İstiqamət Franz Şubert. Şubertin tərcümeyi-halı: böyük bəstəkarın çətin həyatı

Musiqi dahiləri üçün münbit Avstriya torpağının dünyaya gətirdiyi məşhur qalaktikada gözəl bir ulduz - Franz Şuberti. Qısa ömür yolunda çox əziyyət çəkən, bütün dərin hisslərini musiqidə ifadə etməyi bacaran və dinləyicilərə ruhi iztirablarla dolu belə “ideal olmayan”, “nümunəvi olmayan” (klassik) musiqiləri sevməyi öyrədən əbədi gənc romantik. Musiqi romantizminin ən parlaq banilərindən biri.

Frans Şubertin qısa tərcümeyi-halı və bəstəkar haqqında bir çox maraqlı faktları səhifəmizdə oxuyun.

Şubertin qısa tərcümeyi-halı

Frans Şubertin tərcümeyi-halı dünya musiqi mədəniyyətində ən qısa olanlardan biridir. Cəmi 31 il yaşadıqdan sonra o, kometadan sonra qalana bənzər parlaq bir iz buraxdı. Başqa bir Vyana klassiki olmaq üçün doğulan Şubert əzab və məhrumiyyətlər vasitəsilə musiqiyə dərin şəxsi təcrübələr gətirdi. Romantizm belə yarandı. Yalnız nümunəvi təmkin, simmetriya və sakit samitləri tanıyan sərt klassik qaydalar etiraz, partlayıcı ritmlər, həqiqi hisslərlə dolu ifadəli melodiyalar və gərgin harmoniyalarla əvəz olundu.

1797-ci ildə kasıb bir məktəb müəllimi ailəsində anadan olmuşdur. Onun taleyi əvvəlcədən müəyyən edilmişdi - atasının sənətini davam etdirmək üçün burada nə şöhrət, nə də uğur gözlənilmirdi. Lakin o, kiçik yaşlarında yüksək musiqi qabiliyyətini nümayiş etdirib. Doğma evində ilk musiqi dərslərini aldıqdan sonra o, kilsə məktəbində, sonra isə kilsənin nəzdində müğənnilər üçün qapalı internat olan Vyana məhkumunda təhsilini davam etdirdi.Təhsil müəssisəsindəki nizam orduya bənzəyirdi - şagirdlər saatlarla məşq etməli, sonra konsertlər verməli idilər. Sonralar Frans orada keçirdiyi illəri dəhşətlə xatırladı, yaradıcılığında mənəvi janra müraciət etsə də (6 kütlə yazdı) uzun müddət kilsə dogmalarından məyus oldu. məşhur" Ave Maria”, onsuz heç bir Milad tamamlanmamış və ən çox Bakirə Məryəmin gözəl obrazı ilə əlaqəli olan, əslində Şubert tərəfindən Valter Skottun (Alman dilinə tərcümə edilmiş) şeirləri ilə romantik ballada kimi düşünülmüşdür.

Çox istedadlı şagird idi, müəllimlər “Allah öyrətdi, mənim onunla işim yoxdur” sözləri ilə ondan imtina edirdilər. Şubertin tərcümeyi-halından öyrənirik ki, onun ilk bəstəkarlıq təcrübələri 13 yaşında başlayıb və 15 yaşından etibarən maestro Antonio Salieri özü də onunla kontrpuan və bəstəni öyrənməyə başlayıb.

Səsi qırılmağa başlayandan sonra Məhkəmə Xorunun (“Hofsengecnabe”) xorundan xaric edildi. . Bu müddət ərzində artıq peşə seçiminə qərar vermək vaxtı idi. Atam təkidlə müəllim seminariyasına daxil oldu. Musiqiçi kimi işləmək perspektivləri çox qeyri-müəyyən idi və müəllim işləmək bir növ gələcəyə əmin ola bilərdi. Frans təslim oldu, oxudu və hətta 4 il məktəbdə işləməyi bacardı.

Ancaq o zaman bütün fəaliyyətlər və həyatın təşkili gəncin mənəvi impulslarına uyğun gəlmirdi - bütün düşüncələri yalnız musiqi haqqında idi. O, boş vaxtlarında bəstələyir, dar dostlar dairəsində çoxlu musiqi ifa edirdi. Və bir gün o, daimi işini tərk edib özünü musiqiyə həsr etmək qərarına gəldi. Zəmanətli, təvazökar olsa da, gəlirdən imtina etmək və özünüzü aclığa məhkum etmək üçün ciddi bir addım idi.

İlk məhəbbət də eyni məqama təsadüf edib. Hiss qarşılıqlı idi - gənc Teresa Coffin açıq-aydın evlilik təklifi gözləyirdi, lakin heç vaxt baş tutmadı. Franzın gəliri ailənin dəstəyini deməyək, onun öz varlığına kifayət etmirdi. O, subay qaldı, musiqi karyerası heç inkişaf etmədi. Virtuoz pianoçulardan fərqli olaraq Liszt Və Şopen, Şubertin parlaq ifaçılıq bacarığı yox idi və ifaçı kimi şöhrət qazana bilmədi. Laybaxdakı Kapellmeister vəzifəsinə ümid bəslədiyi vəzifə rədd edildi və ona başqa ciddi təkliflər gəlmədi.

Əsərlərinin nəşri ona praktiki olaraq heç bir pul gətirmədi. Nəşriyyatlar az tanınan bəstəkarın əsərlərini çap etməkdən çox çəkinirdilər. İndi deyəcəkləri kimi, geniş kütlələr üçün bu, “qızıldayan” deyildi. Bəzən o, kiçik salonlarda çıxış etməyə dəvət olunurdu, onun üzvləri onun musiqisi ilə həqiqətən maraqlanmaqdan daha çox bohem hiss edirdilər. Şubertin kiçik dost çevrəsi gənc bəstəkarı maddi cəhətdən dəstəkləyirdi.

Amma ümumilikdə Şubert demək olar ki, heç vaxt böyük auditoriya qarşısında danışmadı. O, hər hansı bir əsərin uğurlu finalından sonra ayaq üstə alqış eşitməmiş, tamaşaçıların ən çox hansı bəstəkarın “texnikasına” cavab verdiyini hiss etməmişdir. Sonrakı işlərində uğurlarını möhkəmləndirmədi - axır ki, böyük bir konsert zalını necə yenidən yığmaq barədə düşünməyə ehtiyac yox idi ki, biletlər alınsın, özü də xatırlansın və s.

Əslində, onun bütün musiqiləri yaşını ötüb püxtələşmiş insanın ən incə əks olunduğu sonsuz monoloqdur. Camaatla dialoq yoxdur, xoşuna gəlmək və təəssürat yaratmaq cəhdləri yoxdur. Hamısı çox kameralıdır, hətta müəyyən mənada intimdir. Və hisslərin sonsuz səmimiyyəti ilə doludur. Onun yer üzündəki tənhalığının, məhrumiyyətinin, məğlubiyyət acısının dərin təcrübələri hər gün düşüncələrini doldururdu. Və başqa çıxış yolu tapmadan, yaradıcılığa töküldü.

