Indlæg om emnet en moderne filantrop. Moderne velgørere

Alle generationer af familien, begyndende med børnebørnene til dynastiets grundlægger, Prokofy, Grigory og Nikita Demidov, var aktivt involveret i velgørenhedsarbejde. Brødrene gjorde meget for at oprette Moskva -universitetet, der blev grundlagt i 1755. Ud over donationer donerede de til universitetet en mineralogisk undersøgelse af 6 tusinde genstande, en berømt samling af mineraler, et stort herbarium, naturvidenskabelige samlinger og biblioteker. På bekostning af Prokofiy Demidov blev de første personlige stipendier, det såkaldte Demidov-pensionat, etableret på universitetet. På bekostning af Demidovs blev det første i Ruslands afdeling og kabinet for naturhistorie (nu Zoologisk Museum ved Moskva Statsuniversitet) og naturhistorisk museum (nu Vernadsky State Geological Museum) åbnet på universitetet. Til opførelse og behov for Moskva børnehjem donerede Prokofy Demidov over en million rubler i sølv. For egen regning blev der åbnet en barsel, et hjem for fund og et hospital for fattige arbejdskraftige kvinder i Skt. Petersborg på børnehjemmet. Broder Prokofy Nikita Akinfievich åbner en fabriksskole i Nizhny Tagil, tilskynder til udvikling af kunsthåndværk. Hans søn Nikolai (1773-1828) fortsatte sin fars bestræbelser: han byggede en skole, et hospital, et børnehjem i Nizhny Tagil og omdannede mineskolen til Vyyskoye-skolen. I 1806 oprettede Nikolai en kunstskole, de mest begavede elever, som han sendte til Moskva, Skt. Petersborg, Frankrig og Italien. I første halvdel af 1800 -tallet, i Demidovs 'Nizhny Tagil bjergkvarter, Vyyskoye mineskole, en sogn og håndværksskole, "praktiske klasser" for arbejderbørn, en kunstskole grundlagt af Nikolai Nikitich Demidov, to biblioteker, et lokalhistorisk museum og et teater blev holdt på "mesterens kosht". Efter at samlingen ved Moskva Universitet døde i en brand, forærede Nikolai universitetet et naturhistorisk værelse med 6.000 genstande til en værdi af 50.000 rubler. Han donerede 100 tusind rubler til Moskva for at oprette et hus med flid og et stenhus i Gatchina, hvor et velgørenhedsrum ligger, i Slobodskoy -paladset, som han tidligere havde doneret. Han donerede midler til Udvalget for Handicappede, der var ramt af oversvømmelserne i Skt. Petersborg. Ifølge ufuldstændige data oversteg det samlede beløb for hans donationer til velgørende formål 720 tusind rubler. Derudover byggede han en skole i Firenze (den eksisterer stadig og bærer navnet Demidovs), et hospital, et flittigt hjem for ældre og forældreløse børn. Efter hans død rejste Firenze et monument til Nikolai Demidov, som stadig pryder pladsen opkaldt efter ham (Piazza Niccola Demidoff). Nikolais fætter Pavel Demidov (1738-1821) startede og finansierede åbningen af ​​Demidov Higher Sciences School i Yaroslavl for at uddanne civile embedsmænd. Han var også traditionelt for Demidovs en stor donor til Moskva Universitet. Pavel Demidov donerede foruden penge til ham den sjældneste naturvidenskab, numismatiske kunstsamlinger og et stort bibliotek erhvervet i udlandet. Han tildelte 50 tusind rubler hver til åbningen af ​​universiteter i Kiev og Tobolsk. Nikolai Demidovs sønner Pavel (1798 - 1840) og Anatoly (1812 - 1870) fortsatte familiens velgørende traditioner. Hovedområderne for deres aktivitet på dette område var opførelse af hospitaler, bistand til enker og forældreløse for officerer og soldater, der døde under krigen, støtte til kunstnere og udvikling af uddannelse i Rusland. Det skal bemærkes her, at Demidov -priserne blev etableret i 1830 på Imperial Academy of Sciences, designet til at fremme "videnskabernes, litteraturens og industriens succes i deres fædreland." Demidov -priser blev uddelt for resultater inden for videnskab, teknologi, kunst og blev betragtet som den mest hæderlige offentlige pris i Rusland. På bekostning af Anatoly Demidov i Skt. Petersborg blev der uddelt gratis måltider til de fattige, og alene i 1839-1851 blev der givet mere end tre millioner portioner. Brødrene donerede midler til velgørende formål i udlandet: at støtte hjemmet for hårdt arbejde for forældreløse børn i Firenze, grundlagt af deres far, for at finansiere aktiviteterne i Donatello -foreningen og arbejdet med at færdiggøre opførelsen af ​​facaderne på basilikaen Santa Croce og katedralen Santa Maria del Fiore i Firenze, St. Elizabeth -klosteret i Østrig, de fattige i Berlin og Paris, Paris World Statistical Society og enker og forældreløse børn efter franske soldater, der døde i Afrika. Demidoverne finansierede åbningen af ​​den første kvindelige handelsskole i Rusland til uddannelse af skranke, kasserere og ekspedienter.

