Kaksi juutalaista: rikas ja köyhä. Musorgskin

"Karamzin Poor Lisa" - .... Lisa saapui Moskovaan keuhkojen kanssa. Tällainen ”uusi sana” oli tarina sankaritar itsemurhasta. Tarinan luomisen tarina. Elämän tarkoituksen menetys. Harhautunut luottamus. Rikas leski. Erast. Myötämielisiä. Arka. Joten mikä voittaa tarinan: syy tai rakkaus? Lisan äiti. Tarina on kirjoitettu vuonna 1792. Kaunis.

”Eriarvoisuudet kahdella muuttujalla” - algoritmi eriarvoisuuden ratkaisemiseksi kahdella muuttujalla. Oppitunnin tavoite: Luo kaavio yhtälöstä (x - 2)? + (y + 3)? \u003d 25. Ympyrät jakoivat tason kolmeen alueeseen. 1. Luo kaavio yhtälöstä f (x, y) \u003d 0. Geometrinen malli eriarvoisuuden ratkaisemiseksi on keskialue. Koska eriarvoisuus on tiukka, rakennamme ympyrät katkoviivalla.

”Kaksi pakkasta” - Ja juokset kauppiaan jälkeen. Frost pudisti päätään - Sininen nenä ja sanoo: - Olet nuori, veli ja tyhmä. Ei ennemmin sanottu kuin tehty. Kaksi pakkasta. Vanhempi veli, Frost - Sininen nenä, naurahtaa, mutta kiusaa lapaset lappaan. No, mielestäni pääsemme paikkaan, sitten tartun sinut. Kuinka meillä olisi hauskaa - jäädyttää ihmiset?

"Dostojevski köyhät ihmiset" - Dostojevskin runouden ongelmat. Oppitunnin tavoitteet. ”Pikku mies”: tyyppi tai persoonallisuus? Kyllä, ei mitään. Olet totta, että olet odottanut kirjeeni, rakas veli. Ensinnäkin, he eivät lue sitä, ja jos lukevat, se tehdään kuuden kuukauden kuluessa. kirjallisuustunnit 9. luokassa perustuen F.M. Dostojevski "köyhät ihmiset". Kirjallinen kritiikki. "Pikku miehen" temaattiset piirteet Makar Devushkin -kuvassa.

”Tolstoi kaksi veljestä” - Tutustutaan L.N. Tolstoi ja teos "Kaksi veljeä". Oikea - käänny vasemmalle. Muistini on vahva. Satu. Aion nyt opiskella. Työskentelen. Tarina L. N. Tolstoi. Sitä, mitä perheeseen kirjoitetaan. Vaeltava-matkustava Ei köyhä eikä rikas - keskisuuri. Jokaiselle omalle. Ja nyt kävellen paikoillaan, vasen - oikea, seiso kerran - kaksi.

”Vektorin hajoaminen kahdeksi ei-kollineaariseksi” - Sitten p \u003d yb, missä y on tietty luku. Todistus: Vektorikoordinaatit. Geometrian luokka 9. Todistetaan, että mitä tahansa vektoria p voidaan laajentaa vektoreissa a ja b. Vektorin hajoaminen kahdeksi ei-lineaariseksi vektoriksi. Olkoon p kolinaarinen kohtaan b. Todiste: Olkoon a ja b ei-lineaariset vektorit.

