Essee, joka perustuu P.A.:n maalaukseen. Fedotov "Niikki morsian"

Ensin jostain luettu tarina. Isä sanoo pojalleen: "Mennään tänään Gogol-museoon, Nikolai Vasilyevich Gogol on erittäin hauska kirjailija." Ja niin isä kävelee näytteiden ikkunoiden välissä, ja poika seuraa hänen perässään ja huutaa: "Isä, minä en ole hauska... En ole hauska! Ei hauska!"

Venäjän museossa Pavel Fedotovin maalauksen "Majurin parittelu" edessä kaikki tulevat hauskoiksi. Huomasin erityisesti: melankolisimpien katsojien kasvot loistavat äkillisistä hymyistä. Joko he iloitsevat tunnustuksesta - tätä teosta kopioitiin laajasti, jopa postimerkissä. Ehkä juoni itsessään on hauska. Hän ei todellakaan voi muuta kuin huvittaa.

Fedotovin aikana genremaalauksia pidettiin viihdyttävänä, huonolaatuisena taiteena. Hierarkian huipulla olivat historialliset maalaukset, raamatulliset ja muinaiset aiheet. Ja kaikki, mikä liittyy "elämään", on aihe, joka ei ole todellisen taiteilijan arvoinen.

Onhan se mukavaa, että jokainen kirjoittaa niin kuin kuulee. Entä jos ihanasta Pavel Fedotovista, joka melkein kaksisataa vuotta on ilahduttanut meitä "Niikki morsiamen", "Aristokraatin aamiaisella", "Tuore kavalieri", jäljelle jäivät vain maalaukset, kuten "Suurherttua tapaaminen henkivartijoissa". Suomen rykmentti" tai "Transition of the Chasseurs" kahlaamassa manöövereiden aikana."

Mutta elämä on hämmästyttävän viisas asia: se pesi pois kaikki nämä viralliset rakenteet nuhjuisen elämän kohtauksilla. Juuri he - kömpelöt, hauskoja, joskus melkein häpeällisiä - ovat pysyneet yleisön kiinnostavina monta sukupolvea myöhemmin. Ja he auttoivat köyhää Fedotovia, köyhää upseeria, jota Nikolaev-harjoitus esti, pääsemään taiteen historiaan ikuisesti.

Joku sanoi: kirjallisuus on jaettu hauskaan ja huonoon. Kun katsot Fedotovin maalauksia, uskot: tämä koskee myös muita taiteita. Kaikki, mikä on vailla huumoria, on elotonta ja lyhytaikaista.

Mielenkiintoista on, että taiteilija itse ei ollut koskaan naimisissa. Ja "Major's Matchmakingissä" hän ehkä toteutti salaisen unelmansa. Ei ole sattumaa, että maalauksen ensimmäisessä versiossa, sarkastisessa versiossa (se säilytetään Tretjakovin galleriassa), Fedotov maalasi majurin sulhanen itsestään. Ja rohkeat viikset, joita sankari kiharoi vastaanottoa odotellessa, on varsin tunnistettavissa.

On yleisesti hyväksyttyä, että Fedotov pilkkaa täällä nykyajan moraalia ja tapoja: sanotaan, että avioliitto on laskelmoitu liike, kun köyhtynyt arvo ja asema yhdistetään vähäsyntyiseen pääomaan. Haluan tarinan rakkaudesta, mutta se osoittautuu, kuten aina, voitosta.

Mutta avioliitto 1800-luvulla ei ollut vain elämänkumppanin valinta, kuten se on meillä. Sen sijaan he valitsivat itse elämän, sen koko rakenteen, elämäntavan ja perspektiivin. Tuntuu kuin nykyään nuoren tytön täytyisi läpäistä yhtenäinen valtionkoe yhdellä kertaa, päästä haluttuun yliopistoon ja löytää mieluisa työ, jossa on kunnollinen palkka ja uranäkymät. Onnistunut tai epäonnistunut avioliitto määritti kaiken: viestintäalueen, elintaso, tuttavapiiri, lasten terveys ja hyvinvointi. Nykyään kaikki päätökset voidaan peruuttaa. Toisella vuosisadalla morsiamet ja sulhaset riistettiin tämä oikeus.

No, kuinka et menetä päätäsi epäilyksistä ja huolista? Sankaritarmme hävisi, ryntäsi kuin haavoittunut lintu. Ja hänen äitinsä, hyvin nuori nainen, alle neljäkymppinen, yrittää pysäyttää tämän lennon - hänen puristetuista huulistaan ​​voidaan lukea selvästi: "Vau, hölmö?!" Muistat väistämättä Gogolin Agafya Tikhonovnan hänen identiteetillään ihanteellisesta sulhasesta.