Opera və kamera müğənnisi Johann Mikael Vogl ilə görüşdükdən sonra işlər bir az yaxşılaşdı. Sənətçi Vyana salonlarında Şubertin mahnı və balladalarını ifa edib, müşayiətçi kimi isə Frans özü çıxış edib. Voql tərəfindən ifa edilən Şubertin mahnıları və romansları tez bir zamanda populyarlıq qazandı. 1825-ci ildə onlar Yuxarı Avstriyaya birgə qastrol səfərinə çıxdılar. Əyalət şəhərlərində onları həvəslə və həvəslə qarşıladılar, lakin yenə də pul qazana bilmədilər. Necə məşhur olmaq olar.

Artıq 1820-ci illərin əvvəllərində Franz sağlamlığından narahat olmağa başladı. Bir qadını ziyarət etdikdən sonra xəstəliyə yoluxduğu və bu həyatın bu tərəfinə məyusluq əlavə etdiyi həqiqətən məlumdur. Kiçik yaxşılaşmalardan sonra xəstəlik irəlilədi, toxunulmazlıq zəiflədi. Hətta adi soyuqdəymələrə də dözmək onun üçün çətin idi. Və 1828-ci ilin payızında o, 1828-ci il noyabrın 19-da vəfat etdiyi tif xəstəliyinə tutuldu.

Fərqli Motsart, Şuberti ayrıca məzarda dəfn etdilər. Düzdür, o, yeganə böyük konsertdən sonra aldığı pianonun satışından gələn pulla belə möhtəşəm yas mərasimini ödəməli idi. Tanınma ona ölümündən sonra və çox sonra - bir neçə onillikdən sonra gəldi. Məsələ burasındadır ki, musiqi variantındakı bəstələrin əsas hissəsi dostlar, qohumlar tərəfindən lazımsız olaraq bəzi kabinetlərdə saxlanılıb. Unutqanlığı ilə tanınan Şubert heç vaxt əsərlərinin kataloqunu (Motsart kimi) aparmırdı, onları hansısa formada sistemləşdirməyə, heç olmasa bir yerdə saxlamağa çalışmadı.

Əlyazma musiqi materialının çoxu 1867-ci ildə George Grove və Artur Sullivan tərəfindən tapılıb. 19-20-ci əsrlərdə Şubertin musiqisi mühüm musiqiçilər və bəstəkarlar tərəfindən ifa olunurdu. Berlioz, Brukner, Dvorak, Britten, ŞtrausŞubertin işlərinə mütləq təsirini tanıdılar. rəhbərliyi altında Brahms 1897-ci ildə Şubertin bütün əsərlərinin elmi cəhətdən təsdiqlənmiş ilk nəşri nəşr olundu.

Frans Şubert haqqında maraqlı faktlar

• Məlumdur ki, bəstəkarın demək olar ki, bütün mövcud portretləri ona çox yaltaqlanırdı. Belə ki, məsələn, o, heç vaxt ağ yaxalıq geyinməyib. Birbaşa, məqsədyönlü baxış ona heç də xas deyildi - hətta Şubert Şvamal ("schwam" - almanca "süngər") adlanan yaxın, pərəstişkar dostları da onun zərif təbiətini ifadə edirdi.

• Bəstəkarın özünəməxsus yayındırma və unutqanlığı ilə bağlı müasirlərinin çoxlu xatirələri qorunub saxlanılmışdır. Bəstələrin eskizləri olan musiqi kağızı qırıntılarına hər yerdə rast gəlmək olardı. Hətta deyirlər ki, bir gün bir əsərin notlarını görüb dərhal oturub onu ifa edir. “Nə gözəl şeydir! Frans qışqırdı, "o kimindir?" Məlum oldu ki, pyesin müəllifidir. Və məşhur Böyük Simfoniyanın do-major əlyazması onun ölümündən 10 il sonra təsadüfən tapıldı.
• Şubert 600-ə yaxın vokal əsəri yazıb ki, bunların üçdə ikisi 19 yaşına qədər olub və ümumilikdə onun bəstələrinin sayı 1000-dən çoxdur, bunu dəqiq müəyyən etmək mümkün deyil, çünki onların bəziləri yarımçıq qalmış eskizlər, bəziləri isə yəqin ki, əbədi itirdi.
• Şubert çoxlu orkestr əsərləri yazıb, lakin o, bütün həyatı boyu onlardan heç birini ictimai ifada eşitməmişdi. Bəzi tədqiqatçılar istehza ilə inanırlar ki, bəlkə də buna görə müəllifin orkestr skripkaçısı olduğunu dərhal təxmin edirlər. Şubertin tərcümeyi-halına görə, saray oxuma kapellasında bəstəkar təkcə oxumağı deyil, həm də altça çalmağı öyrənib və tələbə orkestrində də eyni partiyanı ifa edib. Onun simfoniyalarında, kütlələrində və digər instrumental kompozisiyalarında çoxlu sayda texniki və ritmik cəhətdən mürəkkəb fiqurlarla ən parlaq və ifadəli şəkildə yazılmışdır.
• Az adam bilir ki, Şubertin həyatının çox hissəsi üçün evdə piano belə olmayıb! Gitarada yazdı! Bəzi əsərlərdə isə bu, müşayiətdə də aydın eşidilir. Məsələn, eyni "Ave Maria" və ya "Serenada" da.

• Onun utancaqlığı əfsanəvi idi. O, sadəcə olaraq eyni vaxtda yaşamırdı Bethoven, onun bütləşdirdiyi, təkcə eyni şəhərdə deyil - onlar sözün əsl mənasında qonşu küçələrdə yaşayırdılar, lakin heç vaxt görüşmədilər! Taleyin özü tərəfindən bir coğrafi-tarixi damğada birləşdirilən Avropa musiqi mədəniyyətinin iki ən böyük sütunu taleyin istehzasından və ya birinin cəsarətindən ötrü bir-birini itirdi.
• Lakin onun ölümündən sonra insanlar onların xatirəsini birləşdirdilər: Şuberti Vörinq qəbiristanlığında Bethovenin qəbrinin yanında dəfn etdilər, daha sonra hər iki dəfn Mərkəzi Vyana qəbiristanlığına köçürüldü.

• Ancaq burada da taleyin məkrli buruşukluğu göründü. 1828-ci ildə Bethovenin ölümünün ildönümündə Şubert dahi bəstəkarın xatirəsinə bir gecə təşkil etdi. Bu, həyatında yeganə dəfə idi ki, o, böyük bir salona çıxdı və tamaşaçılar üçün bir bütə həsr etdiyi musiqini ifa etdi. İlk dəfə alqışları eşitdi - tamaşaçılar sevindi, "yeni Bethoven doğuldu!" qışqırdı. İlk dəfə o, çoxlu pul qazandı - onlar (həyatında ilk) piano almaq üçün kifayət idi. O, artıq gələcək uğur və şöhrət, məşhur sevgi arzusunda idi... Ancaq cəmi bir neçə aydan sonra xəstələndi və öldü... Və onu ayrıca məzarla təmin etmək üçün piano satılmalı idi.

