स्टाइलिस्ट विश्लेषण के लिए, हम नाटक से एक मार्ग लेते हैं, जो फॉर्मूलेशन में एक या दूसरे तरीके से व्याख्या की जाएगी, जिनमें से प्रत्येक एल्बि द्वारा बनाई गई छवियों में कुछ जोड़ देगा। हालांकि, काम की धारणा की इस तरह की विविधता सीमित है, क्योंकि नायकों की मुख्य विशेषताओं, उनके भाषण के खिलाड़ी, काम के माहौल को सीधे नाटक के पाठ में देखा जा सकता है: यह लेखक की टिप्पणी हो सकती है व्यक्तिगत वाक्यांशों की घोषणा या आंदोलनों की वर्तनी के साथ (उदाहरण के लिए, या, साथ ही भाषण, इसके ग्राफिक, ध्वन्यात्मक, शाब्दिक और वाक्यविन्यासी डिजाइन। यह इस तरह के डिजाइन का विश्लेषण है कि विभिन्न स्टाइलिस्ट माध्यमों द्वारा व्यक्त की गई विशेषताओं की पहचान करना है, और हमारे शोध का मुख्य लक्ष्य है।

एक विश्लेषण एपिसोड ओल्बी की एक सहज अभिव्यक्तिक संवादात्मक रूपरेखाबद्ध मोनोलॉग्यू विशेषता है, जिसमें मजबूत भावनात्मक तनाव है। मोनोलॉजिक स्पीच जेरी के संवादों का अर्थ पीटर को अपनी वार्तालाप का तात्पर्य है, पूरी कहानी को वर्णित किया गया है जैसे कि पीटर में मूक भागीदारी के साथ इन दो लोगों के बीच एक वार्ता है। विशेष रूप से बोली जाने वाली शैली, यह पुष्टि है।

चयनित मार्ग के प्रारंभिक विश्लेषण के परिणामों के मुताबिक, हमने इसे पाठ में उपयोग की आवृत्ति में रखकर, इसमें उपयोग किए जाने वाले स्टाइलिस्ट टूल की तुलनात्मक तालिका की।

स्टाइलिस्ट का उपयोग करने की आवृत्ति

जैसा कि तालिका से देखा जा सकता है, सबसे व्यापक रूप से उपयोग किए जाने वाले स्टाइलिस्ट अर्थ बोली जाने वाली शैली, एपोसिशनियोसिस, लेक्सिकल कारण, ऑलिटरेशन, एपिथेट्स, साथ ही समांतर संरचनाओं के मार्कर हैं।

तालिका का एक अलग बिंदु हमने एक स्पोकन-स्टाइल मार्कर को आवंटित किया, बहुत ही विविधता, लेकिन अनौपचारिक संचार के वातावरण को बनाने के समग्र कार्य के साथ संयुक्त। मात्रात्मक रूप से ऐसे मार्कर अन्य फंडों से अधिक निकले हैं, लेकिन शायद ही हम भाषण जैरी की बातचीत शैली को पाठ के स्टाइलिस्ट डिजाइन की एक प्रमुख प्रवृत्ति के रूप में मान सकते हैं, बल्कि यह पृष्ठभूमि है जिस पर अन्य रुझान अधिक तीव्रता के साथ प्रकट होते हैं । हालांकि, हमारी राय में, इस शैली की पसंद की पसंद स्टाइलिस्ट प्रासंगिकता है, इसलिए हम इसे विस्तार से देखेंगे।

वर्तनी-साहित्यिक शैली, जिसे इस मार्ग से संबंधित है, लेखक द्वारा हमारी राय में, हमारी राय में, वास्तविकता में लाने के लिए, भाषण से निपटने के दौरान अपने उत्साह को दिखाएं, और उसकी वार्ता पर जोर देने के लिए, जिसका अर्थ है कि जैरी का प्रयास करें "असली से बात करने के लिए," एक व्यक्ति के साथ संबंधों को बांधें। पाठ ने कई वार्तालाप मार्करों का उपयोग किया, जिसे दो परस्पर निर्भरता और साथ ही विरोधाभासी रुझानों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है - संपीड़न में अनावश्यकता और रुझान की ओर रुझान। पहले इस तरह के "खरपतवार" शब्दों की उपस्थिति से व्यक्त किया जाता है जैसे "मुझे लगता है कि मैंने आपको बताया था", "हां", "मेरा मतलब है", "आप जानते हैं", "सॉर्ट", "वेल"। इन शब्दों की मदद से, यह एक भावना है कि भाषण के लिए उच्चारण की गति की असमानता की विशेषता है: इन शब्दों पर, जैरी, जैसा कि यह था, थोड़ा धीमा भाषण, निम्नलिखित शब्दों पर जोर देना संभव है (जैसा कि, उदाहरण के लिए, "मेरा मतलब क्या है" के मामले में) या विचारों के साथ इकट्ठा करने की कोशिश कर रहा है। इसके अलावा, वे, जैसे "आधा assed", "kicked मुक्त", जैसे इस तरह के spatichrous अभिव्यक्तियों के साथ, "या" बोल्ट अपस्टेयर ", एक मोनोलॉग्यू जैरी spantaneity, immediacy और, निश्चित रूप से, भावनात्मकता जोड़ें।

संपीड़न की ओर एक सहयोगी प्रवृत्ति भाषा के ध्वन्यात्मक, लेक्सिकल और सिंटेक्टिक स्तरों पर विभिन्न तरीकों से प्रकट होती है। एक छोटा फॉर्म खाने, यानी, सहायक क्रियाओं में कमी, उदाहरण के लिए, "मैं" एस "," एस "," डॉन "टी", "" टी "और अन्य नहीं, भाषण की एक विशेषता विशेषता है और एक बार फिर जेरी के अनौपचारिक स्वर को रेखांकित करता है। एक व्याख्यात्मक दृष्टिकोण से, संपीड़न की घटना को "जाने" के रूप में "जाने" के रूप में इस तरह के वाक्यांश क्रियाओं का उपयोग करने के उदाहरण पर विचार किया जा सकता है, "चला गया", "पैक अप", "टोर" "वापस आ गया "," फेंक दिया "," इसके बारे में सोचा। " वे एक अनौपचारिक इंटरकनेक्शन स्थिति बनाते हैं, संचार प्रतिभागियों के बीच भाषा निकटता में खोज करते हुए उनके बीच आंतरिक निकटता की कमी के साथ विपरीतता के विपरीत। ऐसा लगता है कि इस तरह जेरी फ्रैंक वार्तालाप के लिए शर्तों को बनाने की कोशिश करता है, कबुली के लिए, जिसके लिए आधिकारिक और तटस्थ ठंडे अस्वीकार्य हैं, क्योंकि यह नायक के लिए सबसे महत्वपूर्ण, सबसे अंतरंग है।

सिंटेक्टिक स्तर पर, संपीड़न अंडाकार संरचनाओं में एक अभिव्यक्ति पाता है। उदाहरण के लिए, हम पाठ में ऐसे सुझाव मनाते हैं जैसे "इस तरह: grrrrrrr!" "इस तरह!" "आरामदायक", एक बड़ी भावनात्मक क्षमता है, जो कि अन्य स्टाइलिस्ट साधनों के साथ लागू होता है, जेरी की भावना, उसके भाषण की कामुक पूर्णता को प्रसारित करता है।

चरण-दर-चरण टेक्स्ट विश्लेषण पर स्विच करने से पहले, हम ध्यान देते हैं कि मात्रा विश्लेषण के आंकड़ों के आधार पर, मुख्य नायक के एकान्त में निहित कुछ प्रमुख रुझानों की उपस्थिति। इनमें शामिल हैं: फोनेटिक (एलिटेशन), लेक्सिकल (लेक्सिकल रीप्ले) और सिंटेक्टिक (समांतरता) के स्तर पर तत्वों की दोहराने योग्यता, भावनात्मकता में वृद्धि, मुख्य रूप से अपोसिशनिक द्वारा, साथ ही ताल तालिका में प्रतिबिंबित नहीं है, बल्कि पाठ में काफी हद तक निहित है सवाल में। हम पूरे विश्लेषण में इन तीन परमाणु प्रवृत्तियों का उल्लेख करेंगे।

तो, पाठ के विस्तृत विश्लेषण का संदर्भ लें। कहानी की शुरुआत से, जैरी, पाठक कुछ महत्वपूर्ण के लिए तैयार किया गया था, क्योंकि जेरी स्वयं अपनी कहानी को पात्र बनाने के लिए आवश्यक मानता है, जिससे इसे पूरी बातचीत से एक अलग कहानी में हाइलाइट किया जाता है। लेखक की टिप्पणी के मुताबिक, वह इसे शीर्षक देता है, जैसे कि बिलबोर्ड पर शिलालेख पढ़ना - "जेरी और कुत्ते की कहानी!" इस वाक्यांश का ग्राफिक संगठन, अर्थात् इसे केवल पूंजी अक्षरों और अंत में एक विस्मयादिबोधक चिह्न के साथ डिजाइन, कुछ हद तक टिप्पणी निर्दिष्ट करें - प्रत्येक शब्द को जोर से, स्पष्ट रूप से, उत्तल, उत्तल का उच्चारण किया जाता है। ऐसा लगता है कि यह गंभीरता विडंबनापूर्ण पथों की छाया प्राप्त करती है, क्योंकि एलिवेटेड फॉर्म लैंडेड सामग्री के साथ मेल नहीं खाता है। दूसरी तरफ, नाम स्वयं परी कथाओं के नाम पर अधिक है, जो एक निश्चित पल में पीटर को जेरी की अपील से संबंधित एक बच्चे के रूप में जो जानने में असफल नहीं होता है, वह चिड़ियाघर में क्या हुआ: "जेरी: क्योंकि मैं आपको कुत्ते के बारे में बताता हूं, क्या आप जानते हैं कि फिर क्या? तब मैं आपको चिड़ियाघर में क्या हुआ के बारे में बताऊंगा। "

इस तथ्य के बावजूद, जैसा कि हमने नोट किया है, यह पाठ एक बोलचाल की शैली से संबंधित है जिसके लिए सिंटेक्टिक संरचनाओं की सादगी की विशेषता है, पहला वाक्य शब्दों का एक बहुत ही उलझन वाला सेट है: "मैं जो कुछ करने के लिए कुछ करने जा रहा हूं, उसके साथ कुछ करने के लिए कुछ है कितनी बार सही ढंग से वापस आने के लिए रास्ते से लंबी दूरी तक जाना आवश्यक है; या, शायद मुझे लगता है कि इसके साथ ऐसा करने के लिए कुछ है। "कुछ" जैसे शब्दों की उपस्थिति, "कभी-कभी", "शायद", वाक्यांश को अनिश्चितता, धुंधली, अमूर्तता की छाया के साथ देता है। हीरो लगता है अपने विचारों पर इस प्रस्ताव को पूरा करने के लिए जो कि जोरदार संघ "लेकिन" से अगले वाक्य की शुरुआत से समझाया नहीं जा सकता है, जो अपने तर्क को बाधित करता है, सीधे कहानी पर लौट रहा है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस प्रस्ताव में दो शामिल हैं समांतर संरचनाएं, जिनमें से सबसे पहले "फ्रेम्स द सेकेंड" के साथ कुछ समय तक सही तरीके से वापस आने के लिए एक लंबी दूरी पर जाने के लिए "। पहला डिजाइन बार-बार सिंटैक्स और लेक्सिकल दोनों पर है, और नतीजतन, फोनेटिक स्तरों पर। इसकी पहचान पाठकों से पहले वाक्यांशों पर पाठक का ध्यान देती है, अर्थात् "मैं आपको बताने वाला हूं" और "शायद मुझे लगता है कि यह केवल यह सोचता है", और उन्हें तुलना करने के लिए प्रोत्साहित करता है। इनकी तुलना करने के लिए उन्हें प्रोत्साहित करता है। इनकी तुलना तत्वों एनटीओएस हम इस तथ्य में जेरी के आत्मविश्वास के नुकसान को देख रहे हैं कि वह सही ढंग से समझ गए कि उसके साथ क्या हुआ, उसकी आवाज़ में संदेह सुनता है कि वह एक नया विचार शुरू करने की कोशिश कर रहा था। प्रतिबिंबों का सचेत व्यवधान प्रारंभिक "लेकिन" के प्रारंभिक "लेकिन" में स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है।

