Steder forbundet med Turgenevs liv og virke. Biografi af Turgenev

(28. X.1818- 22.VIII.1883)

Prosaskribent, digter, dramatiker, kritiker, publicist, erindringsbog, oversætter. Født i familien til Sergei Nikolaevich og Varvara Petrovna Turgenev. Hans far, en pensioneret kavaleriofficer, kom fra en gammel adelsfamilie, og hans mor kom fra den mindre fødte, men velhavende godsejerfamilie af Lutovinoverne. Turgenevs barndom gik i forældrenes ejendom Spassky-Lutovinovo, nær byen Mtsensk, Oryol-provinsen; hans første lærer var hans mors livegne sekretær Fyodor Lobanov. I 1827 flyttede Turgenev med sin familie til Moskva, hvor han fortsatte sin uddannelse i private pensionater, derefter under vejledning af Moskva -lærerne Pogorelsky, Dubensky og Klyushnikov, senere en berømt digter. I en alder af 14 talte Turgenev flydende på tre fremmedsprog og formåede at stifte bekendtskab med de bedste værker i europæisk og russisk litteratur. I 1833 kom han ind på Moskva Universitet, og i 1834 flyttede han til Skt. Petersborg, hvor han i 1837 tog eksamen fra den verbale afdeling ved Det Filosofiske Fakultet.

I sine studenterår begyndte Turgenev at skrive. Hans første poetiske eksperimenter var oversættelser, korte digte, lyriske digte og dramaet Steno (1834), skrevet i den dengang fashionable romantiske ånd. Blandt Turgenevs universitetsprofessorer stod Pletnev, en af ​​Pushkins nære venner, "en mentor i det gamle århundrede ... ikke en videnskabsmand, men klog på sin egen måde" blandt Turgenevs universitetsprofessorer. Efter at have stiftet bekendtskab med de første værker af Turgenev forklarede Pletnev den unge studerende deres umodenhed, men han udpegede og udgav 2 af de mest succesfulde digte, hvilket fik eleven til at fortsætte sine litterære studier.

Imidlertid var Turgenevs interesser endnu ikke fokuseret på litterær kreativitet. Han betragtede sin universitetsuddannelse som utilstrækkelig. I foråret 1838 drog Turgenev til udlandet, han blev tiltrukket af universitetet i Berlin. Efter at have mestret de nyeste konklusioner fra moderne filosofisk videnskab vendte Turgenev tilbage til Rusland i 1841.

De første 2 år herhjemme er afsat til søgen efter en fremtidig karriere. I første omgang drømmer Turgenev om at undervise i filosofi og tager kandidateksamener, hvilket gav ham retten til at forsvare en afhandling og modtage en afdeling. Men vejen til undervisning er lukket helt i begyndelsen; der er intet håb om restaurering af Filosofisk Institut ved Moskva Universitet, hvor Turgenev havde til hensigt at tjene. I slutningen af ​​1842 havde Turgenev travlt med at tiltræde indenrigsministeriet, som derefter undersøgte spørgsmålet om muligheden for at befri bønderne. Som forberedelse til sin fremtidige stilling udarbejder han en note "Flere bemærkninger om den russiske økonomi og den russiske bonde", hvor han skriver om behovet for alvorlige ændringer i bondeklassens økonomiske og juridiske status. I 1843 blev Turgenev indskrevet i ministerens kontor, men mistede hurtigt troen på sit håb, mistede al interesse for tjenesten og gik på pension to år senere.

I samme år blev Turgenevs digt "Parasha" udgivet, og lidt senere - Belinskys sympatiske kommentar til hende. Disse begivenheder afgjorde Turgenevs skæbne: fra nu af bliver litteratur hans livs vigtigste forretning.

Belinskys indflydelse afgjorde stort set dannelsen af ​​Turgenjevs sociale og kreative position, Belinsky hjalp ham med at gå ind på realismens vej. Men denne vej viser sig først at være vanskelig. Unge Turgenev forsøger sig i forskellige genrer: lyriske digte skiftevis med kritiske artikler, efter "Parasha" er der digte "Samtale" (1844), "Andrey" (1845),

"Godsejer" (1845), men efter dem blev der med næsten samme regelmæssighed skrevet prosa -romaner og noveller - "Andrei Kolosov" (1844), "Tre portrætter" (1847). Derudover skrev Turgenev også teaterstykker - det dramatiske essay "Carelessness" (1843) og komediemangel på penge "(1846). Den håbefulde forfatter leder efter sin egen vej. Det viser en elev af Pushkin, Lermontov, Gogol, men en elev tæt på kreativ modenhed.

I 1843 mødte Turgenev den berømte franske sangerinde Pauline Viardot, der var på turné i Skt. Petersborg, og blev forelsket i hende. I 1845 fulgte han hende et stykke tid til Frankrig, og i begyndelsen af ​​1847 drog han længe til udlandet. Afgangen riv Turgenev fra sit sædvanlige litterære og sekulære miljø, nye levevilkår fik ham til at fordybe sig i sig selv og overvurdere meget i sig selv. Han opnår ægte professionalisme i sit forfatterskab, hans syn på kunst bliver enklere og strengere.

Ved adskillelse blev kærligheden til fædrelandet stærkere. I afsondringen i udlandet blev gamle indtryk vækket, bevaret fra barndommen eller akkumuleret under jagtture til Spasskoye (i sommeren og efteråret 1846 tog Turgenev med en pistol til provinserne Oryol, Kursk og Tula). Billeder af landsby- og ejendomsliv, russiske landskaber, samtaler, møder, hverdagsscener dukkede op i min hukommelse. Sådan blev "Notes of a Hunter" født, hvilket bragte Turgenev stor berømmelse.

Allerede inden afrejsen forelagde forfatteren essayet "Khor og Kalinych" til Sovremennik -magasinet. Den uventede succes med essayet, der blev offentliggjort i begyndelsen af ​​1847, fik Turgenev til at skrive en række andre af samme slags. I løbet af fem år dukkede de op efter hinanden på Sovremenniks sider, og i 1852 udgav forfatteren dem som en separat udgave.

Turgenev skriver en række historier om mennesker, der "brød ud" fra det sociale miljø, de tilhører efter oprindelse og opvækst. Dette emne er afsat til "Dagbog over en ekstra person" (1850), "To venner" (1853), "Lull" (1854), "Korrespondance" (1854), "Yakov Pasynkov" (1856). Heltene i disse historier mislykkes i deres forsøg på at deltage i nyttige aktiviteter eller finde personlig lykke. Turgenev mente, at årsagen til dramaet "Den overflødige mand" var sammenstødet mellem hans åndelige interesser og ambitioner med den tilbagestående russiske sociale orden. I lang tid finder Turgenev ingen grund til håb.

Vendepunktet er skitseret i den første Turgenev -roman "Rudin" (1855), skrevet midt i den tabte Krim -krig. Turgenev forsøger at forstå den afsluttede æra og fremhæver det vigtigste i den. Han ser problemet med den "overflødige person" på en ny måde. Rudin, romanens helt, er udstyret med en aura af profetisk exceptionisme. Rudins karakter fremstår som en slags mystik i det russiske sociale liv.

I 1857 meddelte regeringen sin intention om at befri bønderne fra livegenskab. I sommeren 1858 vendte Turgenjev tilbage til Rusland fra Europa og kastede sig straks ud i en atmosfære af social vækkelse. Han blev bidragyder til Herzen, Kolokol og Sovremennik magasiner. I 1858 skrev han historien "Asya". Kredsen af ​​filosofiske problemer afspejlede sig i hans historier "Faust" (1856), "En tur til Polesie" (1853 - 1857). Et af tidens hovedtegn for Turgenjev er processen med intern frigørelse af personligheden. Turgenev vender sig i stigende grad til tanker om det unikke ved menneskelig individualitet og søgen efter moralsk støtte. I 50'ernes lyriske og filosofiske historier modner tanken om frelse af "pligter", om selvfornægtelse. Denne idé får et bredt sociohistorisk grundlag i romanen "Noble Nest" (1858).

