ओलेग पावलोविच कोलोव्स्की द्वारा रूसी लोक गीत "पहाड़ पर, पहाड़ पर" के कोरल अनुकूलन का विश्लेषण। कोरल स्कोर का विश्लेषण जंगल में फैले कोरल स्कोर का विश्लेषण

संस्कृति मंत्रालय

GBOU VPO KEMROVSK राज्य संस्कृति और कला विश्वविद्यालय

पाठ्यक्रम कार्य

चोरोव पीजी का विश्लेषण चेस्नोकोवा

संगीत संस्थान के द्वितीय वर्ष के छात्र

"कोरल कंडक्टिंग":

ज़ेनिना डी. ए.

शिक्षक:

गोरज़ेव्स्काया एम.ए.

केमेरोवो - 2013

परिचय

यह काम पावेल ग्रिगोरिएविच चेस्नोकोव के कुछ कार्यों के अध्ययन के लिए समर्पित है, अर्थात्: गाना बजानेवालों "भोर की चमक", "आल्प्स", "वन" और "वसंत शांत"।

चेस्नोकोव के काम की पूरी परिभाषा के लिए, उस युग की ऐतिहासिक और शैलीगत समीक्षा करना आवश्यक है जब अध्ययन के तहत संगीतकार ने काम किया, यानी 19 वीं का अंत - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत।

चूंकि इसके पीछे कोरल कला का एक पाठ्य आधार है, इस मामले में 19 वीं शताब्दी की कविता, हमें इन कवियों के निर्माण के युग का भी ध्यानपूर्वक अध्ययन करने की आवश्यकता है।

हमारे काम का मुख्य भाग सीधे संगीत कार्यों के विश्लेषण के लिए समर्पित होगा। सबसे पहले, अध्ययन किए गए कार्यों के सामान्य रूप, उनकी हार्मोनिक विशेषताओं, संगीतकार की लेखन तकनीक और तानवाला योजना को समझने के लिए एक संगीत और सैद्धांतिक विश्लेषण करना आवश्यक है।

मुख्य भाग का दूसरा अध्याय एक मुखर-कोरल विश्लेषण होगा, जिसमें हमें विशिष्ट कोरल और प्रदर्शन विशेषताओं, बारीकियों, मेलोडिक मूवमेंट, टेसिटुरा और रेंज को निर्धारित करने की आवश्यकता होती है।

पहले अध्याय पर आते हुए, मैं यह कहना चाहूंगा कि पावेल ग्रिगोरिएविच चेस्नोकोव गहरी शालीनता के व्यक्ति थे, जिन्होंने अपने उन्नत वर्षों तक अपनी काव्य और संवेदनशील आत्मा की भोली सादगी और सहजता को संरक्षित रखा। उनका एक दृढ़ और जिद्दी चरित्र था, अनिच्छा से पहले तैयार किए गए विचारों को त्याग दिया, और निर्णय और बयानों में प्रत्यक्ष थे। हम जिस संगीतकार का अध्ययन कर रहे हैं, उसकी ये व्यक्तिगत विशेषताएं हैं।

.ऐतिहासिक - शैलीगत अवलोकन

1.1XIX के अंत के युग का ऐतिहासिक और शैलीगत विश्लेषण - प्रारंभिक XX सदियों

19 वीं शताब्दी के अंत में रूस में प्रवेश करने वाले ऐतिहासिक विकास की नई अवधि को सामाजिक और सांस्कृतिक जीवन के सभी क्षेत्रों में महत्वपूर्ण परिवर्तनों और बदलावों की विशेषता थी। रूस की सामाजिक-आर्थिक संरचना में हुई गहरी प्रक्रियाओं ने सामाजिक विचार, विज्ञान, शिक्षा, साहित्य और कला के विकास को चिह्नित करने वाली विविध घटनाओं पर अपनी छाप छोड़ी।

पावेल ग्रिगोरिएविच चेस्नोकोव का जन्म 1877 में हुआ था। इस समय की रूसी नीति आर्थिक और सामाजिक संबंधों को विनियमित करती है। निकोलस द्वितीय के शासनकाल के दौरान, उद्योग की उच्च वृद्धि देखी गई; उस समय दुनिया में सबसे ज्यादा आर्थिक सुधार। प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत तक, रूस मुख्य रूप से कृषि प्रधान देश नहीं रह गया था। सार्वजनिक शिक्षा और संस्कृति पर खर्च 8 गुना बढ़ गया। इस प्रकार, हम देखते हैं कि पूर्व-युद्ध काल में - एक व्यक्ति के रूप में पावेल ग्रिगोरिएविच चेस्नोकोव के गठन के दौरान - रूस ने विश्व राजनीति में पहले स्थान पर कब्जा कर लिया।

XIX के अंत में रूस की संस्कृति में - XX सदी की शुरुआत में, एक उपयोगी रचनात्मक उछाल भी देखा जाता है। समाज का आध्यात्मिक जीवन, दो शताब्दियों के मोड़ पर देश के चेहरे पर हुए तीव्र परिवर्तनों को दर्शाता है, इस युग में रूस का अशांत राजनीतिक इतिहास, असाधारण समृद्धि और विविधता से प्रतिष्ठित था। "शताब्दी की शुरुआत में रूस में एक वास्तविक सांस्कृतिक पुनर्जागरण था," एन.ए. बर्डेव ने लिखा। "केवल वे लोग जो उस समय रहते थे, वे जानते हैं कि हमने किस रचनात्मक उतार-चढ़ाव का अनुभव किया, किस तरह की आत्मा ने रूसी आत्माओं पर कब्जा कर लिया।" रूसी वैज्ञानिकों की रचनात्मकता, साहित्य और कला के आंकड़ों ने विश्व सभ्यता के खजाने में बहुत बड़ा योगदान दिया है।

देर से XIX - शुरुआती XX सदी। रूसी दार्शनिक विचार के विकास में एक असाधारण फलदायी अवधि थी। तीव्र संघर्षों के माहौल में, जिसने समाज को तोड़ दिया, दर्दनाक वैचारिक खोज, रूसी धार्मिक दर्शन फला-फूला, देश के आध्यात्मिक जीवन में सबसे हड़ताली, यदि सबसे हड़ताली नहीं, तो घटना बन गई। एक प्रकार का धार्मिक पुनर्जागरण शानदार दार्शनिकों की एक आकाशगंगा का काम था - एन.ए. बर्डेव, वी.वी. रोज़ानोव, ई.एन. ट्रुबेट्सकोय, पीए फ्लोरेंस्की, एसएल फ्रैंक और अन्य। रूसी दर्शन की प्रासंगिक परंपराओं के आधार पर, उन्होंने सामाजिक पर व्यक्तिगत की प्राथमिकता पर जोर दिया, उन्होंने व्यक्ति के नैतिक आत्म-सुधार में सामाजिक संबंधों के सामंजस्य का सबसे महत्वपूर्ण साधन देखा। रूसी धार्मिक दर्शन, जिसकी शुरुआत ईसाई आध्यात्मिकता की नींव से अविभाज्य थी, विश्व दार्शनिक विचार की चोटियों में से एक बन गई है, जो मनुष्य के रचनात्मक व्यवसाय और संस्कृति के अर्थ के विषय पर केंद्रित है, के दर्शन का विषय है। इतिहास और अन्य मुद्दे जो हमेशा मानव मन को उत्साहित करते हैं। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में देश द्वारा अनुभव की गई उथल-पुथल के लिए उत्कृष्ट रूसी विचारकों की एक अजीब प्रतिक्रिया 1 9 0 9 में प्रकाशित संग्रह "मील के पत्थर" थी। संग्रह में लेख एन.ए. बर्डेव, एस.एन. बुल्गाकोव, पी.बी. स्ट्रुवे, एस.एल. फ्रैंक द्वारा लिखे गए थे, जो अपनी राजनीतिक सहानुभूति के कारण उदारवादी खेमे से संबंधित थे।

तीव्र, विभिन्न दिशाओं के संघर्ष में, रूस का साहित्यिक जीवन आगे बढ़ा, कई उत्कृष्ट उस्तादों के काम से चिह्नित, जिन्होंने अपने पूर्ववर्तियों की परंपराओं को विकसित किया। 90-900 के दशक में, "रूसी भूमि के महान लेखक" एल.एन. टॉल्स्टॉय ने अपनी गतिविधियों को जारी रखा। रूसी वास्तविकता की सामयिक समस्याओं के लिए समर्पित उनके प्रचार भाषणों ने हमेशा एक महान सार्वजनिक आक्रोश पैदा किया। एपी चेखव की रचनात्मकता का चरम 90 के दशक में आता है - 900 के दशक की शुरुआत में। XIX के उत्तरार्ध के लेखकों की पुरानी पीढ़ी का एक उत्कृष्ट प्रतिनिधि - XX सदी की शुरुआत। वी.जी.कोरोलेंको थे। कथाकार-कलाकार, साहसी प्रचारक वी.जी.कोरोलिको ने लगातार किसी भी मनमानी और हिंसा के खिलाफ बात की, चाहे जो भी कपड़े - प्रति-क्रांतिकारी या, इसके विपरीत, क्रांतिकारी - वे नहीं पहनते हैं। XIX सदी के 90 के दशक की पहली छमाही में। एएम गोर्की की लेखन गतिविधि शुरू की, जिन्होंने अपनी प्रतिभा को क्रांति की सेवा में लगाया। आई.ए. बुनिन, वी.वी. वीरसेव, ए.आई. कुप्रिन, ए.एन. टॉल्स्टॉय, एन.जी. गारिन-मिखाइलोव्स्की, ई.वी. चिरिकोव और अन्य जैसे लेखकों की रचनाएँ।

80 के दशक तक - XIX सदी के शुरुआती 90 के दशक में। रूसी प्रतीकवाद की उत्पत्ति वापस जाती है, जो 90 के दशक में "कला के लिए कला" के सिद्धांत के बैनर तले बोलते हुए, अधिक या कम निश्चित आधुनिकतावादी साहित्यिक प्रवृत्ति में बनती है। कई प्रतिभाशाली कवि और उपन्यासकार इस प्रवृत्ति से संबंधित थे (के.डी. बालमोंट, जेड.एन. गिपियस, डी.एस. मेरेज़कोवस्की, एफ.के. सोलोगब, वी.या। ब्रायसोव, आदि)।

दो शताब्दियों के मोड़ पर, ए.ए. ब्लोक की रचनात्मक गतिविधि शुरू हुई, जो कनिष्ठ प्रतीकों के चक्र का हिस्सा था। ए.ए. ब्लोक की कविता, देश के जीवन में मौलिक परिवर्तनों की अनिवार्यता, ऐतिहासिक आपदाओं के एक पूर्वाभास के साथ, कई मायनों में युग के सार्वजनिक मूड के अनुरूप थी। XX सदी की शुरुआत में। एन.एस. गुमिलोव, ए.ए. अखमतोवा, एम.आई. स्वेतेवा ऐसे काम करते हैं जो रूसी कविता के शानदार उदाहरण बन गए हैं।

प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत से कुछ समय पहले, साहित्यिक क्षेत्र में एक नई प्रवृत्ति पैदा हुई - भविष्यवाद, जिसके प्रतिनिधियों ने क्लासिक्स की परंपराओं और सभी आधुनिक साहित्य के साथ एक विराम की घोषणा की। भविष्यवादियों के रैंक में, वी.वी. मायाकोवस्की की एक काव्य जीवनी शुरू हुई।

मॉस्को आर्ट थिएटर की गतिविधि, जिसकी स्थापना 1898 में के.एस. स्टानिस्लावस्की और वी.आई. नेमीरोविच-डैनचेंको - सबसे बड़े निर्देशक और थिएटर सिद्धांतकार।

सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर और मॉस्को में बोल्शोई थिएटर ओपेरा संस्कृति के सबसे महत्वपूर्ण केंद्र बने रहे। "निजी चरणों" की गतिविधियाँ - सबसे पहले, "रूसी निजी ओपेरा", जिसे प्रसिद्ध परोपकारी एस.आई. ममोनतोव द्वारा मास्को में स्थापित किया गया था, ने भी बहुत महत्व प्राप्त किया। उन्होंने महान गायिका एफ.आई. चालियापिन की कलात्मक शिक्षा में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

पेंटिंग में यथार्थवादी परंपराओं को एसोसिएशन ऑफ ट्रैवलिंग आर्ट एक्जीबिशन द्वारा जारी रखा गया था। वांडरर्स के ऐसे प्रमुख प्रतिनिधि जैसे वी.एम. वासनेत्सोव, पीई रेपिन, वी.आई. सुरिकोव, वी.डी. पोलेनोव और अन्य ने काम करना जारी रखा। II लेविटन ने अपने प्रसिद्ध परिदृश्यों को चित्रित किया। रूसी कलात्मक वातावरण में सम्मान का स्थान, जो प्रतिभाओं से भरपूर है, वी.ए. सेरोव का है, जो एक शानदार मास्टर हैं, जिन्होंने पेंटिंग के विभिन्न क्षेत्रों में खुद को सबसे शानदार तरीके से दिखाया। एनके रोरिक के कैनवस ऐतिहासिक विषय के लिए समर्पित हैं। 1904 में, सबसे बड़े रूसी युद्ध चित्रकार वी.वी. वीरशैचिन का जीवन पथ, जिनकी मृत्यु एडमिरल एस.ओ.

XIX सदी के 90 के दशक के अंत में। रूसी कलात्मक वातावरण में, एक आधुनिकतावादी प्रवृत्ति आकार ले रही है, जिसका प्रतिनिधित्व विश्व कला समूह द्वारा किया जाता है। इसके वैचारिक नेता ए.एन. बेनोइस थे, जो एक प्रतिभाशाली और सूक्ष्म कलाकार और कला इतिहासकार थे। सबसे प्रतिभाशाली चित्रकार, मूर्तिकार, ग्राफिक कलाकार और थिएटर डेकोरेटर एम.ए. व्रुबेल का काम "कला की दुनिया" से जुड़ा था। रूसी चित्रकला (वी.वी. कैंडिंस्की, के.एस. मालेविच) में अमूर्ततावादी दिशा भी उभर रही है।

दो शताब्दियों के मोड़ पर, रूसी मूर्तिकला के उस्तादों ने काम किया - ए.एस. गोलूबकिना, पी.पी. ट्रुबेट्सकोय, एस.टी. कोनेनकोव।

इस काल के सांस्कृतिक जीवन की उल्लेखनीय विशेषताओं में से एक संरक्षण था। संरक्षकों ने शिक्षा, विज्ञान और कला के विकास में सक्रिय भाग लिया। रूसी वाणिज्यिक और औद्योगिक दुनिया के प्रबुद्ध प्रतिनिधियों की भागीदारी के लिए धन्यवाद, ट्रेटीकोव गैलरी, नई पश्चिमी पेंटिंग के शुकुकिन और मोरोज़ोव संग्रह, एस.आई. ममोनतोव के निजी ओपेरा, मॉस्को आर्ट थिएटर, आदि बनाए गए थे।

XX सदी की शुरुआत तक। रूसी संगीत (शास्त्रीय और आधुनिक दोनों) दुनिया भर में अधिक से अधिक मान्यता प्राप्त कर रहा है। इस समय, ओपेरा के महान गुरु, संगीतकार एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव ने निर्माण करना जारी रखा। सिम्फोनिक और चैम्बर संगीत के क्षेत्र में, वास्तविक कृतियों का निर्माण ए.के. ग्लेज़ुनोव, एस.वी.

पूर्व-क्रांतिकारी युग के कोरल संगीत ने उन विशेषताओं को प्रतिबिंबित किया जो बाद में संपूर्ण रूसी संगीत संस्कृति की विशेषता बन गईं। रूस के सार्वजनिक जीवन में सक्रिय शक्तियों के रूप में जनता के प्रदर्शन ने "सार्वभौमिकता", "संयुक्तता" के विचारों को जन्म दिया। इन विचारों के प्रभाव में, जिसने संपूर्ण रूसी कलात्मक संस्कृति में प्रवेश किया, संगीत में कोरल सिद्धांत की भूमिका बढ़ गई।

कोरल संगीत की संगीत शैली के विकास में, दो मुख्य रुझान बन गए: दार्शनिक और नैतिक प्रकृति की समस्याओं के आधार पर बनाए गए बड़े मुखर और सिम्फोनिक कार्यों की उपस्थिति के साथ, कोरल लघुचित्र (कोरल रोमांस) और बड़े गायक मंडल रूपों का उदय हुआ, जो किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक जीवन के क्षेत्र और प्रकृति के साथ उसके संबंधों को दर्शाता है। इस काम के संदर्भ के कारण, हम कोरल लघुचित्रों (एक कैपेला गाना बजानेवालों) के अध्ययन पर अधिक विस्तार से ध्यान देंगे।

जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, कोरल शैलियों का तेजी से विकास मुख्य रूप से सामाजिक कारकों द्वारा निर्धारित किया गया था। उनकी अभिव्यंजक संभावनाओं का कारण बदली हुई ऐतिहासिक परिस्थितियों से निर्धारित समाज की नई जरूरतें हैं।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि एक विशुद्ध रूप से कोरल शैली की स्थापना में, इसके रूपों, कोरल प्रस्तुति के प्रकार और कोरल लेखन के तरीकों के विकास में एक प्रमुख भूमिका 80 और 90 के दशक में सेंट यूनाइटेड में "बेलीव सर्कल" द्वारा निभाई गई थी। रूसी संगीत आकृति और प्रकाशक एम. एफ. बिल्लाएव के आसपास, और न्यू रूसी संगीत स्कूल की युवा पीढ़ी का प्रतिनिधित्व करते हैं। इस तथ्य के बावजूद कि, बीवी असफीव की परिभाषा के अनुसार, "गुणवत्ता के मामले में ... इतने उत्कृष्ट व्यक्तिगत गायक नहीं थे" (19 वीं और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत का रूसी संगीत), और वे मुख्य रूप से संगीतकारों के थे तथाकथित "मॉस्को स्कूल", संगीत रचनात्मकता की इस दिशा के गठन और विकास में पीटर्सबर्ग के योगदान का एक निश्चित महत्व था। अपनी रचनाओं से वे कोरल संगीत की विधाओं में बहुत कुछ नया लेकर आए। सबसे पहले, एम. पी. मुसॉर्स्की द्वारा ओडिपस, द हार ऑफ सेन्नाचेरीब और जोशुआ की संगत के साथ बड़े पैमाने पर गायक मंडलियों को शामिल करना आवश्यक है। वे संगीत नाट्यशास्त्र की गहनता और धर्मनिरपेक्ष कोरल शैली के स्मारकीकरण की दिशा में पहले थे। कोरल मिनिएचर ए कैपेला की शैली के विकास में एक गुणात्मक रूप से नया चरण रिमस्की - कोर्साकोव, मुसॉर्स्की, कुई, बालाकिरेव, ए। ल्याडोव द्वारा कोरल व्यवस्था और कोरल व्यवस्था द्वारा खोला गया था।

एक कैपेला गाना बजानेवालों के लिए संगीत लिखने वाले संगीतकारों की व्यक्तिगत शैलीगत विशेषताएं इस अवधि के रूसी संगीत के विकास की विविधता और गतिशीलता को दर्शाती हैं। इसके प्रकटीकरण में एक महत्वपूर्ण भूमिका आधुनिक संगीत और कविता के संश्लेषण द्वारा निभाई गई थी। उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के कवियों के कई कार्यों ने कोरल रचनाओं के आधार के रूप में कार्य किया। आधुनिक कविता में महारत हासिल करने से संगीतकारों को जीवन और श्रोताओं के साथ व्यापक संबंध स्थापित करने, आसपास की दुनिया के बढ़ते संघर्ष को प्रतिबिंबित करने और संगीत की एक उपयुक्त आलंकारिक और भावनात्मक संरचना विकसित करने की अनुमति मिली। विभिन्न काव्य स्रोतों की अपील और उनके आलंकारिक क्षेत्र में प्रवेश के लिए धन्यवाद, कोरल संगीत की वैचारिक और विषयगत सामग्री का विस्तार हुआ है, संगीत की भाषा अधिक लचीली हो गई है, कार्यों के रूप अधिक जटिल हो गए हैं, और कोरल लेखन को समृद्ध किया गया है।

