Niyə detektiv hekayələr oxuyuruq? Bu, bir tərəfdən gerçəklikdən qaçmağın bir formasıdır, ədalətli bir dünyada yaşadığımızın başqa bir sübutudur. Bu idman üçün bir ehtirasdır - dedektivimizə kök salırıq. Bu xoş bir xəyaldır - özümüzü əsas xarakterlə eyniləşdiririk və nəticədə özümüzə daha güclü, daha cəsarətli və s.

Digər tərəfdən, bu zehin üçün bir məşqdir - bir çox insanlar charades tahmin etməyi sevirlər.

Detektivin əsas elementləri

Bir dedektifin dörd sütunu:

Sirr. Oxucu baş qəhrəmanla birlikdə suallara cavab axtarır: Bu nə idi? Kim etdi? və bəzən - Tutulacaqlar ya yox?

Gərginlik. Oxucunun bu sirrlə ciddi maraqlanması üçün vacib bir şey təhlükədə olmalıdır. Buna görə də detektiv hekayələr həyat, azadlıq və pul kimi fundamental dəyərlərə müraciət edir. Dinamik hekayə xətti və yüksək paylar gərginlik yaradır və oxucu bundan sonra nə olacağını bilmək istəyir.

Münaqişə. Detektiv, Şərlə mübarizə aparan bir döyüşçünün epik səyahəti haqqında qədim əfsanələrdən qaynaqlanır. Cinayəti, xüsusilə də cinayəti açmaq ölüm üzərində simvolik bir qələbədir. Buna görə də detektiv hekayədə ağ qara rəngdən ayrılır, Yaxşı ilə Şər barışmaz müharibə vəziyyətindədir.

Sürpriz. Teorik olaraq, oxucunun cinayəti özü açmaq imkanı var: hekayə zamanı ona lazım olan bütün açarlar verilir. Ancaq yenə də Miss Janeni kimin öldürdüyünü və ya köşkdəki brilyantları kimin oğurladığını hələ də təxmin edərsə məyus olar.

Janr detektiv hekayələri dünyası yalnız real dünyaya bənzəyir. Bədbəxt hadisələrə, təsadüflərə və açıqlanmayan hallara yer yoxdur. Hər şey aydın şəkildə düşünülmüş və məntiqli olmalıdır. Qəhrəmanların hər biri ciddi şəkildə müəyyən edilmiş bir funksiyanı yerinə yetirir: dedektiv araşdırır, şahidlər ona lazımi faktları təqdim edir, cinayətkar gizlənir. Ancaq eyni zamanda inandırıcılıq dedektivin vacib bir xüsusiyyəti olaraq qalır.

Detektivlərin növləri

Qapalı tipli detektiv. Cinayət qapalı bir məkanda (bir gəmidə, bir dağ internat evində və s.) Törədilir və şübhə məhdud insanların əhatəsinə düşə bilər. Xüsusi detektiv 1920-1930 -cu illərdə xüsusilə məşhur idi.

Psixoloji detektiv.Əsas diqqət həm cinayətkarın, həm də dedektivin psixologiyasına yönəlib.

Sərin dedektiv və ona yaxın detektiv noir(yəni qara). Şiddət, cəsədlər və cinsiyyət hər detala boyanmışdır.

Tarixi detektiv. Aksiya keçmişdə baş verir. Tarixi detektiv növlərindən biri də çoxdan törədilmiş cinayətin araşdırılmasıdır.

Siyasi detektiv. Aksiya seçkilər, siyasi hərəkətlər və ya siyasətçilərin şəxsi həyatı ətrafında baş verir.

Casus dedektiv. Kəşfiyyatçıların macəraları təsvir olunur.

Sənətşünas dedektiv. Bir sənət əsərinin oğurlanması araşdırılır.

Sevgi detektivi. Bir eşq macərası (çox vaxt iki düşmən arasında) süjetin inkişafına ciddi təsir göstərir.

İronik bir detektiv. Nağıl ironik bir tonda aparılır. Araşdırmalar ümumiyyətlə həvəskar xanımlar tərəfindən aparılır. Qanlı təfərrüatlar buraxılır.

Polis detektivi. Araşdırma prosedurları və mütəxəssislərin işi ətraflı təsvir edilmişdir. Variant - məhkəmə detektivi. Bu əsərlərin müəllifləri ümumiyyətlə vəkil və ya keçmiş hüquq -mühafizə orqanlarının əməkdaşlarıdır.

Fantastik detektiv.İstintaq qondarma bir dünyada aparılır.

Şəxsi detektiv.İstintaq xüsusi bir detektiv tərəfindən aparılır.

Həvəskar sleuth. Qeyri -peşəkar bir cinayətin açılması üçün götürülür - şahid, şübhəli, işdə iştirak edən qəhrəmanın qohumu və ya dostu. Həvəskar bir detektiv haqqında bir sıra romanlardan bəhs ediriksə, adi görünən bir adamın hər altı ayda bir cəsədlə qarşılaşdığı zaman bir paradoks yaranır.

Detektiv personajlar

Əməliyyatçı- istintaqa rəhbərlik edən şəxs. Yuxarıda qeyd edildiyi kimi, tədqiqatçılar aşağıdakı növlərə bölünür:

Hüquq -mühafizə zabiti;

Vəkil;

Şəxsi detektiv;

Həvəskar sleuth.

Detektiv hekayələrin qəhrəmanının xarakterik xüsusiyyətləri cəsarət, ədalət hissi, təcrid və ədalətli bir iş naminə qanunu pozma qabiliyyətidir. Məsələn, bir müstəntiq həqiqəti öyrənmək üçün ətrafdakı pis adamı qorxuda bilər. Özünü müdafiə edə bilir və başqalarına kömək etməyə hazırdır. O, istintaq işi ilə bağlı olmasa da, öz sahəsində peşəkardır.

Çox vaxt xüsusi bir istedada malikdir: unikal yaddaş, dillər qabiliyyəti və s. Bir sözlə, o, hər zaman adi insanlardan bir qədər fərqlənir - bu mifin bir hissəsidir.

Qəhrəmanın xarakterindəki qəribəliklər və paradokslar povesti bəzəyir: sakit bir kitabxanaçı motosiklet sürə bilər; patoloq - həftə sonları təlxək kimi işləmək və s. Ancaq burada diqqətli olmalısınız: baleti sevən bir taxtaçı qeyri -təbii görünür. Bir kitabxanaçı Harleyi işə götürürsə, məntiqli bir izahat verin. Məsələn, ölən ərindən motosiklet miras qaldı.

Köməkçi- dedektivin istintaqın təfərrüatlarını kiməsə izah edə bilməsi üçün xidmət edir. Bir qayda olaraq, bu, əsas personajın daha çox nümayəndəsi görünən orta qabiliyyətli bir insandır.

Cinayətkar- cinayət törətmiş və ya cinayət törətmiş şəxs. Bir qayda olaraq, adı sona qədər bilinmir.

James N. Frey, Böyük Bir Dedektiv Hekayəsini Necə Yazmağı məsləhət görür:

Cinayətkar eqoist olmalı və şəxsi mənafeyindən çıxış etməlidir. Oxucu, cinayəti yetim uşaqları qoruyan xeyirxah bir rahibə tərəfindən törədildiyini aşkar edərsə, dedektivi oxumaqdan zövq alan amillərdən biri itir. İnsanlar pisliyin cəzalandırılmasını istəyirlər. Şər yoxdur - münaqişə yoxdur - məmnunluq hissi yoxdur. Sui -qəsd üçün yaxşı bir cinayətkar vacibdirsə, münaqişəni artırmaq üçün başqa üsullardan istifadə edin.

Cinayətkar məruz qalmaqdan qorxmalıdır - əks halda münaqişənin kəskinliyi yenidən itirilir. Ağıllı və bacarıqlı olun. Qoy dedektivlə bərabər şərtlərdə döyüşsünlər.

Keçmişdə bir cinayətkar zehni travma ala bilər və bundan sonra əyri bir yola çıxdı.

Şübhəli- şübhələri əvvəlcə düşdüyü adam. Bir qayda olaraq günahsız olduğu ortaya çıxdı.

Qurban- cinayət nəticəsində ölən və ya yaralanan şəxs.

Şahidlər- dedektivə cinayət və / və ya cinayətkar haqqında vacib məlumatlar verən insanlar.

Adaçayı- Müstəntiqin necə araşdırılması ilə bağlı dəyərli məsləhətlər verir.

Mütəxəssis- müstəntiqə vacib elmi və ya peşəkar məlumatlar verir. Məsələn, ballistik, dilçilik, incəsənət və s.

Əməliyyat planı

Adətən bir detektiv hekayə aşağıdakı sxemə görə qurulur:

1) Müstəntiq istintaqı öz üzərinə götürür. Bəzi hallarda müəllif düzgün bir atmosfer yaratmaq üçün bir cinayət yerini təsvir edir və ya bir ön söz təqdim edir.

Əsas personaj bir peşəkardırsa, motivasiyasını izah etməyə ehtiyac yoxdur (niyə istintaq aparmağa razı olduğunu): bu onun işidir. Əsas personaj həvəskar və ya xüsusi bir detektivdirsə, giriş hissəsi olmadan edə bilməzsiniz: qəhrəmanın işə niyə qarışdığını göstərmək lazımdır. Bu bir geri dönüş sırası ilə edilə bilər.

2) Müstəntiq araşdırmaya başlayır və ilk növbədə şanslı olur. Mifologiyada buna təşəbbüs deyilir - qəhrəman adi həyatını tərk edərək uzaq cinayət krallığına düşür.

İstintaq iki şəkildə aparılır:

Ovçuluq - dedektiv dərhal vacib dəlillər tapır və bu ona bütün dolaşıqlığı açmağa imkan verir;

Toplama - dedektiv, sonradan cinayətin bir şəkilinə birləşdirilən fərqli faktları araşdırır.