Modest Petrovich Mussorgsky Mussorgskyn vaikeassa elämässä kesäkuusta 1874 tuli harvinainen puhtaan ilon ja luovuuden täydellisen tartunnan saari. Tässä vaiheessa 35-vuotias säveltäjä loi todella ainutlaatuisen teoksen maailmankuvien kirjallisuuden pianosarjassa ”Kuvia näyttelystä”. Sarjan kirjoitti Mussorgsky. Hän vaikutti taiteilijan ja arkkitehdin V. K. Hartmannin postuumsinäyttelystä. Hartmann oli elävä ihminen, helppo kommunikoida, riippuvainen. Mielikuvituksen ja mielikuvituksen rikkaus, kekseliäisyys kaikenlaisissa fiktioissa ja käytännölliset vitsit tekivät taiteilijasta välttämättömän ystävällisessä seurassa. Mussorgsky ja Hartmann liittyivät lämpimään ystävyyteen ja keskinäiseen kunnioitukseen. Siksi kauhistuttava uutinen ystävän äkillisestä kuolemasta vuonna 1873 järkytti Modest Petrovitšia. Vuonna 1874 paluun Stasovin aloitteesta järjestettiin postuumsuuntainen näyttely Hartmannin teoksista, jossa hänen töitään esiteltiin öljyllä, vesiväreillä, luonnoksia elämästä, luonnoksia teatterisarjoista ja pukuista, arkkitehtonisia projekteja . Mukana oli myös joitain taiteilijan käsin tekemiä tuotteita - pihdit pähkinöiden murskaamiseen, kotelon muodossa oleva kello kana-jalkoihin jne. Näyttely teki valtavan vaikutelman Mussorgskyan. Hän päätti kirjoittaa ohjelmoidun pianosarjan, jonka sisältö olisi myöhään taiteilijan teoksia. Sviitissä ”Kuvia näyttelystä” säveltäjä asetti itselleen alkuperäisen tehtävän näyttää työkaluilla maalausten sisällöt, Hartmannin arkkitehtonisten projektien piirustukset. Sykli koostuu kymmenestä näytelmästä, joita yhdistävät niput “kävelyretkiä”. Jakso ”Kuvia näyttelystä” on uusi alkuperäinen ilmiö maailman pianokirjallisuudessa, uudentyyppinen ohjelmistopaketti, ja tästä teoksesta löytyy useita orkesterijärjestelyjä. Ravelin tunnetuin orkesterijärjestely. Sviitti: (ranska.suitesarja, sekvenssi) Koostuu useista osista, jotka ovat yleensä vastakkaisia \u200b\u200btoistensa kanssa ja joita yhdistää yhteinen taiteellinen tarkoitus. Sisältö: 1. Kävele 2. Leprechaun 3. Kävele 4. Vanha linna 5. Kävele 6. Tuileries 7. Nauta 8. Kävele 9. Baletti murtumaton poikasten 10. Kaksi juutalaista: rikas ja köyhä 11. Limoges. Markkinat 12. Katakombit. Roomalainen hauta 13. Kuolleiden kanssa kuolleella kielellä 14. Mökki kananjaloilla (Baba Yaga) 15. Sankarilliset portit Walk Musiikki “Walks” kuulostaa laajasti, vapaasti, melodia on kiireetön ja mitattu, kuten ihmisen portaat, joka kävelee hitaasti näyttelyn hallien läpi. Musiikin venäläinen luonne tuntuu selvästi, eikä yllättäen: ennen kaikkea meillä on venäläisen taiteilijan Gnomen teos, jolle on ominaista omituinen, rikkoutuneet intonaatiot, jännitetyt harmoniat, läpinäkyvä orkestrointi käyttäen celestaa ja harppua. Ruma, hauska kääpiö jauhaa lyhyillä jaloillaan, joskus kompastuen, joskus hankalasti pomppivaan. Melodiassa kuullaan nämä matkat ja gnomon vihainen tonttu. Melodian omituiset erittelyt, kouristusrytmi, äkilliset hyppyjä, äkilliset taukot - kaikki tämä maalaa kirkkaasti upean ja salaperäisen kuvan. Mutta sitten musiikki muuttuu: säveltäjä haluaa näyttää meille enemmän kuin taiteilijaa. Vanha linna "Walk", huomattavasti pienentynyt alkuperäiseen verrattuna, vie kuuntelijan seuraavaan kuvaan - "Vanhaan linnaan". Kaksi fagotti ja kontrabasso laulavat melankolisen serenadin. Melodia menee saksofonille ominaisilla ilmellisillä teemoillaan, sitten ne laulataan muilla soittimilla säestyksessä, joka jäljittelee luutun ääntä. "Tuileries Garden" tai "riita lapsista pelin jälkeen". Tämä on vilkas, iloinen scherzu, joka täyttää iloisen hubbubin, juoksemisen ja hyväntuulisen mummon leipomot. Se pyyhkäisee nopeasti ja antaa tien kirkkaalle kontrastille. Nautakarja Hartmann kuvasi tällä nimellä härän vetämää raskasta kärryä suurilla pyörillä. Täällä hallitsee ulottuvuusliike raskaiden sointujen kanssa; taustallaan tuba laulaa viipyvän kaipauksen, jossa kuitenkin tuntuu ruma latentti voima. Vähitellen sonority laajenee, kasvaa ja lakkaa sitten ikään kuin vaunu piiloutuisi etäisyyteen. Kuoriutuvien poikasten baletti Seuraava muutettu muodossa oleva ”Walk” - jonka aihe on korkea huilurekisterissä - valmistautuu ”siitosmunien polettiin” - viehättävä