अपने कार्यों में, लेखकों ने मुखर-कोरल तकनीक के साधनों और कोरल प्रस्तुति के तरीकों पर बहुत ध्यान दिया। उनका संगीत गतिशील रंगों से भरा है, कलात्मक अभिव्यंजक साधन इसमें एक महत्वपूर्ण स्थान रखते हैं। कोरल प्रस्तुति का सबसे आम तरीका, जो कोरल बनावट में विविधता लाने की अनुमति देता है, वह भाग (विभाजन) का विभाजन था।

अपने असमान मूल्य के बावजूद, सेंट पीटर्सबर्ग के संगीतकारों के कोरल संगीत ने कई गायक मंडलियों के प्रदर्शनों की सूची के विस्तार में योगदान दिया। एम। मुसॉर्स्की, एन। रिम्स्की - कोर्साकोव, सी। कुई, ए। रुबिनस्टीन, ए। एरेन्स्की, ए। ल्याडोव, एम। बालाकिरेव, साथ ही ए की सर्वश्रेष्ठ रचनाओं में निहित मुखर और तकनीकी कठिनाइयों पर काबू पाने अर्खांगेल्स्की, ए। कोपिलोवा, एन। चेरेपनिना, एफ। अकिमेंको, एन। सोकोलोवा, वी। ज़ोलोटेरेवा, ने कोरल प्रदर्शन के रचनात्मक विकास में योगदान दिया।

मॉस्को में रूसी कोरल सोसाइटी के चारों ओर समूहबद्ध संगीतकारों और इसकी जरूरतों के जवाब में, स्वर और हार्मोनिक कार्यों के आधार पर निर्मित होमोफोनिक संगीत लिखा। उल्लेखनीय गायक मंडलियों की प्रदर्शन गतिविधि के व्यापक विकास ने इस क्षेत्र में संगीतकारों की एक पूरी आकाशगंगा की रचनात्मकता को प्रेरित किया। बदले में, वास्तव में कलात्मक काम करता है एक कैपेला, जिसने रूसी पेशेवर और लोक गायन की सर्वोत्तम परंपराओं को अवशोषित किया, गायकों के प्रदर्शन कौशल के मुखर संवर्धन और विकास में योगदान दिया।

इस शैली को एक स्वतंत्र, शैलीगत रूप से अलग प्रकार की संगीत रचनात्मकता के स्तर तक बढ़ाने में एक महान योग्यता सर्गेई इवानोविच तनीव (1856 - 1915) की है। उनकी रचनाएँ रूसी पूर्व-क्रांतिकारी कोरल कला में सर्वोच्च उपलब्धि थीं और मॉस्को की आकाशगंगा "गाना बजानेवालों" पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा, जो एक नई दिशा का प्रतिनिधित्व करती थी (जिसमें पावेल ग्रिगोरिएविच चेस्नोकोव शामिल थे)। एस। आई। तन्येव, एक उच्च प्रतिभाशाली संगीतकार, एक प्रमुख संगीत और सार्वजनिक व्यक्ति, एक गहरे संगीतकार, विचारक, वैज्ञानिक और शिक्षक के रूप में अपने अधिकार के साथ, रूसी कोरल संस्कृति के विकास पर बहुत प्रभाव पड़ा।

लगभग सभी मास्को "गाना बजानेवालों के संगीतकार", जिनमें से कई तन्येव के प्रत्यक्ष छात्र थे, उनके रचनात्मक दृष्टिकोण, सिद्धांतों और विचारों से प्रभावित थे, जो रचनात्मकता और शैक्षणिक आवश्यकताओं दोनों में परिलक्षित होते थे।

19वीं शताब्दी के अंत में रूसी संगीत जीवन में कोरल संगीत-निर्माण की वृद्धि के कारण एक कैपेला कोरल शैली में तन्यव की रुचि भी थी।

तन्येव ने केवल धर्मनिरपेक्ष कोरल संगीत लिखा। साथ ही, उनके कार्यों में कई जीवन विषयों को शामिल किया गया है: प्रकृति की छवियों के माध्यम से जीवन के अर्थ के बारे में विचारों को व्यक्त करने से (जिसे हम बाद में पी। जी। चेस्नोकोव के विश्लेषण किए गए कार्यों में देखेंगे) गहरी दार्शनिक और नैतिक समस्याओं को प्रकट करने के लिए। कविता के संदर्भ में, तन्येव ने एफ। टुटेचेव और वाई। पोलोन्स्की की कविताओं को प्राथमिकता दी, जिसे हम पी। जी। चेस्नोकोव में भी देखते हैं: यह उल्लेखनीय है कि तन्यव और चेस्नोकोव दोनों के पास एक ही साहित्यिक स्रोतों के आधार पर गायक हैं, उदाहरण के लिए, हम एक हैं टुटेचेव के छंदों पर गाना बजानेवालों "अल्पी" पर विचार करना।

यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि "रूसी तत्व" में रुचि, प्राचीन रूसी परंपराओं के लिए प्रयास करना, 19 वीं सदी के अंत - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की विशेषता बन गई। रूसी पंथ संगीत की मौलिकता के विचार ने अलेक्जेंडर दिमित्रिच कस्तलस्की (1856 - 1926) के काम में व्यावहारिक विकास प्राप्त किया। और अलेक्जेंडर तिखोनोविच ग्रेचनिनोव (1864 - 1956) ने विभिन्न शैलियों के एक सचेत संश्लेषण के मार्ग का अनुसरण किया, ज़नामेनी मंत्र के माधुर्य को आधार के रूप में लिया और चर्च गायन के रूपों को "सिम्फनीज़" करने का प्रयास किया।

अंत में, अपने काम के पहले अध्याय को पूरा करते हुए, आइए हम खुद पावेल ग्रिगोरीविच चेस्नोकोव (1877 - 1944) के काम पर ध्यान दें - रूसी कोरल संस्कृति के सबसे बड़े प्रतिनिधियों में से एक, रूसी कोरल सोसाइटी के एक प्रमुख रीजेंट और कंडक्टर, एक संगीत शिक्षक और कार्यप्रणाली। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि बी। असफीव ने अपनी पुस्तक "ऑन कोरल आर्ट" में "कोरल कल्चर" अध्याय में पी। जी। चेस्नोकोव के काम के विश्लेषण को भी नहीं छुआ है और केवल एक फुटनोट में संक्षेप में उल्लेख किया है: "पी। जी। चेस्नोकोव बहुत अच्छा लगता है ... , लेकिन कस्तलस्की के गायन की सामग्री के मामले में वे सभी अधिक सतही और गरीब हैं। चेस्नोकोव की शैली सिर्फ एक शानदार शिल्प है।

अपने जीवन के पूर्व-क्रांतिकारी काल में, उन्होंने खुद को पंथ संगीत के निर्माण के लिए समर्पित कर दिया। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रामाणिक पुराने मंत्रों की उनकी व्यवस्था में रोमांस के स्वरों का परिचय दिया गया था। चेसनोकोव के चर्च गाना बजानेवालों, जो रूसी गीतात्मक रोमांस (उदाहरण के लिए, "योर सीक्रेट सपर्स") के मोड़ को अवशोषित करते हैं, ने "मंदिर के लिए अनुपयुक्त सुस्ती" के लिए "चर्च शैली की शुद्धता" के उत्साही लोगों की आलोचना की। संगीतकार को बहु-टर्ट संरचना के सुरुचिपूर्ण रागों के लिए उनके जुनून के लिए भी आलोचना की गई, विशेष रूप से, विभिन्न कार्यों के गैर-तार, जिसे उन्होंने प्राचीन मंत्रों के सामंजस्य में भी पेश किया। K. B. Ptitsa ने अपनी पुस्तक "मास्टर्स ऑफ़ कोरल आर्ट एट द मॉस्को कंज़र्वेटरी" में इस बारे में निम्नलिखित लिखा है: "हो सकता है कि एक पेशेवर आलोचक के सख्त कान और गहरी नज़र उसके स्कोर में व्यक्तिगत सामंजस्य के सैलून, कुछ मोड़ों की भावुकता को नोटिस करेगी। और अनुक्रम। गाना बजानेवालों में इसकी ध्वनि के पर्याप्त स्पष्ट विचार के बिना, पियानो पर स्कोर बजाते समय इस निष्कर्ष पर आना विशेष रूप से आसान है। लेकिन गाना बजानेवालों द्वारा लाइव प्रदर्शन किए गए उसी टुकड़े को सुनें। मुखर ध्वनि की बड़प्पन और अभिव्यक्ति काफी हद तक पियानो पर सुनाई देने वाली चीज़ों को बदल देती है। काम की सामग्री पूरी तरह से अलग रूप में प्रकट होती है और श्रोता को आकर्षित करने, स्पर्श करने, प्रसन्न करने में सक्षम है।

चेस्नोकोव की रचनाओं की अपार लोकप्रियता उनकी शानदार ध्वनि, उनके उत्कृष्ट स्वर और कोरल स्वभाव से पैदा हुई, गायन की आवाज़ की प्रकृति और अभिव्यंजक संभावनाओं की समझ से निर्धारित होती है। वह मुखर और कोरल अभिव्यंजना के "रहस्य" को जानता और महसूस करता था। "आप पिछले सौ वर्षों में सभी कोरल साहित्य के माध्यम से छाँट सकते हैं, और गार्सनिकोव की कोरल ध्वनि की महारत के बराबर बहुत कम पाया जा सकता है," प्रमुख सोवियत गाना बजानेवालों के नेता जी.ए. दिमित्रीव्स्की।

2 ऐतिहासिक और शैलीगत विश्लेषण

में। रूस की संस्कृति के लिए उसके अभूतपूर्व उदय का काल बन गया। 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध ने रूसी समाज के पूरे जीवन को उभारा, राष्ट्रीय आत्म-जागरूकता के गठन को गति दी। एक ओर, इसने एक बार फिर रूस को पश्चिम के करीब लाया, और दूसरी ओर, इसने यूरोपीय संस्कृतियों में से एक के रूप में रूसी संस्कृति के गठन को गति दी, जो सामाजिक विचार और कलात्मक संस्कृति की पश्चिमी यूरोपीय धाराओं के साथ निकटता से जुड़ी हुई थी, और उस पर अपना प्रभाव डाल रहा है।
रूसी वास्तविकता के संबंध में रूसी समाज द्वारा पश्चिमी दार्शनिक और राजनीतिक शिक्षाओं को आत्मसात किया गया था। फ्रांसीसी क्रांति की स्मृति अभी भी ताजा थी। रूसी धरती पर लाई गई क्रांतिकारी रूमानियत ने राज्य और सामाजिक संरचना की समस्याओं, दासता के मुद्दे, और इसी तरह की समस्याओं पर ध्यान दिया। XIX सदी के वैचारिक विवादों में एक महत्वपूर्ण भूमिका। रूस के ऐतिहासिक पथ और यूरोप और पश्चिमी यूरोपीय संस्कृति के साथ उसके संबंधों पर सवाल उठाया। इसने रूसी बुद्धिजीवियों में पश्चिमी देशों (टीएम ग्रानोव्स्की, एस.एम. सोलोविओव, बी.एन. चिचेरिन, के.डी. कावेलिन) और स्लावोफाइल्स (ए.एस. खोम्याकोव, के.एस. और आई.एस. अक्साकोव, पी.वी.
40 के दशक से। पश्चिमी यूटोपियन समाजवाद के प्रभाव में, रूस में क्रांतिकारी लोकतंत्र का विकास शुरू होता है।

देश के सामाजिक विचार में इन सभी घटनाओं ने काफी हद तक 19 वीं शताब्दी में रूस की कलात्मक संस्कृति के विकास को निर्धारित किया, और सबसे बढ़कर, सामाजिक समस्याओं, प्रचार पर इसका पूरा ध्यान। रूसी साहित्य का "स्वर्ण युग" कहा जाता है, वह युग जब रूसी साहित्य न केवल अपनी पहचान प्राप्त करता है, बल्कि, बदले में, विश्व संस्कृति पर गंभीर प्रभाव डालता है।

रंगमंच, कल्पना की तरह, XIX सदी में। आंशिक रूप से एक सार्वजनिक ट्रिब्यून की भूमिका निभाते हुए, देश के सार्वजनिक जीवन में एक बढ़ती हुई भूमिका निभाना शुरू कर देता है। 1803 से, रूसी मंच पर शाही थिएटरों का वर्चस्व रहा है। 1824 में, पेट्रोव्स्की थिएटर की मंडली को अंततः ओपेरा और नाटक में विभाजित किया गया, इस प्रकार बोल्शोई और माली थिएटर का निर्माण हुआ। सेंट पीटर्सबर्ग में, प्रमुख थिएटर अलेक्जेंड्रिंस्की था।

19 वीं शताब्दी के मध्य - दूसरे भाग में रूसी रंगमंच का विकास अटूट रूप से ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की, जिनके नाटक आज तक माली थिएटर के मंच को नहीं छोड़ते हैं।

XIX सदी की पहली छमाही में। एक राष्ट्रीय संगीत विद्यालय का जन्म। XIX सदी के पहले दशकों में। रोमांटिक प्रवृत्तियों का प्रभुत्व, ए.एन. के काम में प्रकट हुआ। वेरस्टोव्स्की, जिन्होंने अपने काम में ऐतिहासिक विषयों का इस्तेमाल किया। रूसी संगीत विद्यालय के संस्थापक एम। आई। ग्लिंका थे, जो मुख्य संगीत शैलियों के निर्माता थे: ओपेरा ("इवान सुसैनिन", "रुस्लान और ल्यूडमिला"), सिम्फनी, रोमांस, जिन्होंने अपने काम में सक्रिय रूप से लोककथाओं का उपयोग किया। ए.एस. डार्गोमीज़्स्की, ओपेरा-बैले "द ट्रायम्फ ऑफ़ बैचस" के लेखक और ओपेरा में गायन के निर्माता, ने संगीत के क्षेत्र में एक प्रर्वतक के रूप में काम किया।

XIX सदी की पहली छमाही में। शास्त्रीय बैले और फ्रांसीसी कोरियोग्राफर (ए। ब्लैचे, ए। टिटियस) का बोलबाला था। सदी का दूसरा भाग शास्त्रीय रूसी बैले का जन्म है। इसका शिखर पी.आई. द्वारा बैले का उत्पादन था। सेंट पीटर्सबर्ग के कोरियोग्राफर एम.आई. द्वारा त्चिकोवस्की ("स्वान लेक", "स्लीपिंग ब्यूटी")। पेटिपा।

चित्रकला में रूमानियत का प्रभाव मुख्य रूप से चित्र में ही प्रकट हुआ। O. A. Kiprensky और V. A. Tropinin के काम, नागरिक पथ से दूर, मानवीय भावनाओं की स्वाभाविकता और स्वतंत्रता की पुष्टि करते हैं। एक ऐतिहासिक नाटक के नायक के रूप में एक व्यक्ति के बारे में रोमांटिक विचारों को के.पी. ब्रायलोव ("द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई"), ए.ए. के कैनवस में सन्निहित किया गया था। इवानोव "द अपीयरेंस ऑफ क्राइस्ट टू द पीपल")। रोमांटिकतावाद की विशेषता राष्ट्रीय, लोक रूपांकनों पर ध्यान एजी वेनेत्सियानोव और उनके स्कूल के चित्रकारों द्वारा बनाई गई किसान जीवन की छवियों में प्रकट हुआ था। परिदृश्य की कला भी वृद्धि का अनुभव कर रही है (एस। एफ। शेड्रिन, एम। आई। लेबेदेव, इवानोव)। XIX सदी के मध्य तक। शैली की पेंटिंग सामने आती है। पी। ए। फेडोटोव के कैनवस, किसानों, सैनिकों, छोटे अधिकारियों के जीवन की घटनाओं को संबोधित करते हुए, सामाजिक समस्याओं पर ध्यान देते हैं, पेंटिंग और साहित्य के बीच घनिष्ठ संबंध।

XIX सदी के पहले तीसरे की रूसी वास्तुकला। देर से क्लासिकवाद के रूपों में विकसित - साम्राज्य शैली। ये रुझान ए.एन. वोरोनिखिन (सेंट पीटर्सबर्ग में कज़ान कैथेड्रल), ए.डी. ज़खारोव (एडमिरल्टी का पुनर्निर्माण) द्वारा व्यक्त किए गए थे, केआई रॉसी द्वारा निर्मित सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्र के पहनावे में - जनरल स्टाफ की इमारत, अलेक्जेंड्रिया थिएटर , मिखाइलोव्स्की पैलेस, साथ ही मॉस्को की इमारतों में (ओ.आई. बोव, बोल्शोई थिएटर डी.आई., गिलार्डी द्वारा परियोजनाएं)। 30 के दशक के बाद से 19 वी सदी वास्तुकला में, "रूसी-बीजान्टिन शैली" प्रकट होती है, जिसे केए टन (कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर (1837-1883), ग्रैंड क्रेमलिन पैलेस, शस्त्रागार के निर्माता) द्वारा व्यक्त किया गया था।

XIX सदी के पहले दशकों में। साहित्य में, शैक्षिक विचारधारा, व्यक्ति और उसकी आंतरिक दुनिया, भावनाओं पर एक प्रमुख ध्यान से ध्यान देने योग्य प्रस्थान है। ये परिवर्तन रूमानियत के सौंदर्यशास्त्र के प्रसार से जुड़े थे, जिसमें एक सामान्यीकृत आदर्श छवि का निर्माण शामिल था, वास्तविकता के विपरीत, एक मजबूत, स्वतंत्र व्यक्तित्व का दावा, समाज के सम्मेलनों की उपेक्षा करना। अक्सर आदर्श को अतीत में देखा जाता था, जिससे राष्ट्रीय इतिहास में रुचि बढ़ जाती थी। रूसी साहित्य में रूमानियत का उदय वी। ए। ज़ुकोवस्की के गाथागीत और गीत के साथ जुड़ा हुआ है; डिसमब्रिस्ट कवियों के लेखन, साथ ही ए.एस. पुश्किन के शुरुआती कार्यों ने उन्हें "मनुष्य की उत्पीड़ित स्वतंत्रता", व्यक्ति की आध्यात्मिक मुक्ति के लिए संघर्ष के आदर्शों से परिचित कराया। रोमांटिक आंदोलन ने रूसी ऐतिहासिक उपन्यास (A.A. Bestuzhev-Marlinsky, M.N. Zagoskin) की नींव रखी, साथ ही साथ साहित्यिक अनुवाद की परंपरा भी। रोमांटिक कवियों ने सबसे पहले रूसी पाठक को पश्चिमी यूरोपीय और प्राचीन लेखकों के कार्यों से परिचित कराया। वी.ए. ज़ुकोवस्की होमर, बायरन, शिलर के कार्यों का अनुवादक था। हम अभी भी एन.आई. द्वारा अनुवादित इलियड पढ़ते हैं। गेडिच।

1820 और 30 के दशक में स्वच्छंदतावाद की परंपराएं गीत कवियों के काम में संरक्षित, जिन्होंने व्यक्ति के अनुभवों को संबोधित किया (N.M. Yazykov, F.I. Tyutchev, A.A. Fet, A.N. Maikov, Ya.P. Polonsky)।

कोल्टसोव एलेक्सी वासिलिविच - कवि। कोल्टसोव की कविता 19 वीं शताब्दी के पहले तीसरे के शहरी दार्शनिकवाद (क्षुद्र और मध्य शहरी पूंजीपति वर्ग) की साहित्यिक शैली की सबसे विकसित अभिव्यक्ति है। कोल्टसोव के प्रारंभिक काव्य प्रयोग दिमित्रीव की कविताओं की नकल का प्रतिनिधित्व करते हैं<#"justify">टुटेचेव की कविता को शोधकर्ताओं द्वारा दार्शनिक गीतों के रूप में परिभाषित किया गया था, जिसमें, तुर्गनेव के अनुसार, विचार "पाठक के लिए कभी भी नग्न और अमूर्त नहीं दिखता है, लेकिन हमेशा आत्मा या प्रकृति की दुनिया से ली गई छवि के साथ विलीन हो जाता है, इसमें प्रवेश करता है, और स्वयं यह अविभाज्य और अविभाज्य रूप से प्रवेश करता है।" उनके गीतों की यह विशेषता "विज़न" (1829), "जैसे महासागर पृथ्वी की दुनिया को गले लगाता है ..." (1830), "दिन और रात" (1839), आदि कविताओं में पूरी तरह से परिलक्षित होता था।

