Mitrofan Petrovitš Beljajev. Mitrofan Belyaev - loistava ja melkein tuntematon
Yhdistää monia erinomaisia muusikoita.
Elämäkerta
Kuuluisan pietarin puukauppias Pjotr Abramovitš Beljajevin perheeseen syntynyt hänen äitinsä oli venäläisruotsalaista alkuperää.
Nuoruudestaan lähtien Mitrofan Belyaev osallistui aktiivisesti isänsä asioihin, hän asui useita vuosia Olonetsin maakunnassa Valkoisenmeren rannalla Sorokan kylässä. Vuonna 1867 Mitrofan Beljajev sai Venäjän valtakunnan valtion omaisuusministeriöltä luvan hyödyntää Vyg-joen rannoilla olevia metsiä, ja 19. syyskuuta 1869 hän käynnisti höyrysahan Sorokan Valkoisen lahden rannalla. Meri (nykyinen Belomorskin kaupunki). Asuessaan Arkangelissa hän järjesti amatöörikvartettimusiikkikerhon, ja hän itse esitti toisen viulun osuuden.
Vuodesta 1884 lähtien hän jätti aktiivisen yritystoiminnan siirtämällä perheyritysten operatiivisen johtamisen nuoremmalle veljelleen Sergei Petrovitšille (1847-1911) ja harjoitti vain hyväntekeväisyyttä.
Vuodesta 1884 lähtien Beljajev järjesti kodissaan Pietarissa viikoittain kamarimusiikkiiltoja (jotka eivät aluksi keskeytyneet edes kesällä), mikä loi perustan erinomaisten musiikillisten henkilöiden yhdistykselle, joka tunnettiin myöhemmin nimellä Belyaev Circle. Säännöllisiä vierailijoita "Beljaev Fridays" -tapahtumassa olivat N. A. Rimski-Korsakov, A. K. Glazunov, A. K. Lyadov ja monet muut erinomaiset muusikot, säveltäjät ja esiintyjät; täällä saattoi tavata A.P. Borodin, P.I. Tšaikovski ja Ts.A. Cui ja vierailevat taiteilijat, kuten Nikisch ja muut. Musiikkitieteilijä Aleksanteri Ossovskilla oli läheiset siteet Beljajevskin piiriin. Yksi nuoremman belyajevilaisten sukupolven merkittävistä edustajista oli puolalainen säveltäjä, kapellimestari ja opettaja Witold Maliszewski.
Esitetään näinä iltoina - pääasiassa amatöörikvartettina, jossa Mitrofan Petrovich itse soitti alttoviulua - yhdessä ulkomaisen musiikin klassisten teosten ja venäläisten säveltäjien uusien teosten kanssa. Beljajev julkaisi sitten suuren määrän pieniä yksittäisiä näytelmiä, jotka oli kirjoitettu erityisesti Beljajevin perjantaita varten, kahdessa kokoelmassa nimellä "Perjantai" (katso "Itsekasvatustiedote", 1904, nro 6). Perjantaisin soitettiin myös Beljajevin Pietariin järjestämään kilpailuun vuosittain lähetettyjä esseitä. Kamarimusiikkiyhdistys. Viime vuosina Belyaev toimi tämän seuran puheenjohtajana. Intohimonsa viimeisintä venäläistä musiikkia, erityisesti A.K. Glazunovin teoksia kohtaan, Beljajev jätti aktiivisen yrittäjyyden vuonna 1884 siirtäen perhepuuyritysten johtamisen nuoremmalle veljelleen Sergei Petrovitšille (1847-1911) ja omistautui kokonaan palvelemiseen. venäläisen musiikin edut.
Vuonna 1884 Beljajev loi perustan vuotuisille venäläiskvartettikonserteille. 23. marraskuuta 1885 Beljajevin rahoittaman Venäjän sinfoniakonserttisarjan ensimmäinen konsertti pidettiin Noble Assemblyn salissa. Näitä suosionsa huipulla (1880-luvun jälkipuoliskolla) pidettyjä orkesterikonsertteja pidettiin 6-7 kertaa kaudessa; heidän pääkapellimestarina vuoteen 1900 asti oli N. A. Rimski-Korsakov. On ominaista, että venäläisten sinfoniakonserttien temaattisissa ohjelmissa oli paitsi Pietarin (Glinka, Dargomyzhsky, "Mahtavan kourallisen" säveltäjät) teoksia, myös Moskovan säveltäjien (Tšaikovski, Tanejev, Skrjabin, Rahmaninov) teoksia. Beljajevin kuoleman jälkeen venäläiset sinfoniakonsertit rahoitettiin hänen varoistaan, ja ne testattiin "Venäjän säveltäjien ja muusikoiden kannustamiseksi toimivalle johtokunnalle", ja niitä jatkettiin vuoden 1918 puoliväliin saakka.
Vuonna 1904 N.A. Rimski-Korsakov kirjoitti orkesteripreludin "Over the Grave" ja omisti sen M.P. Belyaev, hänen suuri ystävänsä ja kaikkien venäläisten säveltäjien ystävä.
Jälkeläiset
M.P. Belyaev ei jättänyt suoria jälkeläisiä, mutta yhdessä vaimonsa Maria Andrianovnan kanssa, jota kaikki kotona kutsuivat Maria Andreevnaksi, hän kasvatti adoptoitua tytärtään Valyaa. M. P. Beljajevin isoisoisoisoveljenpoika on Sergei Jurjevitš Vinogradov Kostromasta (Tatjana Petrovna Vinogradovan isoisolapsenpoika, syntyperäinen Beljaeva - Mitrofan Petrovitšin sisar).
Mitrofan Petrovichin lapsenlapsenlapsenpoika on arkkimandriitti Nikon (Jakimov), Haagissa (Alankomaat) sijaitsevan Pyhän Apostolien Maria Magdaleenan kirkon rehtori.
Kirjoita arvostelu artikkelista "Belyaev, Mitrofan Petrovich"
Huomautuksia
Kirjallisuus
Venäjäksi- V. Ya. Trainin. M. P. Belyaev ja hänen piirinsä. - Leningrad: Musiikki,. - 128 s. - 14 000 kappaletta.
- V. Stasov, "Venäjän musiikkisanomalehti", 1895, nro 2; samassa paikassa, 1904, nro 1 ja 48; 1910, nro 49.
- V. Stasov, Niva-lehti (1904, nro 2, s. 38).
- Karjala: tietosanakirja: 3 osaa / luku. toim. A. F. Titov. T. 1: A - J. - Petroskoi: Kustantaja "PetroPress", 2007. - S. 162-400 s.: ill., kartta. ISBN 978-5-8430-0123-0 (osa 1)
- Pietari. 300 + 300 elämäkertaa. Biografinen sanakirja / St. Pietari. 300 + 300 elämäkertaa. Biografinen sanasto // Comp. G. Gopienko. - Venäjäksi. ja englanti Kieli - M.: Markgraf, 2004. - 320 s. - Tyr. 5000 kappaletta - ISBN 5-85952-032-8. - s. 26.
- Davis, Richard Beattie: Belaieffin kauneus. GClef Publishing, Lontoo, 2008. ISBN 978-1-905912-14-8.
Linkit
- // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: 86 osana (82 osaa ja 4 lisäosaa). - Pietari. , 1890-1907.
Ote, joka kuvaa Beljajevia, Mitrofan Petrovitšia
Mies, joka tuhosi Ranskan, yksin, ilman salaliittoa, ilman sotilaita, tulee Ranskaan. Jokainen vartija voi kestää sen; mutta kummallisen sattuman seurauksena kukaan ei vain ota sitä, vaan kaikki tervehtivät iloisesti miestä, jonka he kirosivat edellisenä päivänä ja kiroavat kuukauden kuluttua.Tätä henkilöä tarvitaan myös perustelemaan viimeistä kollektiivista toimintaa.
Toiminto on suoritettu. Viimeinen rooli on pelattu. Näyttelijä käskettiin riisuutumaan ja pestä pois antimoni ja rouge: häntä ei enää tarvita.
Ja kuluu useita vuosia, jolloin tämä mies yksin saarellaan esittää itselleen säälittävää komediaa, pikkujuomia ja valheita, oikeuttaen tekojaan, kun tätä oikeutta ei enää tarvita, ja näyttää koko maailmalle, millaista se oli, millaista ihmiset olivat. sai voimaa, kun näkymätön käsi ohjasi heitä.
Johtaja, saatuaan draaman loppuun ja riisuttua näyttelijän, näytti hänet meille.
- Katso, mihin uskoit! Täällä hän on! Näetkö nyt, että hän ei liikuttanut sinua, vaan minä?
Mutta liikkeen voiman sokaismina ihmiset eivät ymmärtäneet tätä pitkään aikaan.
Aleksanteri I:n, idästä länteen vastaliikkeen kärjessä seisovan henkilön, elämä on vielä johdonmukaisempaa ja tarpeellisempaa.
Mitä tarvitaan sellaiselle henkilölle, joka varjostaa muita, seisoisi tämän idästä länteen suuntautuvan liikkeen kärjessä?
