Slag af buede strengeinstrumenter. En gruppe buede strengeinstrumenter Uddrager hver lyd separat med en jævn bevægelse af buen

Henri Barbus. Fra personlige erindringer* Det var i Moskva. Dette var allerede efter vores sejr. Lenin var allerede formand for Folkekommissærernes Råd. Jeg var med ham i en eller anden forretning. Efter at have afsluttet jobbet sagde Lenin til mig: "Anatoly Vasilievich, jeg genlæste Barbusse's Fire igen. De siger, at han skrev

Henri Barbusse

Henri Barbusse A. Barbusses førkrigsværker (digtsamling "Gædere", romaner "Tigger", "Helvede" og historier "Vi er andre") er gennemsyret af utilfredshed, dyster skuffelse og melankoli, en afvigelse fra virkeligheden ind i en verden af ​​raffineret psykologisk

Slag kaldes forskellige metoder til buebevægelse. De formidler den semantiske betydning af den musik, der udføres, og derfor kan de med rette betragtes som det vigtigste musikalske udtryk, når man spiller bueinstrumenter.

Over en længere periode har den rigeste praksis med at spille - primært på violin og cello - akkumuleret mange forskellige slag, mellem hvilke det i nogle tilfælde er vanskeligt at trække en bestemt grænse, at klassificere dem. Derfor vil vi nedenfor fokusere på de mest basale streger og kun tilfældigt berøre nogle af deres mest almindelige varianter.

De vigtigste streger bør betragtes som detache, legato, forskellige typer staccato og spiccato, samt tremolo. Detache (fr.) - et slagtilfælde med et tydeligt attacc "åh, en udtalt deklamatorisk karakter. Denne streg bruges til at udføre energiske sætninger, der kræver stor fylde og rigdom af toner:

I en hurtig bevægelse kan frigørelsesslaget også bruges til at opbygge en motorisk orden, herunder ret hurtige passager (hvis du skal opnå tilstrækkelig fylde af lyden):

Hvis detache udføres med den længste bue i et givet tempo, op til at bruge hele dets spændvidde, så kaldes denne teknik normalt for grand detache:

Som det kan ses af alle ovenstående eksempler, er det vigtigste kendetegn ved detache, uanset tempoet, styrken af ​​lyden og buens spændvidde, udførelsen af ​​én tone for hver bevægelse af buen i én retning. På dette grundlag kaldes dette og andre slag, der ligner det (for eksempel sautille beskrevet nedenfor) opdelt.
Tværtimod er legato et slag, der inkluderer flere toner på en bue. I modsætning til løsrivelsens deklamatoriske karakter gengiver legatoens glidende bevægelse i størst grad netop den sangagtige, opståede side af menneskesangen.

I legato-notation angiver hver liga én retning af buen. Her er eksempler på melodiske fraser spillet legato:

De rykkede slag - staccato og spiccato - adskiller sig fra hinanden ved, at staccato udføres uden at knække buen fra strengen, mens spiccato netop er baseret på buens hoppe efter hver kontakt med strengen.

Hvad angår kvarte toner med prikker over dem, er længden af ​​selve lyden (bue-skub) i dette tilfælde meget kortere end perioden med sonoritetsforfald (næsten fuldstændigt stop for buebevægelsen). Derudover er der før hvert nyt skub et reelt stop for at skifte retning. En lignende måde at spille staccato på med et accentueret delt slag kaldes martele. Det er nogle gange angivet med aflange spidse kiler over noder eller ved verbal indikation.
Hver tone i den normale staccato kan spilles enten i buebevægelsens retning eller i den modsatte retning af den eller de foregående.

I eksemplet nedenfor kan to måder at udføre en prikket staccato angives på: et opdelt slag (det vil sige ved at skiftevis ¸ og V) og to staccato toner pr. bueretning:

Derfor kan to eller flere staccato-toner spilles i samme retning. Hver af dem svarer til sin egen specielle lysbevægelse (skub) med en bue.

Lad os f.eks. nævne en ret almindelig teknik i virtuos praksis til at udføre et betydeligt antal staccato-toner i én retning af buen (lettere opad); det bør kun fastsættes, at dette slag ikke gælder i gruppespil:

Som nævnt ovenfor er spiccato det vigtigste hoppeslag. Hovedtræk ved sådanne slag er deres lethed, luftighed.
Her er nogle eksempler på de forskellige anvendelser af spiccato. Et yndefuldt uddrag af moderat tempo fra Nøddeknækkeren Ouverture:

Sautille adskiller sig fra den sædvanlige spiccato ved, at med en stigning i hastigheden ophører udøveren med at kontrollere individuelle bevægelser af buen, og fra det øjeblik begynder slagets mekaniske, motoriske karakter at dominere, reguleret af buens elasticitet, dens evne. at afvise fra strengen.

Et eksempel på en sautille er Humlebiens flugt fra The Tale of Tsar Saltan:

Men også når man skifter fra streng til streng, for eksempel når man udfører arpeggierede grupperinger på tre eller fire strenge:

Ved hjælp af springende motoriske slag er det umuligt at opnå nogen væsentlig lydstyrke.

Et af de mest almindelige orkesterslag er tremolo. Det er en gentagelse af en tone ved hurtigt at skifte bevægelse af buen i forskellige retninger uden at rive den af ​​strengen (den såkaldte tremolo i højre hånd). Jo højere lyd du skal have, når du spiller tremolo, jo mere sving skal du lave med en bue. Højlydt sonoritet udvindes af midten af ​​buen med et stort omfang af dens bevægelse; tværtimod kan en knap hørbar tremolo (bogstaveligt talt, et raslen) kun opnås for enden af ​​buen, med dens næsten umærkelige bevægelse.

På buede strengeinstrumenter bruges tre metoder til at udtrække lyd: arco, pizzicato og col legno.

Arco(it. arco - bue) - den vigtigste måde at spille på. Det sædvanlige sted at bukke langs strengene er midten af ​​afstanden mellem broen og den nederste ende af halsen. Bevægelsen af ​​stævnen ned (fra blokken til enden) kaldes dæk (bindestreg) og er angivet med tegnet "", og bevægelsen af ​​stævnen op (fra enden til blokken) kaldes pousse (pousse) og er angivet med tegnet "V".

(it. pizzicato - pinch) - udvinding af lyd ved at plukke i strengen med højre hånds finger, nogle gange med venstre hånds fingre. Sonoriteten, når man spiller pizzicato, er rykket, kort. Pizzicato, der stammer fra en onomatopoeia af plukkede instrumenter (guitar, harpe), fik senere en selvstændig betydning ved at skabe klangkontraster.

I noder er arco sat til overgangen fra pizzicato til performance med en sløjfe.

P. Tchaikovsky brugte glimrende pizzicato i scherzoet i den fjerde symfoni og betroede de ekstreme episoder helt til violinfamiliens instrumenter.

Col legno(it. if lazy - shaft) - udvinding af lyd ved let at banke på strengene med bagsiden af ​​buen (stokken). Dette resulterer i en tør, rykkende lyd. Denne spilteknik bruges til at skabe visuelle og andre effekter. Så A. Glazunov brugte col legno til at skildre lyden af ​​hagl i balletten De fire årstider.