Rusiyanın Bolşoy Teatrına bilet. Paris performansının alovu Əsas rəqs nömrələrinin siyahısı

• Qaspar, kəndli
• Jeanne və Pierre, uşaqları
• Philip və Jerome, Marsel
• Gilbert
• Costa de Beauregard markası
• Count Geoffroy, oğlu
• Marquis əmlak meneceri
• Mireille de Poitiers, aktrisa
• Antuan Mistral, aktyor
• Cupid, məhkəmə teatrının aktrisası
• Kral XVI Louis
• Kraliça Marie Antoinette
• Mərasim ustası
• Var ki
• Jacobin natiq
• Milli Qvardiyanın çavuşu
• Marsellər, Parislilər, sarayçılar, xanımlar, kral mühafizəçiləri, İsveçrəli oyunçular

Libretto

Aktlarla musiqi və səhnə inkişafı. Aksiya 1791 -ci ildə Fransada baş verir.

Ön söz

İlk hərəkət, kəndli Gaspard və uşaqları Jeanne və Pierre'nin ağac ağacını topladığı Marsel meşəsinin şəkli ilə açılır. Buynuzların səsinə, yerli torpaqların sahibinin oğlu Count Geoffroy görünür. Jeanne görən qraf silahını yerə qoyub qızı qucaqlamağa çalışır, atası həyəcanlı qızının ağlamasına qaçaraq gəlir. Atılan silahı götürüb Qrafa işarə edir. Qrafın xidmətçiləri və ovçu günahsız kəndlini tutub özləri ilə aparırlar.

İlk hərəkət

Ertəsi gün mühafizəçilər Gaspardı şəhər meydanından keçirərək həbsxanaya aparırlar. Jeanne şəhər əhalisinə atasının günahsız olduğunu bildirir və markizin ailəsi Parisə qaçdı. Camaatın qəzəbi artmaqdadır. Xalq zadəganların hərəkətlərindən qəzəblənir və həbsxanaya hücum edir. Mühafizəçilərlə münasibət quran izdiham, casematesin qapılarını sındırır və Markiz de Beauregardın əsirlərini azad edir. Məhbuslar məmnuniyyətlə vəhşi təbiətə qaçırlar, Gaspar bir France papağını (azadlığın simvolu) bir nənəyə taxır və meydanın ortasına yapışdırır - farandol rəqsi başlayır. Philippe, Jerome və Jeanne birlikdə rəqs edərək, doğaçlama etdikləri "pas" ların çətinliyində və ixtiraçılığında bir -birlərindən üstün olmağa çalışırlar. Ümumi rəqs həyəcan səsləri ilə kəsilir. Pierre, Jeanne və Jerome xalqa üsyançı Parisə kömək etmək üçün könüllü dəstəsinə yazılacağını elan edir. Dəstə Marselilla səsinə doğru yola düşür.

İkinci hərəkət

Versalda Marquis de Beauregard zabitlərə Marseldəki hadisələri izah edir. Sarabande səslənir. Teatr gecəsində kral və kraliça görünür, zabitlər onları salamlayır, üç rəngli bandajları qoparıb ağ zanbaqla - Burbonların gerbi olan kokadlara dəyişirlər. Kral gedəndən sonra üsyançılara müqavimət göstərmələri üçün məktub yazırlar. Pəncərənin kənarında Marselilla səsi eşidilir. Aktyor Mistral masada unudulmuş bir sənəd tapır. Sirləri açmaqdan qorxan Markiz Mistralı öldürür, amma ölməzdən əvvəl sənədi Mireille de Poitiersə təhvil verməyi bacarır. İnqilabın cırıq üçrəngli bayrağını gizlədən aktrisa sarayı tərk edir.

Üçüncü hərəkət

Gecə Paris, çox sayda insan, Marsel, Auvergne, Basklar da daxil olmaqla əyalətlərdən silahlı dəstələr meydana axışır. Saraya hücum hazırlanır. Mireille de Poitiers qaçır, inqilaba qarşı bir sui -qəsddən danışır. İnsanlar kral cütlüyünün effektlərini həyata keçirirlər, bu səhnənin ortasında məmurlar və markizlər meydana çıxırlar. Jeanne marquis -ə vurur. "Carmagnola" səslənir, danışanlar danışır, insanlar aristokratlara hücum edir.

Dördüncü hərəkət

Keçmiş kral sarayında, yeni hökumətin kürsüsündə "Cümhuriyyətin Zəfəri" nin möhtəşəm bir bayramı. Tuileriesin tutulmasının xalq bayramı.

Əsas rəqs nömrələrinin siyahısı

• adida Armida və ətrafı
• Cupid rəqsi
• Rinaldodan çıxın
• Armida və Rinaldo dueti
• onların varyasyonları
• ümumi rəqs

Auverne rəqsi

Marsel rəqsi

Simvollar

• Zhanna - Olga Jordan (sonra Tatyana Vecheslova)
• Jerome - Vakhtang Chabukiani (o zaman Pyotr Gusev)
• Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya
• Tereza - Nina Anisimova
• Mistral - Konstantin Sergeev

• Zhanna - Balabina Pəri
• Philip - Nikolay Zubkovski

Bolşoy Teatrı

• Gaspar - Vladimir Ryabtsev (sonra Aleksandr Chekrygin)
• Zhanna - Anastasiya Abramova (sonra Minna Shmelkina, Sulamith Messerer)
• Philip - Vakhtang Chabukiani (o zaman Alexander Rudenko, Asaf Messerer, Alexey Ermolaev)
• Jerome - Victor Tsaplin (sonra Alexander Tsarman, Pyotr Gusev)
• Diana Mirel - Marina Semyonova (sonra Nina Podgoretskaya, Vera Vasilyeva)
• Antuan Mistral - Mixail Gaboviç (o zaman Vladimir Qolubin, Aleksey Jukov)
• Teresa - Nadejda Kapustina (o zaman Tamara Tkaçenko)
• Partiyada aktyor - Aleksey Jukov (sonra Vladimir Golubin, Lev Pospexin)
• Cupid - Olga Lepeshinskaya (sonra İrina Charnotskaya)

Tamaşa 48 dəfə ifa edildi, son tamaşa ilin 18 martında oldu

3 aktdan ibarət balet

Mixail Messerer tərəfindən Nikolay Volkov və Vladimir Dmitriev tərəfindən Libretto, Vyaçeslav Okunev tərəfindən Vladimir Dmitriev tərəfindən hazırlanmış səhnə və kostyumlar, Vasiliy Vainonen tərəfindən xoreoqrafiya Mixail Messerer, xoreoqraf Mixail Messerer, dirijor Valeri Ovsyanikov tərəfindən tərtib edilmişdir.

Simvollar

• Gaspar, kəndli - Andrey Bregvadze (o zaman Roman Petuxov)
• Janna, qızı - Oksana Bondareva (sonra Angelina Vorontsova, Anastasiya Lomachenkova)
• Jacques, oğlu - Alexandra Baturin (sonra İlyusha Blednyx)
• Philip, Marsel - İvan Vasiliev (sonra İvan Zaitsev, Denis Matvienko)
• Marquis de Beauregard: Mixail Venchikov
• Diana Mireil, aktrisa - Angelina Vorontsova (o zaman Ekaterina Borçenko, Sabina Yapparova)
• Antuan Mistral, aktyor - Viktor Lebedev (o zaman Nikolay Korypaev, Leonid Sarafanov)
• Teresa, Bask - Mariam Ugrekhelidze (sonra Kristina Makhviladze)
• Kral XVI Lui - Aleksey Malaxov
• Kraliça Marie Antoinette - Ulduz Martina (sonra Emilia Makush)
• Bayramda aktyor - Marat Shemiunov
• Cupid - Anna Kuligina (sonra Veronica Ignatieva)

Biblioqrafiya

• Gershuni E."Parisin Alovları" baletindəki aktyorlar // İşçi və Teatr: jurnal. - M., 1932. - No 34.
• Krieger W. Baletdə qəhrəmanlıq // Teatr: jurnal. - M., 1937. - No 7.
• Krasovskaya V."Paris alovu" // Axşam Leninqrad: qəzet. - M., 1951. - No 4 yanvar.
• Rybnikova M. Asəfiyevin baletləri. - M.: MÜZGİZ, 1956 .-- 64 s. - (Musiqi dinləyicisinə kömək etmək üçün). - 4000 nüsxə.
• Rybnikova M. B.V.Asəfiyevin "Paris Alovu" və "Baxçisaray Çeşməsi" baletləri //. - M.: Dövlət. Musalar. nəşriyyat, 1962.-S. 163-199. - 256 s. - 5500 nüsxə.
• Slonimsky Yu.... - M: İncəsənət, 1968. - S. 92-94. - 402 s. - 25.000 nüsxə.
• Armashevskaya K., Vainonen N."Paris Alovu" //. - M.: Sənət, 1971. - S. 74-107. - 278 s. - 10.000 nüsxə.
• Oreshnikov S. Philip Marsel //. - M.: Sənət, 1974.- S. 177-183. - 296 s. - 25.000 nüsxə.
• Çernova N. Balet 1930-40-cı illər //. - M: Sənət, 1976.- S. 111-115. - 376 s. - 20.000 nüsxə.
• Messerer A. V. I. Vainonenin "Paris Alovu" //. - M.: Sənət, 1979.- S. 117-119. - 240 səh. - 30.000 nüsxə.
• Kuznetsova T.// Kommersant Həftə sonu: jurnal. - M., 2008. - No 24.
• Kuznetsova T.// Kommersant Vlast: jurnal. - M., 2008. - No 25.
• Tarasov B.// Morning.ru: qəzet. - M., 2008. - No 2 iyul.
• Kuznetsova T.// Kommersant: qəzet. - M., 2008. - No 5 iyul.
• Qordeeva A.// OpenSpace.ru. - M., 2008. - No 8 iyul.
• Tarasov B.// Teatr: jurnal. - M., 2008. - No 10.
• Qalayda A.... - SPb. , 2013. - No 18 iyul.
• Fedorenko E.// Mədəniyyət: qəzet. - M., 2013. - No 24 iyul.
• Tsilikin D.// İş Peterburq: qəzet. - SPb. , 2013. - No 26 iyul.
• Qalayda A.// Vedomosti: qəzet. - M., 2013. - No 31 iyul.
• Naborshchikova S.// İzvestiya: qəzet. - M., 2013. - No 25 iyul.
• Zvenigorodskaya N.// Nezavisimaya qazeta: qəzet. - M., 2013. - No 25 iyul.
• Abyzova L.// Sankt -Peterburq vedomosti: qəzet. - SPb. , 2013. - No 30 iyul.

"Parisin Alovları" məqaləsinə rəy yazın

Qeydlər (redaktə edin)

Bağlantılar

• Bolşoy Teatrının saytında
• - Bolşoyda "Parisin Alovları" baleti, kostyum dizaynları
• "Belcanto.ru" saytında. İvan Fedorovun layihəsi
• Memarlıq Xəbərləri Agentliyinin saytında

Paris Alovlarından Parça

Avqustun əvvəlində Helenin işi tamamilə müəyyən edildi və ərinə (düşündüyü kimi çox sevdiyi) NN ilə evlənmək niyyətini və vahid həqiqi dinə girdiyini bildirdiyi bir məktub yazdı. boşanma üçün lazım olan bütün məktubları yerinə yetirməsini istədiyini, bu məktubu təqdim edən şəxsin ona verəcəyini söylədi.
“Nə vaxt, nə vaxt, nə də çox pis və ya çox yaxşı bir şəkildə. Səsli dostum Helene ".
["O zaman Allaha dua edirəm ki, dostum, sən onun müqəddəs möhkəm örtüyü altında olasan. Dostunuz Elena "]
Bu məktub Borodino tarlasında olarkən Pyerin evinə gətirildi.