दूसरे वाक्य के अन्य समानांतर डिजाइनों को निम्नलिखित मॉडल द्वारा संक्षेप में किया जा सकता है "जाओ / वापस आओ (दोनों क्रियाएं, दोनों आंदोलनों, लेकिन विभिन्न दिशाओं में) + ए + लंबी / छोटी (एंटोनिमिक परिभाषाएं) + दूरी + से बाहर / सही ढंग से ( प्रासंगिक एंटोनिम्स) क्रिया के एक कार्य को क्रिया करना "। जैसा कि हम देख सकते हैं, इन दो समान रूप से निर्मित वाक्यांश उनके शाब्दिक महत्व का विरोध करते हैं, जो एक स्टाइलिस्ट प्रभाव पैदा करते हैं: पाठक अनुमोदन की समाप्ति पर सोच रहा है, एक निहित अर्थ की तलाश में है। हम अभी भी नहीं जानते कि हम आगे क्या जा रहे हैं, लेकिन हम इस अभिव्यक्ति के संभावित बिस्किटेंस के बारे में अनुमान लगाते हैं, क्योंकि "दूरी" शब्द को वास्तविकता की वस्तुओं (उदाहरण के लिए, चिड़ियाघर में) के बीच वास्तविक दूरी के रूप में दर्शाया जा सकता है। जीवन पथ की लंबाई। इस प्रकार, हालांकि हम समझ में नहीं आते हैं कि जेरी का क्या मतलब है, हम, सिंटेक्टिक और लेक्सिकल समर्पण के आधार पर, हम वाक्यांश का आंशिक स्वर महसूस करते हैं और जैरी के लिए इस विचार के निस्संदेह महत्व को मंजूरी दे सकते हैं। दूसरा प्रस्ताव, मुख्य रूप से लोक ज्ञान या कहानियों के साथ tonality और निर्माण पर इसकी समानता के कारण, यह समझना संभव है कि कुत्ते के बारे में कहानी के उपशीर्षक के रूप में, अपने मुख्य विचार को प्रकट करना।

इस वाक्य के उदाहरण पर पहले से ही, हम लय के निर्माण को लेक्सिकल और सिंटेक्टिक पुनरावृत्ति की एक जटिल प्रणाली के साथ देख सकते हैं। जैरी के पूरे मोनोलॉग की लय, विभिन्न प्रकार के दोहराने और वैकल्पिक वोल्टेज और उनके भाषण की विश्राम के आधार पर, पाठ भावनात्मक आकर्षण प्रदान करती है, जो सचमुच पाठक को सम्मोहित करती है। लय इस मामले में अखंडता और पाठ कनेक्टिविटी बनाने का साधन है।

अगले वाक्य के उदाहरण का उपयोग करके, डॉट्स का उपयोग करने के स्टाइलिस्ट फ़ंक्शन पर विचार करना दिलचस्प है, क्योंकि वे अभी भी टेक्स्ट में मिलेंगे। जेरी का कहना है कि वह उत्तर में चला गया, फिर (ellitudes) रोक दिया, और वह खुद को सही करता है - उत्तरी दिशा में, फिर से रोकें (इलिप्सिस): "मैं उत्तर चला गया। उत्तर में, बल्कि, जब तक मैं यहाँ नहीं आया।" हमारी राय में, इस तरह के एक संदर्भ में, इलिप्सिस एक एपोसिशनिसिस को व्यक्त करने का एक ग्राफिकल तरीका है। हम मान सकते हैं कि जेरी कभी-कभी रुकता है और विचारों के साथ जा रहा है, सटीक रूप से याद रखने की कोशिश कर रहा है कि वह कैसे चला गया, जैसे कि इस पर निर्भर करता है; इसके अलावा, वह, सभी संभावनाओं में, मजबूत भावनात्मक उठाने, उत्तेजना की स्थिति में है, एक व्यक्ति के रूप में एक व्यक्ति जो कुछ भी बहुत महत्वपूर्ण बताता है, अक्सर उत्तेजना से बात करने में असमर्थ होने के कारण होता है।

इस वाक्य में, apositionisis के अलावा, आंशिक lexical पुनरावृत्ति ("उत्तर ... नॉर्थरली"), समांतर संरचनाओं को अलग करना भी संभव है ("यह क्यों मैं चिड़ियाघर में गया, और मैं उत्तर क्यों चला गया" ) और एलिटेशन के दो मामले (व्यंजन ध्वनि [टी] और स्वर लंबे [o:] की पुनरावृत्ति [o:])। उनमें से प्रत्येक की ध्वनि विशेषता के अनुसार दो समकक्ष सिंटेक्टिक संरचनाएं अलग-अलग दृश्यों के अनुसार - विस्फोटक, निर्धारित [टी] या निचली लिफ्ट की पिछली पंक्ति की लंबी गहरी ध्वनि [ओ:], संघ द्वारा जुड़े हुए हैं "और"। ऐसा लगता है कि इस तरह के एक उपकरण टूलमेकिंग जेरी के निर्णय की गति और लचीलापन के बीच कुछ विरोध करता है चिड़ियाघर (ध्वनि [टी]) और उत्तरी दिशा में अपनी सड़क की देरी (ध्वनि [ओ:] और [एन]), रेखांकित आंशिक लेक्सिकल दोहराना। सूचीबद्ध स्टाइलिस्ट तकनीकों और आंकड़ों के अभिसरण के लिए धन्यवाद, उनके पारस्परिक परिष्करण, निम्नलिखित चित्र बनाई गई है: जिस स्थिति में जैरी एकत्र करता है, उस स्थिति पर प्रतिबिंब के परिणामस्वरूप मुस्कुराते हुए, वह चिड़ियाघर जाने का फैसला करता है, और समाधान को सहजता और कुछ तीखेपन से चिह्नित किया जाता है, और फिर धीरे-धीरे उत्तरी दिशा में घूमता है, शायद किसी से मिलने की उम्मीद कर रहा है।

"सभी अधिकार" के अनुसार, जिसमें वार्तालाप भाषण से संबंधित एक कार्यात्मक और स्टाइलिस्टिक अर्थ है, एक कुत्ते की छवि - नाटक की प्रमुख छवियों में से एक के लेखक को बनाना शुरू कर देता है। आइए हम इसे विस्तार से निवास करें। पहली विशेषता है कि जेरी एक कुत्ते को एक कुत्ते को "एक जानवर का एक काला राक्षस" द्वारा व्यक्त किया जाता है, जहां नामित - "जानवर", यानी, कुत्ते को दर्शाता है - "ब्लैक राक्षस", तुलना का आधार, हमारी राय, एक भयानक, संभवतः काले ऊन के साथ जानवर का भयावह दृश्य है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि जानवर के पास एक पुस्तक रंग है और, लॉन्गमैन परीक्षाओं के अनुसार कोच शब्दकोश में "बड़ा" और "खतरनाक" बीज ("एक जानवर, विशेष रूप से एक बड़ा या खतरनाक") होता है, जो निस्संदेह होता है, साथ में, साथ में "राक्षस" शब्द की अभिव्यक्ति अभिव्यक्ति नामित एपिथेट जोड़ती है।

फिर, एक सामान्य परिभाषा के बाद, लेखक एक काले राक्षस की छवि को प्रकट करता है, अपने अभिव्यक्तिपूर्ण विवरण को स्पष्ट करता है: "एक बड़ा सिर, छोटे, छोटे कान, और आंखें। रक्तपात, संक्रमित, शायद; और एक शरीर आप पसलियों को देख सकते हैं त्वचा।" एक कोलन के बाद सेट, इन संज्ञाओं को कई सजातीय प्रत्यक्ष जोड़ों के रूप में व्याख्या किया जा सकता है, हालांकि, क्रिया की कमी के कारण, जिसके लिए वे संबंधित हो सकते हैं (मान लीजिए, शुरुआत निम्नलिखित हो सकती है - "उनके पास एक बड़ा सिर था .. । "), उन्हें एक श्रृंखला कॉल सुझाव के रूप में माना जाता है। यह स्पष्टता का प्रभाव पैदा करता है, वाक्यांश की अभिव्यक्तिपूर्ण और भावनात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है, और लयबद्ध पैटर्न बनाने में भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। संघ का डबल उपयोग "और" आपको एक पॉलीसाइंडोन के बारे में बात करने की अनुमति देता है, जो लिस्टिंग को पूरा करने के लिए चिकनाई करता है, जो कई सजातीय सदस्यों को बिगड़ा हुआ है, और साथ ही इस श्रृंखला के प्रत्येक तत्व पर ध्यान देता है। इस प्रकार, ऐसा लगता है कि कुत्ते को अंत तक नहीं बताया गया है, अभी भी बहुत सी चीजें हैं, एक भयानक काले राक्षस की पेंटिंग को पूरा करने के लिए क्या करने के लायक होंगे। Polysindone के लिए धन्यवाद और एक सामान्य क्रिया की अनुपस्थिति, लिस्टिंग के तत्वों के लिए एक मजबूत स्थिति बनाई गई है, एक मनोवैज्ञानिक रूप से पाठक के लिए विशेष रूप से ध्यान देने योग्य, जिसे ओवरराइज्ड, छोटे शब्दों में ध्वनि दोहराकर दर्शाए गए आवरण की उपस्थिति से भी बढ़ाया जाता है। , नयन ई।

इस तरह से अलग चार तत्वों पर विचार करें, जिनमें से प्रत्येक को परिभाषा से स्पष्ट किया गया है। सिर को "oversized" epithet, "ओवर-" उपसर्ग का उपयोग करके वर्णित किया गया है जिसमें इसका अर्थ "पुन:" का अर्थ है, ऐसा लगता है कि यह एक गैर-अभिव्यक्तिपूर्ण सिर के विपरीत छोटे कानों के विपरीत है। एपिथेट "टिनी" दोहराते हुए। "छोटे" शब्द का ही अर्थ कुछ बहुत छोटा और रूसी में "लघु, छोटा" के रूप में अनुवादित होता है, जो दोहराकर प्रबलित होता है, यह पीएसए के कान असामान्य रूप से, शानदार रूप से छोटा बनाता है, जो एक विशाल सिर के साथ तीव्रता और इतनी तेज विरोध करता है एंटीथेसिस द्वारा।

आंखों को "रक्तचाप, संक्रमित" के रूप में वर्णित किया गया है, और यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अभिव्यक्तिपूर्ण अभिव्यक्ति के बाद अभिव्यक्तिपूर्ण अभिव्यक्ति को चिह्नित करने के बाद इन दोनों उपबंधों को निश्चित शब्द के लिए स्थगित कर रहे हैं। "ब्लडशॉट", यानी रक्त डाला गया है, एक लाल रंग का तात्पर्य है, जो एक प्रमुख है, जैसा कि हम आगे देखेंगे, जानवर के विवरण में, ताकि यह हमें लगता है, नरक के नरक के साथ इसकी समानता का प्रभाव- सेर्बेरियन हासिल किया जाता है। इसके अलावा, हालांकि जेरी स्पष्ट करता है कि, शायद, कारण संक्रमण है, आखिरकार, रक्त तकिए पागलपन के साथ कुछ हद तक क्रोध, गुस्से से जुड़ी होती हैं।

पाठ के इस छोटे सेगमेंट पर स्टाइलिस्ट तकनीकों का अभिसरण पागल, आक्रामक पीएसए की छवि की अनुमति देता है, जो बेतुकापन है और एंटीथिसिस द्वारा व्यक्त की जाने वाली बेतुकापन, तुरंत हड़ताली है।

मैं एक बार फिर ध्यान देना चाहूंगा कि मास्क अल्बी अपने गद्य की एक मूर्त लय बनाता है। विचाराधीन वाक्य के अंत में, कुत्ते के शरीर को स्पष्ट परिभाषा का उपयोग करके वर्णित किया गया है "आप त्वचा के माध्यम से पसलियों को देख सकते हैं", जो कि संघ या संघ के साथ परिभाषा शब्द "शरीर" से जुड़ा नहीं है, इस प्रकार, इस प्रकार, इस प्रकार , प्रस्ताव की शुरुआत में निर्दिष्ट लय का उल्लंघन नहीं किया गया है।