Frans Şubertin əsəri

Şubertin tərcümeyi-halında deyilir ki, o, müasirləri üçün mahnıların və lirik fortepiano parçaları müəllifinin yaddaşında qalıb. Hətta yaxın ətrafı da onun yaradıcılığının miqyasını əks etdirmirdi. Janrların, bədii obrazların axtarışında isə Şubertin yaradıcılığını irsi ilə müqayisə etmək olar Motsart. O, vokal musiqisini mükəmməl mənimsəmişdir - 10 opera, 6 məcmuə, bir neçə kantata-oratoriya əsəri yazmışdır, bəzi tədqiqatçılar, o cümlədən məşhur sovet musiqişünası Boris Asafiyev hesab edirdilər ki, Şubertin mahnının inkişafındakı xidmətləri Bethovenin inkişafına verdiyi töhfə qədər əhəmiyyətlidir. simfoniyalar.

Bir çox tədqiqatçı səs dövrlərini nəzərə alır " gözəl dəyirmançı"(1823)," qu mahnısı "Və" qış yolu» (1827). Müxtəlif mahnı nömrələrindən ibarət olan hər iki sikl ümumi semantik məzmunla birləşir. Romansların lirik mərkəzinə çevrilən tənha insanın ümidləri, iztirabları daha çox avtobioqrafik xarakter daşıyır. Xüsusilə, ölümündən bir il əvvəl, Şubertin artıq ağır xəstə olduğu və yer üzündəki varlığını soyuq və çətinliklər prizmasından hiss etdiyi zaman yazılmış "Qış yolu" silsiləsindəki mahnılar. Son nömrədən olan orqan dəyirmanının təsviri "Orqan Taşlama maşını" alleqorik şəkildə gəzən bir musiqiçinin səylərinin monotonluğunu və mənasızlığını təsvir edir.

İnstrumental musiqidə o, həm də o dövrdə mövcud olan bütün janrları əhatə etmişdir - o, 9 simfoniya, 16 fortepiano sonatası, ansambl ifası üçün çoxlu əsərlər yazıb. Ancaq instrumental musiqidə mahnının başlanğıcı ilə əlaqə aydın eşidilir - mövzuların əksəriyyətində aydın melodiya, lirik xarakter var. Lirizm baxımından o, Motsartla oxşardır. Musiqi materialının işlənib hazırlanmasında da melodik vurğu üstünlük təşkil edir. Vyana klassiklərindən musiqi formasını ən yaxşı şəkildə anlayan Şubert onu yeni məzmunla doldurdu.

Əgər onunla eyni vaxtda, sözün əsl mənasında qonşu küçədə yaşayan Bethovenin bütöv bir xalqın sosial hadisələrini və əhval-ruhiyyəsini əks etdirən qəhrəmancasına, pafoslu anbarı var idisə, Şubertin musiqisi ideal və ümumbəşəri dəyərlər arasındakı uçurumun şəxsi təcrübəsidir. əsl.

Əsərləri demək olar ki, heç vaxt ifa edilmədi, çox vaxt "masanın üstünə" yazdı - özü və onu əhatə edən çox həqiqi dostlar üçün. Onlar axşamlar “Şubertiadlar” adlanan yerdə toplaşır, musiqidən və ünsiyyətdən həzz alırdılar. Bu, Şubertin bütün işlərinə nəzərəçarpacaq dərəcədə təsir etdi - o, öz tamaşaçılarını tanımırdı, bəzi əksəriyyətin xoşuna gəlməyə çalışmırdı, konsertə gələn tamaşaçıları necə heyran edəcəyini düşünmürdü.

Onun daxili dünyasını sevən və anlayan dostlar üçün yazıb. Ona böyük hörmət və ehtiramla yanaşırdılar. Və bütün bu kameralı mənəvi ab-hava onun lirik əsərləri üçün xarakterikdir. Əsərlərin əksəriyyətinin onları eşitmək ümidi olmadan yazıldığını başa düşmək daha təəccüblüdür. Sanki şöhrətpərəstlikdən və ambisiyadan tamamilə məhrum idi. Hansısa anlaşılmaz qüvvə onu, yaxınlarının mehriban iştirakı istisna olmaqla, müsbət möhkəmlənmə yaratmadan, əvəzində heç nə təklif etmədən yaratmağa məcbur etdi.

Frans Peter Şubert böyük Avstriya bəstəkarı, musiqidə romantizmin banilərindən biridir. O, 600-ə yaxın mahnı, doqquz simfoniya (o cümlədən məşhur "Yarımçıq simfoniya"), liturgik musiqi, operalar, çoxlu sayda kamera və solo fortepiano musiqisi yazıb.

Frans Peter Şubert 31 yanvar 1797-ci ildə Vyananın kiçik ətrafı Lixtentalda (indiki Alserqrund) həvəskar musiqiçi olan məktəb müəlliminin ailəsində anadan olmuşdur. Ailədəki on beş uşaqdan 10-u erkən yaşda dünyasını dəyişib. Frans musiqi qabiliyyətini çox erkən göstərdi. Altı yaşından kilsə məktəbində oxudu və ev təsərrüfatları ona skripka və fortepiano çalmağı öyrətdi.

On bir yaşında Frans saray kilsəsi olan Konvikt-ə qəbul edildi, burada oxumaqla yanaşı, bir çox alətlərdə ifa etməyi və musiqi nəzəriyyəsini öyrəndi (Antonio Salierinin rəhbərliyi altında). 1813-cü ildə kilsəni tərk edən Şubert məktəb müəllimi kimi işə düzəlir. O, əsasən Qlük, Motsart və Bethoveni öyrənib. İlk müstəqil əsərlərini - "Des Teufels Lustschloss" operasını və Fa majorda Kütləni - 1814-cü ildə yazdı.

Mahnı sahəsində Şubert Bethovenin varisi idi. Şubertin sayəsində bu janr bədii forma aldı, konsert vokal musiqisi sahəsini zənginləşdirdi. 1816-cı ildə yazılmış "Meşə şahı" ("Erlk?niğ") balladası bəstəkara şöhrət gətirmişdir. Tezliklə "Səyahətçi" ("Der Səyyah"), "Göz yaşlarına həmd" ("Lob der Thr?nen"), "Zuleyka" ("Suleyka") və s.

