रेपिन के चित्रों और तस्वीरों में प्रसिद्ध लोग (11 तस्वीरें)। इल्या रेपिन

5 अगस्त 1844 को प्रसिद्ध रूसी घुमंतू कलाकार इल्या रेपिन का जन्म हुआ। उन्होंने वास्तव में यथार्थवादी कैनवस बनाए, जो आज भी कला दीर्घाओं का स्वर्णिम कोष हैं। रेपिन को रहस्यमयी कलाकार कहा जाता है। कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा ने चित्रकार के चित्रों से संबंधित पाँच अकथनीय तथ्यों का चयन किया है।

1 तथ्य.यह ज्ञात है कि लगातार अधिक काम करने के कारण प्रसिद्ध चित्रकार के दाहिने हाथ में दर्द होने लगा और फिर उसने पूरी तरह से काम करना बंद कर दिया। कुछ समय के लिए, रेपिन ने रचना करना बंद कर दिया और अवसाद में पड़ गए। रहस्यमय संस्करण के अनुसार, 1885 में पेंटिंग "इवान द टेरिबल एंड हिज सन इवान" को चित्रित करने के बाद कलाकार के हाथ ने काम करना बंद कर दिया। कलाकार की जीवनी के इन दो तथ्यों को रहस्यवादी इस तथ्य से जोड़ते हैं कि जिस पेंटिंग को उन्होंने चित्रित किया था वह शापित थी। उनका कहना है कि रेपिन ने तस्वीर में एक अस्तित्वहीन ऐतिहासिक घटना को प्रतिबिंबित किया था और इस वजह से उन्हें शाप दिया गया था। हालाँकि, बाद में इल्या एफिमोविच ने अपने बाएं हाथ से पेंटिंग करना सीखा।

2 तथ्य.इस पेंटिंग से जुड़ा एक और रहस्यमय तथ्य आइकन पेंटर अब्राम बालाशोव के साथ घटित हुआ। जब उन्होंने रेपिन की पेंटिंग "इवान द टेरिबल एंड हिज सन इवान" देखी, तो उन्होंने पेंटिंग पर हमला किया और उसे चाकू से काट दिया। इसके बाद, आइकन पेंटर को एक मनोरोग अस्पताल भेजा गया। इस बीच, जब इस पेंटिंग को ट्रेटीकोव गैलरी में प्रदर्शित किया गया, तो कई दर्शक रोने लगे, अन्य लोग पेंटिंग से स्तब्ध हो गए, और कुछ को तो उन्मादी दौरे भी पड़े। संशयवादी इन तथ्यों का श्रेय इस तथ्य को देते हैं कि चित्र को बहुत यथार्थवादी ढंग से चित्रित किया गया है। यहां तक ​​कि खून, जिसका कैनवास पर बहुत कुछ चित्रित है, भी वास्तविक माना जाता है।

3 तथ्य.कैनवास पर पेंटिंग करने के बाद रेपिन के सभी सदस्यों की मृत्यु हो गई। उनमें से कई - अपनी मृत्यु से नहीं। इस प्रकार, कलाकार के "पीड़ित" मुसॉर्स्की, पिसेम्स्की, पिरोगोव, अभिनेता मर्सी डी'अर्जेंटीउ थे। जैसे ही रेपिन ने उनके चित्र को चित्रित करना शुरू किया, फ्योडोर टुटेचेव की तुरंत मृत्यु हो गई। इस बीच, पेंटिंग के लिए बैठने के बाद पूरी तरह से स्वस्थ पुरुषों की भी मृत्यु हो गई। वोल्गा पर बार्ज हेलर्स”।

4 तथ्य.अकथनीय लेकिन तथ्य। रेपिन की पेंटिंग्स ने देश में सामान्य राजनीतिक घटनाओं को प्रभावित किया। इसलिए, 1903 में कलाकार द्वारा पेंटिंग "द सेरेमोनियल मीटिंग ऑफ़ द स्टेट काउंसिल" को चित्रित करने के बाद, कैनवास पर चित्रित अधिकारियों की 1905 की पहली रूसी क्रांति के दौरान मृत्यु हो गई। और जैसे ही इल्या एफिमोविच ने प्रधान मंत्री स्टोलिपिन का चित्र चित्रित किया, कीव में सिटर को गोली मार दी गई।