Alt i vores liv får før eller siden sin betydning og navn. Et sådant fænomen som gratis hjælp, protektion og udviklingsbistand er det moderne menneske kalder protektion, velgørenhed eller sponsorering.

Alle disse begreber er forenet af en enkelt betydning, men der er stadig funktioner, der adskiller dem. Hver af disse retninger har været til stede i Rusland fra oldtiden til i dag. En sponsor, en velgører, en filantrop er mennesker, der yder bistand, men kan vi kalde det helt gratis? Lad os finde ud af det sammen ...

Terminologi - en lysstråle i begrebernes vildskab

Så der er mennesker, der er klar til at give deres "hårdt tjente penge" til at støtte og fremme udviklingen af ​​litteratur, musik, anden kunst og bare mennesker, der har brug for hjælp. Hvorfor ikke forene heltene under ét navn? Hvad er nuancerne her?

En filantrop er en person, der yder uinteresseret og gratis hjælp til dem, der har behov. En person bestemmer selv, hvor, hvordan, til hvem og hvordan han kan hjælpe. Til gengæld beder velgørere ikke om noget og yder ofte assistance anonymt. Der oprettes hele velgørende fonde, hvor omsorgsfulde mennesker kan bidrage til ulykker (eller udvikling) for fremmede: børn, flygtninge, syge osv. Ofte går velgørende donationer til støtte for natur eller dyr. I øvrigt hører ikke kun penge til velgørende hjælp.

En filantrop er en person, der frivilligt og gratis giver bistand til udvikling af videnskab og kultur. Han tiltrækker sine personlige økonomiske ressourcer til denne ædle sag.

Sponsor - investerer penge i udvikling eller velstand for nogen eller noget. En sponsor kan enten være en person eller en hel organisation. En bestemt person, virksomhed, retning, idé eller enhver anden aktivitet kan også modtage sponsorering. Begrebet "investor" har en lignende betydning, men sponsoren får i modsætning til investoren ikke væsentlige fordele fra de investerede midler. Selvom han har sin egen interesse. Oftere end ikke yder sponsorer finansiering for at blive "opdaget" i medierne.

På en eller anden måde, ved at yde gratis hjælp, forventer hver person at modtage noget til gengæld: taknemmelighed, opmærksomhed, deres egen ro i sindet eller ærbødig glæde ved en perfekt god gerning.

Historien om protektion i Rusland

I Rom, under regeringstid af Octavian Augustus, var kejserens assistent og fortrolige Guy Maecenas. Han fik meget lov, Augustus lyttede til hans mening. Guy gjorde sit bedste for at hjælpe kreative mennesker, der faldt i unåde med politisk magt. Maecenaernes navn gik i historien som et fælles substantiv, der betegner hjælp, protektion, økonomisk støtte til forskere og kunstnere.

Patronage i Rusland opstod i det 13. århundrede som en velgørenhedsretning. Ruslands lånere er rige mennesker, der har opnået succes på forskellige områder. Men de fik berømmelse hovedsageligt på grund af protektion.