Əməliyyatçı özünü səhv bir mühitdə taparsa, münaqişə böyüyə bilər: məsələn, sosial bazadan olan sadə bir lakonik oğlan Rublevkada baş verən bir cinayəti araşdırır.

3) Müfəttiş həyatını alt -üst edən, gücünü toplayan və araşdırmasını yeni istiqamətdə davam etdirən ciddi bir böhranla üzləşir.

4) İstintaq qızğın şəkildə davam edir. Müstəntiq zəncirdə itkin bağlantıları aşkar edir. Aydınlanma anı gəlir - bütün əsas suallara cavab tapır.

5) Detektiv cinayətkarı tutur. Qatil (adam oğurlayan, casus və s.) Layiq olduğu şeyi alır.

6) Romandakı hadisələrin personajlara necə təsir etdiyini izah edir.

Detektiv hekayə yazarkən nələrə diqqət etməli

Tədqiqatçılar həmişə izləyirlər:

Motiv - cinayətin səbəbi,

Metod - şübhəlinin cinayət alətinə girişi olmalı və fiziki olaraq bu və ya digər hərəkəti yerinə yetirməlidir.

Detektiv hekayənin süjetini düşünərkən, motivlə başlamaq lazımdır: çilingər Kuvaldin balerina Tapkinanı niyə boğdu? Sonra bunun ən asan yolunu düşünürük: çılpaq əllərimizlə, öz şalvarımızla və ya tostdan bir tellə. Sadə olun: su aşağı olduğu yerə axır, cinayətkarlar daha asan hərəkət edirlər.

Bir detektivdə ən azı iki hekayə olmalıdır: biri doğru, digəri yalan. Birincisi, dedektiv yalançı bir versiya hazırlayır: faktlara o qədər uyğundur ki, seçdiyi yola şübhə etmir. Və yalnız bundan sonra, zirvəyə yaxınlaşdıqda, əsl vəziyyət ortaya çıxmağa başlayır. Vəziyyət tərsinə çevrilir və bu anda oxucu katarsislə qarşılaşır.

Romanın ortasında bir yerdə dayanmaq və yazmaq faydalıdır: oxucu bu vaxta qədər nə təxmin edir? Hansı proqnozlar verir? Və ən azı iki -üç proqnoz özünü doğrultmamalıdır.

Qatili bir anda tanımağın mümkün olmaması üçün şübhəlilərin hər birinə bərabər üstünlüklər və dezavantajlar verin. Oxucuların diqqəti dedektivə yönəlsin: romanın ən maraqlı personajı qatildirsə, sirr dərhal üzə çıxacaq.

Çilingər Kuvaldinin balerina Tapkinanı öldürmək üçün nə motivinin, nə də fürsətinin olmadığını vurğulasanız eyni şey olacaq. Müəllif qəhrəmandan şübhələri götürəndə, itin dəfn olunduğu yer olduğu hiss olunur. Bu qavrayış xüsusiyyəti tez -tez saxta açarlar yaratmaq üçün istifadə olunur. Məsələn, müəllif Kuvaldinin bir papatya qədər günahsız olduğunu göstərir, oxucu daha çox gülümsəyir: "Yaxşı, hər şey aydındır!", Ancaq əslində hər şey aydın deyil. Eyni zamanda, saxta açarların yalnız orijinal araşdırma versiyasına mükəmməl uyğun gəldikdə işə salındığını unutmayın.

Yaxşı bir detektiv bir araşdırmanı xatırladır - kompüter oyunu: məqsədə çatmaq üçün sonradan oyunçu üçün faydalı olacaq müəyyən sayda əşyalar toplamalısınız. Detektiv hekayədə bu rol sübutlarla oynanır.

Bir yazarın bacarıq səviyyəsi, onu nə qədər məharətlə gizlətməsindən asılıdır. Ağıllı şəkildə uzaq demək deyil. Əksinə, sübutlar səthdə yatmalı, eyni zamanda oxucu buna əhəmiyyət verməyəcək qədər əhəmiyyətsiz olmalıdır. Nəticədə, zirvə nöqtəsində yalnız əllərini qaldıra bilər: Yaxşı, necə təxmin etmədim? Axı mənə bütün ipuçlarını verdilər!

Dəlilləri necə gizlətmək olar? Amerikalı yazıçı Shannon Harkork bu tövsiyəni verir: “Əgər sübut böyükdürsə, kiçik göstər. Əgər itərsə, görkəmli bir yerə qoyun. Gözəl bir sübut parçalayın və ya sındırın, təhlükəli bir şeyi tamamilə adi bir obyekt kimi təqdim edin. "

Gizli dəlillərə əla bir nümunə Roald Dahlın "Qurbanlıq Quzu" hekayəsində tapıla bilər: Arvad ərini donmuş quzu ayağı ilə öldürür və sonra polisə verir, bütün gün cinayətin silahını axtarır. .

Xüsusi diqqət yetirilməlidir klimaks... Aşağıdakı növlərə aiddir:

Dedektiv bütün personajları toplayır və qatilin kim olduğunu bildirir;

Ümidsiz vəziyyətdə cinayətkar dəhşətli bir şey etməyə çalışır (kifayət qədər girov var və s.);

Müstəntiq qatilin kim olduğunu bilir, amma birbaşa sübutu yoxdur. O, tələ qurur və qatil özü ona düşür;

Cinayətkar zəfər qazanmaq üzrədir, amma sonra gözlənilməz bir şahid görünür;

Müstəntiqlə cinayətkar arasında döyüş (seçim - təqib);

Dedektiv birdən -birə fərziyyələrinin doğru olmadığını başa düşür;

Yalançı klimaks. Cinayətkar tutulur, oxucu xoşbəxtdir, amma son anda səhv birini aldıqları ortaya çıxır.

Klimaks özü aşağıdakı sxemə görə qurulur:

Sürpriz - məsələn, oxucu qatilin müdafiə nazirinin olacağını gözləmirdi;

Artan təhlükə - qatil küncdədir, itirməyə heç bir şeyi yoxdur və indi hər şeyə hazırdır;

Münaqişənin zirvəsi;

Ədalət qalib gəlir.

Dedektiv cinayətkarı yalnız öz ağlı sayəsində tutur - bəxti gətirmir, əllə fal edir, maşından tanrı və s.

Qətl intihar və ya qəza ilə nəticələnərsə oxucu özünü aldadılmış hiss edəcək. Cinayəti törədən şəxs etiraf edərkən cinayətin üstü açılsa, eyni şey olacaq.

Sürprizlər və gözlənilməz süjet qıvrımları əladır. Amma çox olduqda oxucu çaş -baş qalır. İki və ya üç böyük sürpriz və bir neçə kiçik sürpriz təqdim etmək tövsiyə olunur. Nə dedektiv, nə də cinayətkar qəsdən axmaq bir şey etməməlidir. Əks halda belə bir döyüşü izləmək maraqlı deyil.

Müstəntiq onu ifşa etməzdən əvvəl şans cani ilə birlikdə ola bilər. Əgər cani sonra mavi vertolyotla uçursa, oxucu məyus olur.

Detektiv hekayələrdəki damğalar

Əməliyyatçı palto və şapka geyinir və cibində həmişə bir şüşə spirt var.

Mağazada və ya anbarda yoxlamadan əvvəl cinayətkarlar yanğın törədirlər.

Detektiv, əsas şübhəli olan qəşəng bir qadını aldatmağa çalışır.

Ölməzdən əvvəl, qurban ipucu tutan sirli bir söz və ya ad pıçıldayır.

Patoloq iş yerində çeynəyir.

Əsas mafioz barmağına brilyant üzük taxır, saçını gel ilə yalayır və hər yerdə müşayiət edir
qorilla mühafizəçiləri.

İşin ondan alınmayacağından müstəntiq daim narahat olur.

Başında manyak lideri olan sirli bir təriqət hər şeydə günahkardır.

Cinayətkar tualetə getmək üçün vaxt istəyərək qaçır.

Barmaq izinin pozulması.

Köpək, tanınmış bir qəribə hürməz, dedektivin itin bu şəxsi tanıdığı qənaətinə gəlir.

Dedektivi tutan cani onu ölüm maşınına bağlayır və məkrli planları haqqında uzun müddət danışır.

Müstəntiqin başı tam bir axmaq və / və ya əclafdır.

Cinayətkar klimaks nöqtəsində dedektivin sevgilisini tutur və başına silah qoyur.

Əməliyyatçının həyat yoldaşı əvvəlində öldü (başlanğıcdan bir neçə il əvvəl) və o vaxtdan bəri qəhrəmanımız sevgi sözlərini bilmir.

Dedektiv cinayət yerində bir siqaret kötüyü tapır və cani diş izlərindən (dodaq boyası izi) hesablayır.

Təcavüzkar, kukla və ya əkiz qardaşının köməyi ilə özünü alibi ilə təmin edir.

Əsas cani gizli kodları və ağıllı piktoqramları tərtib edərək əylənməkdir.

Detektiv, müəllifin istədiyi qədər sadə olmayan deduktiv nəticələr çıxarır.

Dünən müəllifin VKontakte ictimaiyyətində gördüyüm iyirmi maddəlik siyahının adı belədir. Orada toplaşanların çoxu şəbəkə müəllifləridir, lakin bu siyahının Eksmo forumundan götürüldüyü iddia olunur. Mmm ... Düzünü deyim ki, oxuduqca gözlərim getdikcə daha da genişləndi, çünki "necə etməyim" demək olar ki, hər bir maddə üçün ən azı bir uğurlu kitabı və ya dedektiv janrında uğurlu bir filmi xatırladım, burada "lazım deyil" "" tam olaraq belə edildi. Özümdə bir şey var idi, amma - tamam, məsələn, mən göstərici deyiləm. Ancaq dünya ədəbiyyatı və kinosu mənə elə gəlir ki, hələ də bir şey deməkdir.

