Hvorfor vor tids helt er en social roman. Hvorfor kaldes romanen en helt i vor tid psykologisk

Hvor snedigt gjorde jeg i en enkelthjertet jomfru oprør mod hjertets drømme! Hun hengav sig til ufrivillig, uinteresseret kærlighed Uskyldigt... Hvorfor er mit bryst nu fuld af længsel og hadefuld kedsomhed?... A.S. Pushkin

I sin roman "A Hero of Our Time" skildrede M. Yu. Lermontov 30'erne af det 19. århundrede i Rusland. Det var svære tider i landets liv. Efter at have undertrykt Decembrist-opstanden søgte Nicholas I at gøre landet til en kaserne - alle levende ting, de mindste manifestationer af fritænkning ...

1. Romanen "A Hero of Our Time" blev skrevet af Lermontov i den sidste periode af hans liv, den afspejlede alle hovedmotiverne for den kreative digter. 2. Frihedens og viljens motiver er centrale i Lermontovs Sangtekster. Poetisk frihed og individets indre frihed...

Belinsky sagde om Pechorin: "Dette er vores tids Onegin, vor tids helt. Deres ulighed indbyrdes er meget mindre end afstanden mellem Onega og Pechora. Herzen kaldte også Pechorin "Onegins yngre bror". (Dette materiale vil hjælpe dig med at skrive korrekt ...

Bela er en tjerkassisk prinsesse, datter af en fredeligt gående prins og søster til den unge Azamat, som kidnapper hende for den russiske officer Pechorin. Romanens første historie er opkaldt efter B., som hovedpersonen. enfoldige Maxim Maxi-mych fortæller om B., men hans opfattelse ...

Romanen \"A Hero of Our Time\" (1840) blev til i regeringsreaktionens æra, som bragte liv til et helt galleri af billeder, som i mange år sædvanligvis blev kaldt kritikere\"overflødige mennesker\". Pechorin er \"Onegin af hans...

Som du ved, er klassisk russisk litteratur berømt for sin dybe psykologisme, der afslører de skjulte dybder af den menneskelige sjæl. Mikhail Yuryevich Lermontov var en avanceret tænker af sin tid, derfor brugte han dygtigt dette karakteristiske træk ved modetendensen i kunsten fra det tidlige 19. århundrede - romantikken. Hans Pechorin legemliggjorde alle de kvaliteter og træk, der er iboende i en romantisk helt, og metoden til hans skildring afspejlede mest fuldt ud karakteren af ​​en hel generation.

Billedet af hovedpersonen er, ligesom århundredets søn De Musset (som betyder den dengang berømte roman "Confessions of the Son of the Century" af den franske forfatter De Musset), kollektivt og har absorberet alle karakteristika, modetrends og egenskaber af sin tid. Selvom kunstnerens fokus var på psykologiske problemer, viser sociale problemer sig også gennem livsbetingelserne for de karakterer, der er beskrevet i hvert kapitel. Forhold, der selvfølgelig påvirkede samfundet, havde en skadelig virkning på et bestemt individ, fordi lediggang, eftergivenhed og mæthed fordærvede adelens bedste repræsentanter. Mange af dem viste sig at være mere end tilfredse med basale lidenskaber, men de kunne ikke undgå de skadelige virkninger af miljøet. Derfor ledte de efter skarpe sensuelle og intellektuelle fornøjelser, bare for at mærke i det mindste noget og komme ud af apatiens dvale. Men hvis de kom ind i et andet miljø, som de drømte om, fordi romantikere har en tendens til at længes efter et ideal, er det ikke et faktum, at de kunne ændre sig til det bedre, tilfredse med enkle følelser og gode tanker. Der er ejendommelige Pechoriner i ethvert socialt lag, uanset tid og sted, fordi de, som en lakmusprøve, demonstrerer samfundets smertefulde tilstand, som ændrer form, men ikke består. I en atmosfære af ligegyldighed absorberer de det i sig selv, dyrker det og præsenterer det som en moderigtig frakke. Deres sjæle er tomme, som en brændt mark. Det er ikke så mærkeligt, at disse overfølsomme mennesker bliver trætte selv i deres ungdom, da de er helt klar over alt, hvad der sker omkring dem: absurd, skrigende meningsløst og nøjeregnende. Selvfølgelig er de tiltrukket af kærlighed, men de ved ikke, hvordan de skal elske, så de keder sig bare, når de ser på de følelser, som de bevidst vækkede i andre. Deres påvirkelighed og åndelige subtilitet giver dem mulighed for at lægge mærke til livets nuancer og subtiliteter, for at forstå mennesker bedre, end de ønsker, men sådanne evner bringer ikke lykke og fred til hverken Pechorin eller hans elskede. Hver kvinde, der elsker ham, er faktisk ikke elsket af forfatteren, fordi hun kun tjener som en del af baggrunden, mod hvilken det storslåede billede af karakteren af ​​​​helten i vores tid udspiller sig. Alle historier, karakterer og handlinger er beskrevet af hensyn til ét præcist og storstilet psykologisk portræt.