Det førende sted i historien om velgørenhed og protektion i Rusland blev besat af indenlandske iværksættere - ejere af betydelig kapital. De udviklede ikke kun handel, industri, bank, mættede markedet med varer, bekymrede sig om økonomisk velstand, men gav også et uvurderligt bidrag til udviklingen af ​​samfundet, videnskaben og kulturen i landet og efterlod os som en arv fra hospitaler, uddannelsesinstitutioner , teatre, kunstgallerier, biblioteker. Filantropisk iværksætteri i prærevolutionært Rusland, velgørenhed var en integreret funktion, et træk ved indenlandske forretningsfolk. På mange måder blev denne kvalitet bestemt af iværksætternes holdning til deres forretning, som altid har været speciel i Rusland. For en russisk iværksætter betød det at være filantrop mere end bare at være gavmild eller at kunne modtage privilegier og bryde ud i samfundets øvre lag - dette var på mange måder et nationalt træk hos russere og havde et religiøst grundlag. I modsætning til Vesten var der ingen kult af rige mennesker i Rusland. De sagde om rigdom i Rusland: Gud gav den til mennesker til brug og vil kræve en redegørelse for den. Denne sandhed er blevet accepteret og båret gennem århundreder af mange repræsentanter for det russiske erhvervsliv, og velgørenhed er på en måde blevet en historisk tradition for russiske iværksættere. Oprindelsen til velgørenhed for russiske forretningsfolk går århundreder tilbage og er forbundet med asketismen hos de første russiske købmænd, der i deres aktiviteter altid blev styret af de kendte ord fra "Vladimir Monomakhs lærdomme": retfærdiggør dig selv, og lad ikke en stærk mand ødelægge en person. " I første halvdel af 1800 -tallet var adelsmændene overvejende velgørende ledere.

Opførelsen af ​​private hospitaler, almissehuse, solide pengedonationer til "hjælp til de fattige" blev forklaret af både patriotisk impuls og ønsket fra den velhavende adelige adel om at "skille sig ud" i det sekulære samfunds øjne med deres generøsitet, adel, til forbløffe samtidige med gavernes originalitet.

Det er sidstnævnte omstændighed, der forklarer det faktum, at nogle gange blev velgørende institutioner opført i form af storslåede paladser. Blandt de unikke eksempler på velgørende institutioner af palæstype er Sheremetyevsky Hospice House, bygget i Moskva af de berømte arkitekter J. Quarenghi og E.N.

I 1896 lavede kunstneren Mamontov et storslået panel til den russiske udstilling i Nizhny Novgorod: "Mikula Selyaninovich" og "Princess of Dreams".

Mamontov kunstcirkel var en unik forening. Mamontovs private opera er også velkendt.

Det kan ganske bestemt siges, at hvis alle resultaterne af Mamontovs Private Opera kun var begrænset af det faktum, at det dannede Shalyapin - operascenen, så ville dette være nok til den højeste vurdering af aktiviteterne i Mamontov og hans teater.

Pavel Mikhailovich Tretyakov (1832-1898). I fænomenet P.M. Tretyakov er imponeret over sin loyalitet over for målet. Tretyakov blev meget værdsat af kunstnerne selv, som han primært var tilknyttet inden for indsamling. En lignende idé - at lægge grundlaget for et offentligt, tilgængeligt arkiv af kunst af alle - opstod ikke fra nogen af ​​hans samtidige, selvom private samlere eksisterede før Tretjakov, men de erhvervede malerier, skulpturer, tallerkener, krystal, primært for dem selv, for deres private samlinger og for at se samleres kunstværker kunne være få. I fænomenet Tretyakov er det også påfaldende, at han ikke havde nogen særlig kunstnerisk uddannelse, ikke desto mindre genkendte han talentfulde kunstnere tidligere end andre. Tidligere end mange indså han de uvurderlige kunstneriske fordele ved ikonmaleri-mesterværkerne i det antikke Rusland.