siro scherzino omituisilla harmonioilla, läpinäkyvällä orkestraatiolla ja lukuisilla kulhoilla, jotka jäljittelevät lintujen twitteriä. Kaksi juutalaista: rikas ja köyhä. Arjen kohtaus ”Samuel Goldenberg ja Shmuile”, jota yleensä kutsutaan ”Kaksi juutalaista - rikas ja köyhä”, on jyrkästi vastakohtana baletin kanssa. Stasov kirjoitti hänestä: ”Kaksi Juutalaista, luonnostellut Hartmannin vuonna 1868 matkoillaan: ensimmäinen on rikas rasvainen juutalainen, savukas ja iloinen, toinen on köyhä, laiha ja valittava, melkein itku. Mussorgsky ihaili suuresti näiden kuvien ilmaisukykyä, ja Hartman esitteli heti ystävälleen ... "Kohtaus perustuu vertailuun puisten ja kielisarjojen voimakkaiden energisten intonaatioiden ja putkisoolon kanssa mykistyksen kanssa - pienten triolien yleisen liikkeen, maunien ja armon, curling-aukon, ikään kuin kuristaisi säälittävää haastattelua. Nämä aiheet, joita pidetään ensin erikseen, kuulostavat samanaikaisesti, vastapisteinä eri näppäimissä, luoden värien suhteen ainutlaatuisen dueton. Limoges. Markkinat. "Limoges. Markkinat. (Big News) ”- seuraavan numeron nimi. Alun perin säveltäjä edelsi häntä ohjelmalla: ”Suuri uutinen: Herra Pusanzhu löysi juuri lehmänsä, Beglyankan. Mutta Limoges-lummeat eivät ole aivan yhtä mieltä tästä tapauksesta, koska rouva Rambursak hankki kauniita posliinihampaita, kun taas herra Panta-Pantaleon nenä, joka estää häntä, pysyy koko ajan punaisena, kuten pioni. " Tämä on loistava capriccio, joka perustuu jatkuvaan kiusalliseen liikkeeseen, jossa on omituisia, haihtuvia, houkuttelevia intonaatioita, soittimien puhelut, toistuva dynamiikan vaihto, joka päättyy tutti fortissimoon - juorut saavuttivat ekstaasin chatterissaan. Mutta kaikki päättyy yhtäkkiä pasuunoiden ja tuuban fortissimoon, yhdellä äänellä - si. Katakombit. Rooman hauta. Ilman taukoa, attacca, seuraava numero tulee terävässä vastakohdassa - "Katakombit (roomalainen hauta)". Nämä ovat vain 30 mittaa synkkä sointuja, sitten hiljainen, sitten kova, maalaa synkkä vankityri salaperäisen valon. Kuvassa Stasovin mukaan taiteilija kuvaa itseään, lyhty kädessä tarkastaen katakombit. Tämä numero on kuin johdanto seuraavaan, joka tulee ilman taukoa - ”Kuolleiden kanssa kuolleella kielellä”. Käsikirjoituksessa säveltäjä kirjoitti: ”Latinalainen teksti: kuolleiden kanssa kuolleella kielellä. Hyvä on, latinalainen teksti: Kuolleen Hartmannin luova henki johtaa minut kalloihin, vetoaa heihin, kalloja valaistettiin hiljaa. ” Surullinen B-molli sisältää muutetun teeman ”Walks”, jota kehystävät hiljainen tremolo ja kuoroa muistuttavat tuulen soinnut. Kananjalkojen katakombit ("Baba Yaga") "Kotimajat" - korostivat taas kontrastia. Sen alkua kuvaa Baba Yagan nopea lentäminen luudalla: leveät hyppyjä, vuorotellen taukoilla, muuttuu pysäyttämättömäksi liikkeeksi. Keskimmäinen jakso - kammioisemmassa äänessä - on täynnä salaperäisiä kahinauksia, varovaisia \u200b\u200bääniä. Orkestraatio on omaperäinen: jatkuvien vapisevien huiluäänien taustalla Baba Yagan teema, joka koostuu lyhyistä kappaleista ja muodostuu ensimmäisestä osasta, soitetaan fagotilla ja kontrabassolla. Sitten se esiintyy tuubassa ja matalissa kielissä, mukana tremolo- ja pizzicato-jouset, yksittäiset celesta-soinnut, kun harfat kuulostavat muokatusta versiostaan. Epätavalliset värit antavat erityisen noituuden, volshban. Ja jälleen nopea lento. Athletic Gate ilman taukoa, attacca, finaali saapuu - “Athletic Gate (pääkaupungissa Kiovassa)”. Tämä on Hartmannin näkemessä Kiovan kaupunginportin arkkitehtonisen suunnittelun musiikillinen muotoilu, jonka Hartmann näki vanhassa venäläisessä tyylillä. Kaari koristeltiin vanhalla kypärällä ja porttikirkko. Hänen ensimmäinen teema, majesteettinen, samanlainen kuin eeppinen sävelmä, messingin ja fagotin voimakkaassa äänessä kontrabassolla muistuttaa ”Walks” -teemaa. Se laajenee yhä enemmän ja täyttää koko äänitilan, joka on ristiriidassa laulan vanhan kirkon lipun kanssa: "Vanhimmat Kristukseen, kastetut", arkistoitu kammiokammin, tiukkoihin nelinäänisiin puisiin instrumentteihin. Päättää numeron, kuten koko sykli, juhlavan ja juhlavan soittoäänen soittamisen orkesterin täydellä äänellä.