I 1860 skrev Turgenev romanen "On the Eve", som forårsagede en stormfuld modstridende reaktion. Turgenev ville tydeligvis forene Ruslands sociale kræfter.

I sommeren 1860 udarbejdede Turgenev et udkast til program "Samfund til formidling af grundskoleuddannelse, som ikke modtog svar fra offentligheden." I februar 1862 udgav Turgenev romanen Fædre og børn, hvor han forsøgte at vise det russiske samfund den tragiske karakter af de voksende konflikter. Alle klassers dumhed og hjælpeløshed i lyset af en social krise truer med at eskalere til forvirring og kaos. På denne baggrund udspiller sig en strid om måderne at redde Rusland, som føres af helte, der repræsenterer de to hovedpartier i den russiske intelligentsia. Det liberale program, som Kirsanov går ind for, er baseret på høje og ædle idealer. Alt overskygges af ideen om fremskridt, fordi vi taler om omdannelsen af ​​Rusland til et virkelig civiliseret land. Disse menneskers idealer er håbløst langt fra virkeligheden; de kan ikke redde landet fra katastrofe.

De liberale er imod "Nihilist Bazarov", hvor læseren let kan genkende talsmanden for den revolutionære ungdoms ideer og følelser. Bazarov udtrykker disse ideer i den mest ekstreme form, forkynder ideen om "Komplet og nådesløs fornægtelse." Efter hans mening burde verden blive ødelagt til jorden. Han benægter kategorisk kærlighed, poesi, musik, familiebånd, pligt, ret, pligt. Bazarovs filosofi er livets og kampens stive logik. Bazarov er en mand med en virkelig ny formation, uforskammet, stærk, organisk ude af stand til illusioner og kompromiser, som har opnået fuldstændig indre frihed, klar til at gå mod sit mål uden at regne med noget. Turgenjev indrømmer, at rollen som "Avanceret klasse" flytter sig fra den ædle intelligentsia til den almindelige. Turgenev i romanen viser en krænkelse af generationernes normale kontinuitet: børn opgiver deres fædres arv, mister kontakten med fortiden, med rødderne i deres eksistens, fædre mister deres naturlige kærlighed til dem, der erstatter dem, alderdom og ungdom ophøre med at balancere hinanden i det almindelige liv. Temaet om generationers uenighed opnår en hidtil uset dybde i fædre og børn, giver anledning til ideen om et muligt brud i "tidernes forbindelse", om de sociale modsætnings destruktive indtrængen i selve livets fundament. Idealet om national enhed forblev centralt for Turgenev, mens han arbejdede med romanen. Kritikere accepterede ikke romanen. Krænket og skuffet tog Turgenev til udlandet og skrev ikke i lang tid. I 60'erne udgav han en lille fortælling om spøgelser (1864) og etude "Nok" (1865), der lød triste tanker om alle menneskelige værdiers flygtighed. I næsten 20 år boede han i Paris og Baden-Baden og interesserede sig for alt, hvad der skete i Rusland.

I 1867 afsluttede han arbejdet med romanen "Røg". Romanen er fyldt med satiriske og journalistiske motiver. Det vigtigste samlende princip er det symbolske billede af "Røg". Før læseren er et liv, der har mistet sin indre forbindelse og formål.

I foråret 1882 dukkede de første tegn på en alvorlig sygdom op, som viste sig at være dødelig for Turgenev. Men i øjeblikke med midlertidig lindring af lidelse fortsatte forfatteren med at arbejde og et par måneder før hans død udgav den første del af "Digte i prosa". Denne cyklus af lyriske miniaturer var Turgenjevs originale farvel til livet, hjemlandet og kunsten. Den sidste bog af Turgenev samlede hovedtemaerne og motiverne for hans arbejde. Bogen blev åbnet med et prosadigt "Landsby", og den sluttede med "russisk sprog", en lyrisk salme fyldt med Turgenjevs tro på hans lands store skæbne: åh stort, mægtigt, sandfærdigt og frit russisk sprog! Hvis du ikke var det - hvordan skulle du ikke falde i fortvivlelse ved synet af alt, hvad der sker derhjemme? Men man kan ikke tro, at et sådant sprog ikke blev givet til et stort folk! ”

Født den 28. oktober (9. november NS) i 1818 i Orel i en adelig familie. Far, Sergei Nikolaevich, en pensioneret husarofficer, kom fra en gammel adelig familie; mor, Varvara Petrovna, er fra en velhavende grundejerfamilie af Lutovinoverne. Turgenevs barndom gik i familieejendommen Spasskoye-Lutovinovo. Han voksede op i plejen af ​​"vejledere og lærere, schweizere og tyskere, hjemmelavede onkler og livegne barnepiger."

I 1827 flyttede familien til Moskva; i første omgang studerede Turgenev på private kostskoler og med gode hjemmelærere, derefter, i 1833, trådte han ind i verbalafdelingen ved Moskva Universitet, i 1834 overført til fakultetet for historie og filologi ved St. Petersborg Universitet. Et af de stærkeste indtryk fra tidlig ungdom (1833), der blev forelsket i prinsesse E. L. Shakhovskaya, der på det tidspunkt havde en affære med Turgenevs far, afspejlede sig i historien "First Love" (1860).

I sine studenterår begyndte Turgenev at skrive. Hans første poetiske eksperimenter var oversættelser, korte digte, lyriske digte og dramaet Steno (1834), skrevet i den dengang fashionable romantiske ånd. Blandt Turgenevs universitetsprofessorer skilte Pletnev sig ud, en af ​​Pushkins nære venner, "en mentor i det gamle århundrede ... ikke en videnskabsmand, men klog på sin egen måde." Efter at have stiftet bekendtskab med de første værker af Turgenev forklarede Pletnev den unge studerende deres umodenhed, men han udpegede og udgav 2 af de mest succesfulde digte, hvilket fik eleven til at fortsætte sine litterære studier.
November 1837 - Turgenev afslutter officielt sine studier og modtager et eksamensbevis fra fakultetet for filosofi ved Sankt Petersborg Universitet for titlen kandidat.

I 1838-1840. Turgenev fortsatte sin uddannelse i udlandet (ved universitetet i Berlin studerede han filosofi, historie og gamle sprog). I sin fritid fra foredrag rejste Turgenev. I mere end to år af sit ophold i udlandet kunne Turgenev rejse over hele Tyskland, besøge Frankrig, Holland og endda bo i Italien. Katastrofen for dampskibet Nicholas I, som Turgenev sejlede på, vil blive beskrevet af ham i sit essay "Fire at Sea" (1883; på fransk).

I 1841. Ivan Sergeevich Turgenev vendte tilbage til sit hjemland og begyndte at forberede sig til mastereksamenerne. Det var på dette tidspunkt, at Turgenev mødte så store mennesker som Gogol og Asakov. Selv i Berlin, efter at have mødt Bakunin, besøger han i Rusland deres ejendom Premukhino, konvergerer med denne familie: snart begynder en affære med TA Bakunina, som ikke forstyrrer forbindelsen til syersken AE Ivanova (i 1842 føder hun Turgenevs datter Pelageya) ...

I 1842 bestod han med succes sine kandidateksamener i håb om at få en professorplads ved Moskva Universitet, men da filosofien blev taget under mistanke af Nikolaev -regeringen, blev filosofiske afdelinger afskaffet på russiske universiteter, det var ikke muligt at blive professor.

Men i Turgenev var iveren efter fagligt stipendium allerede væk; han blev i stigende grad tiltrukket af litterære aktiviteter. Han udskriver små digte i Otechestvennye Zapiski, og i foråret 1843 udgav han en separat bog under bogstaverne T. L. (Turgenev-Lutovinov), digtet Parasha.

I 1843 trådte han i tjeneste for en embedsmand i indenrigsministerens "særlige kontor", hvor han tjente i to år. I maj 1845 blev I.S. Turgenev går på pension. På dette tidspunkt fratager skribentens mor, irriteret over hans manglende evne til at tjene og et uforståeligt personligt liv, endelig Turgenev materiel støtte, forfatteren lever i gæld og fra hånd til mund, samtidig med at det opretholder velvære.