İkinci dəfə, Borodino Döyüşünün sonunda, Raevski batareyasından qaçan Pierre, bir dəstə əsgərlə birlikdə dərə boyunca Knyazkova getdi, soyunma məntəqəsinə çatdı və qan görüb ağlayan və inləyənləri görüb tələsik getdi. , əsgər kütləsinə qarışır.
Pyerin indi bütün ruhu ilə istədiyi şey, o gün yaşadığı qorxunc təəssüratlardan mümkün qədər tez çıxmaq, normal həyat şəraitinə qayıtmaq və çarpayısındakı otağında sakitcə yatmaq idi. Yalnız adi həyat şəraitində özünü və gördüklərini və yaşadıqlarını anlaya biləcəyini hiss etdi. Ancaq bu adi həyat şərtləri heç yerdə tapılmadı.
Gəzdiyi yol boyunca top topları və güllələr fit çalmasa da, hər tərəfdən döyüş meydanında olduğu kimi idi. Eyni əzablar, tükənmiş və bəzən qəribə laqeyd üzlər, eyni qan, eyni əsgər paltoları, eyni atəş səsləri, uzaqda olsa da, yenə də qorxunc; Bundan əlavə, toz və toz var idi.
Böyük Mozhaisk yolu boyunca üç verst getdikdən sonra Pierre yolun kənarında oturdu.
Alacakaranlıq yerə endi və silahların gurultusu öldü. Pierre qoluna söykənərək uzun müddət uzandı və qaranlıqda yanından keçən kölgələrə baxdı. Durmadan ona elə gəlirdi ki, dəhşətli bir fit ilə top topu onun üstünə uçur; titrəyib yerindən qalxdı. Burada nə qədər qaldığını xatırlamadı. Gecə yarısında budaqları gətirən üç əsgər onun yanında oturdu və atəş açmağa başladılar.
Yan tərəfə Pierre baxan əsgərlər, bir atəş yandırdılar, üstünə bir çaydanı qoydular, içərisinə rusları parçaladılar və pastırma qoydular. Yeməli və yağlı yeməklərin xoş qoxusu tüstü qoxusu ilə birləşdi. Pierre qalxdı və ah çəkdi. Əsgərlər (üçü var idi) Pyerə fikir vermədən yemək yeyirdilər və öz aralarında danışırdılar.
- Nədən olacaqsan? - birdən əsgərlərdən biri Pierre çevrildi, bu sual, Pyerin düşündüyü mənanı ifadə edir: yəni yemək istəyirsənsə verərik, sadəcə mənə deyin, vicdanlı insansınızmı?
- MƏN? Mən? .. - dedi Pierre, əsgərlər üçün daha yaxın və başa düşülən olması üçün sosial mövqeyini mümkün qədər aşağı salmaq lazım olduğunu hiss etdi. - Mən əsl milis zabitiyəm, yalnız mənim heyətim burada deyil; Döyüşə gəldim və özümü itirdim.
- Görürsən! - dedi əsgərlərdən biri.
Digər əsgər başını buladı.
- Yaxşı, yeyin, isterseniz, qarışıqlıq! - birincisi dedi və taxta bir qaşıq yalayaraq Pyerə verdi.
Pierre atəşin yanında oturdu və qazanda olan və ona indiyə qədər yediyi bütün yeməklərin ən dadlısı olan kawardachok yeməyə başladı. Qazanın üstünə əyilərək böyük qaşıqları götürərək bir -birinin ardınca çeynəyərkən və atəşin işığında üzü görünəndə əsgərlər səssizcə ona baxdılar.
- Bunu haradan istəyirsən? Mənə deyin! Onlardan biri yenidən soruşdu.
- Mən Mozhaiskdəyəm.
- Sən olursan, usta?
- Bəli.
- Adı nədir?
- Peter Kirillovich.
- Yaxşı, Pyotr Kirilloviç, gedək səni aparacağıq. Tam qaranlıqda əsgərlər Pierre ilə birlikdə Mozhaisk şəhərinə getdilər.
Mozhaisk -ə çatanda dik şəhər dağına çıxmağa başladıqda xoruzlar artıq mahnı oxuyurdular. Pierre, əsgərlərlə birlikdə getdi, yaşadığı evin dağın altında olduğunu və artıq keçdiyini unutdu. Şəhərin ətrafında onu axtarmağa gedən və mehmanxanasına qayıdan yoldaşı onu dağın yarısına çırpmasaydı, bunu (belə itkin vəziyyətdə) xatırlamazdı. Sürücü qaranlıqda ağ şlyapası ilə Pierre'i tanıdı.
"Zati -aliləri," dedi, "və biz artıq ümidsiz vəziyyətdəyik. Niyə gəzirsən? Haradasan, zəhmət olmasa!
"Oh, bəli" dedi Pierre.
Əsgərlər ara verdilər.
- Yaxşı, özünüzü tapdınızmı? Onlardan biri dedi.
- Yaxşı, sağol! Pyotr Kirillovich, məncə? Əlvida Pyotr Kirilloviç! - dedi digər səslər.
"Əlvida" dedi Pierre və ağası ilə birlikdə otelə getdi.
"Onlara verməliyik!" Pierre cibindən tutaraq düşündü. "Xeyr, etmə" dedi bir səs ona.
Mehmanxananın yuxarı otaqlarında yer yox idi: hamı məşğul idi. Pierre həyətə girdi və başını örtərək arabasında uzandı.

Pyer başını yastığa qoyan kimi yuxuya getdiyini hiss etdi; amma birdən -birə, demək olar ki, reallığın aydınlığı ilə, bir bum, bum, güllə bumu, iniltilər, qışqırıqlar, mərmi sillələri, qan və barıt qoxusu və dəhşət hissi, ölüm qorxusu onu ələ aldı. . Qorxaraq gözlərini açdı və paltosunun altından başını qaldırdı. Xaricdə hər şey sakit idi. Yalnız darvazada, qapıçı ilə söhbət edərək palçığa sıçrayan bir az nizamlı şəkildə gəzirdi. Pierre'nin başının üstündə, çadırın qaranlıq dikişli tərəfində, göyərçinlər etdiyi hərəkətdən qorxaraq qalxdılar. Bütün həyət boyunca, bir qonaq otağının güclü qoxusu, ot, gübrə və qatran qoxusu yayılmışdı, o anda Pierre üçün dinc idi. İki qara kölgənin arasında aydın ulduzlu bir səma görünürdü.
"Allaha şükür ki, bu artıq deyil" deyə Pierre yenidən başını bağladı. - Oh, nə qorxunc qorxu və nə qədər utanc verici bir şəkildə təslim oldum! Və onlar ... hər zaman idilər, sona qədər möhkəm, sakit idilər ... - düşündü. Pyerin anlayışına görə, onlar əsgərlər idi - batareyada olanlar, onu yedirənlər və ikonaya dua edənlər. Onlar - indiyə qədər tanımadığı bu qəribələr, düşüncələrində bütün insanlardan aydın və kəskin şəkildə ayrılmışdılar.
"Əsgər olmaq, sadəcə bir əsgər! Pierre yuxuya getdiyini düşündü. - Bu ortaq həyata bütün varlıqla girmək, onları bu hala gətirən şeylərə qərq olmaq. Bəs bu kənar adamın bütün bu artıq, şeytani, bütün yükünü necə atmaq olar? Bir vaxtlar mən belə ola bilərdim. İstədiyim kimi atamdan qaça bilərdim. Doloxovla duelimdən sonra məni əsgər göndərə bilərdilər ". Pyerin təsəvvüründə klubda Doloxovu və Torjokdakı xeyirxahı çağırdığı klubda bir şam yeməyi var idi. İndi Pierre təntənəli bir yemək qutusu təqdim olunur. Bu lojman İngiltərə klubunda keçirilir. Və tanış, yaxın, əziz biri masanın sonunda oturur. Bəli, o! Bu xeyirxahdır. "Niyə, öldü? Düşünürəm Pierre. - Bəli, öldü; amma onun sağ olduğunu bilmirdim. Və öldüyünə görə çox təəssüflənirəm və yenidən dirildiyinə görə necə də xoşbəxtəm! " Masanın bir tərəfində Anatol, Doloxov, Nesvitsky, Denisov və bu kimi başqaları oturmuşdu (bu insanların kateqoriyası yuxuda Pierrein ruhunda onları adlandırdığı insanların kateqoriyası kimi aydın şəkildə təyin olunmuşdu) və bu insanlar, Anatol, Doloxov qışqırdı və yüksək səslə oxudu; lakin onların fəryadının arxasından xeyirxahın səsi eşidilirdi, dayanmadan danışırdı və sözlərinin səsi döyüş meydanının gurultusu qədər əhəmiyyətli və davamlı idi, amma xoş və təsəlliverici idi. Pierre xeyirxahın nə dediyini başa düşmədi, amma bilirdi (düşüncələr kateqoriyası yuxuda olduğu kimi aydın idi) xeyriyyəçinin yaxşılıqdan, olduqları kimi olma ehtimalından danışdığını. Və hər tərəfdən, sadə, mehriban, möhkəm üzləri ilə xeyirxahı əhatə etdilər. Ancaq mehriban olsalar da, Pyerə baxmadılar, tanımadılar. Pierre onların diqqətini özünə çəkmək və demək istədi. Ayağa qalxdı, amma eyni anda ayaqları soyudu və çılpaq oldu.
Utanmışdı və ayağını əli ilə örtmüşdü ki, palto həqiqətən düşmüşdü. Bir anlıq paltosunu düzəldən Pierre, gözlərini açdı və eyni kölgələri, sütunları, həyəti gördü, amma bütün bunlar indi mavi, yüngül idi və çiy və ya don parıldamaları ilə örtülmüşdü.
"Şəfəqdir" deyə düşündü Pierre. "Ancaq bu deyil. Xeyriyyəçinin sözlərini dinləməli və anlamalıyam ". Yenə palto ilə özünü örtdü, amma nə yemək qutusu, nə də xeyriyyəçi artıq orada deyildi. Yalnız sözlərlə açıq şəkildə ifadə olunan düşüncələr, kiminsə söylədiyi fikirlər və ya Pyerin özü fikrini dəyişdi.
Pierre, bu düşüncələri sonradan xatırlayaraq, o günün təəssüratlarından qaynaqlandığına baxmayaraq, kənarda kiminsə onunla danışdığına əmin idi. Heç vaxt, göründüyü kimi, əslində belə düşünə və fikirlərini ifadə edə bilməmişdir.
"Müharibə insan azadlığının Allahın qanunlarına ən çətin şəkildə təslim olmasıdır" dedi. - Sadəlik Allaha itaət etməkdir; ondan uzaqlaşa bilməzsən. Və onlar sadədir. Demirlər, amma deyirlər. Danışılan söz gümüş, söylənməyən isə qızıldır. İnsan ölümdən qorxarkən heç bir şeyə sahib ola bilməz. Kim özündən qorxmasa, hər şeyə sahibdir. Əziyyət olmasaydı, insan öz sərhədlərini bilməzdi, özünü tanımazdı. Ən çətin şey (Pierre yuxuda düşünməyə və ya eşitməyə davam etdi) ruhundakı hər şeyin mənasını birləşdirə bilməkdir. Hər şey birləşdirilsin? - Pierre öz -özünə dedi. - Xeyr, əlaqə qurma. Düşüncələri birləşdirmək mümkün deyil, amma bütün bu düşüncələri birləşdirmək - ehtiyacınız budur! Bəli, cütləşmək lazımdır, cütləşmək lazımdır! - Pyer daxili zövqlə təkrar etdi, hiss etmək istədiyi şeylərin yalnız və yalnız bu sözlərlə ifadə olunduğunu və onu əzablandıran bütün sualın həll olunduğunu hiss etdi.
- Bəli, cütləşmək lazımdır, cütləşməyin vaxtıdır.
- Qoşmaq lazımdır, qoşmaq vaxtıdır, Zati -aliləri! Zati -aliləri, - təkrarlanan bir səs, - bağlamalısan, qoşmaq vaxtıdır ...
Pierre'i oyadan ustadın səsi idi. Günəş Pierre'nin üzünə vururdu. Çirkli qonaq otağına baxdı, ortasında, quyunun yanında əsgərlər arabalardan darvazadan çıxan arıq atlara su verirdilər. Pierre ikrah hissi ilə üzünü çevirdi və gözlərini yumaraq tələsik arabanın oturacağına düşdü. "Xeyr, bunu istəmirəm, bunu görmək və başa düşmək istəmirəm, yuxumda mənə açılanları anlamaq istəyirəm. Bir saniyə daha və mən hər şeyi başa düşərdim. Məndən nə etməyim gözlənilir? Uyğun, amma hər şeyə necə uyğun gəlmək olar? " Pierre, yuxuda gördüklərinin və düşündüklərinin bütün mənalarının məhv edildiyini dəhşətlə hiss etdi.
Sürücü, məşqçi və qapıçı Pierreə, Fransızların Mozhaisk altında hərəkət etdiyi və bizimkilərin ayrıldığı xəbəri ilə bir məmurun gəldiyini söylədi.
Pierre qalxdı və yatmağı və özünə yetişməyi əmr edərək şəhəri gəzdi.
Qoşunlar on minə yaxın yaralı buraxdı. Bu yaralılar həyətlərdə və evlərin pəncərələrində görünürdü və küçələrdə izdihamlı idi. Yaralıları götürməli olan arabaların yanındakı küçələrdə qışqırıqlar, söyüşlər və zərbələr eşidildi. Pierre onu tutan arabanı tanıdığı yaralı bir generala verdi və onunla birlikdə Moskvaya getdi. Hörmətli Pierre, baldızının ölümü və Şahzadə Endryunun ölümü haqqında məlumat aldı.

