प्राचीन कला रोम की राष्ट्रीय गैलरी। रोमन नेशनल गैलरी

गैलेरिया नाज़ियोनेल डी "पलाज़ो बार्बेरिनी में एर्टे एंटिका

राष्ट्रीय रोमन गैलरी - रोम में सबसे कम उम्र का कला संग्रह।

दो ऐतिहासिक इमारतें हैं - पलाज़ो बर्बेरिनी तथा पलाज़ो कोर्सिनी.

पलाज़ो बारबेरिनी यह एक शाही निवास के रूप में कल्पना की गई थी, क्योंकि यह माना जाता था कि 1625 के बाद पोप अर्बन VIII (बारबेरिनी) का परिवार वहां स्थित होगा।

इमारत Sforza परिवार के पूर्व दाख की बारी के क्षेत्र में बनाई गई थी - एक बार एक छोटा महल था, जो बदले में प्राचीन इमारतों के स्थल पर बनाया गया था। नया महल, सच बारोक वैभव के साथ खड़ा किया गया था, जो बारबेरिनी परिवार की महिमा का प्रतीक था।

मूल रूप से पर्यवेक्षण किया कार्लो मदेर्नोद्वारा प्रतिस्थापित फ्रांसेस्को बोरोमिनीहालाँकि, उन्हें यह स्थान छोड़ना पड़ा जियानलोरेंज़ो बर्निनी, जिन्होंने 1634 में भागीदारी के साथ निर्माण पूरा किया पिएत्रो दा कोर्टोना.

विशाल इमारत में मुख्य इमारत और दो साइड विंग शामिल थे, जो कि क्वेरिजिनल हिल की रूपरेखा को दोहराता था, पीछे पलाज़ो एक विशाल पार्क था।

कार्डिनल फ्रांसेस्को बारबेरिनी ने यह सुनिश्चित करने के लिए सब कुछ किया कि महल समय पर पूरा हो गया।

निर्माण तेजी से आगे बढ़ा। पहले प्रोजेक्ट पर बोरोमिनीखिड़कियां, सर्पिल सीढ़ी और पीछे की ओर बनाई गई थीं। फिर, सिद्धांत रूप में बर्निनीएक चौकोर कुएं में बायीं ओर, एक बड़ी सीढ़ी बाईं शाखा में बनाई गई थी। बर्नी ने वाया डेल्ट क्वात्रो फोंटेन की ओर मुख किए हुए मुख्य अग्रभाग को डिजाइन किया। अब इस ओर मुख्य प्रवेश द्वार और 19 वीं शताब्दी का लोहे का बाड़ (वास्तुकार फ्रांसेस्को अज़ूर्री) है जिसमें आठ स्तंभों को अटलांटिस की छवियों से सजाया गया है।

अपने संरक्षण के लिए प्रसिद्ध बारबेरिनी परिवार का निवास 17 वीं शताब्दी के सर्वश्रेष्ठ सांस्कृतिक बलों के लिए आकर्षण का स्थान बन गया। सैलून में भाग लेने वालों में कवि गैब्रियललो चियाबेरा, जियोवन्नी सियाम्पोली और फ्रांसेस्को ब्रेकोलिनी शामिल थे, जो उनकी कविता "देवताओं का क्रोध" के लिए प्रसिद्ध थे। महल के नियमित लोगों में वैज्ञानिक, इतिहासकार और निश्चित रूप से, लोरेंजो बर्निनी थे, जिन्होंने खुद को एक थिएटर कलाकार के रूप में साबित किया। बारबेरिनी थिएटर में प्रदर्शन 23 फरवरी 1634 को मेलोड्रामा सेंट एलेक्सिस के साथ गिउलिओ रोस्पिग्लियोसी द्वारा संगीत के साथ शुरू हुआ।

यद्यपि संरक्षण बर्बेरिनी के लिए गर्व का एक स्रोत था, लेकिन उन्होंने मुख्य रूप से कलाकारों को खुद को बाहर निकालने के लिए इस्तेमाल किया। यह विशेष रूप से महल के डिजाइन में विशेष रूप से सन्निहित था, विशेष रूप से इसकी बाईं शाखा में, जिसके हॉल को उन्होंने (1633-1639) शानदार भित्तिचित्रों के साथ चित्रित किया था। पिएत्रो दा कोर्टोना.

उनमें से, दूसरी मंजिल पर केंद्रीय सैलून का विशाल मैदान बाहर खड़ा है - "ईश्वरीय प्रोविडेंस की विजय" - बारबेरिनी परिवार की बारोक एपोथोसिस। यह पोपला टियारा और शहरी आठवीं की चाबियों द्वारा दर्शाया गया है, जो भित्तिचित्रों में दर्शायी गई है, साथ ही बारबेरिनी की हेराल्ड मधुमक्खियों भी है।

एक और हॉल एक शानदार प्लैफॉन्ड से सजाया गया है एंड्रिया साकची "दिव्य बुद्धि की विजय": यह भित्तिचित्र न केवल बारबेरिनी की महिमा करता है, बल्कि यह हेलीओसेंट्रिक सिद्धांत की विजय का गवाह है, जिसके बारे में शहरी VIII ने गैलीलियो गैलीली के साथ लगातार बातचीत की थी।

महल के दाहिने विंग को समान रूप से शानदार ढंग से सजाया गया है, जैसा कि हॉल ऑफ मार्बल्स या हॉल ऑफ स्टैच्यूज़ द्वारा दर्शाया गया है, जिसमें बारबेरिनी द्वारा एकत्र किए गए शास्त्रीय मूर्तिकला के शानदार उदाहरण प्रदर्शित किए गए थे। यह हॉल विशेष रूप से प्रसिद्ध था, बाकी रोमन संरक्षक के ऊपर बारबेरिनी की निर्विवाद श्रेष्ठता का प्रदर्शन।
थोड़ा संग्रह से बच गया है, उदाहरण के लिए, एंटोनियो कोराडिनी द्वारा "वेलता"।