Vokal ədəbiyyatında Şubertin Vilhelm Müllerin misralarına - "Gözəl Millerin qadını" ("Die sch?ne M?llerin") və "Qış Yolu" ("Die Winterreise") şeirlərindən ibarət böyük kolleksiyalar böyük əhəmiyyət kəsb edir. “Sevgili” (“An die Geliebte”) mahnılar toplusunda ifadə olunan Bethovenin ideyasının sanki davamıdır. Bütün bu əsərlərdə Şubert diqqətəlayiq melodik istedad və çox müxtəlif əhval-ruhiyyə nümayiş etdirdi; müşayiətə daha çox məna, daha bədii məna verirdi. “Swan Song” (“Schwanengesang”) kolleksiyası da diqqətəlayiqdir, ondan bir çox mahnılar dünya şöhrəti qazanmışdır (məsələn, “St?ndchen”, “Aufenthalt”, “Das Fischerm?dchen”, “Am Meere”). Şubert öz sələfləri kimi milli xasiyyəti təqlid etməyə çalışmadı, lakin onun mahnıları istər-istəməz milli axını əks etdirdi və onlar ölkənin mülkiyyətinə çevrildi. Şubert 600-ə yaxın mahnı yazıb. Bethoven ömrünün son günlərində mahnılarından həzz alırdı. Şubertin heyrətamiz musiqi hədiyyəsi piano və simfonik sahələrə də təsir etdi. Onun c-dur və f-molldakı fantaziyaları, bədahətən, musiqili məqamlar, sonatalar ən zəngin təxəyyülün və böyük harmonik erudisiyanın sübutudur. D-moll simli kvartetində, c-dur kvinteti, Forellen Kvartet piano kvarteti, c-durda möhtəşəm simfoniya və h-mollda tamamlanmamış simfoniyada Şubert Bethovenin davamçısıdır. Opera sahəsində Şubert o qədər də istedadlı deyildi; 20-yə yaxınını yazsa da, şöhrətini bir az da artıracaq. Onların arasında "Der h?usliche Krieg oder die Verschworenen" seçilir. Onun operalarının fərdi nömrələri (məsələn, "Rosamund") böyük musiqiçiyə kifayət qədər layiqdir. Şubertin çoxsaylı ruhani əsərlərindən (kütlələr, təkliftoriyalar, ilahilər və s.) es-dur kütləsi özünün ülvi xarakteri və musiqi zənginliyi ilə xüsusilə seçilir. Şubertin musiqi performansı çox böyük idi. 1813-cü ildən başlayaraq o, dayanmadan bəstələyir.

Şubertin vokal kompozisiyalarını müşayiət etməyə dəvət olunduğu ən yüksək dairədə o, son dərəcə təmkinli idi, təriflə maraqlanmırdı və hətta bundan qaçırdı; dostları arasında, əksinə, bəyənilməsini yüksək qiymətləndirirdi. Şubertin təmkinsizliyi ilə bağlı şayiələrin müəyyən əsası var: o, tez-tez çox içir, sonra tez əsəbiləşir və dostları üçün xoşagəlməz olur. O dövrdə ifa olunan operalardan Şubert ən çox Vaygelin “İsveçrəli ailəsi”, Çerubinin “Medeya”, Boildieunun “Parisli Con”, İzuardın Sandrilon və xüsusilə Qlükün “Taurisdə İfigeniya” operasını bəyənib. Şubert öz dövründə böyük dəbdə olan italyan operasına az maraq göstərirdi; yalnız “Sevilya bərbəri” və Rossinin “Otello” əsərindən bəzi parçalar ona müraciət edirdi. Bioqrafların fikrincə, Şubert öz yazılarında heç vaxt heç nəyi dəyişdirməmişdi, çünki o vaxtlar onun əlində belə bir şey yox idi. O, sağlamlığını əsirgəməyib, ömrünün və istedadının zirvəsində 32 yaşında dünyasını dəyişib. Ömrünün son ili, səhhətinin pis olmasına baxmayaraq, xüsusilə məhsuldar keçdi: o, c-durda simfoniya, es-durda isə kütlə yazdı. Yaşadığı müddətdə o, böyük uğur əldə etməyib. Ölümündən sonra çoxlu əlyazmalar qalmışdı, sonradan işıq üzü görmüşdür (6 kütlə, 7 simfoniya, 15 opera və s.).

Adı: Frans Şubert

Yaş: 31 il

Artım: 156

Fəaliyyət: bəstəkar, musiqidə romantizmin banilərindən biri

Ailə vəziyyəti: evli deyil

Franz Şubert: tərcümeyi-halı

Romandan Voland dedi: “Heç vaxt heç nə istəmə! Heç vaxt və heç nə və xüsusən də sizdən güclü olanlar üçün. Hər şeyi özləri təklif edəcəklər və verəcəklər!

“Ustad və Marqarita” ölməz əsərindən bu sitat “Ave Maria” (“Ellenin üçüncü mahnısı”) mahnısının əksəriyyətinə tanış olan Avstriya bəstəkarı Frans Şubertin həyatını xarakterizə edir.

Sağlığında o, şöhrətə can atmayıb. Avstriyalının əsərləri Vyananın bütün salonlarından paylansa da, Şubert son dərəcə pis yaşayırdı. Bir dəfə yazıçı paltosunu cibləri içəriyə çevrilmiş eyvana asdı. Bu jest kreditorlara ünvanlanmışdı və Şubertdən başqa heç nə alamayacağını bildirirdi. Şöhrətin şirinliyini qısa müddətdə bilən Frans 31 yaşında öldü. Lakin əsrlər sonra bu musiqi dühası təkcə vətənində deyil, bütün dünyada tanındı: Şubertin yaradıcılıq irsi çox böyükdür, o, minə yaxın əsər bəstələmişdir: mahnılar, valslar, sonatalar, serenadalar və başqa əsərlər.

Uşaqlıq və gənclik

Frans Peter Şubert Avstriyada, mənzərəli Vyana şəhərindən çox uzaqda anadan olub. İstedadlı oğlan adi bir kasıb ailədə böyüdü: atası, məktəb müəllimi Frans Teodor kəndli ailəsindən idi, anası aşpaz Elizabet (née Fitz) isə Sileziyadan olan təmirçinin qızı idi. Franzdan başqa, cütlük daha dörd uşaq böyüdüb (doğulan 14 uşaqdan 9-u körpəlikdə öldü).

Təəccüblü deyil ki, gələcək maestron notlara sevgisini erkən göstərdi, çünki onun evində musiqi daim "axandı": Schubert Sr həvəskar kimi skripka və violonçel çalmağı sevirdi, Franzın qardaşı isə fortepiano və klavitanı sevirdi. Qonaqpərvər Şubert ailəsi tez-tez qonaqları qəbul edir, musiqi axşamları təşkil edir, kiçik Frans ləzzətli melodiyalar dünyası ilə əhatə olunurdu.

Yeddi yaşında not öyrənmədən klavişlərdə musiqi ifa edən oğullarının istedadını görən valideynlər Franzı Lixtental paroxial məktəbinə təyin etdilər, uşaq burada orqana yiyələnməyə çalışdı, M.Holzer isə gənc Şubertə musiqini öyrətdi. şöhrət qazandıran vokal sənəti.

Gələcək bəstəkarın 11 yaşı olanda o, Vyanada yerləşən məhkəmə kapellasına xorist kimi qəbul edildi və həmçinin ən yaxşı dostluq etdiyi Konvikt pansionatı ilə bir məktəbə daxil oldu. Bir təhsil müəssisəsində Şubert musiqinin əsaslarını həvəslə öyrəndi, lakin riyaziyyat və latın oğlan üçün pis idi.