Esittelemällä Kuvia yleisölle ja antamalla selityksiä tämän sviitin näytelmiin V. Stasov täsmensi, että karja on puolalainen kärry, jolla on valtavat pyörät, jotka on valjastettu härillä. Härän työn tylsää monotoniaa välittää ostinaatti, toisin sanoen aina toistuva elementtinen rytmi - neljä tasaista tahdiota. Ja niin edelleen koko näytelmän ajan. Itse soinnut on sijoitettu pienillä kirjaimilla, ääni fortissimo  (ital. - erittäin äänekäs). Joten Mussorgskyn alkuperäisessä käsikirjoituksessa; julkaisussa Rimsky-Korsakov - piano   . Sointujen taustalla kuulostaa surullista melodiaa, joka kuvaa vaunua. Liike on melko hidasta ja raskasta. Tekijän huomautus: semper moderato, pesante  (ital. - kohtalainen koko ajan). Johdonmukaisesti yksitoikkoinen ääni välittää toivottomuutta. Ja härät ovat vain “allegoraalinen hahmo” - me, kuuntelijat, tunnemme selvästi tuhoisan vaikutuksen sielulle, joka tapahtuu tyhmillä heikentävillä järjetöntä (Sisyphus) työtä .

Ajoneuvo lähtee härkänsä päällä: ääni häviää (kunnes ppp), soinnut puhkeavat, "kuivautuvat" väliajoin (ts. kahteen samanaikaisesti kuulostavaan ääneen) ja lopuksi yhdeksi - samalle kuin soiton alussa - kuulostavat; myös liike hidastuu - kaksi (neljän sijaan) lyöntiä mittaa kohden. Tekijän huomautus täällä - perdendosi  (ital. - hengästynyt).