1627 से 1683 तक, एक टेपेस्ट्री कार्यशाला ने महल में काम किया। इसकी दीवारों से तथाकथित फ्लेमिश कपड़े आए, जो बारोक हॉल को सुशोभित करते थे: उन्हें कलाकार जैकोपो डेला रिवेरा के मार्गदर्शन में बनाया गया था, जिसे फ्रांसेस्को बारबेरिनी ने फ्लैंडर्स से मंगवाया था, चित्र और कार्डबोर्ड के अनुसार पिएत्रो डी कॉर्टोना ने।

महल के इतिहास ने उस परिवार के भाग्य के सभी व्यवहारों को प्रतिबिंबित किया, जो उसके स्वामित्व में था, जिसने एक शानदार निवास स्थान को बनाए रखने के लिए धन खोजने के लिए अपने कलात्मक खजाने को बेचने के लिए एक से अधिक बार सहारा लिया।

उल्लेख भूनिर्माण कार्य से किया जाना चाहिए, जिसके दौरान एक ग्रीनहाउस और एक मछली तालाब Giovanni Mazzoni के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था, जो 1867 से बारबेरिनी की माली थी। इसी अवधि के दौरान, फ्रांसेस्को अज़ुर्री ने बगीचे में एक फव्वारा स्थापित किया, जो महल के सामने स्थित है और वाया डेल्ट क्युतारो फोंटाने के किनारे स्थित है।
फव्वारा, एक अष्टकोणीय पूल के ऊपर खड़ा है और चार मस्कारों और तीन मधुमक्खियों के साथ सजाया गया है, निस्संदेह आखिरी लक्जरी है जिसे बारबेरिनी ने खुद की अनुमति दी थी।

1900 में, कार्डिनल फ्रांसेस्को की लाइब्रेरी, साथ ही बर्निनी द्वारा बनाए गए फर्नीचर को वेटिकन को बेच दिया गया था, और जिस मंजिल पर लाइब्रेरी स्थित थी, उस पर इतालवी इंस्टीट्यूट ऑफ न्यूमिज़माटिक्स का कब्जा था।

उनके द्वारा किए गए संकट ने बर्बरीनी उत्तराधिकारियों को महल छोड़ने के लिए मजबूर कर दिया।

1935 में फिनमारे शिपिंग कंपनी ने महल के पुराने विंग को खरीदा, जिसे तब पूरी तरह से बनाया गया था। 1949 में, राज्य ने पूरे परिसर को खरीद लिया, और तीन साल बाद बारबेरिनी ने अपने स्वामित्व वाली कला के सभी चित्रों और कार्यों को बेच दिया।

बाएं विंग में स्थित है प्राचीन कला की राष्ट्रीय गैलरीजो अपने शानदार अंदरूनी को संरक्षित करता है; दाहिनी ओर सशस्त्र बलों को स्थानांतरित किया गया था, जो यहां अधिकारियों की विधानसभा में स्थित था।

महल के स्थापत्य और कलात्मक खजाने के संरक्षण की गारंटी केवल एक संग्रहालय परिसर में इसका पूर्ण परिवर्तन हो सकता है। तभी महल अपने पूर्व वैभव को फिर से हासिल कर सकेगा।

गैलरी के कला संग्रह कई बड़े निजी संग्रह के विलय से उत्पन्न हुए। यह कार्डिनल नीरो कोर्सिनी के संग्रह पर आधारित था, जिसका महल रोमन राष्ट्रीय गैलरी का दूसरा भाग है।

कार्डिनल ने इस महल को 1737 में खरीदा था। इसके हॉल और कमरों को सजाने के लिए सबसे अच्छे कामों को खरीदा गया था और 1740 तक कोर्सिनी के संग्रह में 600 पेंटिंग थीं।

एक सदी बाद, प्रिंसेस टॉमासो और एंड्रिया कोर्सीनी ने इतालवी राज्य को संग्रह दान किया। बाद में इसे ड्यूक जी। टोरलोनिया के संग्रह के साथ फिर से भर दिया गया, गैलरी डेल मोंटे डी पिएटा की 187 पेंटिंग भी यहां प्राप्त हुईं।

इस प्रकार, पलाज़ो कॉर्सिनी में कई बड़े संग्रह एकत्र किए गए थे, इसलिए उन्हें एक संग्रह में संयोजित करने पर सवाल उठे। इसलिए 1895 में प्राचीन कला की राष्ट्रीय गैलरी का गठन किया गया था। बाद में वह नेशनल गैलरी ऑफ रोम का हिस्सा बनीं।

पलाज़ो बार्बेरिनी के पास अब 17 वीं शताब्दी तक के चित्रों का संग्रह है, जबकि पलाज़ो कोर्सिनी बाद के चित्रों का प्रदर्शन करते हैं।

संग्रह खजाने:
राफेल - फोर्नारिना, पियरो डी कोसिमो - मैरी मैग्डलीन, 1490, हैन्स होलबाइन - हेनरी अष्टम का चित्रण। 1540, टिंटोरेटो - क्राइस्ट एंड द सिनर, 1550, टिटियन - वीनस और एडोनिस, 1550, एल ग्रीको - मसीह का बपतिस्मा, 1596-1600, एल ग्रीको - बच्चे की आराधना, 1596-1600, रूबेन्स - द सेंटमेंट ऑफ सेंट सेबेस्टियन, 1608, निकोलस पुसिन-बचचनिया पुट, 1626, गुइडो रेनी - मैरी मैग्डलीन, 1633, गुइडो रेनी - नींद पुटो, 1627, फिलीपो लिप्पी, पेरुगिनो द्वारा कैनवस

जूडिथ और होलोफर्न, 1598

कारवागियो की मुलाकात जेनोइस बैंकर ओतावियो कोस्टा से हुई। कला का एक सच्चा प्रशंसक जियोर्जियो के कैनवस से हैरान था और अपने संग्रह में "जुडिथ" को अपने देशी जेनोआ के पास समाप्त हुए रक्तपात की स्मृति के टोकन के रूप में लेने के लिए उत्सुक था।

- क्या आप जियोर्जियो के जुडिथ को दोहरा सकते हैं? - पहली मुलाकात में जेनोइस से पूछा।