Kaikista tulee hauskoja maalauksen "Major's Matchmaking" edessä

Pavel Fedotov, joka vaihtoi vartijapalvelun taiteilijan uskottomaan ammattiin, oli hauska ja tarkkaavainen. Ja hän rakasti taruja: hän jopa kirjeenvaihdossa itse Ivan Andreevich Krylovin kanssa. Hän myös sävelsi maalauksensa taruiksi - anna vain niiden täydelliset nimet:

"Taiteilijan vanhuus, joka meni naimisiin ilman myötäjäisiä lahjansa toivossa"

"Nikki morsian tai kypäräselkäinen sulhanen"

"Vieras väärään aikaan tai aristokraatin aamiainen"

"Tuore herrasmies tai juhlien seuraukset"

"Talovaras eli kohtaus lipastossa"

Ja mitä esityksiä hän seurasi näytteillä olevia töitä! Esimerkiksi "Majurin Matchmakingissä" hän piirsi vinkuvalla persilja-aksentilla: "Mutta morsiamemme ei tyhmästi löydä paikkaa: Mies! Muukalainen! Voi, mikä sääli!.. Ja fiksu äiti tarttuu häneen mekosta! .. Mutta toisessa huoneessa Haukka uhkaa turlikyhkyä - majuri on lihava, rohkea, tasku täynnä reikiä - hän pyörittää viiksiään: Minä, sanotaan, pääsen rahalle! Lisäksi nämä runot lauloi mies kapteenin univormussa.

Kyllä, hän nauraa sankareilleen, mutta hän myös rakastaa heitä, ihailee heitä ja tuntee myötätuntoa heitä kohtaan. Joten hän puki morsiamen tähän kankaaseen melkein hääpukuun ja asetti samovarin - mukavan kotielämän symbolin ja kahden elementin, tulen ja veden, maskuliinisen ja feminiinisen fuusion, yhdistelmän keskelle. Mutta ei ole vielä tiedossa, kuinka matchmaking tulee sujumaan. Mutta taiteilijalla on kiire iloita sankariensa puolesta. Anna heidän, hauskojen ja absurdien, olla onnellisia.

Fedotov kirjoitti päiväkirjoissaan: "Onnellinen on se, joka löytää runoutta kaikkialta, joka voi helmata sekä surun että ilon kyyneleen."

Hän voisi. Ja yritin opettaa tätä muille. Juuri tämän jälkeen, seuraavassa sukupolvessa, ilmaantuvat vaeltajat rakkaudellaan genreä kohtaan, Dostojevski ”lapsen kyyneleellä”, Leskov ja Ostrovski porvarillisen tai kauppiaan elämän monimuotoisuudella. Pavel Fedotov, köyhä upseeri, jolla oli kykyjä piirtäjänä, karikaturistina, kirjailijana ja näyttelijänä, oli heidän kaikkien edelläkävijä. Ja hän oli ensimmäinen, joka esitteli meille heidän sankarinsa.

Mutta hän ei koskaan onnistunut menemään naimisiin: 37-vuotiaana hän kuoli mielisairaalassa mielenterveysongelmiin. Hauska.

Pavel Andreevich Fedotov (22. kesäkuuta 1815, Moskova - 14. marraskuuta 1852, Pietari) - venäläinen taidemaalari ja graafikko.

Hyvin köyhän virkamiehen poika, Katariinan aikojen entinen sotilas ja myöhemmin Andrei Illarionovich Fedotovin ja hänen vaimonsa Natalja Aleksejevnan neuvonantaja, hän syntyi Moskovassa 22.6.1815 ja kastettiin 3.7. Kharitonia Ogorodnikissa, Nikitsky neljäkymmentä. Kasteen saajat olivat kollegiaalinen neuvonantaja Ivan Andreevich Petrovsky ja aatelismiehen tytär Jekaterina Aleksandrovna Tolstaya.

Omakuva. 1848

Yhdentoista vuoden iässä, ilman tieteellistä koulutusta, hänet määrättiin Moskovan ensimmäiseen kadettijoukkoon. Taitojensa, ahkeruutensa ja esimerkillisen käytöksensä ansiosta hän kiinnitti esimiestensä huomion ja ylitti toverinsa. Vuonna 1830 hänestä tehtiin aliupseeri, vuonna 1833 hänet ylennettiin kersanttimajuriksi ja samana vuonna hän valmistui kurssista ensimmäisenä opiskelijana ja hänen nimensä kirjoitettiin vakiintuneen tavan mukaisesti marmorikylttiin. rakennuksen kokoussalissa.

