Philippe Brunelleschi on renessanssin arkkitehti, joka muutti Firenzen kasvot. Orpokoti (Firenze) Orpokoti Firenzen talosuunnitelmassa

Koti / Psykologia

Raportoi

Panzhina Maria

Filippo Brunelleschi

Sijainti: Firenze (Italia) Luominen: 1419-1444
Arkkitehti: Filippo Brunellesco

Pazzin kappeli

Sijainti:
Luominen: 1456-1464
Arkkitehti: Filippo Brunellesco

Palazzo Pitti

Sijainti:
Firenze (Italia)
Luominen: alkoi vuonna 1440
Arkkitehdit:

Santo Spiriton kirkko

(XIV-XVI vuosisadat, keskiaika, basilika, Italia, renessanssi, Filippo Brunelleschi, Firenze, temppeli)

Sijainti:
Firenze (Italia)
Luominen: 1436-1487
Arkkitehti: Filippo Brunellesco

Santo Spiriton kirkon sakristi
Rakennuksen mallin teki arkkitehti vuonna 1436, mutta rakentaminen aloitettiin vasta vuonna 1446, Brunelleschin kuolinvuonna.

Santo Spirito on Firenzen suurin kirkko, vain Santa Maria del Fioren jälkeen. Vaikka Santo Spirito on kooltaan paljon suurempi kuin San Lorenzon kirkko, sillä on hyvin suuria yhtäläisyyksiä sen kanssa sekä suunnitelman että sisäisen arkkitehtuurin suhteen.

San Lorenzon kirkon tavoin Santo Spiriton pääosa on jaettu kolmeen laivaan, ja keskilaivan katto on tasainen ja jaettu kuusikulmaisiin arkkuihin. Sivulaivat on erotettu keskilaivoista pylväikköillä.

Samankaltaisuutta San Lorenzon kanssa korostavat keskuskupolin muoto ja monet arkkitehtoniset yksityiskohdat. Ero näiden kahden rakennuksen välillä, joka asettaa Santo Spiriton arkkitehtonisesti korkeammalle tasolle verrattuna San Lorenzoon, on se, että täällä käytetään laajalti nave-gallerioita, jotka ympäröivät kirkkoa kaikilla sivurajoillaan.

San Lorenzossa, kuten jo todettiin, on myös otettu käyttöön kolmilaivoinen jako, mutta siellä tämä jako koskee vain pääaluetta, kun taas San Spiriton kirkossa sivulaivat ulottuvat sen ulkopuolelle.

Kirkkoa, holveja ja kaaria ympäröivien pylväiköiden rytminen vuorottelu synnyttää omituisen liukuvan valonsäteen, kohokohtien ja varjojen leikin - kaikki tämä luo vaikutelman syvyydestä, tilaisuudesta ja samalla arkkitehtonisesta rikkaudesta.

San Lorenzon suorakaiteen muotoisten sivukappelien sijasta rakennuksen koko kehällä on puoliympyrän muotoisia syvennyksiä, jotka on erotettu puolipyöreistä pilastereista, mikä johtuu epäilemättä halusta luoda suuren volyymin arkkitehtoninen vaikutus. Pyöristetyt, kaarevat seinät yhdistettynä taustaa vasten seisoviin pyöreisiin pylväisiin näyttävät laajentavan tilaa.

Luominen: 1472-1494

Arkkitehti: Alberti et al

Albertin tärkein rakennus Pohjois-Italiassa oli mantualainen Sant'Andrean kirkko, jossa arkkitehti yritti yhdistää temppelin perinteisen basilikamuodon suureen kupolikattoon. Huolimatta siitä, että kirkko rakennettiin Albertin kuoleman jälkeen (sen suunnittelu laadittiin vuonna 1470), se säilytti suurimmassa määrin kuin monet hänen muut rakennuksensa alkuperäisen kirjoittajan suunnitelman. Sen majesteettinen, riemukaaria muistuttava julkisivu, sisätilan loisto, julkisivun ja sisustuksen suunnittelu kahdella järjestysjärjestelmällä - suurella ja pienellä - tuovat lähelle korkean renessanssin arkkitehtuuria

Lähteet:

P.P. Gnedich
Moskova "Eksmo", 2009

Arkkitehtuurin yleinen historia, osa 5
Länsi-Euroopan arkkitehtuuri XV-XVI vuosisadat
renessanssi
1967, Moskova

I.A. Bartenev "Italian renessanssin arkkitehdit"
1936; Kustantaja: OGIZ

Gutnov A.E., Glazychev V.L. Arkkitehtuurin maailma: kaupungin kasvot. – M.: Mol. Vartija, 1990.

Neal Stephenson
"Arkkitehtuuri. Arkkitehtonisia mestariteoksia kaikkialta maailmasta”
Kustantaja "Dorling Kindersley" Lontoo-New York-Sydney-Moskova

Savarenskaya T.F. – Länsi-Euroopan kaupunkisuunnittelu 1600-1800-luvuilla, Moskovan Stroyizdat, 1987.

P.P. Gnedich
"Yleinen taiteen historia. Maalaus. Veistos. Arkkitehtuuri". Moderni versio
Moskova "Eksmo", 2009

Lisovsky "Renessanssiarkkitehtuuri Italia" Pietari KUSTANTAJA "AZBUKA-CLASSICS" 2007

Raportoi

Panzhina Maria

Filippo Brunelleschi

Filippo Brunelleschi(1377-1446) - suuri italialainen renessanssin arkkitehti ja kuvanveistäjä. Tuleva arkkitehti syntyi Firenzessä.