"कोई भी दोहराव एक प्रति है, और मुझे ऐसे काम में कोई दिलचस्पी नहीं है," कारवागियो ने सूखा जवाब दिया। - लेकिन अगर आप मूल करना चाहते हैं, तो यह एक अलग कहानी है।

बैंकर कोस्टा ने सौदेबाजी नहीं की और कलाकार को एक बड़ी फीस की पेशकश की, अगर केवल वह जल्दी से काम करने के लिए नीचे उतर गया। लेकिन कारवागियो का ध्यान वीर जुडिथ से लेकर रोम तक हड़कंप मचाने वाली घटना पर गया।

यह सेन्सी परिवार (बीट्राइस सेन्सी सहित) का निष्पादन है।
बहुतों ने बीट्राइस की तुलना मचान पर उसके साहसी व्यवहार और बाइबिल जूडिथ के साथ पोप को दिए गए शाप से की, जिसने अपने लोगों के सबसे बुरे दुश्मन को मार डाला।

जूडिथ की छवि अक्सर इतालवी कला में पाई जाती है।
फ्लोरेंस में पियाजा डेला सिग्नोरिया में डोनटेल्लो की मूर्ति या मेंटेग्ना, बॉटीसेली, जियोर्जियोनी की पेंटिंग को याद करने के लिए पर्याप्त है, जिसमें नायिका को एक नियम के रूप में दिखाया गया है, उसके द्वारा किए गए पराक्रम के बाद।
हर्मिटेर गियोरगियोन, जिनकी स्त्री जूडिथ, हाथ में तलवार, के विपरीत, एक शांत आम तौर पर वेनिस परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ अपने पैर के साथ दुश्मन के सिर को छलनी कर देती है, अपने काम में कारवागियो और जुडिथ और होलोफर्न एक दृश्य की गतिशीलता से भरा दृश्य देता है एक तानाशाह की हत्या, द्रुतशीतन खूनी विवरण को चित्रित करने के लिए कोई दर्द नहीं हुआ ...

प्रत्येक चरित्र एक उज्ज्वल व्यक्तित्व से संपन्न है।

सब कुछ काले और सफेद विरोधाभासों पर बनाया गया है, जो चित्र के तीन उज्ज्वल रोशनी वाले क्षेत्रों पर प्रकाश डाला गया है, विशेष रूप से एक अभेद्य अंधेरे पृष्ठभूमि के खिलाफ स्पष्ट रूप से प्रस्तुत किया गया है, जिसमें गहराई से आंकड़े और अग्रभूमि विवरण बढ़ते हैं। इस तनावपूर्ण गतिशील दृश्य पर एक भारी खूनी कपड़ा लटका हुआ है, जो जूडिथ की विजय को दर्शाता है।

नार्सिसस, 1599

स्टूडियो में बैठे, कारवागियो ने निजी संग्राहकों के हित के लिए कुछ असामान्य बनाने के प्रयास में नए विषयों की ओर इशारा किया, न केवल निजी संग्राहकों के हित में, जिनमें कुछ लोग उनके काम को देखते हैं। वह अपने दर्शकों का सपना देखता था, जिनसे वह इतना कहना चाहता था। आकाश में तैरते हुए बादलों के साथ पोखरों पर खिड़की से बाहर देखते हुए, उन्होंने उनमें प्रतिबिंबित किया, दर्पण के बजाय अपने काम में एक वफादार मदद के रूप में निर्णय लिया कि इस समय पानी की सतह का उपयोग करें और आसपास की दुनिया को प्रतिबिंबित करके दिखाएं, अप्रत्याशित रूप से उलटे रूप में प्रकट होना।

किसी के साथ परामर्श करना आवश्यक था, लेकिन खराब मौसम के बावजूद मारियो कहीं चल रहा था। हाल ही में, उनके युवा मित्र ने ध्यान दिया है। कारवागियो ने अक्सर देखा कि मारियो लंबे समय तक खुद को आईने में कैसे देखता था, उसने कैसे चमकीले कपड़े पहने थे, अभी भी लैकोनिक शेष है और वापस ले लिया है। हमेशा की तरह, उनके विचारों और भावनाओं की दुनिया उनके सबसे अच्छे दोस्त के लिए भी दुर्गम थी।

यह विचार जीवन में प्रवेश करने वाले एक युवा की छवि को चित्रित करने के लिए उत्पन्न हुआ, केवल अपने आप को छोड़कर, अपने स्वयं के व्यक्ति को छोड़कर, किसी को भी आस-पास नहीं देखना और अपने पड़ोसी की पीड़ा के प्रति सहानुभूति नहीं दिखाना। और मानसिक कॉलसिटी के लिए ऐसे व्यक्ति को पूरे अकेलेपन के साथ महंगा भुगतान करना होगा। इसी से नार्सिसस का जन्म हुआ। बाहरी रूप से परिपक्व मारियो नार्सिसस की छवि के लिए बहुत उपयुक्त नहीं था, इसलिए उन्हें युवा महल के नौकरों के बीच एक मॉडल की तलाश करनी थी। मदमा के महल के प्रांगण में एक फव्वारे पर एक नग्न लड़के की कांस्य प्रतिमा के द्वारा ही उसे विषय का सुझाव दिया गया था।

कारवागियो पौराणिक नायक में कम से कम दिलचस्पी लेता था, जिसे उसने तत्कालीन फैशन के अनुसार आधुनिक कपड़े पहने थे।

कैनवास को दो लंबवत रूप से विभाजित करते हुए, कारवागियो ने वास्तविक दुनिया और इसके उल्टे दर्पण प्रतिबिंब को दिखाया, जो हमें घेरने वाली हर चीज को अधिक गहराई से समझने में मदद करता है। चीजों पर प्रत्यक्ष और परिचित नज़र के साथ, हम अक्सर उनकी विशेषताओं को नहीं देखते हैं, और एक उलटा प्रतिबिंब हमें अपनी आँखें तनावपूर्ण बनाता है और हमें मनाया वस्तु की सभी विविधता को प्रकट करने में सक्षम है। चित्र का मुख्य लाभ नायक के बीच आंतरिक तनाव की स्थिति का स्थानांतरण है, जो पानी और उसके उल्टे प्रतिबिंब के लिए कम झुकता है, और इसलिए, निर्माता और निर्माण के बीच, जो कि पौराणिक कथानक में स्पष्ट रूप से वर्णित है ।