"A Hero of Our Time" er et værk, hvor logikken i fortællingen ikke bestemmes af begivenhedernes rækkefølge, men af ​​logikken i udviklingen af ​​Pechorins karakter, det vil sige, at psykologisme bruges som et litterært redskab til at skildre heltens indre verden og ligger til grund for kompositionen af ​​romanen. Litteraturkritikeren Belinsky bemærkede, at den kronologiske rækkefølge i værket er brudt og bygget, efterhånden som læseren kaster sig ind i dybet af sjælen hos den mystiske dandy og unge filosof. Arrangerer man kapitlerne i kronologisk rækkefølge, får man følgende sammensætning: Taman, Prinsesse Mary, Fatalist, Bela, Maxim Maksimych, Forord til Pechorins journal.

I romanen kan man ikke kun finde træk ved romantikken, men også en innovativ metode til kritisk realisme. Dette indikeres af historicisme (en afspejling af æraen i helten), karakterernes og omstændighedernes typiske karakter (højlandere, "Vandsamfundet") og kritisk patos (der er ingen positive helte). Det er i realismen, at psykologisme bliver det vigtigste middel til kunstnerisk udtryk, og Lermontov var en af ​​de første, der satte al sin dygtighed i den innovative metode. Mange forfattere blev inspireret af hans arbejde og bragte teknikken til perfektion ved at studere typen af ​​"ekstra person", som Pechorin kan tilskrives. Således, takket være Mikhail Yurievich, blev russisk litteratur betydeligt beriget med nye muligheder og traditioner.

"A Hero of Our Time" blev først udgivet i tidsskriftet "Domestic Notes", hvor den blev udgivet kapitel for kapitel. Litteraturkritikeren Belinsky satte stor pris på romanen, han var den første til at forstå, at disse ikke var separate historier, men et enkelt værk, hvis hensigt først bliver klart, når læseren bliver bekendt med alle historierne.

Fortælling om romanen som et portræt af Pechorin

Kapitlet "Prinsesse Mary" er det vigtigste, da det tydeligst afslører Pechorins specifikke karaktertræk, hvorfor romanen kan kaldes et psykologisk værk. Her skriver helten om sig selv, hvilket gør det muligt for ham fuldt ud at udøse sin følelsesmæssige uro. Det er ikke uden grund, at forfatteren i forordet til Pechorins Tidsskrift påpegede, at læseren her står over for den menneskelige sjæls historie.

Dagbogsoptegnelser giver helten mulighed for at tale om, hvad han føler og tænker, samt at bebrejde sig selv for sine synder. Disse linjer indeholder ledetråde til hans karakter og forklaringen af ​​det mærkelige i hans adfærd.