लेकिन एक और मकसद है, शायद सबसे शक्तिशाली और अन्य सभी को निर्धारित करने वाला; यह स्वर्गीय वी.एस. द्वारा बड़ी स्पष्टता और बल के साथ तैयार किया गया है। सोलोविएव, जीवन के अराजक, रहस्यमय मौलिक सिद्धांत का मकसद। "और गोएथे ने खुद पर कब्जा नहीं किया, शायद हमारे कवि के रूप में गहराई से, दुनिया के अस्तित्व की अंधेरे जड़, इतनी दृढ़ता से महसूस नहीं किया और इतनी स्पष्ट रूप से महसूस नहीं किया कि सभी जीवन की रहस्यमय नींव, प्राकृतिक और मानव, - नींव जिस पर अर्थ आधारित है। ब्रह्मांडीय प्रक्रिया, और मानव आत्मा का भाग्य, और मानव जाति का पूरा इतिहास। यहां टुटेचेव वास्तव में काफी मूल है और यदि केवल एक ही नहीं है, तो शायद सभी काव्य साहित्य में सबसे मजबूत है। "

.संगीत कार्यों का विश्लेषण

1 संगीत - सैद्धांतिक विश्लेषण

हमारे काम में, एक विस्तृत विश्लेषण के लिए, P. G. Chesnokov के 4 गायकों को लिया जाता है: F. Tyutchev "आल्प्स" और "स्प्रिंग शांत" के छंदों के लिए दो गायक, ए। कोल्टसोव "वन" के छंदों के लिए एक गाना बजानेवालों और एक गाना बजानेवालों के। ग्रीबेंस्की के छंद के लिए "भोर गर्म हो रहा है"।

कोरस "डॉन झिलमिलाता है" सेशन। 28, नंबर 1 चेस्नोकोव के कोरल काम के लिए सबसे विशिष्ट काम है। जैसा कि चेसनोकोव खुद लिखते हैं: "नीचे अनुमानित विश्लेषण का अध्ययन करना शुरू करना, इस के संगीत के साथ विस्तार से परिचित होना आवश्यक है" रचना, पहले पियानो प्रस्तुति के अनुसार, और फिर कोरल स्कोर के अनुसार। उसके बाद, आपको सभी स्पष्टीकरणों को ध्यान से पढ़ने की जरूरत है, उनकी तुलना अंकन और स्कोर में नोट्स से करें।

हम जिस कार्य का विश्लेषण कर रहे हैं वह तीन-भाग के रूप में लिखा गया है। पहला आंदोलन बार 19 पर समाप्त होता है; दूसरा आंदोलन, 19वीं से शुरू होकर, माप 44 के मध्य तक रहता है; माप 44 के अंत में, तीसरा आंदोलन शुरू होता है। दूसरे भाग का अंत और तीसरे का आरंभ स्पष्ट और निश्चित रूप से व्यक्त किया गया है। यह पहले भाग के अंत के बारे में नहीं कहा जा सकता है; यह बार 19 के मध्य में समाप्त होता है, और इसे मध्य भाग से अलग करने का एकमात्र साधन शीर्ष पर छोटा सीसुरा है। स्वयं चेसनोकोव के विश्लेषण द्वारा निर्देशित, हम काम के प्रत्येक भाग पर विस्तार से विचार करेंगे।

पहले 18.5 बार एक दो-भाग का रूप बनाते हैं जो G प्रमुख की मुख्य कुंजी में एक पूर्ण कैडेंज़ा के साथ समाप्त होता है।

पहली अवधि (बार 1-6) में दो वाक्य होते हैं (बार 1-3 और 4-6) अपूर्ण कैडेंस के साथ समाप्त होते हैं। बाद के वाक्य (बार 7-10) चेस्नोकोव ने पहली अवधि को एक जोड़ के रूप में संदर्भित करने का प्रस्ताव दिया है, इसे दो मानदंडों द्वारा निर्धारित किया गया है: 1) अवधि के दूसरे वाक्य में प्रमुख का बढ़ा हुआ पांचवां (एक तेज, वी। 5) तत्काल एक अतिरिक्त अंतिम संगीत वाक्य की आवश्यकता है; 2) यह वाक्य "एक निश्चित बारीकियों के साथ उद्देश्यों में अविभाज्य एक विशिष्ट वाक्यांश है: विभिन्न संशोधनों में इस प्रकृति के वाक्यांश पूरे काम के दौरान समान निष्कर्षों में पाए जाएंगे।"

पहला वाक्य (चेसनोकोव इसे "मुख्य एक" कहता है) में दो वाक्यांश होते हैं, जिनमें से प्रत्येक के दो उद्देश्य होते हैं। पहले दो उद्देश्य एक बारीकियों में विलीन हो जाते हैं, और दूसरे वाक्यांश में दो स्वतंत्र उद्देश्य होते हैं जो वाक्यांश की एक भी बारीकियों का निर्माण नहीं करते हैं। दूसरा वाक्य ("अधीनस्थ खंड") वाक्यांशों, उद्देश्यों और बारीकियों के संदर्भ में पहले जैसा ही है। अंतिम ("कोड") वाक्य में, चेसनोकोव बैरिटोन भाग को "प्रमुख मधुर पैटर्न" के रूप में एकल करता है। "दूसरी योजना" के कुछ हिस्सों में पहले वाक्यांश (बार 7-8) में हम ऐसी बारीकियों से मिलते हैं, जिसे "छंटनी वाली चोटी" कहा जाता है। पहले वाक्यांश (cresc।) की सामान्य बारीकियाँ अंत तक नहीं पहुँचती हैं, इसकी चोटी नहीं है, और वाक्यांश के अंत में मूल शांत बारीकियों पर आता है, जो वाक्यांश की शुरुआत में था। यह "मूल योजना के भाग" - बैरिटोन भाग में उद्देश्यों के वंश के कारण है। इसलिए, "समर्थक दल" इसके शिखर का शिखर है। "छंटनी" होनी चाहिए ताकि "मूल योजना की पार्टी" को अस्पष्ट न करें और सामान्य पहनावा न छोड़ें। इस मामले में, ऐसी बारीक विशेषता इतनी स्पष्ट नहीं है।

दूसरा वाक्यांश (बार 9-10) उद्देश्यों में अविभाज्य है। औपचारिक रूप से, इस वाक्यांश को विभाजित करना संभव है, लेकिन एक शब्द के पाठ में उपस्थिति और सामान्य निश्चित बारीकियों पी हमें यह कहने की अनुमति देता है कि यह वाक्यांश एक एकल है।

यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए, पहली अवधि का विश्लेषण करते हुए, हम मान सकते हैं कि इस अवधि में तीन समान वाक्य हैं।

दूसरी अवधि में, नई संगीत सामग्री देखी जाती है और संगीत संरचना में कुछ बदलाव पाए जाते हैं। दूसरी अवधि में दो वाक्य होते हैं। पहले वाक्य के अंत में, बी मेजर ("फ्रिजियन कैडेन्ज़ा") की कुंजी में विचलन होता है, और दूसरे वाक्य का अंत हमें जी मेजर की मुख्य कुंजी पर लौटाता है।

दूसरी अवधि में, हम कुछ नया देखते हैं, जो पहली अवधि में नहीं था, अर्थात्, वाक्यांश का तीन-आकृति जोड़: "नरक बस थोड़ा सा श्रव्य रूप से सरसराहट करता है।" पहले वाक्यांश की त्रिमूर्ति हमें यह कहने की अनुमति नहीं देती है कि यह एक स्वतंत्र वाक्य का गठन करता है, क्योंकि इसके पीछे कोई ताल नहीं है। दो वाक्यांशों की समरूपता दूसरे मकसद (पहले वाक्य में) और तीसरे मकसद (दूसरे वाक्य में) द्वारा हासिल की जाती है, जो पूरे वाक्यांश को एक ही बारीकियों में जोड़ती है।

"अधीनस्थ खंड" का निर्माण "मुख्य खंड" की तुलना में पूरी तरह से अलग तरीके से किया गया है। चूंकि पहले वाक्य को तीन-मोटिव प्रकृति के कारण विस्तारित किया गया था, अवधि की कुल मात्रा को संरक्षित करने के लिए, दूसरे वाक्य को संकुचित करना होगा।

सोप्रानोस और अल्टोस द्वारा किया गया पहला वाक्यांश, दूसरे "अधीनस्थ" वाक्य के ("मछली जोर से छींटे") औपचारिक रूप से उद्देश्यों में विभाजित है। इसलिए, पहले वाक्यांश में एक सामान्य अपरिवर्तनीय बारीकियां एमएफ हैं। बास और टेनर्स में पहले वाक्यांश की पुनरावृत्ति बिल्कुल किसी भी बदलाव के अधीन नहीं है। दूसरा वाक्यांश, जो काम के पहले भाग को पूरी तरह से पूरा करता है, वह भी स्थिर और अविभाज्य है, जिसमें एक सामान्य निश्चित बारीकियों पी है।

हम काम के दूसरे भाग के विश्लेषण की ओर मुड़ते हैं। इसे तुरंत तानवाला विशेषता पर ध्यान दिया जाना चाहिए जो एक संगीत रूप के निर्माण के नियमों को पूरा करता है। काम के पहले और तीसरे भाग में मुख्य तानवाला के प्रभुत्व के संबंध में, मध्य भाग (सलाखों 19-44) में हम जी मेजर में इस tonality की पूर्ण अनुपस्थिति का निरीक्षण करते हैं।

संरचना में, यह भाग पहले भाग से थोड़ा बड़ा है और इसका रूप पहले भाग के रूप के विपरीत है, जो एक संगीत रूप के निर्माण के नियमों को भी पूरा करता है।

दूसरे भाग में एक अवधि के रूप में लिखे गए तीन एपिसोड होते हैं।

आइए एक नजर डालते हैं पहले एपिसोड पर। मुख्य वाक्य (बार 20-24) में दो सममित लेकिन अलग-अलग वाक्यांश होते हैं। पहले वाक्यांश में एक योजना है, और दूसरी दो। अधीनस्थ खंड के अगले दो वाक्यांश (बार 25-28) को रूपांकनों (तीन-आकृति) में विभाजित किया गया है। दूसरा वाक्यांश एक कैडेन्ज़ा नहीं देता है और इसलिए अवधि के लिए सामान्य निष्कर्ष नहीं देता है।

दूसरी अवधि (एपिसोड) हमें पूरी तरह से अलग, शाब्दिक, योजनाबद्ध, लयबद्ध रूप से अलग लगती है, हालांकि पहला एपिसोड दूसरे में (पहले की अपूर्णता से) गुजरता है।

दूसरे एपिसोड में पूरे दो प्लान हैं। पहले वाक्य में, नियोजित नेतृत्व ऑल्टो भाग से संबंधित है, और दूसरे वाक्य में, सोप्रानो भाग से संबंधित है। पहले वाक्य में कोई ताल नहीं है। इसके कारण, इस मामले में, हम प्रस्ताव की बारीकियों की एकता के बारे में बात कर सकते हैं। यद्यपि आनुपातिकता और समरूपता इस बात से इनकार करने का आधार नहीं देती है कि हमारे पास एक अवधि का रूप है। दूसरे वाक्य में एक पूर्ण ताल की उपस्थिति से इसकी पुष्टि होती है।

तीसरे एपिसोड के पहले वाक्य (38-40 बार) में भी कोई ताल नहीं है। लेकिन दूसरे एपिसोड में उन्हीं कारणों से, हम मानते हैं कि यह एक अवधि का रूप है (आनुपातिकता, समरूपता, दूसरे वाक्य में पूर्ण ताल की उपस्थिति)। इस मामले में, हम फिर से द्वि-आयामीता का निरीक्षण करते हैं। पूरे प्रकरण में प्रमुख योजना सोप्रानो भाग की है। साथ देना पहली अवधि का हिस्सा है। दूसरा प्लान अल्टोस, सेकेंड टेनर्स और बास के पार्ट्स को दिया गया है। तीसरी कड़ी का दूसरा वाक्य दूसरे भाग का अंतिम भाग और विचाराधीन संपूर्ण कार्य की परिणति है। पूरे वाक्य में एक बारीकियां f है। दूसरा वाक्य बी मेजर में एक पूर्ण कैडेंजा के साथ समाप्त होता है, जो जी मेजर की प्रमुख कुंजी भी है। तदनुसार, फ़र्माटा के बाद, जो काम के दो हिस्सों को अलग करता है, हम पी की बारीकियों पर जी मेजर की मुख्य कुंजी पर लौटने का निरीक्षण करते हैं।

तीसरा आंदोलन पहले आंदोलन का संक्षिप्त रूप है। पहले भाग की पहली अवधि पूरे तीसरे भाग का घटक बन गई। केवल अब पुनरावर्तन में पहले भाग की अवधि का अतिरिक्त वाक्य एक अधीनस्थ खंड बन गया है।

पहला वाक्य (बार 44-48) संकुचित अवधि के रूप में लिखा गया है। चेस्नोकोव दो वाक्यों के बीच एक माध्यिका ताल की उपस्थिति से इसकी पुष्टि करता है। दूसरा वाक्य एक अवधि नहीं है। लेकिन उनकी अंतिम प्रकृति के कारण, पहले वाक्य के साथ, चेसनोकोव के अनुसार, वे एक संकुचित दो-भाग रूप बनाते हैं।

इस प्रकार, हमने "डॉन इज़ ग्लिमरिंग" कोरस का सैद्धांतिक विश्लेषण किया।

गाना बजानेवालों "आल्प्स" सेशन। 29 नंबर 2 (एफ. टुटेचेव के गीत के लिए) एक लैंडस्केप स्केच है, प्रकृति की एक तस्वीर है। टुटेचेव की कविता दो-भाग मीटर (ट्रोची) में लिखी गई है और, इसकी लय और मनोदशा में, अनजाने में पुश्किन की कविता "द विंटर रोड" ("चाँद लहराती मिस्ट के माध्यम से अपना रास्ता बनाती है") के साथ एक जुड़ाव को जन्म देती है, नहीं पहले शब्द "थ्रू" का उल्लेख करने के लिए, जो तुरंत इन संघों का सुझाव देता है।

दोनों कविताएं प्रकृति के साथ अकेले व्यक्ति की मनोदशा को बयां करती हैं। लेकिन उनमें एक निश्चित अंतर है: पुश्किन की कविता अधिक गतिशील है, इसमें शामिल व्यक्ति प्रक्रिया में भागीदार है, और टुटेचेव इस भव्यता और शक्ति से अभिभूत, राजसी पहाड़ों, उनकी रहस्यमय दुनिया पर विचार करने वाले व्यक्ति की श्रद्धा है। पराक्रमी स्वभाव का।

टुटेचेव की राजसी पहाड़ों की तस्वीर दो अलग-अलग राज्यों में "खींची गई" है - रात और सुबह (विशिष्ट टुटेचेव चित्र)। संगीतकार साहित्यिक पाठ का संवेदनशील रूप से अनुसरण करता है। कवि की भाँति संगीतकार भी कृति को दो भागों में बाँटता है, ठीक वैसे ही जैसे उनकी मनोदशा में भिन्न और विषमता होती है।

गाना बजानेवालों का पहला भाग धीमा, संयमित है, रात में आल्प्स की एक तस्वीर को चित्रित करता है, जिसमें इन पहाड़ों के सामने लगभग एक रहस्यमय द्रुतशीतन आतंक व्यक्त किया जाता है - एक मामूली कुंजी (जी नाबालिग) में एक गंभीर और उदास रंग, सभी भागों में विभाजन के साथ एक अधूरे मिश्रित गाना बजानेवालों की आवाज। 1-3 वॉल्यूम से। पहाड़ों को ढँकने वाली एक उदास रात की छवि एक असामान्य रूप से शांत द्वारा व्यक्त की जाती है, जैसे कि धीरे-धीरे तैरती हुई ध्वनि, बिना बास के, और फिर अगले वाक्यांश में बास को चुपचाप "आल्प्स" शब्द में बदल दिया जाता है, जो एक भावना देता है छिपा खतरा और शक्ति। और दूसरे वाक्यांश (बार 7-12) में, थीम को ऑक्टेव यूनिसन में बास द्वारा बजाया जाता है (चेसनोकोव की पसंदीदा तकनीक, कोरल व्यवस्था के रूसी राष्ट्रीय गुण की अभिव्यक्ति के रूप में, जिसका एक अनूठा उदाहरण उनका नाटक है "नहीं मुझे बुढ़ापे में अस्वीकार कर दो" (ऑप। 40 नंबर 5) मिश्रित गाना बजानेवालों और बास एकल कलाकार - सप्तक के लिए)। यह बास विषय स्पष्ट रूप से रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा प्रसिद्ध शेहेराज़ादे से भयानक सुल्तान के विषय से जुड़ा हुआ है। उसी समय, सोप्रानो और टेनर फ्रीज, नोट जी ​​पर "मृत"। साथ में, यह एक उदास, यहां तक ​​​​कि दुखद छवि बनाता है।

फिर से, सद्भाव पर ध्यान देना चाहिए - रंगीन, रसदार, सातवें और गैर-तार (2-3 tt।) के उपयोग के साथ, कार्यात्मक से अधिक रंगीन।

दूसरे छंद में, "एक निश्चित आकर्षण की शक्ति से" (बार 12-16), संगीतकार टेनर्स और सोप्रानोस के बीच नकल का उपयोग करता है, जो माधुर्य की ऊपर की दिशा के साथ मिलकर आंदोलन की भावना पैदा करता है, लेकिन यह आंदोलन फीका (पाठ के अनुसार)। एक ही समय में दूसरा श्लोक और पूरा पहला भाग बारीकियों पीपीपी और डी मेजर ट्रायड पर समाप्त होता है, जो एकमात्र प्रमुख मूड (जी मेजर) के पहले भाग की एक ही कुंजी में प्रमुख है। दूसरा भाग तुरंत जीवंत गति, प्रकाश रजिस्टर, एक ही नाम के प्रमुख की ध्वनि के साथ विरोधाभासी है, मुख्य विषय "लेकिन पूर्व केवल लाल हो जाएगा" के चौथे स्वर को आमंत्रित करता है। दूसरे भाग में 1-6 खंड के रूपांकनों का उपयोग किया गया है। पहला छंद और दूसरा छंद, खंड 13-16। इससे प्रेरक विकास के परिणामस्वरूप एक निश्चित संश्लेषण और एक नया गुण उत्पन्न होता है। पूरे दूसरे आंदोलन की आवाज़ों का आचरण अनुकरणीय विकास के अधीन होगा, जो बाद में एक सामान्य चरमोत्कर्ष की ओर ले जाता है, एक उच्च रजिस्टर और एक पूर्ण मिश्रित गाना बजानेवालों की गंभीर ध्वनि। चरमोत्कर्ष गाना बजानेवालों के अंतिम शानदार पॉलीफोनिक हार्मोनिक रूप से रंगीन रागों पर काम के अंत में लगता है ("और पूरा पुनर्जीवित परिवार सोने के मुकुट में चमकता है!", टीटी। 36-42)। चेसनोकोव कुशलता से समय और आवाजों के रजिस्टर के साथ खेलता है, डिविसी को चालू और बंद करता है। निरंतर विचलन और संशोधनों के माध्यम से, संपूर्ण गाना बजानेवालों का अंत ए मेजर की कुंजी में होता है।