Beləliklə, kimsə maraqlanırsa:

1) Oxucunun cinayətin sirrini açmaq üçün dedektivlə bərabər imkanları olmalıdır. Bütün ipuçları aydın şəkildə müəyyən edilməli və təsvir edilməlidir.

2) Oxucu qəsdən aldadılmamalı və yanılmamalıdır, halbuki cinayətkarın dedektivlə birlikdə bütün fair -play qaydalarına uyğun olaraq onu aldatması.

3) Romanda sevgi xətti olmamalıdır. Axı, söhbət cinayətkarı ədalətin əlinə verməkdən gedir, həsrət çəkən sevgililəri Qızlıq zümrəti ilə bağlamaqdan deyil.

4) Nə dedektivin özü, nə də rəsmi müstəntiqlərin heç biri cinayətkar çıxmamalıdır. Bu, birbaşa aldatma ilə eynidir - sanki bir qızıl sikkə yerinə parlaq bir mis sürüşmüşük. Fırıldaqçılıq dələduzluqdur.

5) Cinayətkar təsadüfən, təsadüfən və ya səbəbsiz etirafla deyil, məntiqi mülahizələrlə deduktiv şəkildə aşkar edilməlidir. Axı, bu son yolu seçən müəllif, qəsdən bilərəkdən yalançı bir cığırla oxucunu istiqamətləndirir və əliboş qayıtdıqda, bütün bu müddət ərzində cavabın cibində olduğunu yazaraq sakitcə bildirir. Belə bir müəllif ibtidai praktik zarafatlar sevəndən daha yaxşı deyil.

6) Dedektiv romanında bir detektiv olmalı və dedektiv yalnız izləyib araşdırarkən. Onun vəzifəsi bir ipucu kimi xidmət edəcək sübutlar toplamaq və nəticədə birinci fəsildə bu aşağı cinayəti törədənə işarə etməkdir. Dedektiv, toplanan dəlillərin təhlili əsasında düşüncə zəncirini qurur, əks halda problemi həll etmədən problem kitabının sonundan cavabı yazan diqqətsiz bir məktəbli kimi olur.

7) Bir detektiv romanında cəsəd olmadan edə bilməzsən və cəsəd nə qədər təbii olsa, bir o qədər yaxşıdır. Yalnız qətl romanı kifayət qədər maraqlı edir. Kim daha az ağır bir cinayət olsaydı həyəcanla üç yüz səhifəni oxuyardı! Sonda oxucu narahat olduğu və sərf etdiyi enerjiyə görə mükafatlandırılmalıdır.

8) Cinayətin sirri sırf materialist şəkildə açılmalıdır. Həqiqəti təsbit etmək üçün kehanet, seans, başqalarının düşüncələrini oxumaq, falçılıq və s. Kimi üsullar tamamilə qəbuledilməzdir. Oxucunun ağılla düşünən bir dedektifə zəka verməmək şansı var, ancaq o biri dünyanın ruhları ilə rəqabət aparmaq məcburiyyətindədirsə, əvvəlcə məğlub olmağa məhkumdur.

9) Yalnız bir detektiv hekayə, yəni yalnız bir deduksiya qəhrəmanı, yalnız bir deus ex machina olmalıdır. Üç, dörd, hətta bütöv bir detektiv dəstəsinin zehnini bir cinayəti açmaq üçün səfərbər etmək təkcə oxucunun diqqətini dağıtmaq və düz bir məntiqi ipi qırmaq deyil, həm də haqsız olaraq oxucunu çətin vəziyyətə salmaqdır. Birdən çox detektiv olduqda oxucu deduktiv düşüncə baxımından hansıyla yarışdığını bilmir. Oxucuları estafet komandası ilə yarışdırmaq kimidir.

10) Cinayətkar romanda az -çox nəzərə çarpan rol oynayan, yəni oxucuya tanış və maraqlı olan bir personaj olmalıdır.

11) Müəllif qulu qatil etməməlidir. Bu çox asan bir qərardır, onu seçmək çətinliklərin qarşısını almaq deməkdir. Cinayəti törədən şəxs müəyyən bir ləyaqətə malik olan bir şəxs olmalıdır - adətən şübhə yaratmır.

12) Romanda nə qədər cinayət törədilsə də, yalnız bir cinayətkar olmalıdır. Əlbəttə ki, cinayətkarın köməkçisi və ya köməkçisi ola bilər, amma bütün günah yükü bir adamın çiynində olmalıdır. Oxucuya qəzəbinin bütün ehtirasını vahid bir qara təbiət üzərində cəmləşdirmək imkanı verməliyik.

13) Həqiqətən də detektiv bir romanda, gizli quldur cəmiyyətləri, hər cür kamorra və mafiya, uyğun deyil. Axı, günahın bütün bir cinayət şirkətinin üzərinə düşdüyü ortaya çıxsa, həyəcan verici və həqiqətən də gözəl bir cinayət düzəlməz şəkildə korlanacaq. Əlbətdə ki, bir detektiv romanındakı qatilə qurtuluş ümidi verilməlidir, ancaq gizli cəmiyyətin köməyinə müraciət etməsi çox böyükdür. Birinci dərəcəli, özünə hörmət edən qatilə belə bir üstünlük lazım deyil.

14) Cinayət üsulu və cinayətin açılması vasitələri rasionallıq və elmi xarakter meyarlarına cavab verməlidir. Başqa sözlə, yalançı elmi, hipotetik və sırf fantastik qurğular bir detektiv romana daxil edilə bilməz. Müəllif Jules Verne kimi fantastik yüksəkliklərə qalxdıqca özünü detektiv janrından kənarda tapır və macəra janrının araşdırılmamış genişliklərində əylənir.

15) İstənilən vaxt ipucu aydın olmalıdır - oxucunun onu həll etmək üçün dərrakəyə sahib olması şərti ilə. Bu, aşağıdakıları ifadə edir: əgər oxucu, cinayətin necə törədildiyini başa düşdükdən sonra kitabı yenidən oxuyarsa, həllinin, belə demək mümkünsə, səthdə olduğunu görür, yəni bütün sübutlar günahkara və bəlkə də oxucu, dedektiv kimi ağıllı olsaydı, son fəsildən xeyli əvvəl sirri təkbaşına həll edə bilərdi. Deməyə ehtiyac yoxdur, ağıllı oxucu bunu tez -tez bu şəkildə ortaya qoyur.

16) Bir detektiv romanda uzun təsvirlər, ədəbi təhriflər və yan mövzular, personajların incə təhlili və atmosferin istirahəti yersizdir. Bütün bunlar cinayətin hekayəsi və məntiqi həlli üçün heç bir əhəmiyyət kəsb etmir. Yalnız hərəkəti təxirə salırlar və əsas məqsədi ilə heç bir əlaqəsi olmayan elementləri təqdim edirlər ki, bu da problemi bildirmək, təhlil etmək və uğurlu həll yoluna gətirməkdir. Əlbəttə ki, romana inandırıcılıq gətirmək üçün kifayət qədər təsvirlər və yaxşı təyin olunmuş personajlar daxil edilməlidir.

17) Cinayət törətməkdə günahkar cinayətkarın üzərinə qoyulmamalıdır. Oğrular və ya quldurlar tərəfindən törədilən cinayətlər dedektiv yazıçı və parlaq həvəskar detektivlər tərəfindən deyil, polis idarəsi tərəfindən araşdırılır. Həqiqətən asılılıq yaradan cinayət, kilsənin bir sütunu və ya xeyirxah olduğu bilinən yaşlı bir qulluqçu tərəfindən törədilən cinayətdir.

18) Detektiv romandakı cinayət intihar və ya qəza kimi nəticələnməməlidir. Belə bir çökmə ilə təqib etmək odysseyini tamamlamaq, güvənən və mehriban oxucunu aldatmaqdır.

19) Detektiv romanlardakı bütün cinayətlər şəxsi səbəblərdən törədilməlidir. Beynəlxalq sui -qəsdlər və hərbi siyasət tamamilə fərqli bir ədəbi janrın mülkiyyətidir - məsələn, casus romanı və ya aksiya dolu roman. Bir detektiv romanı rahat, ev şəraitində qalmalıdır. Oxucunun gündəlik təcrübələrini əks etdirməli və müəyyən mənada öz repressiya edilmiş arzu və duyğularını açmalıdır.

20) Və nəhayət, son nöqtə: detektiv romanların heç bir özünə hörmət edən müəllifinin indi istifadə etməyəcəyi bəzi texnikaların siyahısı. Çox tez -tez istifadə olunur və bütün ədəbi cinayət həvəskarları tərəfindən yaxşı tanınır. Onlara müraciət etmək, yazıçınızın uyğunsuzluğuna və orijinal olmamasına imza atmaq deməkdir.

a) Cinayət yerində qalmış siqaret kötüyü ilə cinayətkarı müəyyən etmək.

b) Cinayəti qorxutmaq və özünə xəyanət etməyə məcbur etmək üçün xəyali bir ruhani iclas qurğusu.

c) Barmaq izi saxtakarlığı.

d) Kukla tərəfindən təmin edilən istehza alibi.

e) Hürməyən və müdaxilənin qərib olmadığını düşünməyə imkan verən bir it.

f) Cinayəti bir qardaşa və ya başqa bir qohuma, günahkara bənzər, lakin heç bir şeyə bənzəməyən iki noxud kimi günahlandırmaq.

g) Hipodermik şpris və şərabla qarışdırılmış dərman.

h) Polis girəndə kilidli bir otaqda cinayət törətmək.

i) Sərbəst birləşmə ilə sözlərin adlandırılması üçün psixoloji testdən istifadə edərək günahın qurulması.

j) Bir kodun və ya şifrəli məktubun sirri, nəticədə sleuth tərəfindən açıldı.