सेंट जॉन द बैपटिस्ट इन द वाइल्डरनेस, 1604

सेंट फ्रांसिस की प्रार्थना, 1606

रोम की सबसे अधिक देखी जाने वाली और दर्शनीय जगहें प्राचीन कला की राष्ट्रीय गैलरी है। सबसे अमीर कला संग्रह यहां एकत्र किए गए हैं। गैलरी उसी नाम के वर्ग पर स्थित पलाज़ो बारबेरिनी पर रहती है, और पलाज़ो कोर्सिनी, जो कि टाइबर नदी के विपरीत किनारे पर स्थित है, जो रोम को पार करती है।
यहाँ आप फिलिप्पो लिप्पी के कामों से परिचित हो सकते हैं, जो 15 वीं शताब्दी की इटैलियन पेंटिंग के प्रतिनिधि हैं, साथ ही राफेल, टिंटोरेटो, टिटियन, ब्रोंज़िनो, एंड्रिया डेल सोटो और अन्य इतालवी कलाकारों के काम से प्रसिद्ध और प्रसिद्ध हैं। अनजान।

उत्पत्ति का इतिहास

बारबेरिनी पैलेस, जो गैलरी का हिस्सा है, 17 वीं सदी (1633) में बनाया गया था। अधिक सटीक रूप से, इसे पैलेस से फिर से बनाया गया था, जिसे ड्यूक ऑफ सॉर्ज़ा से बारबेरिनी द्वारा खरीदा गया था।
1930 में, बार्बेरिनी पैलेस की इमारत राज्य को दी गई, जिसने अपनी दूसरी मंजिल पर राष्ट्रीय गैलरी खोली।
दूसरा महल जिसमें गैलरी है, कोर्शिनी पैलेस है। यह 15 वीं शताब्दी में बनाया गया था और कार्डिनल रियारियो से संबंधित था। 18 वीं शताब्दी में इमारत का पुनर्निर्माण किया गया था। यहां प्रस्तुत प्रदर्शनी को एक अन्य तरीके से कोर्सिनी गैलरी भी कहा जाता है। पैलेस खुद 14 वीं शताब्दी (1519) की शुरुआत में बनाया गया था।
प्राचीन कला की राष्ट्रीय गैलरी का संग्रह कलाकारों के कई कार्यों पर आधारित था, जिसमें निजी संग्रह शामिल थे। उन्हें कार्डिनल नीरो कोर्सिनी द्वारा एक साथ लाया गया था। उन्होंने उनके साथ महल को सजाया, 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में, उनके नाम पर खरीदा गया था। Corsini के वंशजों, राजकुमारों Andrea और टॉमासो ने Corsini महल को राज्य को दान कर दिया, साथ ही कला संग्रह जो इसे सुशोभित करता है।
प्राचीन कला की राष्ट्रीय गैलरी का आधिकारिक स्थापना वर्ष 1895 है, जब इसने दोनों महलों में एकत्र किए गए संग्रह को एकजुट किया।

आर्किटेक्चर

बार्बेरिनी पैलेस वास्तुकार कार्लो मदेर्नो और उनके भतीजे फ्रांसेस्को बोरोमिनी के साथ-साथ महान इतालवी मूर्तिकार और चित्रकार जियोवनी लोरेंजो बर्निनी का निर्माण है।
इसे बारोक शैली में बनाया गया है। इसकी पहली मंजिल के विस्तार में 13-14 शताब्दियों के चित्रों का एक बड़ा संग्रह है, जिसके लेखक टिटियन, एल ग्रीको और अन्य हैं।
बारबेरिनी पैलेस के महान सैलून की छत और दीवारें, जहां प्राचीन कला की राष्ट्रीय गैलरी की प्रदर्शनी का हिस्सा है, को पिएत्रो दा कॉर्टोना द्वारा चित्रित किया गया था। 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में बनाई गई "अल्वेटरी ऑफ़ डिवाइन प्रोविडेंस" शीर्षक से यहां प्रदर्शित उनकी कलाकृति है।
गैलरी के इस भाग में, आप "कोक्लेयर" सीढ़ी देख सकते हैं, जो कि बोरोमिनी द्वारा बनाई गई थी, साथ ही फिलिस्तीनी मोज़ेक का एक हिस्सा, जिसकी उम्र कुछ विद्वानों द्वारा, पहली शताब्दी ईसा पूर्व की है।
कॉर्सिनी पैलेस एक नियोक्लासिकल शैली में बना है। इसे बालुस्ट्रैड्स और पायलटों के साथ-साथ मूर्तियों और एक भव्य सीढ़ी से सजाया गया है, जो कि आर्किटेक्ट फर्डिनैन्डो फुगा की कृतियाँ हैं।

पर्यटक नोट

राष्ट्रीय प्राचीन कला दीर्घा का भ्रमण प्रतिदिन 08:30 से 19:30 बजे तक किया जा सकता है। सोमवार को एक दिन का अवकाश माना जाता है।
आप यहां बसों №36, ,38, ,40, №90, №105 और अन्य, साथ ही मेट्रो लाइनों "ए" और "बी" द्वारा प्राप्त कर सकते हैं।

आस - पड़ोस

बारबेरिनी पैलेस से दूर नहीं, जो प्राचीन गैलरी की राष्ट्रीय गैलरी का हिस्सा है, एक और राष्ट्रीय गैलरी है, जिसमें प्राचीन कला की वस्तुएँ हैं। यह सत्रहवीं शताब्दी की शुरुआत में कार्लो मदेर्नो द्वारा खोजा गया था।
उसी क्षेत्र में सैन कार्लो चर्च क्वाट्रो फोंटाने का चर्च है, जो एक हड़ताली स्थापत्य स्मारक है।