Gənc avstriyalının istedadına heç kim şübhə etmədiyini söyləməyə dəyər. Fransa polifonik musiqi əsərinin bas səsini öyrədən Wenzel Ruzicka bir dəfə dedi:

“Ona öyrədəcək heç nəyim yoxdur! O, artıq hər şeyi Rəbb Allahdan bilir.

Və 1808-ci ildə valideynlərinin sevinci ilə Şuberti imperator xoruna qəbul etdilər. Oğlan 13 yaşında olanda müstəqil olaraq ilk ciddi musiqi əsərini yazdı və 2 ildən sonra tanınmış bəstəkar Antonio Salieri gənc Franzdan pul mükafatı belə almayan gənclə işləməyə başladı.

Musiqi

Şubertin gur oğlan səsi pozulmağa başlayanda gənc bəstəkar məlum səbəblərdən Konvikti tərk etmək məcburiyyətində qaldı. Franzın atası arzulayırdı ki, o, müəllim seminariyasına daxil olacaq və onun yolu ilə gedəcək. Şubert valideynlərinin iradəsinə müqavimət göstərə bilmədi, buna görə də məzun olduqdan sonra ibtidai siniflərə əlifbanı öyrətdiyi məktəbdə işləməyə başladı.

1814-cü ildə o, "Şeytanın həzz qalası" və "F majör" operasını yazdı. Və 20 yaşına qədər Şubert ən azı beş simfoniyanın, yeddi sonatanın və üç yüz mahnının müəllifi oldu. Musiqi Şubertin düşüncələrini bir dəqiqə belə tərk etmədi: istedadlı yazıçı yuxuda səslənən melodiyanı yazmağa vaxt tapmaq üçün hətta gecənin bir yarısı oyandı.

Boş vaxtlarında avstriyalı musiqi axşamları təşkil edirdi: pianodan əl çəkməyən və tez-tez improvizə edən Şubertin evində tanışlar və yaxın dostlar peyda olurdu.

1816-cı ilin yazında Franz xor kapellasının rəhbəri kimi işə düzəlməyə çalışdı, lakin onun planları gerçəkləşmədi. Tezliklə dostları sayəsində Şubert məşhur Avstriya baritonu İohann Foqalla tanış oldu.

Məhz bu romans ifaçısı Şubertin həyatda möhkəmlənməsinə kömək etdi: o, Vyananın musiqi salonlarında Franzın müşayiəti ilə mahnılar ifa etdi.

Ancaq Avstriyanın klaviatura alətini, məsələn, Bethoven kimi ustalıqla mənimsədiyini söyləmək olmaz. O, həmişə dinləyən ictimaiyyətdə düzgün təəssürat yaratmırdı, buna görə də Foqal tamaşalarda tamaşaçıların diqqətini çəkdi.

1817-ci ildə Frans adaşı Kristian Şubertin sözlərinə "Trout" mahnısının musiqisinin müəllifi oldu. Bəstəkar alman yazıçısının məşhur “Meşə kralı” balladasının musiqisi sayəsində də məşhurlaşdı və 1818-ci ilin qışında Franzın “Erlafsee” əsəri nəşriyyat tərəfindən nəşr olundu, baxmayaraq ki, Şubertin şöhrətindən əvvəl redaktorlar daim gənc ifaçıdan imtina etmək üçün bəhanə.

Qeyd etmək lazımdır ki, populyarlığın pik illərində Frans gəlirli tanışlar əldə etdi. Belə ki, onun yoldaşları (yazıçı Bauernfeld, bəstəkar Huttenbrenner, rəssam Şvind və başqa dostları) musiqiçiyə pulla köməklik ediblər.

Şubert nəhayət peşəsinə əmin olduqdan sonra 1818-ci ildə məktəbdəki işini tərk etdi. Amma oğlunun kortəbii qərarı atasının xoşuna gəlmədiyi üçün yetkin övladını maddi yardımdan məhrum edib. Bu səbəbdən Frans dostlarından yatmaq üçün yer istəməli oldu.

Bəstəkarın həyatındakı bəxt çox dəyişkən idi. Franzın uğuru hesab etdiyi Şoberin bəstəsi əsasında hazırlanmış Alfonso və Estrella operası rədd edildi. Bu baxımdan Şubertin maddi vəziyyəti daha da pisləşdi. Həmçinin 1822-ci ildə bəstəkar sağlamlığına xələl gətirən xəstəliyə tutulur. Yayın ortalarında Frans Zelizə köçdü və burada qraf İohann Esterhazinin malikanəsində məskunlaşdı. Orada Şubert uşaqlarına musiqi dərsi keçirdi.

1823-cü ildə Şubert Ştiriya və Linz musiqi ittifaqlarının fəxri üzvü oldu. Elə həmin il musiqiçi romantik şair Vilhelm Müllerin sözlərinə "Gözəl Millerin qadını" mahnı silsiləsini bəstələyir. Bu mahnılar xoşbəxtlik axtarışına çıxan bir gəncdən bəhs edir.

Amma gəncin xoşbəxtliyi məhəbbətdə idi: dəyirmançı qızını görəndə Cupid oxu ürəyinə sıçradı. Ancaq sevgilisi rəqibi olan gənc ovçuya diqqət çəkdi, buna görə də səyyahın sevincli və ülvi hissi tezliklə çıxılmaz bir kədərə çevrildi.

1827-ci ilin qış və payızında “Gözəl dəyirmançı qızı”nın möhtəşəm uğurundan sonra Şubert “Qış səyahəti” adlı başqa bir sikl üzərində işləyir. Müllerin sözlərinə yazılmış musiqi bədbinliyi ilə seçilir. Franz özü də beynini "ürpertici mahnıların çələngi" adlandırdı. Maraqlıdır ki, Şubert öz ölümündən bir müddət əvvəl qarşılıqsız sevgi haqqında belə tutqun kompozisiyalar yazmışdı.

Franzın tərcümeyi-halı göstərir ki, o, bəzən sökük çardaqlarda yaşamalı olur, orada yanan məşəlin işığı ilə yağlı kağız qırıntılarına böyük əsərlər bəstələmişdir. Bəstəkar çox kasıb idi, lakin dostlarının maddi yardımı ilə yaşamaq istəmirdi.

“Mənə nə olacaq...” deyən Şubert yazırdı, “Yəqin ki, mən də qocalığımda Hötenin arfa ifaçısı kimi qapı-qapı gəzib çörək diləməli olacağam”.

Lakin Frans ağlına belə gətirə bilməzdi ki, onun qocalığı olmayacaq. Musiqiçi ümidsizliyə düçar olanda tale ilahəsi yenidən ona gülümsədi: 1828-ci ildə Şubert Vyana Musiqi Dostları Cəmiyyətinin üzvü seçildi və martın 26-da bəstəkar ilk konsertini verdi. Tamaşa zəfər çaldı və zal gurultulu alqışlardan parçalandı. Bu gün Frans həyatında ilk və son dəfə əsl uğurun nə olduğunu öyrəndi.

Şəxsi həyat

Həyatda böyük bəstəkar çox qorxaq və utancaq olub. Ona görə də yazıçının çevrəsinin çoxu onun sadəlövhlüyündən faydalanırdı. Franzın maddi vəziyyəti xoşbəxtlik yolunda büdrəmə oldu, çünki sevgilisi zəngin bir bəy seçdi.