5 तथ्य.कलाकार के स्वास्थ्य को प्रभावित करने वाली एक और रहस्यमय घटना उनके गृहनगर चुग्वेव में घटी। वहां उन्होंने पेंटिंग "द मैन विद द एविल आई" बनाई। चित्र के लिए बैठनेवाला रेपिन का दूर का रिश्तेदार, इवान राडोव, एक सुनार था। यह आदमी शहर में एक जादूगर के नाम से मशहूर था। इल्या एफिमोविच द्वारा रैडोव का चित्र चित्रित करने के बाद, वह, एक बूढ़ा और काफी स्वस्थ व्यक्ति नहीं, बीमार पड़ गया। "मुझे गाँव में भयंकर बुखार हो गया," रेपिन ने अपने दोस्तों से शिकायत की, "शायद मेरी बीमारी इस जादूगर से जुड़ी हुई है। मैंने स्वयं इस व्यक्ति की ताकत का अनुभव दो बार किया है।”

हम कई ऐतिहासिक शख्सियतों को केवल मूर्तियों और चित्रों से जानते हैं, इसलिए हमें अन्य लोगों की व्याख्याओं के आधार पर उनके स्वरूप का आकलन करना होगा। सौभाग्य से, इतिहास में एक छोटी सी अवधि थी जब फोटोग्राफी पहले ही दिखाई दे चुकी थी और शास्त्रीय चित्रकला अभी भी अतीत की बात नहीं बनी थी। आइए इतिहास के महानतम चित्रकारों में से एक इल्या रेपिन के उदाहरण का उपयोग करके तुलना करें कि लोग "जीवन में" और चित्रों में कैसे दिखते थे, जो एक सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक भी थे।

बाएं: मैक्सिम गोर्की और मारिया एंड्रीवा रेपिन के लिए पोज़ देते हुए। 1905 दाएं: 1905 में रेपिन द्वारा बनाया गया मारिया एंड्रीवा का चित्र।

फैटल मारिया फेडोरोव्ना एंड्रीवा (नी युर्कोव्स्काया) बीसवीं सदी की शुरुआत की सबसे प्रसिद्ध और प्रभावशाली अभिनेत्रियों में से एक थीं: उन्होंने स्टैनिस्लावस्की को मॉस्को आर्ट थिएटर खोलने में मदद की, सव्वा मोरोज़ोव को मंत्रमुग्ध किया और उनकी भावनाओं को थिएटर और पार्टी की जरूरतों के वित्तपोषण की ओर मोड़ दिया। वह रेपिन को बचपन से जानती थी और 15 साल की उम्र में उसने पुश्किन के "द स्टोन गेस्ट" के लिए चित्रण किया था: कलाकार ने उससे डोना अन्ना को चित्रित किया था।

1900 में, जब मॉस्को आर्ट थिएटर चेखव की "द सीगल" दिखाने के लिए सेवस्तोपोल गया, तो लेखक ने एंड्रीवा को मैक्सिम गोर्की से मिलवाया। लगभग उसी समय, उनकी मार्क्सवादी साहित्य में रुचि हो गई और वह बोल्शेविकों के करीब होने लगीं और पार्टी मामलों में उनकी मदद करने लगीं। गोर्की से पहले अभिनेत्री आरएसडीएलपी में भी शामिल हुईं। कुछ साल बाद, एंड्रीवा लेखक की आम कानून पत्नी और उनकी साहित्यिक सचिव बन गईं। फ़िनलैंड चले जाने के बाद, वे अक्सर रेपिन की संपत्ति का दौरा करते थे और कलाकार द्वारा बनाए गए चित्रों के लिए पोज़ देते थे।

गोर्की और एंड्रीवा ने रेपिन के लिए पोज़ दिया। फ़िनलैंड, 1905.