कोरस "वन" सेशन। 28 नंबर 3 (ए। कोल्टसोव के गीत के लिए) रूसी लोक गीत रचनात्मकता की भावना और प्रभाव से प्रभावित एक महाकाव्य चित्र है, जो व्यवस्थित रूप से चेसनोकोव के अपने रचनात्मक व्यक्तित्व के साथ संयुक्त है। इस रचना की विशेषता काव्यात्मक ईमानदारी, गहरे गेय प्रतिबिंब, चिंतन और अनुग्रह से भरी हुई है, जो रूसी लोगों की ट्रैशिज्म विशेषता के साथ संयुक्त है, "सॉबिंग" गाते हुए, एफएफएफ पर एक विशाल चरमोत्कर्ष के साथ।

कोल्टसोव की कविता पुस्तक कविता और किसान गीत लोककथाओं के संश्लेषण से ओत-प्रोत है। कविता "वन" की राष्ट्रीयता मुख्य रूप से कवि द्वारा उपयोग किए गए विशेषणों से आती है, जैसे "बोवा द स्ट्रॉन्ग मैन", "डू नॉट फाइट", "यू कहते हैं"। लोक कला में भी, तुलना अक्सर पाई जाती है, जिसे कोल्टसोव उस कविता में संदर्भित करता है जिसका हम अध्ययन कर रहे हैं। उदाहरण के लिए, वह जंगल की छवि की तुलना एक नायक ("बोवा द स्ट्रॉन्ग मैन") से करता है, जो तत्वों के साथ संघर्ष की स्थिति में है ("... हीरो बोवा, आपने जीवन भर संघर्ष किया है")।

कविता के ऐसे मूड के संबंध में, चेस्नोकोव का संगीत त्रासदी, मौलिक आंदोलन से प्रभावित है। पूरा काम मिश्रित रूप में लिखा गया है: क्रॉस-कटिंग स्ट्रॉफिक रूप, कविता के आधार पर लिखे गए लगभग सभी कार्यों में निहित, दोहे के साथ संश्लेषित, एक प्रकार का परहेज (गायन), जो हम काम के कनेक्शन से आ रहे हैं लोक कला के साथ विचार। आप यहां त्रिपक्षीयता भी देख सकते हैं। पहले भाग (एक प्रदर्शनी की तरह, खंड 1-24) में दो एपिसोड, दो थीम शामिल हैं। पहला भाग (बचाना) "क्या, घना जंगल, विचारशील हो गया है" (बार 1-12), एक जटिल मीटर 5/4 (फिर से लोककथाओं की विशेषता) में लिखा गया है, सभी स्वरों में एक लोक गीत में निहित एक समान मंत्र जैसा दिखता है अंतिम शब्द को दोहराते हुए प्रत्येक वाक्यांश के अंत में एक बास ओवरटोन के साथ: "विचारशील", "धुंधला", मोहित", "खुला"।

रचना सामान्य बारीकियों f पर C नाबालिग की कुंजी में शुरू होती है, लेकिन फिर भी, कुछ समय के लिए, यह "शांत त्रासदी" के चरित्र को धारण करती है।

दूसरा विषय, जो दूसरा एपिसोड बनाता है, "यू स्टैंड, डूप्ड एंड नॉट फाइट" (बार 13-24) पांचवें निम्न चरण जी फ्लैट माइनर की कुंजी में गुजरता है, आकार 11/4 (राष्ट्रीयता के लिए फुटनोट) और सामान्य बारीकियों p. लयबद्ध रूप से, दूसरा विषय पहले (तिमाही और आठवें नोटों की प्रबलता) से बहुत अलग नहीं है। अंतराल-मेलोडिक योजना में कुछ बदलाव हैं: माधुर्य की सामान्य दिशा बदल गई है - पहले विषय का नीचे का दृष्टिकोण था आंदोलन, और दूसरा ऊपर की ओर था; पहले विषय में भी, आठवें ने शोक का मकसद बनाया, और दूसरे में, आठवें ने सहायक गुणों का अधिग्रहण किया। दूसरे वाक्यांश में "क्लोक पैरों पर गिर गया" (बार 19-24), टेनर्स द्वारा किया गया, हम केवल एक अलग कुंजी (डी फ्लैट मेजर) में पहली थीम (एकल) पर वापसी देखते हैं और थोड़ा मधुर रूप से बदलते हैं, एक अलग बारीकियों mf पर प्रदर्शन किया। सोप्रानोस और अल्टोस एकसमान रूप से एफ - एफ फ्लैट - एफ में सेमीटोन मोटिफ के साथ पी की बारीकियों पर गुजरते हैं। हम पहले से ही इस तकनीक को अन्य चेसनोकोव के गायन (एल्पी गाना बजानेवालों) में देख चुके हैं। फिर विषय बास में चला जाता है, विषय पर जोर देने का सिद्धांत और अन्य आवाजों की एकसमान ध्वनि विपरीत बारीकियों पर बनी रहती है।

फिर शुरू होता है एक बड़ा दूसरा भाग (tt. 24 - 52)। यह सी माइनर की मुख्य कुंजी में पहली थीम की शुरूआत के साथ शुरू होता है, जिसे मधुर रूप से संशोधित किया गया है। यह पूछताछ के इंटोनेशन के कारण है। इसलिए, पहले वाक्यांश के अंत में, एक ऊंचा मी बेकर प्रकट होता है ("उच्च भाषण कहाँ गया?"), और दूसरे वाक्यांश ने आंदोलन के दृष्टिकोण को भी बदल दिया और ऊपर चला गया ("गर्व शक्ति, युवा वीरता?" ) बासों में विषय चेसनोकोव की पसंदीदा तकनीक के अनुसार किया जाता है - सप्तक की एकता। इसके अलावा, कविता के पाठ से जुड़ा तनाव बढ़ने लगता है। और हम देखते हैं कि कैसे बचना विषय कैनन द्वारा विकसित किया गया है (बार 29-32)। बार्स 25-36 हम पहली क्लाइमेक्टिक वेव (दूसरे भाग में विकास के तत्व हैं) के रूप में नामित कर सकते हैं - मुख्य विषय के माधुर्य में बदलाव, एक विहित विकास। शब्दों पर "वह काला बादल खोलेगी" (tt। 33-36), पहला चरमोत्कर्ष गुजरता है। यह ff की सामान्य बारीकियों पर F नाबालिग की कुंजी में किया जाता है। बार 37 से चरम विकास की दूसरी लहर शुरू होती है। गति (आरोही) के दृष्टिकोण से हमें पहले भाग के दूसरे विषय की स्मृति मिलती है। सबसे पहले, विषय बी फ्लैट मेजर (बार 37-40) में किया जाता है, जहां दूसरे निम्न चरण (सी फ्लैट) की उपस्थिति हमें कुंजी के प्रमुख झुकाव को महसूस करने की अनुमति नहीं देती है। फिर 41-44 वॉल्यूम से। काम का सबसे चमकीला एपिसोड आता है। यह ई-फ्लैट मेजर में लिखा गया था। चूंकि रचना की सामान्य स्थिति संघर्ष की स्थिति है, यहां हम संगीत में जंगल के विरोध की शक्ति देखते हैं ("यह घूमेगा, यह बाहर निकलेगा, आपकी छाती कांप जाएगी, डगमगाएगी")। टीटी 45-48 - क्रमिक विकास के माध्यम से एक सहायक उद्देश्य का विकास। इसके अलावा, दूसरी लहर हमें पूरे काम के सामान्य चरमोत्कर्ष पर ले जाती है। खंड के रूप में एक ही विषय का पीछा किया जा रहा है। 33-36 केवल सामान्य बारीकियों में fff। इस विशेष स्थान पर एक सामान्य चरमोत्कर्ष की उपस्थिति भी कविता के पाठ से निर्धारित होती है, संगीत एक तूफान के तत्व को दर्शाता है जो जंगल की छवि का विरोध करता है ("तूफान एक दुष्ट चुड़ैल की तरह रोएगा और अपने बादलों को ऊपर ले जाएगा ये ए")।

टीटी 53-60, फ़र्माटा द्वारा अलग किया गया, हमारी राय में, दूसरे और तीसरे (दोहराव) भागों के बीच एक कड़ी का गठन करता है। यह दूसरी जलवायु तरंग में अपने आप में दो विकसित तत्वों का संश्लेषण करता है: ज्ञानोदय का विषय और एक सहायक उद्देश्य। लिंक हमें कहानी कहने की स्थिति में वापस लाता है। तीसरा पुनरावर्तन भाग पहले के समान सिद्धांत का पालन करता है। एक बड़ा विकासात्मक दूसरा भाग पुनर्पूंजीकरण की संक्षिप्तता और संक्षिप्तता की व्याख्या करता है। पूरा टुकड़ा सी माइनर की मुख्य कुंजी में सामान्य बारीकियों f पर समाप्त होता है, धीरे-धीरे दूर हो जाता है।

इस प्रकार, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि पहला और तीसरा भाग हमें एक कथा, एक प्रकार का बटन समझौता, दूर के समय के बारे में गाते हुए दर्शाता है। मध्य भाग हमें जंगल के तत्काल अस्तित्व, तत्वों के साथ उसके संघर्ष के समय तक ले जाता है। और तीसरा भाग हमें बायन में वापस लाता है।

गाना बजानेवालों "वसंत शांत" सेशन। 13 नंबर 1 (एफ। टुटेचेव के शब्दों में) उन कार्यों से काफी भिन्न है जिन पर हमने पहले विचार किया था। यह एक ऐसी तस्वीर है जहां चेसनोकोव के संगीत में सन्निहित टुटेचेव के कुछ महत्वपूर्ण विश्वदृष्टि विचार रखे गए हैं।

उनके काम में वसंत की रोमांटिक छवि नवीनता, पुनर्जन्म, प्रकृति के नवीनीकरण की प्रत्याशा है।

टुटेचेव की रचनात्मक विश्वदृष्टि की मुख्य विशेषता यह है कि उनके लिए प्रकृति केवल एक काव्यात्मक पृष्ठभूमि नहीं है, एक गेय नायक की आत्मा का परिदृश्य है, बल्कि एक प्रतीकात्मक छवि का एक विशेष विषय है, मानवीय अनुभवों का प्रक्षेपण, दार्शनिक प्रतिबिंबों के लिए एक आवश्यक सामग्री है। दुनिया, इसकी उत्पत्ति, विकास, रिश्तों और विरोधों के बारे में।

P. G. Chesnokov का काम स्ट्रोफिक रूप में लिखा गया है, जिसे तीन छोटे भागों में विभाजित किया गया है, एक दूसरे में तरल रूप से डालना।

पाठ के शब्दार्थ पक्ष को प्रस्तुत करते हुए, पहला भाग ध्वनि तनाव, कमिनेशन का बहुत शिखर है, जहाँ से हम धीरे-धीरे शांत करने वाले, शांत करने वाले का निरीक्षण करेंगे।

पहला भाग, पहला श्लोक (बार 1-9) सामान्य सूक्ष्म अंतर mf पर एक कमजोर धड़कन के साथ माप के कारण शुरू होता है (हम पाठ में इस अति सूक्ष्म अंतर को जोर से नहीं पाएंगे)। कमजोर ताल पर संगीत की शुरुआत हमें अस्थिरता, आत्मा के असंतुलन, तनाव का अहसास कराती है। हम दूसरे श्लोक में आगे एमएफ बारीकियों से मिलेंगे, और बास - ऑक्टेविस्ट वहां शामिल होंगे, लेकिन यह कहने का कारण देता है कि पहले श्लोक में चरमोत्कर्ष "ओ" है, जिससे पूरा काम शुरू होता है। यह एक तरह के विस्मयादिबोधक की तरह है, एक रोना - एक उच्च भावनात्मक बिंदु।

यह बहुत ही उल्लेखनीय है कि हम पहले 9वीं बार में टॉनिक का सामना करते हैं, और फिर यह तीसरे स्वर के बिना बार की कमजोर धड़कन पर पड़ता है। मैं यह नोट करना चाहूंगा कि संगीत में भावनात्मक तनाव अतृप्त, खाली है। ऐसा खालीपन माधुर्य की सर्वोत्कृष्टता द्वारा दिया जाता है, जो कि टर्ट्स-फ्री प्रमुख है जिसके साथ सब कुछ शुरू होता है। हम तीसरे माप में भी देखते हैं, जब तीसरा प्रकट होता है, कि संगीतकार एक मामूली प्रभावशाली का उपयोग करता है, जो संकल्प में टॉनिक में गुरुत्वाकर्षण नहीं बनाता है।

टॉनिक के साथ मिलने के बाद, काम दूसरे श्लोक (9-16 बार) में फैल जाता है, जहां, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, चेसनोकोव के पसंदीदा बास, ऑक्टेविस्ट, जुड़ते हैं, जो केवल पहले दो उपायों तक रहता है। शेष छंद अंग बिंदु "पुनः" पर होता है, जो संगीत की आंतरिक त्रासदी पर भी जोर देता है। फिर से, हम देखते हैं कि दूसरा श्लोक ("हवा बहना") माप के कारण कमजोर बीट के साथ शुरू होता है, पहले बास भाग में दिखाई देता है, अलग से उच्चारण करता है, फिर सोप्रानो, ऑल्टो और टेनर भागों में। सामान्य विकास परिप्रेक्ष्य: mf से diminuendo to p. हम बार 13 में एक मामूली ज्ञानोदय देखते हैं, जब प्रमुख प्रभावशाली प्रकट होता है। फिर भी, सामान्य स्थिति अभी भी तनावपूर्ण है। यह कमजोर ताल ("बांसुरी गाती है", "दूर से") पर शब्दों की शुरुआत से साबित होता है। अंग बिंदु "डी" पर बास भाग हमें तीसरे आंदोलन (बार 17-25) में ले जाता है, जो शांत ("प्रकाश और शांत") द्वारा चिह्नित है। मेलोडिक टॉप से ​​बारीक पी पर, माधुर्य धीरे-धीरे कम होने लगता है, बास वाला हिस्सा धीरे-धीरे गायब हो जाता है, कॉर्ड्स संतृप्त हो जाते हैं, पूर्ण - संगीत और पाठ एक सामान्य संकल्प पर आ गए हैं। पूरा काम "फ्लोट" शब्द पर पांचवें के वैकल्पिक होल्डिंग के साथ समाप्त होता है, पहले बास में, फिर टेनर्स में, और फिर अल्टोस और सोप्रानोस में। फिर से, संगीत में चित्रात्मक गुण होते हैं - प्रकाश की अंतहीन उछाल, "खाली" बादल।

मैं यह नोट करना चाहूंगा कि कैसे इस काम की ख़ासियत एक ही कुंजी में पूरी रचना में सामंजस्य, दृढ़ता की सादगी है।

2 वोकल - कोरल विश्लेषण

कोरस "डॉन झिलमिलाता है" सेशन। 28 नंबर 1 (के। ग्रीबेंस्की के गीत के लिए) अपने प्रकार में मिश्रित है, 4 भागों के लिए कई आवाजों में लिखा गया है: सोप्रानो, ऑल्टो, टेनोर, बास।

प्रदर्शन के लिए, यह गाना बजानेवालों को समृद्ध सद्भाव के उपयोग, लगातार बदलती बारीकियों और संगीत में आलंकारिकता के कारण कुछ कठिनाइयों का कारण बनता है।

पहली अवधि की सामान्य सीमा प्रमुख सप्तक के G से दूसरे सप्तक के D तक है। औसत "आरामदायक" टेसिटुरा, चिकनी मधुर गति (व्यावहारिक रूप से अंतराल कूद के बिना) सामान्य शांत स्थिति ("मौन") को निर्धारित करती है। डिविसी को सोप्रानोस में, बासों (प्रीडोमिनेट्स) में देखा जाता है।

दूसरी अवधि (9-18 बार) की सीमा नहीं बदलती है। दृश्य तत्व केवल संगीत में दिखाई देते हैं। सोप्रानो, ऑल्टो और टेनर भागों में एक बारीकियों पी के साथ शुरू होता है। सोप्रानो भाग को तीसरे के अंतराल में दो स्वरों में विभाजित किया जाता है, 11वीं पट्टी में, उपवाचक रूप से, डिविसी तकनीक द्वारा बास भाग में प्रवेश किया जाता है। दूसरा वाक्य सोप्रानो और ऑल्टो भागों से शुरू होता है, जो उज्ज्वल सोप्रानो तिहाई (चित्रमय) के साथ सोनोरस ट्रायड बनाता है।

दूसरा भाग, पहली अवधि (बार 18-27), जिसकी सामान्य सीमा एक बड़े सप्तक का एफ बेकर है - दूसरे सप्तक का नमक, फिर से सोप्रानो, ऑल्टो और टेनर भागों से शुरू होता है। सहायक बास भाग बार 20 से शुरू होता है। दूसरे वाक्य में अब उल्लू की छवि के स्पष्ट सचित्र गुण हैं। यह 23 वें उपाय के ऊपर के शिलालेख द्वारा इंगित किया गया है - मफल। यह एक बारीकियों पी से शुरू होता है, दो विमानों में विभाजित होता है: सोप्रानो, ऑल्टो - टेनोर। द्वि-योजना की निरंतरता दूसरी अवधि में भी है (tt. 27-34)। सबसे पहले, "दर्पण के पानी के ऊपर" शब्दों में, प्रमुख योजना ऑल्टो भाग से संबंधित है, द्वितीयक एक टेनर्स और बास से संबंधित है। दूसरे वाक्य में ("चमक, एक पीपहोल की तरह"), जैसा कि पहले वाक्य में, इसे एमएफ पर अलग से उच्चारित किया जाता है, उच्च टेसिटुरा में सोप्रानो भाग सामने आता है। अल्टोस, टेनर्स और बेस के हिस्से गौण हो जाते हैं।

तीसरी अवधि में, जो पूरे दूसरे आंदोलन को समाप्त करती है, हम उच्च टेसिटुरा में दो भागों के उद्भव का निरीक्षण करते हैं - सोप्रानोस और टेनर्स - सामने। सोप्रानो रेंज - पहले सप्तक का बी - दूसरे सप्तक का जी तेज। टेनर रेंज छोटे सप्तक का B है - पहले सप्तक का F तेज।

फ़र्माटा द्वारा दूसरे भाग से अलग, तीसरा भाग (सलाखों 42-50) शांत, मौन की स्थिति में लौट आता है। द्वि-आयामीता गायब हो जाती है, एक ही समय में एक ही लय में पार्टियां अंत तक जाती हैं। मध्य टेसिटुरा को लौटें। रेंज, जैसा कि पहले . में है भाग: एक बड़े सप्तक का नमक - दूसरे सप्तक का पुनः। सब कुछ जी मेजर ("मौन") की मुख्य कुंजी में समाप्त होता है।

गाना बजानेवालों "आल्प्स" सेशन। 29 नंबर 2 (एफ। टुटेचेव के गीत के लिए) - मिश्रित पॉलीफोनिक गाना बजानेवालों। जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, पूरे काम का पहला भाग भयानक रात आल्प्स की एक छवि है।

गाना बजानेवालों की शुरुआत सोप्रानो, ऑल्टो और टेनर भागों के साथ और बिना बास वाले हिस्से के साथ होती है (जैसा कि हमने पहले ही नोट किया है)। टेनर्स का उच्च टेसिटुरा उल्लेखनीय है (पहले सप्तक के जी से शुरू होता है)। बास भाग माप 4 में प्रवेश करता है, तीन स्वरों में विभाजित होता है। टेनर भाग भी दो स्वरों में विभाजित है। यह पता चला है कि सात आवाजें सामान्य बारीकियों पीपी पर "आल्प्स" (4 वें उपाय में) शब्द दर्ज करती हैं। राग लगभग गतिहीन है।

जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, ऑक्टेव बास थीम 7 वें माप से शुरू होती है (रिम्स्की-कोर्साकोव के शेहेराज़ादे से भयानक सुल्तान के विषय की याद ताजा करती है), और बाकी आवाज़ें सामान्य बारीकियों पर "सोल" की आवाज़ पर जमने लगती हैं। . इस वाक्यांश के पूरे स्कोर की सीमा पहले सप्तक के ए काउंटरऑक्टेव से जी तक है।