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किसी भी पर्यटक यात्रा पर, विशेष रूप से इटली में, एक क्षण आता है जब उच्च कला को छूने के लिए आवश्यक होता है, और न केवल। यहाँ रोम में शीर्ष दस संग्रहालयों और दीर्घाओं का हमारा चयन है।

(म्यूजियम कैपिटलिनी) तीन कैपिटलोलीन महलों में स्थित हैं - सीनेटर, कंजर्वेटिव और पलाज़ो नुवो। संग्रहालय संग्रह पोप सिक्सटस IV द्वारा शुरू किया गया था, जिन्होंने 1417 में रोमन लोगों को प्राचीन कांस्य प्रतिमाएं दान की थीं। आज, रूढ़िवादी के पलाज़ो में प्राचीन वस्तुओं का एक समृद्ध संग्रह है, जो सबसे मूल्यवान है। नया महल सम्राट हैड्रियन के विला से अद्वितीय मोज़ाइक का दावा करता है।

नेशनल गैलरी ऑफ़ एंटिक आर्ट (गैलेरिया नाज़ियोनेल डी'आरटे एंटिका) बारबेरिनी और कोर्सिनी के महलों में स्थित है। पहले में राफेल की "फॉरनरीना" और "जूडिथ और होलोफर्न्स" के रूप में इस तरह की उत्कृष्ट कृतियाँ शामिल हैं, साथ ही साथ टिटियन और एल ग्रीको द्वारा कई पेंटिंग भी हैं। दूसरे में - वही कारवागियो, रूबेन्स और ब्रूगल।

विला गिउलिया के क्षेत्र में एक खोई हुई सभ्यता की भौतिक संस्कृति के दिलचस्प प्रदर्शनों के साथ इट्रस्केन कला का एक संग्रहालय है। Etruscan अंतिम संस्कार पंथ को समर्पित प्रदर्शनी विशेष रूप से बड़ी है। इस इमारत में पहले चबूतरे का ग्रीष्मकालीन निवास था।

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डोरिया पैम्फिलज गैलरी एक निजी गैलरी है जिसमें कला वस्तुओं का एक समृद्ध संग्रह है। 17 वीं शताब्दी के इतालवी चित्रकला का सबसे अच्छा प्रतिनिधित्व किया जाता है - पेंटिंग,। यह भी प्रभावशाली है डुयस्नोय के संगमरमर राहत का संग्रह।

स्पादा गैलरी (पलाज़ो ई गैलेरिया स्पडा) के निजी संग्रह, 17 वीं शताब्दी में वापस डेटिंग, टिटियन, गुइडो रेनी, रूबेन्स और अन्य प्रमुख पुनर्जागरण स्वामी के काम शामिल हैं। महल का एक दिलचस्प आकर्षण पर्सपेक्टिव है, जो धीरे-धीरे संकीर्ण गलियारा है। एक घुड़सवार के साठ सेंटीमीटर का आंकड़ा, गलियारे के संकीर्ण छोर पर रखा गया है, ऐसा लगता है कि यह औसत मानव ऊंचाई तक पहुंचता है!

रोम प्राचीन कला के उदाहरणों की कमी नहीं जानता। लेकिन समय आ गया है कि किसी तरह आधुनिक को भी प्रस्तुत किया जाए! इस प्रयोजन के लिए, प्रसिद्ध एक के बगल में एक प्रदर्शनी हॉल बनाया गया था, जहां 1915 में (गैलेरिया नाजियोनल डी'आर्ट मॉडर्नो) खोला गया था। इतालवी भविष्यवादियों और यथार्थवादियों (रेनाटो गुट्टूसो) को यहां प्रदर्शित किया गया था, 19 वीं शताब्दी की मूर्तिकला का प्रतिनिधित्व कैनोवा और जिमेनेज़ के कार्यों द्वारा किया गया है। 20 वीं शताब्दी के मध्य में, गैलरी को विदेशी कलाकारों द्वारा कामों के साथ फिर से बनाया गया था: मोनेट, वान गाग, सिज़न, पिकासो।

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पलाज़ो बारबेरिनी (इतालवी पलाज़ो बारबेरिनी) एक ऐतिहासिक महल है, जो प्रभावशाली बर्बेरिनी परिवार का पारिवारिक निवास है। आज, महल में एक आर्ट गैलरी है, जिसमें एल ग्रीको, राफेल, कारवागियो, टिटियन, होल्बिन, रेनी और कई अन्य लोगों के रूप में पेंटिंग के ऐसे प्रसिद्ध स्वामी द्वारा चित्रों को प्रदर्शित किया गया है। प्रशासनिक रूप से, पलाज़ो बार्बेरिनी में गैलरी प्राचीन कला की राष्ट्रीय गैलरी का हिस्सा है।

बारबेरिनी परिवार का इतिहास

ग्यारहवीं शताब्दी में, बर्बेरिनी परिवार फ्लोरेंस में बस गया, जो बहुत अमीर और प्रभावशाली था। इस परिवार के प्रतिनिधियों में से एक - राफेल बारबेरिनी - 1564 में एक निजी दौरे के रूप में इवान द टेरीबल ऑफ इंग्लैंड के क्वीन एलिजाबेथ से सिफारिश के पत्र के साथ मास्को का दौरा किया, जिसमें व्यावसायिक संबंधों की स्थापना में सहायता करने का प्रस्ताव था। कार्डिनल एमेलियो और काउंट नोगरोला के अनुरोध पर, राफेल बारबेरिनी ने मॉस्को में अपनी पांडुलिपि के पन्नों पर "रास्केल बार्बेरिनी द्वारा मस्कॉवी पर रिपोर्ट" कोगैरोला, एंटवर्प, 16 अक्टूबर, 1565, की सभी विवरणों का विस्तृत विवरण दिया, जो कि है अभी भी बारबेरिनी पुस्तकालय में रखा गया है।