इस चित्र के पूरा होने से पहले ही, लेखक अलेक्जेंडर कुप्रिन और उनकी पत्नी ने इसे देखा: उन्हें गोर्की के नाटक "चिल्ड्रन ऑफ़ द सन" को पढ़ने के लिए कार्यशाला में आमंत्रित किया गया था। जब रेपिन ने पूछा कि कुप्रिन तस्वीर के बारे में क्या सोचते हैं, तो उन्होंने झिझकते हुए कहा: “इस सवाल ने मुझे आश्चर्यचकित कर दिया। चित्र असफल है, यह मारिया फेडोरोवना जैसा नहीं दिखता है। यह बड़ी टोपी उसके चेहरे पर छाया डालती है, और फिर उसने (रेपिन) उसके चेहरे पर ऐसी घृणित अभिव्यक्ति दी कि यह अप्रिय लगता है। मुझे अजीब महसूस हुआ, मुझे तुरंत समझ नहीं आया कि क्या कहूँ और मैं चुप रहा। रेपिन ने मुझे ध्यान से देखा और कहा: “आपको चित्र पसंद नहीं आया। मैं आपसे सहमत हूं - चित्र असफल है।"

बाएँ: संगीतकार मोडेस्ट पेत्रोविच मुसॉर्स्की का चित्र, 1881।

इल्या रेपिन संगीतकार मोडेस्ट मुसॉर्स्की के मित्र और उनके काम के प्रशंसक थे। वह अपने दोस्त के नशे के बारे में जानता था और उसने इसके बारे में कटुतापूर्वक लिखा:

"यह अविश्वसनीय है कि यह उत्कृष्ट रूप से शिक्षित गार्ड अधिकारी, उत्कृष्ट सामाजिक शिष्टाचार के साथ, महिलाओं के समाज में एक मजाकिया वार्ताकार, एक अटूट शराबी, ने जल्द ही खुद को कुछ सस्ते शराबखानों में पाया, वहां अपनी हंसमुख उपस्थिति खो दी, और "पूर्व लोगों" की तरह नियमित हो गया। जहाँ यह बचकानी हँसमुख लाल आलू की टोंटी वाली बोतल अब पहचान में नहीं आ रही थी। क्या यह सचमुच वह है? नौवीं कक्षा के कपड़े पहने हुए, वह एक चतुर व्यक्ति था, समाज का एक बेदाग आदमी, सुगंधित, परिष्कृत, नकचढ़ा।

जब कलाकार को पता चला कि अस्पताल में मुसॉर्स्की की हालत गंभीर है, तो वह उनके पास गया और चार सत्रों (2 मार्च से 5 मार्च, 1881 तक) में इस चित्र को चित्रित किया। जैसा कि एक प्रत्यक्षदर्शी ने कहा, मुझे “सभी प्रकार की असुविधाओं के साथ” काम करना पड़ा; चित्रकार के पास चित्रफलक भी नहीं था, और उसे किसी तरह उस मेज पर बैठना पड़ा जिसके सामने मुसॉर्स्की अस्पताल की कुर्सी पर बैठा था। इसके 10 दिन बाद संगीतकार की मृत्यु हो गई. कलाकार ने अपने दिवंगत मित्र के स्मारक के लिए धन दान करते हुए, काम के लिए भुगतान करने से इनकार कर दिया।

लियो टॉल्स्टॉय का चित्र, 1887, और लेखक की तस्वीर।

लेखक की मृत्यु तक, रेपिन और टॉल्स्टॉय लगभग 30 वर्षों तक घनिष्ठ मित्र रहे। रेपिन ने लेखक की 3 प्रतिमाएं, 12 चित्र, 25 चित्र, टॉल्स्टॉय के परिवार के सदस्यों के 8 रेखाचित्र और टॉल्स्टॉय के कार्यों के लिए 17 चित्र - जल रंग, कलम और पेंसिल में बनाए। सेंट पीटर्सबर्ग जाने के बाद भी, रेपिन मास्को की हर यात्रा पर टॉल्स्टॉय से मिले। अपने संस्मरणों में, कलाकार ने स्वीकार किया कि लेव निकोलाइविच की उपस्थिति में, जैसे कि सम्मोहित किया गया हो, वह केवल उसकी इच्छा का पालन कर सकता था और टॉल्स्टॉय द्वारा व्यक्त की गई प्रत्येक स्थिति उसे उस क्षण निर्विवाद लगती थी। लेखक ने रेपिन की पेंटिंग्स की आलोचना की और उन्हें विवरण का सुझाव दिया, और एक काम के बारे में उन्होंने प्रशंसा करते हुए कहा: "शिल्प कौशल ऐसा है कि कोई शिल्प कौशल नहीं देख सकता है!"