Video versiyası

Mətn

Detektiv roman bir növ intellektual oyundur. Üstəlik, idman yarışmasıdır. Və detektiv romanlar ciddi şəkildə müəyyən edilmiş qanunlara əsasən yaradılmışdır - yazılmasa da, buna baxmayaraq məcburidir. Hər bir hörmətli və özünə hörmət edən detektiv hekayə müəllifləri onları ciddi şəkildə müşahidə edir. Beləliklə, aşağıda detektiv janrının bütün böyük ustalarının praktiki təcrübəsinə və qismən də vicdanlı bir yazıçının vicdanının səsinə əsaslanan bir növ dedektiv kredosu tərtib edilmişdir. Bax budur:

1. Oxucu cinayətin sirrini açmaq üçün dedektivlə bərabər imkanlara malik olmalıdır. Bütün ipuçları aydın şəkildə müəyyən edilməli və təsvir edilməlidir.

2. Oxucu qəsdən aldadılmamalı və yanılmamalıdır, halbuki cinayətkarın dedektivlə birlikdə bütün fair -play qaydalarına uyğun olaraq onu aldatması.

3. Romanda sevgi xətti olmamalıdır. Axı, söhbət cinayətkarı ədalətin əlinə verməkdən gedir, həsrət çəkən sevgililəri Qızlıq zümrəti ilə bağlamaqdan deyil.

4. Nə dedektivin özü, nə də rəsmi müstəntiqlərin heç biri cinayətkar çıxmamalıdır. Bu, birbaşa aldatma ilə eynidir - sanki bir qızıl sikkə yerinə parlaq bir mis sürüşmüşük. Fırıldaqçılıq dələduzluqdur.

5. Cinayətkar təsadüfən, təsadüfən və ya səbəbsiz etirafla deyil, məntiqi mülahizələrlə deduktiv şəkildə aşkar edilməlidir. Axı, cinayətin sirrini açmağın bu son üsulunu seçən müəllif, qəsdən bilərəkdən oxucunu qəsdən saxta cığıra yönəldir və əliboş qayıdanda sakitcə həll yolunun hər zaman yanında olduğunu bildirir, müəllif, cibində. Belə bir müəllif ibtidai praktik zarafatlar sevəndən daha yaxşı deyil.

6. Detektiv romanda dedektiv olmalı və dedektiv yalnız izləyib araşdırarkən. Onun vəzifəsi, birinci fəsildə bu aşağı cinayəti törədənə bir ipucu kimi xidmət edəcək və nəticədə göstərəcək sübutlar toplamaqdır. Dedektiv, toplanan sübutların təhlilinə əsaslanaraq bir nəticə çıxarır, əks halda problemi həll etmədən problem kitabının sonundan cavabı yazan səhlənkar bir məktəbli kimi olur.

7. Detektiv romanında cəsəd olmadan etmək sadəcə mümkün deyil və bu meyit nə qədər təbii olsa, bir o qədər yaxşıdır. Yalnız qətl romanı kifayət qədər maraqlı edir. Kim daha az ağır bir cinayət olsaydı həyəcanla üç yüz səhifəni oxuyardı! Sonda oxucu narahat olduğu və sərf etdiyi enerjiyə görə mükafatlandırılmalıdır.

8. Cinayətin sirri sırf materialist şəkildə açılmalıdır. Kehanet, spiritizm, başqalarının düşüncələrini oxumaq, falın köməyi ilə falçılıq kimi həqiqəti qurmağın üsulları. sehrli kristal oxucu ağılla düşünən bir dedektifə kəşfiyyatda təslim olmamaq üçün bir şansa sahibdir, ancaq o biri dünyanın ruhları ilə rəqabət aparmaq və dördüncü ölçüdə bir cinayətkarı təqib etmək məcburiyyətindədirsə, buna məhkumdur. məğlub etmək başlanğıc[əvvəldən (lat.)].

9. Yalnız bir dedektiv, yəni yalnız bir deduksiya qəhrəmanı olmalı, yalnız bir deus ex maşın[Maşından Allah (lat.), Yəni gözlənilmədən görünən (qədim faciələrdəki tanrılar kimi) müdaxiləsi ilə ümidsiz görünən bir vəziyyəti açan insan). Cinayətin sirrini açmaq üçün üç, dörd, hətta bütöv bir detektiv dəstəsinin zehnini səfərbər etmək nəinki oxucunun diqqətini dağıtmaq və düz bir məntiqi ipi qırmaq, həm də haqsız olaraq oxucunu çətin vəziyyətə salmaq deməkdir. Birdən çox detektiv olduqda oxucu deduktiv düşüncə baxımından hansıyla yarışdığını bilmir. Oxucuları estafet komandası ilə yarışdırmaq kimidir.

10. Cinayətkar romanda az -çox nəzərə çarpan rol oynayan, yəni oxucuya tanış və maraqlı olan bir personaj olmalıdır.

11. Müəllif xidmətçini qatil etməməlidir. Bu çox asan bir qərardır, onu seçmək çətinliklərin qarşısını almaq üçündür. Cinayəti törədən şəxs müəyyən bir ləyaqətə malik olan bir şəxs olmalıdır - adətən şübhə yaratmır.

12. Romanda nə qədər cinayət törədilsə də, yalnız bir cinayətkar olmalıdır. Əlbəttə ki, cinayətkarın ona bəzi xidmətlər göstərmək üçün köməkçisi və ya ortağı ola bilər, amma bütün günah yükü bir nəfərin çiynində olmalıdır. Oxucuya qəzəbinin bütün ehtirasını vahid bir qara təbiət üzərində cəmləşdirmək imkanı verməliyik.

13. Bir detektiv romanında gizli gangster cəmiyyətləri, hər cür kamorra və mafiya uyğunsuzdur. Axı, günahın bütün bir cinayət şirkətinin üzərinə düşdüyü ortaya çıxsa, həyəcan verici və həqiqətən də gözəl bir cinayət düzəlməz şəkildə korlanacaq. Əlbətdə ki, bir detektiv romanındakı qatilə qurtuluş ümidi verilməlidir, ancaq gizli bir cəmiyyətin köməyinə müraciət etməsinə icazə vermək çox böyükdür. Birinci dərəcəli, özünə hörmət edən qatilə belə bir üstünlük lazım deyil.

14. Qətl üsulu və cinayətin açılması vasitələri rasionallıq və elmi xarakter meyarlarına cavab verməlidir. Başqa sözlə, içərisində roman polisi yalançı elmi, hipotetik və sırf fantastik uyğunlaşmaların tətbiqi yolverilməzdir. Müəllif Jules Verne kimi fantastik yüksəkliklərə qalxan kimi özünü detektiv janrından kənarda tapır və macəra janrının araşdırılmamış məkanlarında əylənir.

15. İpucu, oxucunun onu açmaq anlayışına malik olması şərti ilə, hər an açıq olmalıdır. Bununla mən aşağıdakıları nəzərdə tuturam: əgər oxucu, cinayətin necə törədildiyinə dair bir izahat alaraq kitabı yenidən oxuyarsa, cavabın, belə demək mümkünsə, səthdə olduğunu, yəni bütün sübutların əslində göstərildiyini görər. günahkara, və bəlkə də, oxucu, dedektiv kimi təfəkkürlü, son fəsildən çox əvvəl öz-özünə sirrini aça bilərdi. Deməyə ehtiyac yoxdur, ağıllı oxucu bunu tez-tez bu şəkildə ortaya qoyur.

16. Detektiv romanda uzun təsvirlər, yan mövzularda ədəbi geriləmələr, mürəkkəb xarakter təhlili və istirahət uyğun deyil. atmosfer... Bütün bunlar cinayətin hekayəsi və məntiqi həlli üçün heç bir əhəmiyyət kəsb etmir. Yalnız hərəkəti təxirə salırlar və əsas məqsədi ilə heç bir əlaqəsi olmayan elementləri təqdim edirlər ki, bu da problemi bildirmək, təhlil etmək və uğurlu həll yoluna gətirməkdir. Əlbəttə ki, romana inandırıcılıq gətirmək üçün kifayət qədər təsvirlər və yaxşı təyin olunmuş personajlar daxil edilməlidir.

17. Cinayətin günahı heç vaxt detektiv romanında peşəkar cinayətkarın üzərinə qoyulmamalıdır. Oğrular və ya quldurlar tərəfindən törədilən cinayətlər dedektiv yazarlar və parlaq həvəskar detektivlər tərəfindən deyil, polis idarələri tərəfindən araşdırılır. Həqiqətən asılılıq yaradan cinayət, kilsənin bir sütunu və ya xeyirxah olduğu bilinən yaşlı bir qulluqçu tərəfindən törədilən cinayətdir.

18. Bir detektiv romandakı cinayət qəza və ya intihar kimi ortaya çıxmamalıdır. Gərginlikdə belə bir dalğalanma ilə təqib etmək odysseyinə son qoymaq, güvənən və xeyirxah oxucunu aldatmaqdır.

19. Detektiv romanlardakı bütün cinayətlər şəxsi səbəblərdən törədilməlidir. Beynəlxalq sui -qəsdlər və hərbi siyasət tamamilə fərqli bir ədəbi janrın mülkiyyətidir - məsələn, gizli kəşfiyyat xidmətləri haqqında romanlar. Cinayət haqqında bir detektiv roman qalmalıdır, necə rahat şəkildə, evçərçivə Oxucunun gündəlik təcrübələrini əks etdirməli və müəyyən mənada öz repressiya edilmiş arzu və duyğularını açmalıdır.