Belinskys indflydelse afgjorde stort set dannelsen af ​​Turgenjevs sociale og kreative position, Belinsky hjalp ham med at gå ind på realismens vej. Men denne vej viser sig først at være vanskelig. Unge Turgenev forsøger sig i forskellige genrer: lyriske digte skiftevis med kritiske artikler, efter "Parasha" er der digte "Samtale" (1844), "Andrei" (1845). Fra romantikken vender Turgenev sig til de ironiske og moralistiske digte "Godsejer" og prosaen "Andrei Kolosov" i 1844, "Tre portrætter" i 1846, "Breter" i 1847.

1847 - Turgenev bragte Nekrasov til Sovremennik sin historie "Khor og Kalinich", hvortil Nekrasov lavede en undertitel "Fra noter fra en jæger". Denne historie begyndte den litterære aktivitet i Turgenev. I samme år tog Turgenev Belinsky til Tyskland til behandling. Belinsky dør i Tyskland i 1848.

I 1847 rejste Turgenev til udlandet i lang tid: hans kærlighed til den berømte franske sangerinde Pauline Viardot, som han mødte i 1843 under hendes turné i Skt. Petersborg, tog ham væk fra Rusland. Han boede i tre år i Tyskland, derefter i Paris og på ejendommen til familien Viardot. Viardot Turgenev levede i tæt kontakt med familien i 38 år.

ER. Turgenev skrev flere skuespil: "Freeloader" i 1848, "Bachelor" i 1849, "En måned i landet" i 1850, "Provincial" i 1850.

I 1850 vendte forfatteren tilbage til Rusland og arbejdede som forfatter og kritiker ved Sovremennik. I 1852 blev skitserne udgivet som en separat bog under titlen "Notes of a Hunter". Imponeret over Gogols død i 1852 offentliggjorde Turgenev en nekrolog forbudt af censuren. For dette blev han arresteret i en måned og derefter forvist til sit gods uden ret til at forlade Oryol -provinsen. I 1853 fik Ivan Sergeevich Turgenev lov til at komme til Skt. Petersborg, men retten til at rejse til udlandet blev kun returneret i 1856.

Under sin arrestation og eksil skabte han historierne "Mumu" i 1852 og "Kro" i 1852 om et "bonde" -tema. Imidlertid var han mere og mere interesseret i livet for den russiske intelligentsia, til hvem historierne "Dagbog om en ekstra mand" i 1850, "Yakov Pasynkov" i 1855, "Korrespondance" i 1856 er afsat.

I 1856 fik Turgenev tilladelse til at rejse til udlandet og tog til Europa, hvor han boede i næsten to år. I 1858 vendte Turgenjev tilbage til Rusland. De skændes om hans historier, litteraturkritikere giver modsatte vurderinger af Turgenevs værker. Efter hans hjemkomst udgiver Ivan Sergeevich historien "Asya", omkring hvilken polemik fra berømte kritikere udspiller sig. I samme år udkom romanen "Noble Nest", og i 1860 - romanen "On the Eve".

Efter "On the Eve" og artiklen dedikeret til romanen af ​​N. A. Dobrolyubov "Hvornår kommer nutiden?" (1860) Turgenev brød med den radikaliserede Sovremennik (især med N. A. Nekrasov; deres gensidige fjendtlighed vedvarede til det sidste).

I sommeren 1861 var der skænderi med Leo Tolstoy, som nærmest blev til en duel (forsoning i 1878).

I februar 1862 udgav Turgenev romanen Fædre og børn, hvor han forsøgte at vise det russiske samfund den tragiske karakter af de voksende konflikter. Alle klassers dumhed og hjælpeløshed i lyset af en social krise truer med at eskalere til forvirring og kaos.

Siden 1863 bosatte forfatteren sig med familien Viardot i Baden-Baden. Derefter begyndte han at samarbejde med den liberal-borgerlige "Bulletin of Europe", hvor alle hans efterfølgende større værker blev offentliggjort.

I 60'erne udgav han en novelle "Spøgelser" (1864) og en etude "Nok" (1865), der lød triste tanker om alle menneskelige værdiers flygtighed. I næsten 20 år boede han i Paris og Baden-Baden og interesserede sig for alt, hvad der skete i Rusland.

1863 - 1871 - Turgenev og Viardot bor i Baden, efter afslutningen på den fransk -preussiske krig flytter de til Paris. På dette tidspunkt konvergerer Turgenev med G. Flaubert, brødrene Goncourt, A. Daudet, E. Zola, G. de Maupassant. Efterhånden overtager Ivan Sergeevich funktionen som mellemmand mellem russisk og vesteuropæisk litteratur.

Den sociale opsving i 1870'erne i Rusland, forbundet med Narodniks forsøg på at finde en revolutionær vej ud af krisen, mødte forfatteren interesse, blev tæt på bevægelsens ledere, ydede materiel bistand i udgivelsen af ​​samlingen "Vperyod" . Hans mangeårige interesse for folketemaet vågnede igen, vendte tilbage til "Hunter's Notes", supplerede dem med nye skitser, skrev historierne "Punin og Baburin" (1874), "Ur" (1875) osv. Som et resultat af hans liv i udlandet, den største mængde af Turgenevs romaner - "Ny" (1877).

Turgenevs verdensomspændende anerkendelse kom til udtryk i, at han sammen med Victor Hugo blev valgt til medformand for den første internationale kongres for forfattere, der fandt sted i 1878 i Paris. I 1879 er han æresdoktor ved University of Oxford. I slutningen af ​​sit liv skrev Turgenev sine berømte "prosadigte", der repræsenterer næsten alle motiverne for hans arbejde.

I 1883. Den 22. august døde Ivan Sergeevich Turgenev. Denne triste begivenhed skete i Bougival. Takket være viljen blev liget af Turgenev transporteret og begravet i Rusland i Skt. Petersborg.

"En genial romanforfatter, der rejste over hele verden, som kendte alle hans tids store mennesker, som læste alt, hvad en mand kunne læse, og talte alle Europas sprog," hans yngre samtidige, franske forfatter Guy de Maupassant , kommenterede entusiastisk på Turgenev.

Turgenjev er en af ​​de største europæiske forfattere i det 19. århundrede, en fremtrædende repræsentant for "guldalderen" for russisk prosa. I løbet af sin levetid nød han ubestridt kunstnerisk prestige i Rusland og var måske den mest berømte russiske forfatter i Europa. På trods af de lange år i udlandet er alt det bedste, Turgenev har skrevet, om Rusland. I løbet af årtierne har mange af hans værker fremkaldt kontrovers mellem kritikere og læsere og er blevet kendsgerninger om en akut ideologisk og æstetisk kamp. Turgenev blev skrevet om af hans samtidige V.G. Belinsky, A.A. Grigoriev, N.A. Dobrolyubov, N.G. Chernyshevsky, D.I. Pisarev, A.V. Druzhinin ...

I fremtiden blev holdningen til Turgenevs arbejde roligere, andre aspekter af hans værker kom til udtryk: poesi, kunstnerisk harmoni, filosofiske spørgsmål, forfatterens nøje opmærksomhed på de "mystiske", uforklarlige fænomener i livet, manifesteret i hans sidste værker . Interesse for Turgenev ved begyndelsen af ​​XIX-XX århundreder. var overvejende "historisk": det syntes at fodre på trods af dagens, men den harmonisk afbalancerede, ikke-fordømmende, "objektive" prosa i Turgenev er langt fra det oppustede, disharmoniske prosaord, hvis kult blev etableret i litteratur fra begyndelsen af ​​det 20. århundrede. Turgenev blev opfattet som en "gammel", endda en gammeldags forfatter, en sanger for "ædle reder", kærlighed, skønhed og harmoni i naturen. Ikke Turgenjev, men Dostojevskij og den senere Tolstoj gav æstetiske retningslinjer for den "nye" prosa. I mange årtier har flere og flere lag med "lærebogglans" været lagdelt på forfatterens værker, hvilket gør det svært at se i ham ikke en illustrator af kampen mellem "nihilister" og "liberale", konflikten mellem "fædre" og "børn", men en af ​​ordets største kunstnere, uovertruffen digter i prosa.