Tarvitaan oikeudenmukaisuuden tunnetta, osallistumista EU:n asioihin, mutta etäistä, pienten etujen peittämää. tarvitaan moraalisten korkeuksien ylivaltaa tovereihinsa – tuon ajan hallitsijoihin; tarvitaan nöyrä ja houkutteleva persoonallisuus; henkilökohtainen loukkaus Napoleonia vastaan tarvitaan. Ja kaikki tämä on Aleksanteri I:ssä; kaiken tämän valmistivat lukemattomat niin sanotut onnettomuudet hänen koko menneen elämänsä aikana: hänen kasvatuksensa, liberaalit aloitteensa, hänen ympäröivät neuvonantajansa, Austerlitz, Tilsit ja Erfurt.
Kansasodan aikana tämä henkilö on passiivinen, koska häntä ei tarvita. Mutta heti kun yhteisen eurooppalaisen sodan tarve ilmaantuu, tämä henkilö ilmestyy sillä hetkellä paikalleen ja yhdistää Euroopan kansoja päämäärään.
Tavoite on saavutettu. Vuoden 1815 viimeisestä sodasta lähtien Aleksanteri on ollut mahdollisen ihmisvoiman huipulla. Miten hän käyttää sitä?
Aleksanteri I, Euroopan tutti, mies, joka nuoruudestaan asti pyrki vain kansansa parhaaksi, ensimmäinen liberaalien innovaatioiden yllyttäjä isänmaassaan, nyt kun hänellä näyttää olevan suurin valta ja siksi mahdollisuus tehdä hyvää Kansastaan, kun Napoleon maanpaossa tekee lapsellisia ja petollisia suunnitelmia siitä, kuinka hän tekisi ihmiskunnan onnelliseksi, jos hänellä olisi valtaa, Aleksanteri I, täyttänyt kutsunsa ja tuntenut Jumalan käden itsestään, huomaa yhtäkkiä tämän kuvitteellisen voiman merkityksettömyyden ja kääntyy. pois siitä, siirtää sen hänen halveksittujen ja halveksittujen ihmisten käsiin ja sanoo vain:
- "Ei meille, ei meille, vaan sinun nimellesi!" Minäkin olen ihminen, aivan kuten sinäkin; anna minun elää ihmisenä ja ajatella sieluani ja Jumalaa.
Kuten aurinko ja jokainen eetterin atomi on pallo, joka on itsessään täydellinen ja samalla vain atomi kokonaisuudesta, joka on ihmiselle ulottumattomissa kokonaisuuden valtavuudesta johtuen, niin jokainen persoonallisuus kantaa sisällään omia päämääriään ja samalla kantaa niitä palvellakseen yhteisiä tavoitteita, joita ihminen ei voi saavuttaa.
Kukan päällä istuva mehiläinen pisti lasta. Ja lapsi pelkää mehiläisiä ja sanoo, että mehiläisen tarkoitus on pistää ihmisiä. Runoilija ihailee mehiläistä, joka kaivaa kukan verhiin ja sanoo, että mehiläisen tavoitteena on imeä kukkien tuoksu. Mehiläishoitaja huomattuaan, että mehiläinen kerää kukkapölyä ja tuo sen pesään, sanoo, että mehiläisen tavoitteena on kerätä hunajaa. Toinen mehiläishoitaja, joka on tutkinut parven elämää lähemmin, kertoo, että mehiläinen kerää pölyä ruokkiakseen nuoria mehiläisiä ja kasvattaakseen kuningattaren ja että sen tavoitteena on lisääntyä. Kasvitieteilijä huomaa, että lentämällä kaksikotisen kukan pölyä emeen päälle mehiläinen lannoittaa sen, ja kasvitieteilijä näkee tässä mehiläisen tarkoituksen. Toinen, kasvien vaellusta tarkkaileva, näkee, että mehiläinen edistää tätä vaellusta, ja tämä uusi tarkkailija voi sanoa, että tämä on mehiläisen tarkoitus. Mutta mehiläisen lopullista tavoitetta ei tyhjennä kumpikaan, toinen tai kolmas tavoite, jonka ihmismieli pystyy löytämään. Mitä korkeammalle ihmismieli nousee näiden tavoitteiden löytämisessä, sitä ilmeisemmäksi se on lopullisen tavoitteen saavuttamattomuus.
Ihminen voi vain havaita mehiläisen elämän ja muiden elämänilmiöiden välisen vastaavuuden. Sama koskee historiallisten henkilöiden ja kansojen tavoitteita.
13-vuotiaana Bezukhovin kanssa naimisiin menneen Natashan häät olivat viimeinen iloinen tapahtuma vanhassa Rostovin perheessä. Samana vuonna kreivi Ilja Andreevich kuoli, ja kuten aina tapahtuu, hänen kuolemansa myötä vanha perhe hajosi.
Viime vuoden tapahtumat: Moskovan tulipalo ja pako siitä, prinssi Andrein kuolema ja Natashan epätoivo, Petyan kuolema, kreivitärten suru - kaikki tämä, kuin isku iskulta, putosi päähän vanha kreivi. Hän ei näyttänyt ymmärtävän ja tunsi olevansa kykenemätön ymmärtämään kaikkien näiden tapahtumien tarkoitusta ja taivutellen vanhaa päätään moraalisesti, ikäänkuin hän odottaisi ja pyytäisi uusia iskuja, jotka lopettaisivat hänet. Hän vaikutti joko peloissaan ja hämmentyneeltä tai luonnottoman eloisalta ja seikkailunhaluiselta.
Natashan häät miehittivät häntä jonkin aikaa ulkopuolisella puolellaan. Hän tilasi lounaita ja illallisia ja halusi ilmeisesti näyttää iloiselta; mutta hänen iloaan ei kerrottu kuten ennen, vaan päinvastoin, hän herätti myötätuntoa ihmisissä, jotka tunsivat hänet ja rakastivat häntä.
Pierren ja hänen vaimonsa lähdön jälkeen hän hiljeni ja alkoi valittaa melankoliasta. Muutamaa päivää myöhemmin hän sairastui ja meni nukkumaan. Sairauspäivänsä ensimmäisistä päivistä lähtien hän tajusi lääkäreiden lohdutuksista huolimatta, ettei hän nousisi ylös. Kreivitär, riisuutumatta, vietti kaksi viikkoa tuolissa hänen päänsä vieressä. Joka kerta kun hän antoi hänelle lääkettä, hän nyyhkytti ja suuteli hiljaa hänen kättään. Viimeisenä päivänä hän nyyhkytti ja pyysi anteeksi vaimoltaan ja poissaolevana pojaltaan omaisuuden tuhoamisesta - pääsyyllisyydestä, jonka hän tunsi itselleen. Saatuaan ehtoollisen ja erityisrituaalit hän kuoli hiljaa, ja seuraavana päivänä joukko tuttavia, jotka olivat tulleet osoittamaan viimeistä kunnioitustaan vainajalle, täyttivät Rostovien vuokra-asunnon. Kaikki nämä tuttavat, jotka olivat syöneet ja tanssineet hänen kanssaan niin monta kertaa, jotka olivat nauraneet hänelle niin monta kertaa, nyt kaikki samalla sisäisen moitteen ja arkuuden tunteella, ikään kuin keksiessään tekosyitä jollekulle, sanoivat: "Kyllä, oli se sitten mikä tahansa. oli mitä ihmeellisin ihminen. Tällaisia ihmisiä ei nykyään tapaa... Ja kenellä ei olisi omia heikkouksiaan?..."
Se tapahtui aikana, jolloin kreivin asiat olivat niin sekaisin, että oli mahdotonta kuvitella, kuinka kaikki päättyisi, jos se jatkuisi vielä vuoden, hän kuoli odottamatta.
Nicholas oli Venäjän joukkojen kanssa Pariisissa, kun hänelle tuli uutinen isänsä kuolemasta. Hän erosi välittömästi ja piti sitä odottamatta lomaa ja tuli Moskovaan. Taloudellinen tilanne kuukausi kreivin kuoleman jälkeen tuli täysin selväksi, yllättäen kaikki erilaisten pienten velkojen valtavuudella, joiden olemassaoloa kukaan ei epäillyt. Velkoja oli kaksi kertaa enemmän kuin omaisuutta.
Sukulaiset ja ystävät neuvoivat Nikolai kieltäytymään perinnöstä. Mutta Nikolai näki perinnön kieltämisen moitteena isänsä pyhälle muistolle, eikä siksi halunnut kuulla kieltäytymisestä ja otti perinnön vastaan velkojen maksuvelvollisuudella.