Tvetydigheden af ​​hovedpersonens personlighed

Det er umuligt at sige, at Grigory Pechorin kun er sort eller kun hvid. Hans karakter er mangefacetteret, tvetydig. Når vi læser om forholdet til Bela eller Maxim Maksimych, ser vi en egoist foran os, men dette er en klog, uddannet, modig egoist. Han ved ikke, hvordan man får venner eller elsker, men han opfatter sig selv kritisk uden at hvidvaske sine handlinger.

Gregory føler, at hans personlighed består af to mennesker, og den ene fordømmer den anden for dårlige gerninger. Egocentrisme kombineres med nøgtern selvkritik, skepsis i forhold til universelle værdier - med et stærkt sind, energi - med en formålsløs tilværelse.

Følelsernes kulde som et produkt af æraen

Bogen viser os Pecharins forhold i kærlighed og venskab. Enten er det lidenskabelig kærlighed, der følger hånd i hånd med død, jagter, krig, bedrag ("Bela"), så romantisk og mystisk ("Taman"), så tragisk ("Prinsesse Mary"). Venskab vises med deres jævnaldrende - for eksempel med Grushnitsky eller med en gammel officer. Men hver historie viser, at han ikke er på niveau.

Gregory er ikke ondskabsfuld, han er bare et produkt af sin æra, resultatet af opdragelse i det kvælende sociale og psykologiske klima i det omgivende samfund. Her opdrages mennesker, som ikke forstår at værdsætte andres følelser, som ikke ved, hvad et levende liv er. Lermontov fordømmer ikke hovedpersonen, Grigory selv gør dette.

Romanens sociopsykologiske aktualitet

Chernyshevsky sagde, at denne bog er rettet mod samfundets laster - den viser, hvordan vidunderlige mennesker bliver til ikke-enheder under pres fra miljøet.

Fornuftsløst, bedragerisk, dumt - sådan fremstår aristokraternes samfund ifølge Pechorins beskrivelser. Ikke en eneste levende og oprigtig følelse vil overleve her, her brænder uvidenhed og ondskab, arrogance og uhøflighed i den adelige kreds selve livet ud. Helte kan ikke fødes her, og dem, der med tiden er, bliver umulige at skelne fra andre medlemmer af samfundet - uden følelser, forhåbninger, mål, kærlighed og hengivenhed.

Forfatteren viser, at selv de klogeste personligheder er ødelagt i dette rådne miljø. Pechorins forsøg på at tage afstand fra samfundet gør ham til en længselsfuld, rastløs individualist, med øget egoisme, som ikke kun dem omkring ham lider af, men han selv. Lermontov tegner dygtigt et psykologisk portræt af en repræsentant for den æra, skildrer realistisk samfundet og kritiserer dets laster og skaber et dybt arbejde med sociopsykologisk orientering.

17.3 Hvorfor romanen af ​​M.Yu. Lermontovs "Vor tids Helt" kaldes i kritikken sociopsykologisk? (Baseret på romanen "A Hero of Our Time")

"A Hero of Our Time" er den første sociopsykologiske roman i russisk litteratur. Den er også fuld af genre originalitet. Så i hovedpersonen, Pechorin, er træk ved en romantisk helt manifesteret, selvom den generelt anerkendte litterære retning af "Hero of Our Time" er realisme.

Vores eksperter kan tjekke dit essay i henhold til BRUG-kriterierne

Webstedseksperter Kritika24.ru
Lærere fra førende skoler og nuværende eksperter fra Undervisningsministeriet i Den Russiske Føderation.

Romanen kombinerer flere træk ved realisme, såsom en bevidst adskillelse af sig selv fra helten, ønsket om maksimal objektivitet i fortællingen, med en rig beskrivelse af heltens indre verden, som er typisk for romantikken. Mange litteraturkritikere understregede dog, at både Lermontov og Pushkin og Gogol adskilte sig fra romantikerne ved, at for dem tjener individets indre verden til forskning og ikke til forfatterens selvudfoldelse.