Huom! Kolme kappaletta - “Vanha linna”, “Tuileries Garden”, “Nauta” - ovat pieni triptyykki koko sviitissä. Äärimmäisissä osissaan yleinen äänisyys on G-terävä; keskiosassa - rinnakkainen pää (B-duuri). Samanaikaisesti nämä luontaisesti liittyvät, tonaalisuudet ilmaisevat säveltäjän mielikuvituksen ja kykyjen ansiosta polaarisia tunnetiloja: epätoivo ja toivottomuus äärimmäisissä osissa (hiljaisuuden ja kovan äänen alueella) ja kohotettu jännitys keskileikissä.

Siirrymme toiseen kuvaan ... ("Kävely" -teemo kuulostaa rauhalliselta).

5. Löysämättömien poikasten baletti

Otsikon on kirjoittanut M. Mussorgsky lyijykynäyn.

Jälleen kontrasti: härät korvataan poikasilla. Kaikki muu: sen sijaan moderato, pesante – vivo leggiero  (ital. - vilkas ja helppo) massiivisten sointujen sijasta fortissimo  pienillä kirjaimilla - leikkisät armon nuotit (pienet nuotit, ikään kuin napsautetaan pääsointujen mukana) isoilla kirjaimilla piano  (Hiljaa). Kaiken tämän on tarkoitus antaa käsitys pienistä ketteräistä olennoista, vieläkään ... joita ei vieläkään ole kuoriutunut. Meidän on kunnioitettava Hartmannin kekseliäisyyttä, joka onnistui löytämään muodon ei kuoriutunut  poikaset; tämä hänen piirustuksensa, joka edustaa luonnoksia pukuista balettihahmoille   G. Gerbera "Trilby" lavastettu Petipa Bolshoi-teatterissa vuonna 1871.)

6. Kaksi juutalaista, rikas ja köyhä

Ja jälleen suurin vastakohta edelliseen näytelmään.

Tiedetään, että elämänsä aikana Hartmann esitti säveltäjälle kaksi hänen piirustuksiaan, jotka hän oli tehnyt taiteilijan ollessa Puolassa - ”Juutalainen turkkihattu” ja “Huono juutalainen”. Sandomierz. " Stasov muistutti: "Mussorgsky ihaili suuresti näiden kuvien ilmaisukykyä." Joten tämä näytelmä, tiukasti sanottuna, ei ole kuva "näyttelystä" (vaan pikemminkin Mussorgskyn henkilökohtaisesta kokoelmasta). Mutta tämä tosiasia ei vaikuta mitenkään käsitykseemme "Kuvien" musiikillisesta sisällöstä. Tässä näytelmässä Mussorgsky melkein tasapainottaa sarjakuvien partaalla. Ja tässä hänen kykynsä välittää luonteen ydin ilmeni epätavallisen elävästi, melkein näkyvästi kuin suurten taiteilijoiden (Wanderers) parhaissa luomuksissa. Nykyaikaisten kuuluisat sanomat, että hänellä oli kyky kuvata mitä tahansa äänillä.

Mussorgsky osallistui taiteen, kirjallisuuden ja myös elämän yhden vanhimpien aiheiden kehittämiseen, joka sai erilaisen suunnittelun: joko juoni ”onnekas ja epäonninen”   tai “rasva ja ohut”,   tai ”prinssi ja kerjäläinen”,   tai "rasvaista ruokaa ja laihaa ruokaa".

Rikkaan juutalaisen ääniominaisuuksiin Mussorgsky käyttää baritonirekisteriä, ja melodia kuulostaa oktaavin kaksinkertaistuessa. Kansallinen väri saavutetaan erityisellä asteikolla.   Huomautuksia tästä kuvasta: Andante. Vakava energico(ital. - rauhassa; tärkeä energisesti). Hahmon puhe välitetään eri artikulaatioiden ohjeilla (nämä ohjeet ovat erittäin tärkeitä esiintyjälle). Ääni on kovaa. Kaikki antaa vaikutelman vaikutelmasta: maksimit varakas  älä vastusta vastalauseita.