BELYAEV MITROFAN PETROVICH
Belyaev, Mitrofan Petrovich - kuuluisa venäläinen musiikin kustantaja ja hyväntekijä. Varakkaan puukauppiaan poika Beljajev syntyi 10. helmikuuta 1836 Pietarissa ja sai erittäin hyvän koulutuksen. 9-vuotiaana hän aloitti viulunsoiton opiskelun ja itseoppineen pianonsoiton, jota hän myöhemmin alkoi opiskella järjestelmällisesti. 14-vuotiaana hänestä tuli koukussa kamarimusiikkiin ja soitti kvartetti-iltoina ensin viululla, sitten alttoviululla. Hänen isänsä ei halunnut rajoittaa hänen taipumuksiaan ja ehdotti, että hän omistautuisi kokonaan musiikille, mutta nuori mies päätti jatkaa isänsä työtä ensin hänen johdolla ja sitten yksin. Vuodesta 1851 vuoteen 1866 Beljajev johti puutavaraa Olonetsin maakunnassa. Vuodesta 1866 vuoteen 1884 Beljajev muutti kauppaliiketoimintansa Arkangelin maakunnan Kemsky-alueelle ja johti sitä itsenäisesti serkkunsa kanssa. Aluksi Beljajev oli kiinnostunut pääasiassa länsimaisesta, saksalaisesta musiikista ja liikkui enemmän saksalaisissa amatöörikamaripiireissä. Vasta 1880-luvun alussa hän oppi nuoren venäläisen musiikkikoulun silloisten edustajien teoksia soittaen amatööripiirin orkesterissa A.K.:n johdolla. Lyadova. Vuonna 1882 Belyaev tapasi nyt kuuluisan säveltäjän A.K. Glazunov, jonka teoksia oli juuri alettu esittää julkisesti. Tämä tuttavuus teki Belyaevista intohimoisen uuden venäläisen musiikin fanin. Vuonna 1884 Beljajev jätti kauppansa ja suunnitteli kaksi laajaa yritystä: konsertteja yksinomaan venäläisten säveltäjien teoksista, joita tuolloin esitettiin hyvin harvoin, ja vain venäläisten säveltäjien teosten julkaisemista, joilla oli silloin vaikeuksia löytää kustantajia. Vuonna 1884 Belyaev järjesti ensimmäisen sinfonisen konsertin A. K.:n teoksista. Glazunov. Seuraavana vuonna aloitettiin järjestelmälliset venäläiset sinfoniakonsertit, niin sanottu Beljajevski. Samana vuonna Belyaev perusti musiikin kustantamisen Leipzigiin. Belyaev ei jättänyt sekä konserttia että musiikin julkaisemista kuolemaansa asti. Vuodesta 1891 lähtien Beljajev alkoi järjestää venäläisiä kvartetti-iltoja, joissa esitettiin venäläisen kamarimusiikin teoksia, joita tuolloin oli vielä vähän. Aluksi niihin osallistui vähän, mutta sitten ne alkoivat houkutella yhä enemmän yleisöä. Heidän ansiostaan Balakirev, Borodin, Rimski-Korsakov, Glazunov, Skrjabin ja muut saivat kuulla teoksiaan orkesterisoittimina ja arvioida heidän suunnittelemiensa orkesteriefektien vaikutuksen. Beljajev järjesti samat konsertit (2 kappaletta) Pariisin maailmannäyttelyssä vuonna 1889. Yhtä ansio venäläiselle musiikille kuuluu hänensa. Vuodesta 1885 lähtien Beljajev on julkaissut noin 3000 numeroa Rimski-Korsakovin, Borodinin, Glazunovin, Ljadovin, Sokolovin, S.I. Tanejev, Skrjabin, Grechaninov, Blumenfeldin veljekset, Shcherbachev, Vitol ja monet muut. Kaikki Beljajevin julkaisut erottuvat tyylikkyydestään ja suhteellisesta halvuudestaan: kaupallisen voiton elementti puuttui täysin tästä täysin ideologisesta yrityksestä. Beljajevin julkaisemien musiikkiteosten kirjoittajat saivat häneltä palkkioita, usein paljon suurempia kuin muiden kustantajien. Ja tämän lisäksi Belyaev tarjosi jatkuvasti eri muodoissa aineellista tukea sekä musiikkihahmoille että erilaisille musiikkiyrityksille. Vuonna 1898 Beljajev valittiin Pietarin kamarimusiikkiyhdistyksen puheenjohtajaksi ja järjesti toistuvasti kilpailuja parhaan kamarimusiikin palkinnoista. Beljajevin talossa järjestettävien kamarimusiikki-iltojen ansiosta syntyi kokonainen sarja säveltäjiemme jousikvartetille tehtyjä pieniä kappaleita, nimeltään "Keskiviikkoina" ja jotka julkaisi sama musiikkikustantaja. Beljajev kuoli yllättäen, edelleen iloisena ja energisenä 22. joulukuuta 1903. Hän jätti testamentissaan merkittävän pääoman - suuren osan suuresta omaisuudestaan - varmistaen vuotuisten "Glinka"-palkintojen jakamisen venäläisille säveltäjille. Beljajevin epäitsekäs toiminta venäläisen musiikin alalla onnistuneen vertailun mukaan V.V. Stasov, on sama merkitys kuin P. Tretjakovin toiminnalla venäläisen maalauksen alalla. Molemmat palvelivat todellista kansallista Venäjän asiaa, molempia ohjasi tunne, joka on kaukana virallisesta ja näyttävä isänmaallisuus, kyvyttömyys epäitsekkäisiin uhrauksiin. Näiden kahden venäläisen kauppiaan, joiden yhteys "veronmaksaviin luokkiin" oli hyvin tuore, toiminta heijasteli tervettä sosiaalista periaatetta, joka piileskeli venäläisen kollektiivisen sielun syvyyksissä. - Katso V. Stasovin artikkeli Russian Musical Newspaperissa, 1895, ¦ 2; samassa paikassa, 1904, ¦ 1 ja 48; 1910, ¦ 49. S. Bulich.
Lyhyt elämäkertatietosanakirja. 2012
Katso myös sanan tulkintoja, synonyymejä, merkityksiä ja mitä BELYAEV MITROFAN PETROVICH on venäjäksi sanakirjoissa, tietosanakirjoissa ja hakuteoksissa:
- BELYAEV MITROFAN PETROVICH
(1836-1903/04) Venäläinen hyväntekijä, puukauppias, musiikin kustantaja. Perusti Glinkin-palkinnot (1884). Perusti musiikkikustantajan "M. P. Belyaev in Leipzig" (1885). Järjestäytynyt julkinen... - BELYAEV MITROFAN PETROVICH Suuressa Neuvostoliiton tietosanakirjassa, TSB:
Mitrofan Petrovich, venäläinen musiikkihahmo ja musiikin kustantaja. Varakas puukauppias B. oli aktiivinen Venäjän... - BELYAEV MITROFAN PETROVICH
(1836-1903) - erinomainen musiikkihahmo, jolle venäläinen musiikki on ollut paljon velkaa viimeisen 25 vuoden aikana. Hänen isänsä on rikas... - BELYAEV MITROFAN PETROVICH Nykyaikaisessa Encyclopedic Dictionaryssa:
- BELYAEV MITROFAN PETROVICH tietosanakirjassa:
(1836 - 1903/04), filantrooppi, puukauppias, musiikin kustantaja. Taiteellisella, kasvatus- ja hyväntekeväisyystoiminnallaan hän tuki venäläisen musiikin kehitystä. Perusti Glinkin-palkinnot (1884). Perustettu... - BELYAEV MITROFAN PETROVICH
(1836?1903) ? erinomainen musiikkihahmo, jolle venäläinen musiikki on ollut paljon velkaa viimeisen 25 vuoden aikana. Hänen isänsä? rikas… - BELJAEV Venäjän asutus- ja postinumerohakemistossa:
356131, Stavropol, ... - BELJAEV venäläisten sukunimien sanakirjassa:
Alunperin isänimi venäläisestä ei-kirkon miehennimestä Belyay. Aiemmin se oli usein. Sl. Tupikov on lainattu asiakirjoista 1422-1680... - BELJAEV kirjallisuuden tietosanakirjassa:
- I. S. Turgenevin komedian "Kuukausi maassa" (1848-1869, alkuperäinen painos otsikolla "Oppilas", "Kaksi naista") sankari. Aleksei Nikolajevitš B. - opiskelija, otettu... - PETROVICH kirjallisuuden tietosanakirjassa:
Veljko on merkittävä nykyaikainen serbialainen novellikirjailija ja runoilija. Hän osallistui aktiivisesti Unkarin Serbian kansalliseen liikkeeseen, toimitti useita... - BELJAEV kirjallisuuden tietosanakirjassa:
1. Sergei Mihailovich - fiktiokirjailija, papin perheestä. Valmistunut Jurjevin yliopiston lääketieteellisestä tiedekunnasta. Hänen työnsä keskeinen kuva on... - PETROVICH Suuressa Encyclopedic Dictionaryssa:
(Petrovici) Emil (1899-1968) romanialainen kielitieteilijä. Teoksia romanian kielen ja slaavilaisen kielen dialektologiasta, kielimaantiedosta, historiasta, onomastiikasta, fonetiikasta ja fonologiasta. - PETROVICH Brockhausin ja Euphronin tietosanakirjassa:
(Petrovics) on unkarilaisen (Magyar) runoilijan Petofin oikea nimi... - PETROVICH
PETROVICH (Petrovici) Emil (1899-1968), rommi. kielitieteilijä. Tr. dialektologiassa, kielitieteessä. rommin maantiede, historia, onomastiikka, fonetiikka ja fonologia. kieli, alueella... - MITROFAN Suuressa venäjän tietosanakirjassa:
VORONEZHIN MITROFAN (maailmassa Mihail) (1623-1703), Yakhroma Kozmin-Uspenskyn (1666-75) ja sitten Zheltovodsk Makariev -luostarin apotti, vuodesta 1682 ensimmäinen piispa ... - BELJAEV Suuressa venäjän tietosanakirjassa:
BELYAEV Spartak Tim. (s. 1923), fyysikko, akateemikko. RAS (1968). Perus tr. plasmafysiikassa, kvanttiteoriassa ja monissa muissa. hiukkaset, ydin... - BELJAEV Suuressa venäjän tietosanakirjassa:
BELYAEV Ser. Peter. (1847-1911), varttui. yrittäjä ja poliitikko aktivisti, puukauppias. Veli M.P. Beljaeva. Jäsen Pietari vaihtokomitea, valtioneuvosto. purkki,… - BELJAEV Suuressa venäjän tietosanakirjassa:
BELYAEV Nick. Mich. (1890-1944), materiaalitieteen tutkija, n.-k. Neuvostoliiton tiedeakatemia (1939). Tr. lujuusteorian mukaan (tankojen stabiilisuus, plastinen muodonmuutos), ... - BELJAEV Suuressa venäjän tietosanakirjassa:
BELYAEV Nick. Iv. (1877-1920), metallurgi. Yksi Legir-tuotannon perustajista. teräkset Venäjällä; johti ensimmäisen isän rakentamista. el.-metallurgiset w-kyllä... - BELJAEV Suuressa venäjän tietosanakirjassa:
BELYAEV Mikh. Al. (1863-1918), osavaltio ja sotilaallinen aktivisti, jalkaväen kenraali (1914). Venäläis-japanilainen osallistuja sota 1904-05, alussa. 1. maailma. ... - BELJAEV Suuressa venäjän tietosanakirjassa:
BELYAEV Metropolitan. Peter. (1836-1903/04), varttui. puukauppias, hyväntekijä. Perusti Glinkin-palkinnot (1884). Perusti musiikkikustantajan "M.P. Belyaev in Leipzig" (1885) ... - BELJAEV Suuressa venäjän tietosanakirjassa:
BELYAEV IV. Dm. (1810-73), historioitsija, slavofiili. Prof. Moskova yliopisto (vuodesta 1858). Tr. Venäjän historiassa risti, oikea, sotilaallinen. asiat, kronikat. ... - BELJAEV Suuressa venäjän tietosanakirjassa:
BELYAEV Evg. Al-dr. (1895-1964), orientalisti, historian tohtori. Tieteet (1962). Vuodesta 1951 Venäjän tiedeakatemian itämaisen tutkimuksen instituutissa. Tr. islamin historiasta, keskiajalta. ... - BELJAEV Suuressa venäjän tietosanakirjassa:
BELYAEV Dm. Const. (1917-85), biologi, akateemikko. Neuvostoliiton tiedeakatemia (1972). Perus tr. genetiikasta ja naisten valinnasta, fyysisen vaikutuksista tekijät... - BELJAEV Suuressa venäjän tietosanakirjassa:
BELYAEV Vl. Iv. (1855-1911), varttui. morfologien piiri. Perus tr. verrattuna miehen morfologia sammaltaiden, pteridofyyttien ja siemasiementen kasvut. Kuvasi mekanismia... - BELJAEV Suuressa venäjän tietosanakirjassa:
BELYAEV Vikt. Mich. (1888-1968), musiikkitieteilijä, tieteiden tohtori (1944). Perus tr. aasialaisen musiikin historiasta. Prof. Moskova haittoja. (Kanssa … - BELJAEV Suuressa venäjän tietosanakirjassa:
BELYAEV Vas. Nick. (1902/03-67), kuvaaja ja ohjaaja. Doc. f.: "Mannerheim Line" (1941), "Chernomorets" (1942), "People's Avengers" (1943) jne. Sovm. ... - BELJAEV Suuressa venäjän tietosanakirjassa:
BELYAEV Anat. Iv. (1906-67), metallurgi, seppä. Neuvostoliiton tiedeakatemia (1960). Perus tr. kevytmetallien metallurgiassa, puolijohteiden... - BELJAEV Suuressa venäjän tietosanakirjassa:
BELYAEV Al-tohtori Rom. (1884-1942), venäjä. kirjailija. Tieteiskirjallisuus tuotannot: "Professori Dowellin päällikkö" (1925), "Amphibian Man" (1928), "KETS Star" (1936) ja ... - PETROVICH Brockhausin ja Efronin tietosanakirjassa:
(Petrovics)? unkarilaisen (Magyar) runoilijan Petofin oikea nimi... - MITROFAN venäjän kielen synonyymien sanakirjassa.
- MITROFAN Efremovan uudessa venäjän kielen selittävässä sanakirjassa:
m. Sama kuin: ... - MITROFAN Venäjän kielen täydellisessä oikeinkirjoitussanakirjassa:
Mitrofan, (Mitrofanovitš, ... - PETROVICH
(Petrovici) Emil (1899-1968), romanialainen kielitieteilijä. Teoksia romanian kielen ja slaavilaisen kielen dialektologiasta, kielimaantiedosta, historiasta, onomastiikasta, fonetiikasta ja fonologiasta. - MITROFAN Modernissa selittävässä sanakirjassa, TSB:
Voronezh (maailmassa Mihail) (1623-1703), venäläinen ortodoksinen munkki, piispa. Jakhromsky Kozmin-Uspenskyn (1666-75) ja sitten Zheltovodsk Makarievin luostarien apotti ... - BELJAEV Modernissa selittävässä sanakirjassa, TSB:
Aleksanteri Romanovitš (1884-1942), venäläinen kirjailija. Scifi-teoksia: "Professori Dowellin päällikkö" (1925), "Sammaeläinmies" (1928), "KEC Star" (1936) jne. - ... - MITROFAN Ushakovin venäjän kielen selittävässä sanakirjassa:
Mitrofan ja (useammin) MITROFANUSHKA (pääkaupunki M), Mitrofanushki, m. (puhekielessä). Sama kuin aluskasvillisuus 2... - MITROFAN Efraimin selittävässä sanakirjassa:
Mitrofan M. Sama kuin: ... - MITROFAN Efremovan uudessa venäjän kielen sanakirjassa:
m. sama kuin... - MITROFAN Suuressa nykyaikaisessa venäjän kielen selittävässä sanakirjassa:
m. sama kuin... - MITROFAN (MAAILMASSA MITROFAN VASILIEVICH SIMAŠKEVICH)
Mitrofan, maailmassa Mitrofan Vasilyevich Simashkevich - hengellinen kirjailija (s. 1845), valmistui Pietarin teologisesta akatemiasta, Penzan arkkipiispa ja ... - MITROFAN (Athoksen MITROFANIN MAAILMASSA) Lyhyessä biografisessa tietosanakirjassa:
Mitrofan, maailmassa Mitrofan of Athos - hengellinen kirjailija (s. 1861), Podolskin ja Bratslavin piispa. Hän sai koulutuksensa Moskovan... - SMIRNOV NIKOLAJ PETROVICH
Avaa ortodoksinen tietosanakirja "TREE". Smirnov Nikolai Petrovich (1886 - 1937 jälkeen), psalminlukija, marttyyri. Muisto 10. marraskuuta... - PAVSKI GERASIM PETROVICH ortodoksisessa tietosanakirjapuussa:
Avaa ortodoksinen tietosanakirja "TREE". Pavski Gerasim Petrovitš (1787 - 1863), arkkipappi, erinomainen filologi, orientalisti (hebraisti ja turkologi) ... - NIKON (BELYAEV) (1886-1937) ortodoksisessa tietosanakirjapuussa:
Avaa ortodoksinen tietosanakirja "TREE". Nikon (Beljajev) (1886 - 1937), arkkimandriitti, marttyyri. Maailmassa Belyaev Georgi...
Venäläisillä taiteen suojeljilla ei ole onnea. Heille ei anneta ansaitsemaansa kunniaa. Jos otamme maailman kirjallisuusveljeskunnan suosituimman hakuteoksen, The World Almanac -kirjan, jonka Yhdysvaltain hallituksen ulkopoliittisen propagandan virasto lähettää maksutta tuhansien sanoma- ja aikakauslehtien toimituksiin kymmenissä maissa, siellä ei ole lainkaan venäläisiä suojelijoita. Jopa Tretjakov.
Mutta tämä on ulkomaista alkuperää olevaa peittelemätöntä russofobiaa. He eivät myöskään olleet erityisen onnekkaita kotona. TSKP:n keskuskomitean agitprop (M.A. Suslov, A.N. Jakovlev ja muut "toverit") hylkäsi useaan otteeseen "Young Guard" -kustantamon ehdotukset Tretjakovin kirjan julkaisemisesta "Hienollisten ihmisten elämä" -sarjassa. Ei, ei, kirjoja Tretjakovin gallerian perustajasta julkaistiin Neuvostoliitossa, mutta... ihanaa miestä ei voi kutsua kauppiaaksi, riistäjäksi: puoluekieli ei uskaltaisi, aivan kuten se ei uskalla kutsua Friedrichiä. Engels kapitalisti ja riistäjä, joka muuten otti tehtaansa työntekijöiltä paitsi ylimääräisen arvon, myös seksuaalisen kunnianosoituksen.