NS
30 -da Pierre Moskvaya qayıtdı. Demək olar ki, zastavada Count Rostopchinin köməkçisi ilə görüşdü.
"Səni hər yerdə axtarırıq" dedi köməkçi. "Qraf sizi görməlidir. Çox vacib bir mövzuda dərhal yanına gəlməyinizi xahiş edir.
Pierre, evində dayanmadan taksiyə minib baş komandanın yanına getdi.
Count Rostopchin yalnız bu səhər Sokolnikidəki bağ evindən şəhərə gəldi. Qrafın evindəki dəhliz və qəbul otağı, onun xahişi ilə və ya sifarişlə gələn məmurlar ilə dolu idi. Vasilçikov və Platov artıq sayını görmüş və ona Moskvanı müdafiə etməyin mümkün olmadığını və təslim olacağını izah etmişdilər. Bu xəbər sakinlərdən gizlədilsə də, müfəttişlər və müxtəlif idarələrin rəhbərləri Moskvanın düşmən əlində olacağını bilirdilər, qraf Rostopçinin də bildiyi kimi; və hamısı məsuliyyətdən imtina etmək üçün onlara həvalə edilmiş birliklərlə nə edəcəyiniz barədə suallarla baş komandirin yanına gəldilər.
Pierre qəbul otağına girərkən ordudan bir kuryer sayını tərk etdi.
Kuryer ümidsiz halda ondan soruşulan suallara əl salladı və koridordan keçdi.
Gözləmə otağında gözləyərkən, Pierre otaqda olan müxtəlif, yaşlı və gənc, hərbi və mülki, əhəmiyyətli və əhəmiyyətsiz məmurların ətrafına yorğun gözləri ilə baxdı. Hamı bədbəxt və narahat görünürdü. Pierre, tanışlarından biri olan bir qrup məmura yaxınlaşdı. Pyerlə salamlaşaraq söhbətlərinə davam etdilər.
- Necə göndərmək və yenidən qayıtmaq olar, heç bir problem olmayacaq; və belə bir vəzifədə heç bir şeyə görə məsuliyyət daşımaq olmaz.
"Niyə yazır" dedi başqası əlindəki çap kağızı göstərərək.
- Bu başqa məsələ. İnsanlar üçün lazımdır, - birincisi dedi.
- Bu nədir? Pierre soruşdu.
- Budur yeni bir afişa.
Pierre əlinə aldı və oxumağa başladı:
"Ən Sakit Şahzadə, ona doğru gedən qoşunlarla tez birləşmək üçün Mozhaisk'i keçdi və düşmənin birdən ona hücum etməyəcəyi güclü bir yerdə dayandı. Buradan ona mərmi olan 48 top göndərildi və ağası Moskvanı son damla qanına qədər müdafiə edəcəyini və hətta küçələrdə belə döyüşməyə hazır olduğunu söyləyir. Siz, qardaşlar, ofis ofislərinin bağlandığına baxmayın: işlər təmizlənməlidir və biz cani ilə öz məhkəməmizlə məşğul olacağıq! Nəyə gəlincə, həm şəhər, həm də ölkə daxilində yaxşı dostlara ehtiyacım var. İki gündən sonra zəng vuracağam, amma indi ehtiyacım yoxdur, susuram. Balta ilə yaxşı, nizə ilə pis deyil və ən yaxşısı üçlüyün sapıdır: Fransız bir çovdar çovdarından ağır deyil. Sabah nahardan sonra İverskayanı Ekaterininskaya xəstəxanasına, yaralılara qaldıracağam. Suyu orada təqdis edəcəyik: tezliklə sağalacaqlar; və indi sağlamam: gözüm ağrıyır və indi hər iki tərəfə baxıram. "
- Hərbçilər mənə dedilər, - Pierre dedi, - şəhərdə heç bir şəkildə mübarizə aparmaq mümkün deyil və mövqe ...
"Yaxşı, bəli, bəhs etdiyimiz budur" dedi birinci məmur.
- Və bu nə deməkdir: gözüm ağrıyır və indi hər ikisinə baxıram? - dedi Pierre.
"Qrafda arpa var idi" dedi köməkçi gülümsəyərək, "adamların onunla nə olduğunu soruşmaq üçün gəldiklərini söylədiyim zaman çox narahat idi. Və nə, say, - birdən köməkçi gülümsəyərək Pierre tərəf döndü, - ailə problemlərinin olduğunu eşitmişikmi? Sanki bir qrafinya, həyat yoldaşınız ...
"Heç nə eşitmədim" dedi Pierre laqeydcəsinə. - Nə eşitdin?
- Yox, bilirsən, tez -tez barışırlar. Deyirəm eşitmişəm.
- Nə eşitdin?
"Bəli, deyirlər" dedi köməkçi yenə eyni təbəssümlə, - arvadınız qrafinya xaricə gedir. Yəqin cəfəngiyatdır ...
"Bəlkə" dedi Pierre, qəflətən ətrafına baxdı. - Və bu kimdir? - deyə soruşdu, qar kimi ağ saqqallı, eyni qaşlı və qırmızı üzlü, təmiz mavi çuykalı, qısa boylu qocaya işarə edərək.
- O? Bu yeganə tacirdir, yəni meyxanaçı Vereshchagindir. Bəlkə elan haqqında bu hekayəni eşitmisiniz?
- Oh, bu da Vereshchagin! - dedi Pierre, qoca tacirin möhkəm və sakit üzünə baxaraq, xəyanət ifadəsi axtararaq.
- O deyil. Bu elanı yazanın atasıdır, dedi köməkçi. - O gənc bir çuxurda oturur və ona elə gəlir ki, pis olacaq.
Bir qoca, bir ulduzda, digəri - boynunda xaç olan bir Alman məmuru söhbətə yaxınlaşdı.
"Görürsən," dedi köməkçi, "bu mürəkkəb bir hekayədir. Sonra, təxminən iki ay əvvəl, bu elan ortaya çıxdı. Sayım deyildi. İstintaqa göstəriş verdi. Burada Gavrilo İvanoviçi axtarırdı, bu elan tam altmış üç əlində idi. Birinə gələcək: kimdənsən? - Ondan sonra. Birinin yanına gedir: sən kimsən? Vereshchaginə çatdıq ... yarı təhsilli bir tacir, bilirsən, bir tacir, canım,-dedi köməkçi gülümsəyərək. - Ondan soruşurlar: bunu kimdən alırsan? Və əsas odur ki, onu kimdən aldığını bilək. Rejissorun poçtundan olduğu kimi, ondan başqa heç kim yoxdur. Amma görünür, aralarında tətil olub. Deyir: heç kimdən, özüm yazmamışam. Və təhdid etdilər, soruşdular, bunun üzərində dayandılar: bunu özü yazdı. Və beləliklə saymaya bildirildi. Qraf onu çağırmağı əmr etdi. "Bəyanatı kimdən aldınız?" - "Mən özüm bəstələmişəm." Yaxşı, sən Qrafı tanıyırsan! Adyutant qürurlu və şən bir təbəssümlə dedi. - Dəhşətli dərəcədə alovlandı və fikirləşdi: bu qədər həyasızlıq, yalan və inadkarlıq! ..
- A! Hesabın Klyucharyova işarə etməsi lazım idi, başa düşürəm! - dedi Pierre.
"Heç bir şeyə ehtiyac yoxdur" dedi köməkçi qorxu içində. - Klyucharyovun sürgün edildiyi günahsız günahları da vardı. Ancaq fakt budur ki, hesablama çox qəzəbli idi. "Necə bəstələyə bilərsən? - say deyir. Bu Hamburg qəzetini masadan götürdüm. - Oradadır. Bəstələmədiniz, amma tərcümə etdiniz və pis tərcümə etdiniz, çünki fransız dilini bilmirsiniz, axmaq ". Nə fikirləşirsən? "Yox, deyir, heç bir qəzet oxumamışam, bəstələmişəm". “Əgər belədirsə, deməli, siz xəyanətkarsınız və mən sizi ədalətə cəlb edəcəyəm və asılacaqsınız. Söylə, kimdən almısan? " - "Heç bir qəzet görməmişəm, amma bəstələmişəm". Və beləcə qaldı. Qraf atasını da çağırdı: o, öz mövqeyindədir. Və mühakimə olundular və ağır işlərə məhkum edildilər. İndi ata onu istəməyə gəldi. Amma eybəcər oğlan! Bilirsiniz, bir növ tacir oğlu, zənci, cazibədar, haradasa mühazirə dinləyir və həqiqətən şeytanın onun qardaşı olmadığını düşünür. Nə gənc adam! Atasının burada Daş Körpü yaxınlığında bir meyxanası var, buna görə də meyxanada bilirsiniz ki, Uca Tanrının böyük bir təsviri var, bir əlində bir əsa, digərində isə bir vəziyyət; bu şəkli bir neçə gün evə apardı və nə etdi! Bir əclaf rəssam tapdı ...

Bu yeni hekayənin ortasında Pyer baş komandana çağırıldı.
Pierre Count Rostopchin ofisinə girdi. Qaşqabaqlı Rostopchin əli ilə alnını və gözlərini ovuşdurdu, Pierre isə içəri girdi. Qısa boylu bir şey dedi və Pyer içəri girən kimi susdu və getdi.
- A! salam, böyük döyüşçü, - bu adam çıxan kimi Rostopçin dedi. - Şücaətlərinizi [şanlı işlərinizi] eşitdim! Amma məsələ bu deyil. Mon cher, entre nous, [Aramızda canım,] sən masonsan? - dedi qraf Rostopçin sərt bir tonda, bunda səhv bir şey var idi, amma bağışlamaq niyyətində idi. Pierre susdu. - Mon cher, je suis bien informe, [Sevgili dostum, hər şeyi yaxşı bilirəm], amma bilirəm ki, Masonlar və Masonlar var və ümid edirəm ki, insan nəslini xilas etmək adı altında olanlara aid deyilsən. , Rusiyanı məhv etmək istəyirlər.

• Qaspar, kəndli
• Jeanne, qızı
• Pierre, oğlu
• Philip, Marsel
• Jerome, Marsel
• Gilbert, Marsel
• Costa de Beauregard markası
• Count Geoffroy, oğlu
• Mireille de Poitiers, aktrisa
• Antuan Mistral, aktyor
• Cupid, məhkəmə teatrının aktrisası
• Kral XVI Louis
• Kraliça Marie Antoinette
• Marquis əmlakının idarəedici direktoru, Tereza, Mərasimlər Ustası, Jacobin natiq, Milli Qvardiya Çavuşu, Marsel, Parislilər, saray xanımları, Kral Qvardiyasının zabitləri, kort baletinin aktyor və aktrisaları, İsveçrəli oyunçular

Aksiya 1791 -ci ildə Fransada baş verir.

Marquis Costa de Beauregard əmlakındakı meşə Marseldən çox da uzaqda deyil. Yaşlı kəndli Gaspard və övladları Jeanne və Pierre fırça ağacını yığırlar. Buynuzların səsini eşidən Gaspard və Pierre ayrılırlar. Çalıların arxasından Markizin oğlu Qraf Geoffroy görünür. Silahını yerə qoyub Jeanni qucaqlamağa çalışır. Gaspard, Jeanne -ə kömək etmək üçün qızının qışqırıqlarına qayıdır, silahı qaldırır və Qrafı təhdid edir. Say, Jeanni qorxudan qovur. Markizlərin başçılıq etdiyi ovçular görünür. Qraf kəndlini hücumda günahlandırır. Markiz işarəsi ilə ovçular kəndlini döydülər. Heç kim onun izahlarını dinləmək istəmir. Uşaqlar boş yerə Markizdən soruşurlar, atalarını götürürlər. Markiz və ailəsi təqaüdə çıxır.

Marquis qalasının qarşısındakı Marsel meydanı. Səhər tezdən. Uşaqlar atalarının qalaya necə sürükləndiyini görürlər. Sonra xidmətçilər Markizin ailəsini Parisə aparır, inqilabi vəziyyəti gözləmək daha təhlükəsizdir. Səhər saatlarında meydan həyəcanlı Marsellə dolacaq, Marselin mürtəce meri olan Markiz qalasını ələ keçirmək istəyirlər. Marsel Philip, Jerome və Gilbert Jeanne və Pierre -dən uğursuzluqlarını soruşurlar. Markizin uçuşundan xəbər tutan izdiham qalaya hücum etməyə başlayır və qısa bir müqavimətdən sonra ora girir. Oradan Qaspar gəlir, ardınca uzun illər qalanın zirzəmisində qalan məhbuslar gəlir. Onları qarşıladılar və tapılan menecer izdihamın fit səsi ilə döyüldü. Ümumi əyləncə başlayır, meyxanaçı bir barel şərab yayır. Gaspard, meydanın mərkəzinə azadlıq simvolu olan Frig papağı olan bir pike yapışdırır. Hamı farandola rəqs edir. Üç Marsel və Jeanne birlikdə rəqs edir, bir -birindən üstün olmağa çalışırlar. Rəqs həyəcan siqnalı ilə kəsilir. Milli Qvardiya dəstəsi "Vətən təhlükədədir" şüarı ilə içəri girir. Dəstə rəhbərinin Parisin sans-külotlarına kömək etmək lazım olduğu barədə çıxışından sonra könüllülərin qeydiyyatı başlayır. Üç Marsel və Gaspard uşaqları ilə birlikdə qeyd edilənlər arasındadır. Dəstə sıralarını artırır və Marseillaise səsi ilə meydanı tərk edir.

Versal Sarayında şənlik. Sarayın xanımları və kral mühafizəçilərinin zabitləri sarabanda rəqs edirlər. Marquis de Beauregard və Count Geoffroy -a girin və qalasının izdiham tərəfindən ələ keçirildiyini söyləyin. Markizlər ondan qisas almağa və kral qarşısında borcunu yerinə yetirməyə çağırır. Məmurlar and içirlər. Mərasim ustası sizi məhkəmə baletinin tamaşasını izləməyə dəvət edir. Sənətçilər Mireille de Poitiers və Antuan Mistral Armida və Rinaldo haqqında pastor rolunu oynayırlar. Cupid oxlarından yaralanan qəhrəmanlar bir -birinə aşiq olurlar. Qısa bir xoşbəxtlikdən sonra onu tərk edir və o qisas almaq üçün fırtına çağırır. Vəfasız sevgilisi olan bir qayıq qırılır, sahilə atılır, amma orada qəzəblər onu təqib edir. Rinaldo Armida ayağında öldü. Tədricən sakitləşdirici dalğaların üstündə günəşi təcəssüm etdirən bir rəqəm yüksəlir.