Orpokoti Firenzessä tai Innocentin orpokoti

(XIV-XVI vuosisadat, keskiaika, Italia, julkinen rakennus, renessanssi, Filippo Brunelleschi, Firenze)

Sijainti: Firenze (Italia) Luominen: 1419-1444
Arkkitehti: Filippo Brunellesco

Brunelleschi työskenteli useissa muissa rakenteissa. Hänen varhaisimpia ja täysin itsenäisiä luomuksiaan tulisi pitää Firenzessä sijaitsevan Ospedale degli Innocentin orpokodin (tai koulutuskodin) talona ja loggiana. Tämä rakentaminen aloitettiin Brunelleschin vuonna 1419 tekemän mallin mukaan ja valmistui hänen oppilaansa Francesco della Lunan vuonna 1445.

Kevyt kaksikerroksinen suora julkisivu. Yläkerroksen sileät seinät leikkaavat läpi kolmetoista suorakaiteen muotoista ikkunaa, joiden yläpuolella on antiikkiset päällysteet. Lakoninen, vaatimaton arkkitehtuuri erottaa kerrokset. Alemman kerroksen keskeisen osan muodostaa kymmenen tyylikkään korinttisen pylvään portiikko, joiden väliin on heitetty kaaria ja joita kehystää yksinkertainen, kevyt arkisto. Pylväiden yläpuolelle kahden vierekkäisen kaaren väliin on sijoitettu pyöreät medaljongit - Brunelleschin usein käyttämä aihe.

Tällaisen arkadin käyttöönotto julkisivussa antoi arkkitehdille mahdollisuuden keventää merkittävästi alempaa kerrosta ja saavuttaa tietyn koostumuksen terävyyden. Yläkerta osoittautui siis paljon raskaammaksi. Lisäksi tuli mahdolliseksi järjestää eräänlainen loggia pylväiden taakse, nostettu useita askelmia kadun yläpuolelle. Samalla ulko-ovia siirrettiin hieman syvemmälle. Brunelleschi ei jalosta tai murskaa arkkitehtonisia massoja. Päinvastoin, hän yleistää ne, linjaa ne.

Julkisivua suunniteltaessa arkkitehti pyrki myös seuraavaan tavoitteeseen: luoda varsin monumentaalinen, ilmeikäs runko pienelle alueelle, jolle rakennus on päin, yhdistää tilallisesti alueen mittasuhteet rakenteen mittasuhteisiin. että täällä Brunelleschi ratkaisi ensimmäistä kertaa ongelman rakentaa rakennus, jossa on suuri määrä yksittäisiä pieniä huoneita, pääasiassa julkis-asuntoja, rakennus, joka on muita lähempänä palatsikartanoita.

Pazzin kappeli

(XIV-XVI vuosisadat, keskiaika, Italia, kupoli, renessanssi, Filippo Brunelleschi, Firenzen temppeli)
Sijainti:
Firenze (Italia), Santa Crocen basilikan pihalla
Luominen: 1456-1464
Arkkitehti: Filippo Brunellesco

Firenzen Santa Crocen kirkon pihalle rakennettua Pazzi-kappelia pidetään Brunelleschin työn yleisesti tunnustettuna mestariteoksena. Brunelleschi aloitti Pazzi-kappelin vuonna 1430, mutta muut mestarit viimeistelivät sen.

Pazzi-kappelissa Brunelleschi poikkesi roomalaisen basilikan periaatteesta, jolle hän oli uskollinen San Lorenzon kirkossa, ja asettui suunnitelman rauhalliseen ääriviivaan lähestyen tasasivuista kreikkalaista ristiä, jonka keskellä peitti kupoli.

Brunelleschi onnistui luomaan kirkkorakennuksen, joka arkkitehtonisesti juontaa juurensa iloisiin, kevyisiin muotoihin.

Arkkitehtonisesti vallitsee johdonmukainen muodon yksinkertaisuus, kokonaisvaltainen suloisuus ja mittasuhteiden eleganssi sekä suhteellisuus suhteessa koristesuunnitteluun.

Äärimmäisen arvokasta tässä on tasojen ulkoisen ja sisäisen arkkitehtonisen käsittelyn yhtenäisyys, jonka Brunelleschi hallitsee niin mestarillisesti ja joka muodosti kaiken myöhemmän renessanssin arkkitehtuurin perustan.. Kappelin sisäänkäyntiportiikin on mestarin tekemä erittäin kiinnostava.

Kuusi kevyttä korintilaista pylvästä tukevat holvikaarevaa kattojärjestelmää. Ulkopuolelta portikon etuosa on muotoiltu pieniksi korinttilaisiksi pilastereiksi, joita erottavat suuret suorakaiteen muotoiset ikkunat, joissa on yksinkertainen poikkikehys. Koko julkisivutaso on jaettu kahteen symmetriseen osaan kevyellä pyöreällä kaarella, jossa on pieni siro. arkiston. Kaaren tasainen kaarevuus on sopusoinnussa koko julkisivun yleisen rakenteen kanssa.

Holvien sisäpinnat on käsitelty suorakaiteen ja kuusikulmaisen keston avulla, jotka keventävät katon rakenteellista perustaa ja luovat erittäin miellyttävän veistoksellisen listan, joka eroaa portikon ulomman etuosan suhteellisen yksinkertaisesta käsittelystä.