Tämän seurauksena 1900-luvun loppuun mennessä venäläisen joukkolukijan mielet olivat muodostaneet ajatuksen, että maassamme oli tietysti hyväntekeväisyyttä, mutta erittäin harvinaista; heidät voitiin kirjaimellisesti laskea yhdellä kädellä: Tretjakov , Morozov, Mamontov, Shchukin, Bakhrushin. Suunnilleen "tässä muodossa" he trumpetoivat ja rummuttivat venäläisiä taiteen suojelijoita perestroikan aikana, jolloin sanat kapitalisti, yrittäjä, liikemies ja jopa kauppias saivat positiivisen, poliittisesti luotettavan konnotaation. Hitaasti, epäoikeudenmukaisen hitaasti, venäläisten hyväntekijän ja taiteen suojelijoiden kunniakkaat nimet, joita meillä oli paljon, nousevat esiin keinotekoisesta unohduksesta.
Suurin osa heistä oli kauppiaita. Samaa luokkaa, jota "älykkäät" tai tarkemmin sanoen koulutetut ihmiset kutsuivat halveksivasti pimeäksi valtakunnaksi tai Tititityksiksi (jostain syystä tämä nimi ja sukunimi ei loukkaa venäläistä korvaani). Nämä ihmiset pystyttivät maallemme tuhansia kirkkoja, satoja turvakoteja, almutaloja, sairaaloita, kouluja ja kirjastoja. Kuka muistaa heidät, mukaan lukien suuret, koulutetut, eurooppalaistuneet, puhumattakaan niistä, jotka käyttivät perinteisiä vanhoja venäläisiä kauppiaan vaatteita, joilla oli aina pitkä parta ja jakoivat hiuksensa keskeltä?
Muistinsa kiristämisen jälkeen monet muistavat todennäköisesti, että teekaupan kuningas Venäjällä 1800-luvulla oli Aleksei Semenovich Gubkin (kuuluisa "teetalo" Moskovassa - hänen yrityksestään). Hän osti tehtaan Kiinasta, hänellä oli kauppakonttorit Intiassa, Englannissa, Javalla ja Ceylonissa, ja yrityksen sivuliikkeet toimivat useissa kaupungeissa Venäjällä. Mutta Gubkin ei koskaan unohtanut kotikaupunkiaan Kunguria Permin maakunnassa. Hänen varoillaan sinne rakennettiin tekninen lukio, naisten turvakoti ja tyttöjen käsityökoulu. On erittäin tärkeää, että Gubkin tarjosi näille instituutioille keinot olemassaoloon useiden vuosien ajan. Yhteensä hän käytti puolitoista miljoonaa ruplaa näihin Kungur-asioihin. Tuon ajan hinnoilla (suojelija kuoli vuonna 1883) tämä oli paljon rahaa. Hänen pojanpoikansa Aleksanteri Kuznetsov jatkoi isoisänsä perinnettä. Erityisesti nykyaikaisesti hän sponsoroi muinaisten historioitsijoiden - Herodotos, Thucydides, Polybius, Titus Livy -julkaisua venäjäksi. Tuki nousevia taiteilijoita ostamalla heidän töitään.
Kunnioitus suuren venäläisen tekstiilivalmistajan Sergei Ivanovitš Prokhorovin muistolle, joka Pariisin maailmannäyttelyssä 1900 (se oli, kuten sen järjestäjät ilmoittivat, 1900-luvun kokous) sai kaksi kunniallista palkintoa - "Grand Prix" yritystensä tuotteista ja kultamitalin työntekijöiden elämästä välittämisestä. Tämän mitalin takana oli koko järjestelmä, joka muutti työssäkäyvien ihmisten elämää. Ensinnäkin siellä oli useita ammattikouluja. Tehtaalla puhallinsoiton oppimisluokka, kirjasto, luentosali ja amatööriteatteri (1300-paikkainen sali), jonka ohjelmisto koostui venäläisistä klassikoista (Ostrovsky, Gogol, Pisemsky), sairaala , almutalo...
Ja kaikkien venäläisten taiteen suojelijoiden joukossa erottuu erityisesti puukauppias Mitrofan Petrovitš Beljajevin (1836-1903) hahmo. Erityistä on se, että hän ei luonut mitään materiaalista, ei mitään, mikä olisi tuleville sukupolville näkyvissä, aivan kuten Tretjakovin galleria, jokin temppeli tai sairaala on heille näkyvissä. Sillä Belyaev suuntasi ponnistelunsa ja huomattavat varat tukemaan venäläistä musiikkia ja venäläisiä säveltäjiä. Musiikkitieteilijöiden kollektiivisen mielipiteen mukaan ilman Beljajevin osallistumista Glazunovin, Rimski-Korsakovin, Borodinin, Cuin, Balakirevin, Skrjabinin ja useiden muiden valokuvien luova kohtalo olisi kehittynyt toisin. Tietysti he olisivat "tulneet ulos" ilman Beljajevin apua, mutta suuremmilla vaikeuksilla ja todennäköisesti myöhemmin. Ja tämän tai tuon kirjailijan, tämän tai tuon sävellyksen ilmestymisen ajoitus - ja koko musiikkitaiteen historia muuttuu hieman erilaiseksi.
Tässä on tehtävä yksi tärkeä huomautus. Meille yllä luetellut nimet kuulostavat maailmanluokan klassikoiden kiistattomilta nimiltä. Mutta Beljajevin aikana näin ei suinkaan ollut. Kuten Beljajevin vallankumousta edeltävä elämäkerran kirjoittaja S. Bulich kirjoittaa, Mitrofan Petrovitš itse oppi nuoren venäläisen musiikkikoulun silloisten edustajien teokset vasta 1880-luvun alussa, jolloin heidän teoksiaan esitettiin erittäin harvoin ja kustantajia oli vaikea löytää. Ja pointti ei ole siinä, että Beljajev itse olisi amatööri (hän soitti alttoviulua, viulua ja pianoa, soitti kvarteteissa ja orkestereissa, erityisesti säveltäjä Lyadovin johtamassa amatööriorkesterissa), ja yleensä hänen päätoimi oli liike; Ei. Tämä oli koko koulutetun yhteiskunnan tunnelma. "Topit" tunnistivat
Vain länsimaista musiikkia, pääasiassa saksalaista ja (oopperagenressä) italialaista. Historiasta ei voi pyyhkiä sanaakaan - 1850-luvulla Pietarin varuskunnan komentaja lähetti "vahtitalon sijasta" väärinkäytöksiin syyllistyneet vartijaupseerit Mariinski-teatteriin kuuntelemaan "rangaistukseksi" Glinkan oopperaa "Ruslan". ja Ljudmila." Kukaan muu kuin säveltäjä Anton Rubinstein julisti sitten ylimielisesti ja röyhkeästi, että venäläisten kansallisten melodioiden pohjalta on mahdotonta luoda oopperaa, ja Glinkan kokemus todistaa tämän. Vastauksena Glinka huomautti, että ilmeisesti Rubinsteinin tuomioon vaikutti hänen ei-venäläinen alkuperänsä; jälkimmäisen kannattajat huusivat luonnollisesti "antisemitismiä", ja kahden säveltäjän väliset suhteet katkesivat.
Erityisesti on mainittava Rubinsteinista tai pikemminkin kahdesta Rubinsteinista - Antonista, oopperan "Demoni" kirjoittajasta, jota hän itse ei pitänyt venäläisenä, vaan "eurooppalaisena", ja hänen veljestään Nikolaista. Nämä olivat erittäin vaikutusvaltaisia ja arvovaltaisia henkilöitä Pietarin (Anton) ja Moskovan (Nikolai) musiikkipiireissä, joissa he olivat vastaavasti konservatorioiden johtajia. Suuren säveltäjämme Georgi Sviridovin pohdinnat tästä ovat erittäin merkittäviä.
”Euroopassa ammatillinen musiikkikasvatus alkoi 1800-luvulla”, hän kirjoittaa. Ensimmäinen konservatorio (Leipzig) perustettiin pankkiiri Mendelssohn-Bartholdyn rahoilla vuonna 1843. Sen valmistuneet hajaantuivat eri Euroopan maihin, joista heidät vietiin opiskelemaan Leipzigiin ja yrittivät järjestää vastaavia oppilaitoksia maihinsa.
Siten kaksi lahjakasta nuorta muusikkoa Bessarabian kaupungista, veljekset Anton ja Nikolai Rubinstein (kastetut juutalaiset), onnistuivat valmistuttuaan Leipzigin konservatoriosta hovioikeuden tuella saamaan oikeuden järjestää musiikkikouluja Pietarissa (1862). ja Moskova (1866), mikä loi siten ammatillisen musiikkikoulutuksen Venäjällä. Kaikki tämä oli tietysti arvokasta, mutta kysymys ei osoittautunut niin yksinkertaiseksi! Eikä vain Venäjällä, vaan myös esim. Saksassa. Tiedetään hyvin, että jotenkin niin tapahtui, että militantti musiikillinen akateemisuus kolahti Mendelssohnin (Salieri) ympärille. Suurimmat muusikot Schumann, Liszt, Wagner vastustivat jyrkästi tätä oppilaitosta, ja se puolestaan halveksi heidän nimeään.