Vapautettuna lipukkeena Suomen Henkivartiosykmentissä, hän muutti Pietariin. Kolmen tai neljän vuoden palveluksen jälkeen rykmentissä nuori upseeri alkoi käydä Taideakatemian iltapiirustuskursseilla, joissa hän yritti piirtää kipsimalleista tarkemmin joitain ihmiskehon osia. Hän tutki ahkerasti ihmiskehon muotoja ja yritti tehdä kätestään vapaamman ja tottelevaisemman siirtääkseen luonnon kauneuden tyhjälle kankaalle. Samaa tarkoitusta varten hän harjoitteli kotona ja piirsi vapaa-ajallaan muotokuvia työtovereistaan ​​ja tutuistaan ​​kynällä tai vesiväreillä. Nämä muotokuvat olivat aina hyvin samankaltaisia, mutta Fedotov opiskeli erityisen hyvin suurruhtinas Mihail Pavlovichin kasvonpiirteitä ja hahmoa, jonka siveltimen alta tulleita kuvia ostivat innokkaasti maalausten ja printtien myyjät.

Kesällä 1837 ulkomaanmatkalta Pietariin palatessaan suurherttua vieraili Krasnoselskin leirillä, jossa häntä palvoneet vartijat tervehtivät häntä äänekkäin suosionosoin. Tapahtuneen kohtauksen maalauksellisuudesta hämmästyneenä Fedotov istuutui töihin ja valmistui vain kolmessa kuukaudessa suuren akvarellimaalauksen "Suurherttuan tapaaminen", joka sisältää Hänen korkeutensa muotokuvan lisäksi muotokuvia monista juhlaan osallistujia. Maalaus luovutettiin suurherttualle, joka myönsi taiteilijalle siitä timanttisormuksen. Tämä palkinto Fedotovin mukaan "sinetöi lopulta hänen sielunsa taiteellisen ylpeyden". Tämän jälkeen hän ryhtyi työstämään toista maalausta, "Lippujen pyhittäminen Talvipalatsissa, kunnostettu tulipalon jälkeen", mutta kokeessaan suurta toimeentulon tarvetta, hän päätti esitellä tämän maalauksen keskeneräisessä muodossa. Suurherttua pyytääkseen heitä. Jälkimmäinen osoitti sen kunniakkaalle veljelleen, jonka tuloksena oli korkein käsky: "Antaa piirustusvastaavalle vapaaehtoinen oikeus erota palveluksesta ja omistautua maalaamiseen 100 ruplan palkalla. antaa. kuukaudessa".

Fedotov pohti pitkään, käyttääkö kuninkaallista suosiota vai ei, mutta lopulta jätti eronsa ja vuonna 1844 hänet erotettiin kapteenin arvolla ja oikeudella käyttää sotilasunivormua. Erotessaan epauletteistaan ​​hän joutui vaikeisiin elinolosuhteisiin - jopa huonompiin kuin ne, joissa hänen, köyhien vanhempien pojan, täytyi elää vartiossa. Hallitsijan myöntämällä niukalla eläkkeellä piti elättää itsensä, auttaa suureen tarpeeseen joutunutta isänsä perhettä, palkata malleja, ostaa materiaaleja ja apuvälineitä taiteelliseen työhön; mutta rakkaus taiteeseen piti Fedotovin iloisena ja auttoi häntä taistelemaan vaikeissa olosuhteissa ja siirtymään sinnikkäästi kohti tavoitettaan - tulla todelliseksi taiteilijaksi.

Aluksi hän valitsi eläkkeelle jäätyään taistelumaalauksen erikoisalaksi, taiteenalaksi, jolla hän oli jo menestyksekkäästi kokeillut käsiään ja joka Nikolai-kaudella lupasi kunniaa ja aineellista turvaa. Asuttuaan köyhään asuntoon "vuokralaisilta" yhdessä Vasilievsky-saaren kaukaisista linjoista, kieltäytyessään itseltään pienimmätkin mukavuudet, tyytyessään 15 kopikan lounaaseen keittiöstä, joskus kestäen nälkää ja kylmyyttä, hän alkoi harjoitella entistä enemmän. ahkerasti aiempaa ahkerasti piirtämään ja kirjoittamaan luonnoksia elämästä kotona ja akateemisissa tunneissa ja laajentaakseen taisteluaiheidensa kirjoa, joka tähän asti rajoittui jalkaväkiin, hän alkoi tutkia hevosen luurankoa ja lihaksistoa. opastus prof. A. Zaurweida. Fedotovin tuolloin suunnittelemista teoksista, jotka jäivät vain luonnoksiksi suunnitelluiksi, merkittävimmät olivat hänen ystäviensä mielestä "Ranskalaiset ryöstäjät venäläisessä kylässä vuonna 1812", "Vartioiden vartiointi ympäri maata". joki liikkeissä", "Iltaviihde" kasarmissa rykmentin loman yhteydessä" ja useita sävellyksiä aiheesta "Kasarmielämä", jotka on sävelletty Gogarthin vaikutuksen alaisena. Sotilaskohtausten maalaus ei kuitenkaan ollut taiteilijamme todellinen kutsumus: nokkeluus, hienovarainen havainnointi, kyky havaita eri luokkiin kuuluvien ihmisten tyypilliset piirteet, heidän elämänolosuhteiden tuntemus, kyky tarttua ihmisen luonneeseen - kaikki nämä lahjakkuuden ominaisuudet, jotka ilmeni selvästi Fedotovin piirustuksissa, osoittivat, että hänen ei pitäisi olla taistelumaalari, vaan genremaalari. Mutta hän ei ollut tietoinen tästä, vaan sävelsi arkikohtauksia niin sanoakseni rennosti omaksi ja ystäviensä huviksi.