Viktor Mikhailovich Vasnetsov (1848 - 1926) - kunstner, ikonsamler. Født ind i en præsts familie. Han studerede på Vyatka Theological Seminary, men forlod det sidste år. I 1867. den unge mand tog til Petersborg. Oprindeligt studerede han på Drawing School of the Society for the Encouragement of Artists under I.N. Kramskoy, og siden 1868. på Kunstakademiet. I april 1878 var han allerede i Moskva, og siden da har han ikke skilt sig med denne by. I stræben efter at skabe værker i en virkelig national stil vendte Viktor Mikhailovich sig til fortidens begivenheder, billederne af episke og russiske eventyr. De monumentale malerier lavet af Vasnetsov i ortodokse kirker er almindeligt kendt. Særligt stor succes ledsagede hans arbejde i Vladimir -katedralen i Kiev i 1885. Viktor Mikhailovich blev ikke kun en kender, men også en samler af russisk antik. I begyndelsen af ​​det 20. århundrede blev samlingen af ​​ikoner af V.M. Vasnetsova var allerede så vigtig, at hun blev vist på udstillingen af ​​den første kongres for russiske kunstnere, og tiltrak sig opmærksomhed. Efter kunstnerens død overgik hans hus og alle kunstsamlinger til hans datter Tatyana Viktorovna Vasnetsova. Takket være hende, i 1953 Memorial Museum of V.M. Vasnetsov, som stadig eksisterer i dag. I dag i husmuseet til Viktor Mikhailovich Vasnetsov er der 25 tusinde udstillinger, der giver dig mulighed for at stifte bekendtskab med den berømte kunstners biografi og arbejde.

Vasily Vasilyevich Vereshchagin (1842-1904): kunstner, essayist, samler af monumenter for etnografi og kunst og kunsthåndværk, blev født i en adelig familie. Uddannet fra St. Petersburg Naval Cadet Corps.

Samtidig viste han en tilbøjelighed til kunst og begyndte at gå på en tegneskole af kunstnere. Da han nægtede en militær karriere, gik Vereshchagin ind på Kunstakademiet. Han begyndte at indsamle ret tidligt i tresserne af XIX århundrede.

Og allerede fra den første tur til Kaukasus og Donau bragte jeg mange forskellige slags "trofæer". Hans samling omfattede genstande fra næsten hele verden. Siden 1892 var Vereshchagins liv tæt forbundet med Moskva.

Moskvas kunstnerhus lignede et rigtigt museum. Der var et stort bibliotek lige på værkstedet.

I 1895 og 1898. V.V. Vereshchagin donerede visse genstande fra sin samling til Imperial Historical Museum. V.V. Vereshchagin døde den 31. marts 1904 i eksplosionen af ​​slagskibet "Petropavlovsk" i Port Arthur.

Samler, udgiver, velgører Kozma Terentyevich Soldatenkov (1818-1901) kommer fra en handelsfamilie. Som barn modtog han ingen uddannelse, blev knapt undervist i russisk læsefærdighed og tilbragte hele sin ungdom i "drengene" bag disken af ​​sin rige far. Soldatenkovs navn i kulturhistorien er forbundet med udgivelse i Rusland i anden halvdel af århundredet før sidste år med indsamling af russiske malerier: Soldatenkovs publikationer havde en stor offentlig resonans i landet, og malerisamlingen kunne sammenlignes med PM -galleriet Tretyakov. I hans hjemmegalleri var der berømte ting som "Pasechnik" af I.N. Kramskoy, "Spring - Big Water" af I.I. Levitan, "Tedrikning i Mytishchi" og "Afskæring af afdøde" af V.G. Perov, "Morgenmad for en aristokrat" af P.A. Fedotov, skitse "Kristi fremtræden for folket" og den indledende skitse af det berømte maleri.

Arkæolog, samler Alexei Sergeevich Uvarov (1825-1884) - fra en gammel og adelig familie, søn af præsidenten for Videnskabsakademiet, grev S.S. Uvarova. På initiativ af Uvarov i 1864 blev Moskva Arkæologiske Samfund oprettet, som satte brede opgaver i bevarelse og undersøgelse af kunst og antikke monumenter. Alexey Sergeevich Uvarov deltog i oprettelsen af ​​det russiske historiske museum. De bedste udstillinger, der blev opnået ved hjælp af medlemmer af foreningen, blev doneret til Imperial Museum for sin første udstilling. Efter sin fars død arvede Aleksey Sergeevich den rigeste familiesamling af kunstværker og antikviteter i ejendommen Porechye, Moskva -provinsen. Den smukke botaniske have tjente som en slags fortsættelse af museet - op til tredive tusinde "udvalgte plantearter" bragt til Moskva -regionen fra hele verden. Efter Uvarovs død A.S. hans enke, Praskovya Sergeevna Uvarova, fortsatte arbejdet startet af hendes mand.