पीएसए का वर्णन करते समय काले और लाल पैलेट को निम्नलिखित वाक्य में लेक्सिकल पुनरावृत्ति और एलाइसमेशन का उपयोग करके लेखक द्वारा जोर दिया जाता है: "कुत्ता काला है, सब काला; रक्तपात आंखों को छोड़कर सभी काले, और हाँ। और एक खुला गले पर इसके। सही भविष्यवाणी; वह लाल है, भी। "। प्रस्ताव केवल एपोसाइसिसिस को व्यक्त करने वाले एलिप्सिस द्वारा दो भागों में बांटा गया है, बल्कि विभिन्न ऑलिटरेशन द्वारा भी: पहले मामले में, इनको एक स्वर ध्वनि में बार-बार व्यंजन लगता है। पहला भाग दोहराता है जो पहले से ही पाठक को जाना जाता है, लेकिन "ब्लैक" शब्द के शाब्दिक दोहरों द्वारा बनाई गई अधिक अभिव्यक्ति के साथ। दूसरे में, कुछ विराम और डबल के बाद, "और", एक बयान तनाव पैदा करना, एक नया आइटम पेश किया जाता है, जो पाठक की तैयारी के लिए धन्यवाद, पिछले वाक्यांश को दाएं पंजा पर बहुत चमकदार लाल घाव माना जाता है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यहां हम फिर से कॉल ऑफ़र के एनालॉग में आते हैं, यानी, यह इस घाव के अस्तित्व से कहा गया है, लेकिन कुत्ते के साथ इसके संबंध का कोई संकेत नहीं है, यह अलग-अलग थे क्योंकि यह अलग-अलग थे। एक ही प्रभाव बनाना वाक्यांश में "वहां" एक ग्रे-पीला-सफेद रंग, जब वह अपने फेंग को परेशान करता है "।" वहां / वहाँ है "प्रकार के वाक्यविन्यास डिजाइन का तात्पर्य एक आइटम / घटना के अस्तित्व का तात्पर्य है अंतरिक्ष या समय के कुछ क्षेत्र में, यहां रंग "मौजूद" होता है, जो इस रंग को कुछ अलग, अपने वाहक से स्वतंत्र बनाता है। ऐसे "अलग" भागों एक समग्र छवि के रूप में पीएसए की धारणा में हस्तक्षेप नहीं करता है, लेकिन देता है यह अधिक उत्तलता, अभिव्यक्ति।

उपदेश "ग्रे-पीला-सफेद" रंग को धुंधला के रूप में परिभाषित करता है, पिछले लोगों की उज्ज्वल संतृप्ति की तुलना में अस्पष्ट (काला, लाल)। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि इस उपदेश, इसकी जटिलता के बावजूद, एक शब्द की तरह लगता है और एक सांस में उच्चारण किया जाता है, इस प्रकार रंग को कई रंगों के सेट के रूप में वर्णित नहीं किया जाता है, बल्कि एक परिभाषित, प्रत्येक पाठक को जानवरों के नुकीले रंग के रंग में समझा जाता है एक पीले भड़क के साथ कवर किया। यह हासिल किया जाता है, आधार के आधार पर चिकनी ध्वन्यात्मक संक्रमण: ध्वनि पर ग्रे के आधार का आधार [जे], जिसमें से पीला शुरू होता है, जिसकी अंतिम विविधता व्यावहारिक रूप से विलय हो जाती है [डब्ल्यू] में वर्ड व्हाइट।

जेरी बहुत चिंतित है, इस कहानी को बता रहा है, जो ब्रीफिंग में व्यक्त किया जाता है और अपने भाषण की भावनात्मकता में वृद्धि करता है। लेखक एपोसियोपेसिस के व्यापक उपयोग की मदद से दिखाता है, जो "ओह, हां", जोरदार यूनियनों "और" प्रस्तावों की शुरुआत में, साथ ही साथ एक ध्वनि प्रतिरोध को विस्मयादिबोधित में सजाए गए एक ध्वनि प्रतिरोध के साथ मदद करता है "Grrrrrrrr!" की पेशकश करें।

अल्बी अपने मुख्य चरित्र के एकान्त में व्यावहारिक रूप से रूपक का उपयोग नहीं करता है, विश्लेषणित मार्ग में हम केवल दो मामलों से मुलाकात करते हैं, जिनमें से एक मिटाए गए भाषा रूपक ("पतलून पैर") का एक उदाहरण है, और दूसरा ("राक्षस" ) पीएसए छवि के निर्माण को संदर्भित करता है और कुछ हद तक पहले से ही उल्लेखित उल्टे उपदेश ("जानवर का राक्षस") दोहराया जाता है। एक ही शब्द "राक्षस" का उपयोग पाठ की आंतरिक अखंडता को बनाए रखने का माध्यम है, साथ ही, सामान्य रूप से, पाठक की धारणा के लिए कोई भी सुलभ है। हालांकि, इसका प्रासंगिक अर्थ कुछ हद तक अलग है: ईपीठ में जानवर शब्द के साथ संयोजन के कारण, यह कुछ नकारात्मक, भयावहता के मूल्य को प्राप्त करता है, जबकि रूपक में "गरीब" के साथ संयुक्त "गरीब" बेतुका, असंगतता और रोगी आता है जानवर की स्थिति इस छवि को स्पष्टीकरण प्रतीक "पुराने" और "दुरुपयोग" द्वारा भी समर्थित है। जैरी को विश्वास है कि पीएसए की वर्तमान स्थिति लोगों के प्रति एक बुरे रवैये का परिणाम है, उनके चरित्र के अभिव्यक्तियों को नहीं, जो संक्षेप में, कुत्ते को इस तथ्य के लिए दोष नहीं देना है कि वह इतना भयानक और दुखी है ( "दुरुपयोग" शब्द को सचमुच "गलत तरीके से इस्तेमाल किया" के रूप में स्थानांतरित किया जा सकता है, यह कम्युनियन दूसरा, जिसका अर्थ है, एक निष्क्रिय मूल्य है)। यह आत्मविश्वास अधीर "निश्चित रूप से", साथ ही "विश्वास" शब्द से पहले जोरदार सहायक क्रिया "डीओ" द्वारा व्यक्त किया जाता है, जो एक सकारात्मक प्रस्ताव के निर्माण के लिए सामान्य योजना का उल्लंघन करता है, जिससे पाठक के लिए असामान्य हो जाता है, और इसलिए अधिक अभिव्यक्ति।

यह उत्सुक है कि कहानी के उस हिस्से के लिए रुकों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा, जहां जेरी पीएसए का वर्णन करता है - एपोसियोपज़िस के उपयोग के 17 मामलों में से 8 इस पर, अपेक्षाकृत छोटे, टेक्स्ट सेगमेंट पर मुलाकात की। शायद यह इस तथ्य से समझाया गया है कि, अपने कबुली शुरू करना, नायक बहुत उत्साहित है, सबसे पहले, अपने फैसले के साथ सबकुछ व्यक्त करने के लिए, इसलिए उसका भाषण एक कुटिलता और थोड़ा अजीब है, और फिर भी, धीरे-धीरे, यह उत्तेजना चिकनी हो जाती है । यह भी माना जा सकता है कि स्मृति इस पीएसई के बारे में स्वयं, जेरी की दुनिया के लिए बहुत अधिक महत्वपूर्ण है, जो इसे चिंता करता है, जो सीधे भाषण में दिखाई देता है।

इस प्रकार, पीएसए की मुख्य छवि लेखक द्वारा "रंग" भाषा फ्रेम की मदद से बनाई गई है, जिनमें से प्रत्येक किसी भी पंक्ति को दर्शाता है। काले, लाल और भूरे रंग के पीले-सफेद का मिश्रण भयानक, समझने योग्य (काला), आक्रामक, हिंसक, नरक, रोगी (लाल) और पुरानी, \u200b\u200bखराब, "गलत तरीके से उपयोग" (ग्रे-पीला-) के मिश्रण से जुड़ा हुआ है। सफेद)। पीएसए का बहुत भावनात्मक, कॉन्फ़िगर किया गया विवरण विराम, जबरदस्त यूनियनों, रिकॉर्डिंग संरचनाओं के साथ-साथ दोहराने के सभी प्रकार का उपयोग करके बनाया जाता है।

अगर कहानी की शुरुआत में, कुत्ता हमें लाल सूजन वाली आंखों के साथ एक काले राक्षस के साथ लग रहा था, तो धीरे-धीरे वह लगभग मानव सुविधाओं को हासिल करना शुरू कर देता है: कोई आश्चर्य नहीं कि जेरी सर्वनाम "वह" का उपयोग करता है, और "इसे" नहीं, और पर पदनाम के लिए विश्लेषण पाठ का अंत "थूथन" शब्द "चेहरा" का उपयोग करता है ("उसने अपना चेहरा वापस हथियारों में बदल दिया")। इस प्रकार, जानवरों और मनुष्य के बीच की रेखा मिटा दी जाती है, उन्हें एक पंक्ति में रखा जाता है, जो वाक्यांश द्वारा भी समर्थित होता है "पशु मेरे प्रति उदासीन हैं ... जैसे लोग"। यहां प्रस्तुत aposiopezis का मामला, हमारी राय में, रोमांचक नहीं है, और लोगों और जानवरों की समानता के इस दुखद तथ्य पर जोर देने की इच्छा, सभी जीवित प्राणियों से उनकी आंतरिक यादें, हमें अलगाव की समस्या के लिए अग्रणी है पूरा।

वाक्यांश "सेंट फ्रांसिस की तरह पक्षियों ने उन्हें हर समय लटक दिया था" को ऐतिहासिक संकेत के रूप में हाइलाइट किया गया था, लेकिन इसे तुलनात्मक और लोहे के रूप में एक साथ देखा जा सकता है, क्योंकि जेरी फ्रांसिस के लिए असीसी का विरोध करता है, जो कि सबसे सम्मानित कैथोलिक में से एक है संतों, लेकिन वार्तालाप क्रिया के विवरण के लिए उपयोग करता है "लटका" और अतिरंजित "हर समय", जो कि अभिव्यक्ति के एक गंभीर रूप से गंभीर सामग्री को कम करता है, जो कई विडंबन प्रभाव पैदा करता है। एल्यूजन जेरी के अलगाव पर प्रेषित विचारों की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है, और मुख्य चरित्र को पर्याप्त शिक्षित व्यक्ति के रूप में वर्णित करने वाले विशिष्ट कार्य को भी करता है।

सामान्यीकरण से, जेरी तीसरी वाक्य में अपनी कहानी में लौटता है, और फिर तीसरे वाक्य में, यह जोर से अपने विचारों को बाधित करता प्रतीत होता है, वह जोरदार संघ का उपयोग करता है "लेकिन", जिसके बाद वह कुत्ते के बारे में बात करना शुरू कर देता है। अगला यह वर्णन है कि पीएसए की बातचीत और मुख्य चरित्र कैसे हुआ। लेक्सिकल रिपीट द्वारा बनाई गई इस विवरण की गतिशीलता और ताल को ध्यान में रखना आवश्यक है (जैसे "ठोकर कुत्ते ... स्टैम्पली रन", साथ ही चार बार दोहराए गए क्रिया "गॉट"), ऑलिटरेशन (वाक्यांश में ध्वनि [जी]) "मेरे लिए जाओ, मेरे पैरों में से एक पाने के लिए") और समांतर डिजाइन ("उसे मेरे पतलून पैर का एक टुकड़ा मिला ... उसे वह मिला ...")। रिंगिंग व्यंजन ध्वनि की प्रावधान (156 सेगमेंट में 156 व्यंजनों में से 101 "गर्मी की शुरुआत से ... तो वह था") भी गतिशीलता, वर्णन के संरेखण की भावना पैदा करता है।

एक लेक्समा "लेग" के साथ शब्दों का खेल उत्सुक: कुत्ता "मेरे पैरों में से एक पाने के लिए" इरादा है, और नतीजतन यह पता चला कि वह "मेरे पतलून पैर का एक टुकड़ा" था। जैसा कि आप देख सकते हैं, डिज़ाइन लगभग समान हैं, जिसके कारण यह महसूस किया जाता है कि कुत्ता अभी भी अपने लक्ष्य तक पहुंच गया है, हालांकि, "पैर" शब्द का उपयोग दूसरे मामले में "पैंटिना" की रूपक अर्थ में किया जाता है, जो है बाद के क्रिया द्वारा निर्दिष्ट "संशोधित"। इस प्रकार, एक तरफ, पाठ हासिल किया जाता है, और दूसरे के साथ, धारणा के चिकनीता और अनुक्रम को परेशान किया जाता है, कुछ हद तक पाठक या दर्शक की जलन होती है।