Köyhä juutalainen esitetään näytelmän toisessa osassa. Hän käyttäytyy kirjaimellisesti kuten Porfiry (Tšehov ohut) hänen "hi-hi-s" -sovelluksillaan (kuinka hienoa tämä fawning välitetään nopeasti toistuvalla muistilappulla "kiinnitetyillä" muistiinpanoilla), kun hän yhtäkkiä tajuaa mitkä korkeudet, osoittautuu, hänen ystävänsä kuntosalilta saavutti aikaisemmin. Näytelmän kolmannessa osassa yhdistyvät molemmat musiikkikuvat - hahmojen monologit muuttuvat vuoropuheluiksi, tai, totuudenmukaisemmin, nämä ovat samoja samanaikaisesti lausuvia monologeja: kukin vahvistaa omansa. Yhtäkkiä molemmat ovat hiljaa, ymmärtäen yhtäkkiä, etten kuuntele toisiamme (yleinen tauko). Ja nyt, viimeinen lause köyhät: motiivi täynnä kaipaa ja toivottomuutta (huomautus: con dolore  [Ital. - kaipuu; surullisesti]) - ja vastaus rikas:  äänekkäästi ( fortissimo), voimakkaasti ja kategorisesti.

Näytelmä tekee tuskallisen, ehkä jopa masentavan vaikutelman, kuten se tapahtuu aina räikeän sosiaalisen epäoikeudenmukaisuuden kohdatessa.

kiertue

Olemme saavuttaneet syklin puolivälin - ei niinkään aritmeettisesti (jo soitettujen ja vielä jäljellä olevien numeroiden määrän suhteen), vaan taiteellisessa vaikutelmassa, jonka tämä työ antaa meille kokonaisuutena. Ja Mussorgsky, ymmärtäen tämän selvästi, antaa kuuntelijalle pidemmän lepoajan: täällä ”Walk” kuulostaa melkein täsmälleen kuten se oli teoksen alussa (viimeistä ääntä jatkettiin yhdellä ”ylimääräisellä” lyönnillä: eräänlainen teatterielu - osoittaen ylöspäin sormi: "Se tulee olemaan!").

KUVIA NÄYTTELYISTÄ

Kaksi juutalaista, rikas ja köyhä

Ensimmäinen teos, joka ilmestyi Boris Godunovin jälkeen, ensimmäisen tuotantonsa vuonna, oli sarja Kuvia näyttelystä. Kun Hartmanin kuoleman jälkeen Stasov järjesti näyttelyn teoksistaan \u200b\u200bPietarissa, Mussorgsky inspiroi häntä, kirjoitti sarjan ja omistautti sen kuolleen ystävänsä muistoksi.

Tämä on suurin ja samalla merkittävin kaikista Mussorgskyn säveltämän pianon teoksista. Tällä kertaa säveltäjä siirsi uskomattoman taiteensa maalatakseen todellisen elämän kohtauksia ääninä, luomaan elävien ihmisten ulkonäön, tällä kertaa pianomusiikin kenttään, avaten soittimen aivan uusia värikkäitä ja ilmeikkäitä mahdollisuuksia.

Hän lähestyi vapaasti Hartmannin yksittäisten teosten tulkintaa. Ottaessaan tietystä piirustuksesta, luonnosta tai asettelusta perustan sviitissä olevalle erilliselle huoneelle, hän antoi sitten täydellisen vapauden mielikuvitukselleen. Joten koko joukko musiikkiluonnoksia kasvoi. Tähän sisältyy kuvia arkielämästä ja luonnosta, muotokuvia, sarjakuvia ja jopa satuja. Ensimmäistä kertaa elämän monipuolisuus sai niin laajan ja värikkään ilmeen venäläisestä pianomusiikista.