Praskovya Sergeevna Uvarova (1840-1924), nee Shcherbatova, fra en adelig fyrstelig familie. Uvarova modtog en alsidig uddannelse derhjemme: blandt hendes mentorer var professor F.I. Buslaev, der studerede russisk litteratur og kunsthistorie med hende, N.G. Rubinstein, fra hvem hun tog musikundervisning. A.K. Savrasov, var engageret i at tegne og male. Samler, bibliofil Vasily Nikolayevich Basnin (1799-1876) brugte meget tid og kræfter på socialt arbejde, lokalhistorisk forskning og indsamling. Selv i sin ungdom blev graveringer genstand for hans hobbyer.

Ud over graveringer omfattede Basnins samling akvareller, tegninger og malerier af russiske og vesteuropæiske mestre og grafik af kinesiske kunstnere. Han besad et unikt bibliotek. Det indeholdt omkring tolv tusinde bøger - det var den største private samling af disse år. Efter samlerens død blev materialer om Sibiriens historie overført til statsarkiverne. I dag opbevares fabelsamlingen i Moskva - i graveringslokalet på Statens Museum for Skønne Kunst opkaldt efter A.S. Pushkin.

En af de mest berømte filantroper i Moskva i 1800 -tallet var Varvara Alekseevna Morozova.

Hun grundlagde og finansierede et helt netværk af velgørende institutioner: et hospital og en barsel, et apotek, et "sanatorium", et børnehjem, en vuggevise (som vuggestuen dengang blev kaldt), et almissehus, et krisecenter, et velgørende formål hus, et kollegium, en skole for kunsthåndværk, et bibliotek.

Materialebeskyttelse af V.A. Morozova gengav også byen, årligt tildelte hun 760 rubler. om godtgørelse af Mariinsky Women's Gymnasium. Lev Nikolaevich Tolstoy henvendte sig ofte til Morozova med en anmodning om donationer til velgørende formål. Halvtreds tusinde rubler V.A. Morozova donerede til opførelsen af ​​et folkeuniversitet på Miusskaya -pladsen i Moskva; Shanyavsky.

I Moskva V.A. Morozova byggede en erhvervsskole, en folkeskole, var medlem af "Samfundet for fordele til mindreårige løsladt fra fængslet". En af hendes vigtigste velgørende virksomheder var oprettelsen af ​​de såkaldte Prechistensky-kurser for arbejdere, som spillede en stor rolle i uddannelsen af ​​arbejdernes masser i Moskva. Kurserne blev åbnet i lejet af V.A. Morozovaya bygger på Prechistenka i 1897 og nød stor popularitet.

Takket være donationer fra V.A. Morozova (ca. 50 tusinde rubler), blev det muligt at oprette det første gratis bibliotekslæsestue i Rusland. ER. Turgenev, som blev åbnet i 1885.

Generelt var Varvara Alekseevna ikke en hensynsløs filantrop, hun vidste at tælle penge og gav materielle fordele med analyse.

Konklusioner. Etapen, der begyndte i 1861 og varede indtil begyndelsen af ​​det tyvende århundrede, kan karakteriseres som en periode med offentlig, privat velgørenhed, som overtog oplevelsen af ​​offentlig velgørenhed fra den foregående fase. I perioden efter reformen, i årene med aktiv etablering af kapitalistiske forbindelser, krævede samfundet nye former og metoder for socialpolitik og praksis, det var ikke tilfreds med de stive bureaukratiske regler, der begrænsede initiativ og innovation på det sociale område.

I midten af ​​XIX århundrede. ideer om humanisme fandt et svar blandt liberalistiske og fremadstormende russere, der med deres konkrete bidrag bestræbte sig på at lindre de mindst socialt beskyttede landsmænds lidelse-de fattige og ældre, de fattige, de syge og forældreløse. Takket være deres initiativer blev der skabt nye velgørende samfund i Rusland, antallet af offentlige velgørende institutioner steg, indholdet og formerne for deres arbejde og forvaltningsmetoder blev forbedret. Reformer af 60-70'erne i XIX århundrede. havde en betydelig indflydelse på skæbnen for offentlig og privat velgørenhed i Rusland, bidrog til deres efterfølgende udvikling.