Det moderne syn på Turgenevs værk og frem for alt på romanen Fædre og sønner, der er hårdt ramt af skolens "parsing", bør tage hensyn til hans æstetiske credo, især udtrykkeligt formuleret i den lyriske og filosofiske historie "Nok" (1865): " Venus de Milo, måske mere sikker end romersk lov eller principperne fra 1989 ”. Betydningen af ​​denne erklæring er enkel: man kan tvivle på alt, selv de mest "perfekte" love og de "utvivlsomt" krav om frihed, lighed og broderskab, kun kunstens autoritet er uforgængelig - hverken tid eller misbrug af nihilister kan ødelægge det. Det var kunst, og ikke ideologiske doktriner og tendenser, Turgenev ærligt tjente.

IS Turgenev blev født den 28. oktober (9. november) 1818 i Orel. Hans barndomsår blev brugt i familiens "ædle rede" - godset Spasskoye -Lutovinovo, der ligger ikke langt fra byen Mtsensk, Oryol -provinsen. I 1833 kom han ind på Moskva Universitet, og i 1834 overførte han til St. Petersborg Universitet, hvor han studerede ved sprogafdelingen (dimitterede i 1837). I foråret 1838 tog han til udlandet for at fortsætte sin filologiske og filosofiske uddannelse. På universitetet i Berlin fra 1838 til 1841 studerede Turgenev Hegels filosofi, deltog i foredrag om klassisk filologi og historie.

Den vigtigste begivenhed i Turgenevs liv i disse år var tilnærmelsen til de unge russiske "Hegelianere": N.V. Stankevich, M.A. Bakunin, T.N. Granovsky. Unge Turgenev, tilbøjelig til romantisk filosofisk refleksion, i Hegels grandiose filosofiske system forsøgte at finde svar på livets "evige" spørgsmål. Interesse for filosofi kombineret i ham med en lidenskabelig tørst efter kreativitet. Selv i Sankt Petersborg blev de første romantiske digte skrevet, præget af indflydelse fra de populære i anden halvdel af 1830'erne. digteren V.G. Benediktov og dramaet "Steno". Som Turgenev huskede, græd han i 1836, mens han læste Benediktovs digte, og kun Belinsky hjalp ham med at slippe af med denne "zlatoust" stave. Turgenev startede som en lyrisk romantisk digter. Interessen for poesi falmede ikke i de følgende årtier, da prosa -genrer begyndte at dominere hans arbejde.

Der er tre store perioder i den kreative udvikling af Turgenev: 1) 1836-1847; 2) 1848-1861; 3) 1862-1883

1)Første periode (1836-1847), der begyndte med efterlignende romantiske digte, sluttede med forfatterens aktive deltagelse i "naturskolens" aktiviteter og udgivelsen af ​​de første historier fra "Noter af en jæger". Det kan opdeles i to faser: 1836-1842. - årene med litterær lære, der falder sammen med passionen for filosofien om Hegel og 1843-1847. - en tid med intense kreative søgninger inden for forskellige genrer af poesi, prosa og drama, der falder sammen med skuffelse over romantikken og tidligere filosofiske hobbyer. I løbet af disse år var den vigtigste faktor i den kreative udvikling af Turgenev påvirkningen af ​​V.G. Belinsky.

Begyndelsen af ​​Turgenevs selvstændige arbejde, fri for tydelige spor af læretid, stammer fra 1842-1844. Da han vendte tilbage til Rusland, forsøgte han at finde en værdig karriere i livet (han tjente i to år i det særlige kansleri i ministeriet for indenrigsanliggender) ) og for at komme tættere på Petersborg -forfattere. I begyndelsen af ​​1843 fandt der et bekendtskab sted med V.G. Belinsky. Ikke længe før det blev det første digt, "Parasha", skrevet, hvilket tiltrak kritikernes opmærksomhed. Under indflydelse af Belinsky besluttede Turgenjev at forlade tjenesten og helt hellige sig litteratur. I 1843 fandt en anden begivenhed sted, som i høj grad bestemte Turgenevs skæbne: bekendtskab med den franske sangerinde Pauline Viardot, der var på turné i Skt. Petersborg. Kærlighed til denne kvinde er ikke kun et faktum i hans biografi, men også det stærkeste motiv for kreativitet, der bestemte den følelsesmæssige farve i mange Turgenevs værker, herunder hans berømte romaner. Siden 1845, da han først kom til Frankrig til P. Viardot, var forfatterens liv forbundet med hendes familie, med Frankrig, med kredsen af ​​strålende franske forfattere i anden halvdel af 1800 -tallet. (G. Flaubert, E. Zola, brødrene Goncourt, senere G. de Maupassant).

I 1844-1847. Turgenev er en af ​​de mest fremtrædende deltagere i "naturskolen", et fællesskab af unge Petersborgs realistiske forfattere. Sjælen i dette samfund var Belinsky, der nøje fulgte den kreative udvikling hos nybegynderforfatteren. Turgenevs kreative sortiment i 1840'erne meget bredt: fra under hans pen kom og lyriske digte og digte ("Samtale", "Andrei", "Grundejer") og skuespil ("Skødesløshed", "Mangel på penge"), Men måske den mest bemærkelsesværdige i værket af Turgenev i disse år var der prosaværker - historier og historier "Andrei Kolosov", "Tre portrætter", "Breter" og "Petushkov". Efterhånden blev hovedretningen for hans litterære aktivitet - prosa - bestemt.

2)Anden periode (1848-1861) var sandsynligvis den lykkeligste for Turgenev: efter succesen med "Notes of a Hunter" voksede forfatterens berømmelse støt, og hvert nyt værk blev opfattet som et kunstnerisk svar på begivenheder i Ruslands sociale og ideologiske liv. Særligt mærkbare ændringer i hans arbejde fandt sted i midten af ​​1850'erne: i 1855 blev den første roman "Rudin" skrevet, som åbnede en cyklus med romaner om Ruslands ideologiske liv. Historierne "Faust" og "Asya" der fulgte, romanerne "Noble Nest" og "On the Eve" styrkede Turgenevs berømmelse: han blev med rette betragtet som den største forfatter i årtiet (navnet på FM Dostojevskij, der var hårdt arbejde) og i eksil, blev forbudt, Leo Tolstojs karriere var lige begyndt).

I begyndelsen af ​​1847 drog Turgenjev til udlandet i lang tid, og inden han forlod, overlod han til Nekrasov-magasinet Sovremennik (hovedudgivelsen af ​​"naturskolen") sit første "jagt" -historie-essay "Khor og Kalinych", inspireret af sommerens møder og indtryk og i efteråret 1846, hvor forfatteren jagtede i Oryol og naboprovinserne. Udgivet i den første bog i bladet for 1847 i afsnittet "Blanding", åbnede denne historie en lang række publikationer af Turgenevs "Notes of a Hunter", der strækker sig over fem år.

Inspireret af succesen med sine udadtil beskedne værker, der blev holdt i traditionen med den "fysiologiske skitse", der var populær blandt unge russiske realister, fortsatte forfatteren med at "jagte" historier: 13 nye værker (herunder "Burmister", "Office" , "To lodsejere") blev skrevet i sommeren 1847 i Tyskland og Frankrig. To stærke chok, som Turgenev oplevede i 1848, bremsede imidlertid arbejdet: det var de revolutionære begivenheder i Frankrig og Tyskland og Belinskijs død, som Turgenev betragtede som sin mentor og ven. Først i september 1848 vendte han igen til arbejdet med "Notes of a Hunter": "Hamlet of the Shchigrovsky District" og "Forest and Steppe" blev oprettet. I slutningen af ​​1850 - begyndelsen af ​​1851 blev cyklen genopfyldt med yderligere fire historier (blandt dem mesterværker som "Sangerne" og "Bezhin Meadow"). En separat udgave af The Hunter's Notes, der omfattede 22 historier, dukkede op i 1852.

