Knyaz Yeletskinin “Mən səni sevirəm” ariyasında onun nəcibliyi və təmkinliliyi təsvir olunur. Operanın mərkəzi olan dördüncü şəkil həyəcan və dramla doludur.

Beşinci şəklin (üçüncü pərdə) əvvəlində cənazə oxuması və fırtınanın uğultusu fonunda Hermanın həyəcanlı monoloqu “Hamısı eyni fikirlər, hamısı eyni dəhşətli yuxu” baş verir. Qrafinyanın ruhunun görünüşünü müşayiət edən musiqi ölü sükunətlə valeh edir.

Altıncı şəklin orkestr təqdimatı əzabın tutqun tonları ilə çəkilmişdir. Lizanın “Ah, yoruldum, yoruldum” ariyasının geniş, sərbəst axan melodiyası rus ləngimə mahnılarına yaxındır; ariyasının ikinci hissəsi “Deməli, düzdür, bədxahla” ümidsizlik və qəzəblə doludur. Herman və Lizanın "Oh, bəli, əzab keçdi" lirik dueti şəklin yeganə parlaq epizodudur.

Yeddinci şəkil gündəlik epizodlarla başlayır: qonaqların içki mahnısı, Tomskinin "Əgər əziz qızlar" (G. R. Derzhavinin sözlərinə görə) mənasız mahnısı. Hermanın gəlişi ilə musiqi əsəbi şəkildə həyəcanlanır. Həyəcanla xəbərdar septet "Burada bir şey səhvdir" oyunçuları sıxan həyəcanı çatdırır. Hermanın “Həyatımız nədir? Oyun!". Ölüm anında onun fikirləri yenidən Lizaya çevrilir - orkestrdə titrəyən incə sevgi obrazı görünür.

Vladimir Atlantovun ifasında Hermanın "Həyatımız bir oyundur" ariyasıdır

Çaykovski bütün hərəkət ab-havasını və “Karçalar kraliçası” filmindəki personajların obrazlarını o qədər dərindən tutmuşdu ki, onları real canlı insanlar kimi qəbul edirdi. Operanın eskizini qızdırmalı sürətlə bitirdikdən sonra(Bütün iş 44 günə - 1890-cı il yanvarın 19-dan martın 3-nə kimi tamamlandı. Orkestr həmin ilin iyununda tamamlandı)., o, libretto müəllifi olan qardaşı Modest İliçə yazırdı: “...Hermanın və son xorun ölümünə çatanda Hermana o qədər yazığım gəldi ki, birdən çox ağlamağa başladım.<...>Belə çıxır ki, Herman mənim üçün bu və ya digər musiqiləri yazmaq üçün təkcə bəhanə deyil, hər zaman canlı insan olub...”.

Puşkinin Hermanı bir ehtiraslı, düz, tədbirli və sərt, məqsədinə çatmaq üçün özünün və başqalarının həyatını təhlükəyə atmağa hazır olan bir insandır. Çaykovskidə o, daxilən qırılıb, ziddiyyətli hisslər və istəklərin məngənəsindədir, faciəvi barışmazlığı onu qaçılmaz ölümə aparır. Liza obrazı köklü şəkildə yenidən düşünməyə məruz qaldı: adi rəngsiz Puşkin Lizaveta İvanovna Çaykovskinin Opriçnikdən tutmuş “Ovsunçu”ya qədər operalarında saf poetik ülvi qadın obrazları qalereyasını davam etdirərək, öz hisslərinə fədakarlıqla bağlı olan güclü və ehtiraslı təbiətə çevrildi. İmperator teatrlarının direktoru I. A. Vsevolojskinin xahişi ilə operanın hərəkəti 19-cu əsrin 30-cu illərindən 18-ci əsrin ikinci yarısına köçürüldü və bu, möhtəşəm bir top şəklinin daxil edilməsinə səbəb oldu. Ketrin zadəganının sarayında "igidlik dövrü" ruhunda stilizə edilmiş intermediya ilə , lakin hərəkətin ümumi rənginə və onun əsas iştirakçılarının personajlarına təsir göstərmədi. Mənəvi dünyasının zənginliyi və mürəkkəbliyi, təcrübələrinin kəskinliyi və intensivliyi baxımından bunlar bəstəkarın müasirləridir, bir çox cəhətdən Tolstoy və Dostoyevskinin psixoloji romanlarının qəhrəmanları ilə bağlıdır.

Və Hermanın "Həyatımız nədir? Oyun!" ariyasının daha bir ifası. Zurab Anjaparidze oxuyur. 1965-ci ildə lentə alınıb, Bolşoy Teatrı.

“Maçalar kraliçası” film-operasında əsas partiyaları Oleq Strijenov – alman, Olqa-Krasina – Liza ifa ediblər. Vokal partiyaları Zurab Anjaparidze və Tamara Milaşkina ifa ediblər.