पीएसए के आंदोलन के मानरू का वर्णन करने की कोशिश कर, जब उन्होंने उस पर जोर दिया, जेरी कई उपहासों के माध्यम से जाता है, उचित चुनने की कोशिश कर रहा है: "जैसा कि वह कठोर था, आप जानते हैं; वह एक ठंडी कुत्ता था, लेकिन वह नहीं था "टी आधा assed, या तो। यह एक अच्छा, ठोकर चल रहा था ... "जैसा कि आप देख सकते हैं, हीरो" रैबीड "के बीच कुछ खोजने की कोशिश कर रहा है और" आधा assed "इसलिए नेजनवाद को" ठोकर ", निहित, सभी संभावनाओं में, थोड़ा सा पेश किया है ठोकर, अनिश्चित और चल रहा है (निष्कर्ष तथ्य यह है कि शब्द "stumbly" एक कॉपीराइट Neologism है, हम UK, 2006, 2006, Longman परीक्षाओं कोच शब्दकोश, 2006 में इसकी कमी के आधार पर बने हैं। परिभाषित शब्द के साथ संयोजन में " कुत्ता "epithet" stumbly "को एक मेटोनि के रूप में माना जा सकता है, क्योंकि विशेषताओं को स्थानांतरित किया जाता है। पूरी वस्तु के लिए चाल। दो बारीकी से स्थित प्रस्तावों के भीतर विभिन्न संज्ञाओं के साथ इस उपबंध की पुनरावृत्ति, हमारी राय में, इसके मूल्य को स्पष्ट करने का लक्ष्य है नए शब्द का उपयोग करने के लिए, और पाठक के ध्यान पर भी ध्यान केंद्रित करने के लिए, क्योंकि पीएसए की विशेषताओं, इसकी असमानता, बेतुकापन के लिए यह महत्वपूर्ण है।

वाक्यांश "कोजी। तो।" हमने एक इलिप्सिस के रूप में पहचाना है, क्योंकि प्रस्ताव के मुख्य सदस्यों के पारित होने से निस्संदेह प्रस्तुत किया गया है। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इसे आसपास के संदर्भ से या भाषा अनुभव के आधार पर पूरक नहीं किया जा सकता है। मुख्य चरित्र के इस तरह के खंडित इंप्रेशन जो संदर्भ से संबंधित नहीं हैं, एक बार फिर अपने भाषण के संचलन पर जोर देते हैं, और इसके अलावा, हमारे विचार की पुष्टि करें कि वह कभी-कभी पाठक से छिपे हुए उनके विचारों का उत्तर देता है।

अल्बी मोनोलॉग स्टाइलिस्ट एजेंट

निम्नलिखित वाक्य दो व्यंजन ध्वनियों [डब्ल्यू] और [वी] के भाषण के एक खंड पर पुनरावृत्ति द्वारा बनाए गए एक डबल एलिथेलेशन का एक उदाहरण है। चूंकि ये आवाज गुणवत्ता दोनों में अलग हैं, और अभिव्यक्ति के स्थान पर, लेकिन ऐसा लगता है कि एक वाक्य थोड़ा टाइपलेटिंग या कहानियों को याद दिलाता है, जिसमें गहरे अर्थ को आसानी से यादगार, फॉर्म को आकर्षित करने में सजाया जाता है। "जब भी" जोड़ी विशेष रूप से ध्यान देने योग्य होती है - "कभी नहीं", जिनमें से दोनों तत्व विभिन्न अनुक्रमों में स्थित ध्वनियों से व्यावहारिक रूप से शामिल होते हैं। ऐसा लगता है कि फोनेटिक प्लान में भ्रमित इस वाक्यांश में थोड़ा विडंबनापूर्ण रंग है, जो एक कुत्ते के साथ जेरी में विकसित होने वाली स्थिति की जटिलता और कच्चेपन, अराजकता और बेतुकापन को व्यक्त करता है। वह अगले कथन के लिए सेट अप "वह मजाकिया" है, लेकिन जेरी तुरंत ठीक हो जाता है: "या, यह मजाकिया था"। इस शाब्दिक संदर्भ के लिए धन्यवाद, अलग-अलग क्रिया समय के साथ समकक्ष सिंटेक्टिक संरचनाओं में सजाया गया, पाठक बन जाता है उस परिस्थिति की स्पष्ट त्रासदी जिस पर एक बार हंसते थे। इस अभिव्यक्ति की अभिव्यक्ति प्रकाश से एक तेज संक्रमण पर आधारित है, घटना की गंभीर धारणा के लिए गैर-गंभीर है। ऐसा लगता है कि तब से बहुत समय रहा है , जीवन के संबंध में जैरी के संबंध सहित बहुत कुछ बदल गया है।

एक अलग विचार के लिए एक प्रस्ताव की आवश्यकता होती है "मैंने फैसला किया: सबसे पहले, मैं दयालुता के साथ कुत्ते को मारूंगा, और अगर वह काम नहीं करता है। मैं उसे मार डालूंगा।", मुख्य चरित्र के विचारों को व्यक्त करते हुए। जैसा हम देखते हैं, शाब्दिक दोहराने, ऑक्सीमोरोन ("दयालुता के साथ मारने") जैसे स्टाइलिस्ट तकनीकों के अभिसरण के लिए धन्यवाद, समांतर संरचनाएं, अपोसाइशन, साथ ही अभिव्यक्तियों की ध्वन्यात्मक समानता, यह प्रस्ताव स्टाइलिस्टिक रूप से उज्ज्वल हो जाता है, जिससे पाठक का ध्यान आकर्षित होता है इसकी अर्थपूर्ण पूर्णता। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि "किल" शब्द को लगभग समान सिंटेक्टिक पदों में दो बार दोहराया जाता है, हालांकि, अर्थपूर्ण भिन्नता के साथ: पहले मामले में, हम इस क्रिया के पोर्टेबल मूल्य से निपट रहे हैं, जिसे व्यक्त किया जा सकता है रूसी "हिट, डिलाइट", और दूसरे में - "जीवन से वंचित" के प्रत्यक्ष मूल्य के साथ। इस प्रकार, दूसरे "किल" तक पहुंचने वाले, पाठक स्वचालित रूप से एक दूसरे के पहले अंश में इसे उसी नरम पोर्टेबल में मानता है पिछले एक के रूप में मूल्य, इसलिए जब यह सत्य के बारे में पता है इस शब्द का अर्थ, प्रत्यक्ष मूल्य का प्रभाव बार-बार बढ़ाया जाता है, यह पीटर और दर्शकों या पाठकों दोनों को झटके देता है। इसके अलावा, एपोसिशनियोसिस, जो दूसरे "किल" से पहले होता है, उसके बाद शब्दों को आवंटित करता है, उनके प्रभाव को और भी बढ़ा देता है।

ताल को व्यवस्थित करने के साधन के रूप में लय, इसकी अखंडता को प्राप्त करना और पाठक द्वारा बेहतर माना जाता है। एक स्पष्ट लयबद्ध पैटर्न का पता लगाया जा सकता है, उदाहरण के लिए, निम्नलिखित वाक्य में: "तो, अगले दिन मैं बाहर गया और हैम्बर्गर का एक बैग, मध्यम दुर्लभ, कोई बिल्लियों, कोई प्याज नहीं। यह स्पष्ट है कि यहां ताल प्रकाश के उपयोग के माध्यम से बनाया गया है (ध्वनि [बी] और [जी]), सिंटेक्टिक दिशा, साथ ही स्पष्ट निर्धारकों के निर्माण की कुल संकुचन (जिसका अर्थ यूनियनों की अनुपस्थिति, हो सकता है) इस तरह बनें: "जो मध्यम दुर्लभ हैं" या "जिसमें कोई बिल्लियाँ नहीं हैं।")। लयबद्ध आपको वर्णित कार्यों की गतिशीलता को पारित करने के लिए आपको और अधिक देने की अनुमति देता है।

हमने पहले से ही एक लय बनाने के साधन के रूप में दोहराया है और पाठ की अखंडता को बनाए रखा है, हालांकि, दोहराने वाले कार्य सीमित नहीं हैं। उदाहरण के लिए, वाक्यांश में "जब कुत्ता मेरे लिए इंतजार कर रहा था। मैंने आधा दरवाजा खोला जिसने प्रवेश द्वार में प्रवेश किया और वहां वह था; मेरे लिए इंतज़ार कर रहा था।" "मेरे लिए प्रतीक्षा करने" तत्व को दोहराते हुए पाठक को अपेक्षा को निर्वहन की भावना देता है, जैसे कि कुत्ते को लंबे समय से मुख्य चरित्र की प्रतीक्षा कर रहा है। इसके अलावा, बैठक की अनिवार्यता महसूस की जाती है, स्थिति तीव्रता।

आखिरी पल जिस पर मैं रुकना चाहता हूं, यह पीएसए के कार्यों का विवरण है, जिसके लिए जेरी हैम्बर्गर से मांस प्रदान करता है। एक स्पीकर बनाने के लिए, लेखक लेक्सिकल पुनरावृत्ति ("स्नैबल्ड", "फिर तेज़") का उपयोग करता है, ध्वनि के सहयोगी, जो सभी कार्यों को एक निरंतर श्रृंखला में जोड़ता है, साथ ही साथ सिंटैक्स संगठन - सजातीय फागी की पंक्तियां जुड़ी हुई हैं गैर-यूनियन बॉन्ड द्वारा। पीएसए प्रतिक्रिया का वर्णन करते समय क्रिया जेरी का उपयोग करने के लिए उत्सुकता है: "स्नैबल", "स्नैबलिंग", "स्नीफ", "धीरे-धीरे हिल गया", "मुझे देखा", "उसका चेहरा बदल गया", "गंध", "सूँघ गया "," में टायर "। जैसा कि आप देख सकते हैं, सबमिट किए गए वाक्यों का सबसे अभिव्यक्तिपूर्ण "टोर इन", ध्वनि-रिज़ॉल्यूशन के बाद खड़ा है और हिंसक विराम द्वारा समर्पित, विवरण, विशेषता, सबसे अधिक संभावना, पीएसए की जंगली प्रकृति को पूरा करता है। इस तथ्य के कारण कि पिछले क्रियाओं में, "मुझे देखा" के अपवाद के साथ फूहड़ [एस] शामिल है, वे हमारी चेतना में खाना पकाने की क्रियाओं के रूप में संयुक्त होते हैं और इस प्रकार व्यक्त किया जाता है, इस प्रकार, पीएसए की सावधानी, शायद उसकी दुर्लभता एक अजनबी के लिए, लेकिन साथ ही हम उसमें जितनी जल्दी हो सके उसमें जलती हुई इच्छा को महसूस करते हैं, जो अधीर को दोहराने के द्वारा व्यक्त किया जाता है "फिर तेज़"। इस प्रकार, हमारे विश्लेषण के नवीनतम प्रस्तावों के डिजाइन के आधार पर, यह निष्कर्ष निकालना संभव है कि भूख और उनकी "जंगलीपन" के बावजूद, कुत्ता अभी भी इलाज टिकट से बहुत सावधान है। यही वह अजीब लगता है, वह डरता है। यह तथ्य इस दृष्टिकोण का संकेत है कि जीवित प्राणियों के बीच अलगाव भय से समर्थित की जा सकती है। पाठ द्वारा हम तर्क दे सकते हैं कि जैरी और कुत्ते एक दूसरे से डरते हैं, इसलिए उनके बीच एक समझ असंभव है।

इसलिए, मूल्यों और स्टाइलिस्ट एजेंटों को दोहराने के बाद से, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि मुख्य चरित्र के मोनोलॉजिक भाषण को व्यवस्थित करने के लिए एडवर्ड अल्बि द्वारा उपयोग किए जाने वाले मुख्य रुझान विभिन्न भाषा स्तरों, भाषण में पुनरावृत्ति के सभी प्रकार हैं तनावपूर्ण क्षणों के अपने विकल्प के साथ ताल। और विश्राम, भावनात्मक रूप से चित्रित विराम और पारस्परिक उपदेशक की प्रणाली।

प्ले एडवर्ड ओल्बी पर प्रदर्शन "चिड़ियाघर में क्या हुआ?" एक विशेष रूप से बनाए गए दृश्य "ब्लैक स्क्वायर" पर। यह दृश्य बड़े फोयर में स्थित है, सीधे मुख्य हॉल के प्रवेश द्वार के विपरीत है, यह थोड़ा उदास दिखता है, लेकिन दिलचस्प: मैं देखना चाहता हूं कि अंदर क्या है। चूंकि शालीनता के अंशों को अनुमति के बिना वहां जाने की अनुमति नहीं है, केवल एक चीज बनी हुई है - प्रदर्शन पर जाएं, जो महीने में 3-4 बार खेला जाता है।

अंत में, इस दिन आया था। मैं जानने में कामयाब रहा कि एक रहस्यमय काले वर्ग के अंदर क्या है! अगर वह अपने अवसादग्रस्त नाम को बाहर निकालता है, तो अंदर आश्चर्यजनक रूप से आरामदायक है। मुलायम प्रकाश उस पार्क को प्रकाशित करता है जिसमें विचित्र सफेद पेड़ बढ़ रहे हैं। पक्षों पर, दो बेंच, और केंद्र में - एक ग्रिड, छत से उतरता है। उसके धागे पर 2 खाली फोटोग्राफिक फ्रेम हैं, वोदका की एक बोतल, कार्ड का एक डेक, एक चाकू। जाहिर है, वे भी अपनी भूमिका निभाएंगे। मुझे आश्चर्य है कि यह क्या ...