पोप अर्बन VIII

परिवार के महिमामंडन में सबसे महत्वपूर्ण योगदान दिया गया था मफियो बारबेरिनी, नाम के तहत पोप शहरी आठवीं... उनके भतीजे फ्रांसेस्को और एंटोनियो कार्डिनल बन गए, और एक और - तादेदेओ - को प्रिंस ऑफ फिलिस्तीन की उपाधि मिली, उन्हें पोप सेना का जनरल और रोम के प्रीफेक्ट के पद पर नियुक्त किया गया। हालांकि, 1645 में, शहरी आठवीं की मृत्यु के बाद, मुश्किल समय परिवार पर आ गया। नए पोप इनोसेंट एक्स के पास अकाट्य साक्ष्य हैं, जिन्होंने बारबेरिनी कबीले के सदस्यों पर कई गालियां दीं और कर संग्रह से प्राप्त धन के साथ धोखाधड़ी की। कुछ समय के लिए, बर्बेरिनी को फ्रांस में छिपना पड़ा, जब तक कार्डिनल माजरीन के हस्तक्षेप से रोम लौटने में मदद नहीं मिली, जहां उन्हें अपनी सभी जब्त संपत्ति वापस मिल गई। 18 वीं शताब्दी के मध्य में, बर्बेरिनी कबीले की पुरुष रेखा छोटी कट गई थी। एक बार के प्रभावशाली परिवार की अंतिम सदस्य, राजकुमारी कॉर्नेलिया बारबेरिनी (1716-1797) ने गिउलिओ सेसारे कॉलोना से शादी की, जिसने बारबेरिनी-कॉलोना शाखा की शुरुआत को चिह्नित किया।

पलाज़ो बारबेरिनी का इतिहास

1625 में, पोप अर्बन VIII ने क्विरिनल हिल पर जमीन का एक भूखंड खरीदा, और वहां अपना निवास बनाने की योजना बनाई। पलाज़ो बारबेरिनी को सेफ़ोज़ो परिवार की पूर्व हवेली और वाइनयार्ड्स की साइट पर बनाया गया था। प्राचीन काल में, प्राचीन मंदिर यहां स्थित थे, विशेष रूप से फ्लोरा के मंदिर।

पलाजो का निर्माण शुरू हो गया है 1627 में आर्किटेक्ट कार्लो मॉडर्न के निर्देशन में, जो कि फारेनीज़ पैलेस के मॉडल से प्रेरित था, ने मूल रूप से पुनर्जागरण की भावना में एक पारंपरिक आयताकार इमारत तैयार की थी। हालांकि, अंतिम संस्करण में, पोंटिफ के साथ सहमत हुए, उन्होंने एक जटिल संरचना की परियोजना को मंजूरी दी, दोनों पक्षों पर पंखों के साथ जो कि क्विरिनले पहाड़ी की रूपरेखा दोहराते हैं। 1629 में, मृत्यु के बाद कार्लो मॉडर्न वास्तुकार ने पलाज़ो के निर्माण पर काम करना शुरू कर दिया जियोवन्नी बर्निनी Pietro da Cortona की भागीदारी के साथ। कार्लो के पोते, एक युवा, ने भी निर्माण में भाग लिया। फ्रांसेस्को बोरोमिनी, जिन्होंने एक सर्पिल सीढ़ी के अलावा, भवन और इसकी खिड़कियों के पीछे के हिस्से को डिजाइन किया। साथ में, धूमधाम से पलाज़ो का निर्माण पहले ही पूरा हो चुका था। 1633 में.

पोंटिफ अर्बन VIII को मानवतावादी विचारों की भावना में लाया गया था जो उस समय कला में शासन करते थे। यह उनके संरक्षण में प्रकट हुआ था, जिसे उन्होंने विशेष रूप से पोप सिंहासन (1623-1644) पर अपने समय के दौरान जारी रखा था। इस समय, बार्बेरिनी निवास एक प्रकार का सैलून बन गया, जहां प्रसिद्ध और प्रतिभाशाली कवि, वैज्ञानिक, चित्रकार और मूर्तिकार एकत्रित हुए।

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कई वर्षों के लिए, एक कार्यशाला पलाज़ो की दीवारों के भीतर मौजूद थी, जहां महल के लिए टेपेस्ट्री बनाई गई थी। कपड़े के लिए स्केच व्यक्तिगत रूप से पिएत्रो दा कॉर्टोना द्वारा विकसित किए गए थे, और फ्लेमिश कारीगरों को कलाकार जैकोपो डेला रिवेरा द्वारा निर्देशित किया गया था। इमारत की आखिरी मंजिल फ्रांसेस्को बारबेरिनी के व्यापक पुस्तकालय को दी गई थी, जिसमें लगभग 60 हजार मुद्रित खंड और 10 हजार पांडुलिपियां थीं।

वाया डेल्ट क्वात्रो फोंटेन की ओर मुख वाला मुख्य अग्रभाग बर्निनी द्वारा डिजाइन किया गया था; वर्तमान में, इस ओर, एक शानदार फ्रंट गेट और 19 वीं शताब्दी की बाड़ है जिसमें आठ स्तंभों के साथ अटलांटिस की छवियों को सजाया गया है, वास्तुकार फ्रांसेस्को अज़ुर्री द्वारा।

पलाज़ो के अंदर, आप क्रमशः बर्ननी और बोरोमिनी द्वारा दो सुंदर सर्पिल सीढ़ियाँ देख सकते हैं। प्रारंभ में, पलाज़ो के क्षेत्र में कई अन्य इमारतें थीं जो हमारे समय तक नहीं बची हैं (बड़े अस्तबल, एक थिएटर और एक मंगेतर यार्ड को बारबेरिनी स्ट्रीट के निर्माण के दौरान ध्वस्त कर दिया गया था)।