टॉल्स्टॉय की सबसे बड़ी बेटी तात्याना सुखोटिना, जो उनकी मॉडल भी बनीं, ने भी कलाकार के घर का दौरा किया। तात्याना लावोव्ना को पेंटिंग का शौक था और वह रेपिन द्वारा बनाए गए अपने पिता के चित्रों की नकल करती थी (हालाँकि उसने नया चित्र बनाने की हिम्मत नहीं की थी)। क्रांति के बाद, उन्होंने मॉस्को में एक ड्राइंग स्टूडियो भी खोला।

तात्याना सुखोतिना (टॉल्स्टया)।

वैलेन्टिन सेरोव ने 9 साल की उम्र में रेपिन की सिफारिश पर चित्रकारी शुरू की और निपुण कलाकार ने छह साल तक किशोरी के साथ अध्ययन किया। सेरोव की माँ वेलेंटीना सेम्योनोव्ना में, रेपिन को गौरवान्वित राजकुमारी सोफिया अलेक्सेवना के लक्षण मिले। वह लंबे समय से जेल में राजकुमारी सोफिया का चित्र बनाना चाहता था, लेकिन उसे कोई मॉडल नहीं मिला, लेकिन यहां वह भाग्यशाली था।

पेंटिंग "प्रिंसेस सोफिया" में कलाकार ने अनुवादक ब्लारामबर्ग-एप्रेलेवा, ड्रेसमेकर और वेलेंटीना सेरोवा के स्केच चित्रों को जोड़ा। ऐसा माना जाता है कि सोफिया का चित्र कलाकार की मां से थोड़ा सा मिलता-जुलता है: रेपिन के लिए एक सामूहिक छवि बनाना और महिला की भावना, दृढ़ता और अटूट इच्छा की ताकत दिखाना महत्वपूर्ण था।

फोटो में वेलेंटीना सेरोवा और पेंटिंग "नोवोडेविची कॉन्वेंट में राजकुमारी सोफिया", 1879।

फोटो में वेलेंटीना सेरोवा और रेपिन के चित्र में।

रेपिन ने एक से अधिक बार अपने मित्र पावेल त्रेताकोव को अपने चित्र के लिए बैठने के लिए आमंत्रित किया, लेकिन गैलरी का मालिक लंबे समय तक सहमत नहीं हुआ: वह एक आरक्षित व्यक्ति था और पहचाना नहीं जाना चाहता था। अपनी प्रदर्शनियों में आगंतुकों की भीड़ में खोया हुआ, वह अज्ञात रहते हुए भी उनकी ईमानदार प्रतिक्रिया सुन सकता था। रेपिन का मानना ​​था कि हर किसी को उस युग की सबसे उत्कृष्ट सांस्कृतिक शख्सियतों में से एक को देखकर पहचानना चाहिए, और फिर भी उन्होंने उसे एक चित्र लेने के लिए राजी किया। कलाकार ने अपने मित्र को उसकी पसंदीदा गैलरी में, उसके विचारों में लीन, उसकी सामान्य मुद्रा में चित्रित किया। समकालीनों ने चित्र को सफल बताया और इसमें विनम्र, आध्यात्मिक त्रेताकोव को पहचाना - जिस तरह से वह जीवन में थे।