आप जाते हैं और महसूस करते हैं कि आपको कुछ असामान्य मिलना है। यह एक मानक प्रदर्शन नहीं होगा। यह एक प्रयोग, प्रयोगशाला है। कार्रवाई शुरू करने से पहले भी, मुझे लगता है कि वर्णक्रमीय के प्रति दृष्टिकोण विशेष है। यह एक दृश्यों तक सीमित नहीं था: दर्शकों के पीछे रैंक - एक उच्च ढांचा, जिसके लिए सर्चलाइट्स संलग्न हैं। वक्ताओं से, पक्षियों का एक सुखद ट्वीट वितरित किया जाएगा। यह सब अंतरिक्ष को पुनर्जीवित करता है, भविष्य की कार्रवाई की रचनात्मक धारणा को समायोजित करता है।

यह सब शुरू हुआ ... प्रदर्शन के दौरान, मैंने मुझे यह महसूस नहीं किया कि मैं थिएटर में नहीं था, लेकिन फिल्मों में। गुप्त अर्थों के साथ कुछ साइकेडेलिक कचरा। एक बहुमूल्य शहर में अकेलेपन का शहर इतिहास। आपके आस-पास - भीड़, लेकिन आप पूरी तरह से अकेले हैं, आपको किसी की आवश्यकता नहीं है। किसकी पसंद है: आपका खुद का या आपके लिए, दुखी माता-पिता, जो बदले में सच नहीं हुए, किसी ने उन्हें जीवन के अर्थ के बारे में नहीं बताया, और अंततः आपको अकेले फेंक दिया, इस में एक विशाल उदासीन शहर, छोड़कर विरासत एक छोटा कमरा है, जो चिड़ियाघर में एक पिंजरे के समान है।

एक बार एक अकेला आदमी की पीड़ा जो एक बार कहा था कि भगवान लंबे समय तक हमारी दुनिया में वापस आ गए। या शायद हम वापस भगवान के पास वापस आ गए, न केवल उनके लिए, बल्कि खुद को अपने प्रियजनों के लिए भी? हम आपसी समझ की तलाश नहीं कर रहे हैं। लोगों की तुलना में पड़ोसी के कुत्ते के साथ संपर्क स्थापित करना आसान है। हाँ, यह जीवन नहीं है, लेकिन किसी प्रकार का चिड़ियाघर!

हर कोई अपने तरीके से नीचे आया, हमने मूल योजना को विकृत कर दिया जिसके लिए हमारे दूर के पूर्वजों रहते थे। एक स्वर्ग के जीवन के बजाय, हम चिड़ियाघर में रहना शुरू कर दिया, हम छवि और ईश्वर की समानता में बनाए गए लोगों की तुलना में वर्डलेस जानवरों की तरह बन गए। संचार के लिए बनाया गया एक आदमी अक्सर बात करने में असमर्थ होता है, वह अकेलेपन से पीड़ित होता है, वह मनोरंजन के सभी प्रकार की तलाश में है, केवल वे इतने गंदा हैं कि उनके लिए यह शब्द अधिकतम एक दिन है, और नहीं, क्योंकि विवेक के अवशेष उन्हें वापस करने की अनुमति नहीं देते हैं। महिलाओं को एक समय में, अश्लील कार्ड का डेक, विकृत प्रेम संबंधों की यादें, कुत्ते के साथ संचार - यह सब कुछ है जो अकेले, मनुष्य की पूरी दुनिया पर शरारत के जीवन में है।

खुशी क्या है? जिसका कोई जवाब है? वह अज्ञात है। उसे सिखाया नहीं गया था, उसे नहीं बताया गया था, वह धोखा दिया गया था। पर्यावरण में, जब आपके पास कोई परिवार नहीं है, कोई दोस्त नहीं, जब आप पूरी तरह से अकेले होते हैं, तो एक व्यक्ति को भ्रमित होने और पूर्ण अंधेरे में डुबकी लगाने का जोखिम होता है। इस दुखद कहानी के मुख्य चरित्र के साथ क्या हुआ, जो अभिनेताओं ने बताया दिमित्री मार्फिन। तथा मिखाइल ससुलोव (वह एक प्रदर्शन निदेशक भी है)।

यदि आप इस पाठ में रुचि रखते हैं, तो मैं आपको नाटक पढ़ने की सलाह देता हूं एडवर्ड अल्बी "चिड़ियाघर में क्या हुआ? "ताकि अर्थ आपके लिए अधिक समझा जा सके। व्यक्तिगत रूप से, मेरे पास देखने के बाद बहुत सारे प्रश्न हैं, क्योंकि अंत, ईमानदारी से, पूरी तरह से अप्रत्याशित था। नाटक को पढ़ना हमारे स्थान पर सबकुछ डाल दिया, और यह स्पष्ट हो गया कि मैं कहना चाहता था कि मैं कहना चाहता था कि मैं कहना चाहता था । एडवर्ड ओल्बी।। लेकिन निदेशक ने क्या कहा, मेरे लिए यह मेरे लिए एक रहस्य बना हुआ है ... शायद वह बस मुझे नाटक पढ़ना चाहता था ताकि सबकुछ में? यदि हां, तो विचार सफल रहा :-)

ऐलेना काबिलोवा

• पहले दिल की रोना, चुप और अनजाने में लिखना, केवल खुद और अपने मामलों से जुड़ा हुआ था, पहले से ही उनका पहला खेल था। शुरुआत में, जेरी में से एक को मुझे तीन बार एक ही वाक्यांश दोहराना होगा: "मैं अब चिड़ियाघर में था," इससे पहले कि उसने सुना और जवाब दिया, और नाटक शुरू हुआ। यह न्यूनतम है, यह नाटक, सभी मामलों में: और लंबाई - समय के समय तक, और मंच सहायक उपकरण - न्यूयॉर्क सेंट्रल पार्क में दो बगीचे के बेंच, और अभिनेताओं की संख्या - उनके दो, यानी नाटक आंदोलन के लिए, प्राथमिक संचार के लिए, संवाद के लिए बिल्कुल उतना ही आवश्यक है।
• यह बेवकूफ-हास्यास्पद से उत्पन्न होता है जैसे कि जैरी "वास्तव में बात करते हैं", और उसके वाक्यांशों, मजाकिया, विडंबना, गंभीर, कारण, असावधानी के अंत में विचलित धारा, विचलन, की सतर्कता के अंत में विटरिंग धारा पीटर।
• वार्तालाप जल्दी से समाज के साथ संबंधों के दो मॉडल, दो पात्रों, दो सामाजिक प्रकारों का खुलासा करता है।
• पीटर 100% मानक परिवार संचालित अमेरिकी है, और वह, इस तरह, कल्याण के बारे में चलने वाले विचारों के अनुसार, केवल दो: दो बेटियां, दो टीवी, दो बिल्लियों, दो तोतों। वह एक प्रकाशक में कार्य करता है, पाठ्यपुस्तकों का उत्पादन करता है, प्रति माह डेढ़ हजार कमाता है, "समय" पढ़ता है, चश्मा पहनता है, फोन को धूम्रपान करता है, "मोटी नहीं और पतला नहीं, एक सुंदर आदमी नहीं है और एक सनकी नहीं है", वह ऐसा है उसका दूसरा सर्कल।
• पीटर समाज के हिस्से को प्रस्तुत करता है, जिसे अमेरिका में "मध्यम वर्ग" कहा जाता है, अधिक सटीक, ऊपरी-अमीर और प्रबुद्ध - इसकी परत। वह खुद और दुनिया से संतुष्ट है, वह कहा जाता है, जिसे सिस्टम में एकीकृत किया जाता है।
• जेरी थक गया, उतर गया, स्लॉपीली कपड़े पहने हुए व्यक्ति हैं जिनके पास सभी व्यक्तिगत, परिवार, संबंधित संबंध हैं। वह पश्चिम की ओर के पुराने घर में रहता है, एक बुरे छेद में, उसके आगे, वंचित और वापसी के बगल में रहता है। वह, अपने शब्दों में, इस घर, समाज, शांति में "शाश्वत अस्थायी किरायेदार"। गंदे और बेवकूफ मकान मालिक का जुनून, यह "वासना की गंदा पैरोडी", और उसके कुत्तों के एक भयंकर साथी - आसपास के लोगों के लिए ध्यान देने का एकमात्र संकेत।
• जेरी, इस लिपेन-बौद्धिक, किसी भी तरह से असाधारण आकृति नहीं है: उनके अलग-अलग साथी घनी निवास और आधुनिक अमेरिकी लेखकों के उपन्यास हैं। अपने तुच्छ और ठेठ का भाग्य। साथ ही, हम इस में अनुमान लगाते हैं कि एक उत्कृष्ट भावनात्मक प्रकृति की संभावनाओं को अनस्रीकृत किया जाता है, जो सभी सामान्य और अश्लील के प्रति संवेदनशील होता है।
• पीटर की उदासीन-सौर चेतना जेरी को अन्यथा नहीं समझ सकती है, जैसा कि उनके बारे में कुछ आम तौर पर लोगों के बारे में स्वीकार्य विचार है - एक डाकू? बोहेमियन निवासियों Grinjan गांव? पीटर अब इस बात पर विश्वास नहीं कर सकता कि यह अजीब अजनबी क्या नहीं बताता कि यह अजीब अजनबी क्या बताता है। भ्रम की दुनिया में, मिथक, आत्मनिर्भर, जिसमें पीटर और जैसे हैं, अप्रिय सत्य के लिए कोई जगह नहीं है। तथ्य बेहतर है कि कथाओं, साहित्य? - दुख की बूंद जेरी। लेकिन वह संपर्क करने के लिए आ रहा है, अपनी सहायक कंपनी को यादृच्छिक रूप से काउंटर के सामने बदल रहा है। पीटर को संज्ञेय, नाराज, चिंतित, चौंकाने वाला है। और अधिक भयानक तथ्यों, मजबूत यह उनके प्रतिरोध करता है, गलतफहमी की दीवार मोटा, जो जेरी के बारे में बताती है। "किसी व्यक्ति को किसी तरह संवाद करना चाहिए, यहां तक \u200b\u200bकि किसी के साथ भी, वह आश्वस्त है। - यदि लोगों के साथ नहीं .... तो कुछ और के साथ ... लेकिन अगर हमें एक-दूसरे को समझने के लिए नहीं दिया जाता है, तो हम आम तौर पर "प्यार" शब्द का आविष्कार क्यों करते थे? "
• इसके साथ, स्पष्ट रूप से एक क्रमिक रूप से प्रश्न विचलित बचत प्रेम के प्रचारकों को संबोधित किया गया, ओएलबीआई अपने नायक के आठ सिर वाले मोनोलॉग को पूरा करता है, जो नाटक में "जैरी और कुत्ते के बारे में कहानी" के रूप में आवंटित करता है और इसके वैचारिक रूप में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है कलात्मक प्रणाली। "इतिहास" एक अल्बी की लत को एक अल्बी लत का पता चलता है जो स्व-अभिव्यक्ति के लिए सबसे स्पष्ट तरीका है, बोलने के लिए जल्दी करना चाहता है, जो सुनना चाहता है।
• ओएलबीआई की प्रारंभिक टिप्पणी में इंगित करता है कि एकान्त को "लगभग निरंतर खेल के साथ होना चाहिए", यानी इसे पूरी तरह से मौखिक संचार से परे प्रदर्शित करता है। एल्बियन पैलियनोलॉजिस्ट की संरचना, जिसमें विभिन्न प्रकार के दीपक और किनारी का उपयोग किया जाता है, उनके झुका हुआ लय, इंटोनेशन बूंद, रुकने और पुनरावृत्ति को संचार के साधन के रूप में भाषा की कमी की पहचान करने के लिए डिज़ाइन किया गया है।
• सामग्री "इतिहास" के दृष्टिकोण से - यह एक ही समय में संचार करने में एक अनुभव है, जो जेरी खुद और कुत्ते को रखता है, और व्यवहार और भावनाओं के नाटककार रूपों का विश्लेषण करता है - प्यार से घृणा और हिंसा से, और नतीजतन, मानव संबंधों का अनुमानित मॉडल जो नए और नए चेहरे को बदल देगा, परिष्कृत, विचलित होगा, लेकिन यह वैचारिक और कलात्मक अवधारणा की अखंडता तक नहीं पहुंचता है। अल्बी का विचार चल रहा है, क्योंकि जेरी चिड़ियाघर से चले गए, तो मामला एक बड़ा हुक दे रहा था। साथ ही, अलगाव की समस्या परिवर्तनों से गुजरती है, इसे एक विशिष्ट सामाजिक के रूप में व्याख्या किया जाता है, फिर सार-नैतिक, फिर अस्तित्वपूर्ण-आध्यात्मिक।
• बेशक, जेरी का एकान्त थीसिस नहीं है और एक प्रचार नहीं है, यह अपने बारे में एक नायक की एक दुखी और भयंकर कहानी है, जिसका प्रवेश प्राइमेट टेक्स्ट द्वारा प्रेषित नहीं होता है, एक पैराबोला कहानी, जहां एक कुथोल की तरह एक कुत्ता सेर्बर, दुनिया में बुराई का प्रतीक है। आप इसे अनुकूलित कर सकते हैं या इसे दूर करने का प्रयास कर सकते हैं।
• नाटकों की नाटकीय संरचना में, जेरी का एकान्त पीटर - और दर्शक को मनाने के लिए उनका आखिरी प्रयास है - लोगों के बीच समझने की आवश्यकता में, अलगाव को दूर करने की आवश्यकता में। एक प्रयास पतन को सहन करता है। पीटर ऐसा कुछ नहीं है जो नहीं चाहता है - वह न तो जैरी को नहीं समझ सकता है और न ही कुत्ते के साथ एक कहानी, न ही उसका घुसपैठ विचार, न ही दूसरों की क्या ज़रूरत है: मुझे तीन बार समझ नहीं आ रहा है। "मैं नहीं समझता" केवल अपने निष्क्रिय देता है उलझन। यह सामान्य मूल्य प्रणाली को अस्वीकार नहीं कर सकता है। ओएलबीआई बेतुका और बालागन के उपकरण का उपयोग करता है। जेरी को खुले तौर पर अपमानित करने के लिए स्वीकार किया जाता है, उसे गुदगुदी करता है और चुटकी, एक बेंच का सामना करता है, उसे एक क्लच देता है, उसके चेहरे में थूक देता है, चाकू को उठाने से उन्हें छोड़ दिया जाता है। अंत में, संपर्क के लिए इस लड़ाई में अत्यधिक तर्क, अलग-अलग व्यक्ति के अंतिम हताश इशारे - जेरी ने खुद को एक चाकू के लिए हिचकिचाया, जिन्होंने आत्मरक्षा के उद्देश्य से पीटर पकड़ लिया। नतीजा, जहां सामान्य "I - आप" रिश्तों को "हत्यारा - पीड़ित", भयानक, बेतुका के कनेक्शन से प्रतिस्थापित किया जाता है। मानव संचार के लिए कॉल को अविश्वास के साथ अविश्वास के साथ अनुमति दी जाती है, अगर इस तरह की असंभवता का बयान नहीं है, तो पीड़ा और मृत्यु के माध्यम से कैसे। असंभव और अपरिहार्य की यह खराब द्विपक्षीयता, जिसमें अस्तित्ववाद की स्थिति विरोधी कलाकारिता के दार्शनिक लाभ से प्रतिष्ठित होती है, नाटकीय स्थिति की सार्थक या औपचारिक अनुमति का प्रस्ताव नहीं देती है और बहुत से मानववादी पथ खेलता है।