Gretrinin "Richard the Lionheart" operasından ariaların - kralçıların bir növ "marşı" nın səslərinə: "O. Richard, mənim kralım. ”XVI Louis və Marie Antuanette daxil olun. Zabitlər onları şiddətlə qarşılayır. Monarxiya sədaqətinin təlaşında respublikaçı üçrəngli eşarplarını qoparıb ağ kral yaylarını bağlayırlar. Kimsə üçrəngli pankartı tapdalayır. Kral cütü təqaüdə çıxır və sarayın xanımları onları izləyir. Qraf Geoffroy dostlarına krala müraciətini oxuyur, XVI Lüdoviki keşik alaylarının köməyi ilə inqilaba son qoymağa çağırır. Zabitlər əks-inqilabi layihəyə asanlıqla abunə olurlar. Mireille bir şey rəqs etməyə razıdır, qısa bir rəqs improvizə edir. Həvəsli alqışlardan sonra məmurlar sənətçilərdən ümumi şakonda iştirak etmələrini xahiş edirlər. Şərab kişilərin başını sərxoş edir və Mireille ayrılmaq istəyir, amma Antuan onu səbirli olmağa inandırır. Geoffroy sənətçi ilə həvəslə rəqs edərkən, Mistral Count -un masada qoyduğu müraciəti görür və oxumağa başlayır. Bunu görən qraf Mireili itələyir və qılıncını çəkərək sənətçini ölümcül yaralayır. Mistral yıxılır, zabitlər sərxoş Qrafı kresloya qoyur, yuxuya gedir. Zabitlər gedir. Mireille tamamilə qarışıqdır, kimisə köməyə çağırır, amma zallar boşdur. Yalnız pəncərənin xaricində Marselin artan səsləri eşidilə bilər. Bu Marsel dəstəsi Parisə girir. Mireille, ölü bir ortağın əlində bir kağız olduğunu görür, onu oxuyur və niyə öldürüldüyünü başa düşür. Dostunun ölümünün qisasını alacaq. Kağız və yırtılmış üçrəngli pankartı götürən Mireil saraydan qaçır.

Səhər tezdən. Jacobin klubunun qarşısındakı Parisdəki meydan.Şəhər sakinləri kral sarayına hücumun başlamasını gözləyirlər. Marsel dəstəsi şən rəqslərlə qarşılanır. Auverne xalqı rəqs edir, ardınca fəal Teresanın başçılıq etdiyi Basklar. Gaspard ailəsinin başçılıq etdiyi Marsililər onlara döyüş rəqsləri ilə cavab verirlər. Jacobins liderləri Mireil ilə birlikdə görünürlər. Kütlə, krala əks-inqilabi xitabla tanış olur. Camaat cəsarətli sənətkarı alqışlayır. Louis və Marie Antoinette'in iki karikaturalı kuklası meydana gətirilir, camaat onları lağa qoyur. Bu, meydandan keçən bir qrup zabiti qəzəbləndirdi. Onlardan birində Jeanne təhqir edən Count Geoffroyu tanıyır və üzünə şillə vurur. Məmur qılıncını çəkir, Gilbert qızın köməyinə qaçır. Aristokratlar qışqıraraq meydandan qovulur. Teresa, kralın kukla başını taxaraq mızraqlı bir karagnola rəqs etməyə başlayır. Ümumi rəqs, Tuileriesdəki hücuma getmək çağırışı ilə kəsilir. "Sa Ira" inqilabi mahnısını oxuyan və pankartlar açılan izdiham kral sarayına qaçır.

Kral sarayının daxili pilləkənləri. Gərgin atmosfer, yaxınlaşan insan izdihamı eşidilir. Tərəddüd etdikdən sonra İsveçrə əsgərləri öhdəliklərini yerinə yetirəcəklərini və kralı qoruyacaqlarına söz verirlər. Qapılar açılır və insanlar içəri girirlər. Bir sıra atışmalardan sonra isveçrəlilər uçurulur və döyüş sarayın iç otaqlarına keçir. Marseille Jerome iki zabiti öldürür, ancaq özü ölür. Qraf qaçmağa çalışır, Jeanne onun yolunu kəsir. Qraf onu boğmağa çalışır, amma cəsur Pyer qrafın boğazına bıçaq taxır. Əllərində üçrəngli pankart tutan Teresa, saray adamlarından birinin gülləsi ilə vuruldu. Döyüş səngiyir, saray alınır. Məmurlar və saray adamları tutularaq tərksilah edilir. Xanımlar panikada qaçırlar. Aralarında üzünü fanatla örtən biri Gaspar üçün şübhəli görünür. Bu maskalı Markizdir, onu bağlayıb aparıblar. Gaspard, əlində bir pərəstişkarı ilə Markizi parodiya edir və qələbə çalan bir şənliyə, fırtına ilə sarayın pilləkənlərində xoşbəxtliklə rəqs edir.

Rəsmi bayram "Cümhuriyyətin zəfəri". Kral heykəlinin təntənəli şəkildə devrilməsi. Mireille de Poitiers, qələbəni təcəssüm etdirən bir arabada çıxarılır. Onu atılmış heykəl yerinə kürsüyə qaldırırlar. Paris teatrlarının sənətçilərinin antik üslubda klassik rəqsləri rəsmi bayramı tamamlayır.

Qaliblərin xalq bayramı.Ümumi rəqslər satirik səhnələrlə qarışdırılır və məğlub olan aristokratlara lağ edir. Jeanne və Marsel Marlbert şadlıq sarayı. Son karagnola rəqsi ən yüksək gərginlik səviyyəsinə gətirir.

Sovet dövründə inqilabi bayram günləri üçün premyeralar çıxarmalı idi. Ancaq inqilabi mövzulu "Parisin Alovları" baleti bir növ rekord vurdu.

Üstəlik, premyerası 7 Noyabr 1932 -ci ildə baş tutdu və 6 noyabr ərəfəsində operanı dəyişən yeganə baş dirijor Vladimir Dranişnikov da daxil olmaqla teatrın ən yaxşı qüvvələri işə götürüldü. Oktyabr İnqilabının on beşinci ildönümünə həsr olunmuş Leninqrad Şəhər Şurasının təntənəli iclasından sonra yeni baletin üçüncü aktı - Tuileriesin hazırlanması və çəkilməsi nümayiş olundu. Eyni gündə Moskvada, uyğun bir görüşdən sonra, Bolşoy Teatrının truppası tərəfindən tələsik öyrənilən eyni əsər eyni əsərdə göstərildi. Görüşdə yalnız seçilmiş iştirakçılar deyil, adi tamaşaçılar da Fransa İnqilabının tarixini, çətin mərhələlərini, baletin əsas hadisələrinin baş verdiyi 1892 -ci il 10 avqust tarixinin mənasını bilməli idilər.

"Paris Alovu" nun Sovet baletinin inkişafında yeni bir mərhələ açdığı güman edilir. Balet tarixçisi Vera Krasovskaya bunu belə təsvir edir: “Dramatik oyunun bütün qanunlarına uyğun olaraq işlənmiş tarixi və ədəbi süjet və onu əks etdirən musiqi, təsvir olunan dövrün intonasiyası və ritmləri ilə stilize edilmiş, nəinki Sovet balet sənətinin formalaşdığı günlərdə xoreoqrafiyaya müdaxilə etmədi, həm də onlara kömək etdi. Aksiya, rəqsdə deyil, köhnə baletin pantomimasından kəskin fərqlənən pantomimada olduğu kimi inkişaf etdi. "

Baletin musiqisi, 17-18 -ci əsrlərdə Fransanın musiqi mədəniyyətinin üzvi şəkildə yenidən qurulmasıdır. Əsas material məhkəmə operası, fransız küçə mahnı və rəqs melodiyaları, eləcə də Fransız İnqilabı dövrünün peşəkar musiqisi idi. Baletin musiqi quruluşunda vokal, xor prinsipinə əhəmiyyətli bir yer verilir. Xor təqdimatları tez -tez tamaşanın dramını aktiv şəkildə hərəkət etdirir. Bəstəkarlar Jean Lully, Christophe Gluck, André Gretri, Luigi Cherubini, François Gossek, Etienne Megul, Jean Lesure -dən qismən istifadə olunan əsərlər.

Boris Asafiev özü bu bənzərsiz montajın prinsiplərindən danışdı: “Mən musiqi-tarixi roman yazdım, musiqi-tarixi sənədləri başa düşdüyüm qədər müasir instrumental dildə təkrarladım. Melodiyaya və səs aparıcılığının əsas texnikasına toxunmamağa çalışdım, onlarda üslubun əsas əlamətlərini görürəm. Ancaq materialı bir araya gətirdim və alətləşdirdim ki, musiqinin məzmunu bütün baletdən keçən simfonik davamlı bir inkişafda ortaya çıxsın. Böyük Fransız İnqilabının musiqisində həm Bethovenin qəhrəmanlıqları, həm də "çılğın" romantizm mənzərələri var ... Baletin ilk səhnəsi Fransanın cənub əyalətlərinin inqilabi əhval -ruhiyyəsinin dramatik bir təzahürüdür. Əgər ikinci hissə əsasən simfonik andantedirsə, üçüncü, xalq rəqsləri və kütləvi mahnıların melosuna əsaslanan baletin mərkəzi səhnəsi geniş yayılmış dramatik scherzo kimi düşünülür. Üçüncü hissənin mərkəzi kütləvi rəqsi "Carmagnola" melodiyaları və inqilabi Paris küçələrində səslənən xarakterik mahnılar üzərində inkişaf edir. Bu qəzəb mahnıları baletin son şəkilindəki sevinc mahnıları ilə əks olunur: rondo-ölkə rəqsi son, kütləvi, rəqs performansı olaraq musiqi parçası monumental simfoniya şəklini aldı ”.

"Parisin Alovları" nda qəhrəmanın yerini izdiham aldı. Tamaşanın hər bir zirvəsi kütləvi rəqs vasitəsi ilə həll edildi. Kübar düşərgəyə anakreontik balet və adi balet pantomiması ilə klassik rəqs verildi. Üsyançılar üçün - geniş meydanlarda kütləvi rəqslər. Buradakı xarakterik rəqs, əlbəttə ki, üstünlük təşkil edir, lakin Marsel pas de quatre -də klassik xoreoqrafiyanın zənginliyi ilə uğurla birləşdi.

İstehsalın spesifik xarakteri Fyodor Lopuxov tərəfindən xatirələrində peşəkar şəkildə qiymətləndirildi: "Paris Alovu Vainoneni orijinal xoreoqraf kimi göstərdi. Mən bu tamaşanı heç bir şərt qoymadan qəbul edənlərdən deyiləm. Böyük pantomimalar onu dramatik və ya opera kimi göstərir. Bir çox müğənnilər baletdə oxunur. Çox şeyləri təqlid edirlər, gestulate edirlər, şəkil pozalarında kütləvi miseen-səhnələrdə dayanırlar. Ən çox yeniləri Marselin dörd rəqsindədir-qəhrəmanlıq vurğuları köhnə baletlərdə demək olar ki, yoxdur. Klassik rəqsin əvvəllər də nisbətən az olan yumoristik hissləridir. Bu, iştirakçıların pas de quatre -nin canlı oyunundadır. Əsas odur ki, obrazdakı rəqslər və eyni zamanda rəqslər özlüyündə parıldayır. Marsel və Jeanne -in son baletinin son dueti hələ də geniş yayılmışdır. son aktyor "Don Kixot" ... Vainonenonun səhnələşdirdiyi Bask rəqsi m, əsas şeyə sadiqdir: xalqın ruhu və tamaşanın obrazı, Paris alovunun ideyası. Bu rəqsə baxaraq inanırıq ki - 18 -ci əsrin sonunda Basklar Parisin qaranlıq küçələrində belə rəqs etdilər və üsyankarlar inqilabın alovuna qərq oldular. "

Artıq qeyd edildiyi kimi, 1932 -ci il premyerasında ən yaxşı qüvvələr iştirak etdi: Jeanne - Olga Iordan, Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya, Teresa - Nina Anisimova, Gilbert - Vakhtang Chabukiani, Antuan Mistral - Konstantin Sergeev, Ludovik - Nikolay Solyannikov. Tezliklə, nədənsə, qəhrəman Chabukiani Marlber adlanmağa başladı.