20. Və nəhayət, saymaq üçün daha bir məqam: dedektiv romanların heç bir özünə hörmət edən müəllifinin indi istifadə etməyəcəyi bəzi texnikaların siyahısı. Çox tez -tez istifadə olunur və bütün ədəbi cinayət həvəskarları tərəfindən yaxşı tanınır. Onlara müraciət etmək, öz ədəbi uyğunsuzluğunuza və özünəməxsusluğunuza imza atmaq deməkdir.

a) Cinayət yerində qalmış siqaret kötüyü ilə cinayətkarı müəyyən etmək.
b) Cinayəti qorxutmaq və özünə xəyanət etməyə məcbur etmək üçün xəyali bir ruhani iclas qurğusu.
c) Barmaq izi saxtakarlığı.
d) Kukla tərəfindən təmin edilən istehza alibi.
e) Hürməyən və müdaxilənin qərib olmadığını düşünməyə imkan verən bir it.
f) Cinayəti bir qardaşa və ya başqa bir qohuma, günahkara bənzər, lakin heç bir şeyə bənzəməyən iki noxud kimi günahlandırmaq.
g) Hipodermik şpris və şərabla qarışdırılmış dərman.
h) Polis qapını açdıqdan sonra kilidli bir otaqda cinayət törətmək.
i) Sərbəst birləşmə ilə sözlərin adlandırılması üçün psixoloji testdən istifadə edərək günahın qurulması.
j) Bir kodun və ya şifrəli məktubun sirri, nəticədə sleuth tərəfindən açıldı.

Van Dyne S.S.

Tərcümə V. Voronin
Kolleksiyadan Bir detektiv necə etmək olar

Hekayələr yaradarkən bir yazıçı üç prinsipə borcludur. Təəssüf ki, kimin hansı olduğunu bilmir.

(Somerset Maugham.)

Bir roman yazmağa başlamazdan əvvəl özümüzə bir neçə sual verməliyik. Bununla başlayaq: niyə cinayət sensasiyalı ədəbiyyat oxumağı sevirik?

Cavab çox güman ki, bu kitablar maraqlı, maraqlı hekayələr danışır və oxumaq asandır. Başqa janrların hekayələrində bu xüsusiyyətlərin bir hissəsi və ya hamısı olsa da, detektiv janr onların varlığını təmin edir.

Bəs maraqlandığımız ədəbiyyat növünü necə təsvir edə bilərik? Qorxuram ki, dəqiq bir tərif yoxdur, baxmayaraq ki, bir az sonra onun xüsusiyyətlərinin daha ətraflı təsvirini verəcəyəm. Hələlik yalnız cinayətin - həm detektiv, həm də digər variantların - əsas motivi cinayət olan bir hekayə olduğunu qəbul edəcəyik və sensasiyalı bir hekayə bir cinayətin motivini ehtiva edə bilər, lakin bunu etmək məcburiyyətində deyil.

Əgər belə ədəbiyyat oxumadığınızı və ya bəyənmədiyinizi söyləsəniz, səmimi olaraq xəbərdar etməliyəm ki, bu ədəbi janrda yaxşı bir əsər yazmağınız çox çətin olacaq. İnsanlar ümumiyyətlə bir kitabın oxunması asan olsaydı, yazmağın asan olduğunu düşünürdülər - oh, olsaydı! Buna görə də özümüzü aldatmayaq və detektiv hekayənin asan ədəbiyyat olduğunu düşünməyək, çünki üzərində işləyərkən istifadə edilməli olan qaydalar var. Və ya əksinə, detektiv hekayə yazmaq asandır, çünki belə qaydalar yoxdur. Əslində, cinayət-sensasiyalı ədəbiyyatın müəllifi adi bir yazıçı kimi yaradır və əlavə olaraq nəticənin maraqlı və oxunması asan olduğuna da diqqət yetirməlidir.

Hər hansı bir ədəbiyyatda gəzməyin ən yaxşı yolu yaxşı nümunələr oxumaqdır. Yazı kurslarına yaza bilərsiniz və hətta onları tamamlaya bilərsiniz, yazmağın yolları ilə bağlı təlimatları oxuya bilərsiniz, ancaq bunlar vasitələrin yalnız yarısıdır. Eyni zamanda, məşhur müəllifləri, bu və ya digər ədəbiyyat növlərinin korifeylərini oxumaq tamamilə zəruri bir şeydir. Buna görə də, hər fəslin sonunda bu janrı bilmək üçün oxumalı olduğumu düşündüyüm kitabların siyahısını təqdim edirəm.

Maraqlı kitablar özləri tərəfindən oxunur. İlk dəfə onlara baxa bilərsən, amma sonra yenidən əvvəldən qayıtmalı və necə yazıldığına diqqət yetirərək yavaşca yenidən oxumalısan. Fərqli müəlliflərin fərqli səhnələri necə bağladığı, personajları necə tanıtdıqları, əhvalları necə dəyişdirdikləri, marağımızı artırdıqları və kitabın bir kənara qoyulmasına imkan vermədikləri. Beləliklə, onların texnikasına baxacağıq və onlardan nəsə öyrənməyə çalışacağıq.

Fərqli yazıçıların əsərlərini oxuyub müqayisə edərək onların güclü və zəif tərəflərini anlamağa başlayırıq. Hər bir müəllif yalnız bəzi işlərdə böyükdür, digərləri isə daha pisdir. İdeal bir dünyada tələbkar bir redaktor mükəmməl kitab yaratmaq üçün düzəlişlər və dəyişikliklər etməyə məcbur edərdi. Dünyamızda zaman buna imkan vermir, çünki populyar sensasiyalı ədəbiyyatın yaradıcılarının qələmlərindən davamlı bir kitab axını nəşr etməli olduqlarına inanılır.

Maraqlıdır ki, süjeti gözəl və məharətlə quran bir yazıçı bəzən dil baxımından təəccüblü dərəcədə yöndəmsiz olur. Düzgün istifadə olunan bir sözün kifayət edəcəyi çoxlu sifət və təriflərdən istifadə edir. Digəri, zərif bir dildən istifadə edərək, çətin bir hadisə ilə bizi uzaqlaşdıra bilər. Hadisələrin təqdimatını mükəmməl idarə edən başqa bir şey, bizim fikrimizcə, qəhrəmanları təmsil edir. Fikrimizin subyektiv olduğu aydındır və şikayət etdikdə başqa bir oxucu eyni kitabın mükəmməlliyinə heyran ola bilər. Bütün bunlar, bu tip ədəbiyyatda nəyə nail ola biləcəyimizi və öz kitablarımızı yaratarkən hansı səhvlərin qarşısını almaq lazım olduğunu anlamağa imkan verir.

Özünüzə sual verdinizmi: niyə özünüzü bu ədəbi janrda sınamaq istəyirsiniz? Maraqlı bir sirrin mərkəzində olan uydurma bir hekayəniz varmı? Detektiv ola biləcək bir qəhrəmanın varmı? Peşəkar təcrübəniz varmı - məsələn, hüquqşünas olaraq, polisdə işləyə bilərsiniz - bundan istifadə oluna bilərmi? Bunlar böyük relyeflərdir və hər biri uyğun bir sığorta dəstəyi ola bilər.

Cinayətkarlar, aktiv insanlar olaraq və ümumiyyətlə axmaq deyillər, ədəbi personajlar haqqında yaxşı bir materialdırlar. Cinayət törətmək üçün planlarını həyata keçirərkən təşəbbüskarlıq, ağıl və cəsarət nümayiş etdirməlidirlər. Əxlaqi səhvləri dəli olduqlarını qiymətləndirə bilməmələrində, yalnız şanssız olduqları üçün yaxalandıqları inancında və inadkarlıq yenidən cinayət törətməkdə və təkrar cinayətkar olmaqlarında özünü göstərir. Ancaq süjetin günahkarlara və ya qurbanlarına yönəlməsindən asılı olmayaraq, cinayət bizimlə işləmək üçün münbit zəmindir.

Yazıçı olmaq həyatı adi insanlardan bir qədər fərqli şəkildə görmək deməkdir. Dostlar bir hadisə haqqında adi və sadə bir şəkildə danışa bilər, ancaq təsəvvürünüz onu canlandırmalıdır. Kitablar suallardan əldə edilir və ən yaradıcı suallardan biri "Əgər olsaydı nə olardı ..." sualıdır. Bunu soruşaraq, təsəvvürünüzü azad edirsiniz. Hekayənizi planlaşdırarkən və sonra kağız üzərində süjeti inkişaf etdirərkən bu sual soruşulmalıdır. Hekayə heç vaxt başında tamamilə bitməmiş kimi görünür, ümumiyyətlə bir çox sualların cavablarının cəmidir.

Tutaq ki, dostları ilə bir bardan çıxanda park edilmiş bir avtomobilin qarşısında qalmaqallı bir neçə adam görürük. Kişi qadının açarlarını əlindən alır, avtomobili parkda qoyaraq uzaqlaşır. Tanışlarınız bu səhnə ilə əsasən faktlar səviyyəsində maraqlanacaqlar. Bəlkə də qalmaqal zamanı eşitdiklərini söyləyərək bir az da şişirtəcəklər, amma ümumilikdə hadisəni olduqca düzgün təsvir edəcəklər. Gördükləri və eşitdikləri şeylər, kişinin iyrənc davrandığına və ya qadının layiq olduğu şeyi aldığına qərar verməyə imkan verəcək. Bu vaxt içərinizdə oturan yazıçı ürəkdən əylənir.

Sizcə bu cütlüyün uşağı (uşaq sahibi ola bilərlər) maşının arxa oturacağında qalsaydı nə olardı? Kişi qayğıkeş dayəyə bənzəmirdi və qadının yanında pul kisəsi yox idi, yəqin ki, onu maşında qoymuşdu. Çanta olmadan necə edə bilər? Bu vaxta qədər bu insanların bir ailə olduğunu düşünürdük. Və olmasa? Sadəcə avtomobil oğurluğu olsaydı? Yoxsa bəlkə soyğunçuluq?