"Noter af en jæger" - et vendepunkt i arbejdet med Turgenev. Han fandt ikke kun et nyt emne og blev en af ​​de første russiske prosaforfattere til at opdage det uudforskede "kontinent" - det russiske bondes liv, men udviklede også nye principper for historiefortælling. Essayhistorierne fusionerede organisk dokumentaren og den fiktive, lyriske selvbiografi og ønsket om en objektiv kunstnerisk undersøgelse af livet i landdistrikterne i Rusland. Turgenev -cyklussen blev det mest betydningsfulde "dokument" om livet i det russiske landskab på tærsklen til bondereformen i 1861. Lad os notere de vigtigste kunstneriske træk ved "Notes of a Hunter":

- der er ikke et enkelt plot i bogen, hvert værk er helt uafhængigt. Dokumentargrundlaget for hele cyklussen og individuelle historier er forfatter-jægerens møder, observationer og indtryk. Geografisk er handlingsstedet præcist angivet: den nordlige del af Oryol -provinsen, de sydlige regioner i Kaluga- og Ryazan -provinserne;

- fiktive elementer minimeres, hver begivenhed har et antal prototype begivenheder, billederne af historiens helte er resultatet af Turgenevs møder med rigtige mennesker - jægere, bønder, grundejere;

- hele cyklussen er forenet af fortælleren, jæger-digteren, opmærksom både på naturen og på mennesker. Den selvbiografiske helt ser på verden med øjnene på en observant, interesseret forsker;

- de fleste værker er socio-psykologiske essays. Turgenev er ikke kun interesseret i sociale og etnografiske typer, men også i menneskers psykologi, som han søger at trænge ind i, tæt kigge ind i deres udseende, studere adfærdsmåden og arten af ​​kommunikation med andre mennesker. Sådan adskiller Turgenevs værker sig fra de "fysiologiske skitser" fra forfatterne af "naturskolen" og de "etnografiske" essays af VI Dal og DV Grigorovich.

Hovedopdagelsen af ​​Turgenev i "Notes of a Hunter" er den russiske bondes sjæl. Han viste bondeverdenen som en verden af ​​personligheder og tilføjede til den vægtige gamle "opdagelse" af sentimentalisten NM Karamzin: "bondekvinder forstår at elske." Russiske grundejere er dog også afbildet på en ny måde af Turgenev, dette ses tydeligt i sammenligningen af ​​Notes -helte ... med Gogols billeder af godsejere i Dead Souls. Turgenev bestræbte sig på at skabe et pålideligt, objektivt billede af den russiske lokale adel: han idealiserede ikke udlejerne, men han betragtede dem heller ikke som onde væsener, der kun fortjente en negativ holdning. Både bønderne og grundejerne for forfatteren er to komponenter i det russiske liv, som om de blev fanget "af vagt" af forfatter-jægeren.

I 1850'erne. Turgenev var forfatter af Sovremennik -kredsen, den tids bedste blad. I slutningen af ​​årtiet var imidlertid ideologiske forskelle mellem den liberale Turgenev og raznochin-demokraterne, der udgjorde kernen i Sovremennik, tydeligt synlige. De programmatiske æstetiske holdninger hos bladets førende kritikere og publicister - N.G. Chernyshevsky og N.A. Dobrolyubov - var uforenelige med Turgenevs æstetiske synspunkter. Han genkendte ikke den "utilitaristiske" tilgang til kunst, støttede repræsentanter for "æstetisk" kritiks synspunkt - A.V. Druzhinin og V.P. Botkin. Forfatterens skarpe afvisning blev forårsaget af programmet med "ægte kritik", ud fra hvilket synspunkt "Sovremennik" -kritikerne fortolkede hans egne værker. Årsagen til det sidste brud med magasinet var publikationen på trods af Turgenevs ”ultimatum” præsenteret for redaktøren af ​​magasinet N.A. Nekrasov, Dobrolyubovs artikel “Hvornår kommer den virkelige dag?” (1860), afsat til analyse af romanen "On the Eve". Turgenev var stolt over, at han blev opfattet som en følsom diagnostiker af det moderne liv, men han nægtede kategorisk rollen som en "illustrator" pålagt ham, kunne ikke ligegyldigt observere, hvordan hans roman blev brugt til at fremme synspunkter, der var helt fremmed for ham. Turgenevs brud med magasinet, hvor han udgav sine bedste værker, blev uundgåeligt.

3)Tredje periode (1862-1883) begyndte med to "skænderier" - med tidsskriftet Sovremennik, som Turgenev stoppede med at arbejde i 1860-1861, og med den "yngre generation" forårsaget af udgivelsen af ​​fædre og børn. En bidende og uretfærdig analyse af romanen blev offentliggjort i Sovremennik af kritikeren MA Antonovich. Kontroversen omkring romanen, som ikke aftog i flere år, blev opfattet af Turgenev meget smertefuldt. Dette forårsagede især et kraftigt fald i arbejdet med nye romaner: den næste roman - "Røg" - udkom først i 1867, og den sidste - "nov" - i 1877.

Omfanget af forfatterens kunstneriske interesser i 1860'erne-1870'erne. ændret og udvidet, blev hans arbejde "flerlags". I 1860'erne. han vendte sig igen til "Notes of a Hunter" og supplerede dem med nye historier. I begyndelsen af ​​årtiet satte Turgenjev sig til opgave at se i det moderne liv ikke kun "skum af dage", der blev rivet af tiden, men også det "evige", universelle. Artiklen "Hamlet og Don Quixote" rejste spørgsmålet om to modsatte former for holdning til livet. Efter hans mening er analysen af ​​"Hamlet", rationel og skeptisk, holdning og "kviksotisk", offer, adfærdstype et filosofisk grundlag for en dybere forståelse af det moderne menneske. Betydningen af ​​filosofiske problemer i Turgenevs værker steg stærkt: mens han forbliver en kunstner, opmærksom på det socialt typiske, forsøgte han at opdage det universelle i sin samtid, at korrelere dem med de "evige" kunstbilleder. I historierne "Brigadier", "Steppe King Lear", "Bank ... bank ... bank! ...", "Punin og Baburin" Turgenev vendte sociologen efter for psykologen og filosofen Turgenev.

I mystisk farvede "mystiske historier" ("Spøgelser", "Historien om løjtnant Ergunov", "Efter døden (Klara Milich)" osv.) Reflekterede han over mystiske fænomener i menneskers liv, sjælstilstande, der er uforklarlige fra fornuftens standpunkt. Kreativitetens lyriske og filosofiske tendens, angivet i historien "Nok" (1865), i slutningen af ​​1870'erne. erhvervet en ny genre -stil form for "prosadigte" - sådan kaldte Turgenev sine lyriske miniaturer og fragmenter. Mere end 50 "digte" er blevet skrevet på fire år. Således vendte Turgenev, der begyndte som lyrisk digter, ved slutningen af ​​sit liv igen til tekster og betragtede det som den mest passende kunstneriske form, der giver ham mulighed for at udtrykke sine inderste tanker og følelser.

Turgenevs kreative vej afspejlede den generelle tendens i udviklingen af ​​"høj" realisme: fra den kunstneriske undersøgelse af specifikke sociale fænomener (historier og historier fra 1840'erne, "Notes of a Hunter") gennem en dyb analyse af moderne ideologi samfund og samtidens psykologi i romanerne fra 1850'erne -1860'erne -x år forfatteren gik til at forstå de filosofiske grundlag for menneskeliv. Den filosofiske rigdom af Turgenevs værker i anden halvdel af 1860'erne-begyndelsen af ​​1880'erne. giver os mulighed for at betragte ham som en kunstner-tænker, tæt på dybden med at stille filosofiske problemer til Dostojevskij og Tolstoj. Måske er det vigtigste, der adskiller Turgenjev fra disse moralistiske forfattere, "Pushkins" modvilje mod moralisering og forkyndelse, uvillighed til at skabe opskrifter til social og personlig "frelse", at påtvinge andre mennesker sin tro.