6 iyul 1933 -cü ildə Bolşoy Teatrının premyerasında Marina Semyonova Mirey rolunu oynadı. Daha sonra, Vainonen xoreoqrafiyası ilə "Paris Alovu" ölkənin bir çox şəhərində, lakin bir qayda olaraq, yeni nəşrlərdə səsləndirildi. Bunlardan birincisində, 1936 -cı ildə Kirov Teatrında "fırça ağacı ilə" giriş sözü yox oldu, Markizin bir oğlu yox idi, iki Marsel var idi - Philippe və Jerome, Gaspard Tuileriesə hücum zamanı öldü və s. Əsas odur ki, orijinal xoreoqrafiya böyük ölçüdə qorunub saxlanılsın və yeni nəşrlərdə (1950, Leninqrad; 1947, 1960, Moskva). Tək Kirov Teatrı baleti 80 dəfədən çox ifa edib. 1964 -cü ildə xoreoqrafın ölümündən sonra "Parisin Alovları" baleti tədricən səhnədən itdi. Yalnız Rus Balet Akademiyasında Vasili Vainonenin xoreoqrafiyasının ən yaxşı nümunələri tədris materialı kimi istifadə edilmişdir.

3 iyul 2008 -ci ildə Vasili Vainonenin orijinal xoreoqrafiyasından istifadə edərək Aleksey Ratmanskinin xoreoqrafı olan "Parisin Alovları" baletinin premyerası oldu və 22 iyul 2013 -cü ildə balet Mixail Messererin versiyasında təqdim edildi. Mixaylovski Teatrı.

A. Degen, I. Stupnikov

Yaradılış tarixi

1930 -cu illərin əvvəllərində artıq yeddi balet yazan Asafievə Böyük Fransız İnqilabı dövründən bir süjet əsasında baletin yaradılmasında iştirak etmək təklif edildi. F.Gro'nun "Marsel" tarixi romanının hadisələrinə əsaslanan ssenari sənətşünas, dramaturq və teatrşünas N. Volkov (1894-1965) və teatr dizayneri V. Dmitrievə (1900-1948) məxsusdur; Asəfiyev də buna töhfə verdi. Dediyinə görə, baletdə "təkcə dramaturq-bəstəkar deyil, həm də musiqişünas, tarixçi və nəzəriyyəçi və yazıçı kimi işləyib, müasir tarixi romanın metodlarına məhəl qoymayıb". Balet janrını "musiqili-tarixi roman" olaraq təyin etdi. Libretto müəlliflərinin diqqəti tarixi hadisələrə yönəlmişdi, buna görə də fərdi xüsusiyyətlər vermədilər. Qəhrəmanlar təkbaşına yox, iki müharibə düşərgəsinin nümayəndəsi olaraq var. Bəstəkar, Böyük Fransız İnqilabı dövrünün ən məşhur mahnılarından - xor tərəfindən oxunan "Ca ira", "Marseillaise" və "Carmagnola" mahnılarından, xalq materiallarından və bəzi əsərlərindən alıntılardan istifadə etmişdir. o dövrün bəstəkarları: Adagio Aktı II - Fransız bəstəkarı M. Marenin "Alcina" operasından (1656-1728), eyni aktdan Mart - J. B. Lully -nin "Teseus" operasından (1632-1687). III Qanundan cənazə mahnısı E. N. Megulun (1763-1817) musiqisinə oxunur; finalda, Beethovenin (1770-1827) Egmont uvertürasından Zəfər Mahnısı istifadə olunur.

Balet gənc xoreoqraf V. Vainonen (1901-1964) tərəfindən səhnələşdirilmişdir. 1919 -cu ildə Petroqrad Xoreoqrafiya Məktəbini bitirən xarakterik rəqqasə, artıq özünü 1920 -ci illərdə istedadlı xoreoqraf kimi göstərmişdir. Onun vəzifəsi son dərəcə çətin idi. Xalq-qəhrəmanlıq dastanını rəqsdə təcəssüm etdirməli idi. "Həm ədəbi, həm də illüstrasiyalı etnoqrafik material demək olar ki, istifadə edilmir" deyə xoreoqraf xatırlayır. - Ermitajın arxivində tapılan iki və ya üç oymacadan dövrün xalq rəqslərini mühakimə etmək lazım idi. Farandolanın sərbəst, rahat pozalarında Fransanın əyləncəsi haqqında fikir vermək istədim. Carmagnola'nın təsirsiz sətirlərində qəzəb, təhdid və üsyan ruhunu göstərmək istədim. " Paris Alovu, Vainonen -in görkəmli yaradıcılığı, xoreoqrafiyada yeni bir söz oldu: korpus balet ilk dəfə olaraq çoxşaxəli və təsirli bir inqilabi xalqın müstəqil obrazını təcəssüm etdirdi. Suitlərə qruplaşdırılmış rəqslər, sonrakı hər birinin əvvəlkindən daha böyük və daha böyük bir şəkildə təşkil edildiyi böyük janr səhnələrinə çevrildi. Baletin fərqli bir xüsusiyyəti, inqilabi mahnıları səsləndirən bir xorun təqdimatı idi.

"Paris Alovu" nun premyerası təntənəli tarixə - Oktyabr İnqilabının 15 -ci ildönümünə təsadüf etdi və Leninqrad Opera və Balet Teatrında baş tutdu. Kirov (Mariinsky) 7 (digər mənbələrə görə - 6) 1932 -ci ilin noyabrında və gələn ilin 6 iyulunda Moskva premyerası Vainonen tərəfindən edildi. Uzun illər oyun hər iki paytaxtın səhnələrində uğurla səhnələşdirildi, ölkənin digər şəhərlərində, eləcə də sosialist düşərgəsi ölkələrində səhnələşdirildi. 1947 -ci ildə Asafiev baletin yeni bir versiyasını etdi, hesabda bir qədər azalma etdi və fərdi nömrələri yenidən düzəltdi, amma ümumiyyətlə dram dəyişmədi.

"Parisin Alovları" baleti xalq qəhrəmanlıq dramı kimi həll olunur. Onun dramı aristokratiya və xalqın müxalifətinə əsaslanır, hər iki qrupa uyğun musiqi və plastik xüsusiyyətlər verilir. Tuileries musiqisi 18 -ci əsrin məhkəmə sənəti üslubunda davam edir, xalq obrazları Megul, Beethoven və s.

L. Mikheeva

Fotoda: Mixaylovski Teatrında "Parisin Alovları" baleti

1932 -ci ildə səhnələşdirilən Böyük Fransız İnqilabı hadisələri haqqında əfsanəvi bir balet olan Paris Alovları, Sovet musiqi teatrının ən böyük uğurlarından birinə çevrildi. Boris Asafyevin musiqisinə Vasili Vainonenin xoreoqrafiyası ilə yazılan əsər Mixaylovski Teatrının baş qonaq xoreoqrafı Mixail Messereri canlandırır. Xoreoqrafik elementləri və mise-en-səhnələri bərpa edərək, məşhur əsərin qəhrəmanlığını və inqilabi-romantik şövqünü canlandırır. Rusiyanın xalq artisti, Mixaylovski Teatrının baş dizayneri Vyaçeslav Okunev tamaşanın səhnə tərtibatı üzərində işləyir. Yaradıcı həllərinin əsasını rəssam Vladimir Dmitrievin 1932 -ci il premyerası üçün yaratdığı dəstlər və kostyumlar təşkil edir.

Baletin libretto (ssenari) əsərini məşhur sənətşünas, dramaturq və teatrşünas Nikolay Dmitrievich Volkov (1894-1965) və teatr dizayneri Vladimir Vladimiroviç Dmitriev (1900-1948) Frederik Grosun "Marsellər" tarixi romanı əsasında yazmışlar. "). Bəstəkar Boris Asafiev də ssenariyə öz töhfəsini verdi.Paris Alovundan əvvəl yeddi baletə musiqi yazdı. Dediyinə görə, baletdə "təkcə dramaturq-bəstəkar deyil, həm də musiqişünas, tarixçi və nəzəriyyəçi və yazıçı kimi işləyib, müasir tarixi romanın metodlarına məhəl qoymayıb". Balet janrını "musiqili-tarixi roman" olaraq təyin etdi. Libretto müəlliflərinin diqqəti tarixi hadisələrə yönəlmişdi, buna görə də fərdi xüsusiyyətlər vermədilər. Qəhrəmanlar təkbaşına yox, iki müharibə düşərgəsinin nümayəndəsi olaraq var.

Bəstəkar Böyük Fransız İnqilabı dövrünün ən məşhur mahnılarından - xor tərəfindən oxunan "Ca ira", "Marseillaise" və "Carmagnola" nı mətnlə, xalq materiallarından və bəzi əsərlərindən alıntılardan istifadə etmişdir. o dövrün bəstəkarları: Adagio Aktı II - Fransız bəstəkarı Maren Marenin "Alcina" operasından (1656-1728), eyni aktdan Mart - Jean Baptiste Lully -nin "Theseus" operasından (1632-1687). III Qanundan cənazə mahnısı Etienne Nicolas Megul (1763-1817) musiqisinə çalınır, finalda Ludwig van Beethovenin (1770-1827) Egmont uvertürasından Zəfər Mahnısı istifadə olunur.

"Parisin Alovları" baleti xalq qəhrəmanlıq dramı kimi həll olunur. Onun dramı aristokratiya ilə xalqın müxalifətinə əsaslanır və hər iki qrupa uyğun musiqi və plastik xüsusiyyətlər verilir. Tuileries musiqisi 18 -ci əsrin məhkəmə sənəti üslubunda davam edir, xalq obrazları Megul, Beethoven və s.

Asafiev yazırdı: “Ümumiyyətlə, Paris Alovu, məzmunlu musiqili teatr vasitəsi ilə açıldığı bir növ monumental simfoniya kimi qurulmuşdur. Baletin I Aktı, Fransanın cənubundakı inqilabi əhval -ruhiyyənin bir növ dramatik təzahürüdür. II Akt əsasən simfonik andantedir. II Qanunun əsas rənglənməsi sərt, tutqun, hətta "rekvizit" cənazədir, bu bir növ "köhnə rejim üçün cənazə xidmətidir": bu səbəbdən rəqsləri müşayiət edən orqanın əhəmiyyətli rolu və sui -qəsdin zirvəsi - Kralın şərəfinə himn (XVI Lüdovikin görüşü). III, xalq rəqsləri və kütləvi mahnıların melosuna əsaslanan mərkəzi akt, geniş yayılmış dramatik bir scherzo olaraq düşünülür. Baletin son şəklindəki qəzəb mahnılarına sevinc mahnıları cavab verir; son kütləvi rəqs aksiyası olaraq rondo-condance. Bu forma icad edilməmişdir, ancaq təbii olaraq Fransız İnqilabı dövrü ilə təmasdan doğulmuşdur ki, bu da musiqi formasının inkişaf tarixində düşüncənin zənginliyi, dialektik dərinliyi və dinamikası baxımından simfonizmin çiçəklənməsini təmin etmişdir. .

Balet gənc xoreoqraf Vasili Vainonen (1901-1964) tərəfindən səhnələşdirilmişdir. 1919 -cu ildə Petroqrad Xoreoqrafiya Məktəbini bitirən xarakterik rəqqasə, artıq özünü 1920 -ci illərdə istedadlı xoreoqraf kimi göstərmişdir. Onun vəzifəsi son dərəcə çətin idi. Xalq-qəhrəmanlıq dastanını rəqsdə təcəssüm etdirməli idi. "Həm ədəbi, həm də illüstrasiyalı etnoqrafik material demək olar ki, istifadə edilmir" deyə xoreoqraf xatırlayır. - Ermitajın arxivində tapılan iki və ya üç oymacadan dövrün xalq rəqslərini mühakimə etmək lazım idi. Farandolanın sərbəst, rahat pozalarında Fransanın əyləncəsi haqqında fikir vermək istədim. Carmagnola'nın təsirsiz sətirlərində qəzəb, təhdid və üsyan ruhunu göstərmək istədim. " Paris Alovu, Vainonen -in görkəmli yaradıcılığı, xoreoqrafiyada yeni bir söz oldu: korpus balet ilk dəfə olaraq çoxşaxəli və təsirli bir inqilabi xalqın müstəqil obrazını təcəssüm etdirdi. Suitlərə qruplaşdırılmış rəqslər, sonrakı hər birinin əvvəlkindən daha böyük və daha böyük bir şəkildə təşkil edildiyi böyük janr səhnələrinə çevrildi. Baletin fərqli bir xüsusiyyəti, inqilabi mahnıları səsləndirən bir xorun təqdimatı idi.

"Paris Alovu" nun premyerası təntənəli tarixə - Oktyabr İnqilabının 15 -ci ildönümünə təsadüf etdi və 7 noyabrda Kirov adına Leninqrad Opera və Balet Teatrında (Mariinsky) baş tutdu (digər mənbələrə görə - 6) 1932 -ci ilin noyabrında və gələn il iyulun 6 -da Vainonenin Moskvada premyerası oldu. Uzun illər oyun hər iki paytaxtın səhnələrində uğurla oynandı, ölkənin digər şəhərlərində, eləcə də sosialist düşərgəsi ölkələrində səhnələşdirildi. 1947 -ci ildə Asafiev baletin yeni bir versiyasını etdi, hesabda bir qədər azalma etdi və fərdi nömrələri yenidən düzəltdi, amma ümumiyyətlə dram dəyişmədi.

İndi "Parisin Alovları" adlı oyun yalnız Moskva Bolşoy Teatrının lövhəsindədir - ancaq 2008 -ci ildə səhnələşdirilən Aleksey Ratmanskinin müəllif versiyası var. Sankt -Peterburq Mixaylovski Teatrında Vasili Vainonenin tarixi tamaşası bərpa edildi. Yüzdən çox adam çalışacaq.