Şubertin sevgisi Donqar Tereza adlanırdı. Franz bu xüsusi şəxslə kilsə xorunda olarkən tanış oldu. Qeyd etmək lazımdır ki, ağ saçlı qız gözəllik kimi tanınmırdı, əksinə, adi bir görünüşə sahib idi: solğun üzü çiçək izləri ilə "bəzədi", göz qapaqlarında seyrək və ağ kirpiklər "gözləndi". .

Ancaq Şuberti ürəkli bir xanım seçməkdə cəlb edən xarici görünüş deyildi. Teresanın musiqiyə heyranlıqla və ilhamla qulaq asması ona yaltaqlanırdı və bu anlarda onun sifəti qırmızı rəng alır, gözlərində xoşbəxtlik parlayırdı.

Ancaq qız atasız böyüdüyü üçün anası sevgi ilə pul arasında ikincini seçməsində israr etdi. Buna görə də Qorb zəngin bir qənnadı ilə evləndi.

Şubertin şəxsi həyatı ilə bağlı qalan məlumatlar çox azdır. Şayiələrə görə, 1822-ci ildə bəstəkar sifilis xəstəliyinə yoluxmuşdu - o vaxtlar sağalmaz bir xəstəlik idi. Buna əsaslanaraq, güman edə bilərik ki, Franz fahişəxanaları ziyarət etməkdən çəkinmirdi.

Ölüm

1828-ci ilin payızında Frans Şuberti yoluxucu bağırsaq xəstəliyinin - tif qızdırmasının səbəb olduğu iki həftəlik qızdırma əziyyət çəkirdi. Noyabrın 19-da 32 yaşında böyük bəstəkar vəfat etdi.

Avstriyalı (son arzusuna uyğun olaraq) öz kumiri Bethovenin qəbrinin yanında Waering qəbiristanlığında dəfn edildi.

• Frans Şubert 1828-ci ildə qazanılan zəfər konsertindən gələn gəlirlə royal aldı.
• 1822-ci ilin payızında bəstəkar tarixə “Yarımçıq simfoniya” kimi düşmüş “8 nömrəli simfoniya”nı yazır. Məsələ burasındadır ki, Frans əvvəlcə bu əsəri eskiz, sonra isə partitura şəklində yaratmışdır. Ancaq naməlum səbəblərdən Şubert beyin üzərində işi heç vaxt bitirmədi. Şayiələrə görə, əlyazmanın qalan hissələri itib və avstriyalının dostlarında saxlanılıb.

• Bəziləri səhvən Şubertə bədahətən tamaşanın adının müəllifliyini aid edirlər. Amma “Musiqili an” ifadəsini nəşriyyatçı Leidesdorf icad edib.
• Şubert Höteyə pərəstiş edirdi. Musiqiçi bu məşhur yazıçını daha yaxından tanımaq arzusunda olsa da, arzusu gerçəkləşməyib.
• Şubertin böyük C major simfoniyası ölümündən 10 il sonra tapıldı.

• 1904-cü ildə kəşf edilən asteroid Franzın Rosamund pyesinin şərəfinə adlandırılmışdır.
• Bəstəkarın ölümündən sonra nəşr olunmamış çoxlu əlyazmalar qaldı. Uzun müddət insanlar Şubertin nə bəstələdiyini bilmirdilər.

Diskoqrafiya

Mahnılar (ümumi 600-dən çox)

• "Gözəl dəyirmançı" velosipedi (1823)
• "Qış yolu" velosipedi (1827)
• "Qu quşu mahnısı" kolleksiyası (1827-1828, ölümündən sonra)
• Hötenin mətnlərinə 70-ə yaxın mahnı
• Şillerin mətnlərinə təxminən 50 mahnı

Simfoniyalar

• İlk D-dur (1813)
• İkinci B-dur (1815)
• Üçüncü D-dur (1815)
• Dördüncü c-moll "Faciə" (1816)
• Beşinci B əsas (1816)
• Altıncı C-dur (1818)

Kvartetlər (cəmi 22)

• Kvartet B-dur op. 168 (1814)
• G-minor kvarteti (1815)
• Kiçik kvartet op. 29 (1824)
• D-mollda kvartet (1824-1826)
• Quartet G-dur op. 161 (1826)

Frans Peter Şubert (1797-1828) avstriyalı bəstəkardır. O, belə qısa ömür ərzində 9 simfoniya, fortepiano üçün çoxlu kamera və solo musiqi, 600-ə yaxın vokal əsər bəstələməyə nail olub. O, haqlı olaraq musiqidə romantizmin banilərindən biri hesab olunur. Onun bəstələri, iki əsr keçsə də, klassik musiqidə əsas əsərlər sırasında qalır.

Uşaqlıq

Atası Frans Teodor Şubert həvəskar musiqiçi idi, Lixtental kilsə məktəbində müəllim işləyirdi və kəndli mənşəli idi. O, çox zəhmətkeş və hörmətli bir insan idi, həyat yolu ilə bağlı fikirləri ancaq işlə bağladı, Teodor övladlarını bu ruhda böyüdüb.

Musiqiçinin anası Elizabet Şubertdir (qızlıq soyadı Fitz). Onun atası Sileziyadan olan çilingər idi.

Ümumilikdə ailədə on dörd uşaq dünyaya gəlib, lakin onlardan doqquzu erkən yaşda həyat yoldaşları tərəfindən dəfn edilib. Franzın qardaşı Ferdinand Şubert də həyatını musiqi ilə bağlayır.

Şubert ailəsi musiqini çox sevirdi, tez-tez evlərində musiqi axşamları keçirirdilər və bayramlarda həvəskar musiqiçilərin bütün dairəsi toplanırdı. Atam violonçel çalırdı, oğulları da müxtəlif musiqi alətlərində ifa etməyi öyrədirdilər.

Franzın musiqi istedadı erkən yaşda aşkar edilmişdir. Atası ona skripka çalmağı öyrətməyə başladı, böyük qardaşı isə körpəyə piano və klavier çalmağı öyrətdi. Və çox keçmədən balaca Frans ailə simli kvartetinin daimi üzvü oldu, o, viola rolunu oynadı.

Təhsil

Altı yaşında oğlan kilsə məktəbinə getdi. Burada onun təkcə musiqiyə olan heyrətamiz qulağı deyil, həm də heyrətamiz səsi üzə çıxdı. Uşaq kilsə xorunda oxumağa aparıldı, burada o, olduqca mürəkkəb solo hissələri ifa etdi. Tez-tez Şubert ailəsini musiqi məclislərində ziyarət edən kilsə regenti Fransa oxumağı, musiqi nəzəriyyəsini və orqanda çalmağı öyrədirdi. Tezliklə ətrafdakı hər kəs Franzın istedadlı uşaq olduğunu başa düşdü. Ata oğlunun bu cür nailiyyətlərindən xüsusilə məmnun idi.