I forordet til romanen sammenligner Lermontov sig selv med en læge, der diagnosticerer det moderne samfund. Som eksempel betragter han Pechorin. Hovedpersonen er en typisk repræsentant for sin tid. Han er udstyret med træk fra en mand fra hans æra og hans sociale omgangskreds. Den er præget af kulde, oprørskhed, naturlidenskab og modstand mod samfundet.

Hvad tillader os ellers at henføre romanen til sociopsykologisk? Absolut et træk ved kompositionen. Dens specificitet kommer til udtryk ved, at kapitlerne ikke er arrangeret i kronologisk rækkefølge. Således ønskede forfatteren gradvist at afsløre for os hovedpersonens karakter og essens. Først vises Pechorin til os gennem andre heltes prisme ("Bela", "Maxim Maksimych"). Ifølge Maxim Maksimych var Pechorin "en flink fyr ... kun lidt mærkelig." Yderligere finder fortælleren "Pechorins journal", hvor karakterens personlighed afsløres allerede fra hans side. I disse noter finder forfatteren mange interessante situationer, som hovedpersonen nåede at besøge. Med hver historie kaster vi os dybere ind i "sjælens essens" af Pechorin. I hvert kapitel ser vi mange handlinger af Grigory Alexandrovich, som han forsøger at analysere på egen hånd. Og som følge heraf finder vi en fornuftig forklaring på dem. Ja, mærkeligt nok er alle hans handlinger, uanset hvor forfærdelige og umenneskelige de måtte være, logisk begrundede. For at teste Pechorin konfronterer Lermontov ham med "almindelige" mennesker. Det ser ud til, at kun Pechorin skiller sig ud i romanen for sin grusomhed. Men nej, hele hans følge besidder også grusomhed: Bela, som ikke lagde mærke til stabskaptajnens tilknytning, Mary, der afviste Grushnitsky, der var forelsket i hende, smuglere, der overlod den stakkels, blinde dreng til skæbnens nåde . Sådan ønskede Lermontov at skildre den grusomme generation af mennesker, hvis en af ​​de lyseste repræsentanter er Pechorin.

Således kan romanen med rimelighed henføres til det sociopsykologiske, fordi forfatteren heri undersøger en persons indre verden, analyserer hans handlinger og giver dem en forklaring.

Opdateret: 2018-03-02

Opmærksomhed!
Hvis du bemærker en fejl eller tastefejl, skal du markere teksten og trykke på Ctrl+Enter.
Således vil du give uvurderlig fordel for projektet og andre læsere.

Tak for din opmærksomhed.

Efter dem dukker et helt galleri af hans tids helte op i litteraturen: Turgenevs Bazarov, en natur helt modsat Onegin og Pechorin, Andrei Bolkonsky og Pierre Bezukhov – de bedste repræsentanter for den avancerede adel fra L. Tolstojs roman Krig og fred. Hvorfor er stridigheder om Onegin og Pechorin stadig meget aktuelle, selvom livsstilen i øjeblikket er helt anderledes. Alt andet: idealer, mål, tanker, drømme. Svaret på dette spørgsmål er enkelt: meningen med den menneskelige eksistens begejstrer alle, uanset hvornår vi lever, hvad vi tænker og drømmer om.

I Lermontovs roman optræder for første gang i russisk litteratur heltens nådesløse afsløring af sin personlighed. Den centrale del af romanen, Pechorins dagbog, er præget af en særlig dybdegående psykologisk analyse. Heltens oplevelser analyseres af ham med "en dommers og en borgers alvor." Pechorin siger: "Jeg prøver stadig at forklare mig selv, hvilken slags følelser der koger i mit bryst." Vanen med introspektion suppleres af evnerne til konstant observation af andre. I det væsentlige er alle Pechorins forhold til mennesker en slags psykologiske eksperimenter, der interesserer helten i deres kompleksitet og underholder dem med held i et stykke tid. Sådan er historien med Bela, historien om sejren over Mary. Tilsvarende var det psykologiske "spil" med Grushnitsky, som Pechorin narrer, idet han erklærer, at Mary ikke er ligeglad med ham, for senere at bevise sin beklagelige fejltagelse. Pechorin hævder, at "ambition er intet andet end en tørst efter magt, og lykke er bare pompøs stolthed."