दाएँ: पावेल त्रेताकोव का चित्र, 1883।

एलेक्सी फेओफिलाक्टोविच पिसेम्स्की के समकालीनों ने तर्क दिया कि रेपिन लेखक के चरित्र - व्यंग्यात्मक, संदेहपूर्ण, उपहासपूर्ण - को बहुत सटीक रूप से पकड़ने में कामयाब रहे और उनका काम एक सामान्य चित्र के दायरे से परे चला गया। लेकिन लेखक की नज़र में उदासी भी ध्यान देने योग्य है: रेपिन को पता था कि लेखक अस्वस्थ था और शराब का आदी था, कि उसके एक बेटे ने आत्महत्या कर ली थी, और दूसरा लाइलाज बीमार था, और उसने तस्वीर में यह दिखाया। यह चित्र लेखक की मृत्यु से एक वर्ष पहले लिया गया था।

दाएँ: एलेक्सी पिसेम्स्की का चित्र, 1880।

पेंटिंग "ऑटम बाउक्वेट" में कलाकार की सबसे बड़ी बेटी वेरा का चित्र विशेष कोमलता से भरा हुआ है। तात्याना सुखोटिना (टॉल्स्टया) को लिखे एक पत्र में, रेपिन ने साझा किया: “मैं वेरा के चित्र के साथ शुरुआत करता हूं, बगीचे के बीच में मोटे शरद ऋतु के फूलों का एक बड़ा गुलदस्ता, नाजुक, सुंदर फूलों के बाउटोनियर के साथ; टोपी पहनना, जीवन, यौवन, आनंद की भावना व्यक्त करना।

दाएं: शरद ऋतु का गुलदस्ता। वेरा इलिचिन्ना रेपिना का पोर्ट्रेट, 1892।

इल्या रेपिनविश्व कला के महानतम चित्रकारों में से एक थे। उन्होंने अपने उत्कृष्ट समकालीनों के चित्रों की एक पूरी गैलरी बनाई, जिसकी बदौलत हम न केवल यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि वे कैसे दिखते थे, बल्कि यह भी कि वे किस तरह के लोग थे - आखिरकार, रेपिन को एक सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक माना जाता है जिसने न केवल कब्जा कर लिया पोज़ देने वालों की बाहरी विशेषताएं, लेकिन उनके पात्रों की प्रमुख विशेषताएं भी। साथ ही, उन्होंने पोज़िंग के प्रति अपने दृष्टिकोण से खुद को विचलित करने और व्यक्तित्व के आंतरिक, गहरे सार को समझने की कोशिश की। कलाकार के प्रसिद्ध समकालीनों की तस्वीरों की तुलना उनके चित्रों से करना दिलचस्प है।

बाईं ओर - एम. ​​गोर्की और एम. एंड्रीवा रेपिन के लिए पोज़ देते हुए। फ़िनलैंड, 1905। दाईं ओर आई. रेपिन हैं। एम. एफ. एंड्रीवा का पोर्ट्रेट, 1905

इल्या रेपिन विश्व कला के महानतम चित्रकारों में से एक थे। उन्होंने अपने उत्कृष्ट समकालीनों के चित्रों की एक पूरी गैलरी बनाई, जिसकी बदौलत हम न केवल यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि वे कैसे दिखते थे, बल्कि यह भी कि वे किस तरह के लोग थे - आखिरकार, रेपिन को एक सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक माना जाता है जिसने न केवल कब्जा कर लिया पोज़ देने वालों की बाहरी विशेषताएं, लेकिन उनके पात्रों की प्रमुख विशेषताएं भी। साथ ही, उन्होंने पोज़िंग के प्रति अपने दृष्टिकोण से खुद को विचलित करने और व्यक्तित्व के आंतरिक, गहरे सार को समझने की कोशिश की। कलाकार के प्रसिद्ध समकालीनों की तस्वीरों की तुलना उनके चित्रों से करना दिलचस्प है।