On sanottava, että Anton Rubinstein, itse erittäin lahjakas ja erittäin itsevarma säveltäjä, aloitti toimintansa Venäjällä villinä, barbaarisena, musiikillisesti kouluttamattomana maassa. Luonnollisesti hän olisi voinut muodostaa tällaisen näkemyksen, koska hän ei tuntenut Venäjää eikä halunnut tuntea sitä. Hän tunsi olevansa ainoa eurooppalaisen musiikkikasvatuksen kapellimestarina, eikä häntä tästä voitu erityisesti syyttää. Tämä antoi hänelle painoa hänen omissa silmissään, ja oikeudessa hänen näkemyksensä jaettiin täysin.
Mutta korkeasti koulutettu venäläinen yhteiskunta, jonka joukossa oli venäläisen jalon aristokratian edustajia, ei katsonut asiaa tällä tavalla. Jotkut heistä olivat lisäksi lahjakkaita poikkeuksellisilla musiikillisilla kyvyillä. Tarkoitan Borodinia, Mussorgskia, Rimski-Korsakovia, Stasovia, Balakirevia. Tämä näkemys musiikillisesta Venäjästä vaikutti heistä epäoikeudenmukaiselta ja syvästi loukkaavalta heidän kansallista arvoaan kohtaan. Konservatorion ja nuorten, kansallismielisten venäläisten muusikoiden, joita halveksivasti "Kourallinen" kutsuttiin, näkemys, joka antaa tälle ilmaisulle loukkaavan merkityksen (ja Stasov kutsui heitä poleemisessa artikkelissaan "Mahtava kourallinen"). , olivat vahvasti eri mieltä näkemyksistään musiikillisen Venäjän tiestä ... " .
Toivon, että pitkä lainaus Georgi Sviridovin ajatuksista on oikeutettu, sillä se osoittaa elävästi ja ytimekkäästi voimasuhteen niinä vuosina, jolloin musiikki oli keskeisellä sijalla Mitrofan Beljajevin kiinnostuksenpiirissä. Hän syntyi Pietarissa varakkaan puukauppiaan perheeseen ja sai erittäin hyvän koulutuksen. Musiikkiakaan ei unohdettu. Kuten tiedämme, konservatorioita ei vielä ollut, pojalle annettiin viulunsoiton yksityistunteja; Hän hallitsi pianonsoiton itseoppineena. 14-vuotiaasta lähtien hänestä tuli riippuvuus kamarimusiikista ja hän soitti viulua ja alttoviulua kvarteteissa. Vuosisadan lapsi, nuori Mitrofan Petrovich ei käytännössä koskaan jättänyt saksalaisen musiikin piiriä, varsinkin kun hän soitti yleensä saksalaisissa amatööripiireissä. Belyaev Sr ehdotti, että hänen poikansa omistautuisi kokonaan musiikille, mutta hän kieltäytyi. 15-vuotiaasta lähtien hän on auttanut isäänsä liiketoiminnassa. Vuoteen 1866 asti he harjoittivat liiketoimintaa Olonetsin maakunnassa. Sitten Mitrofan Petrovichista tuli itsenäinen yrittäjä, ja yhdessä serkkunsa kanssa hän johti yritystä Arkangelin maakunnassa. Matkustaminen takamailla ja kosketuksissa kansanmusiikkikäytäntöjen kanssa auttaa tätä varakasta pietarilaista ymmärtämään, että "Mighty Handful" -teoksen säveltäjät ovat peräisin venäläisestä melodisesta perustasta ja konservatorio "Rubinsteins" ovat kuuroja heille. Hän ymmärtää selvästi, mihin leiriin hänen sielunsa on nojautunut, mutta se oli vielä kaukana. Bisnes ei jättänyt paljon aikaa musiikille, ja silti Beljajev teki piilevää kehitystä, joka johti päätökseen omistautua kokonaan musiikkiasioihin.
Tärkeä rooli Belyaevin elämässä oli hänen tapaamisensa säveltäjä Glazunovin kanssa. Sitten, vuonna 1882, Mitrofan Petrovich oli jo yli neljäkymmentä, näyttää siltä, että hänen näkemyksensä eivät koskaan muutu. (Tällaista on nykyään mahdotonta ajatella, mutta noina vuosina Turgenev luopui lauseesta "neljäkymmentävuotias vanha mies".) Mutta hän kumosi yleiset ajatukset vanhusten konservatiivisuudesta. Tutustuminen Glazunoviin teki Belyaevista aikalaistensa muistojen mukaan uuden venäläisen musiikin intohimoisen ihailijan. Vuonna 1884 Mitrofan Petrovich jätti kauppansa. Siihen mennessä hän oli kerännyt pääomansa ja hänestä tuli, kuten silloin sanottiin, miljonääri.
Beljajev ymmärsi hyvin, mitä tarvitaan venäläisen musiikin "promootioon": oli tarpeen esittää nykyvenäläisten säveltäjien teoksia ja julkaista heidän teoksiaan. Ja hän ryhtyi töihin liiketaidolla. Myös vuonna 1884 lavastettiin ensimmäinen sinfoniakonsertti Glazunovin teoksista. Seuraava vuosi merkitsi Venäjän Beljajevski-nimisen sinfoniakonserttien systemaattisen pitämisen alkua. Samaan aikaan Belyaev perusti musiikkikustantajan. Hän valitsi hänelle parhaan paikan - Leipzigin; Tässä kaupungissa on kehittynyt ensiluokkaisten musiikinkustannusmestarien yhteisö, ja kaikki tietävät, että tämä on yksi painamisen vaikeimmista alueista. Se oli erittäin monimutkaista ja siksi kallista, mutta Belyaev ei säästänyt rahaa aivotuoksulleen. Hän ymmärsi hyvin, että säveltäjiä tervehtivät (aplodit tai suuttuneella äänellä) heidän lahjakkuutensa, mutta heitä tervehtivät heidän vaatteet. Hyvin julkaistut nuotit, Leipzigin leimalla varustetut nuotit, näyttelivät jossain määrin samaa roolia kuin hyvin räätälöity konserttitakki. Hyvin pian M. P. Belyaevin musiikin kustantajasta tuli erittäin arvovaltainen. Häntä kunnioitettiin kaikkialla maailmassa. On mahdotonta puhua vielä yhdestä tämän kustantajan ominaisuudesta - se maksoi erittäin korkeat maksut; tämä oli yksi Beljajevin aineellisen tuen muodoista venäläisille säveltäjille.
Vuodesta 1891 lähtien Beljajev alkoi järjestää venäläisiä kvartetti-iltoja, joissa esitettiin tuolloin vähän tunnettua venäläistä kamarimusiikkia. Nyt se kuulostaa oudolta, mutta tämä on totuus - aluksi nämä konsertit eivät houkutelleet paljon kävijöitä, mutta vähitellen yleisö kasvoi. Näiden konserttien ansiosta Borodin, Rimski-Korsakov, Balakirev, Glazunov ja Skrjabin saivat kuulla teoksiaan orkesteriympäristössä. Tässä yhteydessä on tarpeen palkita Beljaevia siitä, että hän käveli hyväntekeväisyystyönsä vaikeimman tien. Loppujen lopuksi Mitrofan Petrovich ei kutsunut muodikkaita länsimaisia säveltäjiä tai heidän teoksensa arvostettuja propagandisteja, vaan niitä, joita "jalostettu" yleisö piti, jos ei plebeijinä, niin maakunnallisena (länteen suhteen maakunnan) uteliaisuutena. "Oi, kuule vain, nämä venäläiset osaavat keksiä jotain!"
Tämä ei ole pureva journalistinen lause. Katsokaapa tapaus, joka jäi musiikin historiaan Moskovan konservatoriossa. Nuori venäläinen professori, jonka ohjaaja Nikolai Rubinstein kutsui sinne opettamaan, kirjoitti ensimmäisen konserttonsa pianolle ja orkesterille ja pyysi häntä kuuntelemaan sävellystään. Rubinstein kritisoi konserttia ankarasti ja hylkäsi sen kategorisesti. Professorin nimi oli Pjotr Iljitš Tšaikovski. Totta, Rubinstein muutti pian mielensä, mutta siitä huolimatta hänen ensimmäinen reaktionsa on hyvin tyypillinen "valaistuneiden eurooppalaisten" ja "alkuperäisten musiikillisten yritysten" kohtaamisille. Muuten, tämän asenteen kaiut kuuluvat selvästi jo nytkin. Ne kuulostavat jokaisessa artikkelissa, jossa Glinkaa näyttää kunnioittavasti kutsuttavan venäläisen musiikin esi-isäksi/perustajaksi. Mutta tällä tavalla he ylittävät vuosisatoja sen olemassaolosta. Beljajevin tukemat säveltäjät tiesivät verisukunsa kansanlauluun, muun tyyppiseen musiikilliseen kansanperinteeseen ja tietysti ortodoksiseen liturgiseen musiikkiin.