डी प्रमुख में प्रमुख कुंजी के बाद, रचना अपने दूसरे, प्रकाश, नामांकित प्रमुख (जी प्रमुख) के हिस्से में गुजरती है। सामान्य लयबद्ध गति में, संगीत अति सूक्ष्म अंतर p से mf तक विकसित होने लगता है। फिर हम फिर से टेनर्स और सोप्रानोस (बार 32-37) और पूरे काम के सामान्य चरमोत्कर्ष के दृष्टिकोण के बीच अनुकरणीय विकास का निरीक्षण करते हैं। अंग बिंदु एमआई (सलाखों 38-42) पर, एक एकल लयबद्ध आंदोलन में, पार्टियां रंगीन मंत्रोच्चार करती हैं और ए मेजर की हल्की कुंजी में काम खत्म करती हैं।

कोरस "वन" सेशन। 28 नंबर 3 (ए। कोल्टसोव के गीत के लिए) मिश्रित और पॉलीफोनिक। पिछले अध्याय में, हम इस निष्कर्ष पर पहुंचे थे कि यह गाना बजानेवालों को राष्ट्रीय भावना में लिखा गया था। इसलिए, अंतर्निहित कविता (बार 1-12), जिसमें से पूरा काम शुरू होता है, सभी पक्षों के साथ मिलकर गुजरता है। प्रत्येक वाक्यांश के अंत में, अंतिम शब्द पर, बास भाग में एक अंडरटोन (डिविसी) जुड़ता है। बास वाला हिस्सा हाई टेसिटुरा में है। यह उल्लेखनीय है कि पहला वाक्यांश टॉनिक के साथ समाप्त होता है - कथन का स्वर, और दूसरा वाक्यांश "क्या यह अंधेरे उदासी से ढका हुआ है?" अपने प्रश्नवाचक स्वर के कारण यह पांचवें चरण में समाप्त होता है।

कोरस, ई फ्लैट नाबालिग की कुंजी में समाप्त होता है, काम जी फ्लैट नाबालिग के दूसरे भाग में जाता है। यह हिस्सा पहले की तुलना में विपरीत रूप से शांत है: सामान्य लयबद्ध आंदोलन (क्वार्टर नोट्स की प्रबलता) में बारीकियों पी पर, बी फ्लैट की सीमा में, संगीत अभी भी खड़ा प्रतीत होता है। शब्दों के अनुसार "लबादा पैरों पर गिर गया" (बार 19-22), राग, अंतराल-मधुर रूप से गायन के विषय के समान, टेनर्स में विकसित होता है, फिर बास में। बाकी आवाजें एक सेमीटोन मोटिफ पर खड़ी होती हैं (चेसनोकोव के पत्र की इस पद्धति पर पहले ही बार-बार चर्चा की जा चुकी है)। क्वार्टर नोट्स के सामान्य लयबद्ध आंदोलन में अस्थिर डी-फ्लैट मेजर (पांचवें निम्न चरण के कारण) में, कोरस का पहला प्रमुख भाग समाप्त होता है।

फिर कोरस का विकासात्मक भाग क्लाइमेक्टिक तरंगों से शुरू होता है। मुख्य कुंजी में सिंग-अलॉन्ग का माधुर्य यहां रूपांतरित होता है। बढ़ते तनाव के कारण, पहले दो उपायों (बार 25-26) में वाक्यांशों के प्रश्नवाचक स्वर, केवल दो पक्ष एक साथ गाते हैं: सोप्रानोस और अल्टोस। टेनर भाग विपरीत आरोही गति में है, और सप्तक बास C में अंग बिंदु पर हैं। फिर टीटी में। 27-28 पार्टियां स्थान बदलती हैं: सोप्रानो, अल्टोस - आरोही आंदोलन, टेनर्स - मंत्र का बदला हुआ विषय।

इसके अलावा, हम बारीकियों पर विषय के पॉलीफोनिक विहित विकास को देखते हैं f: टेनर्स - बेस - सोप्रानोस - अल्टोस। पहला परिणति बिंदु (बार्स 33-36), जो एफ माइनर में आया था, को ए फ्लैट - एफ रेंज में विपरीत आंदोलनों में गाया जाता है: सोप्रानोस और टेनर्स नीचे की ओर गति में गुजरते हैं, ऑल्टो फ्लैट के लिए अपरिवर्तित खड़े होते हैं, बास में ऊपर की ओर गति होती है .

इसके बाद कनेक्टिंग थीम आती है, जो मुख्य विषयों के रूपांकनों से बनी है, बी फ्लैट मेजर (बार 37-40) में बारीकियों पर एमएफ। टीटी 41-44 सकारात्मक ई-फ्लैट प्रमुख कुंजी में सबसे हल्के, वीर प्रकरण के साथ जलवायु विकास की दूसरी लहर शुरू करते हैं। वीरता, स्थिरता अर्धचंद्र के दृष्टिकोण के साथ सम चौथाई नोटों में त्रय की आवाज़ के साथ ऊपर की ओर गति की पुष्टि करती है। हर चोटी को।

इसके अलावा, क्रमिक विकास (दो लिंक: सी माइनर, एफ माइनर) द्वारा बारीकियों पर, गायन के दूसरे मकसद को विकसित करते हुए, संगीत एक सामान्य चरमोत्कर्ष पर आता है। चरमोत्कर्ष (बार 49-52) पिछले चरमोत्कर्ष के समान सिद्धांत पर सामान्य बारीकियों के तहत चलता है।

इसके बाद, हम विकासात्मक भाग और पुनरावर्तन के बीच एक कनेक्शन (बार 53-60) देखते हैं, जो पहले चरमोत्कर्ष और दूसरी चरमोत्कर्ष लहर के बीच बने कनेक्शन के साथ सादृश्य द्वारा निर्मित होता है। दो बल्कि बड़े वर्गों को जोड़ने के कार्य के कारण, एफ माइनर से सी माइनर में मॉड्यूलेशन का कार्यान्वयन, थीम को तीन बार किया जाता है।

रिप्राइज़ पहले भाग के समान पैटर्न का अनुसरण करता है। जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, जी-फ्लैट माइनर थीम के लिए, सिंग-अलॉन्ग सभी भागों में सम क्वार्टर नोट्स में मुख्य कुंजी में चलता है।

गाना बजानेवालों "वसंत शांत" सेशन। 13 नंबर 1 (एफ। टुटेचेव द्वारा गीत के लिए) मिश्रित और पॉलीफोनिक।

"चुपचाप" काम के शीर्ष पर चिह्नित सामान्य स्थिति के बावजूद, रचना सबसे तीव्र चरमोत्कर्ष के साथ शुरू होती है। हम पहले ही कमजोर बीट पर आउट-ऑफ-बार शुरुआत के बारे में बात कर चुके हैं, तथाकथित "टर्मिनल" सद्भाव और टॉनिक की उपस्थिति के बारे में केवल 9वें उपाय में।

पहला श्लोक, पूरे काम की परिणति, शीर्ष पर शुरू होता है, ए से एमआई तक के उच्च टेसिटुरा में। माधुर्य एक तनावपूर्ण शिखर से एक सापेक्ष पांचवें "खाली" शांति के लिए कम होने पर नीचे की ओर गति से विकसित होता है। दूसरा वाक्यांश दूसरे सप्तक के नमक तक पहुँचने की सीमा में एक आत्मविश्वास से भरी जोरदार ताल के साथ शुरू होता है। लेकिन तनाव अंत की ओर कम हो जाता है, और पहला श्लोक आसानी से दूसरे में प्रवाहित होता है।

दूसरा श्लोक (9-16 बार) भी टॉनिक "री" पर बास ऑक्टेव्स में कमजोर बीट के साथ शुरू होता है। एमएफ बारीकियों को संरक्षित किया जाता है। विषय को सोप्रानो, ऑल्टो और टेनर भागों (वॉल्यूम 10) द्वारा उठाया जाता है, वह भी एक टॉनिक ट्रायड पर मध्य टेसिटुरा में एक कमजोर बीट से। बास भाग अंग बिंदु "डी" पर आयोजित किया जाता है और अलग से (पी) सूक्ष्म होता है।

मध्य टेसिटुरा हमें दिखाता है कि पहले श्लोक की तुलना में समग्र तनाव कम हो गया है। सोप्रानोस, अल्टोस और टेनर्स के सममित आंदोलन पर, संगीत हमें तीसरे श्लोक की ओर ले जाता है, शांति की ओर। टीटी 17-25 बारीकियों पी द्वारा चिह्नित हैं। फिर से, दूसरे सप्तक के छोटे सप्तक - एफ के डी की सीमा में राग शुरू होता है। क्रमिक वंश, बास अंग बिंदु का प्रस्थान, सद्भाव की संतृप्ति, सोप्रानोस, अल्टोस और टेनर्स की समरूप गति और चौथाई और आधे नोटों में "हल्के और शांत बादल मेरे ऊपर तैरते हैं" शब्दों को सही ठहराते हैं। टॉनिक पांचवें पर एक उल्लेखनीय अंत, जो बारी-बारी से पहले बास में, फिर टेनर्स में, फिर अल्टोस और सोप्रानोस में दोहराता है। मानो ऊपर की ओर उड़ रहा हो, अंतहीन तैरते बादल दिखा रहा हो।

इस लंबे अध्याय के अंत में कुछ निष्कर्ष निकाले जा सकते हैं। P. G. Chesnokov के चार गायक मंडल जिनका हमने विश्लेषण किया, वे अलग-अलग मनोदशाओं, विभिन्न पात्रों और शैलियों के थे। महाकाव्य वैश्विक "वन" में हम एक लोक गीत की नकल के साथ मिले। यह एक समान मंत्र, अवरोही गायन रूपांकनों, पॉलीफोनिक कैनोनाइज्ड विकास, विशाल चरमोत्कर्ष की उपस्थिति को साबित करता है। "वसंत शांत" में हमें पाठ के अर्थ के लिए संगीत की सूक्ष्म अधीनता का भी सामना करना पड़ा। एक विशेष गाना बजानेवालों "आल्प्स", इतनी भयानक रूप से रात आल्प्स का चित्रण, और दूसरे भाग में शक्तिशाली महान पहाड़ों के लिए एक गंभीर भजन गाते हैं। अद्वितीय ध्वनि-प्रतिबिंब चित्र "द डॉन इज वार्मिंग" पाठ के प्रति इसकी संवेदनशीलता से प्रभावित करता है। यह गाना बजानेवालों विशेष रूप से Garschin की सद्भाव की समृद्धि को दर्शाता है। अंतहीन गैर और सातवीं जीवाओं की उपस्थिति, परिवर्तित कदम, अनुकरणीय विकास, चाबियों का निरंतर परिवर्तन।

निष्कर्ष

P. G. Chesnokov आवाज नेतृत्व के एक महान उस्ताद हैं। इस संबंध में, उन्हें प्रसिद्ध मोजार्ट और ग्लिंका के बराबर रखा जा सकता है। होमोफोनिक-हार्मोनिक गोदाम के प्रभुत्व के साथ, हार्मोनिक ऊर्ध्वाधर की सुंदरता और चमक के साथ, कोई भी आसानी से प्रत्येक आवाज के मधुर आंदोलन की चिकनी रेखा का पता लगा सकता है।

उनके मुखर और कोरल स्वभाव, प्रकृति की समझ और गायन की आवाज की अभिव्यंजक संभावनाएं घरेलू और विदेशी कोरल साहित्य के रचनाकारों के बीच कुछ समान हैं। वह मुखर और कोरल अभिव्यंजना के "रहस्य" को जानता और महसूस करता था।

एक संगीतकार के रूप में, चेस्नोकोव को अभी भी बहुत लोकप्रियता हासिल है। यह उनके "मीठे" सामंजस्य की ताजगी और आधुनिकता, रूप की स्पष्टता, चिकनी आवाज अग्रणी के कारण है।

चेसनोकोव के कार्यों को सीखते समय, चेसनोकोव के "समृद्ध सद्भाव" के प्रदर्शन में कुछ कठिनाइयाँ उत्पन्न हो सकती हैं, इसके निरंतर आंदोलन में। इसके अलावा, गर्सनिकोव के कार्यों की जटिलता बड़ी मात्रा में उपक्रमों में निहित है, व्यक्तिगत भागों की बारीकियों में, मधुर आंदोलन की प्रमुख और माध्यमिक योजनाओं के समापन में।

इस काम में हम कोरल साहित्य के उत्कृष्ट कार्यों से परिचित हुए। गाना बजानेवालों "आल्प्स" और गाना बजानेवालों "वन" ज्वलंत रेखाचित्र हैं, जो पाठ में हो रहा है की सुरम्य छवियां हैं। गाना बजानेवालों "वन" - एक महाकाव्य गीत, एक महाकाव्य, हमें "बोवा द स्ट्रॉन्गमैन" के रूप में वन की छवि दिखा रहा है - रूसी लोक कथाओं का नायक। और गाना बजानेवालों "वसंत शांत" अन्य सभी गायक मंडलियों से काफी अलग है। प्रकृति के माध्यम से राज्य का एक स्केच, सद्भाव में मामूली, लेकिन, हमेशा की तरह, इसकी सामग्री में सचित्र।

कोरल स्कोर का विश्लेषण।

द्वारा संकलित: वरिष्ठ व्याख्याता

कोरल संचालन विभाग और

संगीत संकाय का एकल गायन

बोगात्को आई.एस.

पर्म 2013

कोरल कार्य विश्लेषण

काम का संगीत-सैद्धांतिक विश्लेषण (टोनल योजना, रूप, ताल, संगीत विचार के विकास की प्रकृति, आकार, बनावट की विशेषताएं, गति)।

वोकल-कोरल विश्लेषण: गाना बजानेवालों का प्रकार और प्रकार, वॉयस रेंज, टेसिटुरा, पहनावा, सिस्टम, इंटोनेशन, वोकल-कोरल, लयबद्ध, डिक्शन कठिनाइयाँ)।

कार्य का विश्लेषण करना; (पाठ के साथ संगीत का संबंध, कैसुरा की परिभाषा, गति की स्थापना, कार्य की प्रकृति, गतिकी, स्ट्रोक, चरमोत्कर्ष)।

कार्यों की सूची।

कोर्स 1

कोरल अध्ययन करने के लिए काम करता है

एरेन्स्की ए। एंकर। नोक्टाँन

आगाफोननिकोव वी. सन को नदी के उस पार बोया गया था।

बेली वी. स्टेपी

बॉयको आर। ए। पुश्किन स्टेशन पर 10 गाना बजानेवालों

वासिलेंको एस। डैफिनो वाइन। जैसे शाम को। पहाड़ों पर दो उदासबादल। बर्फ़ीला तूफ़ान। स्टेपी।

ग्रेचनिनोव ए। धारा हमें खुश करती है। आग की लपटों में। के ऊपरअभेद्य क्रूरता। प्रकाश शांत है। तूफान के बाद। सुबह में।

गुनोद सी. नाइट

डेविडेंको ए। वेसेपरेड। बजरा ढोने वाले। समुद्र जोर-जोर से गरजने लगा।

डार्ज़िन ई. पास्ट. ब्रोकन पाइन्स.

ड्वोरक ए पीर। "प्रकृति पर" चक्र से गाना बजानेवालों

डेब्यू के. विंटर। डफ

ईगोरोव ए। टैगा। निकितिच। लाला लल्ला लोरी। बकाइन। गाना।

इप्पोलिटोव-इवानोव एम। नोवगोरोड महाकाव्य। जंगल। रात।

कस्तल्स्की ए। एक बड़े तम्बू के नीचे। रस।

कोर्गानोव टी। पानी में एक हिरण देखता है।

कास्यानोव ए। शरद ऋतु। समुद्र में झाग नहीं आता।

काल्डारा ए. स्टबाटमेटर

कलिननिकोव वी. लार्क। सर्दी। पुराने टीले पर। हमें सितारेनम्र चमक गया। पतझड़। जंगल। ओह, जवान आदमी के लिए क्या सम्मान है। मर्क सितारेचूजा और बाहर जाओ। कोंडोर। सुंदरी।

कोवल एम। इलमेन-झील। पत्तियाँ। आँसू। तूफान होगा, या कुछ और।

क्रावचेंको बी। रूसी भित्तिचित्र (वैकल्पिक)

कुई सी. निशाचर। जागो गीत पक्षी। दो गुलाब। सूर्य चमक रहा हैटीएसई तूफानी बादल। ख्वाब।

कोलोसोव ए रस।

लासो ओ. सोल्जर का सेरेनेड। ओह, अगर आप केवल जानते थे। मटोना

लेन्स्की ए अतीत। रूसी भूमि। 9 जनवरी। चट्टान और समुद्र। लोक गीतों की व्यवस्था (वैकल्पिक)।

ल्यातोशिंस्की बी। शरद ऋतु। ओह, टाय, मेरी माँ। साफ-सुथरे मैदान में। पानी बहता है।

"नदी बोगटायर" सुइट से मकरोव ए। "सिटी ऑफ अनफेडिंग ग्लोरी"

मेंडेलसोहन एफ. चोइर्स से चुनने के लिए।

मुरादेली वी। ए। पुश्किन के संदेश का जवाब।

नोविकोव ए। फोर्ज में। ओह, आप मैदान। प्यार। मीरा भोज।

पोपोव एस। समुद्र की तरह।

पोलेंक एफ। सफेद बर्फ। उदासी। "मुझे रात से डर लगता है" कैंटटा "Lik ." सेमानव"

रवेल एम। तीन पक्षी। निकोलेट्टा।

स्वेशनिकोव ए। अंधेरे जंगल में। आह, आप एक विस्तृत स्टेपी हैं। माँ के नीचेवोल्गा के साथ।

स्विरिडोव जी। "पुश्किन की पुष्पांजलि": नंबर 1, 3, 7, 8, 10. "रात के बादल" -नंबर 2. शाम को नीला। स्पष्ट क्षेत्र। वसंत और जादूगर। गाना बजानेवालों पररूसी कवियों की कविताएँ।स्लोनिम्स्की एस। चार रूसी गाने।

सोकोलोव वी। पोवियन-पोवियन, तूफान-मौसम। क्या आप रोवन हैं, लहर?नुष्का

तनीव एस एडेली। टॉवर खंडहर। रात में वेनिस।

त्चिकोवस्की पी। बिना छिद्रों के, लेकिन बिना समय के। पनीर में कोयल नहींबोरान बादल सो गया। बुलबुल। क्या खामोश मस्तीआवाज़। धन्य है वह जो मुस्कुराता है। लिटुरजी से गाना बजानेवालों (वैकल्पिक)।

चेस्नोकोव पी। अगस्त। आल्प्स। सर्दियों में। भोर गर्म है। जंगल। साथ में हाँनदी। दुबिनुष्का। यह कोई फूल नहीं है जो खेत में मुरझा जाए। मरणोत्तरगाना बजानेवालों (वैकल्पिक)।

शेबलिन वी। विंटर रोड। माँ ने अपने बेटे को विचार भेजे। स्टीफन रज़िन।सफेद तरफा चहकना। टीला। डिसमब्रिस्ट्स को संदेश। Cossackएक घोड़ा चलाया। सैनिक की कब्र।

शोस्ताकोविच डी। दस कविताएँ। (चुनने के लिए गायक)।

शुमान आर। शुभ रात्रि। दांत दर्द। जंगल में। लेक कॉन्स्टेंस पर।

शेड्रिन आर। सेंट पर 4 गाना बजानेवालों। ए टवार्डोव्स्की।

शुबर्ट एफ। लव। रात।

कोरल दृष्टि वाचन और स्थानान्तरण के लिए कार्य करता है।

Bortnyansky D. यह खाने लायक है। चेरुबिक नंबर 2।

वेक्की ओ। चरवाहा और चरवाहा।

डेविडेंको ए। समुद्र उग्र रूप से विलाप करता था। बंदी। बजरा ढोने वाले।

Dargomyzhsky ए। पीटर्सबर्ग सेरेनेड्स।

ग्लिंका एम। देशभक्ति गीत।

ग्रेचनिनोव ए। मेंढक और बैल।

ईगोरोव ए। गीत।

ज़िनोविएव ए। शरद ऋतु।

इप्पोलिटोव-इवानोव एम। तेज कुल्हाड़ी। देवदार।

कलिननिकोव वी. एलेगी।

कस्तल्स्की ए। गेट पर, गेट। रोवनबेरी।

कोडाई 3. शाम का गीत।

कोस्टल जी मिग्नॉन।

शीट एफ। वसंत की शुरुआत।

मेंडेलसोहन एफ. मेरे साथ दौड़ो। जैसे वसंत की रात में पाला पड़ गया।उसकी कब्र के ऊपर। वसंत का पूर्वाभास।

प्रोस्नाक के. प्रस्तावना।

राचमानिनोव एस। हम आपको गाते हैं।

रिमस्की-कोर्साकोव एन.ए. ऐ चूने के खेत में। तुम लाल सूरज को जगाओ।

सलमानोव वी। "ओह, डियर कॉमरेड्स" ऑरेटोरियो "द ट्वेल्व" से।

स्लोनिम्स्की एस। लेनिनग्राद सफेद रात।

तनीव एस. सेरेनेड। देवदार।

त्चिकोवस्की पी। "सेंट आई। क्राइसोस्टोम का लिटुरजी": नंबर 9, 13।एक सुनहरे बादल ने बिताई रात

चेसनोकोव पी। स्प्रिंग शांत। नदी के पीछे, तेज के पीछे।विचार के बाद सोचा।

शेबलिन वी। विंटर रोड।

शुमान आर ईवनिंग स्टार। शुभ रात्रि। रात का सन्नाटा।

शुबर्ट एफ। लव। दूरस्थ।

शेड्रिन आर। एक दोस्त कितना प्रिय है। युद्ध बीत चुका है। शांत यूक्रेनी रात।

एशपे ए। स्प्रिंग्स के बारे में गीत।

2 कोर्स

संगत के साथ गाना बजानेवालोंके लियेअध्ययन।

मूल कोरल काम करता है:

ग्लिंका एम। पोलोनाइज। रूसी लोगों की जय।

डेब्यू के. लिलाक।

इप्पोलिटोव-इवानोव एम। मॉर्निंग। किसान पर्व।वसंत का दृष्टिकोण। पुष्प।बगीचे में सरसराहट छोड़ देता है। मई में।

नोविकोव ए। घास। अरे, चलो। और बारिश हो रही है।

शुमान आर जिप्सी।

शुबर्ट एफ। शेल्टर।

oratorios और cantatas से गाना बजानेवालों।

मातृभूमि नंबर 1, 4, 5 के बारे में हरुत्युनियन ए। कैंटटा।

ब्रितन बी . डू में मिसा ब्रेविस

ब्रुकनर ए। Requiemडी- मॉल. बड़ा द्रव्यमान।

ब्राह्म्स I. जर्मन रिक्वायरम:№ 4.