Fra dette arbejde kan vi konkludere, at privat velgørenhed opfylder kravet om samvittighed, et presserende og fordelagtigt krav. Det har en indvirkning, i modsætning til offentligheden, ikke kun på kroppen, men primært på den menneskelige ånd. Privat velgørenhed dækker over offentlige problemer, såvel som privat velgørenhed er et udtryk for medfølelse, en impuls i hjertet. Offentlig velgørenhed opstod fra privat velgørenhed som mere kompleks fra simpel. Det er mere perfekt, men det er forankret i det særlige og vokser ud af det. Offentlig velgørenhed er mere formel i sine handlinger og påvirker hovedsageligt kroppen, ikke personens ånd.

Jeg vil også gerne nævne de mennesker, der hverken var store kunstnere eller genialister, men kom ind i fædrelandets historie, fordi de bidrog til dets udvikling og berigelse. Disse mennesker er repræsentanter for de rigeste industrielle og kommercielle dynastier i landet. Deres enorme formuer blev samlet af deres fædre og bedstefædre - de fleste af dem driftige, kloge russiske mænd.

Blandt deres sønner og børnebørn var der mange, der brugte familiekapitalen til velgørende formål, til udvikling af kultur og videnskab, som blev kunstens protektor.

Blandt disse mennesker var lyse, originale personligheder, der donerede ikke kun mange penge til kunstens alter, men også deres energi og sjælens varme. Mange seværdigheder i Ruslands kulturliv, mange gode gerninger er forbundet med deres navne.

Sådanne lånere og samlere som Savva Mamontov, Alexey Bakhrushin, Tretyakov -brødrene, Ryabushinsky, Morozovs spillede en væsentlig rolle i udviklingen af ​​russisk kultur i det 19. og begyndelsen af ​​det 20. århundrede. Men selv nu er filantroper blandt den russiske forretningselite ikke uddød.

Her er en liste over de mest berømte lånere i vores land, samlet på basis af materialer fra Forbes Rusland, Kommersant, RIA Novosti og andre åbne kilder:

I.E. Repin. Portræt af P.M. Tretyakov, 1901

Vladimir Potanin

Vladimir Potanin, formand for Interros, grundlagde Hermitage Development Fund og bidrog med $ 5 millioner til det. Forretningsmanden betragtes som en af ​​de mest konsekvente russiske kunstmestre. Blandt hans mest betydningsfulde sponsorater og velgørende virksomheder er museumsprojekter "A Changing Museum in a Changing World", "First Publication", "Museum Guide" -festivalen, tilskud til Hermitage -personalet og oprettelsen af ​​den russiske stue ved Kennedy Centrum. Potanin er også kendt for at donere en million dollars til statens køb af den berømte "Sorte Plads" af Kazimir Malevich, som var i samlingen af ​​"INCOM-Bank".

Victor Vekselberg

Victor Vekselberg, en stor fan af Fabergé -firmaet, oprettede i Sankt Petersborg et museum for det berømte smykkeværksted, der huser elleve påskeæg fra den kejserlige serie, som lederen af ​​Renova -virksomheden købte af efterkommere af milliardær Malcolm Forbes for hundrede millioner dollars og vendte tilbage til Rusland. I 2014 købte Vekselbergfonden "Link of Times" på en auktion varer fra Yusupov -prinsernes personlige arkiv og donerede dem til statsarkivet.

Roman Abramovich

I 2010 sponsorerede ejeren af ​​Millhouse Capital, Roman Abramovich, en rundvisning i Sovremennik Theatre i London. Den tidligere guvernør i Chukotka, kendt for sin passion for kunst, blev grundlæggeren af ​​Garage kulturcenter, som ifølge nogle skøn kostede forretningsmanden halvtreds millioner euro. Og i 2017 skulle genopbygningen af ​​området New Holland Island i Skt. Petersborg være afsluttet, hvor Abramovich investerede fire hundrede millioner dollars for at gøre lokale lagre og andre bygninger fra 1700 -tallet til et kompleks af museer og kunstgallerier.

Roman Trotsenko

I 2007 skabte ejeren af ​​AEON Corporation, Roman Trotsenko, kulturcentret Winzavod, hvis rekonstruktion af produktionsfaciliteter kostede tolv millioner dollars. Roman Trotsenkos kone, Sofya Sergeevna, er en kendt russisk kunstproducent, formand for Winzavod Foundation for Support of Contemporary Art, rådgiver for kulturministeren i Den Russiske Føderation.