• नाटक की शक्ति, निश्चित रूप से, एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक घटना के रूप में अलगाव के कलात्मक विश्लेषण में, और इस राक्षसी अलगाव की तस्वीर में, जो विषय द्वारा तेजी से महसूस किया जाता है, जो नाटक को स्पष्ट रूप से त्रासदी ध्वनि देता है। ज्ञात पारंपरिक और इस पैटर्न की अनुमान को एक बहरे छद्म-संवेदनशील जालता के निर्दयी व्यंग्यात्मक चावलिंग के साथ भर दिया जाता है, जो पीटर की छवि में शानदार ढंग से जारी होता है। ओएलबीआई द्वारा दिखाए गए चित्र की त्रासदी और व्यंगति और आपको एक निश्चित नैतिक सबक बनाने की अनुमति देती है।

• हालांकि, चिड़ियाघर में क्या हुआ? पूरे मंच के दौरान, जेरी चिड़ियाघर के बारे में बताने की कोशिश कर रहा है, लेकिन हर बार जब उसकी बुखार का विचार उड़ जाएगा। धीरे-धीरे, चिड़ियाघर और दुनिया का एक समानता बिखरे हुए उल्लेख से विकसित हो रहा है, जहां सब कुछ एक दूसरे से "जाली के साथ अलग हो गया" है। दुनिया एक जेल की तरह या मूल के रूप में है - आधुनिकतावादी साहित्य की सबसे विशेषता छवियां, एक आधुनिक बुर्जुआ बौद्धिक बकाया है ("हम सभी अपनी खुद की खाल के एक ही कैमरे में बंद हो गए हैं"। ओएलबीआई एक प्रश्न के रूप में नाटक के निर्माण के लिए समान है: क्यों लोग अमेरिका में इतने अलग होते हैं, जो एक दूसरे को समझना बंद कर देते हैं, हालांकि वे कहते हैं कि एक ही भाषा में। जैरी एक बड़े शहर के जंगल में खो गया, जो समाज के जंगल में, जहां जीवित संघर्ष जीवित रहने के लिए किया जा रहा है। समाज विभाजन द्वारा विभाजित है। एक तरफ - पतरस, जैसे कि पीटर जैसे लैंडस्केप और आत्मसंतुष्ट अनुरूपताएं, तोतों और बिल्लियों, जो "पौधों" से "पशु" में बदल जाती हैं, जैसे ही अजनबियों ने अपनी बेंच (\u003d संपत्ति) पर अतिक्रमण किया। दूसरी तरफ, दुर्भाग्यपूर्ण का दायरा, उनके कैमर्क्स में बंद कर दिया गया और एक अयोग्य व्यक्ति, एक पशु अस्तित्व का नेतृत्व करने के लिए मजबूर किया। उस जेरी के लिए और चिड़ियाघर में एक बार फिर से चला गया, "लोगों की तरह दिखते हैं और जानवरों के साथ व्यवहार कैसे करते हैं और जानवरों के साथ भी कैसे व्यवहार करते हैं।" उन्होंने एवी लुआचार्स्की के अवलोकन के मुताबिक, "निलोव्स्की कोचीगर यांका (" कोसमया बंदर ", 1 9 22) के बारे में अपने प्रत्यक्ष पूर्वजों के मार्ग को दोहराया," एक निर्दोष कामकाजी और अराजकतावादी के पतन पर घरेलू ", जिन्होंने बंजर चुनौती को फेंक दिया यांत्रिक बुर्जुआ भीड़ के लिए और जानवर के निवासियों के माध्यम से मानव संबंधों के माप को भी समझने की कोशिश की। वैसे, उन लोगों के बारे में इस और अन्य ड्रामा के अभिव्यक्तिवादी बनावट ओल्बी के नाटकों में कई क्षणों की कुंजी देता है।

• स्पष्ट, लेकिन एक चिड़ियाघर की रूपरेखा छवि की अर्थहीनता के विश्लेषण के कई स्तरों की आवश्यकता है, पूरे पाठ में तैनात और एक विस्तृत और विशाल नाम "चिड़ियाघर कहानी" में एकत्रित, चिड़ियाघर में क्या हुआ के सवाल के स्पष्ट उत्तर को समाप्त करता है ।

• और इन सभी "प्राणी इतिहास" से अंतिम निष्कर्ष यह है कि, मृत जैरी का चेहरा - और नाटककार स्पष्ट रूप से इस पर संकेत दे रहा है - अनिवार्य रूप से पीटर की आंखों के सामने हो जो घटना के दृश्य से बच निकले वह टेलीविजन स्क्रीन या समाचार पत्र पट्टी हिंसा और क्रूरता पर देखता है, जिससे कम से कम विवेक का आटा होता है, यदि बुराई के लिए व्यक्तिगत ज़िम्मेदारी की भावना नहीं है, जो दुनिया में चल रही है। इस मानववादी परिप्रेक्ष्य के बिना, पाठक या दर्शक की नागरिक प्रतिक्रिया का सुझाव देते हुए, ओएलबीआई के खेल में जो कुछ भी हुआ वह समझ में नहीं आता है और दूर-दूर तक पहुंच जाएगा।

पीटर

थोड़ा सा वर्ष थोड़ा, वसा नहीं और पतला नहीं, सुन्दर नहीं, एक सनकी नहीं। इस पर सींग का फ्रेम में ट्वीड और चश्मे से एक सूट। ट्यूब धूम्रपान करता है। और हालांकि वह बोलने के लिए, पहले से ही मध्य युग में, उसके कपड़ों की शैली और लगभग युवा रखने के लिए खुद के तरीके से है।

जैरी

चालीस के तहत वर्ष, दौड़ने के रूप में इतना खराब नहीं कपड़े पहने। एक बार कड़ा हो गया, एक मांसपेशी आकृति वसा को चालू करना शुरू कर देती है। अब इसे सुंदर नहीं कहा जा सकता है, लेकिन पूर्व आकर्षण के निशान अभी भी स्पष्ट हैं। गंभीर गेट, आंदोलनों के पत्र गैर-संवादात्मक द्वारा समझाया नहीं जाता है; यदि आप अधिक चौकस देखते हैं, तो यह देखा जा सकता है कि यह व्यक्ति बेहद थक गया है।

न्यूयॉर्क में सेंट्रल पार्क; गर्मी रविवार दिवस। दृश्य के दोनों किनारों पर दो बागान बेंच, उनके पीछे - झाड़ियों, पेड़, आकाश। पीटर सही बेंच पर बैठता है। वह एक पुस्तक पढ़ रहा है। पुस्तक को उसके घुटनों पर रखता है, चश्मे को रगड़ता है और पढ़ने में गहरा हो जाता है। जेरी प्रवेश करता है।

जैरी। मैं अब चिड़ियाघर में था।

पीटर उस पर ध्यान नहीं देता है।

मैं कहता हूं, मैं सिर्फ चिड़ियाघर में था। श्री मैं चिड़ियाघर में था!

पीटर। या? .. क्या? .. क्षमा करें, क्या तुम मेरे हो? ..

जैरी। मैं चिड़ियाघर में था, फिर पैर पर चल रहा था, जबकि मैंने खुद को यहां नहीं पाया। मुझे बताओ, मैं उत्तर चला गया?

पीटर (गूढ़)। उत्तर? .. हाँ ... शायद। चलो पता लगाएं।

जैरी (हॉल में अपनी उंगली को धक्का देना)। क्या यह पांचवां एवेन्यू है?

पीटर। यह? हां हां बेशक।

जैरी। और यह सड़क के लिए क्या है, यह क्या पार करता है? जीता, है ना?

पीटर। जीत लिया? ओह, यह चौदह चौथा है।

जैरी। और छत्तीसवीं पैंतालों के पास चिड़ियाघर, इसका मतलब है कि मैं उत्तर में गया था।

पीटर (वह पढ़ने के लिए लौटने की प्रतीक्षा नहीं करता है)। हाँ, जाहिर है, तो।

जैरी। पुराना उत्तर।

पीटर (लगभग यांत्रिक रूप से)। हाहा।

जैरी (विराम के बाद)। लेकिन उत्तर का अधिकार नहीं।

पीटर। मैं ... अच्छा, हाँ, उत्तर के लिए सही नहीं है। तो उत्तरी दिशा में बोलने के लिए।

जैरी (पीटर की तरह दिखता है, इससे छुटकारा पाने, फोन भरने की कोशिश कर रहा है)। आप अपने आप को फेफड़ों के कैंसर देना चाहते हैं?

पीटर (जलन के बिना, वह उस पर जीएल-आज़ फेंकता है, लेकिन फिर मुस्कुराता है)। नहीं साहब। इससे आप पूरक नहीं होंगे।

जैरी। यह सही है, महोदय। या बल्कि, आपको अपने मुंह में कैंसर मिलेगा और आपको ऐसी चीज डालना होगा जो फ्रायड उस समय था जब वह हटा दिया गया था। वे क्या कहते हैं, ये टुकड़े?