अभिनेत्री मारिया फेडोरोवना एंड्रीवा | तस्वीर

मारिया एंड्रीवा न केवल बीसवीं सदी की शुरुआत की सबसे प्रसिद्ध अभिनेत्रियों में से एक थीं, बल्कि सबसे खूबसूरत और मनमोहक महिलाओं में से एक थीं - उन लोगों में से जिन्हें फेटल कहा जाता है। वह एक उग्र क्रांतिकारी और मैक्सिम गोर्की की आम कानून पत्नी थीं; लेनिन ने उन्हें "कॉमरेड घटना" कहा था। उन्होंने कहा कि वह उद्योगपति और परोपकारी सव्वा मोरोज़ोव की मौत में शामिल थीं। हालाँकि, रेपिन अभिनेत्री के आकर्षण का विरोध करने में कामयाब रही - आखिरकार, वह उसके दोस्त की पत्नी थी। वे दोनों उसकी संपत्ति पर अक्सर मेहमान होते थे और कलाकार के चित्रों के लिए पोज़ देते थे।


एम. गोर्की और एम. एंड्रीवा रेपिन के लिए पोज़ देते हुए। फिनलैंड, 1905 | तस्वीर

लेखक कुप्रिन ने इस चित्र के निर्माण को देखा, और जब कलाकार ने उनकी राय पूछी, तो उन्होंने झिझकते हुए कहा: “इस प्रश्न ने मुझे आश्चर्यचकित कर दिया। चित्र असफल है, यह मारिया फेडोरोवना जैसा नहीं दिखता है। यह बड़ी टोपी उसके चेहरे पर छाया डालती है, और फिर उसने (रेपिन) उसके चेहरे पर ऐसी घृणित अभिव्यक्ति दी कि यह अप्रिय लगता है। हालाँकि, कई समकालीनों ने एंड्रीवा को बिल्कुल इसी तरह देखा था।


आई. रेपिन। संगीतकार एम. पी. मुसॉर्स्की का चित्र, 1881। ​​एम. पी. मुसॉर्स्की, फोटो

इल्या रेपिन संगीतकार मोडेस्ट मुसॉर्स्की के काम के प्रशंसक थे और उनके दोस्त थे। वह संगीतकार की शराब की लत और उसके स्वास्थ्य पर पड़ने वाले परिणामों के बारे में जानता था। जब कलाकार ने सुना कि मुसॉर्स्की गंभीर हालत में अस्पताल में भर्ती है, तो उसने आलोचक स्टासोव को लिखा: “फिर से, मैंने अखबार में पढ़ा कि मुसॉर्स्की बहुत बीमार है। इस शानदार ताकत के लिए क्या अफ़सोस है, जिसने खुद को शारीरिक रूप से इतनी मूर्खता से नष्ट कर दिया। रेपिन अस्पताल में मुसॉर्स्की के पास गए और 4 दिनों के भीतर एक चित्र बनाया जो एक वास्तविक उत्कृष्ट कृति बन गया। इसके 10 दिन बाद संगीतकार की मृत्यु हो गई.


आई. रेपिन। लियो टॉल्स्टॉय का चित्र, 1887, और लेखक की तस्वीर

रेपिन और लियो टॉल्स्टॉय के बीच दोस्ती लेखक की मृत्यु तक 30 साल तक चली। हालाँकि जीवन और कला पर उनके विचार अक्सर भिन्न होते थे, फिर भी वे एक-दूसरे के साथ बहुत गर्मजोशी से व्यवहार करते थे। कलाकार ने टॉल्स्टॉय के परिवार के सदस्यों के कई चित्र बनाए और उनके कार्यों के लिए चित्र बनाए। रेपिन ने लेखक की इच्छाशक्ति, बुद्धिमत्ता, दयालुता और शांत महानता को दर्शाया - जिस तरह से उसने उसे देखा। टॉल्स्टॉय की सबसे बड़ी बेटी तात्याना सुखोतिना, जो कलाकार की मॉडल भी बनीं, ने भी कलाकार के घर का दौरा किया।