Kappelin kirjoittaja onnistui yhdistämään suorakaiteen muotoiset muodot kaareviin pintoihin, jolloin niistä muodostui orgaanisesti jakamaton kokonaisuus, mikä on yksi Brunelleschin päätekniikoista. Esimerkkinä on kappelin sisätilan järjestäminen. Tämän pohjana on suorakaiteen muotoinen pallomainen katto, jonka keskiosassa muodostaa purjeen, kruunattu lempeällä kupulla, ja joka on omituisesti käsitelty keskelle tiivistyvillä jyrkästi ulkonevilla kylkiluilla, samalla tavalla kuin se tehtiin San Lorenzon sakristissa. Seinän lohkoihin, kylkiluiden väliin, on sijoitettu pienet pyöreät ikkunat. Niiden ansiosta kupoli tuottaa sitä helpottavan valon ja varjon leikin, jonka ulkopuolelta katsottuna kupu on muodoltaan lähellä litteää kartiota, hyvin lievästi kaareutuneena. Kupu lepää yksinkertaisen, sileän, matalan sylinterin päällä, jota elävöittävät samat pyöreät ikkunat. Yläosassa kupolia täydentää kevyt, kapea lyhty, jolla on erittäin ainutlaatuiset mittasuhteet, mikä korostaa entisestään rakenteen pystyakselia.

Siten kappelin ulkoisten ominaisuuksien tehtävä ratkaistiin erittäin lakonisesti ja yksinkertaisesti. Seinän pinta on maalaismaista kiveä, jonka edessä seisoo tasaiset pylväsmurskaukset, joille se toimii taustana. Seinän halkaisevat suuret ikkunat, joissa on puolipyöreä yläosa. Tämä motiivi toistuu kappelin sisällä litteinä syvennyksinä, jotka koristavat rauhallisesti sileitä seinätasoja niiden yläpuolella olevilla pyöreillä bareljeef-medaljoneilla. Litteät uurretut korinttilaiset pilasterit täydentävät kappelin sisustusta.

Palazzo Pitti

(XIV-XVI vuosisadat, keskiaika, palatsi, Italia, palazzo, renessanssi, Filippo Brunelleschi, Firenze)
Sijainti:
Firenze (Italia)
Luominen: alkoi vuonna 1440
Arkkitehdit: Filippo Brunellesco, Ammanati jne.

Brunelleschin kirkkoarkkitehtuurin lisäksi hänen palatsirakennuksensa ovat kiinnostavia; Hänellä ei ole niitä montaa. Brunelleschin elinaikana Firenzen rikkaimman aateliston kartanoiden (palatsi-palatsien) rakentaminen ei ollut vielä tullut niin laajalle kuin se tapahtui myöhemmin. Tärkeimpiä hänen työhönsä kuuluvia palatsityyppisiä rakennuksia ovat kuuluisa Palazzo Pitti ja Palazzo del Parte of Guelph. Palazzo Pitti kuuluu Brunelleschille vain julkisivun keskiosassa, mutta hänen tekemänsä teko on erittäin merkittävää.

Tämän kartanon tilasi jalo firenzeläinen Lucca Pitti vuonna 1440, ja Brunelleschi suunnitteli sen majesteettisissa monumentaalisissa muodoissa, jotka kuvastavat Pittin vaurautta ja ikään kuin korostaen sen yhteiskunnallisen rakenteen loukkaamattomuutta, johon tällaisia rakenteita voidaan pystyttää. Tästä palatsista aikalaiset totesivat, että "Toscanan taiteessa ei ole koskaan ollut mitään poikkeuksellisempaa ja upeampaa." Palazzo Pittiä sekä Brunellesquen seuraajan ja opiskelijan Michelozzo di Bartolommeon Palazzo Riccardia pidetään yleensä tällaisten rakennusten ensisijaisena lähteenä.

Palazzo Pittin julkisivu on jaettu jyrkästi vaakasuorilla hihnoilla kolmeen kerrokseen, joista ylin kerros on kahta ensimmäistä lyhyempi. Tämä tekniikka jakaa rakennus vaakasuuntaisiin osiin on ominaista kaikille varhaisen renessanssin palatseille. Seinät on tehty karkeista, hiomattomista kivistä, jotka ovat erikokoisia ja kohokuvioituja (tällaista muurausta kutsutaan arkkitehtuurissa rustiikiksi). Täällä olevat ikkunat näyttävät suurilta kaareilta, jotka on asetettu samasta karkeasta kivestä, pienillä imposteilla, jotka on käsitelty sileiden pilasterien muodossa. Toisen kerroksen ikkunat ovat täysin samanlaisia kuin kolmannen kerroksen ikkunat; alakertaa koristaa rytminen vuorottelevat suuret, maahan ulottuvat holvikaarit, joissa pienet suorakaiteen muotoiset ikkunat on kohotettu korkealle maanpinnan yläpuolelle, ja nämä kaaret on tehty ikkunoiden muodossa, joiden päällä on pieniä päällysteitä. Ikkunoiden alla on koristeellisia suihkulähteitä leijonanpäillä. Keskikaari toimii sisäänkäyntiporttina. Palazzo Pitgillä ei ole selkeää pohjaa. Täällä kivityö alkaa melkein maan pinnalta. Ensimmäisen kerroksen ikkunat on peitetty tankoilla, mikä yhdessä porsaanreikäikkunoiden kanssa antaa rakennukselle ankaran, lähes linnoitusmaisen ilmeen. Halu antaa rakennukselle linnoituksen luonne selittyy toistuvilla aseellisilla yhteenotoilla. Lähes täydellinen sisustuksen, koristelun, tiukat selkeät mittasuhteet puuttuminen - kaikki tämä edistää arkkitehtonisen kuvan luomista.

Palazzo Pittin arkkitehtoninen prototyyppi on suurelta osin saanut inspiraationsa firenzeläisestä Palazzo Vecchiosta.

Palazzo Pittissä näet selkeästi määritellyn tyylin. Brunelleschi ei jäljittele muinaista arkkitehtuuria, mutta ottaa siitä vain sen, mikä on välttämätöntä itsenäisten arkkitehtonisten tehtävien suorittamiseksi.