विवाल्डी ए ग्लोरिया: नंबर 1, 4, 7।

हैंडेल टी। ओरटोरियो "सैमसन": "स्माइटन सैमसन"

ग्रिग ई। ओलाफ ट्रिगवासन (एकल कमरा)।

ड्वोरक ए। रिक्विम (गाना बजानेवालों का प्रदर्शन)। वेड्यूम(पूरी तरह से)

काबालेव्स्की डी। रिक्वेम: परिचय, याद रखें, अनन्त महिमा,काला पत्थर।

Kozlovsky O, Requiem (पसंद के अनुसार आंदोलन)।

मकारोव ए सूट "नदी बोगटायर"। हे

हे आरएफ के। कर्मिना बुराना: नंबर 1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25।

प्रोकोफिव एस। इवान द टेरिबल (गाना बजानेवालों की संख्या)।

Poulenc F. एक आदमी का चेहरा (पसंद के अनुसार भाग)

सलमानोव वी। बारह (अलग भागों या पूर्ण)।

स्विरिडोव जी। "दयनीय ओरेटोरियो": रैंगल की उड़ान,पेरेकोप की लड़ाई के नायकों के लिए, एक उद्यान शहर होगा,कवि और सूर्य " एस। यसिन की याद में कविता ": विंटर गाती है, थ्रेशिंग,इवान कुपाला, किसान पर रात

दोस्तो। " पुश्किन पुष्पांजलि ": नंबर 5, 6. "रात के बादल" नंबर 5। "लडोगा" नंबर 3, 5.

त्चिकोवस्की पी। मॉस्को: नंबर 1, 3, 5।

शोस्ताकोविच डी। "जंगलों का गीत": भविष्य की सैर। "हमारी मातृभूमि पर सूरज चमक रहा है,स्टेंका रज़िन।

ओपेरा से गाना बजानेवालों;

बिज़ेट जी. "कारमेन": दृश्य 24, 25, 26.

बीथोवेन एल। "फिदेलियो" (गाना बजानेवालों का विभाग)।

बोरोडिन ए। "प्रिंस इगोर": महिमा, लड़कियों के साथ यारोस्लावना का दृश्य,गैलिट्स्की का दृश्य, पोलोवत्सियन एक गाना बजानेवालों के साथ नृत्य करता है,1 अधिनियम का समापन,

वैगनर आर। "लोहेंग्रिन": वेडिंग गाना बजानेवालों। "टैनहौसर": मार्च।

वर्डी डी। "आइडा": कोरल सीन। "ओथेलो": 1, 3 कृत्यों से कोरल दृश्य।

वर्स्टोव्स्की ए। "आस्कॉल्ड्स ग्रेव": ओह, गर्लफ्रेंड्स, फोड़ा, पोशन।कोरस और तोरोप का गीत।

गेर्शविन ए। "पोर्गी एंड बेस": अलग गाना बजानेवालों।

ग्लिंका एम। "इवान सुसैनिन": पोलिश अधिनियम, महिमा।"रुस्लान और ल्यूडमिला": परिचय, अंतिम 1 अधिनियम,ओह, तुम प्रकाश हो, ल्यूडमिला।

गड़बड़ एक्स. "ऑर्फ़ियस": अलग गायक मंडली।

गुनोद सी। "फॉस्ट": वाल्ट्ज। "रोमियो और जूलियट: दरबारियों का गाना बजानेवालों।

Dargomyzhsky A. "मत्स्यांगना": ओह, तुम, दिल, चोटी, मवेशी। हमने पहाड़ पर बीयर कैसे पी।जैसा कि ऊपरी कमरे-स्वेतलित्सा में है।

डेलिब एल। "लक्मे": बाजार में गाना बजानेवालों और मंच।

कोज़लोव्स्की ओ। "ओडिपस रेक्स": लोगों का पहला गाना बजानेवालों।

मुसॉर्स्की एम। "बोरिस गोडुनोव": राज्याभिषेक का दृश्य,सेंट बेसिल के दृश्यक्रॉमी के तहत दृश्य (पूरी तरह से और अलग टुकड़े), "सोरोचिन्स्काया मेला": 1 अधिनियम से गाना बजानेवालों। "खोवांशीना": खोवांस्की की बैठक और महिमा,स्ट्रेल्ट्सी स्लोबोडा में दृश्य (पूरी तरह सेऔर अलग टुकड़ा।)

रिमस्की-कोरियाकोव एन.ए. "प्सकोवितंका": भयानक बैठक,प्सकोव, वेचे सीन में ग्रोज़नी का प्रवेश; "सैडको": व्यापार मेहमानों का कोरस,चाहे ऊँचाई हो, स्वर्ग के नीचे ऊँचाई। "स्नेगुरोचका": अंधे गुस्लरों का कोरस,आरक्षित वन में दृश्यऔर हमने बाजरा बोया, पाकार्निवल,ओपेरा समापन।

« पतंग के अदृश्य शहर की किंवदंती":शादी की ट्रेन। "ज़ार की दुल्हन ": प्रेम औषधि,यार-हॉप। " मई नाइट": बाजरा।

स्मेताना बी। "द बार्टर्ड ब्राइड": अलग गाना बजानेवालों।

खोलमिनोव ए। "चपाएव": हमारे साथ, पेटेंका।

त्चिकोवस्की पी। "यूजीन वनगिन": किसानों का कोरस,लारिन्स पर गेंद। " हुकुम की रानी ": वॉकरों का गाना बजानेवालों,मेहमानों का समूह, चरवाहा देहाती। "मज़ेप्पा": कोरस और माँ का विलाप, लोक दृश्य, निष्पादन दृश्य। "ओप्रिचनिक": बतख समुद्र में तैर गई,शादी गाना बजानेवालों "महिमा"।

कोरल दृष्टि पढ़ने और स्थानान्तरण के लिए कार्य करता है

बोरोडिन ए। "प्रिंस इगोर": हवा के पंखों पर उड़ो।

वेरस्टोव्स्की ए। "आस्कॉल्ड की कब्र": मछुआरों के दो गायक मंडली,घाटी के पास एक सफेद सन्टी खड़ा था,आह, गर्लफ्रेंड।

वर्डी जे। "नबूकदनेस्सर": आप सुंदर हैं, ओह, हमारी मातृभूमि। "ऐडा ": वहाँ कौन है (2 अधिनियम)।

ग्लिंका एम। "रुस्लान और ल्यूडमिला": ओह, आप ल्यूडमिला की रोशनी हैं,चिड़िया सुबह नहीं उठेगी। "इवान सुसैनिन ": शादी का गीत।

Dargomyzhsky A. "मत्स्यस्त्री": mermaids के तीन गायक।

मुसॉर्स्की एम। "खोवांशीना": पिताजी, पिताजी, हमारे पास आओ।

पेट्रोव ए। "पीटर I": ओपेरा से अंतिम कोरस।

त्चिकोवस्की पी। "द स्नो मेडेन": श्रोवटाइड को देखकर।

चेसनोकोव पी। स्प्रिंग रोल।

3 कोर्स

पॉलीफोनिक कोरल अध्ययन करने का काम करता है।

मूल कोरल काम करता है

Arkadelt हां मौत के क्षण में हंस।

वेकी ओह, पैदा न होना ही बेहतर है।

वर्डी जे। 4 आध्यात्मिक गायक।

गेब्रियल ए. युवा युवती।

ग्रेचनिनोव ए। हंस, क्रेफ़िश और पाइक।

ग्लेज़ुनोव ए। माँ के नीचे, वोल्गा के साथ।

कोडाली 3. हंगेरियन स्तोत्र।

लासो ओ शेफर्ड। हंस गीत। प्रतिध्वनि।

मारेंजियो एल। कितने प्रेमी।

मोंटेवेर्डी के। विदाई। आपकी स्पष्ट निगाह बहुत सुंदर और उज्ज्वल है।

आपके चेहरे पर मॉर्ले कोमलता जलती है।

फिलिस्तीन जे। वसंत हवा। ओह, वह लंबे समय से कब्र में है।

रिमस्की-कोरियाकोव एन। चंद्रमा तैरता है। पुराने गीत।एक सुनहरे बादल ने रात बिताई। तातार भरा।तुम पहले से ही एक बगीचा हो। उत्तर में जंगली।

स्वेशनिकोव ए। आप एक बगीचा हैं।

सोकोलोव वी। एक लड़की दु: ख के साथ कहाँ जा सकती है?

तनीव एस आल्प्स। सूर्योदय। शाम। कब्र पर।टॉवर खंडहर। देखो कितना अंधेरा है।प्रोमेथियस। मैंने बादलों के बीच से एक चट्टान देखी। उन दिनों में जब नींद के समुद्र के ऊपर। पहाड़ों पर दो उदास बादल हैं।

सेंट के त्चिकोवस्की पी। लिटुरजी। I. क्राइसोस्टोम: नंबर 6, 10, 11, 14.चेरुबिक भजन संख्या 2।हमारे पिताजी।

चेस्नोकोव पी। एक बच्चा था।

शेबलिन वी। टीले के ऊपर।

शेड्रिन आर। विलो, विलो।

ओपेरा से गाना बजानेवालों:

बोरोडिन ए। "प्रिंस इगोर": ग्रामीणों का कोरस।

बर्लियोज़ टी. "द कंडेमनेशन ऑफ़ फ़ॉस्ट": ब्रैंडर का गीत और गाना बजानेवालों।

वासिलेंको एस। "द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी ऑफ पतंग":लोगों का गाना बजानेवालों "हाय आ गया है"।

वैगनर आर। "मीस्टरिंगर्स": ग्लोरी टू आर्ट।

ग्लिंका एम। "इवान सुसैनिन" ": परिचय। "रुस्लान और ल्यूडमिला": वह मर जाएगा, वह मर जाएगा।

Dargomyzhsky A. "मत्स्यांगना": स्वस्थ गाना बजानेवालों।

मोजार्ट डब्ल्यू। "इडोमेनियो": भागो, अपने आप को बचाओ।

रिमस्की-कोरियाकोव एन। "द ज़ार की दुल्हन":कोरल फुघेट्टा "शहद से भी मीठा"। "स्नो मेडेन ": मुझे कभी राजद्रोह से डांटा नहीं गया(पिछले 3 दिनों से)

रवेल एम। "चाइल्ड एंड मैजिक": चरवाहों और चरवाहों का गाना बजानेवालों।

शोस्ताकोविच डी। "कतेरीना इस्माइलोवा": महिमा।

oratorios और cantatas . से गाना बजानेवालों

मातृभूमि के बारे में Harutyunyan A. Cantata: नंबर 3 "श्रम की विजय"।

बारटोक बी. कंटाटागाली गलौज. № 1, 2, 3.

बाख आई.एस. धर्मनिरपेक्ष कैंटटास:№ 201 डी- दुरू"ध्यान", नंबर 205 डी-ड्यूर "कोरस ऑफ विंड्स", नंबर 206डी- दुरू"ओपनिंग कोरस", नंबर 208 एफ-ड्यूर "फाइनल चोइर",मक्का एच- मोलआई: № 1, 3, 15, 16, 17.

बीथोवेन एल माससी- दुरू: पहला भजन

बर्लियोज़ जी। Requiem: otd। संख्याएं।

ब्रितन बी। युद्ध की आवश्यकता। द्रव्यमानमेंडी.

ब्राह्म्स I. जर्मन रिक्वायरमेंट: नंबर 1, 2, 3, 6, 7।

विवाल्डी ए ग्लोरिया: नंबर 5, 12

Verdi G. Requiem: नंबर 1, 2, 7.

हेडन आई। सीज़न: नंबर 2, 6, 9, 19।

हैंडेल जी। "अलेक्जेंडर फेस्ट": नंबर 6, 14, 18। "मसीहा": नंबर 23, 24, 26, 42. " जुडास मैकाबी": नंबर 26. "सैमसन": नंबर 11, 14, 26, 30, 32, 49, 59।

डेविडेंको ए। संयुक्त भाषण "अक्टूबर का रास्ता" से: ओन

दसवां पड़ाव, गली चिंतित है।

Degtyarev S. "मिनिन और पॉज़र्स्की": अलग-अलग मुद्दे।

ड्वोरक ए। Requiem: व्यक्तिगत संख्या। स्टैबैट मेटर नंबर 3।

योमेली एन। Requiem: व्यक्तिगत संख्या।

मोजार्ट डब्ल्यू। रिक्विम: नंबर 1, 4, 8, 9, 12।

होनेगर ए। "किंग डेविड": नंबर 16, 18 और फाइनल कोरस। "जोन ऑफ आर्क दांव पर: ओटोरियो का समापन।

रवेल एम. डैफनिस और क्लो: सूट 1 और 2 के चोयर्स।

रेगर एम। Requiem: पूर्ण और अलग संख्याएँ।

स्क्रिपियन ए सिम्फनी 1: कला की महिमा (अंतिम)।

स्ट्रैविंस्की आई। स्तोत्र की सिम्फनी: पूर्ण और अलग संख्या।

स्मेताना बी। "चेक कंटाटा"।

तनीव एस। "जॉन ऑफ दमिश्क": पूर्ण और अलग संख्याएं। "भजन पढ़ने के बाद ": नंबर 1, 4।

Faure G. Requiem: व्यक्तिगत संख्याएँ।

हिंदमिथ ए। "अनन्त": पूर्ण और अलग संख्याएँ।

त्चिकोवस्की पी। "पीटर को स्मारक की 200 वीं वर्षगांठ के लिए"मैं»: फ्यूग्यू।

शुबर्ट एफ। मास अस-डूर। प्राइवेट कमरे। मास एस-डूर: अलग संख्या।

शिमानोव्स्की के. स्टबाटमेटर: № 1, 4, 5, 6.

शुमान आर। "स्वर्ग और पेरी":№8, 11, Requiem: व्यक्तिगत संख्याएँ।

शोस्ताकोविच डी। वनों का गीत: नंबर 7 ग्लोरी।

शेड्रिन आर। "द सीलबंद एंजेल": व्यक्तिगत संख्याएं और पूर्ण रूप से।

कोरल "TO" कीज़ में काम करता है।

बाया टी. हेहड्डीजेई सु

गाना बजानेवालों के लिए Bortnyansky D. Concerto नं।मैं.

गैस्टोल्डी टी. हार्ट, क्या आपको याद है

कैलविसियस एस। मैं एक आदमी हूँ।

लासो ओ। पूरे दिन।मुझे बताया गया था। आपने कैसे मैनेज किया।

लेचनर एल। ओह, मेरा भाग्य मेरे लिए कितना क्रूर है।

मेयलैंड हां। दिल छाती में आनन्दित होता है।

स्कैंडेलिअस ए. धरती पर रहने के लिए।

फ्राइडेरिची डी. समाज का गीत।

हस्लर जी. आह, मैं एक मुस्कान के साथ गाता हूं।

चेस्नोकोव पी। आत्मा। गाना बजानेवालों

शोस्ताकोविच डी। एक प्राचीन वर्ष की तरह।

ट्रांसपोज़िशन के लिए कोरल स्कोर

वेनोसा जे. पवित्र आत्मा।

वर्डी जे . लौदी अल्ला वर्जिन मारियाटुकड़े टुकड़े )

Dargomyzhsky A. पीटर्सबर्ग सेरेनेड्स: एक देश से, एक दूर देश।रेवेन रेवेन के लिए उड़ान भरता है।मैं मैरी के स्वास्थ्य के लिए पीता हूं।आधी रात को गोबलिन। शांत लहरों पर।

इप्पोलिटोव-इवानोव एम। पाइन।

कोडाली 3. हैलो जानोस।

लोटी ए. मिसरेरे

मेंडेलसोहन एफ। दक्षिण में।

मुरादेली वी। अपरिवर्तनीय सपने।

रेचकुनोव एम। तेज कुल्हाड़ी। पतझड़।

तनीव एस सेरेनेड। देवदार। रात में वेनिस।

त्चिकोवस्की पी। शाम।

शुबर्ट एफ. लीपा।

तिथि जोड़ी गई: 28 अप्रैल 2014 को 16:20
काम के लेखक: c**************@mail.ru
काम का प्रकार: स्नातक काम

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मसल्स। I. ओज़ोलिन्या

क्रमांक ए ब्रोडेल

घना फैला हुआ जंगल

काम का साहित्यिक पाठ अन्ना युरेविना ब्रोडेल द्वारा लिखा गया था। उनका जन्म 16 सितंबर 1910 को हुआ था। लातवियाई लेखक। एक वनपाल के परिवार में जन्मे। 1927 से प्रकाशित। भूमिगत काम में भाग लेने के लिए उन्हें (1932 - 1936) कैद किया गया था। उन्होंने लिथुआनियाई संस्थान में अध्ययन किया। मास्को में एम। गोर्की।

पुराने बुद्धिजीवियों के दिमाग में आने वाला मोड़ "टीचर स्ट्रॉश" (1949) नाटक में परिलक्षित होता है।

ब्रोडेल का सबसे महत्वपूर्ण गद्य "मार्गो" (1950), उपन्यास "क्विट टाउन" (1967) है जो बुर्जुआ लातविया में सोवियत सत्ता के लिए संघर्ष के बारे में है। सामूहिक कृषि जीवन से उपन्यास: "दिल का खून" और "वफादारी"। "द ब्लू स्पैरो", "दिस इज माई टाइम" उपन्यास युवाओं की समस्याओं के लिए समर्पित हैं। उसे दो आदेश दिए गए, साथ ही पदक भी। 29 सितंबर 1981 को निधन हो गया।

काम का संगीत पाठ जेनिस एडोल्फोविच ओज़ोलिन द्वारा लिखा गया था। 30 मई, 1908 को इमावा में जन्म। लातवियाई सोवियत गाना बजानेवालों कंडक्टर, संगीतकार और शिक्षक। लातवियाई एसएसआर के सम्मानित कला कार्यकर्ता। रीगा में कंज़र्वेटरी के रेक्टर और एसोसिएट प्रोफेसर। गीत समारोहों के मुख्य संवाहकों में से एक। कई कोरल कार्यों के लेखक, साथ ही रोमांस, लोक गीतों के रूपांतर, रंगमंच और सिनेमा के लिए संगीत। 1930 से 1941 तक जेलगावा और रीगा में सामान्य शिक्षा स्कूलों में पढ़ाया जाता है। 1942 से 1944 तक वह इवानोवो में SSR में लातविया के स्टेट आर्ट एन्सेम्बल के गाना बजानेवालों के संवाहक थे, जिसके लिए उन्होंने पहला लातवियाई सैन्य-देशभक्ति सामूहिक गीत बनाया। 1944-1953 से लातवियाई एसएसआर के राज्य गाना बजानेवालों के कलात्मक निदेशक और कंडक्टर, 1946-1948 से लातवियाई एसएसआर के राज्य फिलहारमोनिक्स के कलात्मक निदेशक। 1951 से वह एक शिक्षक (1965 से एक प्रोफेसर) और लातवियाई कंज़र्वेटरी के रेक्टर रहे हैं। सोवियत लातविया में सभी गीत समारोहों के मुख्य संवाहकों में से एक। जे ओज़ोलिन एक विकसित मधुर शुरुआत के साथ कई क्रमिक कोरल गीतों के लेखक हैं। ("लातवियाई राइफलमेन का गीत", "मछुआरों का गीत", "मेरी मातृभूमि", "इवुष्का", "द वे ऑफ द सॉन्ग" - पुरुष गाना बजानेवालों और सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए एक कविता, कविताओं पर आधारित मुखर लघुचित्रों का एक चक्र आर। गमज़ातोव, आदि द्वारा), आध्यात्मिक ऑर्केस्ट्रा के लिए काम करता है (फंतासी सूट "इवनिंग इन ए फिशरमैन विलेज", ओवरचर "अमर यूथ", आदि), नाटक और कठपुतली थिएटर, सिनेमा के लिए संगीत।

साहित्यिक पाठ

घने जंगल में फैला...