रेपिन द्वारा फोटो और चित्र में टॉल्स्टॉय की बेटी तात्याना सुखोटिना

एक दिन, महत्वाकांक्षी कलाकार वैलेंटाइन सेरोव की मां अपने बेटे के काम को देखने के अनुरोध के साथ रेपिन के पास पहुंचीं। इस शक्तिशाली महिला में, रेपिन ने अडिग और गौरवान्वित राजकुमारी सोफिया अलेक्सेवना की विशेषताएं देखीं। वह लंबे समय से ऐतिहासिक विषय से आकर्षित था और जेल में राजकुमारी सोफिया को चित्रित करना चाहता था, लेकिन उसे कोई मॉडल नहीं मिला, और फिर उसने खुद उसे ढूंढ लिया।


वेलेंटीना सेरोवा, कलाकार की मां, फोटो। दाईं ओर I. रेपिन है। नोवोडेविची कॉन्वेंट में राजकुमारी सोफिया, 1879

फोटो और रेपिन के चित्र में वेलेंटीना सेरोवा

रेपिन को अपने दोस्त पावेल त्रेताकोव को अपने चित्र के लिए बैठने के लिए मनाने में बहुत लंबा समय लगा - गैलरी का मालिक एक बहुत ही आरक्षित और आरक्षित व्यक्ति था, वह छाया में रहना पसंद करता था और नहीं चाहता था कि उसे नज़रों से जाना जाए। अपनी प्रदर्शनियों में आगंतुकों की भीड़ में खोया हुआ, वह अज्ञात रहते हुए भी उनकी ईमानदार प्रतिक्रिया सुन सकता था। इसके विपरीत, रेपिन का मानना ​​था कि हर किसी को त्रेताकोव को युग की सबसे उत्कृष्ट सांस्कृतिक हस्तियों में से एक के रूप में जानना चाहिए। कलाकार ने गैलरी के मालिक को अपनी सामान्य मुद्रा में, अपने विचारों में लीन दिखाया। बंद हाथ उसके सामान्य अलगाव और वैराग्य का संकेत देते हैं। समकालीनों ने कहा कि जीवन में त्रेताकोव उतने ही विनम्र और बेहद संयमित थे, जितना रेपिन ने उन्हें चित्रित किया था।


आई. रेपिन। पी. एम. त्रेताकोव का चित्र, 1883, और गैलरी के मालिक का फोटो

हर कोई जो लेखक ए.एफ. पिसेम्स्की से व्यक्तिगत रूप से परिचित था, ने तर्क दिया कि रेपिन अपने चरित्र के परिभाषित लक्षणों को बहुत सटीक रूप से पकड़ने में कामयाब रहे। यह ज्ञात है कि वह अपने वार्ताकार के प्रति काफी चिड़चिड़े और व्यंग्यात्मक थे। लेकिन कलाकार ने अन्य महत्वपूर्ण विवरण भी पकड़े, वह जानता था कि लेखक बीमार था और अपने जीवन की दुखद परिस्थितियों से टूट गया था (एक बेटे ने आत्महत्या कर ली, दूसरा गंभीर रूप से बीमार था), और वह दर्द और उदासी के निशान पकड़ने में कामयाब रहा लेखक की निगाह.


आई. रेपिन। ए.एफ. पिसेम्स्की का पोर्ट्रेट, 1880, और लेखक की तस्वीर

रेपिन ने अपने प्रियजनों के चित्रों को विशेष गर्मजोशी के साथ चित्रित किया। पेंटिंग "ऑटम बाउक्वेट" में उनकी बेटी वेरा का चित्र वास्तविक कोमलता से भरा हुआ है।


आई. रेपिन। शरद ऋतु का गुलदस्ता. वेरा इलिचिन्ना रेपिना का पोर्ट्रेट, 1892, और कलाकार की बेटी की तस्वीर

वासिली इवानोविच सुरीकोव (1848 - मार्च 1916) - रूसी चित्रकार, बड़े पैमाने के ऐतिहासिक चित्रों के मास्टर, शिक्षाविद और इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के पूर्ण सदस्य। सुरिकोव की बेटी ओल्गा का विवाह कलाकार प्योत्र कोंचलोव्स्की से हुआ था। उनकी पोती नताल्या कोंचलोव्स्काया एक लेखिका थीं। उनके बच्चे वसीली सुरीकोव के परपोते हैं: निकिता मिखाल्कोव और आंद्रेई कोंचलोव्स्की।