Tämä jatkui, kunnes fabulisti Krylovin kirje avasi hänen silmänsä. Krylov, joka oli nähnyt joitakin Fedotovin teoksia, sai hänet luopumaan sotilaista ja hevosista ja keskittymään yksinomaan genreen. Tätä neuvoa kuunnellessaan taiteilija sulkeutui lähes toivottomasti työhuoneeseensa, kaksinkertaisti työnsä öljymaalauksen tekniikoiden opiskelussa ja hallittuaan ne riittävästi, maalasi kevääseen 1848 mennessä kaksi maalausta, toisen jälkeen. toinen, joka perustuu jo albumissa oleviin luonnoksiin: "Fresh Cavalier" "tai "Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu" ja "Nirittävä morsian". Ne ilahduttivat häntä K. Bryulloville, joka oli tuolloin kaikkivoipa Taideakatemiassa. Hänen ja vielä enemmän ansioidensa ansiosta he saivat Akatemialta Fedotoville nimitetyn akateemikon arvonimen, luvan muuttaa akateemikon ohjelmaksi hänen jo aloittamansa maalaus "Majurin parittelu" sekä rahakorvauksen. sen toteuttamista varten. Tämä maalaus oli valmis vuoden 1849 akateemiseen näyttelyyn, jossa se esiintyi "The Fresh Cavalier" ja "The Picky Bride" kanssa. Akatemian neuvosto tunnusti taiteilijan yksimielisesti akateemioksi, ja kun näyttelyn ovet avautuivat yleisölle, Fedotovin nimi tuli tunnetuksi koko pääkaupungissa ja kuultiin koko Venäjällä.

Fedotovin suosiota helpotti se, että melkein samanaikaisesti "Majurin parittelun" kanssa tuli tunnetuksi tämän maalauksen runollinen selitys, jonka taiteilija itse oli säveltänyt ja jaettu käsin kirjoitettuina kopioina. Nuoresta iästä lähtien Fedotov rakasti harjoittaa runoutta. Sekä piirtäminen että maalaus sekoittuivat hänen keskusteluihinsa musean kanssa: suurin osa hänen kynällä tai siveltimellä esittämistä taiteellisista ajatuksista kaadettiin sitten hänen kynänsä alla riimiviksi riveiksi ja päinvastoin yksi tai toinen aihe, joka antoi Fedotoville ensin sisällön. runon juoniksi tuli myöhemmin piirtäminen tai maalaus. Lisäksi hän sävelsi taruja, elegioita, levynäytelmiä, romansseja, jotka hän itse sävelsi musiikkiin, sekä upseeriaikanaan sotilaslauluja. Fedotovin runous on paljon alempi kuin hänen lyijykynän ja siveltimen luomukset, mutta sillä on myös samat ansiot kuin niillä on huomioitu, mutta kymmenen kertaa enemmän. Fedotov ei kuitenkaan kiinnittänyt runoihinsa suurta merkitystä eikä julkaissut niitä, jolloin vain ystävät ja läheiset tuttavat voivat kopioida niitä. Molemmat pitivät perustellusti selitystä "Majurin parittelulle" Fedotovin runouden menestyneimmäksi teokseksi ja välittivät sen mielellään kaikille.