"Vasili Vainonen tərəfindən xoreoqraflaşdırılan Paris Alovları, xüsusilə dəyərləndirməli olduğumuz bir tamaşadır" deyə əminəm. Mixail Messerer, baletin orijinalını bərpa edən Mixaylovski Teatrının xoreoqraf-rejissoru. - Düşünürəm ki, tarixinizi unutmaq, keçmişinizi bilməmək, irəli getmək daha çətindir. Bu, Rusiya baletinə də aiddir. Uzun illər aparıcı Qərb teatrlarında çalışdım və hər yerdə sələflərinin ən yaxşı əsərlərinə hansı qürurla, hansı hörmətlə yanaşdıqlarını müşahidə etdim. İngiltərədə Anthony Tudor və Frederic Ashton, Fransada Roland Petit, ABŞ -da George Balanchine - onların çıxışları narahatlıqla izlənir, əzizlənir, səhnədə qorunur və yeni nəsil ifaçılara ötürülür. Ölkəmizdə 20 -ci əsrin birinci yarısına aid bir çox bədii dəyərli xoreoqrafik tamaşaların repertuardan praktiki olaraq yoxa çıxması məni ürəkdən üzür. Laurencia ilə belə idi - Rusiyada heç yerə getmədi. Üç il əvvəl Mixaylovski Teatrında yenidən yaratdıq - indi də repertuar hitlərimizdən biridir; artıq iki dəfə tamaşa Londondakı turumuzun proqramına daxil edilmişdir. Ümid edirəm ki, Flame of Paris də repertuarda və tur afişasında öz yerini tutacaq ".

İndi "Parisin Alovları" adlı oyun yalnız Moskva Bolşoy Teatrının lövhəsindədir - amma orada
Aleksey Ratmanskinin 2008 -ci ildə təqdim edilmiş müəllif versiyasıdır.
Sankt -Peterburq Mixaylovski Teatrında Vasili Vainonenin tarixi tamaşası bərpa edildi.
Yüzdən çox adamı işlə təmin edəcək

Danışır Dmitri Astafiev, prodüser, professor: “Əlbəttə ki, 1930 -cu illərdə tamaşanı həvəslə almış tamaşaçıları geri qaytara bilmərik. Sonra, teatr qurultayına heç bir icazə vermədən, ümumi bir təkanla yerlərindən qalxdılar və sənətçilərlə birlikdə səslərinin üstündə Marseillaise oxudular. Ancaq inqilabi romantizm dövrünün simvolu olan tamaşanı, yaddaşı yoxa çıxmadan yenidən qura bilsək və bunun praktiki olaraq "ailə işi" olan insanlar varsa - Mikhail Messerer -i nəzərdə tuturam. et bunu. Mənim üçün bir əsərdə iştirak etmək Mixailovski Teatrının uzunmüddətli ortağı olaraq işimin davamı olmaqla yanaşı, həm də sosial mövqeyimin ifadəsidir. Bugünkü Avropanın iddia etdiyi dəyərlər Böyük Fransız İnqilabı tərəfindən qoyuldu. Ölkəmiz özünü Avropa sivilizasiyasının bir hissəsi hesab etmək istəyirsə, onun mənşəyinə hörmət edək. "

Süjet (orijinal versiya)

Qəhrəmanlar: Gaspar, bir kəndli. Jeanne və Pierre, uşaqları. Philip və Jerome, Marsel. Gilbert. Costa de Beauregard markası. Count Geoffroy, oğlu. Marquis əmlakının meneceri. Mireille de Poitiers, aktrisa. Antuan Mistral, aktyor. Cupid, məhkəmə teatrının aktrisası. Kral XVI Louis. Kraliça Marie Antoinette. Mərasim ustası. Var ki. Jacobin natiq. Milli Qvardiyanın çavuşu. Marsel, Parislilər, sarayçılar, xanımlar. Kral Qvardiyası zabitləri, İsveçrəli oyunçular.

Marsel yaxınlığındakı meşə. Gaspard, övladları Jeanne və Pierre ilə birlikdə odun yığır. Buynuzların səsi eşidilir. Bu, öz meşəsində ov edən kilsə sahibi Count Geoffroyun oğludur. Kəndlilər gizlənməyə tələsirlər. Sayım görünür və Jeanne'ye qalxaraq onu qucaqlamaq istəyir. Atası Jeanne -nin ağlamasına qaçaraq gəlir. Ovçular və qrafın xidmətçiləri qoca kəndlini döyüb aparırlar.

Marsel Meydanı. Gaspard silahlı mühafizəçilər tərəfindən idarə olunur. Jeanne Marselə atasının niyə həbsxanaya göndərildiyini izah edir. Aristokratların daha bir haqsızlığına xalqın qəzəbi getdikcə artır. İnsanlar həbsxanaya hücum edir, mühafizəçilərlə məşğul olur, casematesin qapılarını açır və Markiz de Beauregardın əsirlərini azad edir.

Jeanne və Pierre zindandan çıxan atalarını qucaqlayırlar. Camaat məhbusları sevinclə qarşıladı. Həyəcan səsi eşidilir. Milli Qvardiya dəstəsi "Vətən təhlükədədir!" Yazılı plakatla içəri girir. Könüllülər üsyankar Parisə kömək etmək üçün ayrılan dəstələrə yazılır. Jeanne və Pierre dostları ilə birlikdə qeyd edirlər. Marseillaise səsləri ilə dəstə bir kampaniyaya başlayır.

Versal. Marquis de Beauregard, zabitlərə Marseldəki hadisələri izah edir.

Versalın həyatı həmişəki kimi davam edir. Məhkəmə teatrının səhnəsində Armida və Rinaldonun iştirak etdiyi klassik bir intermediya oynanır. Tamaşadan sonra zabitlər ziyafət verirlər. Kral və kraliça görünür. Zabitlər onları salamlayır, beyət edir, üç rəngli bandajları qoparır və ağ zanbaqla - Burbonların gerbi olan kokadalarla dəyişirlər. Kral və kraliçanın gedişindən sonra məmurlar krala inqilabi xalqla məşğul olmalarına icazə verilməsi xahişi ilə müraciət yazırlar.

Aktyor Mistral masada unudulmuş bir sənəd tapır. Sirləri açmaqdan qorxan Markiz Mistralı öldürür, amma ölməzdən əvvəl sənədi Mireille de Poitiersə təhvil verməyi bacarır. Pəncərənin kənarında Marselilla səsi eşidilir. İnqilabın cırıq üçrəngli bayrağını gizlədən aktrisa sarayı tərk edir.

Gecə. Parisin yeri. Buraya Parisli izdiham, Marsel, Auvernes, Basklar da daxil olmaqla əyalətlərdən silahlı dəstələr axın edir. Kral sarayına hücum hazırlanır. Mireille de Poitiers qaçır. İnqilaba qarşı bir sui -qəsddən danışır. İnsanlar, kral cütlüyünü tanıya biləcəyiniz doldurulmuş heyvanlara dözürlər. Bu səhnənin ortasında, zabitlər və sarayçılar, markizlərin başçılıq etdiyi meydana gəlirlər. Markini tanıyan Jeanne onun üzünə şillə vurur.

Camaat aristokratların yanına qaçır. Carmagnola səslənir. Natiqlər danışırlar. "Ca ira" inqilabi mahnısının sədaları altında insanlar saraya girərək əsas pilləkən boyunca koridorlara girdilər. Sancılar burada və oradan başlayır. Marquis Jeanne -ə hücum edir, amma bacısını qoruyan Pierre onu öldürür. Həyatını qurban verən Teresa məmurdan üç rəngli pankart alır.

Köhnə rejimin müdafiəçiləri üsyançılar tərəfindən uçuruldu. Paris meydanlarında qalib insanlar inqilabi mahnıların sədaları altında rəqs edir və əylənirlər.

Dmitri Zhvaniya

Premyera tamaşaları Mixailovski Teatrında 22, 23, 24, 25, 26 iyul tarixlərində keçiriləcək

Böyük Fransız İnqilabı hadisələrini əks etdirən əfsanəvi balet tamaşası Sovet musiqi teatrının ən böyük uğurlarından biri hesab olunur. İlk tamaşaçıları, teatr qurultayına heç bir icazə vermədən, ayağa qalxdılar və səslərinin üstündə sənətçilərlə birlikdə Marseillaise oxudular. Sovet baletinin "qızıl dövrü" üslubu ilə bağlı səhnəmizdə yaradılan bu parlaq və möhtəşəm tamaşa orijinal mənbənin xoreoqrafik mətnini və mis-en-səhnələrini qorumaqla yanaşı, həm də inqilabi şövqünü canlandırır. Böyük miqyaslı tarixi -romantik freskada yüzdən çox insan çalışır - balet rəqqasları, mimanlar, xorlar - və özünəməxsus şəkildə səhnədə olmaq, rəqs və aktyorluq vahid bir bütövlüyə qovuşmuşdur. Aksiyanın sürətlə inkişaf etdiyi və əlavə izahat tələb etmədiyi canlı və enerjili bir balet sevinc və ideallara inam mənbəyi olmağa davam edir.

Bir hərəkət et

Bir səhnə
Yaz 1792. Marselin ətrafı. Marquis de Beauregard qalasının yaxınlığındakı meşənin kənarı. Kəndli Qaspard və övladları: 18 yaşlı Jeanne və 9 yaşlı Jacques meşədən arabalı bir çəmən ağacı ilə çıxır. Jeanne Jacques ilə oynayır. Oğlan otların üstünə qoyduğu çələng ağacının üstündən tullanır. Buynuz səsləri eşidilir - bu, Markizin ovdan qayıtmasıdır. Qaspar və uşaqlar paketləri toplayaraq ayrılmağa tələsirlər. Ancaq Marquis de Beauregard və oyunçuları meşədən çıxır. De Beauregard, kəndlilərin meşəsindəki çəmən ağacını topladığına qəzəblənir. Oyunçular fırça ağacı ilə bir arabanı aşırır və markizlər oyunçulara Gaspardı məğlub etməyi əmr edir. Jeanne atasına şəfaət etməyə çalışır, sonra markiz ona tərəf yellənir, amma inqilabi bir mahnının səslərini eşidərək tələsik qalada gizlənir.
Philipin əmrindəki Marsel üsyançı dəstəsi bayraqlarla görünür, inqilabçı insanlara kömək etmək üçün Parisə göndərilir. Üsyançılar Gaspard və Jeanne arabanı qoymağa və tökülən çəmən ağacını yığmağa kömək edir. Jak Marsellərdən birinin ona verdiyi inqilabi bayrağı həvəslə dalğalandırır. Bu zaman Markiz gizli bir qapıdan qaladan qaçmağı bacarır.
Kəndlilər və kəndli qadınlar gəlir, Marsel dəstəsinin əsgərlərini salamlayırlar. Philip onları heyətə qoşulmağa təşviq edir. Gaspar və uşaqları üsyançılara qoşulur. Hamı Parisə gedir.

İkinci səhnə
Kral sarayında şənlik. Sarayın xanımları və kral mühafizəçilərinin zabitləri sarabanda rəqs edirlər.
Rəqs bitdi və mərasim ustası hər kəsi məhkəmə teatrının tamaşasına baxmağa dəvət edir. Aktrisa Diana Mireille və aktyor Antoine Mistral, Cupid oxundan yaralanan qəhrəmanları tanıdaraq ara hissəni canlandırırlar.
Kral XVI Louis və Kraliça Marie Antuanettaya daxil olun Zabitlər kralın şərəfinə təriflər deyirlər. Marseldən yenicə gələn Marquis de Beauregard görünür. Üsyançıların "daxmalara sülh, saraylara müharibə!" Yazısı olan üçrəngli bayrağını padşahın ayaqları altına atır. və onu tapdalayır, sonra taxtda dayanan kral bayrağını öpür. Marquis, Prussiyalılara tərtib etdiyi bir mesajı oxuyur, bu məktubda XVI Lüdyo Prussiyanı Fransaya qoşun göndərməyə və inqilabı dayandırmağa çağırmalıdır. Louisdən sənədi imzalaması xahiş olunur. Kral tərəddüd edir, ancaq Marie Antuanett onu imzalamağa inandırır. Marquis və zabitlər, monarxiya coşğusu içərisində, kral qarşısındakı vəzifələrini yerinə yetirməyə söz verirlər. Silahlarını çəkərək kral cütlüyünü coşğuyla salamlayırlar. Kraliça, orada olanların sədaqətinə inamını ifadə edir. Louis toxunur, gözlərindəki mendili gətirir.
Kral cütlüyü və saray xanımlarının çoxu zalı tərk edir. Ayaqlar süfrələri gətirir, monarxiyanın şərəfinə tostlar davam edir. Diana Mireille pərəstişkarları aktyorları bayramda iştirak etməyə dəvət edirlər. Mireille, bir şey rəqs etməyə razıdır, o və Antuan tamaşaçılar tərəfindən coşqu ilə qarşılanan qısa bir rəqs improvizə edirlər. Artıq ayaqları üzərində çətinliklə dayanan Markiz, Mireili israrla rəqs etməyə dəvət edir, razılaşmaq məcburiyyətində qalır. Onun kobudluğuna nifrət edir, ayrılmaq istər - amma bu mümkün deyil. Diana de Beauregardın fikrini yayındırmağa çalışan Mistrala yaxın qalmağa çalışır, amma Markiz kobud şəkildə aktyoru uzaqlaşdırır; bir neçə zabit Antuananı masaya aparır. Xanımlar xəbərsiz salondan çıxırlar. Nəhayət, Mireille, inandırıcı bir bəhanə ilə də ayrılır, ancaq markiz onun ardınca gedir.
Şərabın artan təsiri var, bəzi məmurlar dərhal masalarda yuxuya gedirlər. Mistral masada unudulmuş "Prussiyaya Müraciət" in fərqinə varır və onu mexaniki, sonra da maraqla oxuyur. Markiz geri qayıdır və Antuananın əlindəki kağızı görür: özünü idarə edə bilmir, tapançanı çıxarır və güllələnərək aktyoru ölümcül yaralayır. Mistralın vurulması və düşməsi bir neçə zabiti ağıllarına gətirir, Markizləri mühasirəyə alır və tələsik onu aparırlar.
Atış səsi eşidilən Mireille zala qaçır. Mistralın cansız bədəni koridorun ortasında yatır, Mireille əyilir: "O sağdırmı?" - və sonra kömək çağırmalısan ... Amma Antuananın öldüyünə əmindir. Birdən əlində yapışmış bir kağız görür: götürüb oxuyur. Pəncərələrin xaricində Marselin yaxınlaşan səsləri eşidilir. Mireille, Mistralın niyə öldürüldüyünü anlayır və indi nə edəcəyini bilir. Kağızı gizlədərək saraydan qaçır.