Tarix bir kaleydoskopdakı şüşə parçaları kimi vahid bir bütövlüyə sığar. Bu belə ola bilər: kişi qadının etibarına girdi və qadın onu götürəndə (ayrı bir sual - harada?) Bıçağı çıxarıb şəhərdən çıxartdı. Meyxananın yaxınlığındakı dayanacağı görən qadın kəskin şəkildə dönərək qaçmağa çalışdı. Ancaq qaçdı və hətta maşını ilə.

Bir dəqiqə gözlə. Axı, qadın polisə zəng vuraraq bara qaçmadı, sakitcə oraya getdi və xatırladığımız kimi, hətta sakitcə də. Ancaq cinayət qurbanı şoka düşməlidir. O deyildi. Bəlkə hamımız səhv təqdim etmişik? Və özünü zorlayan və edə bilmədiyi və ya istəmədiyi şeyi etməyə məcbur edən bir qadın olsaydı? Və əgər ...

İki əsas personajın ehtimal olunan əlaqəsini alt -üst edən ən son versiya daha orijinaldır və buna görə də ilk ağla gələndən daha maraqlıdır. Hekayə üçün əsas ola bilər. Bunu düşündüyümdən bəri heç kimin bundan istifadə etmədiyini düşünürəm. Hər halda, bu, hekayəyə çevrilməyimə mane olmayacaq, çünki süjet və son artıq müəyyən edildikdə, personajlar müvafiq fon və motivasiya əldə etdikdə və mövzunu təyin etdim - məsələn, təqib - hekayə mənim, fərdi, saxta üslubda yazılacaq və bu, digər yazıçıların kitablarından fərqli olacaq.

Şagirdlər, mütləq orijinallığa ehtiyac duyduqlarını düşündükləri üçün yazmağa başlamaqdan qorxduqlarını və düşündüyümüz janrda orijinallığa nail olmağın ən çətin olduğunu düşünürlər. Ancaq orijinallığı gözləyən hər kəs çox uzun müddət gözləyəcək və bundan başqa tam orijinallıq o qədər də vacib deyil, çünki Romeo və Cülyettanın əzabından sonra bədbəxt aşiqlər qala bilməz?

Buna görə də, özünüzü dayanacaqda baş verənlərə bənzər hadisələrə əsaslanan bir hekayə köçürərkən və ya qeyri -adi bir insanın ətrafında cəmləşərək, eşitməmiş bir söhbətin bir hissəsində və ya bir qəzetdən bir məqalədə təsəvvür edirsinizsə, buna diqqət yetirin. bu hekayələr hekayənin mikrobları ola bilər. Hamısını ən qısa zamanda, bəyəndiyiniz və atdığınızları yazın. Onları yazanda çox güman ki, əlavə fikirlər ortaya çıxacaq. Daha sonra bütün bunlar süzülməli, parçalanmalı və yenidən düşünülməlidir, bu da qeyd olunmamış fikirlərin unudulmağı sevdiyini xatırladır.

Tanışların qarşısında bir dəftər çıxarmağın və qəribəliklərimizi reklam etməyin heç bir mənası yoxdur, amma fikirlər hələ təzə ikən ortaya çıxan ilk fürsətdən istifadə edək. Canlı bir təsəvvür çox əyləncəlidir, amma yazıçı olmaq çox yazı bacarıqları tələb edir. Əks təqdirdə, xəyallarımız yalnız adi bir yuxu olacaq.

Eyni zamanda, belə coşqun təsəvvürə malik olmayan tanışlarımız pivənin bahalaşmasından və əvvəllər barlarda nə qədər yaxşı olduğunu danışırlar, çünki oturub sakitcə müasir səs -küyə görə qışqırmaq əvəzinə qiymətlərin qalxmasından danışa bilərsiniz. : dinamiklərdən, televizordan, slot maşınlarından və s.

İnsanlar tez -tez yazıçılardan soruşurlar: fikirlərinizi haradan alırsınız? Fikirlərin hər yerdən və hər an gəldiyini eşidəndə inciyirlər. Bu təcrübəyə malik olmadıqları və bir yazıçının dünyaya necə baxdığını anlaya bilmədikləri üçün inciyirlər. Ancaq bəzən insanlar müəyyən bir şəxsin və ya hadisənin "kitabda təsvir edilməli olduğunu" bəyan edir və bunu özləri edə bilmədikləri üçün tanış bir yazara mövzu təklif edirlər. Bu təkliflərin heç birinin mənim üçün minimal faydalı olduğunu xatırlamıram. Mənim təsəvvürümə onlardan başqa və yəqin ki, sizinkindən fərqli şeylər təsir edir, oxucu.

Buna görə də, dayanacaq nümunəmin sizi qəzəbləndirə biləcəyini yaxşı başa düşürəm, çünki yazmağınıza kömək etməli olduğum bir hekayəyə bənzəmir. Tamam, demək istədiyini etmək vaxtıdır.

Bir hekayə üçün fikirlər üzərində düşünmək, bir süjet yaratmaq və onun qəhrəmanları ilə tanış olmaq üçün çox vaxt sərf etmisinizsə, ehtimal ki, hazırladığınız hekayənin yalnız bir hissəsi və bir, bəlkə də iki əsas personajınız var. Bəlkə də daha az. Bəlkə də hərəkəti bir yerə və ya mühitə qoydunuz və yalnız bir səhnəni düşündünüz, başqa heç nə. Narahat olmayın - yaxşı münasibətdəsiniz. P. James, hekayələrin əsasən danışılan hekayədə xüsusi bir yerdən istifadə etmək istəyindən götürüldüyünə əmin olan yazıçılardan biridir. Kitablarında binalar mühüm rol oynayır: məsələn, "İntriqa və Arzu" ehtiyacları üçün Londonun digər tərəfinə köçmüş erkən Viktoriya evi. John Foles'in Fransız Sevgilisinin ilk embrionunun, Lime Regisdə tapdığı dənizə baxan paltarlı bir fiqurun şəkli olduğu da bilinir. Bir yazıçı üçün belə anlar qızıl dəyərindədir. Başlanğıc nöqtəniz nə olursa olsun, oradan başlayacağıq.

Xatırladığım kimi, ağlınıza gələn fikirləri yazmaq üçün bir cib dəftərinə, bir paket boş vərəqə, bir araya gətirilə bilən çiplərə və ya səhifələri cıra biləcəyiniz lazımlı bir bloka ehtiyacınız olacaq. . Qurtuluş, boş vərəqlər və ya lazımlı bir qutu üçün bir kağız qovluğudur. Burada tək əlyazmamız deyil, köməkçi material olan jurnallar, kitablar, fotoşəkillər də var. Yazmaq üçün istifadə etdiyimiz qələmlərə əlavə olaraq, ehtimal ki, mavi və ya qara rəngli bir astarla, müəyyən parçaları qeyd etmək üçün fərqli bir rəngə, məsələn qırmızı və ya yaşıl rəngə sahib olmaq da yaxşıdır. Beşinci fəsildə avadanlıqlar haqqında söhbətə qayıdacağıq, amma hələlik yalnız ən zəruri avadanlığa ehtiyacımız var.

Hekayə yazmaq fikirləri geri çəkmək sənətidir. Təsəvvürlərimizin meyvələri kağız üzərində çəkildikdə daha asan qiymətləndirilir, buna görə də gələcək hekayəmiz haqqında bildiklərimizdən başlayaq. Əgər biz bütövlükdə və ya heç olmasa kiçik bir hissəsində bir süjet hazırlamışıqsa, bunu bir abzasla ifadə etməyə çalışaq. Bunlar yalnız eskizlər olduğu üçün yalnız süjeti ortaya çıxarmalıdır və gözəl dildə yazılmasına ehtiyac yoxdur. Ancaq qısa, bir neçə sətirdə olmalıdır.

İkinci sensasiyalı romanım The Threatying Eye üçün əsas olan hekayəni necə qısaltdım:

Əsrarəngiz bir hekayənin üç ipi:

1. A şəxs: porno jurnallar, cinayət qeydləri, şübhəli davranışlar, it davaları.

2. Şəxs B: polisdən gizlənmək.

3. Şəxs B: A -nı öldürməkdən şübhələnən dost.

Hertfordshire -də yerləşdirilib.

Köpək döyüşləri qara taxta bir tökmədə keçirilə bilər.

Hekayənin özəyi bu idi. Serial təcavüzçünün iştirakı ilə gerçək bir polis araşdırmasından ilham aldı. Tanıdığım bir adam iki dəfə dindirilib. Öldürdüm ki, cinayətə görə həbsdədir və ikili həyat sürmüşdür: hörmətli bir jurnalın redaktoru və yeniyetmə qızları ovlayan "cazibədar" fotoqraf idi. "Əgər olsaydı nə olardı?" Deyə soruşaraq təcavüzü cinayətə çevirdim, qalanları xarakterim üçün vacib olan it döyüşlərindən və tipik bir Hertfordshire kəndi ilə əlaqəli topoqrafik və sosial detallardan başqa təmiz uydurmadır.

Həqiqi hadisələri və insanları xəyal qurmaq üçün material olaraq istifadə edə bilərsiniz, ancaq onlar dəyişdirilə bilər - biz yalnız bir şəkildə özünü qatil kimi gizlədən birinin şərəf və ləyaqətini təhqir etməkdə günahlandırılmaq istəmirik. Təbii ki, əsl soyadlardan da istifadə edə bilməzsiniz. Əks təqdirdə, təsəvvürlərimizi nə qədər məhdudlaşdırsaq, bir o qədər yaxşıdır.