Nimi: Ospedale degli Innocenti (it), Ospedale degli Innocenti (en)

Sijainti: Firenze (Italia)

Luominen: 1419 - 1444

Tyyli: Renessanssi

Arkkitehti(t): Filippo Brunelleschi

Objektiarkkitehtuuri

Lähde:
I.A. Bartenev "Italian renessanssin arkkitehdit"
1936; Kustantaja: OGIZ

Samanaikaisesti Santa Maria del Fioren kupolin rakentamisen kanssa Brunelleschi työskenteli useiden muiden rakenteiden parissa. Hänen varhaisimpia ja täysin itsenäisiä luomuksiaan tulisi pitää Firenzessä sijaitsevan Ospedale degli Innocentin orpokodin (tai koulutuskodin) talona ja loggiana. Tämä rakentaminen aloitettiin Brunelleschin vuonna 1419 tekemän mallin mukaan ja valmistui hänen oppilaansa Francesco della Lunan vuonna 1445, eli vuosi ennen mallin tekijän kuolemaa.

Innocenti Refugen arkkitehtonisissa piirteissä näkyy Brunelleschin ja hänen koulunsa myöhemmin kehittämien tyyliperiaatteiden alkua useissa rakennuksissa.

Brunelleschin mukaan näin leveän "kutsuttavan" sisäänkäynnin järjestäminen paljasti julkisivussa rakennuksen tarkoituksen lastensuojana, joka on avoin "kaikille sitä tarvitseville".

Brunelleschi ei jalosta tai murskaa arkkitehtonisia massoja. Päinvastoin, hän yleistää ne, linjaa ne.

Julkisivua suunniteltaessa arkkitehti tavoittelee myös seuraavaa tavoitetta: luoda pienelle alueelle, jolle rakennus on päin, melko monumentaalinen, ilmeikäs runko, yhdistää tilallisesti alueen mittasuhteet rakenteen mittasuhteisiin.

Talosuunnitelma on huolella piirretty, sisätilat ja pihat - niiden suhteellinen sijainti, tilayhteydet - ovat arkkitehdin yksityiskohtaisesti suunnittelemia ja julkisivujärjestelyn mukaisia.

Tämä seikka näyttää erityisen merkittävältä, jos muistamme, että renessanssin kehityksen korkeimmissa vaiheissa sisäisen tilan ongelma ja sen yksittäisten elementtien rytmi alkoivat olla erittäin tärkeässä roolissa.

Kun otetaan huomioon orpokodin rakentaminen Firenzessä kokonaisuudessaan, on huomattava, että täällä Brunelleschi ratkaisi ensimmäistä kertaa ongelman rakentaa rakennus, jolle esitettiin uuden aikakauden vaatimukset, uusi sosiaalinen rakenne - rakennus suurella määrällä erillisiä pieniä huoneita, pääasiassa julkisia ja asuinrakennuksia, rakennuksia, jotka ovat lähempänä palatsikartanoita kuin muut.

Lähteet:

Arkkitehtuurin yleinen historia, osa 5 Länsi-Euroopan arkkitehtuuri 1400-1500-luvuilla Renessanssi 1967, Moskova

Orpokodin rakennus koristaa yhtä Firenzen pääaukioista - Santissima Annunziata - sekä Dei Servidi Marian kirkkoa ja luostaria.

Killan jäsenten vetoomuksessa kaupungin viranomaisille sanottiin: "Tarkotalo nimeltä Santa Maria degli Innocenti; lapset hyväksytään siihen, jotka luonnonlakien vastaisesti hylättiin isä ja äiti ja jotka ovat yleisesti hyväksyttyjä kutsukaa heitä "perustajiksi"

Tämän orvoille ja laittomille lapsille tarkoitetun turvakodin perustaminen liittyi kaupungin siviilielämään, ei uskonnolliseen, kuten ennen, mikä vastasi aikakauden uusia humanistisia suuntauksia. 1200-luvun lopulla Firenzen kansanneuvosto uskoi suurimman silkkikutojien ja kultaseppien kilta orpojen hoitoon. Huolimatta siitä, että kaupungissa oli jo sairaaloita - San Gallo luoteislaitamilla ja Santa Maria della Scala lounaalla - päätettiin rakentaa uusi rakennus imeväisille.

1400-luvun alussa kunta osti rikkaan kauppiaan Francesco Datini da Praton tähän tarkoitukseen testamentaaman pääoman avulla kaupungista tontin, jolla oli puutarhoja ja vihannespuutarhoja. Tämän kilan jäsen Brunelleschi sai tehtäväkseen kehittää orpokodin suunnittelua, joka avattiin jo vuonna 1444. Hänen kanssaan Goro Dati ja Francesco della Luna valittiin johtamaan rakennusprosessia; he eivät olleet arkkitehteja ja harjoittivat vain yleistä rakennusprosessin valvontaa ja kustannusten valvontaa. Ei voida sanoa, että kaikilla kolmella olisi ollut hyvä suhde.