İkinci hərəkət

Bir səhnə
Gecə. Parisdə, şəhər əhalisinin sıx olduğu Auvergne və Basklar da daxil olmaqla əyalətlərdən silahlı dəstələr axın etdiyi bir meydan. Parislilər Marsel bir dəstəsini sevinclə qarşıladılar. Bir qrup Bask, döyüşə şiddətli hazırlıqları ilə seçilir, onların arasında paytaxtda küçə tamaşalarının və sanskultotların nümayişlərində fəal iştirak edən Teresa da var. Diana Mireillein görünüşü rəqsi kəsir. O, kralın Prussiyalılara müraciəti ilə camaata bir kitab verir və insanlar aristokratiyanın xəyanətinə əmindirlər.
"Carmagnola" səslənir, izdiham rəqs edir. Silah paylayın. Philip Tuileries -ə hücum etməyə çağırır. "Ça ira" inqilabi mahnısı və üçrəngli bayraqlar ilə izdiham kral sarayına doğru yürüş edir.

İkinci səhnə
Çoxlu silahlı adam saraya hücum etməyə tələsir.
Tuileries Sarayı. Marquis de Beauregard, İsveçrə Qvardiyasının əsgərlərini təqdim edir. Onun əmri ilə isveçrəlilər ona həvalə edilmiş vəzifələri tuturlar. Cənablar qorxmuş xanımları aparırlar. Birdən qapılar açılır, insanlar sarayın iç otaqlarına girirlər. Philippe Marquis de Beauregard ilə qarşılaşır. Güclü bir döyüşdən sonra Philip Markizdən qılıncı yıxır, Philipə tapança ilə atəş açmağa çalışır, amma camaat ona zərbə endirir.
Kralın son müdafiəçiləri olan isveçrəlilər uçuruldu. Baskonka Teresa əlində bir pankartla içəri girir və zabitlərdən birinin gülləsi ilə yıxılır. Mübarizə bitdi. Saray alınır. Basklar, Philip və Gaspard, Teresanın cəsədini başlarının üstünə qaldırır, insanlar bayraqlarını əyirlər.

Üç hərəkət edin
Keçmiş kral sarayının yanındakı meydanda - Tuileriesin tutulması şərəfinə bir bayram. Şən insanların rəqsləri Paris teatrlarının aktyorlarının çıxışlarına yer verir. Antik geyimli qızların əhatəsində olan Diana Mireille, İnqilabın və Azadlığın zəfərini təmsil edən üçrəngli bayraqlı rəqs edir. Bərabərlik və Qardaşlıq allegorik rəqsləri ifa olunur. İnsanlar rəqs edən Jeanne və Philippe -ə güllər yağdırırlar: bu da onların toy günüdür.
"Carmagnola" kimi səslənir ... İnsanlar azadlığın simvolu olaraq Diana Mireylini qucağına alır.

Sankt -Peterburqda, 1932 -ci ildə Vasili Vainonen tərəfindən Mixail Messerer tərəfindən Mixailovski üçün mükəmməl şəkildə yenidən qurulan "Parisin Alovları" baletinin inqilabının zərb alətləri yenidən döyülür. Bu baletin istirahəti, bu gün SSRİ -nin zəngin xoreoqrafik irsinin məşhur "müdafiəçisi" olan və orijinal xoreoqrafiyanı mümkün qədər xilas edən Mixail Messererin əsas və sevimli qayğısına çevrildi. Ancaq bu quru, akademik bir hərəkət deyil; sonunda ortaya çıxan şey, enerjisi və icrası ilə diqqət çəkən təsirli bir əsərdir.

... "Paris Alovu" - Fransız İnqilabına enerjili bir sovet görünüşü - 1932 -ci ildə Vasili Vainonen tərəfindən yaradılmış və keçən il Mixail Messerer tərəfindən redaktə edilmişdir. Hekayə açıq şəkildə söylənilir və möhtəşəm xoreoqrafiyadır. Vladimir Dmitrievin qəşəng dəstləri və geyimləri tarix dərsliyindəki rəngli illüstrasiyalara bənzər şəkillər yaradır. Köhnə məktəb klassikliyi və ləzzətli xarakterik rəqsin bədii birləşməsi, təsirli üslubların müxtəlifliyini vurğulayır. Pantomima aydındır, amma heç bir şəkildə təsirlənmir və kulminasiya vurğuları inandırıcı pafoslarla səhnələşdirilir.

Jeffrey Taylor, Sunday Express

Vainonenin orijinal əsərini inanılmaz dərəcədə dəqiq və məharətlə canlandıran xoreoqraf Mixail Messerer, bu özünəməxsus muzey əsərini əsl teatr sənətinin şah əsərinə çevirməyi bacardı.

Bu, siyasi seçimlərinizdən asılı olmayaraq, müasir bir blokbasterdir. Ancaq o, heç də sadə deyil, əsl xoreoqrafiya baxımından dərindir və klassik rəqs anlarında çox aydındır. Yüksək boz parikli zərif və qürurlu zadəganlar tənbəl kübar bir şəkildə minuet ifa edirlər. Sonra - kütlənin izdihamı tənbəl xalq rəqslərində fırlanır və fırlanır, o cümlədən tıkanmalarda yoluxucu rəqs və basdırılmış rəqs - ürək batana qədər - pa. Tamamilə fərqli bir üslubda, böyük sovet sənətçilərinin abidəsi olaraq, "Azadlıq" alleqorik rəqsi<...>Saray səhnələrində 19 -cu əsrin zərif klassik üslubu var. Korpus baletində olan qızlar bellərini incə əyərək qollarını düzdülər, Wedgwood çini üzərində heykəlciklərə bənzəyirdi.

Ratmansky baletini iki hissəyə bölərkən, Messerer orijinal quruluşa qayıdır - üç daha qısa aktyor və bu, performansa canlılıq verir, hərəkəti enerjili şəkildə irəliyə aparır. Bəzən "Paris Alovu" hətta amfetaminlərdə "Don Kixot" kimi görünür. Hər bir hərəkətin bir neçə unudulmaz rəqsi var və hər bir hərəkət yaddaqalan bir şəkil ilə bitir. Üstəlik, bu hərəkətin izahına ehtiyacı olmayan nadir bir baletdir. Paris Alovu Mixaylovski Teatrı üçün sevinc mənbəyi və inanılmaz bir qələbədir. Əlavə etmək olar ki, bu həm də Mixail Messererin ikiqat zəfəridir: diqqətəlayiq performans keyfiyyəti materialın özündə əks olundu və misilsiz bir müəllim kimi Messererə xüsusi "təşəkkür" demək lazımdır. Onun pedaqoji istedadını bütün ifaçıların rəqsində görmək olar, ancaq korpus de balet rəqsinin və kişi solistlərin əlaqəsini xüsusilə qeyd etmək lazımdır.

İqor Stupnikov, Dancing Times

Mixail Messererin "Parisin Alovları" versiyası zərgərlik sənətkarlığının şah əsəridir: baletin qalan bütün parçaları o qədər sıx qaynaqlanır ki, tikişlərin mövcudluğunu təxmin etmək mümkün deyil. Yeni balet həm tamaşaçılar, həm də rəqqaslar üçün nadir bir zövqdür: tamaşada iştirak edən 140 adamın hamısının bir rolu vardı.

Əvvəla, bu, bütövlükdə truppanın zəfəridir, burada hər şey və hər kəs parlaqdır.<...>Barokko məhkəməsi yenidən baxır<...>incə tarixi üslub hissi ilə qarşıdurma- hər yerdə yumşaldılmış dirsəklər və bir az əyilmiş baş - ayaqların zərif filigrasından danışmaq olmaz.

Mixail Messererin böyük, böyük bir xidməti, bu baleti müəllifin icad etdiyi kimi canlı, şən və mübariz bir vaxtda (sonuncu dəfə altmışıncı illərdə Bolşoyda rəqs edildiyi) palçıqdan çıxarmasıdır. Beş il əvvəl, Aleksey Ratmanski eyni adlı oyunu ölkənin əsas teatrında səhnələşdirərkən Vainonen xoreoqrafiyasından yalnız bir neçə parça götürdü - və ən əsası tamaşanın intonasiyasını dəyişdi. Bu balet qaçılmaz uğursuzluqdan (bir inqilab deyil, bir adam - inqilabçılara rəğbət bəsləyən, yenidən xoreoqraf tərəfindən icad edilən gənc bir zadəgan qadın gilyotini gözləyirdi) və bir fərdin hətta bayram izdihamında nə qədər narahat olmasından bəhs edirdi. Bu "Alov" da rəqs və musiqi arasındakı tikişlərin fəlakətli dərəcədə fərqli olması təəccüblü deyil: Boris Asafiev bir hekayə üçün balını (olduqca kiçik olsa da) yazdı, Ratmansky digərinə danışdı.

Balet ustaları üçün "Paris Alovları" nın dəyəri ilk növbədə sosialist realizmi dövrünün ən istedadlı baletmeyeri Vasili Vainonenin xoreoqrafiyasındadır. Ölən baleti canlandırmaq üçün ilk cəhdin postsovet Rusiyanın ən istedadlı baletmeysteri Aleksey Ratmanski tərəfindən edilməsinin bir nümunəsi var.<...>Ancaq əlindəki materialın azlığı səbəbindən, 1953 -cü ildə çəkilmiş filmdə saxlanılan 18 dəqiqəlik Vainonen xoreoqrafiyasını quraşdırdığı, öz baletini səhnələşdirərək tarixi tamaşanı yenidən qura bilmədi. Və etiraf edək ki, ortaya çıxan əks-inqilabi baletdə (ziyalı Ratmansky üsyankar kütlənin dəhşətindən dəhşətini gizlədə bilmədi) bunlar ən yaxşı parçalar idi. Mixaylovski Teatrında Mixail Messerer, tarixi əslini mümkün qədər tam şəkildə yenidən qurmağa çalışaraq başqa yolla getdi.<...>Prussiya ordusunu çürük monarxiyanı müdafiə etməyə çağıran qorxaq və alçaq aristokratların fransız xalqına qarşı bir sui -qəsd qurduqları açıq təbliğat xarakterli bir balet alaraq, əlbəttə ki, təcrübəli Messerer, bu gün bir çox səhnələrin görünəcəyini başa düşdü. yumşaq, inandırıcı deyil. Buna görə də, üsyankar kəndlilər tərəfindən Markiz qalasının ələ keçirilməsi kimi ən iyrənc səhnələri istisna etdi və eyni zamanda pantomima epizodlarını sancdı.<...>Əslində rəqslər (klassik və xarakterik) xoreoqraf-rejissorun əsas əməyidir: "Auvergne" və "Farandol" u bərpa etməyi bacardı və itirilmiş xoreoqrafiyanı orijinalına bənzər bir üslubda əvəz etdi. kimə aid olduğunu dəqiq söyləmək çətindir ... Məsələn, ictimaiyyətə açıq olan mənbələr, aktrisa Diana Mireillein adı açıqlanmayan ortağı ilə birlikdə ifa etdiyi üçüncü aktdan Vainonenin alleqori ikilisinin təhlükəsizliyi haqqında susurlar. Bu arada, Sankt -Peterburq tamaşasında, ümidsiz 1930 -cu illərin ruhunda inanılmaz dərəcədə riskli üst dəstələr ilə tamamlanan bu mükəmməl duet tamamilə orijinal görünür.