Əvvəlcə real bir insandan istifadə etsəniz belə, ədəbi metamorfozlar nəticəsində çox tez dəyişəcək. Bunun sayəsində baytar həkimə çevrilərək peşəsini dəyişir və şıltaq bir arvadına dözmək məcburiyyətindədirsə, boş vaxtını yerli məlumat ofisinin otaqlarında keçirən layiqli və vicdanlı bir xanımdan, korlanmış bir modelə çevrildi; həkimin yaşadığı ev o qədər darıxdırıcıdır ki, onu dağlıq əraziyə, perili malikanəyə aparırsan. Və bu dəyişiklikləri bitirdikdə həm sizin, həm də (ən əsası) bir cinayət hekayəsinin qəhrəmanı olaraq uzun müddət baytar həkimini tanımaq çətin olacaq.

Hər növ romanlar, həm müəlliflərindən, həm də bir -birlərindən fərqlənsələr də, həmişə konflikt üzərində qurulmuşdur. Qəhrəmanlar çətinliyə düşürlər, hadisələr inkişaf etdikcə onların öhdəsindən gəlməyə çalışırlar, nəticədə vəziyyətləri dəyişir və ya ən pis halda xarakterlərin ətrafdakı problemlərə münasibəti dəyişir. Cinayətkarlarda bu problemlər və sınaqlar cinayətdən qaynaqlanır və bunun nəticəsində ortaya çıxır. Burada qətl demək olar ki, həmişə cinayətdir - bu mütləq cinayətdir, çünki qurban dirilə bilməz və qatil günahını düzəldə bilməz.

Cinayətin məşhur üsulları bunlardır: odlu silahdan atəş açmaq, boğmaq, bıçaqlamaq, küt qüvvə, zəhərlənmə, boğulma və ya saxta qəza. Cinayətin inandırıcı olması üçün onun xarakterinə uyğunlaşdırılmalıdır: retsidivist qatil tapançanı çıxara bilər və evdar qadın da öz növbəsində çuqun qabdan istifadə edir.

Bizim janr ekstremal vəziyyətlərdə bir fərdin davranışı ilə məşğul olduğundan, bu vəziyyət yaratdığımız hekayədə canlı şəkildə əks olunmalıdır. Ən azından qəhrəmanlarımızdan biri hərəkət artdıqca artan təzyiq altında olmalıdır. Süjetdən asılı olmayaraq, bu, ailədə bir münaqişə olub -olmamasından asılı olmayaraq, dostlar, qonşular və ya iş yoldaşları arasındakı münaqişə - bu gərginlikdən, kiminsə inadından, qısqanclığından, maniyasından və ya intiqam susuzluğundan qaynaqlanan problemlər həmişə olur. süjet fikirlərinin zəngin mənbəyidir. Hekayə yaratmağın başqa bir yolu, həyatımızın təkrarlanması və ya keçmişdən bəzi hadisələrin kəşfi ilə pozulsa qəhrəmanlarımızın necə reaksiya verəcəyini təsəvvür etməkdir.

Tutaq ki, ailə tariximizdən bir hadisəni araşdırırıq. Həyatdan, xüsusən də ailənizin həyatından bir şey götürərkən, ortaya çıxan gərginlikdən və dramatik quruluşdan əmin olmaq üçün problemi və ya münaqişəni öz mahiyyətinə qədər kəsmək müdrikdir. Buna görə, hekayə üçün bir çox əhəmiyyətsiz kiçik şeylərlə görüntünü qarışdırmamaq üçün real insanları bir dəqiqəlik uzaqlaşdırırıq. Anna xalanı minimuma endirməklə, hekayəsinin zəif tərəflərini görmək olar. Yararsız olduğu ortaya çıxsa, onu əvəz etmək üçün daha enerjili bir xarakter icad etmək mümkündür. Sentimentallığa yer yoxdur. Tərcümeyi -hal və ya ailə salnamələri yazmadığımız üçün ədəbiyyata çevrilə biləcək bir hekayəyə ehtiyacımız var.

Həqiqətən çətin və mürəkkəb yazmaq istəyinə qapılmadan əvvəl sizi xəbərdar etməliyəm. Notbukumun bir hissəsindən başa düşə bilərsiniz ki, "Təhdid Edən Gözlər" romanı texniki cəhətdən olduqca çətin idi, çünki üç fərqli perspektivdən istifadə edirdi: şəxs A, şəxs B və A şəxsin, yəni B. şəxsin dostu. Bəlkə də siz də oxşar bir şey edəcəksiniz.

Bir xarakter baxımından digərinin perspektivinə keçmək, gərginliyi artırmaq və hekayənin sürətini sürətləndirmək üçün təsirli bir yoldur. Onlardan birinin həyatında nisbətən sakit bir an haqqında oxuyarkən, hələ də çətin vəziyyətdə olan və qorxu dolu bir personajın başına gələnləri düşünürük. Sakitləşdirici hər hansı bir məlumata inanmırsınız və hətta ən dinc anlarda da tez -tez narahatlıq qeydləri olur.

Bir çox perspektivli roman yazmağı və oxumağı çox sevirəm, amma aspirantlara xəbərdarlıq etməliyəm ki, nə qədər perspektivli olsaq, yazı prosesi o qədər çətinləşər. Xüsusilə çətin olacaq bir forma istifadə edə biləcəyinizi diqqətlə düşünməlisiniz (fərqli perspektivlər haqqında daha çox məlumat dördüncü fəsildədir).

İşinizi yalnız bir baxımdan yazılmış bir gündəmə çevirməyinizi təklif etmirəm. Bəlkə də ən uğurlu hekayə yolu, üç və ya dörd personaj baxımından izah edilən bir hekayədir. Amma bu halda təcrübə qazanıb daha yetkin bir yazıçı olana qədər bu hekayə bir müddət təxirə salınmalıdır. Fikirlər ümumiyyətlə müəlliflərin zehnində dolaşır, buna görə əlinizdə diqqəti çəkən daha sadə bir hekayəniz var və bu başlamaq üçün əla bir yer ola bilər. Bu xəbərdarlıqdan sonra son qərarı maraqlı tərəflərə buraxıram.

Notbukumdan bir sitat da göstərir ki, gözü təhdid edən dedektiv və ya cinayət deyil, sensasiyalı bir hekayə olacağını əvvəldən bilirdim. Və fərqli ola bilərdi. Hertfordshire kəndlərində bir sıra cinayətləri əhatə edən bir polis araşdırmasına diqqət yetirə bilərdim və sonra dedektiv bir hekayə olardı. A və B xanımları, çətinliyə baxmayaraq, əslində əsl qatilin kim olduğunu təyin edənə qədər şübhəli ola bilərlər. İyrənc cinayət tərcümeyi -halının sirlərini açmadan şübhələri özündən çıxara bilməyən A adamından bəhs etmək də cinayət ola bilər.

Bəs hekayəniz? Bu geniş kateqoriyalardan hansına aid olduğunu bilirsinizmi? Zəkalı bir müfəttiş, xüsusi bir çavuş və çox ağıllı olmayan bir polis məmurundan ibarət bir detektiv hekayə yaratmaqla, düzgün etiket qoyduğunuzdan əmin ola bilərsiniz. Əks təqdirdə, hansı növ hekayə yazmağın məqsədinə ən uyğun olacağına qərar vermək düşünmək üçün daha çox vaxt aparacaq. Və nəhayət qərar verdiyiniz zaman süjet və personajları daha da araşdıraraq yeni fikirlərin təsiri altında fərqli bir seçim etmək istəyə bilərsiniz.

Yaradılışın ilkin mərhələlərində, hekayədə daimi elementlər yoxdur, vəzifəmizə uyğun görünən bir şeyə qərar verənə qədər hər şeyi yenidən düşünüb ata bilərsiniz. Ancaq hekayəni yenidən düşündükdə və ya düzəldəndə, köhnə qeydlərdən əl çəkməyin, çünki əvvəlki versiyaya qayıtmaq istədiyiniz və ya yenidən düşünməyə qərar verdiyiniz ola bilər.

Bir hekayə yaratmaq üçün yalnız yaxşı bir hekayə və cazibədar personajlar tələb olunmur ... Əvvəla, hekayəni ən çox istifadə edəcək şəkildə izah etməlisiniz. Hissedici bir hekayə və ya cinayətdirsə, onu mümkün qədər sirli və cazibədar edəcək şəkildə yazmalısınız. Nüfuzlu yazıçılar bunu, xüsusən detektiv hekayələr yazanlar bəzən başa düşmürlər. Nəşriyyatları tez -tez hər il Müfəttiş Əfsanəsi haqqında başqa bir hekayə təqdim etmələrini tələb edirlər, buna görə ağıllarına gələn hər fikir müfəttişinin şəxsiyyəti ilə əlaqələndirilir və bununla da onları yeni bir qəhrəmanla yaxşı bir hekayə yazmaq imkanından məhrum edir.

Buna görə də, bütün fikirləri hərtərəfli araşdırmayana qədər özünüzü hər hansı bir cinayət ədəbiyyatına əvvəlcədən bağlamaq ağılsızlıqdır. Ancaq bu yanaşma sizi narahat edirsə və bu anda bu və ya digər etiketə yapışmaq istəsəniz, tamamilə fərqli cinayət sensasiyalı ədəbiyyat növlərinin tərifinə həsr olunmuş üçüncü fəslə baxmağı məsləhət görürəm.

1. İstifadə etmək istədiyiniz hekayəni yazın. Bu mərhələdə, qəhrəmanların ətraflı quruluşuna çox dərindən girməyin, bunu növbəti fəsli oxuduqdan sonra edə bilərsiniz.