महल का इतिहास बारबेरिनी परिवार के इतिहास से निकटता से जुड़ा हुआ है। मुश्किल समय में, पलाज़ो को पर्याप्त रूप से बनाए रखने के लिए, इसके कई खजाने बेचे गए। उदाहरण के लिए, 1900 में, कार्डिनल फ्रांसेस्को की लाइब्रेरी, साथ ही बर्निनी के एंटीक फर्नीचर, वेटिकन द्वारा खरीदे गए थे। इसके बाद, पलाज़ो के पार्कलैंड को भूखंडों में विभाजित किया गया और मंत्री भवनों के विकास के लिए बेच दिया गया। 1949 में शुरू हुआ, बारबेरिनी पैलेस और उससे जुड़े सभी सामान और कलाकृतियाँ पूरी तरह से राज्य को बेच दी गईं। नतीजतन, प्राचीन गैलरी की राष्ट्रीय गैलरी का एक हिस्सा इमारत के बाएं विंग में रखा गया था, और सशस्त्र बलों को दक्षिणपंथी दिया गया था, जिसने अधिकारियों की विधानसभा को यहां रखा था, जिसे शायद ही एक अच्छा समाधान माना जा सकता है उच्च ऐतिहासिक मूल्य की दृष्टि के लिए।

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राजधानी में सबसे कम उम्र के कला संग्रहों में से एक बारबेरिनी पलाज़ो में इसके पूर्वी भाग में स्थित है। 16 वीं - 19 वीं शताब्दियों से इतालवी चित्रकारों की कृतियों, चीनी मिट्टी के बरतन, माजोलिका और प्राचीन फर्नीचर का शानदार संग्रह प्राचीन कला की राष्ट्रीय गैलरी के लिए हर आगंतुक पर एक अमिट छाप छोड़ते हैं।

रोम के पूर्व में फोर फाउंटेंस की सड़क पर एक विशाल महल भवन, बैरोक और मनेरवाद का राजसी मिश्रण स्थित है। पलाज़ो, जो अब प्राचीन कला की राष्ट्रीय गैलरी रखता है, का उद्देश्य एक पोप निवास और कैथोलिक चर्च की महानता का एक और प्रतीक बनना था।

इतिहास के पन्ने

शुरुआत से ही, बर्बेरिनी पैलेस को लगभग एक शाही निवास के रूप में डिजाइन किया गया था, क्योंकि इसमें यह था कि पोप अर्बन VIII अपने परिवार के साथ रहने जा रहा था। वे यहां उच्च श्रेणी के मेहमानों को भी प्राप्त करने वाले थे, और इसलिए इमारत को राजसी माना जाता था और पूरे बारबेरिनी परिवार को गौरवान्वित करता था।

मध्य युग में, आज जिस क्षेत्र पर पलाजो स्थित है, वह धनी Sforza परिवार से संबंधित था। वे थे जिन्होंने 1549 में यहां पहला छोटा महल बनाया था। लेकिन 1625 में, वित्तीय कठिनाइयों ने कार्डिनल एलेसेंड्रो सेफोर्ज़ा को माफ़ियो बारबेरिनी को जमीन बेचने के लिए मजबूर किया, फिर पहले से ही पोप के पद के लिए चुना गया। शहरी VIII ने तुरंत महल का पुनर्निर्माण करना शुरू कर दिया, काम 1627 से 1634 तक चला। प्रारंभ में, परियोजना का प्रबंधन कार्लो मदेर्नो को सौंपा गया था, उन्हें फ्रांसेस्को बोरोमिनी द्वारा बदल दिया गया था, और निर्माण को पिएत्रो दा कॉर्टोना की सहायता से जियानलोरेंज़ो बर्निनी ने पूरा किया था।

महल की बड़ी इमारत में एक मुख्य इमारत थी, जिसे दो तरफ के पंखों से सजाया गया था। पहली बार पीपल की राजधानी के इतिहास में, बर्बेरिनी पैलेस के चारों ओर एक बड़ा पार्क बनाया गया था, लेकिन समय के साथ, हालांकि, इसे नष्ट कर दिया गया था। नए पापल निवास के निर्माण के लिए, जो कार्डिनल फ्रांसेस्को बारबेरिनी में लगी हुई थी, समय पर पूरा होने के लिए, अर्बन VIII ने पूरे देश में नए करों की शुरुआत की।

निर्माण कार्य तेजी से आगे बढ़ा। बोरोमिनी की परियोजना के अनुसार, पीछे के हिस्से, खिड़कियां और सर्पिल सीढ़ी को पहले जीवन में लाया गया था। आगे बाईं शाखा में एक बड़ा बर्निनी सीढ़ी दिखाई दिया, जो एक चौकोर कुएं में घिरा था। बर्निनी भी फोर फाउंटेन की सड़क के दृश्य के सामने वाले हिस्से के डिजाइन में शामिल थी। अब, इस तरफ, मुख्य प्रवेश द्वार और एक धातु की बाड़ है जिसमें आठ स्तंभ हैं जो 19 वीं शताब्दी के अटलांटिस को दर्शाते हैं, फ्रांसेस्को अज़ुर्री।

आज की सड़क सैन निकोलो दा टॉलेन्टिनो अस्तबल के लिए एक जगह बन गई, और आधुनिक सड़क बर्ननी से मानेज़नी डावर के साथ एक थिएटर था। दुर्भाग्य से, वाया बारबेरिनी के निर्माण के दौरान पियाजे बर्बेरिनी के बाईं ओर की सभी इमारतें नष्ट हो गईं।

दशकों तक, बारबेरिनी परिवार अपनी संरक्षण गतिविधियों के लिए प्रसिद्ध था, और 17 वीं शताब्दी में वर्तमान बारबेरिनी गैलरी कला क्षेत्र के कई प्रतिनिधियों के लिए आकर्षण का केंद्र बन गई। Giovanni Ciampoli और Gabrieello Chiabrera ने बारबेरिनी सैलून का दौरा किया, कविता "गॉड्स ऑफ गॉड्स" के लेखक फ्रांसेस्को ब्रेकोलिनी यहां लगातार मेहमान थे और स्वाभाविक रूप से, लोरेंजो बर्निनी, जो एक अच्छा थिएटर निर्देशक भी निकला, नियमित रूप से पलाज्जो का दौरा किया। ।