Vuoden 1848 akateeminen näyttely toi Fedotoville kunnian ja maineen lisäksi jonkin verran parannuksia aineellisiin resursseihin: valtionkassasta saadun eläkkeen lisäksi hänelle määrättiin 300 ruplaa. vuodessa hänen majesteettinsa kabinetin arvokkaiden taiteilijoiden rohkaisemiseen myöntämästä summasta. Tämä ei olisi voinut olla sopivampaa, koska Fedotovin sukulaisten olosuhteet tuolloin heikkenivät ja hänen täytyi käyttää paljon rahaa heihin. Nähdäkseen perheensä ja järjestääkseen isänsä asioita hän lähti Moskovaan pian näyttelyn päätyttyä. Hänen Pietarin näyttelyssä esillä olleista maalauksistaan ​​ja useista seepiapiirustuksista järjestettiin näyttely, joka toi paikallisen yleisön samaan, ellei enemmänkin, iloon kuin Pietari. Fedotov palasi Moskovasta tyytyväisenä hänen kanssaan, terveenä, täynnä valoisia toiveita ja istuutui heti takaisin töihin. Nyt hän halusi tuoda työhönsä, joka oli aiemmin pyrkinyt paljastamaan Venäjän elämän mautonta ja pimeää puolia, uuden elementin - valoisten ja iloisten ilmiöiden tulkinnan. Ensimmäistä kertaa hän päätti esittää kuvan viehättävästä naisesta, joka oli kärsinyt suuren onnettomuuden, rakkaan aviomiehensä menettämisen, ja maalasi vuosina 1851-1852 maalauksen "Leski" ja aloitti sitten sävellyksen "Paluu". yliopistotytön vanhempainkotiin", jonka hän pian hylkäsi ja korvattiin toisella juonella: "Suvereenin saapuminen Isänmaalliseen instituuttiin", joka myös jäi vain puoliksi kehittyneeksi. Huolimatta ensimmäisten maalaustensa menestyksestä, Fedotov vakuuttui yhä enemmän siitä, että hänellä ei ollut vakavaa koulutusta voidakseen välittää ideansa nopeasti ja vapaasti, että hänen iässään taiteellisen tekniikan valloittamiseksi hänen oli työskenneltävä sinnikkäästi, viettää paljon aikaa ja käyttää... tuloja. Saaduilla eläkkeillä ja etuisuuksilla oli hädin tuskin mahdollista saada asuntoa ja ruokaa, ja sillä välin he joutuivat ostamaan niistä taidemateriaaleja, palkkaamaan luontoa ja lähettämään etuja Moskovaan sukulaisilleen, jotka taiteilijan kaikesta huolenpidosta huolimatta oli joutunut täydelliseen köyhyyteen. Minun piti jättää äskettäin kehitetyt sävellykset syrjään määräämättömäksi ajaksi ja ansaita rahaa vähemmän vakavalla työllä - maalaamalla halpoja muotokuvia ja kopioimalla aiempia töitäni.

Huolet ja pettymykset yhdessä mielen ja mielikuvituksen jatkuvan rasituksen sekä jatkuvan käsien ja silmien käytön kanssa, varsinkin ilta- ja yötyössä, vaikuttivat tuhoisasti Fedotovin terveyteen: hän alkoi kärsiä sairaudesta ja heikkoudesta. näkemys, verenpurkaus aivoihin ja toistuva päänsärky vanhenivat yli hänen vuosiensa, ja hänen luonteessaan tapahtui yhä selvempi muutos: iloisuus ja seurallisuus korvattiin hänessä mietteliäisyydellä ja hiljaisuudella. Lopulta Fedotovin tuskallinen tila muuttui täydelliseksi hulluudeksi. Ystävät ja akateemiset viranomaiset asettivat hänet yhteen Pietarin yksityisistä mielisairaaloista, ja suvereeni myönsi 500 ruplaa hänen ylläpitoon tässä laitoksessa ja määräsi hänet tekemään kaikkensa onnettoman miehen parantamiseksi. Mutta tauti eteni pysäyttämättömin askelin. Pian Fedotov joutui levottomien luokkaan. Sairaalassa saamansa huonon hoidon vuoksi hänen ystävänsä järjestivät hänen siirron syksyllä 1852 Pietarhofin moottoritiellä sijaitsevaan All Who Sorrow -sairaalaan. Täällä hän kärsi lyhyen aikaa ja kuoli 14. marraskuuta samana vuonna palattuaan mielensä noin kaksi viikkoa ennen kuolemaansa. Hänet haudattiin Aleksanteri Nevski Lavran taiteen mestareiden hautausmaahan.

Isän muotokuva. 1837

Ja Fedotov ja hänen toverinsa Henkivartijan Suomen rykmentissä. 1840

Herrat! Mene naimisiin - se tulee hyödyksi! 1840-41

Ankkuri, lisää ankkuria!

Henkivartioskrenadierirykmentin bivouac 1843

Olga Petrovna Zhdanovich, os Chernysheva, muotokuva. 1845-47

Tuore herrasmies. Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu. 1846

P P Zhdanovichin muotokuva. 1846

Nirso morsian. 1847

Anna Petrovna Zhdanovichin muotokuva 1848

Majorin parisuhde. 1848

Kaikki on koleran syytä. 1848

Fashionista vaimo (Lioness Sketch). 1849

Aristokraatin aamiainen. 1849-1850

Talvipäivä. 1850-luvun alku

M. I. Krylovan muotokuva. 1850

Leski. noin 1850

Muotokuva N. P. Zhdanovichista cembalossa. 1850

Pelaajat. 1852

Pelaajat. Luonnos

Pomo ja alainen

Tyttö Parittajan pää. 1840-luvun loppu

Fidelkan kuolema. 1844

Myymälä. 1844

Ristiäiset 1847

Talon varas. 1851

Omakuva. 1840-luvun loppu

Täysin

Kuvaus Fedotovin maalauksesta "Nikkelä morsian"

Fedotovin maalaus "Niikki morsian" kuvaa hauskaa matchmaking kohtausta.
Toiminta tapahtuu ylellisessä huoneessa, jonka seiniä koristavat maalaukset kullatuissa kehyksissä.
Huone on sisustettu kalliilla veistetyillä huonekaluilla, ja siellä on myös häkki, jossa on suuri papukaija.
Kuvan keskellä on sama nirso morsian, joka istuu sulhasen edessä rehevässä värikkäässä mekossa.
Hän ei ole enää niin nuori kuin ennen; siihen aikaan sellaiset naiset luokiteltiin vanhoiksi piikoiksi.
Hänen kauneutensa on jo haalistunut, mutta hän asuu edelleen vanhempiensa luona eikä ole ollut naimisissa.