Kroniikka G. Dati kirjoittaa "Cronicle" -kirjassaan, että vuonna tämä "uusi Ospedale hyväksyy minkä tahansa mies- ja naislapsi, antakaa kaikille sairaanhoitajat, tukea kaikkia, ja kun tytöt kasvavat, he menevät naimisiin ja pojat koulutetaan käsitöitä, jotka ovat arvokkaita kunnioittaminen"

Orpokodin ja keskiaikaisten sairaaloiden ero oli siinä, että jälkimmäisessä yhdisti yleensä sairaalan, saattohoidon ja orpokodin toiminnot. Uusi rakennus oli tarkoitettu vain lapsille ja heidän koulutukselleen 18-vuotiaaksi asti. Orpokodista lähtiessään heillä oli tiettyjä ammatteja ja erikoisuuksia: tytöt hallitsivat taloudenhoito- ja käsityötaitoja ja useimmiten menivät naimisiin, pojat saattoivat ansaita elantonsa käsityöllä. Orpokodissa ei ollut vain lastentarha, koulu ja erilaisia työpajoja, vaan myös kirkko ja apteekki. Brunelleschin suunnitelman mukaan rakennus näytti yksikerroksiselta, mutta sitä se ei ollut: ensimmäinen kerros meni maan alle, eli se oli kellari. On helppo nähdä symboliikkaa tavassa, jolla huoneet jaettiin näille tasoille. Alla olevat tilat oli tarkoitettu käsityöpajoille, ruokasaleille ja muille kodin tiloille, kun taas yläosassa olivat tilat henkiseen ajanviettoon ja rentoutumiseen. Tutkijat ehdottavat, että tähän suunnitelmaan vaikuttivat Platonin ajatukset ihanteellisten kansalaisten kasvattamisesta täydelliseen valtioon.

Brunelleschi itse tai hänen aikalaisensa eivät pitäneet orpokodilla suurta merkitystä mestarin luovan elämäkerran kannalta, toisin kuin nykyajan tiedemiehet, jotka näkevät tässä projektissa arkkitehdin oman polun alun ja hänen itsenäisen tyylinsä ilmentymän. Valitettavasti talon graafiset suunnitelmat ja arkkitehtoninen pohjaratkaisu katosivat. Vasari mainitsee elämäkertassaan vain lyhyesti orpokodin samaan aikaan toteutetun Santa Maria del Fioren katedraalin kupolin rakentamisen pääkertomuksen taustalla. Rakentamisen muodolliseen osaan liittyvä dokumentaatio on kuitenkin säilynyt.

"Miesten pihan" avaamista varten vuonna 1445 järjestettiin erityinen seremonia Kauppiaskillan konsuleiden osallistuessa silkki, Fiesolen piispa, paavi Jerusalemin legaatti ja patriarkka. Tietoja osallistumisesta Brunelleschillä ei ole tietoa tästä tapahtumasta. säilytetty

Työt hankitulla tontilla aloitettiin elokuussa 1419, ja vuonna 1420 luotiin pääportikon perusta, saatuaan lupa rakentaa sen eteen leveä portaikko, joka ulottui ostetun tontin ulkopuolelle ja valtasi osan julkisesta maasta. Vuotta myöhemmin pylväitä alettiin toimittaa, ja sinne, missä suojakappeli oli tarkoitus rakentaa, asennettiin ensimmäinen pylväs. Samaan aikaan Filippo-nimi mainittiin ensimmäistä kertaa pylväiden piirustuksista ja oviaukkojen suunnittelusta maksun saamisen yhteydessä. Seuraavien vuosien aikana Brunelleschin nimi esiintyy toistuvasti asiakirjoissa, aina vuoteen 1427 asti, jolloin päägalleria portiikalla valmistui. Tästä vuodesta rakennustöiden valmistumiseen asti johto siirtyy Francesco della Lunalle. Tiedetään, että kesäkuussa 1427 pidettiin seremoniallinen liikeaamiainen, johon osallistuivat "konsulit ja mestarit ja monet kauppiaat", killan edustajat. Alkuperäistä hanketta päätettiin laajentaa, koska rakennus vaikutti liian pieneltä kaikkiin tarvittaviin tarpeisiin. Brunelleschi ilmeisesti luopui jatkotyöstä, ja sitä johti della Luna, joka ei vain laajentanut projektia, vaan teki myös joitain muutoksia jo uudelleen rakennettuun osaan. Aamiaisen aikana keskusteltiin ja hyväksyttiin "maalari Gherardodi Giovannin pergamentille tekemä rakennuspiirros", joka sisälsi lisähuoneita. Seuraavina vuosina rakennusta kunnostettiin ja uusittiin toistuvasti, kunnes nykyään sitä käytetään aiottuun tarkoitukseen (vain pohjakerroksessa on pieni museo, joka on omistettu orpokodin syntyhistorialle). Vuonna 1842 voimakkaan maanjäristyksen jälkeen kaikki Leopoldo Pascan piirustusten mukaan tehdyt pylväät portiossa oli vaihdettava. Julkisivu uusittiin vuosina 1872 ja 1896. Viimeinen suuri sisustusremontti on peräisin 1960- ja 1970-luvuilta. Arkkitehdin 600-vuotisjuhlavuoden kunniaksi rakennuksen oikealla puolella oleva sisäpiha, ns. naisten sisäpiha avattiin uudelleen. Mutta kaikista muutoksista huolimatta rakennus säilyttää poikkeuksetta Brunelleschin tyylin.

Orpokodin arkkitehtoninen kokonaisuus on melko epätavallinen. Siihen käytettiin erittäin vaatimattomia rakennusmateriaaleja: valkoista kipsiä ja paikallista kiveä jaloharmaata väriä, kauniisti toisistaan erottuvia. Myöhemmin tähän hienovaraiseen väriyhdistelmään lisättiin sinisellä lasituksella varustetut medaljongit. Tyypologialtaan orpokoti muistuttaa keskiaikaisten luostarien luostareita, jotka puolestaan perustuvat kreikkalais-roomalaisten atriumien tai palaestrien pohjaratkaisuun. Rakennuksen koostumus on neliö, sen etusivua koristaa pylväsportiikko, jossa on galleria. Rakennuksen keskiosassa on avoin sisäpiha, joka oli tarkoitettu henkilöstön miespuolisen osan rentoutumiseen, minkä vuoksi sitä kutsuttiin perinteisesti "miesten pihaksi". Sitä puolestaan ympäröivät rivit katettuja gallerioita, joissa oli järjestetyt pelihallit ja ristiholvit. Toinen kerros ilmestyi sen jälkeen, kun Brunelleschi lähti tästä projektista. Myös orpokodin rakentamisen myöhemmissä vaiheissa keskijulkisivun pituutta portiikolla ja gallerialla lisättiin ja sisäpihalle rakennettiin toinen sisäpiha naishenkilöstöä varten.