पीटर (अनिच्छुक)। प्रोस्थेसिस?

जैरी। बिल्कुल सही! प्रोस्थेसिस। आपके पास एक व्यक्ति शिक्षित है, है ना? क्या आप डॉक्टर नहीं करते हैं?

पीटर। नहीं, मैंने अभी इसके बारे में कहीं पढ़ा है। यह पत्रिका "समय" में लगता है। (पुस्तक के लिए लिया गया।)

जैरी। मेरी राय में, पत्रिका "समय" स्तन के लिए नहीं है।

पीटर। मेरी राय में भी।

जैरी (विराम के बाद)। यह बहुत अच्छा है कि पांचवें एवेन्यू है।

पीटर (अनुपस्थित)। हाँ।

जैरी। मैं पार्क के पश्चिमी हिस्से को बर्दाश्त नहीं कर सकता।

पीटर। हाँ? (ध्यान से, लेकिन ब्याज की एक झलक के साथ।) क्यों?

जैरी (लापरवाह)। मुझे खुद पता नहीं।

पीटर। लेकिन अ! (फिर से किताब में फट गया।)

जैरी (चुपचाप पीटर को देखता है, जबकि वह शर्मिंदा है, उसकी आंखों को उसके ऊपर नहीं बढ़ाता है)। शायद हमें बात करनी चाहिए? या आप नहीं चाहते हैं?

पीटर (स्पष्ट अनिच्छा के साथ)। क्यों नहीं।

जैरी। मैं देखता हूं कि आप नहीं चाहते हैं।

पीटर (किताब रखता है, मुंह से हैंडसेट निकालता है। मुस्कुराते हुए)। नहीं, ठीक है, मैं खुश हूं।

जैरी। नहीं, क्योंकि आप नहीं चाहते हैं।

पीटर (अंत में निर्णायक रूप से)। बिलकुल नहीं, मैं बहुत खुश हूं।

जैरी। इस तरह यह ... आज एक अच्छा दिन है।

पीटर (आकाश से अपील करने की आवश्यकता के बिना)। हाँ। बहुत अच्छा। आश्चर्यजनक।

जैरी। और मैं चिड़ियाघर में था।

पीटर। हां, ऐसा लगता है कि आपने पहले ही बात की है ... है ना?

जैरी। कल आप समाचार पत्रों में इसके बारे में पढ़ेंगे, अगर शाम को आप टीवी पर नहीं देखेंगे। आपके पास शायद एक टीवी है?

पीटर। यहां तक \u200b\u200bकि दो भी बच्चों के लिए हैं।

जैरी। आपकी शादी हो गयी है?

पीटर (आत्म - सम्मान के साथ)। बेशक!

जैरी। कहीं भी, भगवान का शुक्र है, यह नहीं कहा जाता है कि यह निश्चित रूप से है।

पीटर। हाँ ... यह निश्चित रूप से है ...

जैरी। तो आपकी एक पत्नी है।

पीटर (इस वार्तालाप को जारी रखने के बारे में नहीं जानते)। सही है!

जैरी। और आपके बच्चे हैं!

पीटर। हाँ। दो।

जैरी। लड़के?

पीटर। नहीं, लड़कियां ... दोनों लड़कियां।

जैरी। लेकिन आप लड़कों को चाहते थे।

पीटर। खैर ... स्वाभाविक रूप से, हर कोई एक बेटा चाहता है, लेकिन ...

जैरी (थोड़ा मज़ाक)। लेकिन सपने इतने कठोर हैं, है ना?

पीटर (जलन के साथ)। मैं बिल्कुल नहीं कहना चाहता था!

जैरी। और अब आप बच्चे नहीं जा रहे हैं?

पीटर (अनुपस्थित)। नहीं। अब और नहीं। (काई झुंझलाहट के साथ जाग गया होगा।) आप कैसे जानते हो?

जैरी। शायद आप पैर से पैर कैसे डालते हैं, और आपकी आवाज में कुछ और। और शायद उसने गलती से अनुमान लगाया। पत्नी नहीं चाहता, हाँ?

पीटर (हिंसक)। तुमसे मतलब!

ठहराव।

जैरी नोड्स। पीटर शांत हो जाता है।

खैर, यह सही है। हमारे पास अधिक बच्चे नहीं होंगे।

जैरी (मुलायम)। तो सपने टूट रहे हैं।

पीटर (उसे क्षमा करना)। हाँ ... शायद तुम सही हो।

जैरी। खैर ... और क्या?

पीटर। और चिड़ियाघर के बारे में आपने क्या कहा ... मैं इस बारे में क्या पढ़ता हूं या देखता हूं? ..

जैरी। मैं तुम्हारे बाद बताऊंगा। आप नाराज नहीं हैं, मैं आपसे क्या पूछ रहा हूं?

पीटर। ओह, कोई नहीं।

जैरी। क्या आप जानते हैं कि मैं आपके लिए क्यों घिरा हुआ? मुझे शायद ही कभी लोगों से बात करनी होगी, जब तक कि आप कहें: बियर का एक मग दें, या: जहां एक टॉयलेट है, या: जब सत्र शुरू होता है, या: बालों को हाथों से न छोड़ें, एक दोस्त, - ठीक है, जल्द ही। सामान्य रूप से, आप जानते हैं।

पीटर। ईमानदारी से, मुझे नहीं पता।

जैरी। लेकिन कभी-कभी मैं एक व्यक्ति से बात करना चाहता हूं - वास्तव में बात करने के लिए; मैं उसके बारे में सब कुछ जानना चाहता हूं ...

पीटर (हंसते हुए, अभी भी अजीब लग रहा है)। और आज आपका प्रयोगात्मक खरगोश मैं हूं?

जैरी। इस तरह की यात्रा में, कोई बेहतर दिन नहीं है, एक सभ्य विवाहित व्यक्ति से बात करने के लिए क्या है, जिसमें दो बेटियां हैं और ... उह ... कुत्ता?

पीटर अपने सिर हिलाता है।

नहीं? दो श्वान?

पीटर अपने सिर हिलाता है।

जीएम। कोई कुत्तों नहीं हैं?

पीटर उदास अपने सिर हिलाता है।

खैर, यह अजीब है! जहां तक \u200b\u200bमैं समझता हूं, आपको जानवरों से प्यार करना चाहिए। बिल्ली?

पीटर उदास नोड्स।

बिल्ली की! लेकिन यह नहीं हो सकता कि आप अपनी इच्छा में हैं ... पत्नी और बेटियां?

पीटर नोड्स।

उत्सुक, और आपके पास कुछ और है?

पीटर (उसे फीका करना होगा)। वहाँ है ... दो और तोतों हैं। पर ... उम ... प्रत्येक बेटी टुकड़े में है।

जैरी। पक्षियों।

पीटर। वे मेरी लड़कियों के कमरे में एक पिंजरे में रहते हैं।

जैरी। क्या वे कुछ चोट पहुँचाते हैं? .. पक्षी जो हैं।

वे किसी भी तरह से एक बुलडोजर और इलेक्ट्रिक लोकोमोटिव के ड्राइवर से मिले ... यह एक मजाक के मजाक की तरह दिखता है। वे 500 वें किलोमीटर में 500 वें किलोमीटर में हावल और भेड़िये के नीचे से मिले ... दो अकेलापन मिले, दोनों "आकार": एक रेलवे के रूप में, दूसरा जेल वाष्प और मुंडा सिर के साथ है। यह एक "अविस्मय परिचित" की शुरुआत के अलावा कुछ भी नहीं है - सतीरा के मास्को रंगमंच के प्रीमियर। दरअसल, "व्यंग्य" में तीन पर महसूस किया गया, यानी उन्होंने तीन कलाकारों पर नीना सदुर और एडवर्ड ओल्बी के दो नामित नाटकों को विभाजित करने का एहसास हुआ: फ्योडोर डोब्रोन्रावोव, आंद्रेई बरिलो और नीना कॉर्निएन्को। प्ले जोड़ी में सभी या दोगुनी, और केवल वोरोनिश, निदेशक सर्गेई नादाचिव से आमंत्रित, एक एकल, ठोस प्रदर्शन में विभाजित करने में कामयाब रहे। एक अज्ञात बर्बाद, जो यहां तक \u200b\u200bकि रुकने के बिना भी ट्रेन करता है, अचानक न्यूयॉर्क के सेंट्रल पार्क द्वारा जुड़ गया, और घरेलू अवांछित पूर्व शू को अमेरिकी हारने वाले के साथ चुप्पी के लिए एक आम विषय मिला। टुकड़ों की परिस्थितियों के बीच स्पष्ट अस्थिरता "एहे" और "चिड़ियाघर में क्या हुआ" केवल एक इंटरमिशन था।

"एहे!", - नाटक का दूसरा नाम, रेल, ड्राइवर पर स्थित आदमी को चिल्लाता है। एक रेलवे को समाप्त करने के व्यक्ति के प्रयास के आसपास और एक नाटक द्वारा बनाया गया है। वह आदमी वह एक आदमी है, इस पर पूरे देश में है, और वह अब नहीं है। "तुम एक हीरो हो! आप जेल में बैठ गए .... ", - एक युवा ड्राइवर (ए बरिलो) फेंकता है जो जीवित रहे और किसान (एफ। डोब्रोन्रावोव) जीने का फैसला नहीं किया। "आप एक गद्दार हैं, आदमी! आपने हमें धोखा दिया! आपने सभी पीढ़ियों को धोखा दिया! ", - अनुभव की युवाता को फेंकता है और मदद के हाथ को खींचने के बजाय जबड़े में एक मुट्ठी हिट करता है। लेकिन नाटक में संघर्ष पीढ़ियों की शक्ति की अनुमति नहीं है। सालों और रेल के पात्रों को साझा करते हैं, और तारों वाले आकाश को एकजुट करते हैं, और संग्रहीत कागज, हाथ से हाथ से प्रसारित होते हैं। पीछे के दृश्य पर सितारे शाइन, पतन और व्यापार। "स्टार!", "पात्रों को समझाओ, जाने के लिए कुछ भी नहीं। सच्चा जीवन मत आना, वह इच्छा नहीं।

1 9 84 में लिखे गए नीना सदुर का नाटक प्रासंगिकता खो नहीं गया, लेकिन "कीमत में वृद्धि हुई है।" यह दृश्यों के बारे में नहीं है, यह न्यूनतम है और इस तरह के एक अभिनय प्रदर्शन के लिए पर्याप्त और सुविधाजनक (दृश्योग्राफी - akinf belov) है। यह जीवन की कीमत में वृद्धि के भाव में बढ़ गया है, हालांकि जीवन अभी भी एक पैसा है, लेकिन शीर्ष पांच के लिए, नाटक पर, लाल शराब को खरीदा नहीं जा सकता है। नाटक में, लाल कीमत लाल-निर्मित सौ रूबल है, और प्रति किलोग्राम 85 रूबल के खेल में उल्लिखित महंगी कैंडीज, 850 पर जाएं। कीमतों पर ध्यान केंद्रित करना, पाठ को पुन: पेश करना, निदेशक, हालांकि, संदर्भ को बनाए रखा एक आपराधिक सजा (यह परेशानी अकेली है) के रूप में निष्पादन, कि मृत्युदंड और अवैध निष्पादन पर एक वैध अधिस्थगन के हमारे जीवन में, फिर कुछ चूक की तरह दिखता है।

तो यह ड्राइवर के काम के लिए ठंढ पर जारी रहा, और मृत्यु के लिए रेल पर किसानों पर झूठ बोलते हुए, अगर यह पथ (रेल और जीवन) "बूट में दादी" पर दिखाई नहीं दे रहा था। "एक ग्रे बकरी की दादी थी," लेकिन बच निकला। मैं एक दादी बकरी की तलाश में था, और एक व्यक्ति को मिला। "मैं एक शहद हूं," आदमी कुचल और पूर्ण सितारों के प्रकाश के तहत अस्थियों ने अचानक किसी को जरूरी बताया।