Kauan odotettu sulhanen seisoo hänen edessään toisella polvella.
Hän ei ole ollenkaan se komea mies, josta tyttö unelmoi nuoruudessaan.
Sulhanen on kyyräselkäinen, ruma ja jo kaljuuntunut.
Hän katselee morsiamea odotuksella.
Mies haluaa kuulla vaalitun lauseen: "Olen samaa mieltä!"
Hänen silinterinsa, hanskat ja keppi makaavat lattialla.
Tunne on, että hän juoksi morsiamen luo, heitti kiireesti tavaransa lattialle ja odottaa nirsoisen morsiamen päätöstä.
Sulhasen oikealla puolella on pieni valkoinen koira, joka hänen tavoin odottaa, antaako hän ei enää nuori nainen suostumuksensa.
Tilanteen komediaa lisää ilmeisesti morsiamen vanhemmat, piiloutuminen verhon taakse ja vastausta odottava.
He olivat jo täysin epätoivoisia mennäkseen naimisiin tyttärensä kanssa, ja nyt potentiaalinen sulhanen saapui, ja vanhemmat toivoivat myönteistä vastausta.

Kaikki odottavat morsiamen päätöstä, koska kaikkien läsnä olevien kohtalo riippuu hänen sanastaan.
Hän ei ole nuori, kaikki hänen kätensä ja sydämensä haastajat ovat olleet naimisissa pitkään, ja hän odotti edelleen sitä ihannetta, jota hän ei koskaan saanut.
Nyt hänellä ei ole muuta vaihtoehtoa, hänen täytyy mennä naimisiin kosijan kanssa tai jäädä vanhaksi piikaksi loppuelämänsä.
Huolimatta siitä, kuinka ruma sulhanen on, nirsällä morsiamella ei ole ketään muuta, mistä valita.
Vanhemmat ymmärtävät tämän ja odottavat hänen vastaustaan.
Morsiamen kohtalo on ennalta määrätty, koska valinnan ansiosta hänellä ei ole enää vaihtoehtoja.

Kunnallinen lisäkoulutuslaitos
"Pochinkovskyn alueen lasten taidekoulu"
Luentokurssi.
Maalausten historia.
Kuvataiteen historia.
DHS.
Kehittäjä: taideosaston opettaja
MBU DO "DSHI Pochinkovskyn alue"
Kazakova Inna Viktorovna

2017
P. A. Fedotov. "Niikki morsian"

P.A. Fedotov maalasi maalauksen "Nikkelä morsian" vuonna 1847.
Taidemaalari lainasi juonen Krylovilta. Muuten itse kuva
luotiin äskettäin suuren fabulistin muiston kunnioittamiseksi
kuollut, jonka työtä Fedotov arvosti erittäin korkealle.
Elokuvan päähenkilö on utelias ja ylimielinen vanha piika. Vuodesta toiseen
vuoden ajan hän kieltäytyi kaikista hakijoista kätensä ja sydämensä vuoksi ja tajusi
vasta kun kosijajono oli kadonnut. Nyt hän on iloinen kenen tahansa puolesta
sulhanen, jopa rampa.
Edessämme on vanha piika ja tyylikkäästi pukeutunut kyhäselkä tarjoamassa hänelle omaansa
käsi. Fedotov näyttää ratkaisevan selityksen hetken. Se on selvää
tätä selitystä seuraa avioliitto, niin tyypillinen vuonna
aristokraattinen ympäristö. Sulhanen ulkoinen rumuus, rikkautta jano,
tasapainottaa morsiamen moraalinen rumuus. Vanhemmat,
verhojen takaa kurkistaminen pahentaa tekopyhyyden ja valheellisuuden tunnetta.

Maalaus "Nikkelä morsian" osoitti selvästi maalauksellisen
taiteilijan taitoa. Fedotov välittää mestarillisesti aineen leikin
morsiusneitomekot, kullattujen kehysten kiilto ja puun tekstuuri
pinnat. Kaikki huoneen kalusteet ovat tarpeellisia ja sopivia. TO
esimerkiksi silinterihattu hanskaineen, jonka pirteä sulhanen kaatoi, pahentaa tilannetta
koominen tilanne.
Elokuvassa "The Picky Bride" Fedotov osoitti erinomaisen
moraalin tuntemus ja kyky luoda tarkkoja psykologisia muotokuvia.
Taidemaalari ei missään tapauksessa ole taipuvainen kohtelemaan sankareitaan myötätuntoisesti -
pikemminkin heidän kuvansa ovat täynnä armotonta satiiria.