2. Məlumat mənbəyini qeydlərinizdə qeyd edin: qəzet parçaları, televiziya, eşitdiyiniz lətifə, şahidi olduğunuz bir hadisə. Lazımi dəyişikliklərin edildiyini və həqiqi şəxslərin kamuflyajlı olub olmadığını yoxlamaq üçün bu mənbəyə daha sonra müraciət etmək istəyə bilərsiniz.

3. Bu janrda hər bir hekayə üçün aşağıdakı əsas suallara cavab verə biləcəyinizə baxın: Kim? Nə? Harada? Nə vaxt? Niyə? Necə?

4. Povesti bir diaqrama endirin və qarşıdurmanın olduğu yeri göstərin.

5. Hekayəni bir paraqrafda təsvir edin. Saxla, bəlkə faydalı olacaq.

Hansı potensiala sahib olduğuna qərar verin: sensasiyalı hekayə, detektiv hekayə, cinayət və ya başqa bir hekayə növü.

1. Etibarlı bir hekayə ortaya qoya bilməmisinizsə, əsas personajlardan birini az -çox ətraflı təsvir edin.

2. Bütün hekayə fikirlərinizi yazın. Niyə sizə vəd verdiklərinə və ya niyə istifadə edilə bilməyəcəyini düşündüyünüzə diqqət yetirin.

1. Qəhrəmanınız belə yoxdur? Sonra, məsələn, hərəkəti etmək istədiyiniz yerin nə olduğunu təsvir edin.

Wilkie Collins. Ay daşı.

Maurice LeBlanc. Arsen Lupin, bəy oğru.

Gaston Leroux. Sarı otağın sirri.

Edgar Allan Po. Morq küçəsində cinayət.

Dahi bir detektivi necə yazmaq olar

Başlamaq üçün ilk şey kitabın hansı şəkildə yaradılacağına qərar verməkdir. Agatha Christie üslubunda klassik bir detektiv hekayəsi, yoxsa Daria Dontsovanınki kimi ironik bir hekayə, ya da Anna Ustinova və Ekaterina Vilmontun istehsal etdiyi uşaqlıq hekayəsi olacaqmı? Bir triller detektivi, qorxu detektivi və hətta bir detektiv hekayəsi yaza bilərsiniz. Təbii ki, bu əsərlərin tamaşaçıları çox fərqli olacaq. Qələmdən istifadə etməzdən əvvəl bunu düşünün.

Növbəti vacib addım bir cinayətin ortaya çıxmasıdır. Bu, kilidli bir otaqda əsrarəngiz bir cinayət, bank soyğunu, çox milyarderin sevimli itinin fidyə üçün qaçırılması və ya baş qəhrəmanın sevimli nənəsindən açıqlanmayan piroq itkisi ola bilər.

Süjetin əsası

Kitab üçün cinayət, Cinayət Məcəlləsini və ya etik standartları pozanlar arasından seçilməli deyil. Ancaq əlbəttə ki, bir növ sirr daşımalı, intriqa yaratmalıdır. Bütün süjet bu hadisə ətrafında cərəyan edəcək, ona görə də vəhşilik çox diqqətlə işlənməlidir.

Oxucudan fərqli olaraq, təcavüzkarın kim olduğunu biləcəksiniz. Bu o deməkdir ki, onun motivlərini, cinayət planını necə həyata keçirdiyini və onu necə ifşa edəcəyini diqqətlə düşünməlisiniz. Özünüz üçün aşağıdakı suallara cavab verin:

1. Bədxahınız çirkli əməlini niyə etdi və bunu necə etdi?
2. Cinayətkar aşkarlanmamaq üçün özünü necə aparacaq (qaçmağa, izlərini örtməyə və s.)?
3. Qəhrəman hansı sübutları və tam olaraq necə tapacaq? İstintaqı necə aparacaq?
4. Şübhəlilər arasında kimlər olacaq? Niyə müstəntiq onlardan şübhələndi?

Tamaşaçıları "oynamağa" aparın

Yüksək keyfiyyətli detektiv romanların və hekayələrin yaradıcıları həmişə oxucularını öz oyunlarına daxil edirlər. Qəhrəmanın araşdırma zamanı alacağı ipuçları, kitabı əlində tutanların müstəntiqdən əvvəl bir ipucu tapmasına kömək edə bilər.

Amma tamaşaçılar sizin uydurduğunuz cinayəti araşdırmaqla maraqlanmalıdır. Oyununuz onu sıxmalı, başınızı sındırmalıdır. Detektiv hekayə çox sadə, proqnozlaşdırıla bilən və qəsdən hazırlanmamalıdır. Müstəntiqin cani təmiz suya gətirməsinə kömək edəcək uyğunsuzluqlar və gərginliklər olmamalı, eyni zamanda inandırıcı və qeyri -üzvi görünəcəklər.

"Doğru" ədəbi hiylə hər zaman pis adamı ağlı və dərrakəsi ilə hesablayır. Alınan dəlilləri məntiqi olaraq təhlil edir və aparır, müşahidə aparır, sorğu -sual təşkil edir və s. Cavab ona təsadüfən gəlmir - yalnız israrlı analitik iş sayəsində.

Detektiv qəhrəmanı

İxtira etdiyiniz qəhrəman tamaşaçıları cəlb etməli, canlı və maraqlı olmalıdır. Qəribə ola bilər və ya xoşagəlməz bir xarakterin sahibi ola bilər. Ancaq bütün simpatiyasız xüsusiyyətləri cazibədar bir şeylə - eksantriklik, ağıl, fenomenal yaddaş, pişiklərə olan sevgi ilə düzəldilməlidir.

Qəhrəmanınız müasir bir polis və ya xüsusi dedektivdirsə, heç olmasa bu peşənin əsasları haqqında fikir sahibi olmağınız məsləhətdir. Aksiya çar Rusiyasında və ya müharibədən sonrakı illərdə baş verərsə, bu dövrün xüsusiyyətləri ilə tanış olmağa dəyər.

Dedektiv qəhrəmanınız ən kiçik detallara diqqətlə yanaşacaq. Kitab yazarkən onlara daha çox diqqət yetirməli olacaqsınız. Cinayətin işinizdə necə edildiyindən asılı olaraq zəhərlərin, soyuq silahların və s. Təsirini anlamalısınız. Eyni səylə, əsas xarakterin alacağına dair dəlillərə yaxınlaşmaq lazımdır. Çox yaxşı bilmədiyiniz detalları tamamilə istisna etmək daha yaxşıdır.

Şübhəlilərin dairəsi

Çaşmamaq təəccüblü olmayan monoton simvollarla həddini aşmamağa çalışın. Bir neçə canlı obraz yaratmaq, həyəcanlı bir keçmiş və cinayət törətmək motivləri tərtib etmək daha yaxşıdır. Dedektiv və oxucu personajlarla tanış olacaq və aralarındakı müdaxiləni anlamağa çalışacaq.

Eyni zamanda əsl cani mətndə diqqətdən kənarda qalmamalıdır. Qəhrəmanın ən yaxşı dostu, istintaqa kömək edən müstəntiq və ya dedektivlə bir neçə dəfə söhbət edən üçüncü dərəcəli yaxşı xasiyyətli baba ola bilər. Hər halda, oxucunun diqqəti ona yönəlməlidir və bəzi detallar onun əsl mahiyyətini açmağa kömək edə bilər.

Sonu açıq, məntiqsiz və banal etməyin

Bir detektiv hekayənin sonu həmişə bütün hərəkətin çevrildiyi bir cinayətin və ya sirrin həllinə çevrilir. Yazıçı, əsas suala - vəhşiliyi kim, necə və niyə törətdi - həm də personajların və oxucunun hekayə zamanı yarada biləcəyi suallara cavab verir.

Detektiv hekayələrdə açıq sonluq olduqca nadir bir haldır. Axı cavabların olmaması dedektivi bir neçə gün həvəslə baş personajla birlikdə "oynayan" oxucunu narazı salacaq. Kitab düzgün həll edilməmiş əsl hekayəyə əsaslansa belə, müəlliflər ümumiyyətlə ipucunun öz versiyasını təqdim edirlər.

Yazıçı olmaq üçün başqa bir təhlükə də tamaşaçını məyus etməkdir. Təsəvvür edin ki, həll yolu üzərində beyinlərini gəzdirən yüzlərlə səhifənin tamaşaçıları. Və sonda hər şey ölümcül bir qəza, vəziyyətlərin təsadüfü və ya son fəsildən əvvəl heç bir ipucu belə olmayan digər dünya qüvvələrinin qəfil ortaya çıxması ilə izah olunur. Uşağın qatil olmasına son dəqiqə sərxoş olmaqdan daha yaxşı icazə vermək daha yaxşıdır.

Buna baxmayaraq, banal sonluğun qarşısını almaq tövsiyə olunur. Sürpriz effekti yaxşı bir detektiv hekayənin ən vacib elementlərindən biridir. Əgər Roger Ackroyd -un Qətlini düşünə bilsəniz, özünüzü yeni Agatha Christie hesab edin.

Bir detektiv hekayə necə yazılır: addım -addım təlimatlar

Beləliklə, müvəffəqiyyətli bir detektiv kitabı yazmaq üçün sizə lazımdır:

1. Janrın növünə (klassik detektiv, siyasi, casus, fantastik və s.) Və hədəf auditoriyaya qərar verin.
2. Bir cinayət və ya bir növ tapmacanı diqqətlə işləyin.
3. Cinayətin kim tərəfindən, necə və niyə törədildiyini və bunun necə açılacağını düşünün.
4. Əsas hadisənin - vəhşilik və ya sirrin ətrafında cəlbedici və inandırıcı bir hekayə yaradın.
5. Maraqlı bir qəhrəmanı və canlı şübhəliləri tapın.
6. Parçanı gözəl və məntiqli şəkildə bitirin, açıq bitmədən çəkinin.