Älkäämme unohtako, että siihen aikaan ei vielä ollut äänitystä ja musiikkia voitiin kuulla vain "livenä". Siksi ei voi yliarvioida kahden venäläisen konsertin merkitystä Pariisin maailmannäyttelyssä 1889, joita Beljajev sponsoroi nykyaikaisesti sanottuna. Tässä on yhden niistä ohjelma: Glazunovin toinen sinfonia, pianokonsertto ja Rimski-Korsakovin Capriccio Espagnol, Glinkan Kamarinskaja, Polovtsialaiset tanssit Borodinin oopperasta Prinssi Igor, Mussorgskin Yö kaljuvuorella, Balakirevin Mazurka, Tšaikovskin Etude. Lyadov Blumenfeld ja Scherzo. Tämä oli käytännössä ensimmäinen Länsi-Euroopan tutustuminen modernin venäläisen musiikin panoraamaan.
...Mitrofan Petrovitš Beljajev kuoli äkillisesti kuudentenakymmenentenäkahdeksantena elinvuotena, hän kuoli ilman sairautta, elämänsä parhaimmillaan. Mutta kävi ilmi, että hän, kuten kauppias, hoiti viisaasti testamentin etukäteen. Joku on laskenut, että Beljajev käytti yli kaksi miljoonaa ruplaa venäläisen musiikin tukemiseen, mikä on valtava summa noihin hintoihin nähden. Mutta hänellä oli vielä merkittävää pääomaa jäljellä. Hän määräsi, että suurin osa siitä käytetään venäläisten säveltäjien vuotuisiin Glinkin-palkintoihin.
"Mighty Handful" Stasovin ideologi kirjoitti Beljajevin muistolle omistetussa artikkelissa, että hänen toimintansa venäläisen musiikin alalla on verrattavissa Tretjakovin toimintaan venäläisen maalauksen alalla. Ja tämä on epäilemättä totta. Mutta meidän on myönnettävä, että Belyaev tunnetaan verrattomasti vähemmän kuin Tretjakov. Älkäämme viittako siihen, että musiikki "katoaa" jokaisen esityksen jälkeen. Ei musiikin luonne ole syyllinen, vaan sinä ja minä, että suuri venäläinen hyväntekijä on edelleen puoliksi unohdettu.
Juri BARANOV
22. helmikuuta 1836 - 4. tammikuuta 1904
Venäläinen musiikin kustantaja ja hyväntekijä, Belyaev-piirin perustaja, joka yhdisti monia erinomaisia muusikoita
Elämäkerta
Beljajevin isä oli varakas venäläinen puukauppias, hänen äitinsä oli venäläisruotsalaisten perheestä. Mitrofan Belyaev itse osallistui nuoruudessaan isänsä asioihin asuessaan useita vuosia Valkoisenmeren rannoilla. Arkangelissa, kuten aiemmin Pietarissa, hän järjesti amatöörikvartettimusiikkiklubin, joka itse esitti ensisijaisesti toista viuluosaa.
Vuodesta 1882 lähtien Beljajev järjesti kotonaan Pietarissa viikoittain kamarimusiikkiiltoja (jotka eivät aluksi keskeytyneet edes kesällä), mikä loi perustan erinomaisten musiikillisten henkilöiden yhdistykselle, joka tunnettiin myöhemmin nimellä Belyaev Circle. Säännöllisiä vierailijoita "Beljaev Fridays" -tapahtumassa olivat N. A. Rimski-Korsakov, A. K. Glazunov, A. K. Lyadov ja monet muut erinomaiset muusikot, säveltäjät ja esiintyjät; täällä saattoi tavata A.P. Borodin, P.I. Tšaikovski ja Ts.A. Cui ja vierailevat taiteilijat, kuten Nikisch ja muut. Musiikkitieteilijä Aleksanteri Ossovskilla oli läheiset siteet Beljajevskin piiriin. Yksi nuoremman belyajevilaisten sukupolven merkittävistä edustajista oli puolalainen säveltäjä, kapellimestari ja opettaja Witold Maliszewski.
Esitetään näinä iltoina - pääasiassa amatöörikvartettina, jossa Mitrovfan Petrovich itse soitti alttoviulua - ulkomaisen musiikin klassisten teosten ja venäläisten säveltäjien uusien teosten kanssa. Beljajev julkaisi sitten suuren määrän pieniä yksittäisiä näytelmiä, jotka oli kirjoitettu erityisesti Beljajevin perjantaita varten, kahdessa kokoelmassa nimellä "Perjantai" (katso "Itsekasvatustiedote", 1904, nro 6). Perjantaisin soitettiin myös Beljajevin Pietariin järjestämään kilpailuun vuosittain lähetettyjä esseitä. Kamarimusiikkiyhdistys. Viime vuosina Belyaev toimi tämän seuran puheenjohtajana. Intohimonsa moderniin venäläiseen musiikkiin, erityisesti A. K. Glazunovin teoksiin, vaikutuksesta Beljajev 1880-luvun alusta luopui kaikesta kauppatoiminnastaan ja omistautui kokonaan venäläisen musiikin etujen palvelemiseen.
Vuonna 1884 hän loi perustan vuotuisille venäläisille sinfonia- ja kvartettokonserteille, ja vuonna 1885 Leipzigiin perustettiin venäläinen musiikin kustantaja M.. P. Belaieff, Leipzig. Kahdenkymmenen vuoden aikana tämä yritys julkaisi valtavan määrän venäläisiä musiikkiteoksia romansseista sinfonioihin ja oopperoihin (vuonna 1902 Belyaev lahjoitti 582 osaa julkaisuistaan Imperial Public Librarylle). Tämä Beljajevin toiminnan näkökohta vaati useiden satojen tuhansien ruplan menoja, joiden palauttamisesta hän ei koskaan uneksinut. Viikkoa ennen hänen kuolemaansa sairaus murskasi hänen vahvan ruumiinsa ja pakotti hänet menemään nukkumaan, tavallista perjantai-kvartettia hänen vaatimuksestaan ei peruttu. Beljajev testamentaa huomattavan pääoman aloittamansa musiikkialan jatkamiseen ja laajentamiseen.
Vuonna 1867 Mitrofan Beljajev sai Venäjän valtakunnan valtion omaisuusministeriöltä luvan hyödyntää Vyg-joen rannoilla olevia metsiä, ja 19. syyskuuta 1869 hän käynnisti sahan Valkoisenmeren Sorokan lahden rannalla ( nyt Belomorsk). Kaksi vuotta myöhemmin tehdas paloi. Sen tilalle rakennettiin myöhemmin kolme tehdasta. Tehdas oli olemassa vuoteen 2006 asti.
M.P. Beljajev haudattiin Novodevitšin hautausmaalle Pietarissa. Vuonna 1936 tuhkat siirrettiin Aleksanteri Nevski Lavran taiteen maisterien hautausmaahan (entinen Tikhvinin hautausmaa). N. Rimski-Korsakov sävelsi preludin "Over the Grave" vuonna 1904 ja on omistettu vähän aikaisemmin kuolleen Mitrofan Petrovitš Beljajevin, hänen suuren ystävänsä ja kaikkien venäläisten säveltäjien ystävän, muistolle.
Beljajev, Mitrofan Petrovitš
(1836-1903) - erinomainen musiikkihahmo, jolle venäläinen musiikki on ollut paljon velkaa viimeisen 25 vuoden aikana. Hänen isänsä on varakas puukauppias; Nuoruudessaan hän itse osallistui isänsä asioihin asuessaan useita vuosia Valkoisenmeren rannoilla. Arkangelissa, kuten aiemmin Pietarissa, hän järjesti amatöörikvartettimusiikkikerhon, jossa hän itse esitti pääasiassa toisen viulun osuutta. Pietarissa hän isännöi vuodesta 1882 lähtien viikoittaisia kamarimusiikkiiltoja, joita ei aluksi keskeytetty edes kesällä. Säännöllisiä vierailijoita "Beljaev Fridays" -tapahtumassa olivat N. A. Rimski-Korsakov, A. K. Glazunov, A. K. Lyadov ja monet muut erinomaiset muusikot, säveltäjät ja esiintyjät; täällä saattoi tavata A. P. Borodin, P. I. Tšaikovski ja Ts. A. Cui sekä vierailevat taiteilijat, kuten Nikisha ym. Heidät esitettiin näinä iltoina - pääasiassa amatöörikvartetti, jossa M. P. soitti alttoviulua. ulkomaisen musiikin klassisten teosten ja venäläisten säveltäjien uusien teosten kanssa. B. julkaisi sitten suuren joukon pieniä yksittäisiä näytelmiä, jotka on kirjoitettu erityisesti Beljajev-perjantaille, kahdessa kokoelmassa nimellä "Perjantai" (katso "Itsekasvatustiedote", 1904, nro 6). Perjantaisin soitettiin myös esseitä, jotka lähetettiin vuosittain B.:n Pietarissa järjestämään kilpailuun. Kamarimusiikkiyhdistys. Viime vuosina B. oli tämän seuran puheenjohtaja. 1880-luvun alusta lähtien hänen intohimonsa moderniin venäläiseen musiikkiin, erityisesti A.K. Glazunovin teoksiin, vaikutti B. luopui kaikista kauppa-asioistaan ja omistautui kokonaan venäläisen musiikin etujen palvelemiseen. Vuonna 1884 hän loi perustan vuotuisille venäläisille sinfonia- ja kvartettokonserteille, ja vuonna 1885 Leipzigiin perustettiin venäläinen musiikin kustantaja. Kahdenkymmenen vuoden aikana tämä yritys julkaisi valtavan määrän venäläisiä musiikkiteoksia romansseista sinfonioihin ja oopperoihin (vuonna 1902 B. lahjoitti 582 osaa julkaisuistaan Imperial Public Librarylle). Tämä B:n toiminnan osa vaati useiden satojen tuhansien ruplan kustannuksia, joiden palauttamisesta hän ei koskaan uneksinut. Viikkoa ennen hänen kuolemaansa sairaus murskasi hänen vahvan ruumiinsa ja pakotti hänet menemään nukkumaan, tavallista perjantai-kvartettia hänen vaatimuksestaan ei peruttu. Hän testamentti merkittävää pääomaa aloittamansa musiikkialan jatkamiseen ja laajentamiseen.