On bir yaşında oğlanı kilsə üçün müğənnilər hazırladığı pansionatlı bir məktəbə göndərdilər, o zaman məhkum adlanırdı. Hətta məktəb mühitinin özü də Franzın musiqi istedadını inkişaf etdirmək üçün əlverişli idi.

Məktəbdə bir tələbə orkestri var idi, onu dərhal ilk skripkalar qrupuna təyin etdilər, bəzən Fransa dirijorluq etmək də etibar edildi. Orkestrdəki repertuar müxtəlifliyi ilə seçilirdi, uşaq orada musiqi əsərlərinin müxtəlif janrlarını öyrənirdi: vokal, kvartet və simfoniya üçün uvertüralar və bəstələr. O, dostlarına Motsartın minor simfoniyasının onda ən böyük təəssürat yaratdığını söylədi. Bethovenin bəstələri isə uşaq üçün musiqi əsərlərinin ən yüksək nümunəsi idi.

Bu dövrdə Franz özünü bəstələməyə başladı, o, bunu böyük həvəslə etdi, bu da musiqini hətta digər məktəb fənləri hesabına etdi. Latın dili və riyaziyyat onun üçün xüsusilə çətin idi. Ata Frans musiqisinə belə hədsiz həvəsdən təşvişə düşdü, narahat olmağa başladı, dünya şöhrətli musiqiçilərin yolunu bilərək, uşağını belə bir taledən qorumaq istədi. O, hətta bir cəza təklif etdi - həftə sonları və bayramlarda evə gəlməyi qadağan etdi. Lakin heç bir qadağalar gənc bəstəkarın istedadının inkişafına təsir göstərmədi.

Və sonra, necə deyərlər, hər şey öz-özünə oldu: 1813-cü ildə yeniyetmənin səsi kəsildi, kilsə xorunu tərk etməli oldu. Frans evə valideynlərinin yanına gəldi və burada müəllim seminariyasında təhsilə başladı.

yetkin illər

1814-cü ildə seminariyanı bitirdikdən sonra oğlan atasının işlədiyi eyni kilsə məktəbində işə düzəldi. Üç il Frans müəllim köməkçisi kimi çalışıb, uşaqlara ibtidai sinif fənlərini və savadını öyrədir. Yalnız bu, musiqiyə olan sevgini zəiflətmədi, yaradıcılıq həvəsi getdikcə gücləndi. Məhz bu vaxt, 1814-cü ildən 1817-ci ilə qədər (özünün dediyi kimi, məktəbdə cəzaçəkmə zamanı) çoxlu sayda musiqi əsərləri yaratdı.

Yalnız 1815-ci ildə Frans yazırdı:

• Piano və simli kvartet üçün 2 sonata;
• 2 simfoniya və 2 kütlə;
• 144 mahnı və 4 opera.

O, özünü bəstəkar kimi göstərmək istəyirdi. Lakin 1816-cı ildə Laibachda Kapellmeister vəzifəsinə müraciət edərkən ona rədd cavabı verildi.

Musiqi

Franz ilk musiqi əsərini yazanda 13 yaşında idi. Və 16 yaşına qədər onun donuz bankında bir neçə mahnı və piano pyesi, simfoniya və opera yazılmışdı. Hətta saray bəstəkarı, məşhur Salieri də Şubertin belə görkəmli qabiliyyətlərinə diqqət çəkdi, o, demək olar ki, bir il Franzla oxudu.

1814-cü ildə Şubert musiqidə ilk əhəmiyyətli əsərlərini yaratdı:

• Fa majorda kütlə;
• operası "Şeytanın həzz qalası".

1816-cı ildə Frans məşhur bariton Vogl Johann Michael ilə əhəmiyyətli bir tanışlıq etdi. Voql Vyana salonlarında tez bir zamanda populyarlıq qazanan Fransın əsərlərini ifa etdi. Elə həmin il Frans Hötenin “Meşə kralı” balladasını musiqiyə qoydu və bu əsər inanılmaz uğur qazandı.

Nəhayət, 1818-ci ilin əvvəlində Şubertin ilk əsəri nəşr olundu.

Atanın kiçik, lakin etibarlı müəllim gəliri olan oğlu üçün sakit və təvazökar həyat arzuları baş tutmadı. Frans məktəbdə müəllimlik fəaliyyətini dayandırdı və bütün həyatını yalnız musiqiyə həsr etməyə qərar verdi.

O, atası ilə mübahisə edir, məhrumiyyət və daimi ehtiyac içində yaşayırdı, lakin dəyişməz olaraq bir-birinin ardınca əsərlər bəstələyərək yaradırdı. O, yoldaşları ilə növbə ilə yaşamalı oldu.

1818-ci ildə Franzın bəxti gətirdi, o, yay iqamətgahında Qraf İohan Esterhaziyə köçdü və burada qrafın qızlarına musiqi öyrətdi.

O, qrafada uzun müddət işləmədi və sevdiyi işlə məşğul olmaq üçün - qiymətsiz musiqi əsərləri yaratmaq üçün yenidən Vyanaya qayıtdı.

Şəxsi həyat

Ehtiyac onun sevimli qızı Tereza Qorbla evlənməsinə mane oldu. Kilsə xorunda ona aşiq oldu. O, heç də gözəl deyildi, əksinə, qızı çirkin adlandırmaq olardı: ağ kirpiklər və saçlar, üzündə çiçək xəstəliyinin izləri. Lakin Franz onun yuvarlaq üzünün musiqinin ilk akkordları ilə necə dəyişdiyini gördü.

Amma Teresanın anası onu atasız böyüdüb, belə bir məclis qızını dilənçi bəstəkar kimi istəməyib. Və yastığına ağlayan qız daha layiqli kürəkənlə koridordan aşağı düşdü. Həyatı uzun və firavan, lakin boz və monoton olan bir qənnadı ilə evləndi. Tereza 78 yaşında vəfat etdi, o vaxta qədər onu bütün qəlbi ilə sevən kişinin külü məzarda çoxdan çürümüşdü.

Keçən illər

Təəssüf ki, 1820-ci ildə Franzın səhhəti narahat olmağa başladı. 1822-ci ilin sonunda ağır xəstələndi, lakin xəstəxanada müalicə olunduqdan sonra səhhəti bir qədər yaxşılaşdı.

Onun sağlığında nail ola bildiyi yeganə şey 1828-ci ildə xalq konserti olmuşdur. Müvəffəqiyyət səs-küylü idi, lakin qısa müddət sonra qarın qızdırması inkişaf etdi. Onu iki həftə sarsıtdı və 26 mart 1828-ci ildə bəstəkar öldü. Onu Bethovenlə eyni qəbiristanlıqda dəfn etmək üçün vəsiyyətnamə qoyub. Bu yerinə yetirildi. Əgər Bethovenin simasında “gözəl xəzinə” istirahət edirdisə, o zaman Fransın qarşısında “gözəl ümidlər” var idi. Ölümü zamanı çox gənc idi və edə biləcəyi daha çox şey var idi.

1888-ci ildə Frans Şubertin və Bethovenin külü Vyana Mərkəzi Qəbiristanlığına köçürüldü.