Kaikkein silmiinpistävimmän vaikutelman koko rakennuksesta jättää julkisivun portiikko. Se on nostettu porrastetulle korokkeelle ja koostuu pylväikköstä, jossa on kauniita kaarevia kiiltoja (yhteensä kymmenen lahtea). Niiden takana on loggia, joka on peitetty enfiladipurjeholvit ja kolme symmetristä oviaukkoa pitkin seinää. Sivuilta julkisivua reunustavat poukamat, mutta ilman pelihallia, mikä antaa koko rakenteelle vankan monumentaalisuuden. Pelihallia tukevien pylväiden päällä on korintialaiset pääkaupungit, ja ne lepäävät yksinkertaisilla ullakkojalustoilla. Tämä ratkaisu muistuttaa hyvin roomalaisia prototyyppejä ja noudattaa myös Toscanan protorenessanssin paikallisia perinteitä. Muita koriste-elementtejä voidaan kutsua alkuperäiseksi piirteeksi, joka on jo ominaista renessanssin luovalle nerolle. Pelihallien sivuilla kohoaa kaksi uurrettua pilasteria, jotka on koristeltu pääpelihallin kanssa samaa luokkaa olevilla pääkirjoilla. Koko portikon suunnittelu entabletuurilla on rytmisesti yhdistetty niihin, vaikka tiukasti ottaen tämä ei ole antablatuuri, vaan vain sen alaosa - arkkitrave, joka koostuu kolmesta profiilista tai kielekkeestä (ns. fascia) . Se lepää kaarien arkkien varassa. Sivuilla arkkitraavi murtuu ja putoaa muodostaen näin koko portikon eräänlaiseksi "perspektiivikehykseksi". Samankaltaisella "kehysefektillä" ei ollut rakentavaa roolia ja sillä oli vain koristeellinen arvo; sama löytyy Firenzen San Giovannin kastekappelin seinien ylemmän kerroksen käsittelystä. Brunelleschin elämäkerran kirjoittajien mukaan tämä päätös ei kuulunut Filippolle, vaan hänen avustajalleen della Lunalle, eikä mestari hyväksynyt tällaista tilausvapautta, mutta yksityiskohta jäi rakennuksen koristeluun. Huomionarvoista on myös julkisivun arkkitehtonisten yksityiskohtien erityinen ”graafinen” muotoilu: kaikkia jakoja ja yksityiskohtia korostavat kohokuvioprofiilit, mikä paljastaa niiden rakenteellisen roolin. Toinen mielenkiintoinen yksityiskohta on pieni erityinen syvennys loggian vasemmassa siivessä, jonne ihmiset voivat nimettömästi jättää löytölapsen.

Manetti poikkeamista Brunelleschin projektista kirjoittaa: "Kaikki tämä on seurausta ylimielisyydestä sen tilaajan itseluottamusta tehdä. Kokemus on osoittanut, että Filippon rakennuksissa et voi muuttaa mitään rikkomatta niitä kauneutta pilaamatta niitä, vähentämättä niiden hyödyllisyyttä ja kustannuksia lisäämättä"

Brunelleschin kuoleman jälkeen loggia sai lisäkoristelun 14 lasitetusta savesta tehdyn monivärisen majolika-medaljonin muodossa (1463-1466). Ne luotiin Luca della Robian, luultavasti Andrea della Robian, työpajassa. Medaljonit, vaikka niitä ei alun perin suunniteltu sisustukseen, sopivat siihen orgaanisesti. Ne sijoitettiin tympaneihin kaarien väliin. Jokainen kuvaa vauvoja vyötärölle kapaloituina. Niistä on tullut erittäin suosittuja kansainvälisen lääketieteellisen symbolismin piirissä. Kopio yhdestä niistä on sijoitettu Westminsterin lastensairaalan julkisivulle Englannissa, ja 1800-luvulta lähtien niin kutsuttu firenzeläinen vauva on ollut joissakin maissa jopa lastentautien symboli.

Vaikka uskotaan, että orpokodin pilasivat myöhemmät jälleenrakennukset, ei ole epäilystäkään siitä, että Brunelleschin alkuperäinen arkkitehtoninen suunnittelu jätti jälkensä ja aiheutti jäljitelmien aallon kaikkialla Italiassa. Seuraavien vuosisatojen aikana (1600-luvulle asti) kaikki muut aukion rakennusten julkisivut rakennettiin uudelleen jäljittelemällä Brunelleschin portiosta (Servi di Marian luostarin loggia, Santisimma Annunziatan kirkon portiikko), jolloin muodostui. eräänlainen pylväspiha kaupungin sisällä sen alueella.