Pavel Fedotovin maalaus "Niikki morsian" on maalattu vuonna 1847. Tällä maalauksella Fedotov kunnioitti fabulisti Krylovin muistoa kolme vuotta hänen kuolemansa jälkeen. Taiteilija otti pohjaksi Krylovin samannimisen sadun uteliaasta kauneudesta, joka useiden vuosien ajan kieltäytyi kaikilta kosijilta kosimasta häntä, kunnes hän tuli järkiinsä kiinnittäen huomiota haalistuvaan ihoonsa...

Kauneus ei ole vielä kukkinut ollenkaan,

Hän meni naimisiin ensimmäisen kanssa, joka lähestyi häntä,

Ja olen iloinen, olin todella iloinen,

Että hän meni naimisiin ramman kanssa.

Kuvattujen kasvojen luonnoton tunneilmaisu herättää huomion: keski-ikäisen naisen kohtelias alentuminen ja pyyntö mahdollisuudesta olla hänen jo keski-ikäisen herrasmiehensä kanssa, joka ymmärtää, että hänen mahdollisuutensa ovat pienet: sulhanen on inhottava. ulkonäöltään. Taiteilija kuitenkin osoittaa morsiamen ilmeistä kiinnostusta seuraavaan kätensä kilpailijaan. Ymmärtääkseen suostumuksensa tarpeen tällä kertaa, koska hänellä ei ilmeisesti ole muuta vaihtoehtoa, hän teeskentelee ajattelevansa kahdesti ennen kuin uskoo itsensä tälle rumalle vanhalle miehelle, vaikka on ilmeistä, että hän on jo tehnyt päätöksen, jonka ilmoituksen hänen vanhempansa ovat innolla odottaen, katsoen prosessia oven takana. Sulhasen tyylikkäät vaatteet - kallis takki, kiiltävä silinteri, kiiltonahkaiset kengät - houkuttelevat heitä paljon enemmän kuin vilpittömät tunteet ja takaavat "onnistuneen avioliiton".

Taiteilija korostaa sulhasen ulkoista rumuutta valitsemansa moraalisella luonteella. Kosmetiikan runsaus hänen kasvoillaan paljastaa halun miellyttää ja välttää hylkäämistä.

HYVÄ TARJOUS BigArtShop-verkkokaupasta: osta taiteilija Pavel Fedotovin maalaus The Picky Bride luonnolliselle kankaalle korkearesoluutioisella kankaalla, kehystettynä tyylikkääseen patonkikehykseen HOUTUVAAN hintaan.

Pavel Fedotovin maalaus Picky Bride: kuvaus, taiteilijan elämäkerta, asiakasarvostelut, muut kirjailijan teokset. Suuri luettelo Pavel Fedotovin maalauksista BigArtShop-verkkokaupan verkkosivuilla.

BigArtShop-verkkokauppa esittelee suuren luettelon taiteilija Pavel Fedotovin maalauksista. Voit valita ja ostaa suosikkikopiosi Pavel Fedotovin maalauksista luonnonkankaalle.

Pavel Andreevich Fedotov syntyi Moskovassa vuonna 1815 nimellisen valtuutetun perheessä. Hänen isänsä palveli armeijassa Katariinan aikana, ja eläkkeelle jäätyään hän sai luutnantin ja aateliston arvoarvon.

11-vuotiaana hänen isänsä määräsi Pavelin Moskovan ensimmäiseen kadettijoukkoon, jossa hän osoitti kykynsä asepalvelukseen, ja vuonna 1830 hänet ylennettiin aliupseeriksi ja vuonna 1832 kersanttimajuriksi ja samassa. vuonna hän valmistui kurssista arvosanoin.

Opiskeluaikana hän oli kiinnostunut matematiikasta ja kemiasta ja vapaa-ajallaan piirtämisestä.

Vuonna 1833 Fedotov ylennettiin ykkösupseeriarvoon, vuonna 1834 hänet lähetettiin palvelemaan Pietariin Henkivartijan Suomen rykmenttiin, jossa hän palveli 10 vuotta.

Kolmen vuoden palveluksen jälkeen nuori upseeri alkoi käydä Taideakatemian iltapiirustustunneilla, joita harjoitteli kotona, piirtäen muotokuvia kollegoistaan, kohtauksia rykmentin elämästä ja karikatyyrejä. Muotokuvat osoittautuivat hyvin samanlaisiksi, mutta suuriruhtinas Mihail Pavlovitšin muotokuva tuli erityisen hyvin Fedotovin siveltimestä, jonka kuvia ostettiin helposti.