कुछ ही दूरी पर, बादल जंगल के ऊपर तैरते हैं,

नीली नदियाँ चमकती हैं,

सूरज फीता बुनता है।

हल्के बादलों का धूसर बालों वाला झुंड

उड़ता है और पूर्व की ओर पिघलता है,

और, लहराते शाखाओं के बाद,

सन्टी के पेड़ उन्हें बधाई भेजते हैं।

स्थानों पर जाएँ

जहां हमने सपनों को मँडरा दिया!

सारे सपने और सपने होंगे

हमारे द्वारा व्यवहार में लाना।

इस कोरल कार्य में प्रकृति की सुंदरता का गान किया जाता है। प्रकृति कल, आज और कल - सुंदर थी, है और रहेगी। प्रकृति व्यक्ति में उज्ज्वल भावनाओं को जगाती है। उसकी प्रशंसा करना असंभव है, क्योंकि हम जानते हैं कि हमारी मातृभूमि कितनी शक्तिशाली, अद्वितीय और शाश्वत है, हमारी मातृभूमि कितनी अच्छी है। भाग्य किसी व्यक्ति को जहां भी फेंकता है, जहां भी वह खुद को पाता है, आत्मा अभी भी मातृभूमि में रहेगी, जहां उसके पास प्रकृति के कोने हैं, जिस पर उसने अपने विचारों, भावनाओं, अपने सपनों पर भरोसा किया ...

संगीत-सैद्धांतिक विश्लेषण।

काम एक साधारण दोहे के रूप में लिखा गया है।

कोरल स्कोर की मात्रा 12 उपाय है।

इस अवधि में तीन संगीत प्रस्ताव शामिल हैं। प्रत्येक वाक्य को 2 वाक्यांशों में विभाजित किया गया है।

तीसरा वाक्य बिना परिवर्तन के दूसरे की पुनरावृत्ति है।

घना फैला जंगल... 1fr.

दूरी में, बादल जंगल के ऊपर तैरते हैं, 2 फ्र।

शाइन रिवर ब्लू, 3 फ्र।

सूरज फीता बुनता है।4 फ्र।

इस गाना बजानेवालों का लयबद्ध पैटर्न सरल है, जिसे निम्नलिखित समूहों द्वारा व्यक्त किया गया है:

एफ-मेजर की कुंजी में काम लिखा जाता है। परिवर्तनीय मीटर सरल, डबल और ट्रिपल है। आकार सरल है , 2/4। प्रस्तुति होमोफोनिक-हार्मोनिक है। कार्य 1, 3, 5, 7 मापों, 2, 4, 6, 8 मापों में मोनोरिदम का बोलबाला है।

उदाहरण वी। 1-2

संगीत की अभिव्यक्ति का एक महत्वपूर्ण साधन गतिकी है। इस काम की गतिशीलता को निम्नलिखित मूल्यों द्वारा दर्शाया गया है: पी, एमपी, एमएफ, साथ ही साथ बहुत सी चलती गतिशीलता: क्रेस्केंडो, डिमिनुएन्डो।

उदाहरण टी. 7-8.

कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों में से एक गति है - छवियों, भावनाओं, मनोदशाओं का एक निश्चित क्षेत्र।

कार्य की गति मध्यम (धीमी) है।

उदाहरण: v.1 - 2

यह काम अप्पेला द्वारा किया जाता है, कोरल भागों के बीच संगीत-विषयक सामग्री का वितरण इस प्रकार है: मधुर रेखा S1 भाग में चलती है, और S2 और A सामंजस्यपूर्ण रूप से इसका समर्थन करते हैं।

उदाहरण: वी. 5 - 6

काम की लाडो टोनल योजना बहुत ही सरल और पारंपरिक है। टुकड़े की मुख्य कुंजी एफ प्रमुख है। और केवल 6 मीटर में संगीतकार प्रमुख के हार्मोनिक रूप का उपयोग करता है (छठे चरण को कम करके)।

उदाहरण: वी. 5 - 6

काम "घने जंगल फैलता है" की हार्मोनिक भाषा पूरी तरह से मोडल-टोनल योजना द्वारा निर्धारित की जाती है - यह बहुत आसान है। ये त्रिक और त्रय का व्युत्क्रम (टी, एस, डी) हैं।

उदाहरण: v.3 - 4

वेयरहाउस प्रस्तुति - होमोफोनिक - हार्मोनिक। एक कोरल कृति की बनावट कोरल भागों की सामग्री और अभिव्यंजक संभावनाओं से वातानुकूलित होती है। काम "घने जंगल फैलता है" में, कोरल भागों के दो मुख्य कार्यों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: मधुर (संगीत विचार के आचरण से जुड़ा - ऊपरी आवाज), और हार्मोनिक (संगत कार्य - मध्य, निचली आवाज)।

उदाहरण: वी. 1 - 2

वोकल-कोरल विश्लेषण

काम "घने जंगल फैलता है" एक सजातीय महिला तीन-भाग गाना बजानेवालों एक कैपेला के लिए लिखा गया था। प्रत्येक कोरल भाग की सीमा पर अलग से विचार करें:

गाना बजानेवालों की रेंज:

गाना बजानेवालों की सामान्य सीमा:

सभी कोरल पार्ट वर्किंग रेंज के नोट्स के भीतर लिखे गए हैं।

भाग - ए के अपवाद के साथ, उनका विषय एक छोटे से सप्तक में शुरू होता है और इसलिए आपको पी पर शांत गायन शुरू करने की आवश्यकता है।

कोरल आर्ट में डिक्शन सबसे महत्वपूर्ण तत्व है। शब्द श्रोता को संगीतकार के इरादे, काम के विचार और छवि को समझने में मदद करता है। श्रोताओं के लिए एक कोरल काम के साहित्यिक पाठ के शब्दों को व्यक्त करने के साधनों में से एक है। वोकल-कोरल डिक्शन एक स्पष्ट उच्चारण का तात्पर्य है। ऑर्थोपी के नियमों के अनुसार, एक शब्द के अंत में एक व्यंजन को अगले शब्द के पहले शब्दांश में स्थानांतरित किया जाता है:

Lesra-ski-went-dre-mu-chi ...

दूर-फ्लोट-वू-तना-डल-सो-मटू-ची,

ब्ल-शे-ट्रे-चकी-सी-ने-वा

सो-सूर्य-व्या-वही-सच्चा-वही-वा।

कभी-कभी व्यंजनों के समूह में उनमें से एक का उच्चारण नहीं किया जाता है:

सूर्य - / सूर्य /

कार्य मुख्य रूप से मूल्यवान श्वास का उपयोग करता है, 1-2 tt।, 3-4 tt के अपवाद के साथ।

कोरस प्रणाली

चूंकि काम अप्पेला किया जाता है, इसलिए इंटोनेशन पर बहुत ध्यान दिया जाना चाहिए। स्वच्छ ट्यूनिंग कोरल गायन का पहला और सबसे महत्वपूर्ण गुण है। शुद्ध कोरल ट्यूनिंग के विकास और रखरखाव में कई कारक योगदान करते हैं।

एक्पेला संरचना संगीत के स्वर, इसके ध्वनिक पैटर्न के मोडल और हार्मोनिक विशेषताओं पर आधारित है।

कोरल भागों की मधुर संरचना को ध्यान में रखते हुए, हमें अंतराल का सामना करना पड़ता है जो कि स्वर में कठिनाई पेश करते हैं।

S1- t. 4-5 अंतराल m.6 ऊपर की ओर गति में। उच्च पद पर व्यापक रूप से प्रदर्शन किया:

ए - अंतराल ch.4 आरोही और अवरोही गति में। निम्न स्थिति में प्रदर्शन किया जाना चाहिए:

एक ध्वनि को कई बार दोहराते समय स्वर कम होने का खतरा होता है: v.1 (S2), v.3, v.5 (A), v.7 (S2)।

S1 और S2 भागों के बीच के अंतराल, सेकंड भी स्वर में कठिनाई पैदा करते हैं।

क्षैतिज और लंबवत रूप से कोरल भागों के अंतराल का विश्लेषण करने के बाद, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि भागों में जाने वाली आवाज अलग है। S1 - चिकना, क्रमिक, लहरदार। A भाग S2 और A

इसके विपरीत, वे बहुत स्थिर हैं, जैसे कि गतिहीन - एक नोट पर और केवल कभी-कभी माधुर्य को कदम दर कदम ऊपर और नीचे ले जाते हैं।

उदाहरण: v.5-6

एक अच्छी ध्वनि का आधार उचित गायन श्वास है। श्वास और गायन का मुख्य प्रकार निचला - कॉस्टल - डायाफ्रामिक है। उचित गायन श्वास के लिए मुख्य स्थितियों में से एक ऊपरी छाती और गर्दन की पूर्ण स्वतंत्रता है। काम वाक्यांशों और वाक्यों में सामान्य कोरल श्वास का उपयोग करता है।

तीसरा वाक्यांश एक चेन ब्रीथ (5 - 8 tt.) पर किया जाता है।

क्षमता का परिक्षण

किसी काम पर काम करने के लिए, उसकी मुख्य कलात्मक छवियों को प्रस्तुत करना आवश्यक है। कलाकार का मुख्य कार्य श्रोता को कार्य की सामग्री की सभी समृद्धि और महत्व से अवगत कराना है।

संगीत में ध्वनि विज्ञान की प्रकृति सीधे सामग्री - लेगाटो पर निर्भर करती है। टुकड़ा एक कैपेला किया जाता है। कोई गतिशील कठिनाइयाँ नहीं हैं। सबटेक्स्ट सभी के लिए समान है। कोरल भागों और पूरे गाना बजानेवालों का टेसिटुरा आरामदायक है।

आरामदायक टेसिटुरा, सीधी लय एक कोरल पहनावा बनाने के लिए अनुकूल परिस्थितियों का निर्माण करती है।

आपको बैचों में काम सीखने की जरूरत है। कंडक्टर का इशारा छोटा और चिकना होना चाहिए। कंडक्टर और गायकों को ध्वनि की संस्कृति पर ध्यान देने की जरूरत है।

काम का मुख्य गतिशील क्षेत्र (पी) शांत चिंतनशील मनोदशा को व्यक्त करने के लिए काफी स्वाभाविक है। पीपी से औसत गतिशीलता - एमएफ।

प्रत्येक वाक्यांश में चलती हुई बारीकियाँ होती हैं (crescendo, diminuendo)

पहले वाक्य का दूसरा वाक्यांश mp से शुरू होता है।

दूसरा वाक्य mf से शुरू होता है। डिमिनुएन्डो के अंत में।

प्रत्येक पद का गतिशील विकास होता है।

यह काम प्रकृति के प्रति चौकस रहना सिखाता है। सुंदर को देखना सिखाने के लिए उसे प्यार और संजोना।

संक्षिप्त वर्णन

किसी काम पर काम करने के लिए, उसकी मुख्य कलात्मक छवियों को प्रस्तुत करना आवश्यक है। कलाकार का मुख्य कार्य श्रोता को कार्य की सामग्री की सभी समृद्धि और महत्व से अवगत कराना है।
संगीत में ध्वनि विज्ञान की प्रकृति सीधे सामग्री - लेगाटो पर निर्भर करती है। टुकड़ा एक कैपेला किया जाता है। कोई गतिशील कठिनाइयाँ नहीं हैं। सबटेक्स्ट सभी के लिए समान है। कोरल भागों और पूरे गाना बजानेवालों का टेसिटुरा आरामदायक है।
आरामदायक टेसिटुरा, सीधी लय एक कोरल पहनावा बनाने के लिए अनुकूल परिस्थितियों का निर्माण करती है।
आपको बैचों में काम सीखने की जरूरत है। कंडक्टर का इशारा छोटा और चिकना होना चाहिए। कंडक्टर और गायकों को ध्वनि की संस्कृति पर ध्यान देने की जरूरत है।

कोरल स्कोर का विश्लेषण।

द्वारा संकलित: वरिष्ठ व्याख्याता

कोरल संचालन विभाग और

संगीत संकाय का एकल गायन

बोगात्को आई.एस.

पर्म 2013

कोरल कार्य विश्लेषण

काम का संगीत-सैद्धांतिक विश्लेषण (टोनल योजना, रूप, ताल, संगीत विचार के विकास की प्रकृति, आकार, बनावट की विशेषताएं, गति)।

वोकल-कोरल विश्लेषण: गाना बजानेवालों का प्रकार और प्रकार, वॉयस रेंज, टेसिटुरा, पहनावा, सिस्टम, इंटोनेशन, वोकल-कोरल, लयबद्ध, डिक्शन कठिनाइयाँ)।

कार्य का विश्लेषण करना; (पाठ के साथ संगीत का संबंध, कैसुरा की परिभाषा, गति की स्थापना, कार्य की प्रकृति, गतिकी, स्ट्रोक, चरमोत्कर्ष)।

कार्यों की सूची।

कोर्स 1

कोरल अध्ययन करने के लिए काम करता है

एरेन्स्की ए। एंकर। नोक्टाँन

आगाफोननिकोव वी. सन को नदी के उस पार बोया गया था।

बेली वी. स्टेपी

बॉयको आर। ए। पुश्किन स्टेशन पर 10 गाना बजानेवालों

वासिलेंको एस। डैफिनो वाइन। जैसे शाम को। पहाड़ों पर दो उदासबादल। बर्फ़ीला तूफ़ान। स्टेपी।

ग्रेचनिनोव ए। धारा हमें खुश करती है। आग की लपटों में। के ऊपरअभेद्य क्रूरता। प्रकाश शांत है। तूफान के बाद। सुबह में।

गुनोद सी. नाइट

डेविडेंको ए। वेसेपरेड। बजरा ढोने वाले। समुद्र जोर-जोर से गरजने लगा।

डार्ज़िन ई. पास्ट. ब्रोकन पाइन्स.

ड्वोरक ए पीर। "प्रकृति पर" चक्र से गाना बजानेवालों

डेब्यू के. विंटर। डफ

ईगोरोव ए। टैगा। निकितिच। लाला लल्ला लोरी। बकाइन। गाना।

इप्पोलिटोव-इवानोव एम। नोवगोरोड महाकाव्य। जंगल। रात।

कस्तल्स्की ए। एक बड़े तम्बू के नीचे। रस।

कोर्गानोव टी। पानी में एक हिरण देखता है।

कास्यानोव ए। शरद ऋतु। समुद्र में झाग नहीं आता।

काल्डारा ए. स्टबाटमेटर

कलिननिकोव वी. लार्क। सर्दी। पुराने टीले पर। हमें सितारेनम्र चमक गया। पतझड़। जंगल। ओह, जवान आदमी के लिए क्या सम्मान है। मर्क सितारेचूजा और बाहर जाओ। कोंडोर। सुंदरी।

कोवल एम। इलमेन-झील। पत्तियाँ। आँसू। तूफान होगा, या कुछ और।

क्रावचेंको बी। रूसी भित्तिचित्र (वैकल्पिक)

कुई सी. निशाचर। जागो गीत पक्षी। दो गुलाब। सूर्य चमक रहा हैटीएसई तूफानी बादल। ख्वाब।

कोलोसोव ए रस।

लासो ओ. सोल्जर का सेरेनेड। ओह, अगर आप केवल जानते थे। मटोना

लेन्स्की ए अतीत। रूसी भूमि। 9 जनवरी। चट्टान और समुद्र। लोक गीतों की व्यवस्था (वैकल्पिक)।

ल्यातोशिंस्की बी। शरद ऋतु। ओह, टाय, मेरी माँ। साफ-सुथरे मैदान में। पानी बहता है।

"नदी बोगटायर" सुइट से मकरोव ए। "सिटी ऑफ अनफेडिंग ग्लोरी"

मेंडेलसोहन एफ. चोइर्स से चुनने के लिए।

मुरादेली वी। ए। पुश्किन के संदेश का जवाब।

नोविकोव ए। फोर्ज में। ओह, आप मैदान। प्यार। मीरा भोज।

पोपोव एस। समुद्र की तरह।

पोलेंक एफ। सफेद बर्फ। उदासी। "मुझे रात से डर लगता है" कैंटटा "Lik ." सेमानव"

रवेल एम। तीन पक्षी। निकोलेट्टा।

स्वेशनिकोव ए। अंधेरे जंगल में। आह, आप एक विस्तृत स्टेपी हैं। माँ के नीचेवोल्गा के साथ।

स्विरिडोव जी। "पुश्किन की पुष्पांजलि": नंबर 1, 3, 7, 8, 10. "रात के बादल" -नंबर 2. शाम को नीला। स्पष्ट क्षेत्र। वसंत और जादूगर। गाना बजानेवालों पररूसी कवियों की कविताएँ।स्लोनिम्स्की एस। चार रूसी गाने।

सोकोलोव वी। पोवियन-पोवियन, तूफान-मौसम। क्या आप रोवन हैं, लहर?नुष्का

तनीव एस एडेली। टॉवर खंडहर। रात में वेनिस।

त्चिकोवस्की पी। बिना छिद्रों के, लेकिन बिना समय के। पनीर में कोयल नहींबोरान बादल सो गया। बुलबुल। क्या खामोश मस्तीआवाज़। धन्य है वह जो मुस्कुराता है। लिटुरजी से गाना बजानेवालों (वैकल्पिक)।

चेस्नोकोव पी। अगस्त। आल्प्स। सर्दियों में। भोर गर्म है। जंगल। साथ में हाँनदी। दुबिनुष्का। यह कोई फूल नहीं है जो खेत में मुरझा जाए। मरणोत्तरगाना बजानेवालों (वैकल्पिक)।