Innocents' Asylum tai Orpokoti Sairaala on orpokoti, joka sijaitsee Pyhän Marian ilmestyksen aukiolla lähellä Pyhän Ilmoituksen kirkkoa. Tästä paikasta tuli ensimmäinen tämän mittakaavan orpokoti Euroopassa. Sairaalarakennus on yksi ensimmäisistä renessanssin arkkitehtonisista teoksista.
Sairaalan rakennusta, viattomien turvakotia, alettiin rakentaa Pyhän Ilmoituksen kirkolle kuuluneen luostarin puutarhaan. Laitos järjestettiin osana Firenzen oligarkian hyväntekeväisyysaloitteita 1200-luvulla. Päätavoitteena oli parantaa kansalaisten elämää sekä parantaa saniteettitilannetta.
Tarhan luottamusmieheksi nimitettiin silkintuottajien ja jalokivikauppiaiden kilta. Rakentaminen uskottiin yhdelle killan jäsenistä, jalokivikauppias Filippo Brunelleschi. Hän kehitti projektin, joka sisälsi julkisivun rakentamisen klassisella portiikilla sekä neliön muotoisen pihan. Tämä oli perinteisen sairaalan rakennussuunnitelman mukainen, jota oli sovellettu jo 1300-luvun lopulla Firenzessä sijaitsevassa St. Matthew'n sairaalassa (nykyään se on Galleria dell'Accademian rakennus).
Rakentaminen aloitettiin vuonna 1419 ja jatkui vuoteen 1427. Ohjannut Brunelleschin töitä. Vasta vuonna 1445 Viattomien turvapaikan sairaalan rakennus valmistui. Se vihittiin käyttöön vuonna 1451, minkä jälkeen ensimmäiset vieraat saapuivat tänne.
Useimmat nykyaikaiset taidehistorioitsijat väittävät, että tällä rakennuksella oli valtava vaikutus paitsi Firenzen, myös italialaisen ja maailman arkkitehtuurin kehitykseen. Tuohon aikaan ainutlaatuinen julkisivu oli eräänlainen arkkitehtoninen muunnelma antiikin teemasta. Kaksikerroksinen rakennelma oli yli 70 metriä pitkä. Suunnitelmana se oli loggia, jossa oli pylväitä, joka ulottui aukion toisella puolella. Värimaailma on vaikuttava, sillä toisessa kerroksessa käytettiin sileää valkoista kipsiä. Kaikki pylväät on valmistettu harmaasta kivestä, joka erottui täydellisesti valkoisen seinän kanssa. Tästä koloristisesta efektistä tuli Brunelleschin suosikki; sitä käyttivät usein muut firenzeläiset mestarit.
1400-luvun lopulla loggiaa koristeltiin kaarien välissä sinivalkoisilla lasitetusta savesta tehdyillä vauvoja kuvaavilla medaljoneilla. Tämä on luultavasti Andrea della Robbian työ. Nykyään tämä kuva kuuluu kansainväliseen lääketieteelliseen symboliikkaan, ja useissa maissa "florentolaisesta vauvasta" on tullut pediatrian symboli. Porticoa koristavat Giovanni di Francescon, Bernardino Pocchettin ja Gasparo Martellinin freskot.
Nykyäänkin Firenzen tärkeimmät hyväntekeväisyyslaitokset sijaitsevat Viattomien turvapaikkasairaalassa. Siellä on lastentarha, äitiyskoulu, orpokodit, naisten turvakoti, National Center for Childhood and Youth, UNICEFin tutkimustoimistot ja museo, jossa on 77 arvokasta taideteosta.

Philippe Brunelleschi. Orpokoti Firenzessä. Kaupungin ensimmäinen renessanssirakennus. 20-luvun alku. Humanisti Leonardo Bruni ehdotti orpokodin rakentamista.

Luento 3.1

15-luvulla Varhainen herätys. 1500-luvun ensimmäinen puolisko.

Aika, jolloin renessanssikulttuurin perusta luotiin arkkitehtuurissa, kuvanveistossa ja maalauksessa.

Philippe Brunelleschi - arkkitehti 1377-1446. gotiikka

Donatto Donatello - kuvanveistäjä 1386-1466 gootti

Tomaso Masaccio - taidemaalari 1401-1428. syntynyt 1500-luvulla.

Samanlainen kuin 3 pilaria, joilla renessanssitaide seisoo. Puhutaan 1400-luvun ensimmäisestä puoliskosta.

He asuivat ja työskentelivät pääasiassa Firenzessä.

Firenze on renessanssitaiteen kehto. Keskiajalla maaorjuus lakkautettiin. Itsenäisyys. Medici-perhe, rahalainaajien (pankkiirien) perhe, houkutteli luovia ihmisiä. Sota Milanon kanssa. (epäonnistui)

3 pistettä

Useimmat mestarit lähtevät ennemmin tai myöhemmin uuden realistisen renessanssitaiteen tielle. Jopa vanhat ihmiset.

Kaikkia löytöjä ei tehdä intuitiivisesti, vaan tieteellisesti. Suora näkökulma ja niin edelleen, ihmiskeho, mittasuhteet.

Vanha keskiaika katoaa vähitellen.

Brunelleschin rakennus on vain toisella puolella toria, kaksi muuta rakennusta ilmestyivät myöhemmin, mutta niiden arkkitehtuuri oli suunnattu orpokodin julkisivulle, joten tuloksena oli kaupunkikokonaisuus.

Kuinka tunnistaa Brunelleschin työ - on Andrea Della Robbia -medaljonit, jotka on valmistettu majolikatekniikalla. Nämä medaljongit osoittavat rakennuksen tarkoituksen. Aluksi niitä ei ollut yhtään. Näyttää siltä, että Brunelleschi teki kaiken, mutta itse asiassa se oli vain orpokoti.

Rakennus ei ryntää korkeuksiin, se on suhteessa kasvuun, ei pystysuuntainen jako hallitsee, vaan vaakasuuntainen. Rakennus on yhdistetty maahan. Rakennuksessa on 2 kerrosta. 1. kerroksen arcade a la antiikki. 2. kerros – seinä on leikattu läpi pienillä suorakaiteen muotoisilla ikkunoilla. Ei kapeakärkisiä. Jokaisen ikkunan yläpuolella on kolmion muotoinen sandrik (uloke), joka muistuttaa antiikkipäällystystä.

Rakennus on väriltään hillitty.