Andrey Skoch

Forretningsmanden Andrei Skoch finansierer Debut litterære pris for at støtte unge forfattere. Præmiefonden er seks millioner rubler.

Shalva Breus

I 2007 grundlagde ejeren af ​​Balakhna papirmasse- og papirmølle, Shalva Breus, den årlige Kandinsky Art Prize, som uddeles for de bedste kunstneriske præstationer i de sidste to år. Præmiefonden for prisen er anslået til syvogtreds tusinde euro. Breus 'umiddelbare planer omfatter oprettelsen af ​​et nyt museum for samtidskunst. Det er sandsynligt, at det bliver placeret i bygningen til Udarnik -biografen, som Shalva Breus lejer af byen. Ifølge forretningsmandens skøn vil omkring tredive millioner dollars være nødvendige for at gennemføre dette projekt.

Alexander Mamut og Sergey Adonyev

Et af de mest ambitiøse indenlandske projekter inden for kunst, Strelka Institute for Media, Architecture and Design, er finansieret af lederen af ​​SUP Media Alexander Mamut og ejeren af ​​Yota, Sergei Adonyev. Strelkas årlige budget er omkring $ 10 millioner. Sergei Adonyev er også kendt for den omfattende rekonstruktion af Stanislavsky Electrotheatre, hvorefter en universel hal til to hundrede sæder med en transformerbar scene, en multifunktionel foyer, seks øvelseslokaler, workshops og workshops, et sætlager med elevator og en syværksted dukkede op i teatret. Genopbygningen blev udført helt på bekostning af Sergei Adonyev, som ifølge borgmester Sergei Sobyanin investerede flere hundrede millioner rubler i restaureringen af ​​teatret.

Mikhail Prokhorov

Forretningsmand og politiker Mikhail Prokhorov finansierede den ukendte Sibiriske festival for russisk kunst i Lyon, hvor det russiske nationalorkester dirigeret af Mikhail Pletnev optrådte, investerede cirka to millioner euro i denne satsning og sponsorerede også produktionen af ​​stykket "Shukshin's Tales" på Theatre of Nations. I året for N. V. Gogols 200 -års jubilæum oprettede Mikhail Prokhorov NOS litterære pris "for at identificere og understøtte nye tendenser i nutidig litterær litteratur på det russiske sprog." Præmiefonden på en million rubler fordeles årligt mellem vinderne og finalisterne i konkurrencen.

Vladimir Kekhman

En af kunstens mest farverige lånere - formand for bestyrelsen for JFC Vladimir Kekhman kombinerer velgørende aktiviteter med ledelsen af ​​to teatre - Mikhailovsky og Novosibirsk. I 2007, efter at han blev direktør for Mikhailovsky Theatre, investerede Kekhman fem hundrede millioner rubler i genopbygningen af ​​bygningen, organiserede flere ture og gallakoncerter. (Men samtidig blev Vladimir Kekhman erklæret konkurs og bliver anklaget i en stor bedragerisag).

Alisher Usmanov

Alisher Usmanovs velgørende udgifter i 2012 beløb sig til hundrede og firs millioner dollars. Han etablerede personligt fonde for kunst, videnskab og sport, støtter teatre, museer, deltager i sociale projekter og hjælper alvorligt syge børn. I 2007 købte chefen for USM Holdings, Alisher Usmanov, allerede inden auktionens start, for over hundrede og elleve millioner dollars en samling kunst af Mstislav Rostropovich og Galina Vishnevskaya, der blev sat på auktion af Sotheby's, bestående af fire hundrede og halvtreds partier. Det er bemærkelsesværdigt, at ifølge foreløbige skøn blev omkostningerne ved indsamlingen estimeret af eksperter kun i intervallet fra seksogtyve til fyrre millioner dollars. Efter købet donerede Usmanov samlingen til den russiske regering, i øjeblikket bliver den udstillet i Konstantinpaladset i Skt. Petersborg. To uger tidligere havde Alisher Usmanov begået en anden handling, der var værdig til respekt: ​​han købte en samling klassiske animationsfilm "Soyuzmultfilm" fra det amerikanske selskab "Films by Jove" og donerede den til den russiske børne -tv -kanal "Bibigon". Handlen anslås til 5-10 millioner dollars. På grund af Alisher Usmanov også udstillingen "Pre-Raphaelites: Victorian Avant-garde" og udstillingen af ​​William Turner på Pushkin Museum im. A. Pushkin, finansiering af udgivelsen af ​​magasinet "Murzilka", støtte til projekter af Vladimir Spivakov, organisering af den internationale tenorkonkurrence til minde om Luciano Pavarotti.