Turgenev tilbragte de sidste to årtier af sit liv hovedsageligt i udlandet: i 1860'erne. boede i Tyskland, kom i kort tid til Rusland og Frankrig og fra begyndelsen af ​​1870'erne. - i Frankrig med familien til Pauline og Louis Viardot. I løbet af disse år promoverede Turgenev, der nød den højeste kunstneriske autoritet i Europa, aktivt russisk litteratur i Frankrig og fransk i Rusland. Først i slutningen af ​​1870'erne. han "gjorde op" med den yngre generation. Nye læsere af Turgenev hædrede ham kraftigt i 1879; hans tale ved åbningen af ​​monumentet for A.S. Pushkin i Moskva (1880) gjorde et stærkt indtryk.

I 1882-1883. alvorligt syg Turgenev arbejdede på sine "afskeds" værker - en cyklus med "prosadigte". Den første del af bogen blev udgivet få måneder før hans død, som fulgte den 22. august (3. september), 1883 i Bougival, nær Paris. Kisten med Turgenevs krop blev sendt til Skt. Petersborg, hvor en storslået begravelse fandt sted den 27. september: omkring 150 tusinde mennesker deltog i dem ifølge samtidige.

TURGENEV, Ivan Sergeevich(1818 - 1883), russisk forfatter, tilsvarende medlem af Petersburg Academy of Sciences (1860). I historiens cyklus "Notes of a Hunter" (1847-52) viste han høje åndelige kvaliteter og begavelse hos den russiske bonde, naturens poesi. I de socio-psykologiske romaner "Rudin" (1856), "The Noble Nest" (1859), "On the Eve" (1860), "Fathers and Sons" (1862), historierne "Asya" (1858), " Spring Waters "(1872) skabte billeder af den afgående ædle kultur og nye helte fra almindelige og demokratiske æra, billeder af uselviske russiske kvinder. I romanerne "Smoke" (1867) og "Nov" (1877) skildrede han russernes liv i udlandet, den populistiske bevægelse i Rusland. I slutningen af ​​sit liv skabte han den lyriske og filosofiske "Digte i prosa" (1882). Turgenev var en mester i sprog og psykologisk analyse og havde en betydelig indvirkning på udviklingen af ​​russisk og verdenslitteratur.

TURGENEV Ivan Sergeevich, russisk forfatter.

Ifølge hans far tilhørte Turgenev en gammel adelig familie; hans mor, nee Lutovinova, var en velhavende godsejer; i hendes ejendom tilbragte Spasskoye-Lutovinovo (Mtsensk-distriktet i Oryol-provinsen) den fremtidige skribents barndom, som tidligt lærte at subtilt føle naturen og hader livegenskab. I 1827 flyttede familien til Moskva; i første omgang studerede Turgenev på private kostskoler og med gode hjemmelærere, derefter, i 1833, trådte han ind i verbalafdelingen ved Moskva Universitet, i 1834 overført til fakultetet for historie og filologi ved St. Petersborg Universitet. Et af de stærkeste indtryk fra tidlig ungdom (1833), der blev forelsket i prinsesse E. L. Shakhovskaya, der på det tidspunkt havde en affære med Turgenevs far, afspejlede sig i historien "First Love" (1860).

I 1836 viste Turgenjev sine poetiske eksperimenter i romantisk ånd til forfatteren af ​​Pushkins kreds, universitetsprofessor PA Pletnev; han inviterer eleven til en litterær aften (ved døråbningen løb Turgenev ind i AS Pushkin), og i 1838 udgav han i Sovremennik Turgenevs digte "Aften" og "Mod Meditationens Venus" (på dette tidspunkt havde Turgenev skrevet omkring hundrede digte , for det meste ikke bevaret, og det dramatiske digt "Steno").

I maj 1838 tog Turgenev til Tyskland (ønsket om at genopbygge sin uddannelse kombineret med en afvisning af den russiske livsstil, baseret på livegenskab). Katastrofen for dampskibet Nicholas I, som Turgenev sejlede på, vil blive beskrevet af ham i sit essay "Fire at Sea" (1883; på fransk). Indtil august 1839 boede Turgenev i Berlin, lyttede til foredrag på universitetet, studerede klassiske sprog, skrev poesi, kommunikerede med T. N. Granovsky, N.V. Stankevich. Efter et kort ophold i Rusland i januar 1840 tog han til Italien, men fra maj 1840 til maj 1841 var han igen i Berlin, hvor han mødte M. A. Bakunin. Ankommer til Rusland, besøger han Bakunins 'ejendom Premukhino, konvergerer med denne familie: snart begynder en affære med T. A. Bakunina, som ikke forstyrrer forbindelsen til syersken A. E. Ivanova (i 1842 føder hun Turgenevs datter Pelageya). I januar 1843 trådte Turgenev i tjeneste for indenrigsministeriet.

I 1843 optrådte et digt baseret på moderne materiale "Parasha", meget værdsat af VG Belinsky. Kendskab til kritikeren, der blev til venskab (i 1846 blev Turgenev gudfader for sin søn), tilnærmelsen til hans følge (især med N.A., "Andrey", begge 1845) og prosa, tæt på principperne for " naturskole "og ikke fremmed for indflydelsen fra M. Yu. Lermontov (" Andrey Kolosov ", 1844;" Tre portrætter ", 1846;" Breter ", 1847).

1. november 1843 møder Turgenev sangerinden Pauline Viardot (Viardot-Garcia), hvis kærlighed i høj grad vil bestemme hans livs ydre forløb. I maj 1845 trak Turgenev sig tilbage. Fra begyndelsen af ​​1847 til juni 1850 boede han i udlandet (i Tyskland, Frankrig; Turgenev var vidne til den franske revolution i 1848): han tog sig af den syge Belinsky under sine rejser; kommunikerer tæt med P. V. Annenkov, A. I. Herzen, møder J. Sand, P. Merimet, A. de Musset, F. Chopin, C. Gounod; skriver romanerne "Petushkov" (1848), "Diary of an Extra Man" (1850), komedien "Bachelor" (1849), "Where it is thin, there it breaking", "Provincial" (begge 1851), the psykologisk drama "En måned på landet" (1855).

Hovedværket i denne periode er "Notes of a Hunter", en cyklus af lyriske skitser og historier, der begyndte med historien "Khor og Kalinych" (1847; undertitlen "From the Notes of a Hunter" blev opfundet af II Panaev for offentliggørelse i afsnittet "Mix" i "Contemporary" -bladet); en separat to-binders udgave af cyklussen blev udgivet i 1852, senere blev historierne "The End of Tchertop-Khanov" (1872), "Living Power", "Knocks" (1874) tilføjet. Den fundamentale mangfoldighed af mennesketyper, først isoleret fra de tidligere ubemærket eller idealiserede masser af mennesker, vidnede om den uendelige værdi af enhver unik og fri menneskelig personlighed; livegenskab optrådte som en ildevarslende og død kraft, fremmed for naturlig harmoni (detaljerede detaljer om heterogene landskaber), fjendtlig over for mennesket, men ude af stand til at ødelægge sjælen, kærligheden, den kreative gave. Efter at have opdaget Rusland og det russiske folk, have lagt grundlaget for "bonde -temaet" i russisk litteratur, blev "Notes of a Hunter" det semantiske fundament for alt videre arbejde i Turgenev: herfra strækker trådene sig til studiet af fænomenet af "en ekstra person" (problemet beskrevet i "Hamlet i Shchigrovsky -distriktet") og til forståelsen af ​​det mystiske ("Bezhin Meadow") og til problemet med konflikten mellem kunstneren og det hverdagslige, der kvæler ham ("Sangerne").

I april 1852 blev Turgenev fængslet ved udgangen ved kejserlig kommando (historien "Mumu" blev skrevet der) for sit svar på N. V. Gogols død, forbudt i Skt. Petersborg og udgivet i Moskva. I maj blev han forvist til Spasskoye, hvor han bor indtil december 1853 (arbejde med en ufærdig roman, historien "To venner", bekendtskab med A. A. Fet, aktiv korrespondance med S. T. Aksakov og forfattere fra Sovremenniks kreds); A. K. Tolstoy spillede en vigtig rolle i bestræbelserne på at befri Turgenev.