Toisin kuin gootti, kun rakennus näytti olevan aidattu maailmalta, Brunelleschin rakennus on avoin kaupungille.

Leveä avoimuus on sellainen kuin siitä tuli: Brunelleschin piirre on kevyt, avoin holvi, pylväät ovat ohuita ja pilarien välit (pylväiden välinen etäisyys) ovat leveitä. Hän rakasti myös seinän vapaata, puhdasta, siistiä pintaa. Hän rajoittui vain konsoliin. Tämä on Brunelleschin tunnusmerkkisiirto.

Firenzen San Lorenzon kirkko. Vanhan sakristin (vanha sakristi) rakentaminen. Tämä on Medici-perheen hauta. Tämä on ensimmäinen renessanssikeskeinen kupolirakenne. San Lorenzo - basilika. Vasemmassa kulmassa on vanha sakristi. Piirretty ilme.

Tilausten käyttö sisätiloissa ei ole vain ulkopuolella, vaan myös sisällä. Ei pylväitä ja pilastereita. Miksi tarvitset luvan? Korostaa lihan ulkonäköä. Kantavat elementit. Työskentely. Seinä ilmestyi. Hän on nyt tukielementti. Järjestys on mitoitettu ihmisen pituuden mukaan. Ihminen tuntee olonsa erittäin mukavaksi tässä sisustuksessa.
Vaakasuoraa pitävät pilasterit, mikään ei roiku. Kaikki on loogista. Yksikään muoto ei jäätynyt. Medici-suvun vaakuna on pillereitä kilvessä.
Sakristian keskivyöhykkeellä on hautakivi. Havainto liikkeessä. Kuten gootissa.

ARKKITEHTUURI MUUT PUOLEKSI 1400-luvulta, jossain 30-40. Vanhat tavarat ovat edelleen siellä.

Pilasterit ja antabletit ovat tummia ja seinä vaalea. IT:tä on paljon ja se näyttää hajoavan, ja se kaikki muistuttaa goottilaista kehysjärjestelmää. Kupu näyttää kylkiluilta. Kupoli on renessanssin muotoinen. Mutta kylkiluut ja kylkiluiden väri ovat analogisia gootiikan kanssa.

Goottilainen ruusu. Se roikkui, mutta Brunelleschi ei roikkunut. Mutta hermostuneisuusvaikutus on olemassa.

Santa Crocen kirkko. Lähistöllä on Pazza Chapel. G. Florence. Kupolin rakenne. Kappelin sisäänkäynti muistuttaa roomalaista riemukaaria. Sateenvarjokupolit ovat Brunelleschin erikoisuus.

Santa Maria del Fioren katedraalin kupoli. Katedraali perustettiin 1200-luvun lopulla. Suunniteltu basilikan kanssa valtava kupoli. Baptistel - kaupungin kastepyhäkkö San Giovanni. Ja tässä kupussa he päättivät ikuistaa kasteen aktogonin (monikulmion, jolla kupoli lepää). Katedraali rakennettiin hieman yli 100 vuodessa. Giotto alkoi rakentaa Companillaa. 1400-luvulla pystytettiin vain kupoli. Kukaan ei osannut rakentaa kupolia. Rumpu on liian ohut. Brunelleschi kutsuttiin asiantuntijaksi ja sanoi, että se voitaisiin täydentää, ja ehdotti kuinka se tehdään. Kupolin piti olla samanaikaisesti kevyt ja vahva. Hän ehdotti kupolin rakentamista kahdesta kuoresta, jotka on yhdistetty kylkiluilla pysty- ja vaakasuunnassa. Ruskeiden laattojen alla on myös ripoja. Ja siellä on vaakasuorat kylkiluut. Kupolin sisäpuoli on lähes ontto. Se on kuin hunajakenno siellä. Se on kevyttä. Kahden kuoren välillä on melkein 10 metriä. Mitä korkeammalle menet, sitä ohuempia on tyhjiä paikkoja.

Sisäkuori on terävä muotoinen ja ulkokuori on litteämpi. Peittää nuolen sisemmällä. Sisällä on goottilainen teltta ja ulkopuolella renessanssikupoli. Ulkokuori peittää sisemmän vuotojen varalta. Kuorien paksuus on erilainen. Sisäosa on paksumpi. Brunelesski jopa keksi muurauksen. Katedraalin tila on jättimäinen. Kupolin sisäkuori on edelleen teltta.
Lähetetty osoitteessa ref.rf
Ylös lentävä raketti. Kupolin sisäpuoli on maalattu 1500-luvulla. Kirjailija Giorgio Vasari (se, joka sanoi, että elämme rhinoscimenton aikakautta)

Kupoli valmistui 1400-luvun 30-luvulla. Aluksi ei ollut taskulamppua. Se pystytettiin Bruneleskin kuoleman jälkeen 60-luvulla. Mestarin piirustusten mukaan. Taskulamppu lukkomallina. Hän keksi myös rakenteet, joiden parissa työntekijät työskentelivät. Kerros kerrokselta.

Lattiat, jotka roikkuivat ilmassa. Siellä oli syvää muurausta.

Michelangelo 1500-luvun jälkipuoliskolla. Vertailun vuoksi kupoli

Philippe Brunelleschi. Orpokoti Firenzessä. Kaupungin ensimmäinen renessanssirakennus. 20-luvun alku. Humanisti Leonardo Bruni ehdotti orpokodin rakentamista. - käsite ja tyypit. Luokittelu ja ominaisuudet "Filippe Brunelleschi. Orpokoti Firenzessä. Kaupungin ensimmäinen renessanssirakennus. 20-luvun alku. Humanisti Leonardo Bruni ehdotti orpokodin rakentamista." 2017, 2018.

Objektiarkkitehtuuri

Lähteet:

Toimittajan valinta