शेबलिन वी। विंटर रोड। माँ ने अपने बेटे को विचार भेजे। स्टीफन रज़िन।सफेद तरफा चहकना। टीला। डिसमब्रिस्ट्स को संदेश। Cossackएक घोड़ा चलाया। सैनिक की कब्र।

शोस्ताकोविच डी। दस कविताएँ। (चुनने के लिए गायक)।

शुमान आर। शुभ रात्रि। दांत दर्द। जंगल में। लेक कॉन्स्टेंस पर।

शेड्रिन आर। सेंट पर 4 गाना बजानेवालों। ए टवार्डोव्स्की।

शुबर्ट एफ। लव। रात।

कोरल दृष्टि वाचन और स्थानान्तरण के लिए कार्य करता है।

Bortnyansky D. यह खाने लायक है। चेरुबिक नंबर 2।

वेक्की ओ। चरवाहा और चरवाहा।

डेविडेंको ए। समुद्र उग्र रूप से विलाप करता था। बंदी। बजरा ढोने वाले।

Dargomyzhsky ए। पीटर्सबर्ग सेरेनेड्स।

ग्लिंका एम। देशभक्ति गीत।

ग्रेचनिनोव ए। मेंढक और बैल।

ईगोरोव ए। गीत।

ज़िनोविएव ए। शरद ऋतु।

इप्पोलिटोव-इवानोव एम। तेज कुल्हाड़ी। देवदार।

कलिननिकोव वी. एलेगी।

कस्तल्स्की ए। गेट पर, गेट। रोवनबेरी।

कोडाई 3. शाम का गीत।

कोस्टल जी मिग्नॉन।

शीट एफ। वसंत की शुरुआत।

मेंडेलसोहन एफ. मेरे साथ दौड़ो। जैसे वसंत की रात में पाला पड़ गया।उसकी कब्र के ऊपर। वसंत का पूर्वाभास।

प्रोस्नाक के. प्रस्तावना।

राचमानिनोव एस। हम आपको गाते हैं।

रिमस्की-कोर्साकोव एन.ए. ऐ चूने के खेत में। तुम लाल सूरज को जगाओ।

सलमानोव वी। "ओह, डियर कॉमरेड्स" ऑरेटोरियो "द ट्वेल्व" से।

स्लोनिम्स्की एस। लेनिनग्राद सफेद रात।

तनीव एस. सेरेनेड। देवदार।

त्चिकोवस्की पी। "सेंट आई। क्राइसोस्टोम का लिटुरजी": नंबर 9, 13।एक सुनहरे बादल ने बिताई रात

चेसनोकोव पी। स्प्रिंग शांत। नदी के पीछे, तेज के पीछे।विचार के बाद सोचा।

शेबलिन वी। विंटर रोड।

शुमान आर ईवनिंग स्टार। शुभ रात्रि। रात का सन्नाटा।

शुबर्ट एफ। लव। दूरस्थ।

शेड्रिन आर। एक दोस्त कितना प्रिय है। युद्ध बीत चुका है। शांत यूक्रेनी रात।

एशपे ए। स्प्रिंग्स के बारे में गीत।

2 कोर्स

संगत के साथ गाना बजानेवालोंके लियेअध्ययन।

मूल कोरल काम करता है:

ग्लिंका एम। पोलोनाइज। रूसी लोगों की जय।

डेब्यू के. लिलाक।

इप्पोलिटोव-इवानोव एम। मॉर्निंग। किसान पर्व।वसंत का दृष्टिकोण। पुष्प।बगीचे में सरसराहट छोड़ देता है। मई में।

नोविकोव ए। घास। अरे, चलो। और बारिश हो रही है।

शुमान आर जिप्सी।

शुबर्ट एफ। शेल्टर।

oratorios और cantatas से गाना बजानेवालों।

मातृभूमि नंबर 1, 4, 5 के बारे में हरुत्युनियन ए। कैंटटा।

ब्रितन बी . डू में मिसा ब्रेविस

ब्रुकनर ए। Requiemडी- मॉल. बड़ा द्रव्यमान।

ब्राह्म्स I. जर्मन रिक्वायरम:№ 4.

विवाल्डी ए ग्लोरिया: नंबर 1, 4, 7।

हैंडेल टी। ओरटोरियो "सैमसन": "स्माइटन सैमसन"

ग्रिग ई। ओलाफ ट्रिगवासन (एकल कमरा)।

ड्वोरक ए। रिक्विम (गाना बजानेवालों का प्रदर्शन)। वेड्यूम(पूरी तरह से)

काबालेव्स्की डी। रिक्वेम: परिचय, याद रखें, अनन्त महिमा,काला पत्थर।

Kozlovsky O, Requiem (पसंद के अनुसार आंदोलन)।

मकारोव ए सूट "नदी बोगटायर"। हे

हे आरएफ के। कर्मिना बुराना: नंबर 1, 2, 5, 8, 10, 20, 24, 25।

प्रोकोफिव एस। इवान द टेरिबल (गाना बजानेवालों की संख्या)।

Poulenc F. एक आदमी का चेहरा (पसंद के अनुसार भाग)

सलमानोव वी। बारह (अलग भागों या पूर्ण)।

स्विरिडोव जी। "दयनीय ओरेटोरियो": रैंगल की उड़ान,पेरेकोप की लड़ाई के नायकों के लिए, एक उद्यान शहर होगा,कवि और सूर्य " एस। यसिन की याद में कविता ": विंटर गाती है, थ्रेशिंग,इवान कुपाला, किसान पर रात

दोस्तो। " पुश्किन पुष्पांजलि ": नंबर 5, 6. "रात के बादल" नंबर 5। "लडोगा" नंबर 3, 5.

त्चिकोवस्की पी। मॉस्को: नंबर 1, 3, 5।

शोस्ताकोविच डी। "जंगलों का गीत": भविष्य की सैर। "हमारी मातृभूमि पर सूरज चमक रहा है,स्टेंका रज़िन।

ओपेरा से गाना बजानेवालों;

बिज़ेट जी. "कारमेन": दृश्य 24, 25, 26.

बीथोवेन एल। "फिदेलियो" (गाना बजानेवालों का विभाग)।

बोरोडिन ए। "प्रिंस इगोर": महिमा, लड़कियों के साथ यारोस्लावना का दृश्य,गैलिट्स्की का दृश्य, पोलोवत्सियन एक गाना बजानेवालों के साथ नृत्य करता है,1 अधिनियम का समापन,

वैगनर आर। "लोहेंग्रिन": वेडिंग गाना बजानेवालों। "टैनहौसर": मार्च।

वर्डी डी। "आइडा": कोरल सीन। "ओथेलो": 1, 3 कृत्यों से कोरल दृश्य।

वर्स्टोव्स्की ए। "आस्कॉल्ड्स ग्रेव": ओह, गर्लफ्रेंड्स, फोड़ा, पोशन।कोरस और तोरोप का गीत।

गेर्शविन ए। "पोर्गी एंड बेस": अलग गाना बजानेवालों।

ग्लिंका एम। "इवान सुसैनिन": पोलिश अधिनियम, महिमा।"रुस्लान और ल्यूडमिला": परिचय, अंतिम 1 अधिनियम,ओह, तुम प्रकाश हो, ल्यूडमिला।

गड़बड़ एक्स. "ऑर्फ़ियस": अलग गायक मंडली।

गुनोद सी। "फॉस्ट": वाल्ट्ज। "रोमियो और जूलियट: दरबारियों का गाना बजानेवालों।

Dargomyzhsky A. "मत्स्यांगना": ओह, तुम, दिल, चोटी, मवेशी। हमने पहाड़ पर बीयर कैसे पी।जैसा कि ऊपरी कमरे-स्वेतलित्सा में है।

डेलिब एल। "लक्मे": बाजार में गाना बजानेवालों और मंच।

कोज़लोव्स्की ओ। "ओडिपस रेक्स": लोगों का पहला गाना बजानेवालों।

मुसॉर्स्की एम। "बोरिस गोडुनोव": राज्याभिषेक का दृश्य,सेंट बेसिल के दृश्यक्रॉमी के तहत दृश्य (पूरी तरह से और अलग टुकड़े), "सोरोचिन्स्काया मेला": 1 अधिनियम से गाना बजानेवालों। "खोवांशीना": खोवांस्की की बैठक और महिमा,स्ट्रेल्ट्सी स्लोबोडा में दृश्य (पूरी तरह सेऔर अलग टुकड़ा।)

रिमस्की-कोरियाकोव एन.ए. "प्सकोवितंका": भयानक बैठक,प्सकोव, वेचे सीन में ग्रोज़नी का प्रवेश; "सैडको": व्यापार मेहमानों का कोरस,चाहे ऊँचाई हो, स्वर्ग के नीचे ऊँचाई। "स्नेगुरोचका": अंधे गुस्लरों का कोरस,आरक्षित वन में दृश्यऔर हमने बाजरा बोया, पाकार्निवल,ओपेरा समापन।

« पतंग के अदृश्य शहर की किंवदंती":शादी की ट्रेन। "ज़ार की दुल्हन ": प्रेम औषधि,यार-हॉप। " मई नाइट": बाजरा।

स्मेताना बी। "द बार्टर्ड ब्राइड": अलग गाना बजानेवालों।

खोलमिनोव ए। "चपाएव": हमारे साथ, पेटेंका।

त्चिकोवस्की पी। "यूजीन वनगिन": किसानों का कोरस,लारिन्स पर गेंद। " हुकुम की रानी ": वॉकरों का गाना बजानेवालों,मेहमानों का समूह, चरवाहा देहाती। "मज़ेप्पा": कोरस और माँ का विलाप, लोक दृश्य, निष्पादन दृश्य। "ओप्रिचनिक": बतख समुद्र में तैर गई,शादी गाना बजानेवालों "महिमा"।

कोरल दृष्टि पढ़ने और स्थानान्तरण के लिए कार्य करता है

बोरोडिन ए। "प्रिंस इगोर": हवा के पंखों पर उड़ो।

वेरस्टोव्स्की ए। "आस्कॉल्ड की कब्र": मछुआरों के दो गायक मंडली,घाटी के पास एक सफेद सन्टी खड़ा था,आह, गर्लफ्रेंड।

वर्डी जे। "नबूकदनेस्सर": आप सुंदर हैं, ओह, हमारी मातृभूमि। "ऐडा ": वहाँ कौन है (2 अधिनियम)।

ग्लिंका एम। "रुस्लान और ल्यूडमिला": ओह, आप ल्यूडमिला की रोशनी हैं,चिड़िया सुबह नहीं उठेगी। "इवान सुसैनिन ": शादी का गीत।

Dargomyzhsky A. "मत्स्यस्त्री": mermaids के तीन गायक।

मुसॉर्स्की एम। "खोवांशीना": पिताजी, पिताजी, हमारे पास आओ।

पेट्रोव ए। "पीटर I": ओपेरा से अंतिम कोरस।

त्चिकोवस्की पी। "द स्नो मेडेन": श्रोवटाइड को देखकर।

चेसनोकोव पी। स्प्रिंग रोल।

3 कोर्स

पॉलीफोनिक कोरल अध्ययन करने का काम करता है।

मूल कोरल काम करता है

Arkadelt हां मौत के क्षण में हंस।

वेकी ओह, पैदा न होना ही बेहतर है।

वर्डी जे। 4 आध्यात्मिक गायक।

गेब्रियल ए. युवा युवती।

ग्रेचनिनोव ए। हंस, क्रेफ़िश और पाइक।

ग्लेज़ुनोव ए। माँ के नीचे, वोल्गा के साथ।

कोडाली 3. हंगेरियन स्तोत्र।

लासो ओ शेफर्ड। हंस गीत। प्रतिध्वनि।

मारेंजियो एल। कितने प्रेमी।

मोंटेवेर्डी के। विदाई। आपकी स्पष्ट निगाह बहुत सुंदर और उज्ज्वल है।

आपके चेहरे पर मॉर्ले कोमलता जलती है।

फिलिस्तीन जे। वसंत हवा। ओह, वह लंबे समय से कब्र में है।

रिमस्की-कोरियाकोव एन। चंद्रमा तैरता है। पुराने गीत।एक सुनहरे बादल ने रात बिताई। तातार भरा।तुम पहले से ही एक बगीचा हो। उत्तर में जंगली।

स्वेशनिकोव ए। आप एक बगीचा हैं।

सोकोलोव वी। एक लड़की दु: ख के साथ कहाँ जा सकती है?

तनीव एस आल्प्स। सूर्योदय। शाम। कब्र पर।टॉवर खंडहर। देखो कितना अंधेरा है।प्रोमेथियस। मैंने बादलों के बीच से एक चट्टान देखी। उन दिनों में जब नींद के समुद्र के ऊपर। पहाड़ों पर दो उदास बादल हैं।

सेंट के त्चिकोवस्की पी। लिटुरजी। I. क्राइसोस्टोम: नंबर 6, 10, 11, 14.चेरुबिक भजन संख्या 2।हमारे पिताजी।

चेस्नोकोव पी। एक बच्चा था।

शेबलिन वी। टीले के ऊपर।

शेड्रिन आर। विलो, विलो।

ओपेरा से गाना बजानेवालों:

बोरोडिन ए। "प्रिंस इगोर": ग्रामीणों का कोरस।

बर्लियोज़ टी. "द कंडेमनेशन ऑफ़ फ़ॉस्ट": ब्रैंडर का गीत और गाना बजानेवालों।

वासिलेंको एस। "द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी ऑफ पतंग":लोगों का गाना बजानेवालों "हाय आ गया है"।

वैगनर आर। "मीस्टरिंगर्स": ग्लोरी टू आर्ट।

ग्लिंका एम। "इवान सुसैनिन" ": परिचय। "रुस्लान और ल्यूडमिला": वह मर जाएगा, वह मर जाएगा।

Dargomyzhsky A. "मत्स्यांगना": स्वस्थ गाना बजानेवालों।

मोजार्ट डब्ल्यू। "इडोमेनियो": भागो, अपने आप को बचाओ।

रिमस्की-कोरियाकोव एन। "द ज़ार की दुल्हन":कोरल फुघेट्टा "शहद से भी मीठा"। "स्नो मेडेन ": मुझे कभी राजद्रोह से डांटा नहीं गया(पिछले 3 दिनों से)

रवेल एम। "चाइल्ड एंड मैजिक": चरवाहों और चरवाहों का गाना बजानेवालों।

शोस्ताकोविच डी। "कतेरीना इस्माइलोवा": महिमा।

oratorios और cantatas . से गाना बजानेवालों

मातृभूमि के बारे में Harutyunyan A. Cantata: नंबर 3 "श्रम की विजय"।

बारटोक बी. कंटाटागाली गलौज. № 1, 2, 3.

बाख आई.एस. धर्मनिरपेक्ष कैंटटास:№ 201 डी- दुरू"ध्यान", नंबर 205 डी-ड्यूर "कोरस ऑफ विंड्स", नंबर 206डी- दुरू"ओपनिंग कोरस", नंबर 208 एफ-ड्यूर "फाइनल चोइर",मक्का एच- मोलआई: № 1, 3, 15, 16, 17.

बीथोवेन एल माससी- दुरू: पहला भजन

बर्लियोज़ जी। Requiem: otd। संख्याएं।

ब्रितन बी। युद्ध की आवश्यकता। द्रव्यमानमेंडी.

ब्राह्म्स I. जर्मन रिक्वायरमेंट: नंबर 1, 2, 3, 6, 7।

विवाल्डी ए ग्लोरिया: नंबर 5, 12

Verdi G. Requiem: नंबर 1, 2, 7.

हेडन आई। सीज़न: नंबर 2, 6, 9, 19।

हैंडेल जी। "अलेक्जेंडर फेस्ट": नंबर 6, 14, 18। "मसीहा": नंबर 23, 24, 26, 42. " जुडास मैकाबी": नंबर 26. "सैमसन": नंबर 11, 14, 26, 30, 32, 49, 59।

डेविडेंको ए। संयुक्त भाषण "अक्टूबर का रास्ता" से: ओन

दसवां पड़ाव, गली चिंतित है।

Degtyarev S. "मिनिन और पॉज़र्स्की": अलग-अलग मुद्दे।

ड्वोरक ए। Requiem: व्यक्तिगत संख्या। स्टैबैट मेटर नंबर 3।

योमेली एन। Requiem: व्यक्तिगत संख्या।

मोजार्ट डब्ल्यू। रिक्विम: नंबर 1, 4, 8, 9, 12।

होनेगर ए। "किंग डेविड": नंबर 16, 18 और फाइनल कोरस। "जोन ऑफ आर्क दांव पर: ओटोरियो का समापन।

रवेल एम. डैफनिस और क्लो: सूट 1 और 2 के चोयर्स।

रेगर एम। Requiem: पूर्ण और अलग संख्याएँ।

स्क्रिपियन ए सिम्फनी 1: कला की महिमा (अंतिम)।

स्ट्रैविंस्की आई। स्तोत्र की सिम्फनी: पूर्ण और अलग संख्या।

स्मेताना बी। "चेक कंटाटा"।

तनीव एस। "जॉन ऑफ दमिश्क": पूर्ण और अलग संख्याएं। "भजन पढ़ने के बाद ": नंबर 1, 4।

Faure G. Requiem: व्यक्तिगत संख्याएँ।

हिंदमिथ ए। "अनन्त": पूर्ण और अलग संख्याएँ।

त्चिकोवस्की पी। "पीटर को स्मारक की 200 वीं वर्षगांठ के लिए"मैं»: फ्यूग्यू।

शुबर्ट एफ। मास अस-डूर। प्राइवेट कमरे। मास एस-डूर: अलग संख्या।

शिमानोव्स्की के. स्टबाटमेटर: № 1, 4, 5, 6.

शुमान आर। "स्वर्ग और पेरी":№8, 11, Requiem: व्यक्तिगत संख्याएँ।

शोस्ताकोविच डी। वनों का गीत: नंबर 7 ग्लोरी।

शेड्रिन आर। "द सीलबंद एंजेल": व्यक्तिगत संख्याएं और पूर्ण रूप से।

कोरल "TO" कीज़ में काम करता है।

बाया टी. हेहड्डीजेई सु

गाना बजानेवालों के लिए Bortnyansky D. Concerto नं।मैं.

गैस्टोल्डी टी. हार्ट, क्या आपको याद है

कैलविसियस एस। मैं एक आदमी हूँ।

लासो ओ। पूरे दिन।मुझे बताया गया था। आपने कैसे मैनेज किया।

लेचनर एल। ओह, मेरा भाग्य मेरे लिए कितना क्रूर है।

मेयलैंड हां। दिल छाती में आनन्दित होता है।

स्कैंडेलिअस ए. धरती पर रहने के लिए।

फ्राइडेरिची डी. समाज का गीत।

हस्लर जी. आह, मैं एक मुस्कान के साथ गाता हूं।

चेस्नोकोव पी। आत्मा। गाना बजानेवालों

शोस्ताकोविच डी। एक प्राचीन वर्ष की तरह।

ट्रांसपोज़िशन के लिए कोरल स्कोर

वेनोसा जे. पवित्र आत्मा।

वर्डी जे . लौदी अल्ला वर्जिन मारियाटुकड़े टुकड़े )

Dargomyzhsky A. पीटर्सबर्ग सेरेनेड्स: एक देश से, एक दूर देश।रेवेन रेवेन के लिए उड़ान भरता है।मैं मैरी के स्वास्थ्य के लिए पीता हूं।आधी रात को गोबलिन। शांत लहरों पर।

इप्पोलिटोव-इवानोव एम। पाइन।

कोडाली 3. हैलो जानोस।

लोटी ए. मिसरेरे

मेंडेलसोहन एफ। दक्षिण में।

मुरादेली वी। अपरिवर्तनीय सपने।

रेचकुनोव एम। तेज कुल्हाड़ी। पतझड़।

तनीव एस सेरेनेड। देवदार। रात में वेनिस।

त्चिकोवस्की पी। शाम।

शुबर्ट एफ. लीपा।