Indtil juli 1856 boede Turgenjev i Rusland: om vinteren, hovedsageligt i Skt. Petersborg, om sommeren i Spassky. Hans næste onsdagsudgave af "Contemporary"; bekendtskaberne med I. A. Goncharov, L. N. Tolstoy og A. N. Ostrovsky fandt sted; Turgenev deltager i udgivelsen af ​​"Digte" af FI Tyutchev (1854) og giver ham et forord. Gensidig afkøling med det fjerne Viardot fører til en kort, men næsten endt i ægteskab, romantik med en fjern slægtning, O. A. Turgeneva. Romanerne "Lull" (1854), "Yakov Pasynkov" (1855), "Correspondence", "Faust" (begge 1856) udgives.

"Rudin" (1856) åbner en række Turgenev-romaner, kompakte i volumen, der udspiller sig omkring helt-ideologen, journalistisk præcist løser de aktuelle socio-politiske spørgsmål og i sidste ende sætter "modernitet" over for de uforanderlige og mystiske kræfter af kærlighed, kunst, natur ... Den "overflødige person" Rudin, der brænder publikum op, men er ude af stand til at handle; Lavretsky, forgæves drømmer om lykke og kommer til ydmyg selvopofrelse og håb om lykke for moderne tiders mennesker ("Noble Nest", 1859; begivenhederne finder sted i atmosfæren af ​​den forestående "store reform"); Den "jern" bulgarske revolutionære Insarov, der blev den udvalgte blandt heltinden (det vil sige Rusland), men "fremmed" og dødsdømt ("Om aftenen", 1860); Den "nye mand" Bazarov, der skjuler et romantisk oprør bag nihilismen ("Fædre og sønner", 1862; Rusland efter reformen er ikke fri for evige problemer, og de "nye" mennesker forbliver mennesker: de "almindelige" vil leve , og dem fanget af lidenskab eller en idé vil gå til grunde); karaktererne i Røg (1867) klemt mellem "reaktionær" og "revolutionær" vulgaritet; den revolutionære populist Nezhdanov, en endnu mere "ny" person, men stadig ude af stand til at reagere på udfordringen i det ændrede Rusland ("nov", 1877); dem alle sammen med mindre karakterer (med individuel forskellighed, forskelle i moralske og politiske orienteringer og åndelig erfaring, forskellige grader af nærhed til forfatteren), er nært beslægtede og kombinerer i forskellige proportioner træk ved to evige psykologiske typer af heroiske entusiast, Don Quixote, og den absorberede reflektor, Hamlet (jf. den programmatiske artikel "Hamlet og Don Quixote", 1860).

Efter at have forladt udlandet i juli 1856 befinder Turgenev sig i en smertefuld hvirvelstrøm af tvetydige forhold til Viardot og hans datter, der blev opvokset i Paris. Efter den vanskelige parisiske vinter 1856-57 (den dystre "Trip to Polesie" var afsluttet) tog han til England, derefter til Tyskland, hvor han skrev "Asya", en af ​​de mest poetiske historier, som dog egner sig godt til fortolkning i en offentlig vene (artikel af NG Chernyshevsky "Russian man on rendez-vous", 1858), og tilbringer efterår og vinter i Italien. I sommeren 1858 var han i Spassky; i fremtiden vil Turgenevs år ofte blive opdelt i "europæiske, vinter" og "russiske, sommer" sæsoner.

Efter "On the Eve" og artiklen dedikeret til romanen af ​​N. A. Dobrolyubov "Hvornår kommer nutiden?" (1860) Turgenev brød med den radikaliserede Sovremennik (især med N. A. Nekrasov; deres gensidige fjendtlighed vedvarede til det sidste). Konflikten med den "yngre generation" blev forværret af romanen "Fædre og sønner" (pjeceartikel af MA Antonovich "Asmodeus of Our Time" i Sovremennik, 1862; den såkaldte "splittelse i nihilister" motiverede stort set den positive vurdering af romanen i artiklen af ​​D. I. Pisarev "Bazarov", 1862). I sommeren 1861 var der skænderi med Leo Tolstoy, som nærmest blev til en duel (forsoning i 1878). I historien "Ghosts" (1864) kondenserer Turgenev de mystiske motiver, der er skitseret i "Notes of a Hunter" og "Faust"; denne linje vil blive udviklet i Hunden (1865), Historierne om løjtnant Ergunov (1868), Drømmen, Fader Alexei's historie (begge 1877), Sange om triumferende kærlighed (1881), Efter døden (Klara Milich) "( 1883). Temaet om svagheden hos en person, der viser sig at være et legetøj af ukendte kræfter og dømt til ikke-eksistens, i større eller mindre omfang farver alle Turgenevs senere prosa; det kommer mest direkte til udtryk i den lyriske historie "Nok!" (1865), opfattet af samtidige som bevis (oprigtig eller koket hyklerisk) på den situationelt betingede krise i Turgenev (jf. Dostojevskijs parodi i romanen Demonerne, 1871).

I 1863 fandt en ny tilnærmelse mellem Turgenev og Pauline Viardot sted; indtil 1871 bor de i Baden, derefter (i slutningen af ​​den fransk-preussiske krig) i Paris. Turgenev nærmer sig tæt med G. Flaubert og gennem ham med E. og J. Goncourt, A. Daudet, E. Zola, G. de Maupassant; han overtager funktionen som mellemmand mellem russisk og vestlig litteratur. Hans paneuropæiske berømmelse vokser: i 1878, på den internationale litteraturkongres i Paris, blev forfatteren valgt til næstformand; i 1879 er han æresdoktor ved University of Oxford. Turgenev opretholder kontakter med russiske revolutionære (P. L. Lavrov, G. A. Lopatin) og yder materiel støtte til emigranter. I 1880 deltog Turgenev i festlighederne til ære for åbningen af ​​monumentet til Pushkin i Moskva. I 1879-81 oplevede den gamle forfatter en stormfuld passion for skuespilleren MG Savina, der farvede hans sidste besøg i hans hjemland.

Sammen med historier om fortiden ("King Lear of the Steppe", 1870; "Punin and Baburin", 1874) og de ovennævnte "mystiske" historier i de sidste år af sit liv, vender Turgenev til erindringer ("Literary and Life Memories ", 1869-80) og" Poems in Prose "(1877-82), hvor næsten alle hovedtemaerne i hans arbejde præsenteres, og opsummeringen finder sted som i nærværelse af forestående død. Døden gik forud for mere end halvandet år af en smertefuld sygdom (rygmarvskræft).

Biografi af IS Turgenev

Filmen “The Great Singer of Great Russia. I.S.Turgenev "

Ivan Sergeevich Turgenev

Turgenev Ivan Sergeevich (28. oktober 1818, Oryol - 22. august 1883, Bougival, nær Paris, begravet i Skt.Petersborg) - russisk forfatter, tilsvarende medlem af Sankt Petersborg Videnskabsakademi siden 1860. Fra familien til en officer . Han tilbragte sin barndom i sin mors ejendom - landsbyen Spasskoye -Lutovinovo, Oryol -provinsen.

I 1833 kom han ind på Moskva Universitet. I 1834 flyttede han til St. Hans første værk - "The Wall" (1834), der først blev udgivet i 1913 - er dedikeret til helten i det dæmoniske lager. I midten af ​​1830'erne. omfatte de tidlige forsøg med Turgenev. I 1836 blev hans arbejde først udgivet - en anmeldelse af bogen af ​​A. N. Muravyov "En rejse til de hellige steder i Rusland".

I 1838, i bladet "Moderne" hans første digte udkom: "Aften" og "Til Venus af Lidice".