Alexey Ananiev

Alexey Ananyev, formand for bestyrelsen for Promsvyazbank, kendt for sin overholdelse af traditionelle ortodokse værdier, grundlagde Institute of Russian Realistic Art, som en af ​​de gamle bygninger i den tidligere bomuldstrykfabrik byggede i Zamoskvorechye i slutningen af 1800 -tallet blev erhvervet. Forretningsmanden genopfylder konstant museets og udstillingskompleksets samling. Nu i hans samling er der omkring fem hundrede værker af russisk og sovjetisk kunst.

Leonid Mikhelson

Bestyrelsesformanden for Novatek, Leonid Mikhelson, besluttede at bringe kulturlys til muscovitterne og købte fra Mosenergo GES-2, som ligger på Bolotnaya-pladsen, for at gøre kraftværket til et kunstmuseum. Tidligere oprettede forretningsmanden V-A-C (Victoria-the Art of being Contemporary) -fonden, opkaldt efter sin datter Victoria. Organisationen støtter samtidskunstmuseer og sponsorerer unge kunstnere og deres kuratorer.

Oleg Deripaska

Generaldirektør for RusAl Oleg Deripaska fører aktivt tilsyn med Kuban Cossack Choir og Moscow Art Theatre School, som med støtte fra iværksætteren turnerede i Kuban, Sibirien og Volga -regionen. Deripaska står i spidsen for Volnoe Delo velgørende fond, der yder sponsorhjælp til børn med handicap, uddannelsessystemet ved Moskva State University, det russiske skakforbund og Fanagoria arkæologiske ekspedition.

Mikhail Abramov

I 2011 oprettede forretningsmanden Mikhail Abramov Museum of Russian Icons i Moskva. Det eksisterer udelukkende på lånerens penge og udfører ikke kommerciel aktivitet, opkræver ikke gebyr for besøg og udflugter. Den storslåede museets samling indeholder fem tusinde udstillinger, herunder unikke monumenter fra det 15. - 16. århundrede. Museet, der har sine egne restaureringsværksteder og en videnskabelig afdeling, blev optaget i Det Internationale Råd for Museer på UNESCO.

Petr Aven

Formanden for bestyrelsen for bankkoncernen "Alfa-Bank", en berømt samler Peter Aven indledte oprettelsen af ​​en non-profit organisation "Russian Avant-Garde Research Project", der har til formål at bekæmpe forfalskning af russiske kunstværker . Han er kendt som en kunstkender og en filantrop, medlem af bestyrelsen for State Pushkin Museum of Fine Arts, en samler af malerier af kunstnere fra "sølvtiden".

Boris Mints

Bestyrelsesformanden for O1 Group, Boris Mints, foretrak en besværlig hverdag for en museumsarbejder frem for en milliardærs søde liv - han købte bygningen til den bolsjevikiske konfekturefabrik på Leningradsky Prospekt og besluttede at gøre den til en Museum for russisk impressionisme, der investerer ti millioner dollars i genopbygningen. Udstillingen er baseret på den personlige samling af malerier af Boris Mints, der i flere år har samlet malerier af russiske kunstnere bit for bit.

Sergey Popov

Sergey Popov, næstformand for bestyrelsen for MDM Bank, har sponsoreret Yuri Bashmet og Valery Gergievs musikfestivaler i mange år, men han forsøger ikke at tale om det. En fantastisk kendsgerning: iværksætteren indgik endda en aftale med et PR -bureau, en af ​​hovedopgaverne er at minimere omtale af Sergei Popov og hans forretning i pressen. Sådan er PR tværtimod!

Danil Khachaturov

Generaldirektøren for Rosgosstrakh, Danil Khachaturov, sublimerede sine uopfyldte ungdommelige drømme om at blive filminstruktør for at finansiere biograf. Rosgosstrakh betalte for optagelserne til film som Eggs of Fate, High Security Vacations, Freaks og producerede personligt filmene Inhale and Exhale og Generation P.