Kesällä 1837 Fedotov maalasi akvarellimaalauksen "Suurherttuan tapaaminen", josta prinssi itse myönsi taiteilijalle timanttisormuksen. Tämä palkinto Fedotovin mukaan "sinetöi lopulta hänen sielunsa taiteellisen ylpeyden". Tämän jälkeen taiteilija aloitti maalauksen "Lippujen vihkiminen Talvipalatsiin, kunnostettu tulipalon jälkeen". Vielä keskeneräinen maalaus esiteltiin suurherttualle, joka puolestaan ​​esitteli sen kunniakkaalle veljelleen, jonka tuloksena oli korkein käsky: "antaa piirustusvastaavalle vapaaehtoinen oikeus erota palveluksesta ja omistautua maalaamiseen palkka 100 ruplaa. muistiinpanoja kuukaudessa."

Pitkän harkinnan jälkeen Pavel Andreevich päätti hyödyntää kuninkaallista suosiota: hän jätti eron, ja vuonna 1844 hänet erotettiin kapteenin arvolla ja oikeudella käyttää sotilaspukua.

Huolimatta siitä, että hänen täytyi nyt elää niukalla eläkkeellä, hänen rakkautensa taiteeseen auttoi häntä pyrkimään sinnikkäästi tavoitteeseensa - tulla oikeaksi taiteilijaksi.

Aluksi Pavel Andreevich valitsi taistelulajin itselleen, mutta löysi myöhemmin todellisen kutsumuksensa genremaalauksesta.

Taiteilijaa auttoi valinnassa fabulisti Krylov, joka näki joitain Fedotovin töitä ja neuvoi häntä ottamaan genremaalauksen. Tätä neuvoa noudattaen Fedotov maalasi kaksi öljyvärimaalausta peräkkäin: "Fresh Cavalier" ja "The Picky Bride" ja näytti ne Bryulloville, kaikkivoipalle miehelle Taideakatemiassa noina vuosina, joka oli iloinen. Akatemian neuvosto ehdotti Fedotovia akateemikon arvonimeksi ja sai rahallisen korvauksen, jonka ansiosta hän pystyi jatkamaan aloittamaansa maalausta "Major's Matchmaking".

Tämän maalauksen näyttelyn jälkeen Akatemian neuvosto tunnusti taiteilijan yksimielisesti akateemioksi, Fedotovin nimi tuli tunnetuksi suurelle yleisölle ja kriitikoiden ylistäviä artikkeleita ilmestyi aikakauslehdissä. Samanaikaisesti "Majurin parittelun" kanssa tuli tunnetuksi runo, joka selitti tämän taiteilijan itsensä kirjoittaman maalauksen merkityksen. Silloin kävi ilmi, että Fedotov rakasti nuoresta iästä lähtien runojen, tarinoiden, romanssien kirjoittamista, jotka hän itse soitti...

Huolimatta siitä, että 1850-luvun alkuun mennessä taiteilija oli saanut ansaittua tunnustusta, menestystä varjossi sensuurin lisääntynyt huomio, joka johtui Fedotovin teoksen satiirisesta suuntautumisesta ja periaatteiden noudattamisesta. Suojelijat alkoivat kääntyä pois Fedotovista.

Huolet ja pettymykset yhdessä mielen, käsien ja silmien jatkuvan rasituksen kanssa, varsinkin ilta- ja yötyössä, vaikuttivat tuhoisasti Pavel Andreevitšin terveyteen. Taiteilijan näkö heikkeni, hän alkoi kärsiä verenpurkauksista aivoihin, toistuvista päänsäryistä, hän vanheni yli vuosien, ja hänen luonteessaan tapahtui yhä havaittavampi muutos: iloisuus ja sosiaalisuus korvattiin mietteliäisyydellä ja hiljaisuudella.

Keväällä 1852 Pavel Andreevich osoitti merkkejä akuutista mielenterveyshäiriöstä. Hänen ympärillään olevat ihmiset alkoivat ajatella, että hän oli hullu.

Akatemian ystävät ja viranomaiset asettivat Fedotovin yhteen Pietarin yksityisistä mielisairaaloista, ja suvereeni myönsi 500 ruplaa hänen ylläpitoon tässä laitoksessa. Tästä huolimatta tauti eteni, ja syksyllä 1852 tuttavat järjestivät Pavel Andreevitšin siirron Pietarhovin valtatiellä olevaan Kaikkien Surun sairaalaan. Täällä Fedotov kuoli 14. marraskuuta samana vuonna, kaikkien paitsi muutaman läheisen ystävän unohtamana.

Kankaan tekstuuri, laadukkaat maalit ja suurikokoinen painatus mahdollistavat Pavel Fedotovin jäljennösten olevan yhtä hyviä kuin alkuperäinen. Kangas venytetään erityisillä paareilla, jonka jälkeen maalaus voidaan kehystää valitsemaasi patonkiin.