निकोलाई व्लादिमीरोविच रेमीज़ोव (1887 - 1975) (छद्म नाम रे-मी, वास्तविक नाम रेमीज़ोव-वासिलिव) - रूसी चित्रकार और ग्राफिक कलाकार, थिएटर कलाकार, सैट्रीकॉन पत्रिका के प्रमुख कर्मचारियों में से एक, थिएटर और फिल्म कलाकार। 1917 में, उन्होंने चुकोवस्की की परी कथा "क्रोकोडाइल" का चित्रण किया, जिसमें उन्होंने पहली बार लेखक को काम में एक चरित्र के रूप में चित्रित किया।
रेपिन ने शुरुआत में ही नौसिखिया कैरिकेचरिस्ट की क्षमताओं पर ध्यान दिया: “मैंने रूसी कैरिकेचर क्षेत्र में प्रकारों में इतनी विविधता, लचीलापन और विशिष्टता कभी नहीं देखी है।<…>...ये कार्टून अक्सर अपनी कलात्मकता में अद्भुत होते हैं; और कभी-कभी विचारों से गहरी छाप भी छोड़ते हैं: रे-मी<…>और अन्य लेखक बहुत प्रतिभाशाली युवा हैं।"
कलाकार युवा रेमी के चित्र को उसके लिए एक नए तरीके से चित्रित करने के विचार से प्रेरित था: "अब से," उसने चुकोवस्की को लिखा, "... मैं एक अलग तरीका अपनाने का इरादा रखता हूं: केवल एक को चित्रित करने के लिए सत्र - जैसा कि यह सामने आता है, बस इतना ही; अन्यथा हर कोई एक अलग मूड में है: पेंटिंग की ताजगी और चेहरे की पहली छाप दोनों में देरी होती है और खो जाती है। इसलिए, यदि आप कोरोलेंको के साथ लिखने के लिए पर्याप्त भाग्यशाली हैं - एक सत्र, रे-मी के साथ भी -। और यद्यपि इस चित्र को एक सत्र में निष्पादित नहीं किया गया था, फिर भी इसे "अत्यंत स्वतंत्रता और कौशल के साथ व्याख्या किया गया था।"

अलेक्जेंडर फेडोरोविच केरेन्स्की (1881 - 1970) - रूसी राजनीतिज्ञ और राजनेता; मंत्री, तत्कालीन मंत्री-अनंतिम सरकार के अध्यक्ष (1917)। अक्टूबर क्रांति के बाद उन्होंने रूस छोड़ दिया।
केरेन्स्की ने रेपिन और उनके छात्र आई.आई. के लिए पोज़ दिया। निकोलस द्वितीय के पूर्व पुस्तकालय में विंटर पैलेस में ब्रोडस्की, जो उनके कार्यालय के रूप में कार्य करता था। रेपिन ने एक स्केच बनाया, जिसमें से उन्होंने केरेन्स्की के दो चित्र बनाए। 1926 में, उन्होंने सोवियत कलाकारों के एक प्रतिनिधिमंडल के माध्यम से मास्को में क्रांति संग्रहालय को एक चित्र दान किया, जो पेनेट्स में उनसे मिलने आया था।

अक्सेली वल्देमार गैलेन-कल्लेला (1865 - 1931) स्वीडिश मूल के एक फिनिश कलाकार थे, जो कालेवाला के चित्रण के लिए जाने जाते थे। 1880 से 1910 तक फिनिश कला के "स्वर्ण युग" का एक प्रमुख प्रतिनिधि। .
1920 में, रेपिन को फ़िनिश सोसाइटी ऑफ़ आर्टिस्ट्स का मानद सदस्य चुना गया। उसी समय, रेपिन किसी कारण से कोसैक के साथ अपनी समानता को देखते हुए, गैलेन-कैलेला का एक चित्र बनाना चाहता था। यह चित्र एक सत्र में चित्रित किया गया था और अब एथेनियम संग्रहालय में है।

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