Əsl antik dövrün bərpası remeykdən daha bahalıdır, amma əslində aydındır ki, üç aktlı baleti yarım əsr ərzində ətraflı xatırlamaq çətindir. Təbii ki, mətnin bir hissəsi yenidən yazılır. Eyni zamanda, yenilərlə qorunanlar arasındakı tikişlər (eyni pas de deux, Bask rəqsi, üsyankar sans-culotların dərslik yürüşü salonun qarşısında) tapıla bilməz. Mükəmməl bir orijinallıq hissi - çünki stil mükəmməl şəkildə qorunur.<...>Tamaşa, üstəlik, tamamilə canlı olduğu ortaya çıxdı. Və keyfiyyətcə: personajlar ətraflı, təfərrüatlı işlənmişdir. Həm tıxaclı kəndlilər, həm də paniklər və toz peruklu aristokratlar, Böyük Fransız İnqilabı haqqında bu hekayənin pafosunu üzvi hala gətirməyi bacardılar (romantik yüksəliş, Vladimir Dmitrievin eskizlərinə əsaslanan sulu boyalı bəzəklərlə çox təbliğ olunur).

Yalnız pas de deux dərsliyi və Bask rəqsi deyil, həm də Marsilya, Auverne, bayraq rəqsi və meydan baletinin səhnəsi - parlaq şəkildə bərpa edildi. 1930 -cu illərin əvvəllərində hələ modaya uyğun olaraq hələ öldürülməmiş genişlənmiş pantomima Messerer tərəfindən minimuma endirildi: müasir tamaşaçının dinamizmə ehtiyacı var və Vainonen fantaziyasının kaleydoskopundan ən azı bir rəqsi qurban vermək cinayət kimi görünür. Üç pərdəli balet, quruluşunu saxlasa da, iki saat yarım sıxılmış olsa da, hərəkət bir dəqiqə də dayanmır<...>Yeniləmənin vaxtında olması sual doğurmur - finalda zal o qədər qəzəblənir ki, görünür, yalnız pərdənin tez bağlanması tamaşaçıların baletin iki əsas personajının meydana çıxmasına tələsməsinə imkan vermir. hündür dayaqlarda qalxın.

Aristokratlar - onlardan nə götürmək lazımdır! - axmaq və sona qədər təkəbbürlü. Rus dilində "daxmalara sülh - saraylara müharibə" yazısı olan inqilabi pankarta dəhşətlə baxırlar və krallıqda asanlıqla unudaraq dinc kəndlini qamçı ilə döyürlər. saray, onları zadəganlardan uzlaşdıran əhəmiyyətli bir sənəd. Bu mövzuda ağılla uzun müddət mürəkkəb olmaq olar, amma Vainonen bu cür absurdluqlara əhəmiyyət vermədi. Tarixi kateqoriyalar deyil, teatr kimi düşündü və heç nəyi stilizə etmək niyyətində deyildi. Tarixin məntiqini və dəqiqliyini burada "Fironun qızı" baletindən Qədim Misiri öyrənməkdən başqa axtarmaq lazım deyil.

Azadlıq, bərabərlik və qardaşlıq çağırışları ilə inqilabi mübarizənin romantizmi bugünkü tamaşaçılara yaxın olduğu ortaya çıxdı. Balet truppasının bədii rəhbəri Nacho Duatonun əsərlərindəki tapmacaları həll etməkdən bezmiş tamaşaçılar, Paris Alovları süjetində aydın və məntiqli şəkildə ortaya qoyulan hadisələrə canlı cavab verdilər. Tamaşanın gözəl dekorasiyası və kostyumları var. Səhnədə işləyən 140 iştirakçı ən mürəkkəb rəqs texnikasının ifasında və aktyorluqda istedadlarını nümayiş etdirmək imkanına malikdir. "Təsvirdə rəqs" heç də köhnəlməyib, tamaşaçılar tərəfindən yüksək qiymətləndirilməkdədir. Məhz bu səbəbdən Mixaylovski Teatrında "Paris Alovu" nun premyerası Sankt -Peterburq tamaşaçıları tərəfindən həvəslə qarşılandı.

Bir neçə qorunan plastik ifadəyə görə, Messerer Jr, təsvirlərə görə, Cupid rəqsinə görə farandola və karmagnolanı bərpa edə bilir və bunun Vainonen mətni olmadığını düşünməzsiniz. "Parisin Alovları" na aşiq olan Messerer, rəngarəng və son dərəcə ifadəli bir tamaşanı canlandırır. Vyaçeslav Okunev, sənətçi Vladimir Dmitrievin əsas mənbələrinə əsaslanaraq tarixi dekorasiya və dəbdəbəli geyimlər üzərində çalışdı.

Bir estet baxımından bir performans yaxşı bir şeyə bənzəyir: yaxşı kəsilmiş və sıx tikilmişdir. Rəqiblərin - kral və inqilabçıların pankartlarının növbə ilə yandığı, həddindən artıq çəkilmiş video proyeksiyalar istisna olmaqla, baletdə heç bir dramatik deşik yoxdur. Hərəkət pantomima anlarını qısa və aydın şəkildə ifadə edir və izləyicinin zövqünə uyğun olaraq saray adamları, folklor və klassik nümunələr arasında bir -birini əvəz edən ləzzətli rəqslərə keçir. Boris Asafyevin çox qınanan musiqili "kəsimi", burada akademik, heç bir əlavə söz demədən, Gretry və Lully -dən özünün mürəkkəb mövzuları olmayan çoxsaylı sitatlarını götürür, bacarıqlı kəsiklər və düşünülmüş temp ritmi sayəsində Mixail Messerer və dirijor Pavel Ovsyannikov bu çətin işi və bu çətin işi həll edə bilir.

Mike Dixon, Rəqs Avropa

Mixail Messererin Mixaylovski Teatrında "Parisin Alovları" əsərini mükəmməl şəkildə hazırlamaq, povest aydınlığının və xoreoqrafik tempin əla sintezinin nümunəsidir. Bu hekayə Marselin kənarında, Versalda və Tuileries Sarayının qarşısındakı meydanda baş verən hər üç hərəkətdə canlı və təsirli olaraq qalır.

Bu isti yay, yəqin ki, hələ zirvəsinə çatmamışdır: Sankt -Peterburq Mixaylovski Teatrında əsl yanğın hazırlanır. Böyük Fransız İnqilabından bəhs edən Sovet dövrünün əfsanəvi tamaşası olan Parisin Alovları, Rusiya balet mövsümünün son qalası olacaq.

Anna Galayda, gündəlik RBK
18.07.2013

Xoreoqraf Belcanto.ru -ya Moskva Don Kixotunun xüsusiyyətlərindən, Messerlərin ailə əfsanələrindən və ənənələrindən, həmçinin Paris Alovunun quruluşçu fikirlərindən danışır.

Fəaliyyət I
Səhnə 1
Marsel ətrafı - Fransanın böyük marşının adını daşıyan şəhər.
Böyük bir qrup insan meşədə hərəkət edir. Bu, Parisə gedən Marsilya batalyonudur. Niyyətləri, özləri ilə apardıqları topla qiymətləndirilə bilər. Philip Marsellər arasındadır.

Filipin kəndli Jeanne ilə görüşdüyü topun yaxınlığındadır. Əlvida onu öpür. Jeannenin qardaşı Jerome Marselə qoşulmaq istəyir.

Uzaqdan Costa de Beauregardın suveren Markizinin qalasını görə bilərsiniz. Ovçular, Markiz və qızı Adeline də daxil olmaqla qalaya qayıdır.

"Nəcib" Markiz, yaraşıqlı kəndli qadını Jeanneə müraciət edir. Kobud görüşməsindən özünü qurtarmağa çalışır, ancaq bu bacısını müdafiə edən Jeromun köməyi ilə uğur qazanır.

Jerome, Markizin yoldaşlarından olan ovçular tərəfindən döyülür və həbsxananın zirzəmisinə atılır. Bu səhnəni seyr edən Adeline Jeromu azad edir. Ürəklərində qarşılıqlı bir hiss yaranır. Marquis tərəfindən qızı izləməyi tapşıran günahkar yaşlı qadın Zharkas, sevimli ustasına Jeromun qaçması barədə xəbər verir. Qızının üzünə şillə vurur və Zharkasın müşayiəti ilə arabaya minməsini əmr edir. Parisə gedirlər.

Jerome valideynləri ilə vidalaşır. Markizin mülkündə qalmamalıdır. O və Jeanne Marsel dəstəsi ilə ayrılırlar. Valideynlər dözülməzdir.
Könüllülər qrupunda qeydlər davam edir. İnsanlarla birlikdə Marsellilər farandolanı rəqs edirlər. İnsanlar papaqlarını Frig papaqlarına dəyişirlər. Jerome üsyançı lider Gilbertin əlindən silah alır. Jerome və Philippe topu "bağlayır". Dəstə Marseillaise səsləri ilə Parisə hərəkət edir.

Səhnə 2
Marseillaise incə bir minuet ilə əvəz olunur. Kral sarayı. Marquis və Adeline bura gəldi. Mərasim ustası baletin başladığını elan edir.

Parisli ulduzlar Mireille de Poitiers və Antuan Mistralın iştirakı ilə "Rinaldo və Armida" məhkəmə baleti:
Armida Sarabande və dostları. Armidanın qoşunları kampaniyadan qayıdır. Məhbuslara rəhbərlik edilir. Onların arasında Şahzadə Rinaldo da var.
Cupid Rinaldo və Armida'nın qəlbini yaralayır. Cupid varyasyonu. Armida Rinaldonu azad edir.

Pas de Rinaldo və Armida.
Gəlin Rinaldonun xəyalının görünüşü. Rinaldo Armidanı tərk edir və xəyaldan sonra gəmidə üzür. Armida sehrli bir fırtına çağırır. Dalğalar qəzəblərlə əhatə olunmuş Rinaldonu sahilə atır.
Furilərin rəqsi. Rinaldo Armidanın ayaqları qarşısında ölür.

Kral XVI Louis və Marie Antuanette görünür. Salamlar, sədaqət andları və monarxiyanın çiçəklənməsi üçün tostlar gəlir.
Marquis, kəndli qadın Zhanna ilə eyni şəkildə "baxdığı" növbəti "qurban" olaraq Aktrisanı seçir. Küçədən Marsilya səsləri eşidilir. Saray məmurları və məmurlar qarışıqdır, Adeline bundan istifadə edərək saraydan qaçır.

Akt II
Səhnə 3
Philippe, Jerome və Jeanne daxil olmaqla, Marselin gəldiyi Parisdəki meydan. Marsilya topundan bir atəş Tuileriesə hücumun başladığını bildirməlidir.

Birdən meydanda Jerome Adeline görür. Ona tələsir. Pis bir yaşlı qadın Zharkas onların görüşünü izləyir.

Bu vaxt Marsilya dəstəsinin gəlişi şərəfinə şərab barelləri meydana yuvarlandı. Rəqslər başlayır: Auvernenin yerini Marsilya, ardınca bütün qəhrəmanların - Jeanne, Philippe, Adeline, Jerome və Marsilya kapitanı Gilbertin iştirak etdiyi Baskların temperamentli rəqsi tutur.

Şərabla qızdırılan izdihamda orda -burda mənasız döyüşlər baş verir. Louis və Marie Antuanettanın təsvir etdiyi kuklalar parçalanır. Jeanne, əlində nizə olan bir karmagnola, izdihamın mahnılarına rəqs edir. Sərxoş Philip qoruyucunu yandırır - top topu ildırım vurur, bundan sonra bütün izdiham hücuma qaçır.

Çəkiliş və nağara fonunda Adeline və Jerome sevgilərini bəyan edirlər. Ətrafda heç kim görmürlər, yalnız bir -birilərini görürlər.
Marsellər saraya tələsirlər. Jeanne əlində pankart tutur. Döyüş. Saray alınır.

Səhnə 4
İnsanlar işıqlarla bəzədilmiş meydanı doldururlar. Konvensiyanın üzvləri və yeni hökumət kürsüyə qalxır.

Xalq sevinir. Vaxtilə kral və saray əyləndirən məşhur sənətçilər Antoine Mistral Mireille de Poitiers, indi insanlar üçün Azadlıq rəqsini rəqs edir. Yeni rəqs köhnə rəqsdən çox da fərqlənmir, yalnız indi aktrisa Cümhuriyyət bayrağını tutur. Sənətçi David bayramın eskizlərini hazırlayır.

İlk voleybolun atıldığı topun yanında, Konvensiya Başçısı Jeanne və Philippe -in əllərinə qoşulur. Bunlar yeni respublikanın ilk evlənənləridir.

Jeanne və Philippe -in toy rəqsinin səsləri, düşən gilyotin bıçağının darıxdırıcı zərbələri ilə əvəz olunur. Məhkum edilmiş Markiz çıxarılır. Atelini görən Adeline yanına qaçır, amma Jerome, Jeanne və Philippe ona xəyanət etməməsini xahiş edir.

Marquisdən qisas almaq üçün Jarcas, Adeline xəyanət edir və əsl mənşəyi adlandırır. Qəzəbli dəstə onun ölümünü tələb edir. Ümidsizlikdən qəzəblənən Jerome Adelini xilas etməyə çalışır, lakin bu mümkün deyil. O, edama aparılır. Jeanne və Philippe canlarından qorxaraq əllərindən qopan Jeromu saxlayırlar.

Və bayram davam edir. "Ca ira" nın sədaları altında qalib xalq irəli gedir.

Çap et