Katso V. V. Stasovin artikkeli "Niva"-lehdessä (1904, nro 2, s. 38).
N. Gezehus.
(Brockhaus)
Beljajev, Mitrofan Petrovitš
Suku. 10. helmikuuta 1836 Pietarissa, k. 22. joulukuuta 1903 samassa paikassa; opiskellut Pietarissa. Uudistettu koulu, josta valmistumisen jälkeen hän jatkoi suuren metsäalan johtamista Olonetsin maakunnassa vuoteen 1884 asti, jonka hän otti hoitaakseen isältään. Viulun soitto ja fp. opiskellut lapsuudesta lähtien; jatkoi musiikin opiskelua aikuisiässä liikkuen pääasiassa saksalaisissa kamaripiireissä. Vasta 80-luvun alussa B. tutustui lähemmin Rimski-Korsakovin, Mussorgskin, Borodinin ja muiden, mukaan lukien silloin vielä nuorena Glazunovin teoksiin. Tämä tuttavuus teki B:stä uuden venäläisen musiikin intohimoisen ihailijan, jonka tukemiseksi hän perusti suuren kustantamisen Leipzigiin vuonna 1885. Tähän mennessä hän on julkaissut yli 2000 numeroa Rimski-Korsakovin, Borodinin, Glazunovin, Ljadovin ja Sokolovin teoksia. Tanejev, Skrjabin, Grechaninov ja muut (mukaan lukien partituurit ja useiden oopperoiden osat ja monet orkesteriteokset). Samaa tarkoitusta varten hän perusti ne Pietariin. vuonna 1885 "Venäjän sinfoniset konsertit", joiden ohjelmassa oli yksinomaan venäläisten säveltäjien teoksia (pääasiassa sinfonista sekä kamarimusiikkia jne.). Näitä konsertteja järjestetään vuosittain tähän päivään asti (3-6 kaudessa) Rimski-Korsakovin, Glazunovin ym. johdolla.. Samat konsertit (2) järjesti B. vuoden 1889 Pariisin maailmannäyttelyssä Trocadérossa. Vuodesta 1891 hän on työskennellyt Pietarissa. vuotuiset "venäläiset kvartetti-illat". B. Borodinin kunniaksi Rimski-Korsakov, Glazunov ja Ljadov sävelsivät jousikvarteton teemasta Be-la-ef. Vuonna 1898 B. valittiin Pietarin puheenjohtajaksi. Society of Chamber Music, ja järjesti toistuvasti O.K.M.:n kautta kilpailuja op. kamarimusiikkia hänen lahjoittamansa varoista. B:n elämäkerrallisen luonnoksen on laatinut V. Stasov (Russian Musical Gazette, 1895, nro 2).
[Hän määräsi testamentissaan pääoman varmistamaan yhtiön julkaisutoiminnan jatkumisen samassa hengessä; Rimski-Korsakov, Glazunov ja Ljadov nousivat testamentintekijän pyynnöstä asian johtajiksi.]
Beljajev, Mitrofan Petrovitš
(1836-1903) - musiikillinen hahmo. Lapsuudesta lähtien hän tunsi vetoa musiikkiin, oppi soittamaan viulua A. F. Gultenilta ja pianoa Stangesta. Suuri kapitalistinen puukauppias B. perusti musiikkikustantamon vuonna 1884 M. P. Belyaev -yhtiön alle Leipzigiin. B:n julkaisutoiminta oli huomattava panos venäläiseen musiikkikulttuuriin: hän julkaisi Borodinin, Rimski-Korsakovin, Glazunovin, Ljadovin, Tanejevin, Skrjabinin, Grechaninovin ym. teoksia. B.:n musiikillinen ja sosiaalinen toiminta ilmeni organisaatiossa "Venäjän sinfoniakonserteista", "Kvartetti-illasta" ja muista.
Lit.: Stasov, V. V., M. P. Beljajev, Pietari, 1895; M. P. Belyaev ja hänen perustamansa yritys, Pietari, 1910; Kirjeenvaihto A.I. Skrjabinin ja M.P. Beljajevin välillä, P., 1922; Beljajev, V. M., A. K. Glazunov, osa I, Petrograd, 1922.
Suuri elämäkerrallinen tietosanakirja. 2009 .
Katso mitä "Beljaev, Mitrofan Petrovich" on muissa sanakirjoissa:
Belyaev, Mitrofan Petrovich, kuuluisa venäläinen musiikin kustantaja ja hyväntekijä. Varakkaan puukauppiaan poika Beljajev syntyi 10. helmikuuta 1836 Pietarissa ja sai erittäin hyvän koulutuksen. 9-vuotiaana hän aloitti viulunsoiton opiskelun ja... ... Biografinen sanakirja
- (18361903), musiikkihahmo, musiikin kustantaja. Syntynyt Pietarissa. Varakas puukauppias ja hyväntekijä, hän osallistui venäläisen musiikin kehitykseen. 188090-luvulla. Musiikki-iltoina ryhmä kokoontui Beljajevin taloon ("Beljaev Fridays")... ... Ensyklopedinen hakuteos "Pietari"
- (1836 1903/04) Venäläinen hyväntekijä, puukauppias, musiikin kustantaja. Perusti Glinkin-palkinnot (1884). Perusti musiikkikustantajan M. P. Belyaev Leipzigiin (1885). Järjestänyt julkisia venäläisiä musiikkikonsertteja (1885-1918). Musiikissa...... Suuri Ensyklopedinen sanakirja
Venäläinen musiikkihahmo ja musiikin kustantaja. Varakas puukauppias B. oli aktiivinen venäläisen musiikin edistäjä, perusti "Glinka-palkinnot" (1884), järjesti kilpailuja (palkintoineen)… … Suuri Neuvostoliiton tietosanakirja
- (1836 1903), musiikkihahmo, musiikin kustantaja. Syntynyt Pietarissa. Varakas puukauppias ja hyväntekijä, hän osallistui venäläisen musiikin kehitykseen. 1880-90 luvulla. Musiikki-iltoina ryhmä kokoontui B:n taloon ("Beljajevski perjantait")... ... Pietari (tietosanakirja)
Beljajev, Mitrofan Petrovitš- BELYAEV Mitrofan Petrovich (1836 1903/04), filantrooppi, puukauppias, musiikin kustantaja. Taiteellisella, kasvatus- ja hyväntekeväisyystoiminnallaan hän tuki venäläisen musiikin kehitystä. Perusti Glinkin-palkinnot (1884). Perusti musiikkikustantamon...... Kuvitettu tietosanakirja
Wikipediassa on artikkeleita muista ihmisistä, joilla on tämä sukunimi, katso Belyaev. M. P. Belyaev ... Wikipedia
- (1836 1903/1904), venäläinen puukauppias, hyväntekijä. Perusti Glinkin-palkinnot (1884). Perusti musiikkikustantajan "M. P. Belyaev Leipzigissä" (1885), jonka kauppapaikka oli Pietarissa. Järjestänyt julkisia "venäläisen musiikin konsertteja"... tietosanakirja
- (1836 1903) erinomainen musiikkihahmo, jolle venäläinen musiikki on ollut paljon velkaa viimeisen 25 vuoden aikana. Hänen isänsä on varakas puukauppias; Nuoruudessaan hän itse osallistui isänsä asioihin, eläessään useita vuosia tätä tarkoitusta varten... ... Ensyklopedinen sanakirja F.A. Brockhaus ja I.A. Efron
Mitrofan Petrovich (1836 1903/04), hyväntekijä, puukauppias, musiikin kustantaja. Taiteellisella, kasvatus- ja hyväntekeväisyystoiminnallaan hän tuki venäläisen musiikin kehitystä. Perusti Glinkin-palkinnot (1884). Perusti musiikkikustantajan M.P....... Nykyaikainen tietosanakirja