Kaikki tämä yhdistetään johtamalla johtavaa aihetta, joka avaa sarjan, sitten esiintyy sarjassa linkkejä ”kuvien” välillä ja johtaa lopulta finaaliin. Säveltäjän mukaan hän kuvasi itseään kävelemässä Hartmannin teosten näyttelyssä tällä teemalla (tästä nimi "Walk", joka on annettu johdannolle ja yhdistäville jaksoille). Mutta samaan aikaan Mussorgsky antoi aiheelle yleisen luonteen. Siinä voi jopa saada kaikuja eeppisiltä ja hienoilta kansanlauluilta, ja toisinaan piano välittää kuoron äänen onnistuneesti. Tämä ei pohjimmiltaan ole niin omakuvaa kuin venäläisen kansanhengen ruumiillistuma. Toistuen koko sviitissä, “Kävely” -teema muuttaa jatkuvasti ulkonäköään. Kuulostaa rauhallisesti, joskus voimakkaasti, joskus kevyesti tai surullisesti sen mukaan, mihin kuviin sitä verrataan. Mutta sen majesteettinen ja suosittu luonne säilyy aina. Yleensä sviitti on mallisarja. Kaikella monimuotoisuudellaan jokaiselle heistä on kuitenkin ominaista Mussorgskylle ominainen käsitys elämästä.

Yksi peräkkäin, eri äänikuvat kulkevat edessämme. ”Kaksi juutalaista, rikas ja köyhä”, Mussorgsky kutsui kuudetta näytelmäänsä. Kahdesta maalauksesta-muotokuvasta (Hartmannin genreluonnokset) hän teki yhden leikki-vuoropuhelun, joka pakotti nämä ihmiset puhumaan. Hän asetti varallisuuden ja köyhyyden, savutti swaggeria ja nöyryytti, kyyneleitä. Mussorgskyn musiikin sanallinen ilmaisu saavuttaa tässä hämmästyttävän totuudenmukaisuuden.

Alussa rikkaan juutalaisen puhe: luottavainen, hallitseva, nykiminen lauseita paksuina matalina ääninä; sitten korkeassa rekisteröinnissä köyhien surullinen ääni kuulosti, vapisi ja anteeksi. Ehkä hän pyytää rikkailta apua tai viivästystä velan maksamisessa, puhuu nälkäisistä, onnettomista lapsista.

Ja taas rikkaan ääni kuuluu - samat ankarat lauseet. Uskomme jopa, että julmat sanat ovat kuulostavat. Keskustelu jatkuu: köyhät kysyvät, rikkaat kieltäytyvät, köyhien valitukset ovat kovempia, he melkein kuulevat sobsia.

Ja nyt molemmat temat, rikas ja köyhä, kuulostavat samanaikaisesti - tämä on dramaattinen huippu, koko näytelmän huipentuma. Säveltäjä esitteli meidän edessämme sosiaalisen draaman, syvästi häiritsevän traagisen tarinan onneton, köyhän henkilön kohtalosta.

Sviittiä ei esitetty pitkään konserteissa, pianistit pitivät sitä erittäin vaikeana. Ensimmäinen konserttiesitys tapahtui vuonna 1903 - menestyksekkäästi sen soitti nuori pianisti G. N. Beklemishev, myöhemmin - Kiovan konservatorion professori.

Siitä lähtien ”Kuvia näyttelystä” on tullut tiukasti pianistien konserttiohjelmaan ympäri maailmaa.

Ranskalainen säveltäjä M. Ravel teki upean orkestraalisen sovituksen sviitistä. Hänen soittimissaan näyttelykuvia esitetään usein sinfoniakonserteissa.

esittely

Sarjassa:
1. Esittely - 11 dioa, ppsx;
2. Musiikin äänet:
  M. P. Mussorgsky. Kuvia näyttelystä. Kaksi juutalaista, rikas ja köyhä (sinfonisessa esityksessä), mp3;
  M. P. Mussorgsky. Kuvia näyttelystä. Kaksi juutalaista, rikas ja köyhä (pianonäytöksessä), mp3;
3. Liiteartikkeli, docx;
4. Nuotit opettajan suoritukselle, JPG.