Bəstəkarın ölümündən sonra çoxlu çap olunmamış əsərləri qaldı, hamısı nəşr olundu və öz dinləyicilərinin rəğbətini qazandı. 1904-cü ildə kəşf edilmiş asteroid onun adını daşıyan Rosamund pyesi xüsusilə hörmətlə qarşılanır.

Vyanada bir məktəb müəllimi ailəsində.

Şubertin müstəsna musiqi qabiliyyəti erkən uşaqlıqda özünü büruzə verdi. Yeddi yaşından bir neçə alətdə ifa etməyi, xanəndəliyi və nəzəri fənləri öyrənib.

11 yaşında Şubert məhkəmə kapellasının solistləri üçün internat məktəbi idi, burada oxumaqla yanaşı, Antonio Salierinin rəhbərliyi altında bir çox alətlərdə ifa etməyi və musiqi nəzəriyyəsini öyrənmişdir.

1810-1813-cü illərdə xorda oxuyarkən bir çox əsərlər yazdı: opera, simfoniya, fortepiano parçaları və mahnılar.

1813-cü ildə müəllimlər seminariyasına daxil olur, 1814-cü ildə atasının xidmət etdiyi məktəbdə dərs deməyə başlayır. Boş vaxtlarında Şubert ilk Massasını bəstələyir və İohann Hötenin "Fırlanan təkər arxasında Gretchen" şeirini musiqiyə qoyur.

Onun çoxsaylı mahnıları 1815-ci ilə aiddir, o cümlədən İohann Hötenin sözlərinə "Meşə kralı", 2-ci və 3-cü simfoniyalar, üç kütlə və dörd sinqspiel (şifahi dialoqlarla komik opera).

1816-cı ildə bəstəkar 4-cü və 5-ci simfoniyalarını tamamladı və 100-dən çox mahnı yazdı.

Özünü tamamilə musiqiyə həsr etmək istəyən Şubert məktəbdəki işini tərk etdi (bu, atası ilə münasibətlərin kəsilməsinə səbəb oldu).

Qraf İohann Esterhazinin yay iqamətgahı olan Gelizedə musiqi müəllimi kimi fəaliyyət göstərirdi.

Eyni zamanda, gənc bəstəkar Şubertin vokal yaradıcılığının promouterinə çevrilmiş məşhur Vyana müğənnisi İohann Voqla (1768-1840) yaxınlaşır. 1810-cu illərin ikinci yarısında Şubertin qələmindən çoxlu yeni mahnılar çıxdı, o cümlədən məşhur Səyyah, Qanimed, Forellen və 6-cı Simfoniya. Onun 1820-ci ildə Voql üçün yazdığı və Vyanadakı Kärntnertor Teatrında tamaşaya qoyulan "Əkiz qardaşlar" mahnısı o qədər də uğurlu olmasa da, Şubertə şöhrət gətirdi. Daha ciddi nailiyyət bir neçə ay sonra An der Wien Teatrında səhnəyə qoyulan "Sehrli Arp" melodramı oldu.

O, aristokrat ailələrin himayəsindən həzz alırdı. Şubertin dostları onun 20 mahnısını şəxsi abunə ilə nəşr etdilər, lakin Şubertin böyük uğuru hesab etdiyi Frans fon Şoberin librettosuna yazılmış "Alfonso və Estrella" operası rədd edildi.

1820-ci illərdə bəstəkar instrumental əsərlər yaratdı: lirik-dramatik "Yarımçıq" simfoniyası (1822) və epik, həyatı təsdiqləyən do-major simfoniyası (sonuncu, ardıcıl doqquzuncu).

1823-cü ildə alman şairi Vilhelm Müllerin sözlərinə "Gözəl dəyirmançı" vokal siklini, "Fiebras" operasını, "Sui-qəsdçi" mahnısını yazdı.

1824-cü ildə Şubert A-moll və D-moll simli kvartetlərini (onun ikinci hərəkəti Şubertin əvvəlki "Ölüm və Qız" mahnısının variasiyalarıdır) və külək və simlər üçün altı hissədən ibarət Oktet yaratdı.

1825-ci ilin yayında Vyana yaxınlığındakı Qmundendə Şubert "Böyük" adlanan son simfoniyasının eskizlərini çəkdi.

1820-ci illərin ikinci yarısında Şubert Vyanada çox yüksək reputasiyaya malik idi - onun Voql ilə verdiyi konsertlər böyük tamaşaçı auditoriyası topladı və nəşriyyatlar həvəslə bəstəkarın yeni mahnılarını, habelə parçaları və fortepiano sonatalarını nəşr etdirdilər. Şubertin 1825-1826-cı illərdəki əsərləri arasında fortepiano sonataları, sonuncu simli kvartet və bəzi mahnılar, o cümlədən "Gənc rahibə" və Ave Mariya fərqlənir.

Şubertin yaradıcılığı mətbuatda fəal işıqlandırıldı, o, Vyana Musiqi Dostları Cəmiyyətinin üzvü seçildi. 1828-ci il martın 26-da bəstəkar cəmiyyətin zalında böyük uğurla müəllif konserti verir.

Bu dövrə "Qış yolu" vokal silsiləsi (Müllerin sözlərinə 24 mahnı), iki ekspromt fortepiano dəftəri, iki piano triosu və Şubertin həyatının son aylarının şah əsərləri - Es-dur Mass, son üç piano sonatası, Simli Quintet və 14 mahnı, Şubertin ölümündən sonra "Qu mahnısı" adlı toplu şəklində nəşr edilmişdir.

19 noyabr 1828-ci ildə Frans Şubert 31 yaşında tif xəstəliyindən Vyanada vəfat etdi. O, Vyananın şimal-qərbindəki Waring qəbiristanlığında (indiki Şubert parkı) bir il əvvəl vəfat etmiş bəstəkar Lüdviq van Bethovenin yanında dəfn edilib. 1888-ci il yanvarın 22-də Şubertin külləri Vyana Mərkəzi Qəbiristanlığında yenidən dəfn edildi.

19-cu əsrin sonlarına qədər bəstəkarın geniş irsinin əhəmiyyətli bir hissəsi nəşr olunmamış qalmışdır. “Böyük” simfoniyasının əlyazmasını 1830-cu illərin sonlarında bəstəkar Robert Şumann kəşf edib – ilk dəfə 1839-cu ildə Leypsiqdə alman bəstəkarı və dirijor Feliks Mendelsonun rəhbərliyi altında ifa olunub. Simli Kvintetin ilk tamaşası 1850-ci ildə, “Yarımçıq simfoniya”nın ilk tamaşası isə 1865-ci ildə olmuşdur. Şubertin əsərlərinin kataloquna minə yaxın mövqe daxildir - altı kütlə, səkkiz simfoniya, 160-a yaxın vokal ansambl, 20-dən çox tamamlanmış və yarımçıq qalmış fortepiano sonatası, səs və piano üçün 600-dən çox mahnı.

Material RİA Novosti və açıq mənbələrin məlumatları əsasında hazırlanıb