Hvis A.S. Pushkin anses for at være skaberen af ​​den første realistiske poetiske roman om modernitet, så efter min mening er Lermontov forfatter til den første sociopsykologiske roman i prosa. Hans roman er kendetegnet ved dybden af ​​analyse af den psykologiske opfattelse af verden. Lermontov skildrer sin æra og udsætter den for en dyb kritisk analyse, uden at bukke under for nogen illusioner og forførelser. Lermontov viser alle de svageste sider af sin generation: hjertekuld, egoisme, forgæves af aktivitet. Pechorins oprørske natur nægter glæder og fred i sindet. Denne helt "beder altid om storme". Hans natur er for rig på lidenskaber og tanker, for fri til at være tilfreds med lidt og ikke kræve store følelser, begivenheder, fornemmelser fra verden.

Manglende overbevisning er en ægte tragedie for helten og hans generation. "Journal of Pechorin" afslører et livligt, komplekst, rigt, analytisk arbejde i sindet. Dette beviser for os ikke kun, at hovedpersonen er en typisk figur, men også at der er unge mennesker i Rusland, som er tragisk ensomme. Pechorin rangerer sig selv blandt de elendige efterkommere, der vandrer rundt på jorden uden overbevisning.

Han siger: "Vi er ikke længere i stand til store ofre, hverken til gavn for menneskeheden eller endda for vores egen lykke." Den samme idé gentages af Lermontov i digtet "Duma":

Vi er rige, knap fra vuggen,

Fædrenes fejltagelser og deres sene sind,

Og livet plager os allerede, som en glat vej uden et mål,

Som en fest på en andens ferie.

Ved at løse det moralske problem med livets formål kunne hovedpersonen, Pechorin, ikke finde en applikation til sine evner. "Hvorfor levede jeg? Til hvilket formål blev jeg født ... Men det er sandt, jeg havde en høj udnævnelse, da jeg mærker enorme kræfter i min sjæl," skriver han. Det er i denne utilfredshed med sig selv, at oprindelsen til Pechorins holdning til menneskene omkring ham ligger. Han er ligeglad med deres oplevelser, så han fordrejer uden tøven andres skæbner. Pushkin skrev om sådanne unge mennesker: "Der er millioner af to-benede skabninger, for dem er der ét navn." Ved hjælp af Pushkins ord kan man sige om Pechorin, at i hans livssyn "afspejles alderen, og det moderne menneske er afbildet helt korrekt, med sin umoralske sjæl, egoistisk og tør." Sådan så Lermontov sin generation.

Realismen i A Hero of Our Time adskiller sig i mange henseender fra realismen i Pushkins roman. Skubber de hverdagslige elementer, heltenes livshistorie til side, fokuserer Lermontov på deres indre verden og afslører i detaljer de motiver, der fik den eller den helt til at gøre noget. Forfatteren skildrer alle mulige overløb af følelser med en sådan dybde, penetration og detaljer, som hans tids litteratur endnu ikke kendte. Mange betragtede Lermontov som Leo Tolstojs forgænger. Og trods alt var det fra Lermontov, Tolstoy lærte metoderne til at afsløre den indre verden af ​​karakterer, portrætter og talestil. Dostojevskij tog også udgangspunkt i Lermontovs kreative erfaring, men Lermontovs tanker om lidelsens rolle i en persons åndelige liv, om den splittede bevidsthed, om sammenbruddet af individualismen af ​​en stærk personlighed, forvandlede Dostojevskij til et billede af smertefuld spænding og smertefuld lidelse for heltene i hans værker.