I 1838 - 1840, med afbrydelser, fortsatte han sin uddannelse i udlandet. På universitetet i Berlin studerer han filosofi, gamle sprog, historie. I Berlin og Rom blev Turgenev tæt på Stankevich og Bakunin... I 1842 bestod han eksamen for en kandidatgrad i filosofi ved universitetet i Skt. Petersborg, samme år foretog han en rejse til Tyskland, da han vendte tilbage tjente han som embedsmand for særlige opgaver i Ministeriet for Indre Anliggender (1842 - 1844). I slutningen af ​​1842 mødte han Belinsky, og snart blev Turgenev tæt på sin kreds med Skt. Petersborgs forfattere, herunder Herzen. Under deres indflydelse konsoliderede han sine anti-livegenskab, vestlige, anti-slavofile holdninger. I 1843 mødte han en fransk sanger Pauline Viardot, venskabelige forbindelser, som fortsatte gennem hele hans liv og efterlod et dybt præg i Turgenevs arbejde. Hans kærlighed til hende forklarer Turgenevs lange ophold i udlandet.

I 1843 - 1846. - hans digte udgives for eksempel "Parasha". Hans værker indeholder trist ironi i forhold til heltene, der længes efter det høje, ideelle, heroiske - deres vigtigste stemninger. I prosa, for eksempel "Andrei Kolosov" (1844) og andre, fortsatte han med at udvikle det problem med personlighed og samfund, romantikken fremførte. På dette tidspunkt var Turgenev forfatter til kritiske artikler og anmeldelser.

I historiens cyklus "Notes of a Hunter", 1847 - 1852, viste den unge forfatteres hovedværk, som havde en stærk indflydelse på udviklingen af ​​russisk litteratur og bragte ham berømmelse verden over, han viste de høje åndelige kvaliteter og begavelse af den russiske bonde, der forblev magtesløs over for naturens poesi. Her viste Turgenjev en skarp kontrast mellem godsejernes "døde sjæle" og bøndernes høje åndelige kvaliteter. Med offentliggørelsen af ​​dette værk i Sovremennik -magasinet begyndte han samarbejde med denne publikation. Ved at udgive kritisk materiale der indtager han en fremtrædende plads i dette blad. I hans dramatiske værker - genrescener, for eksempel i "The mangel på penge" (1846) og andre, afspejlede billedet af den "lille" mand Gogols traditioner og forbindelsen til Dostojevskijs psykologiske stil - i "Freeloader ". I skuespil, for eksempel "Hvor det er tyndt, der er det revet" (1848) og andre - udtrykkes hans karakteristiske utilfredshed med den reflekterende adels passivitet, et bud på en ny helt, en almindelig. Turgenev satte stor pris på Gogol. Hans offentliggørelse af en nekrolog ved denne lejlighed i februar 1852 tjente som påskud for hans arrestation og eksil under politiets tilsyn i landsbyen Spasskoye i 1,5 år. I løbet af denne periode skrev han historien "Mumu" (udgivet i 1854), også indhold mod trældom og andre værker.

I 1856 dukkede den socio-psykologiske roman Rudin (1856) op i Sovremennik som et resultat af hans refleksioner over vor tids progressive helt. Romanen blev efterfulgt af noveller og historier, hvor han vurderede 1840'ernes idealistiske type fra forskellige vinkler. Hvis for eksempel i historien "To venner" (1854) med misbilligelse fik et portræt af en ustabil, reflekterende ... Turgenevs synspunkt om den "overflødige person" i "Rudin" er todelt: erkender betydningen af ​​Rudin "ordet" for at vække folks bevidsthed i 1840'erne, bemærker han utilstrækkeligheden af ​​sandheden alene af høje ideer under betingelserne af russisk liv i 1850'erne. I historierne "Asya" (1858) og "Spring Waters" (1872) skabte han billeder af den afgående ædle kultur og nye helte i tiden - almindelige og demokrater, billeder af uselviske russiske kvinder. I romanen "Noble Nest" (1859) rejste forfatteren skarpt spørgsmålet om Ruslands historiske skæbne. Dette værk er en bevidsthed om en idealists afgang i 1840'erne. fra den historiske scene.

Med sine skrifter forårsagede Turgenev en kontrovers i pressen om pligt, selvfornægtelse og egoisme. Ved løsningen af ​​disse problemer var der en uoverensstemmelse mellem Turgenev og de revolutionære demokrater, da de betragtede en moralsk hel person, der ikke havde nogen modsætning mellem interne behov og offentlig pligt. Følsom over for tidens krav udtrykte Turgenev i sin roman "On the Eve" (1860) ideen om behovet for en bevidst heroisk natur. Som svar på de kritiske artikler om hans arbejde udgivet af Nekrasov i Sovremennik forlod Turgenev Sovremennik. På dette tidspunkt stod han på liberale holdninger og troede ikke på behovet for en revolution. I romanen "Fædre og sønner" (1862) viste han kampen mellem ideologiske tendenser, idealisme og materialisme, uundgåeligheden og uforsonligheden ved sammenstødet mellem gamle og nye socialpolitiske kræfter. Samtidige reagerede skarpt på romanens udseende. Den konservative presse anklagede Turgenjev for at vige med den demokratiske ungdom - bebrejdede den yngre generation med bagvaskelse. Derefter kom der en periode med tvivl og skuffelse for Turgenev. I dette øjeblik, i en tvist med Herzen, forsvarer han oplysningssyn. Romaner vises for eksempel "Spøgelserne" (1864), fulde af triste tanker og pessimistiske stemninger. Refleksioner om folket og essensen af ​​den russiske karakter i historien "King Lear of the Steppe" (1870) førte ham til oprettelsen af ​​romanerne "Smoke" (1867) og "Nov" (1877) - Turgenev berørte problemet med de reformer, der var begyndt i Rusland, da "det nye blev accepteret dårligt, det gamle mistede al styrke." Det skildrer russernes liv i udlandet, den populistiske bevægelse i Rusland. Han tror ikke på succesen med at ”gå til folket”, men hylder dets deltagere.

I denne tids digte, for eksempel "Tærskelen" og andre, forherliger han selvopofrelse i navnet på folkets lykke. I 1870'erne, mens han boede i Paris, blev han tæt på lederne af populisterne - Lavrov, Stepnyak -Kravchinsky og andre. Han hjalp økonomisk til det populistiske magasin Vperyod. På dette tidspunkt fulgte han nøje udviklingen af ​​russisk og fransk kunst, var medlem af kredsen af ​​den tids største franske forfattere - G. Flaubert, E. Zola, A. Daudet, brødrene Goncourt, hvor han nød ry for en af ​​de største realistiske forfattere. Selv da modtog Turgenev verdens anerkendelse, han blev især værdsat i Skandinavien.

I 1878 blev han valgt til næstformand for den internationale litteraturkongres i Paris. I 1879 tildelte Oxford University ham en doktorgrad i almindelig lov. Ankom i 1879 - 1880. til Rusland deltog Turgenev i læsninger til fordel for Society of Lovers of Russian Literature, herunder en tale om Pushkin. Liberal Rusland hilste ham med en stående applaus. I slutningen af ​​sit liv skabte han den lyriske og filosofiske "Digte i prosa" (1882). Turgenev var en mester i sprog og psykologisk analyse og havde en betydelig indvirkning på udviklingen af ​​russisk og verdenslitteratur. Hans tjenester er især store i udviklingen af ​​den russiske roman.

Et særligt sted for Turgenev blev besat af kvindelige billeder. I en kvindes natur, efter hans mening, hel, følsom, kompromisløs, drømmende og lidenskabelig - forventningen om det nye, den heroiske er legemliggjort. Derfor giver han sine elskede heltinder ret til at bedømme individuelle karakterer. Ved at skabe psykologiske og satiriske portrætter er han tilhænger af Pushkin og Gogol. I Sovjetunionen blev der vist større opmærksomhed på Turgenevs arbejde: hans værker blev gjort obligatoriske for skolebørn at læse, indledende essays til universiteter blev tildelt om deres emner, teaterforestillinger blev iscenesat og film blev lavet om dem; hans museum blev åbnet i Spassky-Lutovinovo.

Brugte materialer fra stedet A.V. Kvakin http://akvakin.narod.ru/