दिन की ऊंचाई से, बारबेरिनी का संरक्षण कलाकारों के निवास को सजाने और खुद को महिमामंडित करने के लिए उपयोग करता है। यह महल के बाएं विंग में बहुत अच्छी तरह से महसूस किया गया है, जिसके हॉल को पिएत्रो दा कॉर्टोना द्वारा चित्रित किया गया था। दूसरी मंजिल पर केंद्रीय सैलून में विशाल प्लाफोंड, जिसे "द ट्रायम्फ ऑफ डिवाइन प्रोविडेंस" कहा जाता है, विशेष ध्यान देने योग्य है। तथ्य यह है कि विशाल पेंटिंग "पवित्र परिवार" को समर्पित है, शहरी आठवीं की कुंजी, पोपली तियारा और बारबेरिनी मधुमक्खी के हेरलडीक प्रतीकों द्वारा स्पष्ट रूप से स्पष्ट है। एंड्रिया साकी द्वारा चित्रित एक और शानदार प्लैफॉन्ड को "द ट्रायम्फ ऑफ़ डिवाइन विजडम" कहा जाता है। बेशक, यह अर्बन VIII को भी समर्पित है।

महल का दाहिना विंग कम शानदार सजावट का दावा कर सकता है। इसका सबसे अच्छा प्रमाण मार्बल हॉल, या हॉल ऑफ स्टैच्यूज़ हैं, जो बारबेरिनी द्वारा एकत्र किए गए शास्त्रीय मूर्तिकला के उत्कृष्ट उदाहरण थे। मूर्तियों का हॉल इटली में प्रसिद्ध था, क्योंकि इसने एक बार फिर से सामान्य मनुष्यों पर पोंटिफ के परिवार की श्रेष्ठता का प्रदर्शन किया।

1627 - 1683 में, महल की दीवारों के भीतर एक टेपेस्ट्री वर्कशॉप संचालित की गई। यह अपनी दीवारों से था कि पहले फ्लेमिश कपड़े निकलते थे, जो कई बारोक इमारतों की दीवारों को सुशोभित करते थे। ये कला के वास्तविक कार्य थे: टेपेस्ट्रीस को जेकोपो डेल रिवे के निर्देशन में दा कॉर्टोना के रेखाचित्रों के अनुसार बनाया गया था, जिसे विशेष रूप से फ्रांसेस्को बारबेरिनी द्वारा फ्लैंडर्स से आमंत्रित किया गया था।

महल की शीर्ष मंजिल पोप के भतीजे, कार्डिनल फ्रांसेस्को के पुस्तकालय में स्थित थी, जिसमें 10,000 पांडुलिपियां और 60,000 खंड शामिल थे।

1644 में पोन्टिफ़ की मृत्यु के कारण महल को जब्त कर लिया गया, जिसे अगले पोप इनोसेंट ने आदेश दिया। अर्बन VIII के उत्तराधिकारियों को भोज के गबन का संदेह था। हालांकि, पहले से ही 1653 में, राजसी पलाज़ो फिर से बर्बेरिनी परिवार की संपत्ति बन गई।

20 वीं शताब्दी की शुरुआत में आर्थिक संकट ने उत्तराधिकारियों को "परिवार के घोंसले" को छोड़ने के लिए मजबूर किया। 1935 में शिपिंग कंपनी फिनमारे द्वारा पुरानी विंग को खरीदा गया और पूरी तरह से फिर से बनाया गया। पूरे वास्तुशिल्प परिसर को 1949 में राज्य द्वारा खरीदा गया था, और 1952 में बारबेरिनी ने परिवार से संबंधित सभी चित्रों और मूर्तियों को बेच दिया। थोड़ी देर बाद, एक रोमन गैलरी बाएं विंग में स्थित थी, और दक्षिणपंथी विंग में सशस्त्र बलों की अधिकारियों की बैठकें आयोजित की जाती थीं।

प्राचीन कला की राष्ट्रीय गैलरी के संग्रह के बारे में थोड़ा

प्राचीन कला की आधुनिक गैलरी एक ही बार में दो महलों में रखी गई है: पलाज़ो बार्बेरिनी और पलाज़ो कोर्सिनी। इसका गठन कई बड़े निजी संग्रहों के विलय से हुआ था। यह एक कार्डिनल, नीरो कोर्सिनी द्वारा कला के कार्यों के संग्रह पर आधारित था, जिसके पैतृक "घोंसले" ने संग्रह के दूसरे भाग को आश्रय दिया था। नीरो कोर्सिनी ने 1737 में महल का अधिग्रहण किया, और इमारत को सजाने के लिए सभी मूर्तियां, पेंटिंग और टेपेस्ट्री खरीदे गए। 1740 की शुरुआत में, उनके कला संग्रह की संख्या 600 से अधिक थी। एक सदी और बाद में, एंड्रिया और टॉमासो कोर्सिनी द्वारा राज्य के लिए ललित और लागू कला के शानदार संग्रह को दान किया गया था। थोड़ी देर बाद, संग्रह को ड्यूक ऑफ टोर्लोनिया के संग्रह और 187 चित्रों को मोंटे डि डिएटा की गैलरी से पूरक किया गया। इन निजी संग्रहों को एक संग्रह में जोड़ा गया था, और 1895 में पलाज़ो कोर्सिनी ने नेशनल गैलरी ऑफ़ एंटीक आर्ट को रखा, जो अंततः रोम की राष्ट्रीय गैलरी का हिस्सा बन गया।

इस स्तर पर, कोर्सिनी पैलेस जनता को 17 वीं - 18 वीं शताब्दी की अवधि के चित्रों, और पलाज़ो बार्बेरिनी - मास्टर्स के कार्यों को प्रस्तुत करता है जो पुनर्जागरण के दौरान काम करते थे। बारबेरिनी गैलरी विशेष रूप से राफेल की फ़र्नारिना और कारवागियो के जूडिथ और होलोफर्नेस पर गर्व करती है। उनके अलावा, यहाँ आप टिंटोरेटो, पोर्सिन, टिटियन, गुइडो रेनी, मुरिलो, रूबेन्स, गैरोफ़्लो और ब्रश के अन्य स्वामी की कृतियों का आनंद ले सकते हैं।

Palazzo Barberini, Via delle Quattro Fontane, 13, 00186 रोमा, इटली में स्थित है और सोमवार को बंद किए गए 8.30 से 19.00 तक आगंतुकों को प्राप्त करती है।

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