तीनों लोनर्स नहीं हैं, लेकिन अकेले लोग हैं। उनके सरल, सच्चे, वे न तो कुछ भी नहीं हैं, लेकिन बात करने के लिए नहीं। उनके पास एक अमूर्त "तनाव" नहीं है, लेकिन काफी विशेष रूप से कुछ "घूर रहा है"। लेकिन लेखक, जीवन के विपरीत, अपने नायकों के लिए अच्छा है। एक ईमानदार ड्राइवर जो जीवन में "मोड़" नहीं करना चाहता, ठंढ पर बदल जाता है, लेकिन आशा का बुद्धिमान शब्द "शर्करा के लिए" प्राप्त करेगा। किसान बीमार दादी के साथ बीमार हो जाएगा, और दादी अब निश्चित रूप से एक भाग्यशाली बकरी को खुश करेगी। रेल के नायकों को अलग करने पर, टकसाल storublevka रहेगा - सच्चाई, एक दूसरे को खोला, नहीं जानता, पात्र खरीद नहीं करते हैं। रेल गायब नहीं होंगे, लेकिन जिस सड़क के साथ उन्हें रखा जाता है, उन्हें इस सर्दी की रात में पात्रों के जीवन के रूप में कवर और निष्क्रिय (दृश्य पर प्रक्षेपण) किया जाएगा। बर्फ दृश्य पर गिर जाएगी, लेकिन ठंढ किसी के लिए खड़ा नहीं होगा, केवल "बोल्टेड वर्ल्ड" थोड़ा तापमान छोड़ देगा। उसके लिए भी लेखक वसूली के लिए एक मौका मना नहीं करेगा।

इंटरमिशन रात के माध्यम से दोपहर में बदल दिया जाएगा, चांदी की सर्दी शरद ऋतु, बर्फ की बारिश में कुचल दी गई है, और रेलवे पार्क का एक साफ रास्ता है। यहां, एक शांत परिवार अमेरिकी, पाइटर (ए बरिलो), एक बहुत ही मध्यम मध्यम वर्ग के प्रतिनिधि, एक अविस्मरणीय परिचित होगा। नाटक के शीर्षक के लिए यह वाक्यांश सिर्फ नाटक ईओएलबीआई से लिया जाता है। लेकिन सहयोगी के तहत, खून के इतिहास द्वारा शीर्षक के लिए कुछ सुखद खोजा जाएगा।

पीटर सिर्फ एक जोड़ी है (एक "डबल" प्रदर्शन के लिए और यह आकस्मिक नहीं है): दो बेटियां, दो बिल्लियों, दो तोते, दो टीवी। जेरी "अनन्त अस्थायी आवास" में दो फोटो फ्रेम के अपवाद के साथ, एक एकल प्रतिलिपि में सबकुछ है। पीटर, पेड़ों की छाया में परिवार से शांति की तलाश में, "अपने कोजी स्नातक फ्लैट में एक जागने" का सपना देखेगा, और जेरी सपने कभी नहीं उठेंगे। पात्र पहले से ही किसी भी रेल द्वारा अलग हो गए हैं, लेकिन कक्षाएं, पर्यावरण, जीवनशैली। एक ट्यूब और एक पत्रिका "समय" के साथ एक पैच के साथ एक मैगज़ीन, तंत्रिका जैरी द्वारा एक पैरों के साथ एक मैगज़ीन, तंत्रिका जेरी द्वारा समझा नहीं जाता है। जेरी यापिन और अनधिकृत, और पीटर सामान्य नियमों, मानकों और योजनाओं का एक व्यक्ति है, वह समझ में नहीं आता है और अपवाद करता है। वह नाटक के प्रीमियर के कुछ साल बाद ईओएलबीआई है, उन्होंने अपनी निरंतरता को समर्पित किया: पीटर और जेरी की बैठक की पृष्ठभूमि। नाटक को "चिड़ियाघर में घर पर" कहा जाता था और एक और बचपन के बारे में बताया, रिश्तेदारों और प्रियजनों के बीच अकेलापन, अकेलापन और एक ही समय में अकेले रहने में असमर्थता।

नाटक में पीटर आम तौर पर स्वीकार किए जाते हैं, जेरी किसी के द्वारा स्वीकार नहीं किया जाता है, जीवन में फैल जाएगा और इसे अस्वीकार कर दिया जाएगा। वह बेताब आदमी है, क्योंकि हताश है। दूसरों से भरा हुआ, एक उत्कृष्ट जेरी हालांकि विनम्रता, लेकिन उदासीनता पर ठोकर खाई जाती है। लोगों के पास बहुत सी चीजें हैं और कोई भी किसी को नहीं करता है। लोग संपर्कों से भरे हुए हैं, बहुत सारे "फ्रेंड्स", लेकिन दोस्तों को खो देते हैं; लिंक और परिचितों का समर्थन करते हुए, वे किसी अजनबी को परेशानी में, या केवल एस्केलेटर पर समर्थन नहीं करेंगे। "किसी व्यक्ति को किसी भी तरह से किसी के साथ कम से कम संवाद करना चाहिए ...", - हॉल को चिल्लाता है, जो संपर्क करने के लिए "vkontakte" में बैठना आसान है। जेरी एक बेकार द्रव्यमान में चिल्लाता है, याद दिलाता है कि इसमें लोग शामिल हैं। "कूल और तो, और साइक," स्पीकर अंग्रेजी में चिल्लाते हैं, जैसे कि पहले उपन्यास से ड्राइवर का जवाब देना, जो "बारी" नहीं करना चाहते थे। हम बड़े हो जाते हैं, हम तुरंत ग्रह से एक उदाहरण लेते हैं। प्रत्येक एक्सिस के आसपास।

पीटर और उसके बाद, दर्शक घटनाओं के अनुमानित पाठ्यक्रम से तथाकथित "आराम क्षेत्र" से प्राप्त होंगे। मिखाइल Zhvanetsky एक बार टिप्पणी की कि "मैं तुम्हें नहीं भूलूंगा" - यह एक कबुली के रूप में अच्छा लगता है, और "मुझे याद है" - एक खतरे के रूप में। बेंच पीटर पर बैठक हमेशा के लिए याद रखेगी, और जनता यह नहीं भूलती है "चिड़ियाघर में क्या हुआ।" घरेलू दर्शक जानता है कि पुशकिन से बेंच पर बेंच पर बैठक में कुछ भी अच्छा नहीं पता है - इस अमेरिकी खेल में खुश अंत में, यह गिनती के लायक नहीं है।

दोनों नाटक "एक ही स्थान पर" उत्पन्न होते हैं और मौखिक बोझ को ले जाते हैं। अकेलापन और नायकों की इच्छा छोड़ने की इच्छा, जिन्होंने अपने जीवन की मांग नहीं की, इन कहानियों को संयुक्त किया। आत्महत्या के प्रयास में, पात्र लोगों की ओर मुड़ते हैं: अपना जीवन जीना, वे अकेले मिलने के लिए कम से कम मौत का फैसला करते हैं। पात्रों के पास कोई बात करने के लिए कोई नहीं है, उन्होंने स्वयं खुद को बिताया, उन्होंने खुद को सजा सुनाई। एक छीनने के साथ, पकड़ा गया इंटरलोक्यूटर मुश्किल से एक संवाद नहीं हुआ, यह निश्चित रूप से विनिमय मोनोलॉग्स में जाता है: एक हिमस्खलन को कैसे अस्वीकार करना है? दृश्य एक विराम, आत्महत्या के पात्रों को नहीं लेता है जैसे कि जीवित रहने की चुप्पी और मौत के ठहराव के बीच संचालित होता है, जो कुछ भी बाधित नहीं करेगा। केवल इस संकीर्ण में, एक नई पट्टियों के रूप में खींचा गया, बेंच के स्ट्रिप्स, बेंच और आप बोल सकते हैं। लेकिन प्रदर्शन, शब्दों को छोड़कर, अभी भी दर्शकों में प्रवेश करता है। इसके लिए न्याय, इस मामले में यह थिएटर का प्रभाव नहीं है, लेकिन क्या हो रहा है की नाटकीयता। इसलिए, ओएलबीआई के खेल के केंद्रीय मोनोलॉगू की टिप्पणी के अनुसार, लेखक एक सम्मोहन प्रभाव की अपेक्षा करता है जो श्रोता चरित्र, और उसके साथ पूरे हॉल को दर्ज कर सकता है। पाठ वास्तव में झटकों के लिए छेड़छाड़ कर रहा है। प्रदर्शन में, मोनोलॉग, अभिनेता और जनता की सुविधा के लिए फिसल गया, अभिनय घोषणा के कारण, एक निश्चित प्रभाव तक पहुंचता है, बल्कि अल्फ्रेड श्निटा के संगीत के साथ। फेडर डोब्रोन्रावोव, और पूरे प्रदर्शन की पुष्टि की जाती है, जो कि जनता को पकड़ने और रखने के लिए काफी अलविदा है, लेकिन अभिनेता के प्रमुख बिंदुओं पर जैसे कि कुछ परवाह करता है, जल्दी करो, और केवल अच्छी तरह से चयनित संगीत आपको व्यवहार पर पाठ को विघटित करने की अनुमति देता है, ठीक है इसमें हाफ़टोन, समापन महसूस होता है, अचानक फाइनल से फ्लिप।

हालांकि, यहां त्रासदी की डिग्री काफी कम हो गई। दर्शकों की खुशी पर। पाठ और संगीत के चयन की स्थापना में मदद की। बेतुकापन का नाटक, हिट मारियो लांस द्वारा आवाज उठाई गई, अंततः मेलोड्रामा के नियमों के तहत उसके बाद संगीत और पानी के लिए रास्ता दिया। यहां और फ्योडोर डोब्रोन्रावोव के विचलन ने एक स्थान पाया: चाहे वह चाची होचा (पहली कार्रवाई से) के बारे में एक चस्तशका है, या रूसी अनुवाद में एम। Altsa के प्रदर्शन से "मेरे साथ रहो"। निर्देशक ने नाटक और तीसरे चरित्र में निचोड़ा, लेखक प्रदान नहीं किया गया, - विशाल हेडफ़ोन में अमेरिकी पुरानी महिला से सावधान रहें, जो चबी चेकर के संगीत में पूरी तरह से विसर्जित हो गए हैं। यह सुंदर बूढ़ी औरत दूसरों में रूचि नहीं दिखाती है, बस उसकी खुशी में रहती है। केवल प्रदर्शन के फाइनल में, वह सौजन्य दिखाएगी और बारिश जेरी के नीचे गीले पर एक काला छतरी प्रकट करेगी। अब इसकी आवश्यकता नहीं होगी।

"खुद के बीच इतना अलग नहीं" प्रदर्शन के दोनों भागों के रूप में बाहर निकला। मंच समय या सामग्री की कमी के बारे में शिकायत करना आवश्यक नहीं है। यह बस इतना है। आखिरकार, यह "नाटकों पर तीन कलाकारों के लिए दो उपन्यास" के पोस्टर पर पहली नज़र में अजीब साबित हुआ। नाटकों पर दो उपन्यास, यह अनिवार्य रूप से नाटकों की दो वसूली, चेहरे में दो सरल, ईमानदार, ईमानदार कहानियां हैं। मूल स्रोत की तुलना में कोई भी रिटेलिंग बहुत खो देता है। नाटक "सतीरा" नाखून के कगार पर संतुलन, उनके सभी के साथ अभिनेता सार्वजनिक मनोदशा को खराब नहीं करना चाहते हैं। यह, जाहिर है, थिएटर की दीवारें हैं, हंसी के आदी। किसी भी चीज़ के लिए हंसें। "अविस्मरणीय डेटिंग" न केवल फेडर डोब्रोन्रावोव के लिए भूमिका को बदलने का प्रयास है, जिसके लिए इस प्रदर्शन को फायदेमंद माना जा सकता है, लेकिन थिएटर के लिए भी जो खुद को सामान्य शैली से विचलित करने की अनुमति देते हैं। थोड़ा सा। लेकिन दिशा सच है।

"व्यंग्य" थियेटर के प्रीमियर का प्रारूप काफी समझाया गया है - जीवन, सामान्य रूप से, एक अभिनय खेल भी। समापन अनुमानित है, लेकिन भूखंड सबसे विचित्र लूप करने का प्रबंधन करता है। ऐसा लगता है कि प्रदर्शन विफलता के लिए बर्बाद हो गया है: निर्देशक इस विचार की व्याख्या नहीं करता है, सभी अभिनेता मुख्य भूमिकाओं का दावा करते हैं, और वर्ष से वर्ष का ग्रिमर तेजी से "चुनौतीपूर्ण" और लपेट रहा है ... कोई नमूने, रिहर्सल, रन नहीं ... सभी जनता में। हर दिन - प्रीमियर - पहली बार और आखिरी बार के लिए।

थिएटर की आधिकारिक साइट से तस्वीरें